автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.01.10
диссертация на тему: Жанровые особенности и структура программ общественной телекомпании "Пойтахт"

Полный текст автореферата диссертации по теме "Жанровые особенности и структура программ общественной телекомпании "Пойтахт""

На правах рукописи

□□3474886

Муминджонов Зулфиддин

ЖАНРОВЫЕ ОСОБЕННОСТИ И СТРУКТУРА ПРОГРАММ ОБЩЕСТВЕННОЙ ТЕЛЕКОМПАНИИ «ПОЙТАХТ» (1996-2006 гг.)

10.01.10 - Журналистика

АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук

о о шоп да

о

Душанбе 2009

003474886

Работа выполнена на кафедре истории и теории журналистики и электронных СМИ Российско-Таджикского (славянского)

университета

Научный руководитель: доктор филологических наук,

профессор

Нуралиев Абдусаттор Нуралиевич

Официальные оппоненты: доктор исторических наук,

профессор Мухторов Саттор кандидат филологических наук СалимовОлим

Ведущая организация: Таджикский государственный

институт искусств им. М.Турсунзаде

Защита состоится «0?» U И?А 2009 года в

часов на

заседании диссертационного совета Д 737.011.01 по защите докторских и кандидатских диссертаций в Российско-Таджикском (славянском) университете (734025, Республика Таджикистан, г. Душанбе, ул. Турсунзаде, 30).

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Российско-Таджикского (славянского) университета.

Автореферат разослан «

» UA&frjL 2009г.

Ученый секретарь

диссертационного совета [}

кандидат филологических наук йЗ«/ ^ А.А.Сайдмамадов

/ ъ

Актуальность темы: Невзирая на то обстоятельство, что средства массовой информации по закону не считаются «четвертой властью», однако на самом деле они являются двигателем деятельности трех признанных законных властей: законодательной, исполнительной и судебной. Сегодняшние условия демократизации общества, глобализации процессов информации заметно способствовали активизации деятельности средств массовой информации. Современное общество, желающее быть осведомленным о событиях дня, нацеленное на повышение своих знаний относительно происходящих в мире процессов,

испытывает огромную потребность в средствах массовой информации.

Телевидение печать, радио являются действенным средством активизации важнейших процессов демократии, привлечения внимания населения к обсуждению и решению насущных проблем, формирования общественного мнения (В. Асрори). Среди средств массовой информации по своей доступности и действенности телевидение занимает особо важное положение. Сегодня практически нет такой семьи, в которой бы не смотрели телевидение.

Однако до сегодняшнего дня роль, значение и задачи местных телеорганизаций в системе средств массовой информации Таджикистана не стали предметом исследования. Следует отметить, что за пределами специальных исследований касательно особенностей формирования жанров телевизионной журналистики остались не только негосударственные телеорганизации, но также и государственное телевидение с его структурными подразделениями. За исключением некоторых вопросов, нашедших отражение в отдельных учебно-методических пособиях, публицистическо-описательного характера, воспоминаниях об этапах формирования и развития государственных телеорганизаций, в работах об отдельных жанрах телевизионной журналистики, остаются неизученными. В Таджикистане государственное телевидение осуществляет свою деятельность с 3-го октября 1959 года. Исходя из этого избрав темой

диссертационного исследования «Жанровые особенности и структуру программ общественной телекомпании «Пойтахт» (1996 - 2006гг.)», в реферируемой работе ставится задача восполнит существующий пробел в изучении и анализе деятельности негосударственного телевидения. По существу, это первая попытка полного научного исследования данной темы в Таджикистане.

Значимость и актуальность настоящего исследования можно обосновать следующими доводами: во-первых, поэтапным возрастанием популярности и количества зрителей подобных телепрограмм; во-вторых, стремлением создавать подобные телеорганизации во всех городах и районах Таджикистана; в-третьих, возрастающим усилением влияниям таких телеорганизаций в формировании общественного мнения. В связи с возрастающим интересом, популярностью телевидения и его влиянием на общественное сознание возникает необходимость исследования жанровых особенностей и структуры программ местного телевидения с учетом их особенностей, превосходства и имеющихся недостатков.

Целью диссертационной работы является исследование жанровых особенностей и структуры программ негосударственные телевидения Республики Таджикистан на примере общественной телекомпании «Пойтахт», что предполагает постановку следующих задач:

- предоставление краткого научного обзора относительно истории возникновения государственного и негосударственного регионального телевидения в Таджикистане;

- определение места общественной телекомпании «Пойтахт» в информационном пространстве Республики Таджикистан;

- выявление особенностей формирования информационно-аналитических программ в сетке телекомпании «Пойтахт»;

обоснование необходимости появления местных телеорганизаций и выявление их различия с центральным телевидением;

- разработка научных рекомендаций относительно целевого использования телевизионных жанров.

Научная новизна диссертационной работы заключается в том, что впервые её автором предпринята попытка исследования этапов становления и развития негосударственного телевидения, специфики его деятельности в сравнительном аспекте с государственным телевидением, информационно-аналитических жанров, используемых в этой телеорганизации. Исследование имеет комплексный характер и осуществлено на основе анализа программ общественной телевизионной компании «Пойтахт» в сравнении с программами государственного телевидения.

Степень изученности темы. Вопросы истории телевизионной журналистикии ее жанрово-стилистической специфики в системе средств массовой информации получили освещение в трудах ученых этой отрасли таких, как Саппак В. С., Борецкий Р. А., Юровский А. Я., Багиров Э., Кацов И., Фере Г., Кузнецов Г., Муратов С., Френг И., Голядкин Н. А., Цвик В., Сагалаев Э., Познер В., Апарина Е., Зверева Н. В., и многих других.

О телевидении Таджикистана написан и издан ряд трудов ветеранов, ученых и специалистов этой отрасли как Шарифов В., Волков В., Джураев А., Усмонов И. К.,Нуралиев А-, Саъдуллоев А-Гулмуродов У., Давронов Д., Гулов С., Азимов А-, Хайдаров С., Шоев М., Мирзоев И., Кудус Д., Абдусалом Р., Джураева М., Хочазод С., в которых ставятся и решаются частные аспекты данной проблемы.■ ,

Несмотря на то, что вопросы о месте и роли. телевидения в системе средств массовой информации, его формирования,; и развития, отличия от других средств массовой . информации становились объектом анализа и изучения, в научной и мемуарно-публицистической литературе, однако в них только общая характеристика жанров, не подкрепленная детальным анализом конкретного телевизионного материала. Говоря иначе, специфика отрасли и особенности формирования жанров телевизионной,

журналистики в Таджикистане до сих пор не подвергались комплексному исследованию.

Предпринятая в настоящей диссертации попытка изучения жанровых особенностей телевизионной журналистики на примере отдельно взятой общественной телекомпании «Пойтахт», объективного анализа журналистского материала, конкретных телевизионных программ с учетом их жанровой специфики будет способствовать дальнейшему развитию теоретического осмысления и практического решения актуальных вопросов развития таджикского телевидения.

Теоретическая и практическая ценность работы. Результаты данного исследования могут быть использованы журналистами телевидения, в особенности регионального телевидения, в их практической деятельности, при разработке новых учебных программ на факультете журналистики, чтении спецкурсов по рассматриваемой проблеме.

Материалы диссертации могут лечь в основу ряда курсовых и дипломных работ студентов, обучающихся специальности телевизионного журналиста.

Представленная к защите диссертация является результатом практической деятельности автора как главного редактора общественного телекомпании «Пойтахт», ведущего и сценариста многих телевизионных программ и разработчика практических спецкурсов для группы студентов- телевизионщиков, как старшего преподавателя кафедры телевидения и радиовещания на факультете журналистики Таджикского национального университета.

Методы исследования. В диссертации используется историко-сравнительный принцип исследования, метод анализа структуры жанров телевидения в типологическом аспекте и метод опроса.

Апробация положений диссертации. Основное содержание диссертации отражено в опубликованных автором статьях, список которых прилагается в конце автореферата.

Диссертация обсуждена на совместном заседании кафедр истории и теории журналистики и электронных СМИ, теории и практики печатных СМИ Российско-Таджикского (славянского) университета и телевидения и радиовещания, печати Таджикского национального университета (протокол №8 от 29 октября 2008г.) и рекомендована к защите.

Результаты диссертационного исследования были представлены на Республиканской научно-практической конференции «Свобода слова: вопросы формирования современной медиополитики» (Душанбе, РТСУ, 8 декабря 2006 г.) и «Социально-политические процессы и их отраженные в электронных СМИ» (Душанбе, ТНУ, 25 сентября 2008 г.). . . ..

Структура работы. Диссертация состоит из введения, двух глав, поделенных в свою очередь на разделы, заключения и списка источников и литературы., •

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ ДИССЕРТАЦИИ

Во введении обосновывается выбор темы диссертационного исследования и ее актуальность, определяются степень изученности, проблематика и методы исследования, цель и задачи, научная новизна, теоретическая и практическая значимость, указываются источники, материалы и эмпирическая база исследования, его апробация.

Первая глава «Становление и деятельность телекомпании «Пойтахт» как общественного телевидения» состоит из двух параграфов. В ней представлена подробная истории зарождения телевидения в Советском Союзе и Республике Таджикистан, а-также региональных телеорганизаций, в особенности общественной телекомпании «Пойтахт», определяется ее место в информационном пространстве Республики.

В §1 «Общественное телевидение в структуре негосударственных электронных средств массовой

информации» автор прослеживает историю зарождения общественной телекомпании «Пойтахт» как важного элемента структуры электронных СМИ Таджикистана.

Зарождение экспериментального телевизионного вещания произошло 1 октября 1931 года с маленькой студии радиотехнического узла города Москвы, расположенного на Никольской улице.

Рождение телевидения в Таджикской Советской Социалистической Республике стало возможным спустя почти 28 лет после его открытия в столице Советского Союза 3 октября 1959г. Первым главным режиссером телевидения Таджикистана был один из организатор этой телевидение Акбар Джураев.

В конце 80-х - начале 90-х годов областные студии телевидения были созданы в Ленинабадской (ныне Согдийской), Горно-Бадахшанской автономной и Кургантюбинской (ныне Хаглонской) областях. Деятельность этих студий стала возможной благодаря самоотверженности преданных своему делу профессионалов телевидения Таджикистана. Областные телевизионные студии, являясь структурными подразделениями Государственного Комитета телевидения и радиовещания Таджикской ССР, ежедневно выходили в эфир, представлял зрителям свой новостной блок о важнейших событиях в пределах области. Трансляция передач для зрителей Согдийской, Хатлонской и Горно-Бадахшанской автономной областей осуществлялась в основном посредством использования канала телевидения Таджикистана в определенные часы.

Период перестройки открыл путь к плюрализму мнений и свободе выражения взглядов. Исследователь таджикской журналистики профессор И. Усманов в своей статье «Перестройка или суицид», говоря о состоянии таджикской журналистики в 1990 -91 гг. пишет: «Экономический и политический кризис, охвативший все общество, блестящими лозунгами о свободолюбии, демократии и подобными воззваниями заложили основу и духовному кризису. Государство, в том числе и Правительство Таджикистана, приняв

новый закон о печати и тем самым признав законность многообразия мнений и направлений в публицистике и литературе, их право быть опубликованными, не смогло обеспечить законом право защиты населения от безнравственности, клеветы и насилия.».

Именно эти судьбоносные события 90-х годов XX века обусловили необходимость создания наряду с государственными средствами массовой информации частных и партийных газет, радио, общественного и частного кабельного телевидения, активно влившихся в информационное пространство республики.

На этом этапе выход в эфир 9 сентября 1993 года программ первого негосударственного телевидения «Сомониён» в Душанбе явилось значимым событием для граждан. Вслед за Душанбинской телестудией «Сомониён» подобные телестудии, активно работавшие в те годы, были созданы в Худжанде (ТВ «Джахоноро»), Кулябе (ТВ «Кулоб»), в Восейском районе (ТВ «Мавджи озод»).

3 сентября 1996 года государственные и негосударственные организации и предприятия: Хукумат г.Душанбе, завод «Таджиктекстильмаш», производственные объединения

«Таджикгидроагрегат» и «Таджиктекстиль», «Таджикский Арматурный завод», Акционерное общество «Таджикатлас», предприятие «Нафиса», Научно - производственный комплекс «ЭЛТО» и Таджикское управление железной дороги - в качестве учредителей во исполнение постановления заседания Маджлиса народных депутатов г. Душанбе от 10 апреля 1996 года приняли решение о создании Акционерного общества закрытого типа -Общественной телекомпания «Пойтахт». На этом же заседании был утвержден Устав организации. Участие в составе учредителей телевидения «Пойтахт» государственных и негосударственных организаций и учреждений обусловило именование этого телевидения общественным.

В Таджикистане, который после распада Советского Союза 9 сентября 1991 году обрел независимость и, еще не расправив плечи, был в 1992 году втянут в круговорот гражданской войны, средства

массовой информации превратились в действенный рупор, призывающий таджикистанцев к единству и миру. Подчеркивая роль телевидения в миротворческих процессах Президент Республики Таджикистан Эмомали Рахмон отмечал: «Телевидение и радио - два мощнейших рычага, которые будут способствовать укреплению национального единства, прогресса, реализации грандиозных созидательных планов и осуществления мечты о построении независимой, свободной демократической страны и гражданского общества».

8 сентября 1996 года первые программы общественной телекомпании «Пойтахт» транслировались по 7 каналу. Регулярная трансляция программ телекомпании «Пойтахт», начавшаяся с 3 марта 1997 года, осуществлялась по следующей сетке вещания: понедельник, среда, и пятница вечером с 17.30 до 20.30 и воскресенье утром с 7.00 до 8.00.

В стенах телестудии сплотились люди, которые внесли большой вклад в становление этого средства информации, искали новые пути и методы создания сообщений информационного пространства для массовой аудитории.

Важно подчеркнуть, что среди бывших союзных республик Закон «О телевидении и радиовещании» был впервые принят именно в нашей стране и способствовал созданию ряда новых негосударственных телестудий в Худжанде («ТВ - 7» и «СМ- 1»), Турсунзаде («ТВ Регар»), Пенджикенте («ТВ Симо»), Канибадаме («ТВ Конибодом») и Исфаре («ТВ Исфара»).

Активная деятельность общественной телекомпании «Пойтахт», её растущий авторитет среди жителей города Душанбе способствовали тому, что несколько позже в Курган-Тюбе, Худжанде, Турсунзаде, Канибадаме, Истаравшане, Душанбе и районе имени Джаббора Расулова начали работать телеорганизации этих городов и районов под названиями: «Независимая телерадиокомпания Курган-Тюбе», «ТВ Гули бодом», «ТВ Афшина», «ТВ Гулякандоз», «ТВ Сомониён». . Появление этих

негосударственных телекомпаний в какой-то степени способствовало заполнению информационного пространства Республики Таджикистан.

В §2 «Структурные особенности программ телекомпании «Пойтахт» анализируется специфика программирования данной телеорганизации и её отличие от других телеканалов республики. До вхождения в информационное пространство Таджикистана и обретения своего места телекомпания «Пойтахт» ТВ Таджикистан была единственным «игроком» на арене этой отрасли, и зрители Таджикистана не имели возможности сравнивать передачи разных телеорганизаций на одну и ту же тему. Но с вхождением в информационное пространство местных телестудий эта проблема нашла своё решение. Наиболее -благоприятные условия для такого творческого соперничества появились в городе Душанбе.

Зрителям общественной'Телекомпании «Пойтахт», как показал детальный и скрупулезный анализ сетки программ на десятилетний период её деятельности, предлагались ежедневные информационные программы «Паём-1», «Паём-2» («Вести-1», «Вести-2» соответственно в объеме 10 и 15 минут), еженедельная информационно-аналитическая программа «Душанбе» (15 минут), еженедельная информационногразвлекательная программа «Бомдод» - («Утро», 40 минут), еженедельная криминалистическая программа «Соярушан» («Светотень», 15 минут), а также еженедельная информационная программа «Паёми наврасон» («Вести подросков», 10 минут), подготовленная совместно с общественным объединением «Наели наврас» - все исключительно на таджикском языке.

К этому перечню следует также добавить транслируемые на русском языке информационные еженедельные программы «Вести Интернета» совместно с «Телеком техноложи», «Контакт» совместно с Межгосударственной телерадиокомпанией «Мир» в объеме 20 минут каждая и еженедельную информационную передачу «Душанбе» на английском языке в объеме 10 минут. Как видим, все эти информационные программы по форме и содержанию, а также по

названию отличаются от информационных программ таджикского телевидения.

По прошествии определенного времени на телекомпании «Пойтахт» возникла необходимость создания аналитических программ. Конечно, процесс создания таких программ достаточно трудоемкий. Их создателям приходилось работать над повышением своего профессионального мастерства, анализировать значительный объём материала по намеченным для рассмотрения темам, изучать интерес зрителей и многое другое для достижения двусторонней связи - телевидения и зрителей. И всё же общественная телекомпания «Пойтахт» целым рядом своих новых программ, в том числе «Город, горожане и мэрия»(«Шахр, шахриён, шахриёрон»), «Человек и закон»(«Инсон ва Конун»), «Мой город - мой дом»(«Шахри ман -хонаи ман»), «Город чистоты»(«Озодашахр»), «Грань»(«Хад»), «Смысл жизни»(«Маънни зиндаги»), «Экологическое образование»(«Маърифати экологи»), «Исцеление»(«Дармон»), «Поля истории»(«Шеърозаи таърих»), «Трон»(«Тахт»), «Культура -бытие нации»(«Фарханг - хастии миллат»), «Зеленое в зеленом»(«Сабз дар сабз») и «Ночь радости»(«Фаррухшаб»), транслируемых на таджикском языке в формате еженедельников в объеме от 15 до 40 минут, смогла, с учетом интересов зрителей и общественных интересов, добиться заметных успехов в этом направлении .

Телевидение «Пойтахт» придавало особое значение выбору эфирного времени, в котором осуществляло трансляцию мультипликационных и художественных фильмов. Эти фильмы, как правило, предлагались для просмотра в то время, когда на других каналах, как правило, размещалась официальная информация. Еще одним преимуществом канала было то, что во время трансляции художественных и мультипликационных фильмов, они не перебивались рекламными заставками, как это характерно для центрального телевидения. При отборе художественных фильмов творческий коллектив телевидения «Пойтахт» так же проявлял

особую требовательность, не допуская выхода в эфир фильмов с эротическими сценами, то есть зрители телеканала «Пойтахт» имели возможность смотреть художественные фильмы всей семьей, что безусловно являлось своего рода пропагандой укрепления семейных ценностей в сознании зрителей. Таким образом программы общественная телекомпании «Пойтахт» благодаря своим структурным особенностиями продуманному расположению программного материала в какой-то степени способствовали обогащению информационного пространства Таджикистана.

Вторая глава «Информационно-аналитические жанры -основа творческой деятельности телеканала «Пойтахт» также состоит из двух параграфов. В данной главе наряду с исследованием задач информационных жанров и стратегии аналитических программ на телевидении «Пойтахт», выявляются особенности формирования таких информационно-аналитических жанров телевидения, как новости, отчет, интервью, репортаж, обзор, комментарий, беседа, дискуссия, пресс-конференция, ток-шоу и т.д.

Специфика и функции информационных жанров рассмотрены в §1 «Задачи информационных жанров в структуре программ телевидения «Пойтахт».

На общественной телекомпании «Пойтахт» жанр новости в основном широко применялся в информационной программе «Паем» («Вести»), Для примера обратимся к некоторым фрагментам новостных передач.

«Студия.

В кадре телеведущий: 15 апреля 1997 года в семье жителя столицы Абдулло Халимова родился мальчик, 6 - миллионный гражданин Республики Таджикистан. В этот же день мэр города Душанбе Махмадсаид Убайдуллоев, поздравив счастливую семью, сообщил ей о решении Хукумата города о предоставлении ей современной жилой квартиры и одноразовой денежной помощи в размере 100 ООО рублей»[15. 04. 1997].

Это устная телевизионная новость. В информационной программе «Паем» телеведущий зачитывает эту информацию в кадре без видеосюжета. Услышав эту добрую весть, зритель радуется, и первое желание которое возникает у него, - это увидеть счастливые лица родителей и их ребенка. Однако это событие не было своевременно заснято на камеру. В таких случаях подобная форма представления информации вполне соответствует требованиям жанра. Хотя существует мнение, что на телевидении новость или информация не должны идти в эфир без видеоряда или картинки, так как такая информация будет напоминать скорей радиоинформацию. Однако, изучив большое количество программ и проанализировав эту практику подачи информации на телевидении «Пойтахт», можно прийти к выводу, что оперативная устная телевизионная информация, поданная в такой форме, в целом выполняет свою основную задачу, вследствие чего зрители своевременно получают сведения о важных событиях.

Рассмотрим для наглядности и сравнения другой видеосюжет:

«Студия.

Ведущий в кадре: Вышла в свет новая книга Абдугаффара Абдуджаббарова под названием «Каприччо».

Видеоряд: Наезд на обложку книги, название и фотографию автора, страницы и иллюстрации книги.

Ведущий за кадром: В этой книге писатель знакомит читателей с личностью и творческим портретом Лауреата государственной премии Таджикистана имени Абуабдулло Рудаки, Народного артиста Таджикистана Толиба Шахиди.» [15. 04. 2005].

Просматривая этот видеосюжет, зритель наряду с восприятием информации на слух видит на экране телевизора изображение книги, автора, героя книги и её страниц. В этой форме подачи информации проявляется специфическая особенность тележурналистики. Зрителю

предоставляется возможность увидеть видеосюжет, сопровождаемый текстом, и получить новую информацию.

Среди других информационных жанров жанр отчета имеет более широкое применение, так как журналист, работая в этом жанре, сообщает о том или ином произошедшем событии как непосредственный его участник. Имеется в виду отчёт, который в сокращенной форме сообщает сведения о данном происшествии.

Сокращенный отчёт с места важных событий и мероприятий пишется в краткой форме и, отвечая на вопросы: что? когда? и где?; в какой-то степени схож с жанром сообщения. В этом, как нам кажется, и заключается главная причина того, что в большинстве случаев в определении этих двух жанров допускаются неточности.

Чтобы удостоверится в сказанном обратимся к одному из примеров телевизионного отчёта:

«Студия. В кадре ведущий информационной программы «Паем» («Вести»)

читает следующий текст: 30 марта сего года в Международном выставочном - торговом центре Душанбе состоялась 5-я Сессия народных депутатов города Душанбе третьего созыва.

Видеокадры: Общий план - рядов депутатов. Средний план - президиум сессии. Крупный план - изображение одного - двух депутатов...

Ведущий на этих кадрах читает следующий закадровый текст: В сессии из 70 народных депутатов участвовали 68. В повестке сессии были обозначены 10 вопросов....

...первый заместитель министра внутренних дел Абдурахим Каххаров, поделившись своими мыслями, особо остановился на 73 городских сооружениях, не отвечающих требованиям

противопожарной безопасности, и призвал ответственных лиц

принять срочные меры по устранению имеющихся

недостатков...»[05. 12. 2003].

Таким образом, о сессии, длившейся в течение 5 часов, зрителям представляется отчёт хронометражем в 3 минуты. Такая форма подачи отчёта широко используется общественной телекомпанией «Пойтахт». Как мы смогли убедиться, этот отчёт по ряду особенностей напоминает жанр сообщения.

Одним из недостатков, часто наблюдаемым в деятельности многих телестудий Таджикистана и даже России, является жанровое смешение, когда не учитывается разница между событийным репортажем и отчётом. Чтобы удостовериться в сказанном рассмотрим один из примеров:

«Видеокадры: Весенняя музыка, парк «Дружбы народов», весеннее оформление, приезд Э. Рахмона, народные гулянья, выступление артистов...

Журналист за этими кадрами говорит следующие слова: Сегодня перед началом праздника «Навруз» в столичном парке «Дружба народов» состоялась выставка и продажа продукции предприятий и учреждений города Душанбе. Затем на празднество, посвященное Наврузу, прибыл Президент Таджикистана Эмомали Рахмон и, поздравив собравшихся с праздником, в частности сказал...»[21.03.2004].

Этот закадровый текст заполняется видеорядом приветствия и поздравлений Э. Рахмона, картинками народных гуляний, отрывками выступлений мастеров искусств и т. д.

Знакомя зрителя с праздничным событием, журналист в определенном порядке коротко демонстрирует весь ход праздника на экране, в нескольких кадрах он даже появляется сам. Принимая это во внимание, данный материал относят к событийному репортажу, что, на наш взгляд, ошибочно в корне.

Сообщение новости входит в задачу и других информационных жанров. Однако в репортаже на первый план выходит личное

восприятие события, происшествия, отбор факта автором репортажа, что никоим образом не противоречит реалистическим особенностям этого информационного жанра.

Сопоставительный анализ программ общественной телекомпании «Пойтахт» и некоторых других телеорганизаций привел нас к выводу о том, что:

- используя в своей деятельности новостные жанры гораздо чаще, чем аналитические и художественно-публицистические, телевидение «Пойтахт» обрело свойства информационного телевидения;

- выполнение роли ведущего самими журналистами, вместо общепринятой формы подачи информации диктором, способствует большей убедительности, доходчивости и действенности информационных программ;

- малоубедительным выглядит представление информации в закадровом тексте или в титрах, применяемое в практике некоторых информационных программ («Ахбор» ТВ Таджикистана, а также «Навид» на ТВ «Сафина»);

- подача важной информации о городской жизни, социальных проблемах местного значения в первую очередь и международных событий во вторую очередь способствовала сближению телевидения «Пойтахт» с зрителями и укреплению его статуса городского телевидения.

В §2 «Стратегия аналитических программ телевидения «Пойтахт» раскрываются особенности аналитических жанров на региональных телеканалах.

Аналитические телевизионные жанры наряду с информативностью предусматривают комментарии и пояснения общественно-значимых событий и происшествий. Именно эта особенность аналитических жанров позволяет подключать в процессе создания передач на злободневные проблемы ответственных лиц затрагиваемой отрасли и граждан. Вопросы ответственному лицу относительно нерешенных проблем задает не журналист, а

гражданин, знающий эти проблемы на собственном жизненном опыте. Если ответ его не удовлетворяет, он задает дополнительный вопрос, а порой даже вступает в дебаты. В диссертации не случайно акцентируется эта особенность дискуссии, так как это даёт возможность рассмотреть одну из аналитических передач телевидения «Пойтахт», ставшую сегодня весьма популярной среди зрительской аудитории. Это программа «Человек и закон»(«Инсон ва Конун»), которая была создана в 2001 году по проекту «Воспитание юридических знаний граждан посредством дискуссионных телевизионных программ». Данная программа в подобном формате выходила в эфир в 2001 году восемь раз, в ней принимали участие руководители министерств и комитетов, правозащитных органов, международных организаций, которые давали ответы на вопросы граждан, поступившие на телевидение согласно объявлению. К какой жанровой разновидности аналитического жанра относится данная программа и в силу каких особенностей она привлекла внимание огромного числа зрителей? Чтобы получить ответ на эти вопросы, рассмотрим одну из таких передач:

«Видеокадры: музыка, поверх специального фона хитры: «Человек и закон», «Правовое воспитание граждан посредством дискуссионной телевизионной программы» и «Встречи жителей города Душанбе с министром юстиции Республики Таджикистан Халифабобо Хамидовым».

Видеокадры: актовый зал Минюста Таджикистана заполнен жителями города Душанбе, напротив них в президиуме министр юстиции Х.Хамидов и журналист, эти кадры снимаются общим, крупным и

средним планами. В кадре журналист: Здравствуйте уважаемые зрители общественного телевидения «Пойтахт», поклонники правовой программы «Человек и закон», а также участники сегодняшней встречи!

Предлагаем вашему вниманию первый выпуск программы «Человек и закон» по проекту «Правовое воспитание граждан посредством дискуссионной телевизионной программы» с участием министра юстиции Республики Таджикистан Халифабобо Хамидовым. Уважаемые участники сегодняшней встречи, позвольте прежде всего выразить признательность министру юстиции Республики Таджикистан Халифабобо Хамидову за поддержку и содействие в организации данной встречи в актовом зале Министерства юстиции, а также за то, что он первым откликнулся на предложением встретится с вами! Во-вторых, поскольку эта передача будет транслироваться по телевидению, просил бы всех вас задавать четкие, конкретные и краткие вопросы. Вы можете задавать все вопросы, связанные с деятельностью Министерства юстиции, непосредственно самому министру. Теперь же, перед тем как приступить к вопросам и ответам, попросим уважаемого министра кратко рассказать нам о деятельности Министерства юстиции. Просим!

В кадре министр юстиции Республики

Таджикистан Х.Хамидов: Уважаемые участники правовой встречи, сегодня для нас, юристов, нет более высокой миссии, чем воспитание правовой культуры граждан. Эта инициатива сотрудников общественной телекомпании «Пойтахт» является крайне своевременной в реализации данной задачи, и поэтому мы всемерно поддерживаем этот проект...

Я готов ответить на любые ваши вопросы!...» [30.04.2001].

Затем находящиеся в зале, участники встречи задавали вопросы и получали на них ответы от самого министра. Порой некоторые участники, переходя от первого вопроса ко второму, вступали с

министром в дискуссию, которая придавала данной встрече доверительную атмосферу, втягивая всех в общее обсуждение насущных проблем.

Эта программа шла в эфире ровно один час и была представлена телезрителям посредством канала общественной телекомпании «Пойтахт». В последующем эта программа, став постоянно -действующей, каждый месяц транслировалась из актового зала Министерства юстиции Республики Таджикистан. В этой встрече мог участвовать и задавать вопросы любой желающий. Поскольку затрагиваемые на подобных программах проблемы представляли всеобщий интерес, каждый раз количество участников возрастало. Такие программы - встречи были организованы телевидением «Пойтахт» с Генеральным прокурором, Председателем Верховного Суда, министром внутренних дел, начальником Госавтоинспекции, начальником железной дороги Республики Таджикистан, министром транспорта а также с руководством международных организаций в Таджикистане. Проведенный нами контент - анализ показал, что эта программа получила от огромной зрительской аудитории положительную оценку и обрела заслуженную популярность.

Аналитические программы общественного телевидения «Пойтахт», к которым в первую очередь следует отнести такие программы, как «Душанбе», «Город, горожане и мэры», «Человек и закон», «Город чистоты», «Светотени», «Предел», «Культура - бытие нации», «Трон», «Облик», «Контакт», «Пульс жизни», «Экологическое образование», «Поля истории», «Утро», представленные в аналитических жанрах обозрения, беседы, пресс-конференции и телевизионная корреспонденция как раз и направлены на эту цель.

Исследование аналитических телевизионных жанров на телевидении «Пойтахт» показало, что их количество изо дня в день растет. Сегодня оны занимают на этом телевидении важное место, и с их помощью «Пойтахт» поднимает важные политические, правовые, экономические, социальные и морально-этические, способствуя

формированию общественного мнения. Отсюда высокий познавательный потенциал этих телевизионных жанров.

В заключении диссертации представлены итоги исследования, определены перспективы дальнейшего изучения данной темы.

Исследование программ общественной телекомпании «Пойтахт», их сравнительный анализ с программами других государственных и негосударственных телеорганизаций в аспекте проблема формирования информационно- аналитических жанров показали, что:

1. Появление наряду с государственными телеорганизациями и активизация деятельности негосударственных телестудий положили конец монополизации государственных телестудий - телевидения Таджикистана, телестудий Горно-Бадахшанской автономной, Согдийской и Хатлонской областей.

2. Деятельность негосударственных телестудий в столице, городах и областях Республики Таджикистан подтолкнула государственные телеорганизации к творческим поискам путей и форм повышения качества своих программ.

3.У таджикского зрителя появилось возможность избирательного просмотра телевизионных программ, высказывания своей точки зрения относительно того или иного события, официальных комментариев.

4. Широкое использование информационных жанров в общественной телекомпании «Пойтахт», способствовало формированию их жанровых разновидностей:

а) так если на первых парах информационные программы «Паем» вели только лишь дикторы, то впоследствии роль ведущих подобных программ перешла к самим журналистам отдела информационных программ «Паём»(«Вести»). Журналисты, готовящие эти передачи профессионально предоставляли зрителям свою продукцию;

б) если в начале деятельности на телевидении «Пойтахт» преобладали устно-текстовые информации, в дальнейшем они стали заполнятся и подкрепляться видеосюжетами;

в) на телевидении «Пойтахт» широко использовался жанр отчёта в то время, как другим жанрам уделялось меньше внимания;

г) корреспонденты очень редко предлагали выпуску свои подводки к тому или иному сюжету, предоставляя это выпускающей бригаде. В следствии чего многие программы были во-первых слишком общими, во-вторых - не всегда точными. Позже эти недостатки были и устранены, что позволило ведущему программы -журналисту более органично вводить новости в концу выпуска.

5. Большинство аналитических жанров, твёрдо закрепившись в программах общественной телекомпании «Пойтахт», нашли широкое применение, за исключением двух жанров: дискуссии и ток-шоу. С использованием элементов информационных жанров анализ событий и явлений посредством таких жанров, как комментарий, обозрение, беседа, корреспонденция и пресс-конференция, стал намного глубже, зрелищнее и действеннее.

Несмотря на то, что жанры дискуссии и репортажа в отдельности на телевидении «Пойтахт» встречаются крайне редко, однако они как вспомогательной элемент часто применяются в структуре информационно- аналитических жанров. Было выявлено, что причиной редкого использования жанров дискуссии и ток-шоу прежде всего было отсутствие технических условий и необходимой для подобных программ оснащенной студии. Отсутствие опытных журналистов, способных вести подобные программы, также было немаловажным фактором слабого распространения вышеназванных жанров.

И всё же, несмотря на это многие аналитические жанры широко использовались на телевидении «Пойтахт» в целях постановки, анализа и обсуждения событий, явлений, проблем имевших важное значение в жизни жителей города. Знаменательно, что в анализе и обсуждении многих проблем принимали участие сами зрители и

свободно высказывали в эфире свои суждения и предложения. Всё это играло важную роль в формировании общественного мнения, которое, в свою очередь, содействовало скорейшему решению насущных проблем.

6. Именно благодаря практике общественной телекомпании «Пойтахт» были устранены различия между диктором, репортёром и ведущим. Эти задачи, взяли на себя журналисты как информационных так и аналитических программ.

Практика показала, что с ролью ведущего, по сравнению с диктором и репортёром, гораздо лучше и интереснее справляются сами журналисты, поскольку являются авторами программ и заинтересованы в качестве подачи материала.

7. Если на первые порах своей деятельности телевидение «Пойтахт» в основном ориентировалось на информационные программы и считалось новостным телевидением, по прошествии определенного времени количество аналитических программ заметно возросло, и в настоящее время данная телеорганизация относится к информационно- аналитической.

8. Исследование показало, что незнание жанровой специфики, смещение жанров приводят к рыхлости, нелогичности программы, снижению её популярности у зрителя.

Жанровая структура имеет для телевидения настолько существенное практическое значение, что неоднократно предпринимались попытки ее стандартизации и задача приобрела сугубо теоретическую окраску. Однако, как показала практика общественной телекомпании «Пойтахт» отнесение телевизионной передачи к тому или иному жанру имеет, прежде всего, конкретный практический смысл.

В свою очередь, от того, к какому жанру - информационному, аналитическому или художественному - относится творческое произведение конкретного автора, зависят, с одной стороны, форма выражения, а с другой - зрительское восприятие.

По этой причине соблюдение требований жанра, жанровой специфики и его использование в зависимости от поставленной цели имеют огромное значение в творческой практике журналистов телевидения.

В целом исследование «Жанровой специфики и структуры программ общественной телекомпании «Пойтахт»» позволило выявить возросший уровень профессионализма её журналистов, целенаправленное использование жанров, формирование новых подходов в освоении жанров, и технологий.

Основные положения диссертации отражены в следующих публикациях:

1. Создание и деятельность телекомпании «Пойтахт» как общественного телевидения // Вестник Таджикского национального университета. 2008. №2(48).С. 241-246(на тадж. яз.).

2. Использование жанра информации на телевидении «Пойтахт» // Вестник Таджикского национального университета. 2009.

; №3(51 ).С. 239-243(на тадж. яз.).

3. Место репортажа на общественном телевидение «Пойтахт» // Вестник Таджикского национального университета. 2009. №3(51). С. 246-250 (на тадж. яз.).

4. Свобода СМИ - активизация власти // Актуальные проблемы журналистики: Сборник научных статей. Душанбе: РТСУ. 2007. С. 91-96 (на тадж. яз.).

5. «Лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать. Картинка сильнее слов» И Новое поколение журналистов за экологические СМИ: Пособие по экологической журналистике. Душанбе, 2008. С. 6675 (на русск. яз.).

6. Общественное телевидение «Пойтахт» в структуре негосударственных электронных СМИ. // Актуальные проблемы журналистики: Сборник научных статей. Душанбе: РТСУ. 2009. С. 51-53. (на русском яз.).

7. Жанр беседы: особенности становления на телевидении. // Актуальные проблемы журналистики: Сборник научных статей. Душанбе: РТСУ. 2009, С. 62-66. (на тадж. яз).

Сдано в набор 01.06.2009. Подписано в печать 04.06.2009. Зак. № 036 Объем 1,5 п.л. Тираж 100 экз. Отпечатано в типографии РТСУ. 734025, Республика Таджикистан, г. Душанбе, ул. Мирзо Турсун-заде, 30

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата филологических наук Муминджонов, Зулфиддин

Введение.3 —

Глава I Становление и деятельность телекомпании «Пойтахт» как общественного телевидения.13

§ 1 Общественное телевидение в структуре негосударственных электронных средств массовой информации.13 —

§2 Структурные особенности программ телекомпании «Пойтахт».38 —

Глава II. Информационно-аналитические жанры — основа творческой деятельности телеканала «Пойтахт».63

§ 1 Задачи информационных жанров в структуре программ телевидения «Пойтахт».63

§2 Стратегия аналитических программ телевидения «Пойтахт».118

Введение диссертации2009 год, автореферат по филологии, Муминджонов, Зулфиддин

Невзирая на то обстоятельство, что средства массовой информации по закону не считаются «четвертой властью», однако на самом деле они являются двигателем деятельности трех признанных законных властей: законодательной, исполнительной и судебной. Сегодняшние условия демократизации общества, глобализации процессов информации заметно способствовали активизации деятельности средств массовой информации. Современное общество, желающее быть осведомленным о событиях дня, нацеленное на повышение своих знаний относительно происходящих в мире процессов, испытывает огромную потребность в средствах массовой информации.

Телевидение печать, радио являются действенными средствами активизации важнейших процессов демократии, привлечения внимания населения к обсуждению и решению насущных проблем, формирования общественного мнения» [13, б].

Однако до сегодняшнего дня роль, значение и задачи местных телеорганизаций в системе средств массовой информации Таджикистана не стали предметом исследования. Следует отметить, что за пределами специальных исследований касательно особенностей формирования жанров телевизионной журналистики остались не только негосударственные телеорганизации, но также и государственное телевидение, с его структурными подразделениями. Данные вопросы, за исключением некоторых, нашедших отражение в ряде книг учебно-методического, публицистическо-описательного характера, воспоминаниях об этапах формирования и развития государственных телеорганизаций, в работах об отдельных жанрах телевизионной журналистики, остаются неизученными. Их изучение тем более актуально, если иметь в виду, что в Таджикистане

Цитаты будут даваться в скобках, где первая цифра автор и его произведение, а вторая страница. - Прим. автора. государственное телевидение осуществляет свою деятельность с 3-го октября 1959 года. По этой причине, избрав темой диссертационного исследования «Жанровые особенности и структура программ общественной, телекомпании «Пойтахт» (1996 - 2006)», мы попытались восполнить существующий пробел в изучении деятельности негосударственного телевидения. По существу, это первая попытка полного .научного исследования данной темы в Таджикистане.

Значимость и актуальность настоящего исследования можно обосновать. следующими доводами: во-первых, неуклонным ростом популярности и количества зрителей; во-вторых, тенденцией создания подобных телеорганизаций во всех городах и районах Таджикистана; в-третьих, возрастающим влиянием* таких телеорганизаций в формировании общественного мнения. В связи с этим возникает необходимость исследования жанровых особенностей и структуры программ ( местного-телевидения с учетом их особенностей, преимуществ и имеющихся недостатков.

Целью и задачей нашего исследования является:

- проведение краткого экскурса в историю возникновения государственного и негосударственного регионального телевидения в Таджикистане; определение . места общественной телекомпании «Пойтахт» в информационном пространстве Республики Таджикистан;

- выявление особенностей формирования информационно-аналитических программ в сетке общественной телекомпании «Пойтахт»;

- обоснование необходимости появления местных телеорганизаций и выявление их различия с центральным телевидением;

- разработка научных рекомендаций по целевому использованию телевизионных жанров.

Научная новизна настоящего диссертационного исследования заключается в том, что ее автором впервые предпринята попытка объективного теоретического исследования этапов становления, развития негосударственного телевидения, особенностей его деятельности в сравнительном аспекте с государственным телевидением, использования и места информационно-аналитических жанров в этой телеорганизации. Исследование имеет комплексный характер и осуществлено на основе анализа программ общественной телевизионной компании «Пойтахт» в сравнении с программами государственного телевидения.

Вопросы истории телевизионной журналистики и ее жанрово-стилистических особенностей в системе средств массовой информации получили достаточно глубокое и всестороннее освещение еще во времена бывшего Советского Союза в трудах многих ученых этой отрасли. Так, первый критик советского телевидения В.С.Саппак в 1963 году в своей книге «Телевидение и мы» впервые в научно-теоретическом ключе рассматривает и поясняет характерные особенности и природу телевидения. [105.]. Этот труд, представляющий,- по сути, 'собой первую попытку исторического и 1 структурного анализа телевидения как особой отрасли в системе средств массовой информации, считается библией телевидения. Не случайно он был дважды переиздан в 1968 и 1988 годах. Первый учебник телевизионной журналистики для высших учебных заведений «Основы телевизионной журналистики» был издан в 1966 году. [21.]. Авторы этой книги Р.А.Борецкий и А.Я.Юровский на основе анализа обширного фактологического материала раскрыли характерные особенности телевидения как средства массовой коммуникации со всей палитрой его возможностей, отличающихся от других средств массовой информации. Данный труд был также неоднократно переиздан и переведен на многие языки. Следует отметить, что вышеназванные ученые были первыми кандидатами и докторами наук в отрасли телевидения.

Автор настоящего диссертационного исследования в своих поисках руководствовался также методологическими достижениями ряда других ученых этой отрасли, среди которых: Э.Багиров, И.Кацов [15], Г.Фере [133], Г.Кузнецов [60], С.Муратов [7], И.Френг [72], Н.Галядкин [136], В.Цвик

141], Э.Сагалаев [104], В.Познер [91], Е.Апарина [12], Н.Зверева [43], Е.Иванова [48], и др.

О телевидении Таджикистана написан и издан ряд трудов исторического и художественно-публицистического характера, отдельных брошюр и статей, однако до сих пор не проведено научное исследование этой области. Таким образом, имеющееся в нашем арсенале огромное количество книг публицистической направленности, тяготеющих к жанру воспоминания, а также рекомендательно-образовательного характера можно разделить на три группы: массово-исторические, рекомендательно-образовательные и публицистическо-мемуарные.

Первая массово-историческая работа об электронных СМИ Таджикистана начинается с книги В.Шарифова и В.Волкова. «Полет слова» ' [147]. В этой книге, одним из авторов «которой является бывший председатель Комитета радио и телевидения Таджикистана В. Шарифов, впервые на основе официальных документов правительства и воспоминаний сотрудников радио рассказывается об истории зарождения и формирования радио Таджикистана. Наряду с повествованием о первых радиоточках в Таджикистане и' первых сотрудниках таджикского радио, трудностях и проблемах' радиовещания, вопросах воспитания кадров для радио, обеспечения отрасли современной техникой, авторы также показали 35-летнюю историю таджикского радио. Книга написана для массового читателя, в силу чего пояснения фактов и событий представлены в ней также в описательном ключе.

Первой« книгой о телевидении Таджикистана является книга первого режиссера этого телевидения А.Джураева «Телевидение» [37]. В ней представлена подробная информация об истории создания и развития телевидения, его характерных особенностях, месте телевидения в социалистическом и капиталистическом мире, о таджикском телевидении как неотъемлемой части советского телевидения, ее материально-технической базе, ее сотрудниках, создающих телевизионные программы, и о деятельности таджикского телевидения в нравственном воспитании трудящихся.

Журналистика» представляет собой сборник статей профессора И.Усманова, написанных им на протяжении тридцати лет и изданных ранее в печатных средствах массовой информации [130]. Эти статьи посвящены общим вопросам журналистики и научным проблемам этой области. Среди статей общего характера в книге также помещены работы, имеющие научно-исследовательский характер, в которых автор излагает и доказывает свою позицию относительно жанрово-стилистических аспектов, обретений и упущений таджикского телевидения. Большая часть статей данного сборника написана в связи с историческими датами, и для них характерен публицистическо-пропагандистский характер. > - Группа методико-образовательных изысканий своими истоками восходят к книге «Таджикская советская журналистика» группы авторов [127]. Это работа ориентирована именно на студентов факультетов журналистики. Поскольку, книга изначально планировалась в качестве учебника, и не претендовала на научно-исследовательский характер, вполне естественно, что в ней в большой степени преобладает стиль, более свойственный учебнику, нежели научному труду. Книга состоит из двух частей.

Первая часть, озаглавленная «Взгляд на таджикскую советскую журналистику», посвящена рассмотрению двух проблем - истории формирования печати и связанным с ней вопросам. Вторая часть — «Публицистика и ее особенности», имеющая в определенной степени отношение к проблемам теории и практики журналистики, представляет позицию исследователей относительно понятия публицистики и ее жанровой специфики.

Авторы придерживаются мнения, что до формирования таджикской журналистики, в ее сегодняшнем понимании, на ранней стадии становления этого вида деятельности можно обнаружить две изначальные формы устную и книжную. Элементы устной журналистики, в первую очередь, наблюдается в деятельности глашатаев, гонцов, проповедников, странствующих дервишей-каландров, а книжной — в произведениях историков и творениях писателей.

Следующий раздел книги посвящен характеристике жанров СМИ (18 жанров), которые группируются на три разновидности: информационные, аналитические и художественно-публицистические жанры.

Книга «Жанры телевизионной журналистики» Джумы Кудуса является учебным пособием, в котором, пусть и в общем плане, представлена информация о жанрах телевизионной журналистики [145].

Следующая работа - «Информационные жанры печати» А.Нуралиева написана в форме учебного пособия[81]. Одна из глав книги названа «Информационные жанры телевидения», в ней дается краткая теоретическая и практическая-справка о таких информационных жанрах телевидения, как новости, интервью и репортаж.

Основы телевизионной журналистики» А.Саъдуллоева и М.Шоева представляет собой учебное пособие для студентов, осваивающих профессию телевизионного журналиста [109]. Авторы данного учебного пособия приложили максимум усилий к тому, чтобы наряду с определением места' телевидения в системе средств массовой информации, пополнить знание обучающихся информацией о его технических и творческих возможностях, роли и месте особых и других жанров, используемых на телевидении, творческих возможностях и ограничениях тележурналиста. Помимо этого, в данной работе наряду с организационными вопросами также рассматриваются проблемы творческого характера, в частности принцип сбора материалов, доступности к документам, возможности исследования и анализа.

В книге С.Хочазода «История телевидения Таджикистана» на основе архивных документов и материалов прослеживается история создания таджикского телевидения, начиная со дня его основания и до обретения

Таджикистаном государственной независимости [140]. В главе «Некоторые особенности информационных жанров телевидения» дана краткая характеристика целого ряда информационных жанров телевидения с использованием конкретных материалов.

Современный мир: место телевидения и радио» Д. Давронова так же представляет собой учебное пособие, в котором рассматриваются такие важные вопросы, как роль телевидения и радио в процессах воспитания общества; формирование общественного мнения; рост популярности электронных средств массовой информации; место и значение телевидения и радио в жизни человека [35]. Первая глава книги посвящена роли и месту телевидения и радио-в современном мире, изучению истории формирования и развития таджикского радио, рассмотрению общности и отличия телевидения и радио, отдельных жанров радиожурналистики, неразрывной связи радио и слушателей, творческой деятельности на радио.

Вторая глава рассматриваемой книги, будучи полностью посвященной телевидению, представляет собой справочник об его истории, месте телевидения в • системе средств массовой информации," задачах телевизионного журналиста, о телевизионном сценарии, сотрудничестве творческой группы, путях и способах создания занимательных программ, роли рекламы на телевидении, информационном пространстве и его безопасности, воспитании профессионалов в этой отрасли и т. д. Данный труд предусмотрен для студентов факультетов журналистики и работников электронных средств массовой информации.

Основы телевизионной журналистики» (часть вторая) А.Саъдуллоева и М.Шоева относится к разряду тех книг, в которых дается обширная информация относительно жанров тележурналистики, впервые на конкретных примерах проводится детальный анализ таких информационных и аналитических жанров, как новости, отчет, интервью, репортаж, комментарий, обозрение, беседа, дискуссия, ток-шоу, пресс-конференция и корреспонденция (передача)- [109]. Размышляя о важности плана телевизионного сценария в создании программ, авторы в качестве примера многообразия художественно-публицистических жанров телевидения анализируют жанр телевизионной новеллы.

К разряду мемуарно-публицистических произведений, к которым мы также обращаемся в своем исследовании, следует отнести книгу: «Телевидение — зеркало жизни», принадлежащая перу первого диктора телевидения Таджикистана Рафоат Абдусаломовой, в которой она делится воспоминаниями об истории образования таджикского телевидения, трудностях подготовки программ, особенностях телевизионной техники, секретах и тонкостях этой отрасли СМИ [98].

Автор книги «Блеск звезд телевидения» М.Чураева долгое время была одной из ведущих дикторов телевидения Таджикистана, что позволило ей, со знанием дела говорить о тонкостях этой профессии, с огромной любовью и беспристрастно поделиться своими наблюдениями о деятельности коллег по цеху[146].

Четвертая власть» И.Мирзоева - книга мемуарно-публицистического жанра ветерана телевидения И.Мирзоева об истории телевидения Таджикистана, жизни и творческой деятельности его основоположников, втором и третьем поколении творческих работников, основных этапах развития и совершенствования таджикского телевидения [69]. Примечательно, что, невзирая на пафосность и публицистическую направленность, автор книги использует, главным образом, огромный историографический материал, архивные документы, конкретные факты и события, что позволяет вникнуть в атмосферу того периода, когда происходило формирование и становление телевидения в Таджикистане.

Несмотря на то, что в вышеперечисленных книгах, учебниках, учебных пособиях и мемуарно-публицистических произведениях рассматриваются вопросы своеобразия телевидения в системе средств массовой информации, его формирования' и' развития, отличая от других средств массовой информации," однако, к сожалению, проблема жанровой специфики затрагивается поверхностно и не подкреплена детальным анализом конкретного телевизионного материала. Говоря иначе, специфика отрасли и своеобразие формирования жанров телевизионной журналистики в Таджикистане до сих пор не подвергались комплексному исследованию.

Предпринятая нами попытка изучения жанровых особенностей телевизионной журналистики на примере отдельно взятой общественной телекомпании «Пойтахт», попытка объективного анализа журналистского материала, конкретных телевизионных программ с учетом их жанровой специфики, думается, будет способствовать дальнейшему развитию теоретического осмысления проблемы, а также дальнейшему исследованию * актуальных вопросов развития таджикского телевидения.

Диссертация написана на основе историко-сравнительных принципов -исследования,' анализа • структуры жанров телевидения в типологическом аспекте и применения метода опроса.

Результаты данного исследования могут быть использованы журналистами телевидения, в особенности в каждодневной деятельности журналистов регионального телевидения, при разработке* новых учебных программ на' факультетах журналистики, написании спецкурсов по рассматриваемой проблеме.

Материалы диссертации, приведенные в ней сведения могут лечь в основу ряда курсовых и дипломных работ студентов, обучающихся специальности телевизионного журналиста.

Представленная к защите диссертация является результатом' практической деятельности автора как главного редактора телеканала «Пойтахт», сценариста многих телевизионных программ и разработчика практических спецкурсов для группы студентов-телевизионщиков на факультете журналистики Таджикского национального университета: м < > Диссертация обсуждена на совместном заседании кафедр истории и теории журналистики и электронных СМИ, теории и практики печатных СМИ Российско-Таджикского (славянского) университета и кафедры 1 телевидения и радиовещания, печати Таджикского национального университета от 29 октября 2008года (протокол №8) и рекомендована к защите.

Диссертация состоит из введения, двух глав, поделенных, в свою очередь, на разделы, заключения и библиографического списка. Первая глава «Становление и деятельность телекомпании «Пойтахт» как общественного телевидения» состоит из двух параграфов. В ней представлена история зарождения телевидения в Советском Союзе и Республике Таджикистан, а также региональных телеорганизаций, основное внимание уделяется здесь общественной телекомпании «Пойтахт» и ее месту в информационном пространстве Республики Таджикистан.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Жанровые особенности и структура программ общественной телекомпании "Пойтахт""

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Сегодня, на важном и судьбоносном для Республики Таджикистан этапе средства массовой информации, в особенности телевидение, играют весьма важную роль в серьезных преобразованиях, нацеленных на строительство гражданского общества, формирования общественного мнения. Свобода слова («гласность»), а шире — свобода распространения информации, есть ключевой принцип атомизированного гражданского общества и либерального порядка жизни.

Телевидение, как одно из важнейших средств массовой информации, является наиболее массовым, охватывая и те слои населения, которые остаются за рамками влияния других СМИ.

По нашим наблюдениям, одной из причин однообразия телевизионных программ является неосведомленность о специфики телевизионных жанров, узкое толкование функциональных жанров, узкое толкование функциональных, структурных, выразительных возможностей телевидения. Например, о важном событии открытия туннеля «Истиклол» («Несависимость») было бы правильно подготовить не новость и даже не репортаж, а специальную передачу в формате отчета. И это оправдано тем, что зритель желает видеть это общественно важное событие во всех деталях, с самого начала до конца; Тоже самое можно сказать и относительно рабочих поездок»президента в города и районы республики, которые целеобразно освещать не в жанре полного отчета, а скорее всего в форме расширенных вестей или репортажа.; Предоставление этого новостийного материала зрителям в мельчайших подробностях, в плоть до каждого шага главы государства, свидетельствует о том, что наши тележурналисты порой еще демонстрируют свою неспособность разделений деталей события на важные и незначительные.

Неумение использовать широкие возможности аналитических жанров, как способ передачи оценок есть свидетельство непрофессионализма с у. г*.,п, • I журналиста. Именно по этой причине мы видим, что на многих телеорганизациях Таджикистана происходит смещение жанров, когда посредством жанра комментария поясняется какое нибудь важное событие, а в жанре обозрения специалистам конкретной области обсуждается и комментируются несколько важных событий относящихся к одной теме, связанной с определенным временным отрезком.

Интервью является информационным жанром и происходит от жанра беседы. Аналитическую телевизионную программу невозможно представить без жанра беседы. То есть анализ чаще всего осуществляется в форме интервью--беседы. Разгоревшаяся беседа готовит почву для рождения жанра дискуссии.

На основании наблюдений и анализа материалов передач общественного' телекомпании «Пойтахт» можно прийти к следующим выводам:

- Одна из тенденций развития современного телевидения — это регионализация 1 телевидения. Местное (городское, региональное) телевидение более точно учитывает особенности региона, национальные, конфессиональные, социальные характеристики конкретной телевизионной аудитории, освещая события и проблемы данного региона;

Новая форма аналитического жанра, разворачивающегося в присутствии - ¡телезрителей под названием ток-шоу сегодня пользуется огромной популярностью во всех телеорганизациях Таджикистана. Однако по причине незнания специфики этого жанра и слепого подражания ток-шоу российских телеканалов, таджикские ток-шоу получаются надуманными, сырыми и неинтересными.

Для создания передачи в формате данного жанра огромное значение имеет опыт ведущего. К сожалению, на ТВТ и «Сафина» роль ведущих ток-шоу, за исключением одного-двух опытных журналистов, выполняют, как правило, новички, которые при всём своём желании не могут добиться намеченных целей. Им не хватает знаний, опыта и мастерства;

- В( 1991 году, после приобретения Таджикистаном государственной независимости, в жизни таджикского общества произошли огромные изменения, которые коснулись также и электронных СМИ.

Одним из положительных изменений в жизни таджикских журналистов было упразднение цензуры, что позволило на ряду с государственными телеорганизациями осуществлять деятельность и негосударственным телевизионным, общественным и частным студиям. В результате конкуренции заметно расширилась тематика телевизионных программ, появилась возможность для свободного мыслевыражения, разнополюсного освещения • общественно-значимых проблем, анализа процессов преобразований в обществе и плюрализма мнений.

На ряду с этим в процессе поисков нового взгляда на действительность, построения1 демократического общества порой наблюдался массовый приток на'-''^государственное и негосударственное телевидение далеких- от профессионализма журналистов, обладающих слабой теоретической и практической базой, узостью» мышления, для которых телевидение было в первую очередь коммерцией; Они освещали события односторонне, поверхностно и непрофессионально. Одним из главных недостатков подобных тележурналистов было то, что многие передачи выходили в эфир без концепции, без сценариев и сценарных планов. То есть программы такого характера никем) до размещения в эфире не редактировались и не анализировались. Самым удивительным было то, что многие руководители таджикских телеорганизаций написание сценария и сценарного плана считали просто необязательным. В результате такого« отношения на многих телевизионных студиях сложилась такая обстановка, что некоторые журналисты превратили телевизионный эфир- в, трибуну пустословия, бессмыслицы и- логически несвязанной-речи. Проведение интервью без специальной подготовки или же ведение программы игнорируя жанровые особенности, по причине неосведомленности- о них, привели к неуважительному отношению к телезрителю, снижению его вкуса и в результате к потере интереса к телевидению.

События и явления, для освещения которых было достаточно одной минуты, как показал анализ многих программ иного периода, занимали в эфир до 4-5 минут пустословия, общих, затертых текстов. В особенности официальные сообщения показывались неоднократно с промежутками в один- полтора часа без учета их важности. Всё это делало новостные программы однообразными, серыми, неинтересными для зрителей.

Снятие цензуры позволило телеорганизациям поднимать в своих программах горячие темы, требующие своего скорейшего решения, анализировать их с участием зрителей, создавать по этому поводу общественное мнение, вывести на первый план, вместо информационно-монологических программ, программы аналитического характера, в которых преобладал диалог.

Требование времени, потребности зрительской аудитории подсказывают, что сегодня на телевидении вместо длинных, занимающих большое время программ, необходимо создавать лаконичные, мобильные, смотрибельные изобилующие анализом передачи. Ибо зритель в современном обществе дорожит каждой минутой и не желает растрачивать своё время по напрасно.

Исследование программ общественного телекомпания «Пойтахт», их сравнительный^ анализ с программами других государственных и негосударственных телеорганизаций в аспекте «Особенностей формирования информационно- аналитических жанров» показали, что: 1. Появление, и наряду с государственными телеорганизациями, активизация деятельности негосударственных телестудий положило конец монополизации государственных телестудий: телевидения Таджикистан, телестудий Горно-Бадахшанской автономной, Согдийской и Хатлонской областей.

2. Деятельность негосударственных телестудий в столице, городах и областях Республики Таджикистан подтолкнула государственные телеорганизации к повышению содержания и качества своих программ.

3. У таджикского зрителя появилось возможность выборочного просмотра телевизионных программ, высказывания своей точки зрения относительно того или иного события, официальных комментариев.

4. Широкое использование информационных жанров в общественной телекомпании «Пойтахт» способствовало формированию их жанровых разновидностей: а). Так -если на первых парах информационные программы «Паем» вели только лишь дикторы, то впоследствии роль ведущих подобных программ перешла к самим журналистам отдела информационных программ «Паём». Журналисты; 'готовящие эти передачи, гораздо лучше и интереснее предоставляли зрителям свою продукцию. б). Если в начале деятельности на телевидении «Пойтахт» преобладали устно-текстовые информации, в дальнейшем они стали заполнятся и подкрепляться видеосюжетами. в). На телевидении «Пойтахт» широко использовался жанр отчёта в то время, как другим жанрам уделялось меньше внимания. г). Корреспонденты очень редко предлагали выпуску свои подводки к тому или иному < сюжету, предоставляя это выпускающей бригаде. В следствии чего многие программы были во-первых слишком общими, во-вторых - не всегда точными. Позже эти недостатки были и устранены, что позволило ведущему-программы --журналисту более органично вводить новости в концу выпуска. - •

5. Большинство аналитических жанров твёрдо закрепившись в программах общественной телекомпании «Пойтахт» нашли широкое применение, за исключением двух жанров: * дискуссии и ток-шоу. С использованием элементов информационных жанров анализ событий и явлений посредством таких жанров, как комментарий, обозрение, беседа, корреспонденция и пресс-конференция, стал намного глубже, смотрибельней и действенным.

Несмотря на то, что жанры дискуссия и репортаж в отдельности на телевидении «Пойтахт» встречаются крайне редко, однако они как выспомагательной элемент часто применяются в структуре информационно-аналитических жанров. Было выявлено, что причиной редкого использования жанров дискуссии и ток-шоу прежде всего было отсутствие технических условий и необходимой для подобных программ оснащенной студии (телевидение «Пойтахт» располагало всего лишь одной маленькой студией, пригодной; для беседы 2-3-х человек). Помимо этого отсутствие опытных журналистов, способных вести подобные программы, также было немаловажным фактором слабого распространения вышеназванных жанров в её практике.

И всё же, несмотря на это многие аналитические жанры широко использовались на телевидении «Пойтахт» в целях постановки, анализа и обсуждения событий, явлений, проблем имевших важное значение в жизни жителей города. Знаменательно, что в анализе и обсуждении многих проблем принимали' участие сами зрители и свободно высказывали в эфире свои суждения и' предложения. Всё это играло важную роль в формировании общественного мнения, которое, в свою очередь, содействовало скорейшему решению насущных проблем.

6. Именно благодаря практике общественной телекомпании «Пойтахт» были устранены различия между диктором, репортёром и ведущим. Эти задачи совсем незаметно взяли на себя журналисты информационно-аналитических программ.

Практика показала, что с ролью ведущего, по сравнению с диктором и репортёром,, гораздо лучше и интереснее справляются сами журналисты, потому что они. являются авторами программ и заинтересованы в их качестве. 1 ' (;, С( 1 . I • I . . I

7. Если на первых порах своей деятельности телевидение «Пойтахт» в основном ориентировалось на информационные программы и считалось новостным телевидением, по прошествии определенного времени количество аналитических программ заметно возросло и в настоящее время данная телеорганизация является информационно- аналитической.

8. Исследования показали, что незнание жанровой специфики становится главной причиной не попадания в цель. Смещение жанров и даже их элементов приводит к рыхлости, нелогичности программы, снижению её популярности у зрителя.

1 Жанровая структура имеет для телевидения настолько существенное практическое значение, что неоднократно предпринимались попытки ее стандартизации и. задача приобрела сугубо теоретическую окраску. Однако, как показала1 практика общественной телекомпании «Пойтахт» отнесение телевизионной передачи к тому или иному жанру имеет, прежде всего, конкретный практический смысл.

В свою . очередь, от того к какому жанру — информационному, аналитическому или художественному - относится творческое произведение конкретного автора, зависят, с одной стороны, форма выражения, а с другой — зрительское восприятие.

По этой причине, соблюдение требований жанра, жанровой специфики и выбор его использования в зависимости от поставленной цели, имеет огромное- значение в творческой практике журналистов телевидения. Практическое значения жанра будущей передачи или программы телевидения «Пойтахт», как мы выяснили на основе анализа её деятельности, сказывалось уже на уровне сценарной заявки, так как связано с выбором технических 1 средств (например, репортаж требует транспорта или специфических1 средств связи, а беседа или дискуссия — студийного оборудования).

В целом исследование «Жанровые особенности и структуры программ общественной телекомпании «Пойтахт» позволило выявить возросший уровень профессионализма её журналистов, целенаправленное использование жанров, формирование новых подходов в освоении жанров, и технологий.

Подавляющее большинство журналистов этой телекомпании работают с оперативной информацией новостных и информационно- аналитических программ. Есть репортеры, занимающиеся подготовкой специальных программ. Всё это позволяет использовать эту технологию как действенную трибуну созидательных актов, привлечения населения к обсуждению насущных проблем общества, формирования общественного мнения в построении гражданского общества. I \ 11"-.). !ИГ11 г;.

1., 'О* ;и! »1 л. I

Список научной литературыМуминджонов, Зулфиддин, диссертация по теме "Журналистика"

1. Абдеев Р.Ф. Философия информационной цивилизации - М., 1994 - 216 с.

2. Абдуджабборов А. Вахдати милли ба мо чи дод //Минбари халк. 2006. 27 июня.

3. Аврамов Д. С. Профессиональная этика журналиста: Учебное пособие.1. М., 1999.-128 с.

4. Аграновский В. А. Кто ищет. -М., 1988. 184 с.

5. Аграновский В. А. Вторая древнейщая? Беседы о журналистике. М., 1999.-148 с.

6. Адамов И. Как брать интервью? — Советское радиовещание и зарубежные страны. М., 1996. - 94 с.

7. Азарин В. От замысла до экрана. — М., 1995. — 164 с.

8. Азимов А. Становление таджикского радио. — Душанбе, 2007. 24 с.

9. Алексеева М. И.Практикум по редактированию материалов телевизионных передач. МГУ. 1977. - 116 с.

10. Андреева Г. М. Социальная психология. — М., 2003. 86 с.

11. Андроников Ш А теперь об этом. М., 1985. - 78 с.

12. Апарина Е. О чем говорят регионы // Журналист. 1998. - №1.

13. Асрори В. Рахщмо. Душанбе, 1997. - 94 с.

14. Багерстам 3. Свобода прессы в демократическом обществе: Настольная книга по этике прессы. Тарту, 1992. - 128 с.15.лБагиров Э., Кацев И. Телевидение — XX век. — М., 1968. 286 с.

15. Багиров Э. Г., Борецкий Р. А., Юровский А. Я. Основы телевизионной журналистики. М.У 1987. — 346 с.

16. Баннов А., Вачнадзе Г. Чужие голоса в эфире. М., 1981.- 118 с.

17. Бердиева Г. Ойина бояд бегубор бошад //Чумхурият. 1999. 10 июля.

18. Бобе К., Арене У. Современная реклама. Толяти, 1995. - 84 с.

19. Боли сухан. Душанбе, 2004.- 76 с.

20. Борецкий Р. Телевидение на перепутье. М., 1998. - 104 с.

21. Борискин В. В. Правовые основы телевизионного и радиовещания в Российской Федерации. М., 2002. - 104 с.

22. Вагнадзе Н. А. Краткий очерк становления и развития отечественного и зарубежного телевидение. М., 2001. - 218 с.

23. Ваксберг А. Нераскрытые тайны. -М., 1993. 148 с.

24. Васильева JI. К. Делаем новости. М., 2003. — 74 с.

25. Вачнадзе Г. Всемирное телевидение. — Тбилиси, 1989. 186 с.

26. Волков-Ланит JI. Искусство запечатленного звука. М., 1964. - 94 с.

27. Ворошилов В. Журналистика и бизнес. Санкт-Петербург, 1998. - 76 с.

28. Гальперин Ю. Внимание: микрофон включен! М., 1960. - 118 с.

29. Гальперин Ю. Человек с микрофоном. М., 1971. - 162 с.

30. Голядкин Н. Краткий очерк становления и развития отечественного и зарубежного телевидения. М., 2001. Часть I. — 92 с.

31. Голядкин Н. Краткий очерк становления и развития отечественного и зарубежного телевидения. — М:, 2001. Часть II. 76 с.

32. Горохов В. М. Основы журналистского мастерства. — М., 1984. 68 с.

33. Груздаевав:, Куцая С. Руководство по технике речи. МГУ, 1964. - 84 с.

34. Давронов Д. Чахони муосир: мавкеи симо ва садо. Душанбе, 2007. - 92с.

35. Деннис Э., Мэрилл Д. Беседа о масс-медиа. М., 1982. - 242 с.

36. Джураев А. Телевидение. Душанбе, 1979. - 88 с.

37. Душанбе: энциклопедия. — Душанбе, 2004. — 416 с.39.;.Ибраева Г. MASS MEDIA в политической структуре общества. Алматы, 2000. -188 с.

38. Журналистика и-культура. Санкт-Петербург, 1995. - 98 с.

39. Зарва М. Слово в эфире? М., 1977. - 112 с.

40. Зехни^Т. Санъати сухан. Душанбе, 1967. - 182 с.

41. Зверева Н. В. Специфика деятельности регионального тележурналиста: Дис.;. канд. филол. наук/Н. В. Зверева: Моск. ун-т. -М., 2002. 173 с.

42. Зверева Н. В. Школа регионального тележурналиста. М., 2004. - 320 с.

43. Зеркало. Информационно аналитический бюллетень, Душанбе. 2000,4.

44. Зеркало. Информационно аналитический бюллетень, Душанбе. 2000, №12.

45. Зеркало. Информационно аналитический бюллетень, Душанбе. 2003, №1.

46. Иванова Е. JI. Влияние федерального телевидения на региональное каналы: (На примере Ростовской области): Дис. .канд. филол. наук. — Ростов н/Д., 2003. 198 с.

47. Камолиддинов Б. Сухан аз бахри дигарон гуянд. — Душанбе, 2001. — 172 с.

48. Камолиддинов Б. Масъалахои бахсноки нахви забони точики. Душанбе,2003'л-р 132 с.' «

49. Карнеги Д. Как вырабатывать уверенность в себе и влиять на людей, выступая публично. Минск, 1995. — 218 с.

50. Карнеги Д. Как завоевать друзей и оказывать влияние на людей. Минск, 1995.-168 с.

51. Карнеги Д. Как перестать баспокоиться и начать жить. Минск, 1995. — 128 с.

52. Кемарская И. Телевизионный редактор-профессионал. — М., 2003. 98 с.

53. Князев А. Основы ^тележурналистики и телерепортажа. — Бишкек, 2003. — 248 с. | • ^

54. Конститутсияи Чумхурии Точикистон. Душанбе, 2003. - 76 с.

55. Конунхои Точикистон дар бораи воситахои ахбори омма. Душанбе, 2003.-360 с.

56. Корнилов Е. А. Журналистика на рубеже тысячелетий. Ростов н\Д, 1999:^>65 с. 1

57. Краткий юридический справочник для журналиста. М., 1999. - 138 с.

58. Кузнецов Г. В J ТВ журналист. - М., 1980. - 148 с.

59. Кузнецов Г. В. Так работают журналисты ТВ. -М., 2000. 118 с.1. V t , I

60. Кузнецов Г. В. ТВ журналистика: критерии профессионализма. - М., 2002.-221 с.

61. Кэррал Виктория Маккаллах. Новости на ТУ. М., 2000. - 96 с.

62. Лазутина Г. В. Основы творческой деятельности журналиста. М., 2004. -146 с.

63. Ленин и радио. М., 1973. - 78 с.

64. Лукина М. М. Технология интервью. М., 2003. - 74 с.

65. Мастерство журналиста. МГУ, 1977. - 264 с.

66. Методы журналистского творчества. М., 1986. - 126 с.

67. Мирзоев И. Рукни чорум. Душанбе, 2006. — 74 с.70.'Моду А. Международное гуманитарное право и деятельность журналистов. М:, 1994. - 34 с.

68. Муратов С. А., Фере Г. Репортаж с линии горизонта. М., 1975. - 88 с.

69. Муратов С. А. Диалог. М., 1983. - 96 с.

70. Муратов С. А. Нравственные принципы тележурналистики. М., 1994. —176 с.

71. Муратов С. А. Телевидение в поисках телевидения. — М., 2001. 165 с.

72. Муратов С. А. Телевизионное общение. М., 2003. - 118 с.

73. Набиева Р.', Зикриёев Ф. Таърихи халки точик. — Душанбе, 2001. 128 с.

74. Насруленко В.Н. Психология слухового восприятия. М., 1988. - 72 с.

75. Новое поколение журналистов за экологизацию СМИ. Душанбе, 2008. — 116с.

76. Новости, интервью, репортаж в зарубежном радиовещании и телевидении. — М., 1964. — 134 с.80:Носенко Э.Л. Эмоциональное состояние и речь. — Киев, 1981. 76 с.

77. Нуралиев А. Жанрхои ахбории матбуот. Душанбе, 2004. - 146 с.

78. Нуралиев А. Правовые основы журналистики. — Душанбе, 2005. 240 с.

79. Ойиномаи Ширкати телевизиони чамъиятии «Пойтахт». — 37 с.

80. Ориен ПЪЭчод чист? Эчодгар кист? Душанбе, 2006. - 396 с.

81. Очерки по истории Российского телевидения. — М., 1999. 184 с.

82. Ошёни булбулон. Душанбе, 1990. - 128 с.

83. Падейский В. Проектирование телепрограммы. М., 2004. - 88 с.

84. Панфилов О. Горячие точки. Таджикистан: журналисты на гражданской войне (1992 1997). - М., 2003. - 564 с.

85. Перелыгина Е. Б. Психология имиджа. — М., 2002. — 78 с.

86. Пильгунов Заметки об информации. М., 1967. - 86 с.

87. Познер В. Обращение президента Академии Российского Телевидения к тележурналистам региона // ТЭФИ. Вып. 1(4). 1998.

88. Полетаев Э. Рузноманигории байналхалки: рохнамо барои муаллифон аз Осиёи Маркази. Душанбе, 2005. - 300 с.

89. Попов В. Д. Информациология и информационная политика. М., 2001. —58 с.

90. Правовая основа журналистики. Душанбе, 2006. - 472 с.

91. Пронин Е. И. Выразительные средства журналистики. М., 1980. - 118 с.

92. Профессиональная этика журналиста. М., 2002. - 472 с.

93. Пугачев В. П. Тесты, деловые игры, тренинги в управлении персоналом. -М., 2003. 92 с. ¡ -.

94. Рафоати • Абдусалом, Телевизион ойинаи зиндагист. Душанбе, 2002. -144 с. *

95. Рахмонов Э. Истиклолият неъмати бебахост. Душанбе, 2001. - 94 с.

96. Ревенко А. У микрофона наш корреспондент. М., 1964. - 92 с.

97. Репортаж в радиовещании и телевидении. М., 1961. - 122 с.

98. Романов Ю. Я. Я снимаю войну. М., 2001. - 86 с.

99. Рубинов А. Сила творчества. М., 1989. - 128 с.

100. Сагалаев Э. Эдуард Сагалаев борется за государственное телевидение // Незавизимая газета. — 1997. — 1 февраля.

101. Саппак B.C. Телевидение и мы. М., 1988. - 148 с.

102. Саруханов В. А. Азбука телевидения. М., 2003. - 112 с.107; Саъдуллоев А., Гулов С. Тахкики журналиста. Душанбе: Азия Плюс, 2001.-48 с.

103. Саъдуллоев А., Гулов С. Жанрхои журналистикаи радио. Душанбе, 2005.-72 с.

104. Саъдуллоев А., Шоев М. Асосхои журналистикаи телевизион. -Душанбе, 2007. 60 с.

105. Свобода и ответственность. Вена, 2000. - 186 с.

106. Симонов А. Температура гласности. М., 2001. - 124 с.

107. Солганик Г. Я. Тольковый словарь. Язык газеты, радио, телевидения. — М., 2002. 752 с.

108. Соловьев А. Б. Как организовать расследование. — М., 2001. 94 с.

109. Справочник: Правовая основа журналистики. Душанбе, 2006. — 472 с.

110. Срёдства массовой информации постсоветской России. М., 2002. -216с. * 1 1 i .л *i> -v. 11.

111. Стейкли П. Гузориши телевизиони. Интерньюс. — Душанбе, 2000. — 54 с.

112. Сто одна теленеделя: с Ириной Петровской. М., 1998. - 118 с.

113. Столичная газета. 1997. 14-30 марта. №6.

114. Столичная газета. 1997. 11-17 апреля. №10.120.'Столичная газета. 1997. 18-24 апреля. №11.

115. Телевидение вчера, сегодня, завтра. Вып. 1-9. М., 1981 - 1989. - 212 с.

116. Телевидение! в Европе: регулирование, политики и независимость. -Будапешт, 2006. -418 с.

117. Телевизионная журналистика. -М.: Высшая школа, 2002. 302 с.

118. Телевизионный сценарий. МГУ, 1975. - 176 с.

119. Технология интервью: учебное пособие для вузов / М.Лукина. — М.: Аспект Пресс, 2003. — 84 с.1261 Улмин Дж. Журналистские расследования: современные методы и техника. -М., 1998. 82 с.

120. Усмонов И:, Нуралиев А., Саъдуллоев А., Гулмуродов У. Журналистикаи советии точик. Душанбе , 1989. — 176 с. 1-28.|УсмоноВ'И., Давронов Д. Таърихи матбуоти точик. - Душанбе, 1997. — 428 с: •

121. Усмонов И. Назарияи публитсистика. Душанбе: LLIapsH озод, 1999. — 100 с.

122. Усмонов И. К. Журналистика. К. 1. Душанбе, 2005. - 480 с.

123. Усмонов И. К. Журналистика. К. 3. Душанбе, 2008. - 446 с.

124. Усмонов И. К. Назаре ба тахкикот дар сохаи журналистика. Душанбе, 2008. - 65 с.

125. Фатхуллоев С. Оё кувваи барк ва газ «бизнес» мешавад? «Чумхурият». — 2002. 17 декабр.

126. Фере Г. Товарищ ТВ. М., 1974. - 96 с.13 5.Фролов В. «Пойтахт»: незавизимость и оперативность. «Курьер Таджикистана». 2001. - 15 июн.

127. Фролов М; Репортер у микрофона. ЛГУ, 1966. - 112 с.

128. Фэнг И.-Теленовости: секреты журналисткою мастерства. ML, 1993. — 126 с: : '138:>Хлемендик В. Союз пера, микрофона и телекамеры. — М., 1977. — 118 с.

129. Хочазод С. Таърихи радиои Точикистон. Душанбе, 2006. - 144 с.

130. ХочазодС. Вожаномаи руси ба точикии сохаи радио ва телевизион. -Душанбе, 2007.-54 с.

131. Цвик В. Л. Телевидение: системные характеристики. М., 1998. - 186 с.

132. Цвик В. Л., Назарова Я. В. Телевизионные новости России. М., 2002. -172 с.

133. Черепахов М; С. Проблемы теории публицистики. М., 1973. - 312 с.

134. Чумъа Куддус.1'Жанрхои журналистикаи телевизион. Душанбе, 2003.48 c.v м ' '

135. Чураева М. Чилои ситорахои телевизион. — Душанбе, 2003. 126 с.

136. Шрифов В., Волков В. Полет слова. Душанбе: Ирфон, 1967. - 68 с.

137. Энсиклопедияи советии точик. Чилди 6. Душанбе, 1986. - 428 с.

138. Энсиклопедияи советии точик. Чилди 7. Душанбе, 1987. - 496 с.

139. Эъломияи хукуки башар. Душанбе, 1995. - 24 с.

140. Юровский А. Основы телевизионной журналистики. М., 1966. - 218 с.

141. Юровский А.Телевидение поиски и решение. - М., 1983. - 186 с.

142. ПЕРЕЧЕНЬ ПРОГРАММ ТЕЛЕПЕРЕДАЧ ИЗ АРХИВА ТВ «ПОЙТАХТ»:

143. Барномахои телевизиони чамъиятии «Пойтахт» барои 8 сентябри соли 996. ■ ■

144. Вести Интернета. 2000. 22 августа.

145. Инсон ва Конун.' 1999. 15 января.

146. Инсон ва Конун. 2001. 30 апреля.

147. Лоики миллат. 1997. 22 июля.

148. Паёми наврасон. 2001. 26 ноября.

149. Соярушан. 1998. 13 апреля.

150. Соярушан. 1999. 19 февраля.

151. Соярушан. 2005. 18 декабря.189. Тахт. 2004. 7 апреля.190. Хад. 1998. 5 августа,

152. Эхё ва вахдат. 1997. 27 июня.i; i ! î, -, , -i • \n .