автореферат диссертации по искусствоведению, специальность ВАК РФ 17.00.02
диссертация на тему: Азербайджанская симфония (60-80-е годы)

Полный текст автореферата диссертации по теме "Азербайджанская симфония (60-80-е годы)"

ÍX

?

5 w O

^ A30PBAJ4AH ЕЛМЛЭР АКАДЕМШАСЫ ^ МЕ'МАРЛЬТГ ВЭ ИНЧЭСЭНЭТ ИНСТИТУТУ

Ол]'азмасы /гугугупда

ЗУМРУД АРАЗ гызы ДАДАШЗАДЭ

A30PBAJ4AH СИМФОНШАСЫ

(60-80-чи иллэр) 17.00.02 - Мусиги сэнэти

Сенэтшунаслыг намизэди алимлик дэрэчэси алмаг учун тэгдим едилмиш диссертасрфнын

АВТОРЕФЕРАТЫ

Бакы - 1997

Иш Азэрба]чан Елмлэр Академщасы Ме'марлыг вэ Инчэсэнэт институтунун "Мусиги сэнэти" ше'бэсиндэ ]еринэ ]етирилмишдир.

Ел ми рэИбэр:

Азэрба]чан Республикасынын эмэкдар инчэсэнэт хадими, сэнэтшунаслыг доктору З.Л.СЭФвРОВА

Рэсми оппонентлэр: Сонэтшунаслыг доктору, профессор Р.Ф.ЗвЬРАБОВ Сэнэтшунаслыг доктору Р.А.МЭММЭДОВА

Апарычы твшкилат: Э.Ьусе]нзадэ адына Азэрба]чан Девлэт Мэдэни^эт вэ Инчэсэнэт университета

Мудафиэ " ¡Ь " 1997-чи ил саат " // " -дэ

Азорба]чан Елмлэр Академ^'асы Ме'марлыг во Инчэсэнэт институтунун нэздиндэки Н.004.10.01 Ихтисаслашдырылмыш Шуранын ичласында кечирилэчэкдир.

Унван: 370143, Бакы шэЬэри, Ьусе.|н Чавид проспекта, 31.

Диссертаси]а илэ Азэрба]чан Елмлэр Академи]асынын китаб-ханасында таныш олмаг олар.

Автореферат " -3/ " Мв^М 1997-чи илдэ кондэрилмишдир.

И х т и са сл а шд ы р ыл м ы ш Шуранын

елми катиби,

сэнотшунаслыг намизэди

ишин умуми сочииэси

Мевзунун актуаллыры. 60-80-чи и,"лэр симфошца жанрынын 'тэрчумер1-Иал"ында кэркин ахтарышллр деврудур. Бутун совет лусиги фэзасында апарылан бу ахтарышлар лексиканын ]енилэш-шрилмоси илэ мэЬдудлашма^б ил к новбэдэ косторилон девро сими сабитли]ини муЬафизэ едэн форма сэви^эсини эЬатэ едир, фаматуржи Иоллин мухтолифлирни, силсилонин голибдэн конар гофсири Иалларыны догурурду. Симфони]анын "Ьэ]ат"ында бутун ;труктур дэ]ишикликлэри, мусиги материалынын он'онови инки-иаф монтигинин позулмасы, образ трансформаси]аларынын ге]ри-1дили]и, Иэтта парадоксаллыгы мусигишунаслар арасында жанрын 'дестабилизаафсы" (М.Арановски) Иагда сеИбэтлэрэ, гызгын толемика]а сэбэб олур, канон чэрчнвэсинэ сыгма]ан бутун 'Ьадисэлор"и ]ени бахыш бучагындан дэрк едиб эсасландырмаг гэлэбатыны догурурду.

60-чы иллэрин орталарындан башла]араг Азэрба]чанда симфоник просеслор фоаллашыб 70-чи иллэрин сону вэ 80-чи иллэрдэ кусуси вус'эт алыр. Азэрба]чан бэстэкарлары эн ]сни мусиги лнформаафсына ^элэнир, милли мусигинин кеклу ганунау]гун-лугларына архаланыр, башга сон от невлоринин - кинонун, театрын :стетикасындан, драматурьафсындан фа]даланараг силсило тэфси-ринин езкун вариантларыны тэгдим едирдилэр. Одур ки, симфо-тфнын структур аспектинин тэдгиги XX оср мусигисиндэ А.зэрба]чан симфонистлэринин мевге^ши муэ^энлэшдирмэк бахы-мындан хусуси актуаллыга маликдир.

Азэрба]чан мусигишунаслыгында муасир симфонизмо дайр годгигатлар кифа]эт гэдор дерш. Чари мусиги просесинин вахтлы-вахтында умумилошдирилмэмэси милли симфошф Ьаггын-да тосэввурлори бэситлэшдирэрэк онун кениш интишар тапмасына, гоблигино хэлэл кэтирирди. Танынмыш мусиги тэдгигатчысы М.Арановскинин 1960-1975-чи иллэрин умумиттифаг тэчрубэсинэ эсасэн ]аздыгы "Симфоник ахтарышлар" китабында ]алныз Г.Гара]евин Учунчу вэ А.Элизадэнин Камера симфошцалары гэгдим олунмуш, .КОрлованын "Загафгази]а симфонизминин ин-кишаф хусуси^'отлэри (1955-1975-чи иллэр): монодик тома]уллор". тодгигатында Азорба]чан муэллифинин симфошфсы де^л, инст-рументал консертл муфоссол арашдырылмыш, И.Ковбасын "Муасир симфоник драматурюфда медитативлик во фэаллыгын диалектикасы (60-80-чи иллэр совет симфошфсынын материал-

лары эсасында)" диссертаси^асынын он бир аналитик етуддэн ибарэт учунчу фэслиндэ исэ Aзэpбajчaн бэстэкарларынын эсэрлэ-ринэ ]ер тапылмамышдыр. "Советска]а музыка" журналынын 1987-1988-чи иллэрдэ "Симфонизм бу кун: эн'энэлэр, иткилэр, тапынтылар" мевзусунда кечирд^и дискусси]ада да Азэрба]чан муэллифлэри, демэк олар ки, хатырланмыр. Бутун бу "дигготсиз-лик" Ьалларыны бэстэкар з'арадычылыгынын инкишаф хусусидоэт-лэриндон чох, милли симфонизмин тэблиги вэ тэдгиги ишинин чатышмазлыглары илэ изаЬ етмэк олар.

Ьалбуки мусигинин сырф имманент имканлары Ьесабына муЬум фэлсэфи, Ьо]ат проблемлэрини умумилэшдирмэк хассэси симфони]а]а жанрлар системиндэ хусуси ]ср газандырмышдыр. М.Бахтинин роман Ьаггында сврэд^'и "Даим ахтарышда олан, даим ез-взуну тодгиг едэн, вз тошэккул тапмыш формаларыны ]енидэн гуран жанр" фикрини симфони]'а]а да шамил етмэк олар. Одур ки, симфони]анын тэЬлили, умуми^этлэ, муасир мусиги просесинин мусбэт вэ мэнфи чэИэтлэрини, ]э'ни там мэнзэрэсини тэсэввур етмэк, Ьзмин просесин мэгзини ду]маг негтедо-нэзэриндэн вачиб вэ актуалдыр.

Биз 60-80-чи иллэрдэ Азэрба]чан мусигисиндэ баш верэн бутун симфоник Иадисэлэри арашдырмаг, бутун фактлары эИатэ етмэк, jэ'ни жанрын тарихи-хроноложи ичмалыны вермэк фик-риндэ олмамышыг. Зэннимизчэ, бу вэзифэнин Иэлли намизэдлик диссертаафсы чэрчивэсиндэ ге]рн-мумкундур. Симфон^алары сечэркэн биз илк невбэдэ консепси]анын бэнзэрсизли^индэн ирэли кэлэн силсилэ рзумунун (норматив дердЬиссэли структурун дэф олунмасы), мусиги драматурки]асынын (медитатив, монтажлы драматурмф, поликенез Ьаллары), форма ]аранышынын (эн'энэви формалар, мэсэлэн, сонатадан узаглашмаг ни^'эти) орижинал, ]ени ке]фи^'этлэрини рэЬбэр тутмушуг. Адоындыр ки, микрооб]ектлэри - лексика, синтаксис, оркестрлэшдирмэни муфэссол арашдырма]а-раг биз бу мэсэлэлэрэ ]алныз драматурки]анын ачылышы илэ сых тэмасда тохунмушуг.

Белэликлэ, тэдгигатын материалларыны муасир симфони]а-нын эсас хусуси^этлэрини даЬа долгун ин'икас етдирэн, ифа олунмуш, мусиги даирэлэриндэ муэ^эн резонанс догурмуш нуму-нэлэр тэшкил етмишдир. Арашдырдыгымыз тэхминэн 20 парти-турадан Ьамысы диссертаси]ада эксини тапмаса да, онлар ишин осас муддэаларына тэ'сир кестэрмишдир.

Тэдгигатын заман негте]и-нэзэриндэн башлангыч вэ сон

шддини муэ^энлэшдирэркэн ашагыдакы мэгам эсас котурулмуш-(ур: мусиги тарихимизин "]сни ду1уалар"ын кэшфи ило баглы, 1аИа чох он'энэви структур чорчивэсиндо ]ени техника, ифадэ »аситэлэринин тэтбигиндон ибарэт 60-чы иллэрини "кутлэви жсперимент" (М.Арановски) кими сэчи^элэндирмэк олмаз. Лакин :онракы морИолодэ (70-80-чи иллэр) ]аранмыш, фоИми сэнэткар-тыг, илЬамы душунулмуш консспоф ило бирлошдирон симфони-аларын орижинал бэдии Ьоллинин кеку 60-чы иллэрдэдир.

Тэдгигатын эсас мегсэди ДYнja мусигиси контекстиндэ Ю-80-чи иллэр Азэрба]чан симфошфсыны арашдырыб онун :труктур, драматуржи бахымдан мусиги тэчрубэсини зэнкинлэш-шрэн "бэдии кэшф"лэрини (Л.Мазел) ашкарламагдыр.

Бу могсэдлэ ашагыдакы вэзифэлэрин Ьэллинэ даЬа чох фикир »ерилмишдир:

- симфошфнын эсас инкишаф тэма]уллэрини муэ^энлэшдир-

.1эк;

- ]ени мэр11элэдэ жанры "гидаландыран" эсас мэнбэлэри 1хтарыб тапмаг;

- симфони]ада силсилэнин, форманын, драматурюфнып 1)эрди рзуму Ьалларыны арашдырмаг.

Мевзунун ишлэнилмэ дэрэчэси. 60-чы иллэрдэн башла]араг >эстэкар ]арадычылыгында мушаЬидэ олунан муЬум услуб дэ]и-ликликлэрини, "тектоник jepдэjишмэлэp"и сон заманлар Л.Аб-1улла]ева, Н.Ба]рамэлибэрш, Н.Багырова, Ф.Элщева, А.ЭмраИова, ".ЭЬмэдованын ]аздыглары диссертаси]алар бу вэ ]а дикэр дэрэчэдэ же етдирир. Н.Ахундованын "Ариф Мэликовун симфоник ]ара-дачылыгы" тэдгигатында бэстэкарын симфошфлары тимсалында канрын jeнилэшмэcl1 проблеми арашдырылыр. Н.Эл1фванын 'Азэрба]чан симфошфсы (30-60-чы иллэр) "адлы диссертаафсы-шн сонунчу фэслиндэ билаваситэ 60-чы иллэр симфошфсынын луЬум хусусифтлэри умумилэшдирилмишдир. А.Тагызадэнин 'Чевдот Ьачьфв", "Агшин Элизадэ" монограф(фларында бу )эстэкарларын симфошфлары тоЬлил олунуб. Бизим тэдгигатын луддэалары учун вачиб олан мугам вэ симфонизмин гаршылыглы лунасибэтлэри проблеми Е.Абасова вэ Н.Мэммэдовун мэгалэлэ-5индэ ез оксини тапмышдыр. НоЬа]эт, Ф.Элизадэнин "Учунчу (алга'ф инанырам" могалэси муасир милли симфоник мусигини гэнгиди мввгедэн ишыгландырмаг бахымындан дигготола]игдир.

Лакин бутун тэдгигат, монограф1ф, мэгалэлэрин эИэмифтинэ К1хма]араг, 60-80-чи иллэрин симфоник ]арадычылыгы бир просес

кими инд^э гэдэр арашдырылмамыш, бир сыра дэ]эрли эсэрлэр исэ мусигишунасларын диггэтиндэн ]а.|ынмышдыр.

Диссертаси]анын елми ]енил^и ашагыдакы могамларла муэ^энлэшдирилир:

- ил к дэфэ 60-80-чи иллэр Aзэpбajчaн симфошфсында тэснифат апарылараг жанрын инкишафында башлыча тэмajYллэp а]ырд едилир;

- ики мухтэлиф тэфэккур типи - мугам вэ симфонизмин гаршылыглы мунасибэтлэринин ]ени мэрЬэлэси учУн сэчи^'эви чэЬэтлэр ашкарланыр;

- инди]очэн тэЬлил об]екти олк^ан эсэрлэр - Г.Гара]ев вэ Ф.Гара]ев, А.Дадашов, Р.Ьэсэнова, Ч.Гуляев, Н.Миришлинин симфошфлары тэдгигата чэлб олунур. Ч.Ьачьцев, Х.Мирзэзадэ, А.Элизадэ, М.Гуляев, Ф.Гapajeвин симфош^алары исэ жанрын ]снилэшмэси бахымындан муфэссэл тоЬлилэ мэ'руз галыр;1

- бир сыра симфони]алар сэнэтлэрарасы синтез (мусигидэ театраллыг) бахымындан арашдырылыр.

Ишии методоложи эсасы. Диссертаси]анын консепафсы билавасито рус мусигишунасларынын тэдгигатларынын то'сири алтында ]аранмышдыр. Виз илк эввэл В.Бобровскинин функсионал анализ нэзэри^эсинэ да]агланмыш, Ьабелэ И.Земтсовски, Л.Холопов, В.Холопованын ишлэриндэн фадоланмышыг.

60-70-чи иллэрин симфоник мусиги тэчрубэсини умумилэш-дирэн, фикир а]рылыгы, Ьэтта Ьэрч-мэрчли]ини ваЬид мэхрэчэ кэтирэн, ]ени эсэрлэрин тэИлили уцУн мараглы методолок^а тэклиф едэн М.Арановскинин "Симфоник ахтарышлар"3 эсэри бизим дэ ахтарышымызы истигамэтлэндирмишдир.

М.Таракановун рус, 1.3инкевичин Украла, И.Николска]анын пол]ак, 1~ианов^ановска]анын езбэк симфонизми Иагда тэдгигат-лары муасир симфони]анын вэз1щэтини тэсэввур етмэк негте]и-нэзэриндэн бизэ ]ардым етмишдир. Диссертас^ада А.Соколовун, Л.Орлованын, С.Гончаренконун, Д.Михалченкованын бэ'зи иде]а-ларындан истифадэ олунмушдур.

I А.Мэликовун симфоник ]арадычылыгы эИатэли тэдгиг олундугу учун биз ба'зи Ьалларда бахыш бучагмны дгфиндириб, бостэкарын осэрларинэ диссертаафныи муИум муддоаларыны осасландыраркэн мурачиот етмишик.

2 Бобровский В. Функциональные основы музыкальной формы. - М.: Музыка, 1978.

3 Арановский М. Симфонические искания: проблемы жанра симфонии к советской музыке 1960-1975 годов. Исследовательские очерки. - Л.: Сов. композитор. 1979.

Консепс^амызы там шэкилдэ гураркон биз естетика, одэб|ф ]ат, театр, кино сонэтино дайр арашдырмалара да истннад етмишик. Диссертаафнын сэнотлэрарасы синтез проблемино тохунан дердунчу фэслинин мевзусу Т.Курышеванын "Мусиги во театраллыг" китабынын1 муддэаларына эсасэн муэ^онлэшдирилиб.

Шорг во Горб тофоккур типлоринин, башга сезло десок, мугам во симфоник консепси^аларынын синтези рлларыны нума-дош етдирон Aзopбajчaн симфошфсы Иаггында ]азан муоллифин дигготиндон бу проблеми, Иабело шифаЬи он'оноли профессионал мусигини арашдыран Е.Абасова, И.Абезгауз, Л.Каракичева, С.Га-сымова, А.Тагызадо, З.Сэфэрова, Э.Исазадо, Р.ЗеЬрабов, Т.Мом-модов, Р.Моммодова, Е.Бабаев, С.Багырова, У.Иманова, В.Шори-фованын тодгигатлары да jajынa билмэзди.

Диссертаафныи тэчруби рИэмифти онун муддоа во ноти-чолоринин "Aзэpбajчaн мусиги тарихи", "Мусиги осорлоринин тоЬлили" фонлоринин тодрисиндэ истифадэ едилмэсинин мумкун-лу]у ило муофнлошдирилир.

Диссертаафнын елми дэ]эри исо ондадыр ки, бу иш Азэрба]чан симфоник мусигисинин тэдгигиндо мевчуд "аг локо-лори" гисмон логв едир, жанрын башлыча инкишаф тэма]уллорини косторир, Иабело дигготи келкодо галан, вахтлы-вахтында ифа олунуб арашдырылмадыгы учун кениш мусиги ичтимаицотинин, мутохэссислорин нозориндон ]а.|ынан, J'Yкcэк бодии кезфифтлори ило сечилэн осорлоро ]енэлдир.

Диссертаафнын апробаси]асы. Диссертааф Азорба]чан Елмлор Академи]асынын Ме'марлыг во Инчосонот институтунун мусиги соноти шо'босиндо музакиро едилмишдир. Тодгигатын осас муддэалары муоллифин елми конфранслардакы чыхышларында, чап олунмуш монограф^а во тезислориндо эксини тапмышдыр.

Диссертаафнын гурулушу. Диссертаси]а кириш, дерд фосил, нотичо, Иабело одобифт афИысы во нот нумунолоринин дахил олдугу олаводон ибаротдир.

1 Курышева Т. Театральность и музыка. - М.: Сов. композитор, 1984.

диссертасшанын мэзмуну

Киришдэ мевзунун актуаллыгы во ]енили_)'и эсасландырылыр, мэгсэд вэ вэзифэлэри, методоложи эсасы муэ^энлэшдирилир.

Биринчи фэсилдэ 60-80-чи иллэр Азорба]чан симфошфсы-

нын осас инкишаф истигамэтлэриндэн бэЬс олунур. Муасир сэнэти jcнIi поетика, техника вэ ифадэ васитэлэри илэ зэнкинлэшдирэн 60-чы иллэрин Азэрба]чан мэдэни^'этиндэ эЬэми^'эти хусуси вургуланыр, милли эдэби^ат, тэсвири сэнэт, мусигинин инкиша-фында умуми вэ фэргли чэЬэтлэр кестэрилир. Экэр эдэби^атда алтмышынчыларын - "]ени Азэрба]чан нэсри"нин нума]эндэлэри-нин оз сэлэфлэри илэ варислик элагэлэри мурэккэб шэкилдэ тозаИур едирдисэ, мусигидэ нэсиллэрин эвэзлэнмэси даЬа рэван шэкилдэ баш верирди. Japaдычылыг просесинин фасилэсизли]ини то'мин едэн башлыча амил Гара Гара]свин шэхси^'эти олду. Aзэpбajчall бэстэкарлыг мэктэбинин лидсри, артыг о заман бир чох фэхри ад вэ мукафат саЬиби Г.Гapajeв милли мусигидэ ]снилошмо Иорэкатына эзу рэЬбэрлик едирди. Онун Учунчу симфошфсы (1964), Ьэгиги симфоник ке]фи^этлэри илэ сечилэн Скрипка консерти (1967) Азэрба]чанда, елэчэ дэ дикэр милли республикаларда ишлэ]эн бэстэкарлар учун "узунмуддэтли прог-рам" ролуну ичра едир, чэтин бэдии вэзифэлэрин - ]ени сэс тошкили системи чэрчивэсиндэ эн'энэви формаларын тэтбигинин, сери]а техникасынын милли лексика илэ узлашдырылмасынын конкрет 11 элли рлларыны кестэрирди.

Г.Гара]евин 60-чы иллэрдэ ]аздыгы осэрлэр поетика сэви^э-синдэ дэ чеврилиш 1^ата кечирир, Азэрба]чан, умуми^этлэ, Шэрг мусигисинин элванлыгы, рэнкарэнкли_)'и Иагда мевчуд стереотипэ эсаслы зэрбэ ендирир, ону башга, интеллектуал, фэлсэфи сэпкидэ тэгдим едирди.

60-70-чи иллэрдэ милли эдэби^ат, тэсвири сэнэт вэ муси-гинин инкишафында умуми чэЬэт глобал сэчи^'эли проблемлэрэ марагын азалмасы, формаларын ]ырчамлашдырылмасы, мухтэлиф сэнэт невлэри илэ синтез рлларынын араныб ахтарылмасыдыр. Мусигидэ муасир мовзулар узун муддэт истисмар олунан Шоста-ковичса]агы монументал симфоник консепоца илэ узлашма]ыб, силсилэнин тэфсири, форма, драматурюфнын ]енилэшдирилмэси тэлэбатыны догурурду.

Азэрба]чан симфошфсында бу истигамэтдэ апарылан ахта-рышлар 70-чи иллэрин икинчи ]арысындан башла]араг даЬа

мараглы, фэрди рзуму илэ сечилон композиси]алар чэрчивэсиндэ аавам етдирилди.

Симфошц'а вз поетикасыны хе|ли кенишлэндирир, онун жанр, услуб рэнкарэнкли]и бодни "11адисэлэрин" гутблэшмэсиндэ, консеиаф, технолоюф сэвифсиндэ кэскин фэрглэрдо тэзаИур гдир. Ики ониллик орзиндо Ч.Ьачьфвин Бсшинчи ("Инсан. 1ср. Космос"), Алтынчы ("Зирволэрэ догру") консепафлы, "бо]ук" зимфошфлары, жанрларарасы синтез 1^ата кечирэн М.Гул^евин Учунчу ("Aзэpбajчaн"), Ч.Аббасовун Учунчу ("СулЬун сэси") вокал :имфошфлары, мугам моделинэ зсасланан (А.Элизадэ, М.Гуляев, Л.Мэликов), театр, кино естетикасынын тэ'сиринэ мэ'руз галан (Г.Гара]ев вэ Ф.Гара]евин "Гоф"сы, Ф.Гapajeвин "Тп51е55а"сы), консерт принсиплэриндэн бэИрэлэнэн (Н.Моммодов, Е.Дадашова, Н.Миришли, Е.Мэммэдов), сужетин ардычыл ачылышы ило баглы (Д.Дадашов, А.Дадашов) вэ "Иадисэсиз" (Р.Ьэсэнова), "сон мэгсэд" вэ "динамик статика" драматурюфсына да]агланан, кулли чигдарда камера вэ монументал, бирЬиссэли вэ чохЬиссэли :имфони]алар метана кэлмишдир.

Виз муэ^эн башлыча эламэтлэрэ керэ симфошфларын шагыдакы тэснифатыны тэклиф едирик:

1. Симфошфнын дордИиссэли структуруна, драматурюфнын эн'энэви типлэринэ (епик, драматик, лирик) ]арадычы мунасибэт 1шкарла]ан симфошфлар;

2. Вир модел кими мугамын бэдии консепофсына архаланан :имфони]алар;

3. Театр, кино естетикасынын тэ'сиринэ мэ'руз галан :имфони]алар;

4. Вокал симфошфлар;

5. Неоклассисизм услубу зэмининдэ japaнaн камера симфо-«флары.

Ири миг]асда симфошфнын жанр, драматурюф, услуб лухтэлифли^шдэ, 1:этта пэракэндэл^индэ бир-бири илэ диалектик лунасибэтлэрэ кирэн ики ла] ajыpд етмэк олар: биринчи, сабит 1а]ы тэшкил едэн эсэрлэрдэ узун иллэрин тэчрубэси эсасында гэшэккул тапмыш формаларын муЬафизэси, икинчи, фэал ахта-зышларла сэчи^'элэнэн ла]да нормативдэн кэнарлашмаг ни^эти 'баш режиссор" ролуну ичра едир.

ДаЬа сонра "нормативдэн узаглашма" дэрэчэси мухтэлиф >лан бир нечэ симфони]а арашдырылыр.

В.Адыкезэловун Учунчу cимфoниjacындa (1976) силсилэнин

дердИиссэли структуру тохунулмаз галмыш, Ьэмин структур дахилиндэ драматуржи рел]сфин дэ.)ишдирилмэсинэ чэЬд едилмиш-дир. I, II вэ IV Ьиссэлэрин сэчи^эви образ мэзмуну, характеры, темпи (бир гэдэр аИэстэ Allegro) эсэри симфошф-скерсо адлан-дырмага осас верир. Лакин бу жанр учун сэчи.уэви ифадо васитэлэри комплексы чох кениш сэпкидэ тэфсир олунараг бэ'зи Ьалларда "фоалн^от" функафсыны ез узэринэ кетурур. Бэстокар Ьабело норматив соната формасындан узаглашмага чалышыр. Ьэтта биринчи Ьиссэдэ образларын гаршылашдырылмасы драматуржи вэ K0Mn03ncnja функс^аларынын у]гунсузлугу (В.Бобровс-ки) шэраитиндэ баш верд^'и учун сонатанын чизкилэрини jaлныз ретроспектив олараг ашкарламаг мумкун олур.

Х.Мирзэзадэ "Триптих" адлы Икинчи симфошфсында (1970) чэлд - jaBaui - чэлд типли схема архаланыб, бу кениш интишар тапмыш структур чэрчивэсиндэ материалын "Ьэ]атыны" маЬиранэ тэшкил етмэк бачарыгыны нума]иш етдирир. О, симфошфны оркестр ла|ларынын даим ]енилэшэн, каИ гатылашан, каЬ да шэффафлашан мутэИэррик гаршылыглы мунасибэтлэри, ушаг кале^оскопунда олдугу кими мухтэлиф комбинаафлары эсасында гурашдырыр.

"Триптих"дэ Х.Мирзэзадэ жанрын тэмэлиндэ дуран соната формасындан имтина едир. Симфон1фнын эсасландыгы материалын ]ырчамлыгы, мовзуларын "гыса нэфэси" шэраитиндэ нэ вахтса ]ардымчы рол ичра едэн васитэлэри - тембри, динамиканы ен плана чэкиб, онлары вариант инкишафы илэ узлашдырыб, чидди мэнтиг вэ ихтирачылыг габили^эти нума]иш етдирэрэк бэстэкар эсл симфоник ^фифтлэро малик эсэр ]аратмышдыр.

А.Чэфэрованын "Полифоник снмфони]асы"нын (1971) Ьэлли 60-70-чи иллэрин биринчи ]арысында кениш интишар тапмыш необарокко услубу мэчрасындадыр. Бэстэкар жанрын бутун стереотиплэриндэн, илк невбэдэ онун тэмэлиндэ дуран Ьомофон-hapMOHHK тэфэккур типиндэн узаглашараг силсилэни полифоник формаларын (фуга, токката, ричеркар) ардычыллыгы кими гурур.

60-80-чи иллэр симфошфларынын тэЬлили эн'энэви бахыш бучагында вэ дсмэли, муэфн терминлэрин рзумунда тэсЬиИлэр етмэк зэрурэтини догурмушдур. "Симфонизм" анламына дайр сонунчу тэдгигатларын умумилэшдирилмэси ашагыдакы гэнаэтэ кэтирир: симфонизм методу еЬкам де]ил. О, мусиги тарихинин Ьэр бир jeHH инкишаф мэрЬэлэсиндэ реаллыгын даИа долгун ин'икасыны гэ'мин ctmoj-3 гадир васитолэрдэн, структур типлэ-

риндэн, формалардан фа]даланыр. "Симфонизм" анламы бу вэ ja дикэр бостэкарын мусиги тофоккурунун консспси]алылыгыны ифадо едир.

Бэдии тэчоссумун мухтэлифл!ф1 илэ форглонэн муасир Азэрба]чан симфошфсы, хусусилэ до милли тэфоккурун онун инкишафына фоал мудахило етд1ф1, Ьабелэ сонотлорарасы синтез hojaTa кечирэн нумунэлэри диссертаафда драматурювда дайр H030pnjj0Him jeHii наили^этлоринин тэтбигини шортлондирмишдир.

Икинчи фэсил 60-80-чи иллор милли симфошфсында силсилонин орижинал тофсири чорчивосиндо он'онови формаларын точэссуму проблемини ишыгландырыр. Симфонизм типлоринин халис flejmi, поликенез Ьалында "фоали^эт"и, структур рзумунун мухтолифл1^и, гурулушун сэрбостли]п чох заман мусигинин дахили мозмунундан, семантик моделин бэнзорсизли]индэн ирэли кэлир. EjHH заманда jemi вэ кеИнэнин диалектикасы она кэтириб чыхарыр ки, илк нэзэрдэ rejpn-ади конструкси]а архасында он'онови чизкилор езуну ашкарла]ыр.

"BejyK" симфотфнын "садиг чонкавори" Ч.Ьачьфвин Бе-шинчи симфошфсы (1972) бу бахымдан тодгиг олунур. Эдэби осорло аналоюф догуран ики hucco, ]едди фэсилдэн ибарэт орижинал композиафны ослиндо маЬир режиссор кими форма japaHbimbiHbiH гэрарлашмыш ганунлары, чидди монтиг идаро едир. Нотичодо симфон^анын уч фосилдон ибарот биринчи Ииссэси соната формасынын белмолэрино, икинчи Ьиссэнин дерд фосли исо он'онови силсилонин семантик структуруна у]гунлашдырылыр: бурада IV, V фосиллор соната формасында ]азылыб, VI фэсил скерсо, VII фосил епилогдур.

А.Дадашовун Сэккизинчи симфошфсынын фачиови консеп-cujacbi (1987) образларын коскин гутблошмосини, демоли, соната формасынын тэтбигини догурмушдур. ConaTaja хас дуализм принсипи силсилонин гурулушуна (ики Ииссэ), мусиги дилино (cepuja техникасы во диатоника), оркестрлэшдирмор нуфуз едир. Лакин А.Дадашов он'онови форманы бутевлукдэ програма табе едиб вэ ja эксинэ, драматурюфны формадан ]'етишдирд^'и учун гаршы-гаршьф п^'улан образларын, тематик гурумларын мунаси-бэтлэри мохсуси шокилдо тозаИур едир: бурада эсас парт!фнын rejpn-ади фоаллыгы шораитиндо кемокчи napTiija тамамилэ сабит, дургундур.

Бостэкарын башлыча наи.и^эти эсэрин сэс су бета 1t с и ja с ы н ы н орижинал Ьоллидпр. Сонорика, алеаториканын, озу дэ милли

материал зэмининдэ маЬиранэ, ардычыл тэтбиги (фактура сге-scendo'cy учгат, дердгат сонор-алсаторик миксажлар) нэтичэсиндэ эсэрин токрарсыз тембр-акустик фэзасы japaHbip. А.Дадашов ез Сэккизинчи симфонрцасында жанрын нормативлэринин jemi ифадэ васитэлэри, композиси]а методлары ило элагэлэндирилмэсинин мумкуш^уну инандырычы шэкилдэ субут едир.

А.Элизадэнин эски тарихимизло баглы сэЬифэлэри чанлан-дыран Учунчу симфон^асында (1982) сонатанын формал эламэт-лэри де]ил, онун антитетик инкишаф хассэси муЬафизэ олунур.

Симфони]аларын симасына мэхсуси чизкилэр auibuiajaH муИум амиллэрдэн бири милли мусиги ганунау]гунлугларынын драматурки]а]а мудахилэси илэ баглыдыр. Ч.Ьачьуевдэ ле^гмовзу-нун мугама хас "Иэрэкэт едэн лад-тоналлыг" (Р.Мэммэдова) принсипинэ эсасэн кечирилмэси интонааф просеслэринэ rejpn-ади вэЬдэт auibuiajbip. Нэтичэдэ соната формасынын архасында вари-антлыг, рефренлик принсиплэри тэзаЬур едиб драматуржи хоттин дискрстли]ини арадан галдырараг мэркэз]энлу тэма]уллэрин "фэ-алиуэт"ини кучлэндирирлэр.

А.ЭлИЗаДОНИН СИмфошфсЫНДЗ ДЭСТКаИ KOHCTpVKCHjaCblHblH эламэтлэри озуну кесторир, А.Дадашов исо коркинли]ин артымы зоналарыны мугамын аналожи Ьиссэлэри кими гурмага чалышыр.

Арашдырылан нумунэлэрин hop бириндэ мухтэлиф драматуржи типлэр мурэккэб мунасибэтлорэ кирорэк поликенез Ьалында чыхыш едир. 9зу до Ч.Ьачьуев тэЬк^энин епик вэ драматик планларыны усталыгла невбэлэшдирирсэ, А.Дадашов драматурки-jaHbiH драматик типинэ архаланыб "епик Ьаши]элэр"дэн бир элавэ усул кими истифадо едир.

А.Элизадо ксчмишимиз Иагда Иекарти "епик заман"ын ганунларына yjrvH гурур: аЬэстэ шэрЬ, Ьэм бутев эсэр, Иэм дэ онун Ииссэлэри дахилиндэ мусиги просесинин блоклара болунмоси, халг мусигиси жанрларына да]агланмаг co'jn, семантикасы шубИэ догурма]ан образларын мYhYмлYjY симфошфны епик типэ аид етмок имканы верир. Лакин шэхеи eMOCHja, муэллифин голбиндэн кэлэн сэс мусипцэ мудахилэ едэрэк заманын сабит ахыныны дэ]ишдирир: ретроспекс^а бу кунлэ бирлэшир. PoeajoT, фэали_цэт, гротеск, дорин душунчо, матом образлары - бутун бунлар симфонрфнын сэлис мусиги консепси]асында узви сурэтдэ узла-шараг ики - епик вэ драматик драматуржи типин эсэр 6ojy ejHn гуввэдэ олдугуна дэлалэт едир.

Учунчу фэсил Азэрба]чан симфошцасында милли моделлэрин

ахтарышлары проблеминэ hacp олунуб. 70-чи иллэрэ гэдэр симфошф во мугамын гаршылыглы мунасибэтлэриндэ ики осас тома]ул нозэрэ чарпыр. Биринчи тэма]улдэ (Г.Гара]ев, Ч.Ьачьцев) мугамын MahiijjOTHHii ифадо етмэк могсодило Бах довру мусиги-синин уел у б хусусифтлори ил о синтез рлларынын ахтарЕллмасы осасдыр. Икинчи тама]ул суита типли ронкаронк оркестр компо-зиафлары - симфоник мугамларла (Ф.Эмиров, Hnja3n) томсил олунуб. Мухтэлиф тэфэккур типлоринин мунасибэтлэри Ьеч до паритет эсасында гурулмурду: hop ики Иалда милли мусиги ганунау]гунлугларынын фэаллыгына 6axMajapar, Авропа форма japaHbtuibi принсиплори нэтичо е'тибарило онлары езуно табе етдирирди.

70-80-чи иллордо эн'энэви форма, мусиги дили нормалары илэ мунасиботлорини сэрбэст гуран, jemi композита методлары (сонорика, алеаторика вэ с.) илэ силаЬланмыш Азэрба]чан муэллифлэри даЬа чох мугамын фэлсэфи мэзмунунун, импрови-3acnja тэбиотинин, онун мохсуси ифачылыг торзинин точэссуму ]онундэ 11орокот едирлор. Бурада умуми контекст - бутун ду]фда Горб во Шорг мэдэнифтлэринин диффу31фсы просесинин куч-лонмоси, "jeini фолклор далгасы" Ьюрэкатынын кениш интишар тапмасы, од оби jjaTiiiy наела рьш "милли ]аддашын ojaHMacw", "фолклора rajbUbim" ифадолори илэ сэчи^элэндирдир! шэраитин езу да нозэрэ алынмалыдыр.

Диссертаафда милли мусиги эн'энэсинэ jemi мунасибэт aшкapлajaн бир нечэ нумунэ тоИлил олунур.

М.Гуляев ез "Мугам" адлы Дердунчу симфошфсында (1980) HMnpoBH3aciija тоэссураты japaTMar мэгсэдилэ лад-тонал просеслэ-рин MeiuionjiiHii ифрат дэрэчэ]э чатдыр!>ф. Модул]ас|флар|>ш душуиулмуш системи кодадак1>1 мэгам iiHTcrpacnjaci>i 11адисэсини (оркестрин ajpbi-ajpbi парт1флары jeдди осас Азэрба]чан могамыны cjini вахтда сослэндирир) симфошфнын ranyHayjryH jeKVHy кими п^'мэтлэндирмэр имкан верир. М.Гул^'еви мугам сослэнмэсинин фоник торэфи марагландырдыгы учун бурада тембр-динамик васитэлэр ен плана чэкилир. Нэтичодэ, бу симфошф ез солэфлори - симфоник мугамларла естетик еэвифдэ чарпазлашыр: hop ики Ьалда мугам тэзадлы епизодларын невбэлэшмэсиндэн ибарэт ронкаронк ловИо кими тофсир олунур.

А.Элизадэнин Дердунчу симфошфсында ("Мугамвары", 1984) осас диалектик детерминант - сэбэб вэ нэтичэнин гаршылыглы асылылыгы тамамилэ эЬэмифтини итирир. Бэстэкар импровиза-ciijaMi.i моделлэшдироркэм "мовзу - оиун инкишафы" ардычыллы-

гыны позуб мохсуси "чеврилмиш" форма гурур. Мусиги драма-турки]асынын бело рсл^фи - бутун интонааца просеслори осорин ахырында сл нэгмосинин сослонмосино ]енолиб - симфонизмо хас олдугу гэдэр мугам учун до сочифви олуб Ьэр ики тофэккур типинин тобиотиндон ироли колон мохсуси просессуаллыгы точоссум етдирир.

А.Моликов исэ ез Дердунчу симфонгфсында (1977) мухтэлиф мусиги услублары - монсдаф во полифони]аны, Иомофон^а во додекафошфны гаршылашдырараг, Ьадисолорин ваге олдуту мо-каны - кечмиш во муасирлик, архаика во бу кун, мувогготи во обэди осордо сых воЬдот Ьалында чыхыш едир - даим дojишдиpopoк деврумузун сослонон монзоросини japaдыp. Бу осордо импровиза-аф "гофил елементлор"ин чохлугунда, "мовчуд стереотиплордон конара чыхмаг" (М.Арановски) Ьалларынын денмодон артырыл-масы нотичосиндэ реаллашдырылыр.

Р.Ьосонованын Учунчу - Камера симфон^асында (1979) XX осрин сон гэринэсиндэ дун]а мусигисиндэ кениш интишар тапмыш минимализм чорэ]анынын осас принсиплори мугам эн'оноси ило мараглы синтезо кирир. Эсорин томолиндо дуран башлыча идejaja (ток тона тодричон ]ени тонларын олавоси рлу ило диапазон кенишлондирилиб октава чорчивосини ашыр) ардычыл риа]эт едиб, мусиги тохумасынын гурашдырылмасында иштирак едон бутун елементлорин "минимума годор редукыф"сына (A.Пjapт) наил олан бостокар мусиги инкишафына просессуал к^фи^отлор aшылajыp. Нотичодо просес езу форманы идаро етмор башла]ыр. Бу, минимализм чэро]анынын нумарндолориндон бири С.Ра]хын 1968-чи илдо ]аздыгы "Мусиги тодричон инкишаф сдон просес кими" могалосинин башлыча иде]асыдыр. Е]ни заманда мугамда да просссин нотичоси - форма-кристал де^ш, просесин озу муИум эИомифт косб едир.

Азорба]чан бостокарларынын мугам мелосунун, формасынын тошоккул монтигино, онун мохсуси просессуаллыгына да]агланмасы бир!1иссоли структур чорчивосиндэ норматив формаларын инкары-на котириб чыхарыр. Бело осорлорин томолиндо бир образын,

1 Замам, мокаи ]ердэ.|'ишмэлэри муасир эдэб1щата (М.Булгаков, Ч.Айтматов) чохдан балл и олан бодни васитодир. Азарба]чан одобн^атында .ЬСэмэдог-лунуи "Готл куну" ромаиыиын композиафсыньш симасыны бутевлукдо бу усулун тотбиги муо^энлэшдирир. Элботто, А.Мзликовда бело бир кoнcenclIja сырф мусиги - естетнк тутум косб едир.

ваИид интонааф материалынын дахилдон инкишаф етдирилмоси иде]асы дурур. Бу мо'нада Азорба]чан муоллифлоринин ахтарыш-лары дурф одобифтынын, мусигисинин, киносунун "ахьш", "биоложи артым", "кеиишлонон каинат" модели узро гурулаи нумунолэри ило чарпазлашыр. Нотичодо, соната формасыны онун функафсыны ичра едон башга - континуал (Р.Ьосонова), блоклардан ибарот (А.Элизадо), вариантлы-фазалы (М.Гуляев), кузкулу-симмстрик (А.Моликов) гурумлар овоз едир.

60-80-чи иллэрдэ медитатив консепси]аларын кениш интишар тапмасы мусиги заманынын "да]анмыш вахт", "динамик статика", "ге]ри-сабит сабитлик" кими ке]фифтлорини, инкишафын коскин тозадлардан конар екстенсив типини, вариант, вариаафвары принсиплорин, реприза-тагларын муЬумлу]уну, "микро" ганунунун мухтолиф совифдо фоалифтини, стереофоник оркестрлошдирмони, интонааф во тембрин ге]ри-ади воИдотини, ез маИифти е'тиба-рило дургун ОБПгШо'нун тотбигини догурмушдур. Шорг фолсофоси, эн'онови мусигиси ило билавасито баглы олан бутун бу чоИэтлэр А.Моликов, А.Элизадо, Р.Ьосонова, Ф.Гара]ев во башга Азэрба]чап бостокарларынын ]арадычылыгында бариз тозаИур стдир1 учун онларын симфошфларыны А.Шнитке, С.Губа]дулина, Б.Тишшсн-ко, В.Силвестров, К.Канчелинин осэрлори ило бир сырала драматурюфнын медитатив типино аид етмок олар.

Дердунчу фэсилдэ бир сыра симфошфлар сонотлорарасы

синтез бахымындан арашдырылыр.

XX оердо мухтолиф бодии системлорин гаршылыглы олагоси, интеграафсы мусипф до то'сир кесторир. "Режиссор театры", муасир интеллектуал кинематографии то'сирино мо'руз галараг мусигинин мухтолиф жанрлары дахилдон дэjишмojo, ]енилошмор башла]ыр. Симфошфнын муасир вэзифтино дайр тодгигатларда даЬа тез-тез мовзуларын персонификаафсы, пластикасы, осорло-рин о]ун-тамаша естетикасына, драматурюфнын монтаж принси-пино осасон гурашдырылмасындан сез ачылыр. Бутун бу поракондо сочифлэр мусигишунаслыгда кениш мо'нада баша душулон театраллыг анла]ышында чомлошир. Бу, театр жанрлары ило бирбаша баглылыгдан азад, тамаша сочифли бодии формаларын, о]ун-тамаша естетикасы во режиссор ]ардычылыгынын то'сири алтында ]лранан мусигидонконар башлангычын тозаИурлориндон биридир.

Н.Миришлинин "Морасим" симфошф-консертиндо (1985) театраллыг консерт принсипинин кениш тотбигиндо, Иабело

ханондо парти]асынын тэфсириндэ тэзаИур едир. Инструмснтал мусигинин жанрлары сырасында театраллыг тэбиэтэн мэЬз кон-сертэ хасдыр: кениш сэпкидэ рзулан консертлик с^ун естетикасына ачыг-ашкар ме]л едир. Эсэр бо]у сэпэлэнмиш ajpы-ajpы 5о1о'лар, онларын оркестр кутлэсинэ гаршы гojyлмacы, муэ^эн ]арыш елементи консертлп]ин годим театр сонэти ило баглы он сэчиуэви хусуси^этидир.

Симфони^ада cэc-кopифej бе]ук мэ'на ]уку дашьцыб тамаша естетикасына у]гун тэтбиг едилир. Ханэндэ вэ оркестрин мунаси-бэтлэриндэ реаллашан диалог иде]асы - ханэндэ-образын тэгди-маты, оркестр онун тэгдим етди_|'инин шэрЬи - муэллиф консеп-сщасына театр естетикасынын тэ'сириндэн хэбэр верир. Бу диалогун чорчивэсинин кенишлэндирилмэси ики - Горб вэ Шэрг мэдэшщэтлэринин, мусиги он'энэлэринин чарпазлашмасы илэ нэтичэлэнир.

Ханэндэ парти^асы партитурада дэгиг нота салынса да, бурада импровизааф учун имкан вар. Импровизааф исэ 03-03лyjyндэ дахили театраллыгы, о]ун елементини кучлэндирэн амилдир.

Белэликлэ, Н.Миришли ез консепсгцасыны гураркэн маЬи]-]этчэ ики театрал мэнбэ]э - мэрасимэ вэ ханэндэнин ифачылыг хусуси^этлэринэ да]агланараг эн'энэви мусиги сэнэтини ]ени бахыш бучагындан тэгдим едир.

А.Мэликовун "Тэзадлар" адлы Алтынчы симфошцасынын (1985) сужетин диалектик, собэб-нэтичэ олагэлэринэ yjFyн араш-дырылмасы чэтиндир. Эсэр аса]иш вэ кэркинлик, медитаси]а вэ фэали^'эт кими муэ^энлэшдирилэ билэн тэзадлардан тэшкил олунуб. Бело бир кoнceпcиjaнын тогдимат, тамаша естетикасына у]гун ачылышы тамамилэ тэбиидир. А.Маликов динлэ_р1чи оталэ-тинэ зэрбэ ендирэрэк тэзадлы епизодлары, мэсэлэн, ики мухтэлиф БоЬ'ну бир-биринэ чалашдырыр, маЬир режиссор кими монтажын бутун - уфуги, шагули, паралел новлэриндэн истифадэ едир.

Монтаж драматуркщасынын тэтбиги мусиги композисрфсы-нын бир-бири илэ баглы олма]ан блоклара парчаланмасы тэЬлу-коеини догурурду. А.Мэликов Ьэмин тоИлукони дэф едэрэк элаголэндиричи васитэ кими эсэрин башлангыч тезиси вэ Иэмин тезпсин трансформаафларындан истифадэ едир. Симфошцанын сонунда муэллиф норматив репризадан узаглашыб эсэри ]ени матсриалын - "МэЬоббэт эфсанэси" балетиндэн МэЬмэнэбану мовзусунун мудахилэси илэ битирир. Мусигидэ театраллыг проб-лемини эЬатэли тэдгиг едэн Т.Курышеванын муша1шдэсинэ керэ,

"KcjcJjujjoTMo jeroi, кэзлонилмоз материалын дахил едилмэси эвволки инкишафдан асылы олма]ыб сэслэнмиш мусигини ваЬид, элагэли бир там кими гаврамага имкан верир".1 Ej'hh заманда ретроспектив нозэр салдыгда болли олур ки, симфошфнын бутун материалынын MOHÔojn моИз бу мевзудур.

А.Моликовун "Тозадлар"ында он'онови во jeHH драматуржи васитолорин диалектикасы она котириб чыхарыр ки, монтаж принсипи вариант типли 6yHOBpojo cejKOHopoK композис^анын бутевлу(уну позмур.

Полижанрлыга бир нумунэ кими T.TapajcB во Ф.Гара]евин 'Tojja" филминэ ]аздыглары мусиги осасында метана колмиш е]ниадлы симфошф (1979, "La Quinta del Sordo" симфон^'анын икинчи адыдыр) арашдырылыр. Полижанрлыгын мэгзи ондан ибарэтдир ки, бу во ja дикор могсодло japaHMbiiu, керумлу образларла баглы мусиги ез дахили ке]ф1щэтлори, чохмо'налылып,! heca6biHa башлангыч жанрын чорчивосиндон конара чыхараг башга жанра mo,T\Mjacnja едиб мустогил "hojaT" cypMojo башла]ыр. "Tojja"ны икинчи дофо hojaTa кэтирон башлыча амил материалын хусуси симфоник ^ф1^оти олду.

Симфон^анын деврун co4iijjocH во соноткарын дахили ду^асынын точоссумундон ибарот биринчи Ииссэсиндо кинематог-рафик усуллар даЬа 6ejyK рол ojHajbip: бурада католик хорал руЬунда услублашдырма ("Ave Maria") во пуантилист фактуралы мусиги фрагмента, ушаг сэслори во зэрб алотлоринин софорбор олундугу тембр-сонор епизод "ардычыллыган монтипГ'ни позараг бир-бирино монтаж олунур. Заман, мокан чорчивосиндо сорбост ]ердэ]ишмэлор, умуми, o6jeKTHB пландан cy6jeKTiiB плана Иазыр-лыгсыз кечид кино естетикасынын то'сирини ашкарла]ыр.

O.TapajeBiiH "Tristessa I" (1982) симфошфсы "инструментал театр"а нумунодир. Театр соноти ило баглы заЬири елементлорин 6ejyK рол ojHaMacbiHa 6axMajapar, бурада мусигинин имманент ке]'ф1^ртлори Иесабына тамаша гурмаг иггидары даИа муИумдур.

Эсордэ "услуб тематизми" (бу ролу T.TapajeBHH уч прелуду ичра едир) во муоллиф материалы, ojyH-тамаша (прелудлорин тогдим олунмасы) во Ьисслор (сослэнэн мусипф емосионал peaKcnja) естетикасы гаршы-гаршьф гojyлyp. Ики мухтолиф заман елчусунун jaHauibi мовчудлугу езу до театрал тофоккурун ифадо-сидир: HyMajnm етдирилон (кечмиш заман) во мусигинин динло-

1 Курышева Т. Кестэрилон осэри. - с. 186.

ниши эснасында ду.)'дугумуз (реал заман) узлашараг "ojyH" ситуас^асыны, онун амбивалентлирши догурур. Симфошфнын тембр Ьолли - фортепиано - мэрЬумун, оркестр - муэллифин образы - диалог иде]асыны чох габарыг ифадэ едир.

0зко во алтысосли ле.)'ткомплексэ эсасланан муэллиф мате-риалынын гаршылашдырылмасы рондовары форма эмэлэ котирир. 9зу дэ бурада рефрен функафсыны ичра едон муэллиф мусигиси епизодлардан (rapajee прелудлэри) сонра верилэрэк милли муси-гинин осас ганунау]гунлугларындан биринин - езуномэхсус реф-ренли]ин "фэали]]эти"нэ дэлалэт едир.

Ф.Гара]евин "Tristessa"cH композиафнын мутлэг учбелумлу формул (i:m:t) осасында гурулмасы зорурэтини дэф едир. Уму-мифтлэ, Азэрба]чан бэстокарларынын бир сыра симфон^аларында jyxapbiflaKbi схемин елементлэри jepflojuuiMajo мэ'руз галыр, ихтисар едилир. Р.Ьэсэнованын Учунчу симфон^'асында формулун фактики ]алныз "ш" елементи реаллашдырылыр. Бу эсэр дэ, Ф.Гара]евин "Tristessa"cbi да эн'энэви мэ'нада битмир. Р.Ьэсэнова decrescendo joлy илэ сэслэнмэни тэдричэн Иечэ ендирир. Ф.Гара]ев исэ "хараб олмуш вал" фэндини (стереофоник динамикдэн сэси кэлэн Г.Гара]евин cis-moll прелудундэн бир ибарэ дэфэлэрлэ тэкрарланыр) тэтбиг едэрэк эсэри сонунчу дургу ишарэсиндэн мэИрум едир. Элбэттэ, бутун бу нэтичэлэр "6ejyK симфошф"нын меЬтэшэм умумилэшдиричи кодаларындан кэскин фэрглэнир.

Симфонизм методунун консепафлылыгыны муЬафизэ едэн, муасир естстик тYмajYллэpи ]арадычы сурэтдэ мэнимсэ]он, он jeHn сэнэт Ьадисэлэри илэ бир сырада дуран "Tristessa I" XX эсрин сонунун симфошфсыдыр.

Диссертаси]анын нэтичэ Ьиссэсиндэ ашагыдакы муддэалар вургуланыр:

1. Силсилэнин езунэхас тэфсири 60-80-чи иллэрдэ japaHaH симфошфларын башлыча хусуси^этидир. Азорба]чан бэстэкарлары силсилэнин ]ыгчамлашдырылмасы jeHyHfl9 Иэрэкэт сдирлэр: huc-сэлэрин cajbi ихтисар олунуб ва!шдэ ендирилир. Бела jeKnapa композиси]аларда рамплиссажларын рхлугу, мусиги Иадисэлэри-нин rejpH-ади консентраафсы, ке]фифт дэ]ишикликлэринин кэpкинлиjи мэрЬэлэлэр узрэ инкишафын лабудлу]уну лэгв едир.

2. Милли тэфэккурун кеклу ганунау]гунлугларына, Ьабелэ театр, кино естетикасына да]агланараг Азэрба]чан бэстэкарлары Авропа мусигиси зэмининдэ метана кэлмиш соната формасындан имтина едирлэр. Деврун эн jaxuibi нумунэлэриндэ сонатаны бу

форманын функси]асыны ичра едон башга (континуал, фазалы, кузкулу-симметрик) гурумлар эвэз едир.

3. Симфошфларын драматуржи Ьолли до мухтэлифдир. Бо'зи нумунолордо драматурюфнын епик вэ драматик типлэри полике-нез Ьалында чыхыш едир, милли модел узрэ гурулан во ja башга сонэт невлори ило синтезэ кирэн осэрлэрдэ исэ мувафиг олараг медитатив вэ монтажлы драматурюф тозаЬур едир. 60-80-чи иллорин Азэрба]чан симфошфсында форманын драматурк>ф]а эсасэн гурашдырылмасы кими муасир мусигинин га н у н а у j гу н л у гу езуну квстэрир.

4. Симфошфларын бир чоху "жанр]арадычы" Иадисо кими чыхыш едир. Тэдгигатын нотичэлэри симфони]а-импровизас1ф (А.Элизадонин "Мугамвары"сы), симфошф-медитааф (Р.Ьосоно-ванын Учунчу симфошфсы), симфошф-тамаша (А.Мэликовун "Тозадлар"ы), симфошф-филм (r.TapajeB во Ф.Гара]евин 'Toj-ja"cbi), инструментал театр (Ф.Гара]евин "Tristessa"cbO Иаггында данышмага осас верир.

5. Арашдырдыгымыз осэрлорин мокан, заман Koncencnjaci.i да токрарсыздыр. Бо'зи нумунолордэ "узаг^ахын" анламлары гувводэн душур. Заман исо вз он'онови "иролилорн" ]онумундон MohpyM олуб материалын аИзстэ инкишафы просесинэ торг олур. Финала догру истигамэтлэнон Авропа мусигисиндэн форгли олараг муасир осэрлордэ заман инсан hojaTbiHbtH ритмино vjrvH, тобии шокилдо 4opojan едир. Ачыг, rejpn-гапалы формалар мо1тз бело бир еффект ]арадыр.

Нотичодо муасир Азэрба]чан симфони]асынын тома]уллорини томсил едон осорлор арасында Ьудудларын MyTohoppntcmjii во шортили_]'и фикри вургуланыр. Ьотта парлаг театрал Ьэлли ило сечилон "Trislessa"HbiH iiHTOHacuja просеслоринин rejpn-ади воИ-дэтиндо, инкишафын екстенсив характериндо, тэфоккур типиндо мугамын "нофоси" сезилир. Бу мо'нада В.Барскинин бостокар Иаггында могалосиндо харичи мотбуата истинадон Bepaitjn ашагы-дакы po'j сочифвидир: "Мугам бир nfleja, бир eMocuja, заман ayjyMy, бэлко до мелодик моделлэрлэ ишин абстракт принсипи кими бу эсэрдэ (alia "Nostalgia" нэзэрдэ тутулур - З.Д.) точэссум олунуб".

Биз рлныз бир чэ1юти олаво едок: мугама бир модсл кими архаланан симфошфларда садаланан принсиплэрин Ьамысы озуну

1 Барский В. Фарадж Караев: Genug or по! Genug // Музыка из бывшего СССР. - М.: Композитор, 1994. - с. 181.

кестэрсэ дэ, онлардан ]алныз бири муэ^'энлэшдиричи рол ojHajbip. А.Мэликовда мугам бир mieja, А.Элизадэдэ бир емоыф, Р.Ьэсэ-новада, Ф.Гара]евдэ даЬа чох заман flyjyMy кими тэзаЬур едир.

Белэликлэ, 60-80-чи иллэр Азэрба]чан мусигисиндэ симфоник просеслэр кэркишпуи илэ сечилир. Муасир милли мусигинин эсас Ьадисолори Moh3 бу жанрда тэмэркузлэшир.

Ejnи замамда 90-чы иллордо жанрын "1ю]аты"нда MyojjoH беЬран эламэтлэри езуну кестэрир. Ьэмин беИранын собоблэриндэн бири эсрин сонунун ("Fin du siècle")Hfleja гытлыгы илэ элагэдар-дыр. O.rapajeiîHH е'тирафы кифарт гэдэр сэчи^'эвидир: "Бу кун елэ бил иде]алар тукэниб, бир нов интеллектуал вакуум japaHbiô".1 90-чы иллэрдэ бэстэкарларын бир гисми (А.Мэликов, М.Гуляев) симфони]анын дердЬиссэли структуруна га]ыдыр, сонракы нэсиллэри тэмсил едэн дикэр Ьиссэси исэ (Ч.Гуляев, Ч.Аббасов, С.Фэрэчов, Э.Элизадэ, З.ФэрИадов) башга жанрларда ишлэмэ^ устун тутурлар.

Лакин ci^^oHnjaja елум Ьокму чыхармага тэлэсмэ]эк. О мэЬв ола билмэз. Жанрын мевчудлуг формалары дэ]ишмэлидир. Зэн-нимизчо, "осрин сону"нун догурдугу чэтинликлэри дэф едиб, дун]а сэнэтинин наили^этлэри илэ зэнкинлэшиб, тукэнмэк билмэjэн милли га_|наглардан фараланараг A39p6aj4aH бэстэкарлары дун]а симфонизминэ jeHn консепс^алар бэхш етмэк игтидарындадырлар.

Диссертаофнын мевзусу илэ баглы ашагыдакы монографи]а,

1. Возрождая героику прошлого // Советский балет, 1987, N2.-0. 20-22

2. Музыка молодых // Информационный бюллетень СП СК СССР, 1987, N 2-3. - с.' 44-46

3. 80-чи нллор Азэрба^чан симфошфсында ахтарышлар (Н.Миришлишш симфошф-консерти тимсалында) // Aзopбajчaп милли мусигисинин тодгиги проблемлэри (1 Республика елми конфрансынын материаллары). - Бакы: 1992, - с. 220-222

4. Агшии Элнзадэ (монография). - Бакы: Шур, 1992. - 32 с.

5. Муасир морЬолода Азорба]чан симфошфсында ахтарышлар // XX зерни Азэрба]чан мусигиси (Могалэлэр мэчмуэси). - Бакы: 1994. - с. 41-52

6. Мусиги моктэбиндэ Аззрба]ча)1 бэстэкарларынын ]С1И1 осэрлэринин тодрисшю дайр (Симфошца жанры тимсалында) // БМА нэздинда орта ихтисас моктоб-студи]анын 1994-чу ил елми-методики ишинин jeкyнлapынa Ьэср олунмуш иедагожи гираэтлэрин тезислэри. - Бакы: 1995. - с. 20-21.

7. Агшии Элнзадэ // Узе]ир Бачыборв Енсикломе/идасы. - Бакы: Aзopбajчaн иошрифты, 1996. - с. 74

мэгалэ вэ тезислэр чап олунмушдур:

I Барский В. Кесторилои монбо. - с. 182.

резюме

Диссертация посвящена основным тенденциям развития азербайджанской симфонии 60-80-х годов. В центре исследования - проблемы трактовки цикла, формы и драматургии, наиболее репрезентативных по отношению к жанру.

Диссертация состоит из введения, четырех глав, заключения, перечня использованной литературы и нотного приложения.

Автор в исследовании выделяет два мощных фактора, обновляющих жанр - национальную традицию, а также эстетику, драматургию современного кино и театра. В отличие от своих предшественников, ищущих пути синтеза мугама со стилевыми элементами музыки Баха (К.Караев, Дж.Гаджиев), или трактующих мугам как красочную оркестровую композицию сюитного типа (симфонические мугамы Ф.Амирова), композиторы Азербайджана на современном этапе стремятся к претворению философской концепции, импровизационной сути традиционного национального искусства. Отсюда одночастность, бессонатная структура, драматургия "динамической статики", новое отношение к проблемам пространства и времени. Азербайджанские композиторы опираются на принципы саморазвития единой идеи, единого интонационного материала, особую мугамную процессуальность, когда сам музыкальный процесс регулирует форму в целом. Эти наблюдения автор конкретизирует на примере анализа Четвертой симфонии А.Мсликова, симфоний "Мугамная" А.Ализаде, "Мугам" М.Кулиева, Камерной симфонии Р.Гасановой, в которых различными путями моделируется импровизационность.

Ряд призведений исследуется под углом зрения межвидового синтеза, театральности. Автор обращает внимание на нарушение привычной логики, на парадоксальность образных сопоставлений, являющихся результатом применения монтажной драматургии ("Гойя" К.Караева и Ф.Караева, "Контрасты" А.Мсликова), акцентирует особую роль концертных принципов,„по-театральному яркое решение партии певца-ханендэ в симфонии "Процессия" Н.Миришли, а также подчеркивает амбивалентность ситуации, сопоставление своего и чужого материала, эстетики переживания и представления в "инструментальном театре" Ф.Караева ("Тп51е55а I").

Проблемы азербайджанской симфонии раскрываются на фоне аналогичных процессов в национальной литературе и изобразительном искусстве, в контексте различных явлений современной музыки.

resume

The thesis is devoted to the main tendencies of development of Azerbaijan symphony in the 60-80es. The problems of interpretation of cycle, form and dramaturgy more representational in respect of jenre are in the centre of the investigation. The thesis consists of an introduction, four chapters, a conclusion, a list of literature and a music appendix.

The author gives prominence to two powerful factors renewing the jenre - national tradition as well as aesthetics, dramaturgy of the modern cinema and theatre. UnliKc their forerunners searching the ways of synthesis of mugham with style elements of Batch's music (G.Garayev, J.Hajiyev), or interpreting mugham as a picturesque orchestral composition of suite type (symphonic mughams by F.Amirov), modern Azerbaijan composers are trying to realize philosophical conception, improvized gist of traditional national art. Hence is one-partedness, sonataless structure, dramaturgy of "dynamic statics", new attitude to the problems of space and time. Azerbaijan composers are leaning on the principles of self-development of the single idea, single intonation material, special mugham processuality when musical process itself regulates the form is whole.

The author gives concrete expression to these observations taKing as an example the analysis of the Fourth Symphony by A.MeliKOv, the symphony "Mughamnaya" by A.AIizadeh, the symphony "Mugham" by M.Guliyev, Chamber symphony by R.Hasanova in which improvization is modeled in different ways.

Series of worKS have been investigated from the point of view of synthesis between forms, theatricality.

The author pays attention to infringement of usual logics, paradoxicality of figurative comparisons which are the result of using assembly dramaturgy ("Goya" by G.Garayev and F.Garayev, "Contrasts" by A.MeliKov), stresses a special role of concert principles, clear solution of the parts of singer-Khanende in the symphony "Procession" by N.Mirishli as well as emphasizes the ambivalentness of situation, comparison of his and smb. else's material, aesthetics of experience and presentation in "Instrumental theatre" by F.Garayev ("Tristessa"). The problems of Azerbaijan symphony are being revealed on the bacKground of similar processes of national literature and fine arts, in context of different occurences of modern music.