автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.01.01
диссертация на тему: Героическое в поэзии В.С. Высоцкого

Полный текст автореферата диссертации по теме "Героическое в поэзии В.С. Высоцкого"

На правах рукописи

Шевяков Евгений Григорьевич

Героическое в поэзии В.С. Высоцкого

Специальность 10.01.01 - русская литература

АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук

Нижний Новгород - 2006

Работа выполнена в ГОУ ВПО «Нижегородский государственный университет имени Н.И. Лобачевского» на кафедре русской литературы XX века

Научный руководитель:

Официальные оппоненты:

доктор филологических наук, профессор Сухих Станислав Иванович доктор филологических наук, доцент Кулагин Анатолий Валентинович кандидат филологических наук Александрова Мария Александровна

Ведущая организация:

ГОУ ВПО «Орловский государственный университет»

Х-

V. Ч£

Защита состоится «£(}> 2006 года в V?. часов на заседании

диссертационного совета Д 212.166.02 при Нижегородском государственном университете имени Н.И. Лобачевского (603000, Нижний Новгород, ул. Б. Покровская, 37)

С диссертацией можно ознакомиться в фундаментальной библиотеке Нижегородского государственного университета имени Н.И. Лобачевского (603950, Нижний Новгород, ГСП-20, пр. Гагарина, 23)

Автореферат разослан 2006 года

Ученый секретарь диссертационного совета

Л.В. Рацибурская

Диссертация посвящена изучению воплощения категории героического в поэзии Владимира Высоцкого. Исследуется специфика героического как содержательной эстетической категории, создан рабочий вариант типологии героического в поэзии В. Высоцкого, анализируются особенности воплощения героического в различных проблемно-тематических пластах поэзии Высоцкого на примере таких важных составляющих поэтической системы, как формы выражения авторского сознания, хронотоп, тенденция к циклообразованию. В работе утверждается многогранность поэзии Владимира Высоцкого, чье творчество развивалось в русле трех основных эстетических доминант: героического, трагического и сатирического. Существующие исследования творчества поэта обычно заостряют внимание на трагических и сатирических произведениях, героическое в поэзии Высоцкого до сих пор не изучалось как самостоятельная научная проблема, хотя наличие сильного героического элемента в поэзии Высоцкого констатировалось еще в 1991 году. Диссертация восполняет этот пробел.

Актуальность исследования заключается в том, что к настоящему времени назрела необходимость выработки объективного представления о творчестве Владимира Высоцкого и его месте в истории русской литературы XX века. Высоцкого нельзя назвать центральной фигурой в русской поэзии 60—70-х гг. XX века, однако он занимает вполне достойное место в кругу поэтов-современников. Филологическое изучение творчества Высоцкого насчитывает уже более 20 лет, в отечественном литературоведении это работы С.И Кормилова, A.B. Македонова, H.A. Богомолова, Г.Н. Токарева,

B.И. Новикова, С.М. Шаулова, A.B. Скобелева, A.B. Кулагина, В.А. Зайцева, Л.Я. Томенчук, А.Е. Крылова, М.В. Вороновой, Н.М. Рудник, Г.Г. Хазагеро-ва, С.В.Свиридова, Д.И. Кастреля, P.M. Хмелинской, О.А.Фоминой,

C.B. Уваровой, Д.Н. Курилова, A.A. Евтюгиной, Ю.Н. Блинова, Ю.В. Доман-ского, Т.В. Сафаровой и др., за рубежом — Т. Галчевой, А. Беднарчик, И. Захариевой, Б. Немчик, К. Берндт, Т. Крафта, Э. Лассан, О. Лолэр и др.

Вместе с тем приходится констатировать, что иногда некритическое отношение к творчеству поэта приводит к завышенной оценке некоторых произведений и к абсолютизации одних тенденций его творчества в ущерб рассмотрению других. Однако без объективного представления о творчестве Высоцкого невозможно определение того места, которое поэт занимает в истории русской литературы XX века. Выяснение роли героического в поэтике Высоцкого является необходимым этапом в достижении этого.

Научная новизна работы заключается в том, что это первое целостное исследование героического в поэзии Высоцкого, несмотря на то, что данная проблема была сформулирована пятнадцать лет назад. Героическое начало впервые рассматривается как одно из доминантных в творчестве поэта. Соответственно впервые выявлены формы и специфика его художественной реализации в поэтике Высоцкого.

Объектом исследования является поэзия Владимира Высоцкого. В качестве текстологической базы для исследования выбрано издание, наиболее авторитетное с текстологической точки зрения (530 поэтических текстов), прочие источники, перечисленные в библиографии, являются вспомогательными. Предмет исследования — особенности поэтики Высоцкого, связанные с воплощением содержательной эстетической категории героического в его лирических и лиро-эпических произведениях.

Цель работы — рассмотрение героического как одной из эстетических доминант поэзии Высоцкого, определяющих черты его поэтики. В соответствии с этим ставятся следующие задачи:

1) осветить ряд теоретических проблем, связанных с вопросами эстетической природы и сущности героического;

2) проследить, как реализуется героическое в поэзии Высоцкого, каким тенденциям в развитии данной категории отвечает эта реализация;

3) рассмотреть влияние героического как эстетической доминанты творчества Высоцкого на конкретные особенности его поэтики: формы выражения

авторского сознания, хронотоп, как структурообразующий элемент художественного мира, тенденцию к циклообразованию.

Основные положения диссертации, выносимые на защиту:

1) Героическое является одной из художественных доминант поэзии Владимира Высоцкого, наряду с трагизмом и сатирой, которые обычно акцентируются в творчестве поэта исследователями.

2) В поэзии Высоцкого можно выделить несколько проблемно-тематических пластов, связанных с воплощением героического: «военная» и «уголовная» темы, «героика будней», «спортивная» тема, «героика прошлого».

3) Для этих проблемно-тематических групп свойственны различные способы функционирования нескольких основных составляющих поэтической системы Высоцкого. Это формы выражения авторского сознания, хронотоп как структурообразующий элемент художественного мира произведений, а также тенденция к циклообразованию.

Научно-теоретическая ценность работы заключается в том, что материалы и выводы исследования вносят вклад в изучение русской литературы XX века и восполняют пробел в отечественном литературоведении, касающийся исследования творчества В. Высоцкого. Полученные выводы создают базу для дальнейшего исследования творчества Высоцкого и определения его места в истории русской литературы XX века.

Практическая значимость определяется тем, что материалы диссертации могут быть использованы при разработке спецкурсов по творчеству Высоцкого и по современной поэзии в целом, общих курсов по истории русской литературы XX века. Рабочая концепция героического, предложенная автором, может быть использована в дальнейшем изучении сущности и места героического в системе эстетических категорий.

Личный вклад автора в разработку темы состоит в следующем. 1) Диссертация представляет собой первое специальное целостное исследование героического в поэзии Высоцкого со дня постановки проблемы.

2) Обобщены работы отечественных и зарубежных ученых, посвященные творчеству В. Высоцкого, а также теоретическим проблемам героического. Ряд зарубежных работ вводится в научный оборот впервые.

3) Для решения практических задач создана рабочая концепция героического как эстетической категории.

4) Доказано, что героическое является одной из эстетических доминант поэзии Высоцкого, наряду с трагизмом и сатирой.

5) Создана рабочая концепция типологии героического в поэзии Высоцкого.

6) Выявлено влияние категории героического на такие важные составляющие поэтической системы Высоцкого, как формы выражения авторского сознания, хронотоп, тенденция к циклообразованию.

Достоверность полученных результатов обеспечивается методологической обоснованностью теоретических положений, применением комплекса взаимодополняющих методов исследования, привлечением широкого круга источников с опорой на достижения отечественных и зарубежных ученых в области литературоведения.

Апробация общей концепции работы, а также отдельных ее аспектов состоялась на конференциях различного уровня, в частности, на Международной научной конференции «XX лет без Высоцкого» (Москва, 2000), Международной научной конференции «Владимир Высоцкий: взгляд из XXI века» (Москва, 2003), IX Нижегородской сессии молодых ученых (Н. Новгород, 2004), Международной научной конференции «Лингвистические основы межкультурной коммуникации» (Н.Новгород, 2005), Грехневских чтениях (Н.Новгород, 2001, 2005), II Международной конференции «Концепт и культура» (Кемерово, 2006). По теме диссертации опубликовано 8 работ.

Структура работы. Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения и библиографии, насчитывающей 196 наименований, из них 16 на иностранных языках.

СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ Во введении обосновывается выбор темы, ее актуальность и новизна, определяются цели и задачи исследования, рассматривается история вопроса и степень его научной разработки, описываются применяемые в работе методы исследования.

В первой главе «Эстетическая природа героического» рассматривается героическое как содержательная эстетическая категория и формулируется рабочая концепция героического.

В первом параграфе «Общие замечания» подчеркивается сложность и многогранность категории героического, которая имеет не только эстетический смысл, но относится также и к области нравственности. В связи с отсутствием цельной концепции героического в современной науке, ставится задача выделить основные стадии развития категории героического и ее характерные черты на каждой из них и, опираясь на полученные выводы, определить эстетическую сущность героического. Рассмотрение ограничено западно-европейской и русской традициями героического, так как именно они наиболее отчетливо проявились в творчестве Высоцкого.

Во втором параграфе «История героики» рассматривается эволюция героизма как мировоззрения и поведенческой модели и обусловленные этой эволюцией изменения в его эстетическом осмыслении. Выделяются следующие стадии в развитии категории героического: 1. Архаическая героика жертвоприношения, коренящаяся в жизненном укладе первобытного общества, где имела значение не жизнь отдельного человека, а лишь выживание всей общины. 2. Героизм мифологического «культурного героя», хотя и сохраняющий следы пассивной жертвенности, но одушевленный пафосом первых побед человека над природой. 3. Классический героизм античных эпосов, где субъективная воля героя, одушевленная «всеобщими силами действия», служит источником упорядочения мира (важным элементом является также пафос собственности). 4. Средневековая героика рыцарского

служения. 5. Героизм Нового времени (героизм чести), вызванный к жизни разрушением средневекового миропорядка, вследствие чего субъективность человека стала единственным источником ценностного упорядочения мира, б. Революционная героика XIX—XX вв., вновь соединившая субъективные устремления человека и ценности сверхличного характера.

Отмечается, что с конца XIX века для осмысления героического в отечественной и зарубежной мысли характерно большое количество различных, зачастую противоречащих друг другу концепций, дается краткий обзор взглядов на героическое, представленных в конце XIX и в XX вв.: Г. Лебон и Г. Тард, А. Шопенгауэр, Ф. Ницше, позитивисты (W.F. Ogburn, S. Hook) ритуально-мифологическое направление (Рэглан, Дж. Кэмпбелл), концепции дегероизации (L. Lowenthal, Д. Бурстин, Ch. Glicksberg, А. Schlesinger) функционально-социологическое направление (М. Fishwick О. Klapp, Th. Greene, D. Porpora); отечественные работы советского периода (B.C. Мовчан, Ю.Б. Борев, Т.П. Заморий, Б.А. Леонов и др.) и современности (отсутствие исследований в 1990-е годы и начало нового этапа в работах В.Г. Туркиной и Г.А. Кривощековой).

В третьем параграфе «Содержание категории героического» в результате обобщения современных взглядов на системность эстетических категорий выдвигается рабочая гипотеза о том, что героическое, трагическое и сатирическое представляют собой три основных вида пафоса (идейно-эмоциональной авторской оценки изображаемой действительности), которые непосредственно связаны с категориями ценности и оценки. Делается предположение о том, что общим знаменателем для этих трех содержательных эстетических категорий является диалектика свободы и необходимости: героическое может быть истолковано или как победа свободы над необходимостью, расширение сферы человеческой свободы; или как совпадение свободы и нравственной необходимости (которое само осознается как нравственная ценность); трагическое есть победа необходимости над свободой,

но эта победа парадоксальным образом воспринимается одновременно как восстановление нравственной гармонии (Гегель) и как утверждение человеческой свободы (Шеллинг); сатира может быть определена как утверждение свободы через демонстрацию мнимой необходимости и разоблачение мнимой природы этой необходимости.

Далее описывается ряд содержательных элементов, характерных для художественных произведений, воплощающих категорию героического: герой, система ценностей, антагонист, героическая ситуация, мотив смерти героя, мотив славы (памяти).

В четвертом параграфе «Резюме» формулируется рабочая концепция героического. Сущность героического пафоса — в расширении сферы человеческой свободы в ее столкновении с необходимостью или, по крайней мере, в изображении высшей степени человеческой свободы, через преодоление витального духовным. В зависимости от исторической ориентированности героического (изменение мира, утверждение новых ценностей — или сохранение уже существующих), оно может быть истолковано или как победа свободы над необходимостью, расширение сферы человеческой свободы; или как совпадение свободы и нравственной необходимости (которое само осознается как нравственная ценность). В литературе героическое воплощается в образе героя, активной личности, действия которой одушевлены пафосом сверхличных общечеловеческих ценностей. Герой действует в экстремальной ситуации, поскольку от его действий зависит, в конечном счете, будущее всего общества: герой является выразителем передовых тенденций общественного прогресса или защитником существующего миропорядка. Герой обладает самостоятельностью характера и воли, в силу этого он берет на себя бремя всего действия и всей ответственности за последствия этого действия. Цена успеха в героическом деянии всегда предельно высока — вплоть до самопожертвования. Смерть героя является выражением предельной степени человеческой свободы — это момент торжества героя, высшего совпадения

его субъективных устремлений и сверхличных ценностей. Этим героическое отличается от трагического, сущностью которого также является конфликт свободы и необходимости, но разрешающийся победой необходимости.

Вторая глава «Типология героики в поэзии Высоцкого» состоит из пяти параграфов, соответствующих намеченной тематической классификации произведений Высоцкого, соотнесенных с категорией героического. Подразделение на тематические группы сделано для удобства исследования и является достаточно условным, поскольку одно и то же произведение может затрагивать различные проблемно-тематические сферы и таким образом относиться сразу к нескольким тематическим группам. Но как раз такие произведения представляют особый интерес, поскольку позволяют увидеть взаимодействие различных проблемно-тематических сфер в поэзии Высоцкого. Кроме того, тематические группы рассматриваются не как статическое целое, а как составная часть поэзии Высоцкого — художественной системы, претерпевавшей развитие на протяжении двадцати лет творческого пути.

В произведениях военной темы поэт гораздо раньше приходит к осмыслению исторического процесса, частью которого была Великая Отечественная война. В том же 1973 году, что и «Мой Гамлет», созданы «Так случилось - мужчины ушли...» и «Мы вращаем Землю». В то время как лирический герой философской поэзии Высоцкого ищет ответ на «последние вопросы» бытия, лирический герой его военных песен уже обрел единство судьбы со своей страной. Вернее, никогда и не терял его, но в зрелом творчестве сопряжение судьбы личной и всенародной воплощается особенно ярко.

Интересно, что в «Солдатах группы «Центр»» Высоцкий с необычайной художественной силой рисует образ обманутого народа, изображая именно героизм, но построенный на пропагандистских клише. Высоцкий в своем творчестве словно перебирает всевозможные героические ситуации — но одного обращения к такому героизму ему хватило с лихвой.

Для героизации уголовника в т. н. «блатном цикле» характерны следующие повторяющиеся элементы: апелляция к криминальному сообществу («Я был душой дурного общества», «За меня невеста отрыдает честно», «Мы вместе грабили одну и ту же хату...»), или к некой высшей справедливости («Правда ведь, обидно»). Но сообщество, как правило, оказывается ненадежным, высшая же справедливость к героям Высоцкого неумолима («Правда ведь, обидно», «Рецидивист»). В целом эволюция «уголовной» героики в «блатном цикле» Высоцкого развивается в направлении развенчания уголовного героизма в чистом виде («Мне ребята сказали про такую наколку...», «Случай на шахте» и др.), но искреннее сострадание автора сохраняется за жертвами политических репрессий, в свете которых и осмысляется «лагерная» тема в зрелом творчестве. Однако несмотря на это, следует признать, что творчество Высоцкого в какой-то мере способствовало героизации образа уголовника в массовом сознании. Иронические песни часто воспринимались как не имеющие иронического подтекста; субъект речи, выступающий носителем уголовной героики, тем более воспринимался как выразитель авторской позиции. В этом смысле истоки современного кризиса общественного сознания лежат в том числе и в поэзии Высоцкого.

Героика будней, трудовых подвигов — тема, традиционная для официальной советской поэзии, — развивается Высоцким без обычного для него травестирования и снижения всего, что хоть как-то относится к официозу. Именно последовательным отрицанием всякой официозной патетики Высоцкий завоевал право быть патетичным искренне. Однако он не был певцом массового трудового героизма, заменяя его индивидуальным или групповым. Отметим, что для данной тематической группы не характерно сатирическое изображение действительности. Оно появляется лишь в позднем творчестве («Через десять лет», 1979 г.).

«Спортивная» тема представлена только в поэзии Высоцкого «протеис-тического» и «гамлетовского» периодов, словно это была некая поэтическая

игра, которую поэт отбросил, перейдя к синтезу наработанного на предыдущих этапах. Однако Высоцкий ценил ту драматургию, что содержится в ситуации состязания, и мастерски использовал ее в своей поэзии. Некоторые песни «спортивными» можно назвать с натяжкой, поэт выходит на уровень философского обобщения («Бег иноходца», «Горизонт», «Кто за чем бежит»).

Эволюцию «спортивной темы» можно охарактеризовать следующим образом. Спорт представляет собой своего рода модель героической ситуации, которая не является истинно героической в силу своего игрового характера. Для героя характерно стремление вырваться за пределы этой модели, вернуться к истинному, онтологическому героизму. Это становится возможным или в парадоксальной форме (как в песне «Бег иноходца», где даже верность себе оборачивается против героя, но тем не менее, он находит выход), или в форме слияния спорта и жизни, взаимопроникновения этих двух сфер (как в песне «Кто за чем бежит»).

С самых первых обращений к героике прошлых эпох, Высоцкий реализует эту тему двояко. В произведениях, серьезных по своему пафосу, где изображается реальная историческая эпоха («В куски разлетелася корона...», «Песня Бродского», «Еще не вечер» и мн. др.), героическое состояние мира предстает изолированным от современности автора и читателя, завершенным и самоценным. Прошлое служит ценностной опорой для авторского пафоса, источником сил и положительного взгляда на мир. В иронических произведениях, рисующих условный фольклорный мир, присутствуют в разных сочетаниях черты притчевой, басенной и сказочной поэтики («Про дикого вепря», «Сказка о несчастных сказочных персонажах», «Песенка про мангустов» и др.). Сказочный мир вывернут наизнанку, так что героическое деяние предстает в сниженном виде или приносит лишь несчастья, и возникает сомнение в самой возможности настоящего героизма. Этим произведениям, сопрягающим условный мир и действительность — с помощью басенной морали или просто своим подчеркнуто аллегорическим, притчевым характером,

— свойствен определенный авторский пессимизм, недоверие к патетике и сниженное выражение любых ее форм.

Однако в позднем творчестве Высоцкий приходит к синтезу этих двух направлений. Проникновенный лиризм «Куполов» разрушает эпическую дистанцию, сопрягая разные эпохи. Это сопряжение и порождает пафос искреннего патриотизма, и само порождаемо им. В песнях к фильму «Стрелы Робин Гуда» сопряжение прошлого и настоящего происходит на уровне сюжета лирического цикла, в песне «Пожары» прошлое и настоящее страны сливаются уже неразличимо, так же, как в песне «О конце войны» парадоксальным образом слились в единое целое мир и война, личное и общее.

В третьей главе «Поэтика героического у Высоцкого» анализируется влияние категории героического на основополагающие элементы художественной системы поэта.

В первом параграфе «Формы выражения авторского сознания» показано, что для поэзии Высоцкого в целом характерна эволюция от преимущественно ролевой лирики к поэзии выстраданного философского осмысления судьбы человека и поэта в мире, судьбы страны и народа. Инструментом такого осмысления становятся в зрелом творчестве, главным образом, собственно автор и лирический герой, в то время как ролевой герой претерпевает качественные изменения.

Функциональные отличия в использовании различных способов выражения авторского сознания при обращении к разным проблемно-тематическим сферам помогают прояснить отношение самого Высоцкого к той или иной теме, присутствующей в его поэзии.

Военная тема уже в «протеистический» период реализуется в произведениях от лица автора-повествователя и лирического героя. Высоцкий словно бы уходит от ролевого освоения материала (этот способ преобладает в его поэзии данного периода) к смежным формам выражения авторского сознания. Это способствует одновременно напряженно-субъективному и филосо-

фичному раскрытию темы. В «гамлетовский» период лирический герой занимает в произведениях на военную тему даже большее место, чем в поэзии данного этапа в целом. В позднем творчестве Высоцкий говорит о Великой Отечественной войне практически исключительно от лица лирического героя и собственно автора, которые равноправны между собой по частотности и используются чаще, чем в поэзии финального периода в целом.

«Уголовная» тема демонстрирует противоположную картину. В раннем творчестве она получает почти исключительно ролевую реализацию, в дальнейшем доля ролевых произведений хотя и снижается, но все же остается наивысшей среди рассмотренных проблемно-тематических пластов и неизменно превышает процент ролевых произведений в поэзии Высоцкого в целом. В «гамлетовский» и «синтетический» периоды уголовная героика и «уголовная» тема в значительной мере теряют свою самостоятельность, становясь вспомогательным инструментом осмысления действительности.

«Спортивная» тема, наряду с «уголовной», наиболее часто получает в поэзии Высоцкого ролевое оформление. Игровой характер самой спортивной сферы действительности обусловил и средства ее художественного освоения. Однако исчерпав возможности «спортивной драматургии», которые давало столкновение игровой коллизии с жизненными, онтологическими противоречиями, Высоцкий «синтетического» периода к спортивной теме не обращается, — по крайней мере, завершенных произведений не известно.

Героика будней, тема трудового героизма характеризуется высоким процентом ролевых стихотворений и песен и, одновременно, самой высокой долей произведений от лица собственно автора. Нужно учитывать и то, что ролевые произведения на данную тему либо совершенно серьезны в своем пафосе трудового подвига (в ролевых произведениях на другие темы нередка уничтожающая по силе сатира), либо содержат легкую, не разрушительную иронию («Песня командировочного», «Про речку Вачу и попутчицу Валю»). В этом состоят отличия реализации трудового героизма и, скажем, уголовной

героики, для которой также характерен высокий процент произведений от лица ролевого героя, а на «синтетическом» этапе — и собственно автора. Все это подтверждает значимость для Высоцкого данного варианта героического.

Героика прошлого изображается Высоцким без обращения к лирическому герою, если не учитывать близости к лирическому герою ролевых героев во многих произведениях этого проблемно-тематического пласта. Это является средством дистанцирования от материала, выражением своего рода «эпической дистанции». Обращаясь к данной проблемно-тематической сфере, Высоцкий тяготеет к форме автора-повествователя. На ранних этапах с автором-повествователем соперничает по частотности ролевой герой (в «про-теистический» период даже одерживая верх), с тем, чтобы в «синтетический» период уступить свое место собственно автору. Такая динамика (и художественное качество произведений) свидетельствует о том, что Высоцкий видел потенциал данной темы и мастерски его использовал, перейдя от книжной романтики и иронических фольклорных стилизаций «протеистического» периода к глубоким философским вещам «синтетического» этапа, среди которых выделяется песенный цикл «Стрелы Робин Гуда».

Во втором параграфе «Особенности хронотопа» анализируются такие характерные черты хронотопа произведений Высоцкого как изоляция и упорядочение с помощью категорий направления. Изоляция хронотопа —дистанция между героической ситуацией и моментом лирической концентрации, подобная «эпической дистанции» Бахтина, — является важной чертой поэтики героического у Высоцкого. В то же время эволюция творчества Высоцкого демонстрирует довольно отчетливую тенденцию к преодолению изоляции.

Всякий хронотоп может быть рассмотрен с точки зрения категорий направления, которые его упорядочивают. Народно-поэтическая традиция положительно маркирует верх и правую сторону, отрицательно — низ и левую сторону. Несмотря на то, что в творчестве Высоцкого в целом «вертикальная» оппозиция верха и низа теряет свою актуальность и даже

зачастую заменяется оппозицией «право — лево», в произведениях, где Высоцкий реализует категорию героического, сохраняется традиционная народно-поэтическая семантика направлений.

В произведениях «военной темы» изоляция выражена очень ярко, иногда осложняется введением дополнительных границ внутри героической ситуации. В «военных» произведениях позднего творчества изоляция постепенно преодолевается, в образах эпического масштаба мир и война слиты воедино. Образ войны у Высоцкого дополняет упорядочение хронотопа с помощью категорий направления. Враг, как правило, действует «сверху» и «с тыла», «свои» же — обычно «снизу вверх» и «с фронта», лицом к лицу, что вполне отвечает содержанию категории героического. Таким образом создается картина тяжелейших военных испытаний, составивших судьбу всего народа и каждого отдельного человека.

В произведениях «уголовной темы» изоляция сохраняет свою актуальность до конца творчества, ее преодоление, как правило, невозможно. Враждебные герою силы действуют «сзади», сам герой предпочитает действовать «фронтально». Это образ пусть и хулигана, уголовника, но человека прямого, всегда готового отстоять свою честь в соответствии с законами улицы. Такие черты вызывают у слушателя определенную симпатию к герою. В вершинном произведении тематической группы («Райские яблоки») на уровне поэтического сюжета происходит переход от взаимодействия «сзади» к «фронтальному», что соответствует обычной модели диалогического самоопределения героя у Высоцкого.

В произведениях «героики будней» изоляция в основном пространственная (временная — в единичных случаях), вводится мотивом расстояния и его преодоления. Смысл этого мотива — противопоставление «здесь-там», корреляция будничной жизни и пространства тяжелой мужской работы; кроме того, такие образы, как кабина автомобиля или корабль являются одновременно контаминацией «дом + дорога», и ассоциацией с челове-

ческим телом. Именно невозможность преодоления этой дистанции становится основой травестии в поздних иронико-скептических произведениях. С точки зрения категорий направления особую нагрузку в данной тематической группе получает оппозиция «верх—низ».

В «спортивном цикле» источником конфликта становится условность спортивной героической ситуации и стремление героя выйти за границы этой условности, преобразовать ложную героическую ситуацию в настоящую, разрушив изоляцию. Возможно парадоксальное преодоление одной границы в рамках другой, однако подлинное преодоление изоляции происходит лишь в последнем произведении тематической группы. Спорт и жизнь переплетаются в единое целое, превращаясь в зеркальное отражение друг друга. Наиболее частотно фронтальное действие, в ряде песен присутствует упорядочение «по вертикали». Часть песен рисует движение по кругу (у Высоцкого — отрицательно маркированное), прослеживается тенденция к смене круга фронтальным действием. В песнях, которые разрешают конфликт в героическом ключе, прямого указания на круговое движение нет.

В тематической группе «героика прошлого» изоляция героями не осознается, стремление к ее преодолению характерно для автора, а не для героев. Прошлое — особенно национальная история - источник духовных сил для поэта, он как бы совершает хождение в него (подобно своим героям, совершающим хождение в иной мир). «Вертикальное» упорядочивание хронотопа характерно для иронических скептических произведений, фронтальное действие — для серьезного героического пафоса.

Отметим, что в произведениях «героики прошлого» наиболее ярко отражается общая эволюция героического хронотопа у Высоцкого. На ранних этапах творчества Высоцкий черпает семантику направлений из народно-поэтической традиции и с ее помощью упорядочивает хронотоп своих произведений. В «синтетический период» эту семантику формирует уже сам поэт. Ранее четко распределенные по видам пафоса направления

смешиваются: становится важна не пространственная направленность вектора действия, а его этический и ценностный смысл.

В третьем параграфе «Проблема циклизации» показано, что процесс образования формы цикла в поэзии Высоцкого происходил не только в трагических, трагифарсовых, но и в героических произведениях, причем формирование героического цикла в поэзии Высоцкого соответствует закономерностям описанным Н. Рудник для цикла трагифарсового. Более того, сходные этапы эволюции оба типа циклов проходят примерно в одно и то же время. В цикле «Два письма» (комедийная «проба пера») черты героики присутствуют в комическом бытовом варианте, в цикле «Две песни об одном воздушном бое» (балладный диалогический цикл) трагедийность очень тесно переплетена с героикой. Поэмообразный героический цикл в поэзии Высоцкого также присутствует — не менее яркий, чем трагифарсовый цикл «История болезни». Это цикл баллад, написанных для кинофильма «Стрелы Робин Гуда» — обладающий ярким сюжетом на уровне художественной структуры всего цикла, которая характеризуется необычайной четкостью организации, цельностью и смысловой самостоятельностью.

В заключении подводятся итоги исследования. Влияние героического не только на тематику произведений Высоцкого, но и на такие основополагающие черты его поэтики как формы выражения авторского сознания, хронотоп и циклообразование, доказывает истинность предположения о том, что героическое является одной из эстетических доминант поэзии Высоцкого. Поэт проявлял живой интерес ко всем видам героизма — даже к тем, которые являются таковыми по формальным поведенческим признакам, но не по сути, как «героизм» уголовника. Поэт как бы стремился зафиксировать, удержать сущность героического начала, которая в общественном сознании XX века потеряла четкие очертания.

При обращении к героическому Высоцкий чаще использует такие формы выражения авторского сознания, как собственно автор и лирический ге-

1б

рой, предполагающие гораздо большую искренность и заинтересованность автора в изображаемом. Песни и стихи, в которых реализуется категория героического, обладают специфическим хронотопом, где изоляция героической ситуации постепенно размывается, отдельная ситуация включается в движение истории. Категории направления, упорядочивающие героический хронотоп, на ранних этапах творчества имеют традиционную народно-поэтическую семантику (в других произведениях традиционная семантика часто инвертируется); в позднем творчестве Высоцкий сообщает категориям направления индивидуально-авторский смысл, основанный на общечеловеческих ценностях. Их преемственность реализуется, к примеру, в мотиве повторяемости и возвращения (обычно имеющем у Высоцкого негативный смысл).

Отчетливое влияние героика оказала и на такую важную черту поэтики Высоцкого, как тенденция к циклизации. Эволюция героического цикла у Высоцкого происходит параллельно развитию формы трагифарсового цикла.

Диссертация представляет лишь первое специальное исследование поэтики героического в творчестве Высоцкого. В лирических и лиро-эпических произведениях эта эстетическая доминанта нашла яркое воплощение, однако есть основания предполагать ее влияние и на прозаическое и драматическое творчество Высоцкого. По теме диссертации опубликованы следующие статьи и материалы:

1. Шевяков, Е.Г. К вопросу об эстетических доминантах в поэзии

B.C. Высоцкого // Вестник Нижегородского гос. ун-та им. Н.И. Лобачевского. Сер. «Филология». Вып. 1 (7). - Н. Новгород: ННГУ, 2006. -

C.163-167.

2. Шевяков, Е.Г. «Баллада о любви» и «Баллада о борьбе» как коррелятивные художественные единства / Е.Г. Шевяков // Мир Высоцкого: Исслед. и материалы. Вып. V / Сост. А.Е. Крылов и В.Ф. Щербакова; ГКЦМ B.C. Высоцкого. - М., 2001. - ISBN 5-93038-007-4.-С. 321-334.

3. Шевяков, Е.Г. Героическое как концепт национальной культуры в поэзии B.C. Высоцкого / Е.Г. Шевяков // Лингвистические основы межкультурной коммуникации: Сб.-к матер, межд. науч. конф. 1-2 дек. 2005 г. — Н. Новгород: НГЛУ им. H.A. Добролюбова, 2005. - С. 388-390.

4. Шевяков, Е.Г. Концепт героического в поэзии B.C. Высоцкого / Е.Г. Шевяков // Концепт и культура: материалы II Междунар. науч. конф. (Кемерово, 30-31 марта 2006 г.). — Прокопьевск: Полиграф-Центр, 2006. — ISBN5-8353-0355-6.-С. 513-521.

5. Шевяков, Е.Г. Особенности хронотопа в стихотворениях Владимира Высоцкого о войне / Е.Г. Шевяков // Грехневские чтения: сборник научных трудов. — Вып. 3. — Н. Новгород, 2006. - 161-165.

6. Шевяков, Е.Г. Эстетическая природа героического и историческое развитие категории: постановка проблемы / Е.Г. Шевяков // Филологические исследования: Сб-к науч. работ, поев. 75-летию М.А. Михайлова. - Н. Новгород, 2005. - С. 94-100.

7. Шевяков, Е.Г. Герои нашего времени: восприятие категории героического в современной культуре / Е.Г. Шевяков // Язык. Культурные концепты. Текст: Межвуз. сб-к науч. трудов. - Н.Новгород: НГЛУ им. H.A. Добролюбова, 2005. - С. 158-170.

8. Шевяков, Е.Г. Эстетическая природа героического: постановка проблемы / Е.Г. Шевяков // IX Нижегородская сессия молодых ученых. Гуманитарные науки: [Тез. докл.], 19-23 окт. 2004 г. / Нижегородский науч.-информ. центр [и др.]; [отв. за вып. И.А. Зверева]. — Н. Новгород: Изд. Гладкова О.В., 2005. - ISBN 5-93530-112-1. - С. 168-169.

Подписано в печать 15.11.2006 г. Формат 60x84 1/16. Бумага офсетная. Печать офсетная. Гарнитура «Тайме». Усл. п. л. 1. Заказ Кя. 1653. Тираж 100 экз.

Отпечатано с готового оригинал-макета в типографии Нижегородского госуниверситета им. Н.И. Лобачевского. Лиц. ПД № 18-0099 от 4.05.01. 603000, г. Н. Новгород, ул. Б. Покровская, 37

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата филологических наук Шевяков, Евгений Григорьевич

ВВЕДЕНИЕ.

ГЛАВА 1. ЭСТЕТИЧЕСКАЯ ПРИРОДА ГЕРОИЧЕСКОГО.

1.1. Общие замечания.

1.2. История героики.

1.3. Содержание категории героического.

1.4. Резюме.

ГЛАВА 2. ТИПОЛОГИЯ ГЕРОИКИ В ПОЭЗИИ ВЫСОЦКОГО.

2.1. Военная тема.

2.2. Героизм уголовника в «блатном цикле».

2.3. Героика будней.

2.4. Героизм и игра: спортивная тема.

2.5. Героика прошлого.

ГЛАВА 3. ПОЭТИКА ГЕРОИЧЕСКОГО У ВЫСОЦКОГО.

3.1. Формы выражения авторского сознания.

3.1.1. Вопросы методологии.

3.1.2. Формы выражения авторского сознания в поэзии Высоцкого.

3.1.3. Резюме.

3.2. Особенности хронотопа.

3.2.1. Изоляция.

3.2.2. Категории направления.

3.2.3. Резюме.

3.3. Проблема циклизации.

Введение диссертации2006 год, автореферат по филологии, Шевяков, Евгений Григорьевич

Настоящая диссертация посвящена изучению воплощения категории героического в поэзии Владимира Высоцкого. Исследуется специфика героического как содержательной эстетической категории, создан рабочий вариант типологии героического в поэзии В. Высоцкого, анализируются особенности воплощения героического в различных проблемно-тематических пластах поэзии Высоцкого на примере таких важных составляющих поэтической системы, как формы выражения авторского сознания, хронотоп, тенденция к циклообразованию. В работе утверждается многогранность поэзии Владимира Высоцкого, чье творчество развивалось в русле трех основных эстетических доминант: героического, трагического и сатирического. Возможно, именно наличие героической составляющей делало и делает поэзию Высоцкого такой притягательной для читателей его стихов и слушателей его песен. Существующие исследования творчества поэта обычно заостряют внимание на трагических и сатирических произведениях, героическое в поэзии Высоцкого до сих пор не изучалось как самостоятельная научная проблема, хотя наличие сильного героического элемента в поэзии Высоцкого констатировалось еще в 1991 г. Диссертация восполняет этот пробел.

Актуальность исследования заключается в том, что к настоящему времени назрела необходимость выработки объективного представления о творчестве Владимира Высоцкого и его месте в истории русской литературы XX века. Высоцкого нельзя назвать центральной фигурой в русской поэзии 60-70-х гг. XX века, однако он занимает вполне достойное место в кругу поэтов-современников. Филологическое изучение творчества Высоцкого насчитывает уже более 20 лет - с момента публикации статьи С.И Кормилова1. Однако для 1980-х гг. в целом характерны лишь первые подступы к изучению творчества поэта: в основном публиковались статьи публицистического и критического характера. Поклонники Высоцкого стремились посмертно ввести поэта в круг «большой литературы», противники всеми силами доказывали обратное, подчас прибегая к нечистым приемам. Т.е. в большинстве статей речь поначалу шла только о том, считать Высоцкого поэтом, или нет. Показательна дискуссия «Обсуждаем наследие В. Высоцкого» на л страницах журнала «Вопросы литературы», где были приведены две полярные точки зрения и предпринята попытка найти «золотую середину». Однако параллельно развивалось и филологическое изучение поэзии Высоцкого - в 1988 г. состоялась первая научная конференция, в 1990 -вторая3.

После распада СССР исчезли цензурные ограничения, и это не могло не сказаться на количестве публикаций. Критико-публицистическая линия нашла свое продолжение и благополучно существует до сих пор4. Научное осмысление творчества Высоцкого в общем выиграло от снятия цензурного пресса: появились обстоятельные статьи в серьезных изданиях5, а затем и

1 См.: Кормилов, С.И. Песни Владимира Высоцкого о войне и человеческом единении // Мир Высоцкого: Исслед. и материалы. Вып. 2. / Сост. А.Е. Крылов и В.Ф. Щербакова. -М.: ГКЦМ B.C. Высоцкого, 1998. - С. 183-193. - ISBN 5-88673-010-9.

2 Андреев, 10. Известность Владимира Высоцкого / Ю. Андреев // Вопросы литературы. -1987. - № 4. - С. 43-74; Баранова, Т. «Я пою от имени всех.» / Т. Баранова. - Там же. -С. 75-102; Сергеев, Е. Многоборец. - Там же. - С. 103-131.

3 См.: Поэт Владимир Высоцкий: Материалы 1-й Всесоюз. науч. коиф., посвящ. творч. наследию В. Высоцкого [Воронеж, март 1988: Выступления] // Подъем. - 1989. - № 1. -С. 133-144; В.С.Высоцкий: исследования и материалы. - Воронеж: Изд-во Воронеж, унта, 1990; Материалы II Воронежской конференции // Мир Высоцкого: Исслед. и материалы. Вып. 2. / Сост. А.Е. Крылов и В.Ф. Щербакова. - М.: ГКЦМ B.C. Высоцкого, 1998. - С. 278-353. - ISBN 5-88673-010-9.

4 Берестов, В. «В прошлом, будущем и настоящем.»: Перечитывая [поэзию]

B. Высоцкого / В. Берестов // Вопр. лит. - 1995. - Вып. 2. - С. 3-26; Ходанов, М. Я не люблю, когда наполовину. [О поэзии B.C. Высоцкого] / М. Ходанов // Лит. Россия. -1998. - 30 янв.; 6 февр.; 13 февр. - В публикациях такого жанра нет недостатка в любой год, юбилейный по отношению к 1938 или 1980.

5 Китайгородская, М.В. Творчество Владимира Высоцкого в зеркале устной речи / М.В. Китайгородская, Н.Н. Розанова // Вопросы языкознания. - 1993. - № 1. - С. 97-113; Кулагин, А.В. Бесы и Моцарт: Пушкинские мотивы в поздней лирике В. Высоцкого / А.В.Кулагин // Литературное обозрение. - 1993. - №3/4. -С. 22-25; Новиков, Вл. Владимир Маяковский и Владимир Высоцкий / В. Новиков // Знамя. - 1993. - № 7.

C.200-204. - и др. монографии6, - хотя не обошлось и без «издержек», подобных статье И. Намакштанской в журнале «Русская речь»7.

На несколько лет центром изучения творчества Высоцкого стал музей поэта в Москве, точнее - Государственный культурный центр-музей B.C. Высоцкого, где с 1997 по 2003 г. были проведены три международные конференции по творчеству поэта, изданы семь выпусков альманаха «Мир Высоцкого: Исследования и материалы» (не считая многочисленных приложений). К сожалению, после 2003 г. научное направление работы ГКЦМ было в значительной мере свернуто. Однако и при отсутствии такого центра научное исследование творчества Высоцкого развивается достаточно о интенсивно. Выходят статьи и книги, защищаются диссертации . Можно констатировать, что наряду с таким направлением, как исследование отдельных произведений или их групп (выявление интертекстуальных связей, анализ поэтического языка и художественной структуры произведений) все увереннее заявляют о себе исследования обобщающего характера (начало которым было положено монографиями 1990-х гг.)

Вместе с тем иногда некритическое отношение к творчеству поэта приводит к завышенной оценке некоторых произведений и к абсолютизации одних тенденций его творчества в ущерб рассмотрению других. Однако без объективного представления о творчестве Высоцкого невозможно определе

6 Скобелев, А.В. Владимир Высоцкий: Мир и слово / А.В. Скобелев, С.М. Шаулов. -Воронеж: МИПП Логос, 1991. - 176 е.; Рудник, Н.М. Проблема трагического в поэзии B.C. Высоцкого / Н.М. Рудник. - Курск: Изд-во КГПУ, 1995. - 245 с. - ISBN 5-88313-0593; Кулагин, А.В. Поэзия B.C. Высоцкого: Твор. эволюция. / А.В. Кулагин. - Коломна: КПИ, 1996.-124 с.

7 Намакштанская, И.Е. «Смотрины» В.Высоцкого и «Свадьба» Б.Пастернака / И.Е. Намакштанская // Русская речь. - 1996. -№ 1. - С. 12-18.

8 См. напр.: Сафарова, Т.В. Жанровое своеобразие песенного творчества Владимира Высоцкого: Автореф. дис. канд. филол. наук: 10.01.01 / Якут. гос. ун-т им. М.К. Амосова; Нерюнгрин. техн. ин-т. - Владивосток, 2002. - 25 е.; Свиридов, С.В. Структура художественного пространства в поэзии В.Высоцкого: Дис. канд. филол. наук: 10.01.01. - М., 2003; Закурдаева, Н.В. Концептосфера поэзии В.С.Высоцкого: аксиологические и экзистенциальные концепты: Автореф. дис. канд. филол. наук: 10.02.01 / Орловский гос. университет. - Орел, 2003; Волкова, Н.В. Авторское «я» и «маски» в поэзии B.C. Высоцкого: Автореф. дис. канд. филол. наук: 10.01.01 / Тверской гос. университет. - Тверь, 2006. ние того места, которое поэт занимает в истории русской литературы XX века. Выяснение роли героического в поэтике Высоцкого является необходимым этапом в достижении этого.

Научная новизна работы заключается в том, что это первое целостное исследование героического в поэзии Высоцкого, несмотря на то, что данная проблема была сформулирована пятнадцать лет назад. «Главная тема всего его творчества - поиски в жизни героического начала, тоска по нему, страстное желание увидеть его воплощенным»9. Этот тезис был лишь продекларирован, но не был конкретизирован в специальном исследовании. Должного внимания проблема не получила - она затрагивается, как правило, только при изучении произведений с военной тематикой, то есть рассматривается как один из частных аспектов в творчестве поэта.

Оттепель» эпохи 1960-х ознаменовалась значительным оживлением общественной жизни. «Качественные изменения в культуре требуют поиска нового типа человека, адекватного изменяющемуся миру. В условиях хаоса и аномии герой выступает духовным ориентиром для общества.»10 Каждая эпоха видит в творчестве любого художника, можно сказать, свое отражение. 1990-е годы в истории России можно скорее назвать «смутным временем», чем «героической эпохой». Специальное исследование по проблеме трагического в поэзии Высоцкого11 было выпущено именно в середине 1990-х гг., героическое же в течение долгого времени оставалось «в тени».

Таким образом, в данной диссертации героическое начало впервые рассматривается как одно из доминантных в творчестве поэта. Соответственно впервые выявлены формы и специфика его художественной реализации в поэтике Высоцкого.

9 Долгополов, J1.K. Стих - песня - судьба / J1. Долгополов // В.С.Высоцкий: исследования и материалы. Воронеж, 1990. - С. 7.

10 Кривощекова, Г.А. Герои и героизм в культурно-историческом бытии пародов Европы и России: Автореф. дис. канд. филос. наук: 24.00.01 / Тюменский гос. ип-т искусств и культуры. - Тюмень, 2003. - С. 4.

Рудник, Н.М. Указ. соч.

Объектом исследования является поэзия Владимира Высоцкого, лирические и лиро-эпические произведения. Определенную сложность представляет наличие нескольких вариантов у многих произведений Высоцкого, поэтому в качестве текстологической базы для исследования выбрано издание, наиболее авторитетное с текстологической точки зрения л

530 поэтических текстов) . Прочие источники, перечисленные в библиографии, являются вспомогательными. Предмет исследования - особенности поэтики Высоцкого, связанные с воплощением содержательной эстетической категории героического в его поэзии.

Цель работы - рассмотрение героического как одной из эстетических доминант поэзии Высоцкого, определяющих черты его поэтики. В соответствии с этим ставятся следующие задачи:

1) осветить ряд теоретических проблем, связанных с вопросами эстетической природы и сущности героического;

2) проследить, как реализуется героическое в поэзии Высоцкого, каким тенденциям в развитии данной категории отвечает эта реализация;

3) рассмотреть влияние героического как эстетической доминанты творчества Высоцкого на конкретные особенности его поэтики: формы выражения авторского сознания, хронотоп, как структурообразующий элемент художественного мира, тенденцию к циклообразованию.

Основные положения диссертации, выносимые на защиту:

1) Героическое является одной из художественных доминант поэзии Владимира Высоцкого, наряду с трагизмом и сатирой, которые обычно акцентируются в творчестве поэта исследователями.

2) В поэзии Высоцкого можно выделить несколько проблемно-тематических пластов, связанных с воплощением героического: «военная» и «уголовная» темы, «героика будней», «спортивная» тема, «героика прошлого».

12 Высоцкий, B.C. Сочинения: В 2-х т. / В. Высоцкий; [Сост., подгот. текста и коммент. А.Е. Крылова; Вступ.ст. А.В. Кулагина]. -М.: Локид: Осирис, 1999.

3) Для этих проблемно-тематических групп свойственны различные способы функционирования нескольких основных составляющих поэтической системы Высоцкого. Это формы выражения авторского сознания, хронотоп как структурообразующий элемент художественного мира произведений, а также тенденция к циклообразованию.

Научно-теоретическая ценность работы заключается в том, что материалы и выводы исследования вносят вклад в изучение русской литературы XX века и восполняют пробел в отечественном литературоведении, касающийся исследования творчества В. Высоцкого. Полученные выводы создают базу для дальнейшего исследования творчества Высоцкого и определения его места в истории русской литературы XX века.

Практическая значимость определяется тем, что материалы диссертации могут быть использованы при разработке спецкурсов по творчеству Высоцкого и по современной поэзии в целом, общих курсов по истории русской литературы XX века. Рабочая концепция героического, предложенная автором, может быть использована для дальнейшего изучения сущности и места героического в системе эстетических категорий.

Личный вклад автора в разработку темы состоит в следующем.

1) Диссертация представляет собой первое специальное целостное исследование героического в поэзии Высоцкого со дня постановки проблемы.

2) Обобщены работы отечественных и зарубежных ученых, посвященные творчеству В. Высоцкого, а также теоретическим проблемам героического. Ряд зарубежных работ вводится в научный оборот впервые.

3) Для решения практических задач создана рабочая концепция героического как эстетической категории.

4) Доказано, что героическое является одной из эстетических доминант поэзии Высоцкого, наряду с трагизмом и сатирой.

5) Создана рабочая концепция типологии героического в поэзии Высоцкого.

6) Выявлено влияние категории героического на такие важные составляющие поэтической системы Высоцкого, как формы выражения авторского сознания, хронотоп, тенденция к циклообразованию.

Достоверность полученных результатов обеспечивается методологической обоснованностью теоретических положений, применением комплекса взаимодополняющих методов исследования, привлечением широкого круга источников с опорой на достижения отечественных и зарубежных ученых в области литературоведения.

Методологической основой диссертации являются исследования в области эстетики, а также теории литературы. «Эстетика» Г. Гегеля послужила отправной точкой в разработке теоретической базы исследования и оказалась актуальной при выяснении природы героического на одной из стадий развития категории. Отдельно стоит отметить учение о «внутренней форме» художественного произведения А. Потебни, ставшее опорой при анализе эстетического освоения героики в поэзии Высоцкого, а также метод структурного анализа художественного произведения, разработанный 10. Лотманом.

В целом же для выполнения поставленных задач использовался комплекс методов. Для прояснения эстетической природы героического применялся метод дедуктивного обобщения существующих исследований категории, результаты которого верифицировались с помощью сравнительно-исторического метода. Для построения периодизации развития и типологии исторических модификаций героики - социологический метод литературоведения. Для исследования реализации героического в поэзии Высоцкого - сравнительно-сопоставительный метод, отчасти биографический, а также методология структурного анализа поэтического текста.

Апробация общей концепции работы, а также отдельных ее аспектов состоялась на конференциях различного уровня, в частности, на Международной научной конференции «XX лет без Высоцкого» (Москва, 2000), Международной научной конференции «Владимир Высоцкий: взгляд из XXI века» (Москва, 2003), IX Нижегородской сессии молодых ученых (Н. Новгород, 2004), Международной научной конференции «Лингвистические основы межкультурной коммуникации» (Н.Новгород, 2005), Грехневских чтениях (Н.Новгород, 2001, 2005), II Международной конференции «Концепт и культура» (Кемерово, 2006). По теме диссертации опубликовано 8 работ.

Структура работы. Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения и библиографии, насчитывающей 196 наименований, из них 16 на иностранных языках.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Героическое в поэзии В.С. Высоцкого"

Заключение

Героическое - сложная и широкая категория, которая не только имеет большое значение для литературы и искусства в целом - эта категория присутствует в этике, психологии и философии. Поэтому в настоящей диссертации автору приходилось время от времени затрагивать проблему взаимодействия литературы и общественного сознания - переосмысления и трансформации явлений общественного сознания в структуре произведения словесного искусства как художественного целого. Однако круг основных

229 См.: Свиридов, С.В. Конец ОХОТЫ: Модель, мотивы, текст. Цитир. изд. вопросов оставался неизменным - проблема героического в поэзии B.C. Высоцкого (литературоведческая по своей сущности); даже вопрос о героическом как эстетической категории интересовал нас как один из источников методологии литературоведческого исследования.

Хотя архаическим первоисточником героического является ритуал человеческого жертвоприношения, современное понимание героизма и героического предполагает осознанность выбора в пользу героического самоопределения, причем этот выбор совершает личность, осознающая себя как таковая. Чем более выражены личностные качества в герое, тем более яркой является художественная реализация героического.

Эстетическая категория героического тесно связана с понятием пафоса - идейно-эмоциональной авторской оценки изображаемого. Поскольку категория пафоса «человекоразмерна», героическое, трагическое и комическое (сатирическое) можно считать основными видами пафоса, поскольку эти эстетические категории связаны исключительно со сферой общественной жизни и не существуют в природном мире.

Сущность героического пафоса - в расширении сферы человеческой свободы в ее столкновении с необходимостью (по меньшей мере - в изображении высшей степени человеческой свободы, через преодоление витального духовным). В зависимости от исторической ориентированности героического, оно может быть истолковано или как победа свободы над необходимостью, расширение сферы человеческой свободы; или как совпадение свободы и нравственной необходимости (которое само осознается как нравственная ценность).

В литературе героическое воплощается в образе героя, активной личности, действия которой проникнуты пафосом общечеловеческих ценностей. Герой действует в экстремальной ситуации, поскольку от его действий зависит, в конечном счете, будущее всего общества: герой есть выразитель передовых тенденций общественного прогресса или защитник существующего миропорядка. Герой обладает самостоятельностью характера и воли, поэтому он берет на себя бремя всего действия и всей ответственности за его последствия. Цена успеха в героическом деянии предельно высока - вплоть до самопожертвования. При этом смерть героя является выражением предельной степени человеческой свободы - это момент торжества героя, высшего совпадения его субъективных устремлений и сверхличных ценностей. Этим героическое отличается от трагического, сущностью которого также является столкновение свободы и необходимости (трагический конфликт разрешается победой необходимости).

Героическое является одной из художественных доминант поэзии Высоцкого, поскольку воплощение этой содержательной эстетической категории накладывает свой отпечаток на такие важные черты поэтики, как способ выражения авторского сознания, хронотоп - элемент онтологии поэтического мира; кроме того, свое влияние героика оказала и на процессы циклизации в поэзии Высоцкого. Таким образом, состав эстетических доминант в творчестве Высоцкого не исчерпывается трагизмом и сатирой, на которые в первую очередь обращают внимание исследователи.

Можно выделить пять условных тематических групп, составляющих рабочую типологию героического в поэзии Высоцкого. Военная тема, будучи одним из «художественных нервов» поэзии Высоцкого, сохраняет свою актуальность на всем протяжении творческого пути поэта, приводя в высшей точке осмысления темы к философскому осознанию и художественному воссозданию величественного движения истории («О конце войны»).

Героизм уголовника, как мы убедились, постепенно развенчивается поэтом; симпатии Высоцкого, тем не менее, остаются на стороне вполне определенной группы лишенных свободы людей - жертв политических репрессий.

Героизм будничной работы (новый вид героизма, окончательно оформившийся лишь в советской философии и искусстве) для поэта не менее важен, чем героизм военный. Героизм будней соединен с военной героикой устойчивой ассоциативной связью; отдельные мотивы связывают эту типологическую разновидность героического у Высоцкого с весьма древними историческими вариантами героики. Спортивный героизм осознается поэтом как условный, который необходимо перевести в плоскость реальной жизни - что и достигается в такой форме, которая соединяет героику и комизм в ироничной философской мудрости («Кто за чем бежит»).

Прошлое, будь то национальная история или героические времена других народов, является для Высоцкого источником вечных нравственных ценностей, залогом возможности воскрешения героического как высшего проявления духовной жизни человека. Не случайно именно на таком материале создан поэмообразный балладный цикл «Стрелы Робин Гуда».

Героическое в поэзии Высоцкого по-разному воплощается в произведениях различных проблемно-тематических групп. Это отчетливо заметно на примере таких основополагающих черт поэтики Высоцкого, как формы выражения авторского сознания, хронотоп, тенденция к циклообразованию.

Для поэзии Высоцкого в целом характерна эволюция от преимущественно ролевой лирики к поэзии выстраданного философского осмысления судьбы человека и поэта в мире, судьбы страны и народа. Инструментом такого осмысления становятся в зрелом творчестве, главным образом, собственно автор и лирический герой, ролевой герой претерпевает качественные изменения.

Кроме того, в поэзии Высоцкого присутствуют функциональные отличия в использовании различных способов выражения авторского сознания при обращении к разным проблемно-тематическим сферам. Это помогает прояснить отношение самого Высоцкого к той или иной теме, присутствующей в его поэзии.

Военная тема преимущественно осваивается Высоцким с помощью таких форм выражения авторского сознания, как лирический герой и автор-повествователь, даже в периоды преобладания ролевого героя. Обращаясь к теме Великой Отечественной войны, поэт как бы уходит от ролевого освоения материала к смежным формам выражения авторского сознания. Это способствует одновременно напряженно-субъективному и философичному раскрытию темы. В «гамлетовский» период лирический герой занимает в произведениях на военную тему даже большее место, чем в поэзии данного этапа в целом. В позднем творчестве Высоцкий говорит о Великой Отечественной войне практически исключительно от лица лирического героя и собственно автора, которые равноправны между собой по частотности их появления в лирике. Эти два способа выражения авторского сознания в произведениях о войне используются Высоцким чаще, чем в поэзии финального периода в целом.

Уголовная» тема демонстрирует противоположную картину. В раннем творчестве она получает ролевую реализацию, в дальнейшем доля ролевых произведений снижается, но остается наивысшей среди рассмотренных тематических групп и неизменно превышает процент ролевых произведений в поэзии Высоцкого в целом. В «гамлетовский» и «синтетический» периоды уголовная героика и «уголовная» тема в значительной мере теряют свою самостоятельность, становясь вспомогательным инструментом осмысления действительности.

Спортивная» тема, наряду с «уголовной», наиболее часто получает в поэзии Высоцкого ролевое оформление. Игровой характер самой спортивной сферы действительности обусловил и средства ее художественного осмысления. Спортивная тема использовалась и для оценки тех или иных жизненных явлений («Бег иноходца», «Горизонт», «Кто за чем бежит»). Однако поэта, по всей видимости, не удовлетворял как раз игровой характер спортивной коллизии. Исчерпав возможности «спортивной драматургии», которые давало столкновение игровой коллизии с жизненными, онтологическими противоречиями, поздний Высоцкий к спортивной теме не обращается (завершенных произведений не известно).

Тема трудового героизма характеризуется высоким процентом ролевых стихотворений и песен и, одновременно, самой высокой долей произведений от лица собственно автора. К тому же ролевые произведения на данную тему либо совершенно серьезны в своем пафосе трудового подвига (ролевые произведения на другие темы часто содержат уничтожающую сатиру), либо несут легкую иронию («Песня командировочного», «Про речку Вачу и попутчицу Валю»), В этом отличие реализации трудового героизма и, скажем, уголовной героики, для которой также характерно ролевое освоение темы, а на «синтетическом» этапе - от лица собственно автора. Все это подтверждает значимость для Высоцкого данного варианта героического.

Героика прошлого изображается Высоцким без обращения к лирическому герою, однако к лирическому герою близки многие ролевые герои в произведениях этой тематической группы. Здесь мы имеем дело с выражением своего рода «эпической дистанции». Обращаясь к данной проблемно-тематической сфере, Высоцкий тяготеет к форме автора-повествователя. На ранних этапах с автором-повествователем соперничает по частотности ролевой герой, с тем, чтобы в «синтетический» период уступить свое место собственно автору. Такая динамика (и художественное качество произведений) свидетельствует о том, что Высоцкий видел художественный потенциал данной темы и мастерски его использовал, перейдя от книжной романтики и иронических фольклорных стилизаций «протеистического» периода к глубоким философским вещам «синтетического» этапа, среди которых выделяется песенный цикл «Стрелы Робин Гуда».

Характерными чертами хронотопа произведений Высоцкого являются изоляция и упорядочение с помощью категорий направления. Изоляция хронотопа - дистанция между героической ситуацией и моментом лирической концентрации, подобная «эпической дистанции» Бахтина, - является важной чертой поэтики героического у Высоцкого. В то же время эволюция творчества Высоцкого демонстрирует довольно отчетливую тенденцию к преодолению изоляции.

Всякий хронотоп может быть рассмотрен с точки зрения категорий направления, которые его упорядочивают. Народно-поэтическая традиция положительно маркирует верх и правую сторону, отрицательно - низ и левую сторону. Несмотря на то, что в творчестве Высоцкого в целом «вертикальная» оппозиция верха и низа теряет свою актуальность и даже зачастую заменяется оппозицией «право - лево», в произведениях, где Высоцкий реализует категорию героического, сохраняется традиционная народнопоэтическая семантика направлений.

В произведениях «военной темы» изоляция выражена очень ярко, иногда осложняется введением дополнительных границ внутри героической ситуации. В «военных» произведениях позднего творчества изоляция постепенно преодолевается, в образах эпического масштаба мир и война слиты воедино. Образ войны у Высоцкого дополняет упорядочение хронотопа с помощью категорий направления. Враг, как правило, действует «сверху» и «с тыла», «свои» же - обычно «снизу вверх» и «с фронта», лицом к лицу, что вполне отвечает содержанию категории героического. Таким образом создается картина тяжелейших военных испытаний, составивших судьбу всего народа и каждого отдельного человека.

В произведениях «уголовной темы» изоляция сохраняет свою актуальность до конца творчества, ее преодоление, как правило, невозможно. Враждебные герою силы действуют «сзади», сам герой предпочитает действовать «фронтально». Это образ пусть и хулигана, уголовника, но человека прямого, всегда готового отстоять свою честь в соответствии с законами улицы. Такие черты вызывают у слушателя определенную симпатию к герою. В вершинном произведении тематической группы («Райские яблоки») на уровне поэтического сюжета происходит переход от взаимодействия «сзади» к «фронтальному», что соответствует обычной модели диалогического самоопределения героя у Высоцкого.

В произведениях «героики будней» изоляция в основном пространственная (временная - в единичных случаях), вводится мотивом расстояния и его преодоления. Смысл этого мотива - противопоставление «здесь-там», корреляция будничной жизни и пространства тяжелой мужской работы; кроме того, такие образы, как кабина автомобиля или корабль, являются одновременно контаминацией «дом + дорога», и ассоциацией с человеческим телом. Именно невозможность преодоления этой дистанции становится основой травестии в поздних иронико-скептических произведениях. С точки зрения категорий направления особую нагрузку в данной тематической группе получает оппозиция «верх-низ».

В «спортивном цикле» источником конфликта становится условность спортивной героической ситуации и стремление героя выйти за границы этой условности, преобразовать ложную героическую ситуацию в настоящую, разрушив изоляцию. Возможно парадоксальное преодоление одной границы в рамках другой, однако подлинное преодоление изоляции происходит лишь в последнем произведении тематической группы. Спорт и жизнь переплетаются в единое целое, превращаясь в зеркальное отражение друг друга. Наиболее частотно фронтальное действие, в ряде песен присутствует упорядочение «по вертикали». Часть песен рисует движение по кругу (у Высоцкого - отрицательно маркированное), прослеживается тенденция к смене круга фронтальным действием. В песнях, которые разрешают конфликт в героическом ключе, прямого указания на круговое движение нет.

В тематической группе «героика прошлого» изоляция героями не осознается, стремление к ее преодолению характерно для автора, а не для героев. Прошлое - особенно национальная история - источник духовных сил для поэта, он как бы совершает хождение в него (подобно своим героям, совершающим хождение в иной мир). «Вертикальное» упорядочивание хронотопа характерно для иронических скептических произведений, фронтальное действие - для серьезного героического пафоса.

Отметим, что в произведениях «героики прошлого» наиболее ярко отражается общая эволюция героического хронотопа у Высоцкого. На ранних этапах творчества Высоцкий черпает семантику направлений из народнопоэтической традиции и с ее помощью упорядочивает хронотоп своих произведений. В «синтетический период» эту семантику формирует уже сам поэт. Ранее четко распределенные по видам пафоса направления смешиваются: становится важна не пространственная направленность вектора действия, а его этический и ценностный смысл.

Процесс образования формы цикла в поэзии Высоцкого происходил не только в трагических, трагифарсовых, но и в героических произведениях, причем формирование героического цикла в поэзии Высоцкого соответствует закономерностям, описанным Н. Рудник для цикла трагифарсового. Сходные этапы эволюции оба типа циклов проходят примерно в одно и то же время. В цикле «Два письма» (комедийная «проба пера») черты героики присутствуют в комическом бытовом варианте, в цикле «Две песни об одном воздушном бое» (балладный диалогический цикл) трагедийность очень тесно переплетена с героикой. Поэмообразный героический цикл в поэзии Высоцкого также присутствует - не менее яркий, чем трагифарсовый цикл «История болезни». Это цикл баллад, написанных для кинофильма «Стрелы Робин Гуда», обладающий ярким сюжетом на уровне художественной структуры всего цикла, которая характеризуется необычайной четкостью организации, цельностью и смысловой самостоятельностью.

Однако, почти одновременно достигнув определенной вершины в 1975-76 гг., трагическое и героическое в поэзии Высоцкого далее развиваются неравномерно, трагизм постепенно нарастает и берет верх над героикой. Вспомним тезис JI. Долгополова о том, что для Высоцкого главной темой были «поиски в жизни героического начала, тоска по нему, страстное желание увидеть его воплощенным». Можно предположить, что именно невозможность героического в современности и приводила к тому, что Высоцкий проявлял живой интерес к любым видам героизма, художественно ярко воплощая их в своем творчестве. Обратной стороной медали было обращение к таким вариантам героизма, которые являются таковыми по формальным поведенческим признакам, но не по сути, как «героизм» уголовника. Поэт как бы стремился зафиксировать, удержать сущность героического начала, которая в общественном сознании XX века потеряла четкие очертания. Возможно, разочарование в возможности этого и приводит к усилению трагической доминанты в поэзии Высоцкого. Такую точку зрения подтверждают и свидетельства современников о характере социокультурной ситуации второй половины 1970-х гг. - эпохи застоя как в экономике, так и в общественной жизни страны.

Обратим внимание на 1978 год. Он становится настоящим рубежом в творческом пути Высоцкого. В этот год созданы такие произведения, как «Мне судьба - до последней черты, до креста.», «Летела жизнь», «Из детства», «Охота с вертолетов», «Пожары», «О конце войны», «Белый вальс», «Райские яблоки». Нетрудно заметить, что все это - «знаковые» произведения. Первое - одно из самых напряженно искренних размышлений о призвании поэта и его связи с общенародной судьбой; второе и третье -новое обращение к теме послевоенных лет, четвертое - яркое и неоднозначное завершение темы, начатой десятью годами ранее; пятое - философская, балансирующая на грани героики и трагизма баллада о судьбах страны в смутные времена230; шестое - вершинное произведение «военного цикла»; седьмое - лирический шедевр, гимн Любви и Женщине, равных которому найдется мало во всей русской поэзии XX века; последняя же баллада -вершина философской лирики Высоцкого.

На фоне этого пика 1979 год и первое полугодие 1980-го (последние полтора года жизни Высоцкого), выглядят весьма бледно, как по количеству произведений, так и по их художественному качеству. Вероятно, это и является главным источником концепции Е. Канчукова об угасании таланта

231

Высоцкого в последние годы жизни . Конечно, следует учитывать и неурядицы в семейной жизни, и обострившуюся до предела болезнь - но все же художественное качество перечисленных выше произведений 1978 года и то заметное место, которое занимает в них героический пафос в том или ином виде, дают основания предполагать, что последние два года жизни

230 Песня предлагалась для к.-ф. «Забудьте слово "смерть"», повествующего о событиях Гражданской войны.

231 См.: Канчуков Е. Приближение к Высоцкому / Е. Канчуков. - М.: РИК «КультураГод», 1997.-368 с.

Высоцкого следует рассматривать не как закономерный финал его жизненного и творческого пути, а как период кризиса. За этим кризисом, останься поэт в живых (а это было возможно только в случае преодоления болезни), по всей вероятности, последовал бы новый творческий взлет.

Это предположение вступает в противоречие с периодизацией А. Кулагина, но лишь в частностях. Уменьшается продолжительность «синтетического» периода, который в нашей трактовке заканчивается «на взлете, на верхней ноте» - в 1978 году или на рубеже 1978-79. Следующие полтора года - время кризиса, новых раздумий о своем месте в мире и смысле поэтического дара. Однако за кризисом у Высоцкого всегда следовал новый творческий подъем, и не последнюю роль в преодолении кризиса играло обращение к героике: начало «военного цикла» в 1964 г.; «Горизонт» в 1971; «Мы вращаем Землю» и «Я скачу позади на полслова.» в 1973 («Я не успел» того же года можно, используя термин Белинского, назвать пиком гамлетовского «распадения»); балладный цикл «Стрелы Робин Гуда» в 1975. Думается, такая логика поэтической эволюции Высоцкого более соответствует закономерностям, которые можно проследить в его творчестве.

Данная работа представляет собой лишь первое исследование поэтики героического у Высоцкого, фактически это только первый подступ к решению проблемы. Можно определить несколько возможных направлений дальнейшей работы.

Требуют рассмотрения влияние героического на другие составляющие поэтики Высоцкого, реализация героики в его прозе и драматургии.

Более пристального внимания, чем это было возможно в рамках данной диссертации, заслуживает место Высоцкого в традиции осмысления героического в русской литературе.

Тесная взаимосвязь его поэзии с современным поэту литературным контекстом не вызывает сомнения, в том числе и с точки зрения художественной реализации героического - достаточно вспомнить имена П. Когана, Б. Слуцкого, М. Анчарова (одного из «литературных учителей» Высоцкого),

С. Гудзенко. Интерес может представлять не только сходство, но и различие

232 поэтических систем, как в случае с Б. Окуджавой .

В современном литературоведении сформулирована проблема преемственности героической поэтики представителей Серебряного века в поэзии Высоцкого233. Влияние классического наследия русской литературы на поэтику героического у Высоцкого также ждет своих исследователей.

Нельзя не учитывать и того влияния, которое сам Высоцкий оказывал на русскую поэзию конца XX века - одна из первых попыток такого анализа представлена, к примеру в кандидатской диссертации Н. Гашевой, которая отмечает влияние Высоцкого на т.н. «лирику социального драматизма» конца 1970-1980-х гг., где «в центр изображения выдвигается сама реальная действительность в ее противоречиях, переданная через пластическую предметность. В творчестве подобного типа поэты-восьмидесятники сосредоточены на воплощении в лирическом переживании острого психологического драматизма взаимоотношений человека и истории, человека и социального времени». Для этого направления советской лирики рубежа 1970-80-х гг. характерны обращение к принципам повествовательного эпизма, активная защита социальных, этических ценностей, трезвое осмысление прошлого234.

Таким образом, данная работа является лишь первым шагом на пути изучения героического в творчестве Владимира Высоцкого. Тема требует дальнейших исследований, новых работ, и автор не сомневается, что они появятся.

1X1

Одно из возможных направлений такого исследования намечено, например, С.В. Уваровой. См.: Уварова С.В. Указ. соч.

233 Лолэр, О. «Кто кончил жизнь трагически, тот истинный поэт». Гумилев и Высоцкий / О. Лолэр // Мир Высоцкого: Исслед. и материалы. Вып. V / Сост. А.Е. Крылов и В.Ф.Щербакова; ГКЦМ В.С.Высоцкого. - М., 2001. - С. 291-297.; Соколова, Д.В. Гумилев и Высоцкий: поэтика и тема мужества / Д.В.Соколова // Мир Высоцкого: Исслед. и материалы. Вып. VI / Сост. А.Е. Крылов, В.Ф. Щербакова; ГКЦМ B.C. Высоцкого. - М., 2002. - С. 302-308.

234 См: Гашева, Н.Н. Русская советская лирика конца 1970-1980-х годов (Художественные искания. Полемика): Автореф. дис. канд. филол. наук - 10.01.02 / Уральск, гос. ун-т им. A.M. Горького. - Свердловск, 1990. - С. 8-9.

Список научной литературыШевяков, Евгений Григорьевич, диссертация по теме "Русская литература"

1. Авторская песня: Сборник / Сост., авт. предисл., ст. и ввод, заметок В.И. Новиков.. - М.; Назрань: ACT: Олимп, 1997. - 506 с. - 1.BN 5-78410410-1 (ACT). - ISBN 5-7390-0383-0 (Олимп).

2. Вайнер, А.А. Избранное в 3-х томах. Т. 2.: Эра милосердия; Ощупью в полдень: Роман и повесть / А.А. Вайнер, Г.А. ВаОйнер. М.: Дет. лит., 1991.

3. Владимир Высоцкий: монологи со сцены / Лит. Запись О.Л. Терентьева; Худож.-оформитель Б.Ф. Бублик. Харьков: Фолио; М.: ООО «Фирма «Издательство ACT», 2000. - 208 с.

4. Высоцкий, B.C. Поэзия и проза / B.C. Высоцкий. М.: Кн. палата, 1989. -448 с.-ISBN 5-7000-0135-7.

5. Высоцкий, B.C. Сочинения: В 2-х т. / В. Высоцкий; Сост., подгот. текста и коммент. А.Е. Крылова; Вступ.ст. А.В. Кулагина. М.: Локид: Осирис, 1999. - 2 т. - ISBN 5-320-0035-8.

6. Высоцкий, B.C. Сочинения: В 2-х т. / В. Высоцкий; Сост., подгот. текста и коммент. А.Е.Крылова; Предисл. С.В. Высоцкого. М.: Худож. лит., 1991.

7. Высоцкий, B.C. Сочинения: В 5 т. / В. Высоцкий; Сост., подгот. текста и коммент. С.В.Жильцова. Тула: Тулица, 1993. - ISBN 5-86125-002-Х; ISBN 5-86152-003-8

8. Высоцкий, B.C. Собр. соч.: В 7 т. / B.C. Высоцкий Сост. С. Жильцов. -Вельтон (Германия): Б.Б.Е., Б.г. (1994). ISBN 5-58414-044-61. Научная литература

9. Ананичев, А.С. «.Не ради зубоскальства, а ради преображения» / А.С. Ананичев // Мир Высоцкого: Исслед. и материалы. Вып. 3. Т. 2 / Сост. А.Е. Крылов и В.Ф. Щербакова. М.: ГКЦМ B.C. Высоцкого, 1999.- ISBN 5-93038-010-4. С. 255-263.

10. Андреев, 10. Известность Владимира Высоцкого / Ю. Андреев // Вопросы литературы. 1987. - № 4. - С. 43-74.

11. Античная мифология: энциклопедия. М.: Эксмо; СПб.: Мидгард, 2004. -768 е., ил. - (Тайна древних цивилизаций). - ISBN 5-699-07260-8.

12. Аристотель. Об искусстве поэзии. М.: Гослитиздат, 1957.

13. Арустамова, А.А. Игра и маска в поэтической системе Высоцкого / А.А. Арустамова // Мир Высоцкого: Исслед. и материалы. Вып. 3. Т. 1. / Сост. А.Е. Крылов и В.Ф. Щербакова. М.: ГКЦМ В. С. Высоцкого, 1999.- С. 218-226. ISBN 5-88673-011-7.

14. Бабенко, В.Н. Своеобразие ролевой лирики В. Высоцкого / В.Н. Бабенко // Мир Высоцкого: Исслед. и материалы. Вып. 3. Т. 1. / Сост. А.Е. Крылов и В.Ф. Щербакова. М.: ГКЦМ В. С. Высоцкого, 1999. - С. 201-206. -ISBN 5-88673-011-7.

15. Баранова, Т. «Я пою от имени всех.» / Т. Баранова // Вопросы литературы. 1987. - № 4. - С. 75-102

16. Бахмач, В.И. Пути смеха Высоцкого / В.И. Бахмач // Мир Высоцкого: Исслед. и материалы. Вып. 3. Т. 2 / Сост. А.Е. Крылов и В.Ф. Щербакова.- М.: ГКЦМ B.C. Высоцкого, 1999. С. 233-238. - ISBN 5-93038-010-4.

17. Бахтин, М.М. Автор и герой в эстетической деятельности / М.М. Бахтин // Бахтин, М.М. Эстетика словесного творчества. М.: Искусство, 1986.

18. Бахтин,М.М. К методологии литературоведения / М.М.Бахтин // Контекст-1974. Литературно-теоретические исследования: Сборник / Редкол.: Н. К. Гей и др.-М.: Наука, 1975.

19. Бахтин, М.М. Эпос и роман / М.М. Бахтин. СПб.: Азбука, 2000.

20. Бахтин, М.М. Эстетика словесного творчества / М.М. Бахтин. М., 1979

21. Белякова,С.М. Пространство и время в поэзии В.Высоцкого / С.М. Белякова // Русская речь. 2002. - № 1. - С. 30-35.

22. Берестов, В. «В прошлом, будущем и настоящем.»: Перечитывая поэзию. В. Высоцкого // Вопр. лит. 1995. - Вып. 2. - С. 3-26.

23. Беселия, А.Я. Кто ты, лирический герой? (К диалектическому пониманию литературного образа) / А.Я. Беселия. Сухуми: Алашара, 1979.

24. Бестужев-Лада,И.В. Открывая Высоцкого. Изд. 3-е, перераб. и доп. / И.В. Бестужев-Лада.-М.: Вагант-Москва, 2001.-315 с.

25. Бибина, Л.В. Автор и ролевые персонажи в лирике В.Высоцкого / Л.В. Бибина // Проблема автора в художественной литературе. Тез. докл. регион, межвуз. науч. конференции, поев, памяти проф. Б.О. Кормана. -Ижевск, 1990.-С. 63-64.

26. Блинов, Ю.Н. Доминанты поэтики экзистенциализма у Высоцкого / Ю.Н. Блинов // Мир Высоцкого: Исслед. и материалы. Вып.2. / Сост. А.Е. Крылов и В.Ф. Щербакова. М.: ГКЦМ B.C. Высоцкого, 1998. -С. 267-277. - ISBN 5-88673-010-9.

27. Борев, Ю.Б. Эстетика. Теория литературы: Энциклопедический словарь терминов / Ю.Б. Борев. М.: Астрель, ACT, 2003. - 575, 1. с. - ISBN 517-020457-4

28. Бруно, Дж. О героическом энтузиазме / Пер. с итал. М.: Гослитиздат, 1953.

29. Бушмин, А.С. Методологические вопросы литературоведческих исследований / АН СССР, Ин-т русской литературы (Пушкинский Дом). -Л.: Наука (Ленингр. отд-ние), 1969.-228 с.

30. Верещагина, J1.H. К проблеме идиостиля Владимира Высоцкого / J1.H. Верещагина // Мир Высоцкого: Исслед. и материалы. Вып. 2. / Сост. А.Е.Крылов и В.Ф.Щербакова. М.: ГКЦМ В.С.Высоцкого, 1998. -С. 136-147.-ISBN 5-88673-010-9.

31. Вико, Д. Основания новой науки об общей природе наций / Пер. А.А. Губера. Вступ. ст. и общ. ред. М.А. Лифшица. JL: Худ. лит., 1940.

32. Волкова, Н.В. Авторское «я» и «маски» в поэзии В.С.Высоцкого. Автореф. дис. канд. филол. наук: 10.01.01 / Тверской гос. университет. -Тверь, 2006.- 19 с.

33. Волкова, Т.С. Сатирическое начало в песнях Владимира Высоцкого / Т.С. Волкова // Мир Высоцкого: Исслед. и материалы. Вып. 3. Т. 2 / Сост. А.Е.Крылов и В.Ф.Щербакова. М.: ГКЦМ В.С.Высоцкого, 1999. -С. 239-244. - ISBN 5-93038-010-4.

34. Воровский, В.В. Литературно-критические статьи / В.В. Боровский. -М.: Гослитиздат, 1956.

35. Воронова, М.В. Стилистические средства маркировки лирического и ролевых героев B.C. Высоцкого / М.В. Воронова // В.С.Высоцкий: исследования и материалы. Воронеж: Изд-во Воронеж, ун-та, 1990. - С. 117128.

36. Выготский, Л.С. Психология искусства / Л.С. Выготский. М.: Педагогика, 1987.

37. Гашева, Н.Н. Русская советская лирика конца 1970-1980-х годов (Художественные искания. Полемика): Автореф. дис. канд. филол. наук -10.01.02 / Уральск, гос. ун-т им. A.M. Горького. Свердловск, 1990. - 16 с.

38. Гегель, Г.В.Ф. Соч. в 14тт. /Г. Гегель.-М., 1929-1958.

39. Гегель, Г.В.Ф. Эстетика: В 4-х т. / Г. Гегель. М.: Искусство, 1968-1973.

40. Гельфонд, М.М. Традиции Боратынского в русской поэзии XX века: Дис. канд. филол. наук 10.01.01 / Нижегор. гос. ун-т им. Н.И. Лобачевского. - Н. Новгород, 2004.

41. Герасименко, А.П. Проблема характера в русской советской лирике 60-х годов: Автореф. дис. канд. филол. наук: 10.01.02 / МГУ им. М.В. Ломоносова.-М., 1973.-21 с.

42. Гинзбург, Л.Я. О лирике / Л.Я. Гинзбург. М.-Л.: Сов. писатель, 1964.

43. Гинзбург, Л.Я. Пушкин и реалистический метод в лирике / Л.Я. Гинзбург // Русская литература. 1962. - № 1. - С. 27-37.

44. Говорухин, С. «Он начал робко с ноты до.» / С. Говорухин // Собеседник. 1986.-№ 47.

45. Грехнев, В.А. Словесный образ и литературное произведение: Книга для учителя / В. А. Грехнев. Н. Новгород: Нижегородский гуманитарный центр, 1997.-200 с.

46. Гумилев, Н.С. Письма о русской поэзии / Н.С. Гумилев. М.: Современник, 1990. - 384 с. - ISBN: 5-270-00950-1.

47. Гуревич, А.Я. О природе героического в поэзии германских народов /

48. A.Я. Гуревич // Изв. АН СССР. Сер. лит. и яз. 1978. - №2 (т. 37).

49. Добролюбов, Н.А. Собр. соч. в 3-х т. / Н.А. Добролюбов. М., 1962.

50. Доманский, Ю.В. Жанровые особенности дилогии в поэзии

51. B.C. Высоцкого / Ю.В. Доманский // Мир Высоцкого: Исслед. и материалы. Вып. V / Сост. А.Е. Крылов и В.Ф. Щербакова; ГКЦМ B.C. Высоцкого. М, 2001. - С. 335-344. - ISBN 5-93038-007-4.

52. Евтеева,Т.Н. Тема войны в песнях А.Галича, Б.Окуджавы, В. Высоцкого / Т.Н. Евтеева // Тез. докл. регион, науч.-пр. конф. молодых ученых и специалистов. Оренбург, 2000. - С. 186-187.

53. Евтюгина, А.А. Конструктивно-стилистические приемы в военном цикле В. Высоцкого / А.А. Евтюгина // Лингвистич. чтения, поев, памяти д-ра филол. наук, проф. Э.В. Кузнецовой: Тез. докл. и сообщений. -Свердловск, 1989.-С. 24-25.

54. Ершов, Л.Ф. Волшебный кристалл: Социалистический реализм сегодня и завтра / Л.Ф. Ершов, И.К. Кузьмичев. -М., 1987.

55. Жаринов, В.М. К вопросу о систематизации категорий эстетики: Автореф. дис. канд. филос. наук: 09.00.04 / Ин-т философии АН СССР. М., 1982.

56. Задачи и методы изучения искусства. Пг., 1924.

57. Зайцев, В.А. Окуджава. Высоцкий. Галич: Поэтика, жанры, традиции. -М.: ГКЦМ B.C. Высоцкого, 2003. 272 с. - ISBN 5-901070-07-0.

58. Зайцев, В.А. Песни грустного солдата. О военной теме в поэзии Булата Окуджавы / В.А. Зайцев // Окуджава. Проблемы поэтики и текстологии. / Сост. А. Е. Крылов; ГКЦМ B.C. Высоцкого. М.: 2002. - С. 25-50. - ISBN 5-901070-03-8.

59. Закурдаева, Н.В. Концептосфера поэзии B.C. Высоцкого: аксиологические и экзистенциальные концепты: Автореф. дис. канд. филол. наук: 10.02.01 / Орловский гос. университет. Орел, 2003. - 23 с.

60. Зись, А.Я. Искусство и эстетика / А.Я. Зись. М., 1975.

61. Канчуков, Е. Приближение к Высоцкому / Е. Канчуков. М.: РИК «КультураГод», 1997. - 368 с. - ISBN: 5-8334-0066-Х.

62. Кара-Мурза, С. Манипуляция сознанием / С. Кара-Мурза. М.: Изд-во ЭКСМО-Пресс, 2001.

63. Карандина, O.JI. Авторская позиция в лирике Высоцкого и ее особенности в стихотворениях, организованных образом повествователя и субъекта с родовым сознанием / O.JI. Карандина // Вестн. Удмурт, ун-та. Ижевск, 1991.-№2.-С. 97-102.

64. Кастрель, Д.И. Баллады из первоисточника. Цикл к «Бегству мистера Мак-Кинли» / Д.И. Кастрель // Мир Высоцкого: Исслед. и материалы.

65. Вып. 3. Т. 1. / Сост. А.Е.Крылов и В.Ф.Щербакова. М.: ГКЦМ

66. B. С. Высоцкого, 1999. С. 116-132. - ISBN 5-88673-011-7.

67. Кац, JI.B. О семантической временной модели поэтических текстов Высоцкого // Мир Высоцкого: Исслед. и материалы. Вып. 3. Т. 2 / Сост.

68. A.Е.Крылов и В.Ф.Щербакова. М.: ГКЦМ.B.C. Высоцкого, 1999.

69. C. 88-95. ISBN 5-93038-010-4.

70. Кириллова И.В. Традиции сказа в творчестве М. Зощенко и

71. B. Высоцкого / И.В. Кириллова // Мир Высоцкого: Исслед. и материалы. Вып. 3. Т. 2 / Сост. А.Е.Крылов и В.Ф.Щербакова. М.: ГКЦМ B.C. Высоцкого, 1999. - С. 324-331. - ISBN 5-93038-010-4.

72. Киященко, Н.И. Героическое как категория эстетики / Н.И. Киященко // Эстетика: Категории и искусство. М., 1965.

73. Киященко, Н.И. Героическое как категория эстетики: Автореф. дис. канд. филос. наук: 09.00.04 / Ин-т философии АН СССР. Сектор эстетики. -М., 1964.

74. Кожинов, В.В. Происхождение романа: Теоретико-исторический очерк / В.В. Кожинов. -М.: Сов. писатель, 1963.

75. Колченкова, Е.Г. Архетипический мотив волка в «Охоте на волков» Е.Г. Колченкова // Мир Высоцкого: Исслед. и материалы. Вып. 3. Т. 1. / Сост. А.Е. Крылов и В.Ф. Щербакова. М.: ГКЦМ В. С. Высоцкого, 1999. -С. 147-155.-ISBN 5-88673-011-7.

76. Корман, Б.О. Лирика Некрасова / Б.О. Корман. Ижевск: Изд-во «Удмуртия», 1978. - 300 с.

77. Корман, Б.О. Изучение текста художественного произведения / Б.О. Корман.-М., 1972.

78. Косиков, Г.К. Средние века // История французской литературы: Учебник / Л.Г. Андреев, Н.П. Козлова, Г.К. Косиков. -М.: Высшая школа, 1987.-С. 9-140.

79. Краснов, И.А. Этические идеи в Англии второй половины XVI века (куртуазно-рыцарская традиция): Автореф. дис. канд. историч. наук: 07.00.03 / С.-Петерб. гос. ун-т. СПб., 1998.

80. Кривощекова, Г.А. Герои и героизм в культурно-историческом бытии народов Европы и России: Дис. канд. филос. наук: 24.00.01 / Тюменский гос. ин-т искусств и культуры. Тюмень, 2003. - 160 с.

81. Крылов, А.Е. «Про нас про всех»? Исторический контекст песни «Охота на волков» / А.Е. Крылов // Мир Высоцкого: Исслед. и материалы. Вып.2, / Сост. А.Е. Крылов и В.Ф. Щербакова. М.: ГКЦМ B.C. Высоцкого, 1998.- С. 28-43. ISBN 5-88673-010-9.

82. Крылова, Н.В. «Кабацкие» мотивы у Высоцкого: генеалогия и мифология / Н.В. Крылова // Мир Высоцкого: Исслед. и материалы. Вып. 3. Т. 1. / Сост. А.Е. Крылов и В.Ф. Щербакова. М.: ГКЦМ В. С. Высоцкого, 1999.- С. 108-117. ISBN 5-88673-011-7.

83. Крюковский, Н.И. Проблема систематизации основных эстетических категорий: Автореф. дис. доктора филос. наук: 09.00.04 / МГУ им. М.В. Ломоносова.-М., 1983.-31 с.

84. Кузьмин А.И. Героическая тема в русской литературе: Пособие для учителя / А.И. Кузьмин. М.: Просвещение, 1974. - 304 е., ил.

85. Кузьмичев, И.К. Герой и народ: Раздумья о судьбах эпопеи / И.К. Кузьмичев. -М.: Современник, 1973. 336 с.

86. Кулагин, А.В. Агрессивное сознание в поэтическом изображении Высоцкого (1964-1969) / А.В. Кулагин // Мир Высоцкого: Исслед. и материалы. Вып. 2. / Сост. А.Е. Крылов и В.Ф. Щербакова. М.: ГКЦМ B.C. Высоцкого, 1998. - С. 52-61. - ISBN 5-88673-010-9.

87. Кулагин, А.В. Поэзия Высоцкого: творческая эволюция / А.В. Кулагин.- Коломна: КПИ, 1996. 124 с.

88. Кулагин,А.В. Четыре четверти пути / А.В.Кулагин // Высоцкий,B.C. Сочинения. В 2-х т. Т. 1. Изд. 13-е, испр. / Сост. А. Крылов, худож. В. Крючков. - М.: Локид; Осирис, 1999. - С. 5-16. - ISBN 5-320-00336-6.

89. Купер М. В защиту Сережки Фомина / М. Купер // Бостонский курьер. -1995. Vol. 3. -№ 12 (45).

90. Курилов, Д.Н. «Карнавальные» баллады Галича и Высоцкого / Д.Н. Курилов // Мир Высоцкого: Исслед. и материалы. Вып. 3. Т. 1. / Сост. А.Е. Крылов и В.Ф. Щербакова. М.: ГКЦМ В. С. Высоцкого, 1999. -С. 241-261. - ISBN 5-88673-011-7.

91. Кэмпбелл, Дж. Тысячеликий герой / Пер. с англ. А.П. Хомик. М.: Рефл-бук, ACT, К.: Ваклер, 1997. - 384 с. - ISBN 5-87983-054-3 (серия); ISBN 5-87983-058-6 (Рефл-бук); ISBN 966-543-195-1 (Ваклер); ISBN 5-15000228-3 (ACT).

92. Лавров, П.Л. Избранные произведения в 2-х т. / П.Л. Лавров. М., 1965.

93. Лафарг, П. Сочинения. В 3 т. / П. Лафарг. М.-Л., 1931.

94. Лебедева, О.Л. Авторская позиция в творчестве Высоцкого / О.Л. Лебедева // Проблема автора в художественной литературе. Тез. докл. регион, межвуз. науч. конференции, поев, памяти проф. Б.О. Кормана. Ижевск, 1990. - С. 64-66.

95. Леонов, Б.А. Утверждение: Героико-патриотическая тема в русской и советской литературе / Б. А. Леонов. М.: Худ. лит., 1988.

96. Леонов, Б.А. Эпос героизма: Тема героического в русской советской прозе / Б.А. Леонов. М.: Просвещение, 1975

97. Литературный энциклопедический словарь / Под общ. ред. Кожевникова В.М и Николаева П.М. М., 1987

98. Лолэр, О. «Кто кончил жизнь трагически, тот истинный поэт». Гумилев и Высоцкий / О. Лолэр // Мир Высоцкого: Исслед. и материалы. Вып. V / Сост. А.Е. Крылов и В.Ф. Щербакова; ГКЦМ B.C. Высоцкого. М., 2001. - С. 291-297. - ISBN 5-93038-007-4.

99. Лосев, А.Ф. История эстетических категорий / А.Ф. Лосев,

100. B.П. Шестаков М.: Искусство, 1965. - 376 с.

101. Лотман, Ю.М. Культура и взрыв / Ю.М. Лотман. М.: Гнозис, 1992.

102. Лотман, Ю.М. Лекции по структуральной поэтике // Ю.М. Лотман и тартуско-московская семиотическая школа. -М.: Гнозис, 1994.

103. Луначарский, А. Героизм и индивидуализм / А. Луначарский. М., 1925.

104. Любимова, Т.Б. Трагическое как эстетическая категория / Т.Б. Любимова Отв. ред. М.Ф. Овсянников. -М.: Наука, 1985.

105. Македонов, А.В. Владимир Высоцкий и его кони привередливые / А.В. Македонов // Мир Высоцкого: Исслед. и материалы. Вып.2. / Сост.

106. A.Е.Крылов и В.Ф.Щербакова. М.: ГКЦМ В.С.Высоцкого, 1998.

107. C. 286-304. ISBN 5-88673-010-9.

108. Мелетинский, Е.М. Происхождение героического эпоса. (Ранние формы и архаические памятники) / Е.М.Мелетинский. М.: Изд-во восточной литературы, 1963.-465 с.

109. Мирошникова, Л.А. Нравственно-эстетическая сущность героического и проблема его художественного воплощения: Автореф. дис. канд. филос. наук: 09.00.04 / ЛГУ им. Жданова. Л., 1984. - 19 с.

110. Михайлов, М.И. Основные эстетические категории: опыт систематизации / Под ред. проф. Е.Г. Яковлева. Саратов: Изд-во Саратов, ун-та, 1990.

111. Михайлов, М.И. Основные эстетические категории: опыт систематизации: Автореф. дис. доктора филос. наук: 09.00.04 / Киев. гос. ун-т. Киев, 1992.-31 с.

112. Мовчан, B.C. Героическое в системе эстетических категорий /

113. B.C. Мовчан Львов: Вища шк. Изд-во при Львов, гос. ун-те, 1986.

114. Моклица, М.В. Высоцкий экспрессионист / М.В. Моклица // Мир Высоцкого: Исслед. и материалы. Вып. 3. Т. 1. / Сост. А.Е.Крылов и В.Ф. Щербакова. - М.: ГКЦМ В. С. Высоцкого, 1999. - С. 43-52. - ISBN 588673-011-7.

115. Моклица, М.В. Трагическое чувство жизни / М.В.Моклица // Мир Высоцкого: Исслед. и материалы. Вып. V / Сост. А.Е. Крылов и

116. B.Ф. Щербакова; ГКЦМ B.C. Высоцкого. М., 2001. - С. 54-64. - ISBN 593038-007-4.

117. Мущенко, Е.Г. Поэтика сказа. / Е.Г. Мущенко, В.П.Скобелев, J1.E. Кройчик. Воронеж, 1978.

118. Немчик, Б. Народно-литературные традиции в творчестве Высоцкого / Б. Немчик // Мир Высоцкого: Исслед. и материалы. Вып. 3. Т. 1. / Сост.

119. A.Е.Крылов и В.Ф.Щербакова. М.: ГКЦМ В.С.Высоцкого, 1999.

120. C. 100-107.-ISBN 5-88673-011-7.

121. Ничипоров, И.Б. Образы природного мира в стихах-песнях

122. B. Высоцкого о войне / И.Б. Ничипоров // Природа: материальное и духовное. Тез. и докл. Всерос. науч. конф. Ин-та рус. литературы. СПб.: ЛГОУ им. А.С. Пушкина, 2002. - С. 209-213.

123. Новая философская энциклопедия. -М.: Мысль, 2001.

124. Новиков, В.И. В союзе писателей не состоял: Писатель Владимир Высоцкий / В.И. Новиков. М.: Интерпринт, 1990. - 224 с.

125. Новиков В.И. Владимир Высоцкий // Авторская песня: Сборник / Сост., авт. предисл., ст. и ввод, заметок В.И. Новиков. М.; Назрань: ACT: Олимп, 1997. - ISBN 5-7841-0410-1 (ACT). - ISBN 5-7390-0383-0 (Олимп).

126. Новиков В.И. Окуджава Высоцкий - Галич. Проект исследования /

127. B.И. Новиков // Мир Высоцкого: Исслед. и материалы. Вып. 3. Т. 1. / Сост. А.Е. Крылов и В.Ф. Щербакова. М.: ГКЦМ В. С. Высоцкого, 1999.

128. C. 233-240. ISBN 5-88673-011-7.

129. О возвышенном. -М.-Л.: Наука, 1966.

130. Ожегов С.И. Словарь русского языка. Ок. 53000 слов. Изд. 6-е, стереотип. М.: Советская Энциклопедия, 1964. - 900 с.

131. Постмодернизм. Энциклопедия / Сост. и науч. ред. А.А. Грицанов, М.А. Можейко; Отв. ред. А.И. Мерцалова. Мн.: Интерпрессервис; Книжный Дом. 2001,- 1040 е.- (Мир энциклопедий). - ISBN 985-6656-052. ISBN 985-428-430-1.

132. Потебня, А.А. Эстетика и поэтика / А.А. Потебня. М.: Искусство, 1976.-615 с. - (История эстетики в памятниках и документах).

133. Пригожин, И. Конец определенности. Время, хаос и новые законы природы. Ижевск: НИЦ «Регулярная и хаотическая динамика», 2000. -208 с.-ISBN5-93972-016-1.

134. Пропп, В.Я. Русский героический эпос. / Сост. и науч. ред. С.П. Бушкевич. М.: Лабиринт, 1999. - 640 с. - (Собрание трудов

135. B.Я. Проппа). ISBN 5-87604-071-1.

136. Редькин, В.А. Художественный язык поэта в оппозиции к официальной идеологии / В.А. Редькин // Мир Высоцкого: Исслед. и материалы. Вып. 3. Т. 2 / Сост. А.Е. Крылов и В.Ф. Щербакова. М.: ГКЦМ B.C. Высоцкого, 1999. - С. 124-129. - ISBN 5-93038-010-4.

137. Рогацкина, М.Л. Образ лирического я в поэзии В.Высоцкого / М.Л. Рогацкина // Мир Высоцкого: Исслед. и материалы. Вып. 3. Т. 1. / Сост. А.Е. Крылов и В.Ф. Щербакова. М.: ГКЦМ В. С. Высоцкого, 1999. - С. 207-211. - ISBN 5-88673-011-7.

138. Роговой, И.И. О датировке дневниковых записей Высоцкого / И.И. Роговой // Мир Высоцкого: Исслед. и материалы. Вып. V / Сост. А.Е.Крылов и В.Ф.Щербакова; ГКЦМ В.С.Высоцкого. М., 2001.

139. C. 387-397. ISBN 5-93038-007-4.

140. Руднева, Е.Г. Пафос художественного произведения / Е.Г. Руднева. М.: Изд-во Моск. ун-та, 1977. - 164 с.

141. Рудник, Н.М. Проблема трагического в поэзии В.С.Высоцкого / Н.М. Рудник. Курск: Изд-во КГПУ, 1995.-245 с. - ISBN 5-88313-059-3.

142. Руссова, С.Н. Автор и текст у Владимира Высоцкого / С.Н. Руссова // Мир Высоцкого: Исслед. и материалы. Вып. 3. Т. 1. / Сост. А.Е. Крылов и В.Ф. Щербакова. М.: ГКЦМ В. С. Высоцкого, 1999. - С. 227-232. - ISBN 5-88673-011-7.

143. Рыбальченко, В.К. Мотив памяти в лирике В.Высоцкого / В.К. Рыбальченко // Мир Высоцкого: Исслед. и материалы. Вып. 3. Т. 1. / Сост. А.Е. Крылов и В.Ф. Щербакова. М.: ГКЦМ В. С. Высоцкого, 1999. -С. 156-160.-ISBN 5-88673-011-7.

144. Сафарова, Т.В. Жанровое своеобразие песенного творчества Владимира Высоцкого: Автореф. дис. канд. филол. наук: 10.01.01 / Якут. гос. ун-т им. М.К. Амосова; Нерюнгрин. техн. ин-т. Владивосток, 2002. - 25 с.

145. Свиридов, С.В. Конец ОХОТЫ: Модель, мотивы, текст / С.В. Свиридов П Мир Высоцкого: Исслед. и материалы. Вып. VI / Сост. А.Е. Крылов,

146. B.Ф. Щербакова; ГКЦМ B.C. Высоцкого. М., 2002. - С. 113-159. - ISBN 5-901070-05-4.

147. Свиридов, С.В. На сгибе бытия: К вопросу о двоемирии В. Высоцкого /

148. C.В. Свиридов // Мир Высоцкого: Исслед. и материалы. Вып.2. / Сост. А.Е.Крылов и В.Ф.Щербакова. М.: ГКЦМ В.С.Высоцкого, 1998. -С. 107-121.-ISBN 5-88673-010-9.

149. Свиридов, С.В. На три счёта вместо двух: Двоичные и троичные модели в художественном пространстве В. Высоцкого / С. В. Свиридов // Мир Высоцкого: Исслед. и материалы. Вып. V / Сост. А.Е. Крылов и

150. В.Ф. Щербакова; ГКЦМ B.C. Высоцкого. М., 2001. - С. 92-117. - ISBN 5-93038-007-4.

151. Свиридов, С.В. Поэтика и философия «Райских яблок» / С.В. Свиридов // Мир Высоцкого: Исслед. и материалы. Вып. 3. Т. 1. / Сост. А.Е. Крылов и В.Ф.Щербакова. М.: ГКЦМ В.С.Высоцкого, 1999. - С. 170-200. -ISBN 5-88673-011-7.

152. Свиридов, С.В. Структура художественного пространства в поэзии В. Высоцкого: Дис. канд. филол. наук: 10.01.01. -М., 2003.

153. Сергеев, Е. Многоборец // Вопросы литературы. 1987. - № 4. - С. 103— 131.

154. Сильман, Т.И. Заметки о лирике / Т.И. Сильман. JL: Сов. писатель, Ленингр. отд-ние, 1977.

155. Скворцов, А.В. Литературная и языковая игра в русской поэзии 19701990-х годов: Автореф. дис. канд. филол. наук: 10.01.01 / Казанский гос. ун-т. Казань, 2000.- 18 с.

156. Скобелев, А.В. Образ дома в поэтической системе Высоцкого // Мир Высоцкого: Исслед. и материалы. Вып. 3. Т. 2 / Сост. А.Е. Крылов и

157. B.Ф. Щербакова.-М.: ГКЦМ B.C. Высоцкого, 1999.-С. 106-119. ISBN 5-93038-010-4.

158. Скобелев, А.В. Владимир Высоцкий: Мир и слово. 2-е изд., испр. и доп. / А.В. Скобелев, С.М. Шаулов. - Уфа: Изд-во БГПУ, 2001. - 204 с. -ISBN 5-87978-132-1.

159. Соколова, Д.В. Гумилев и Высоцкий: поэтика и тема мужества / Д.В. Соколова // Мир Высоцкого: Исслед. и материалы. Вып. VI / Сост.

160. A.Е.Крылов, В.Ф.Щербакова; ГКЦМ В.С.Высоцкого. М., 2002.

161. C. 302-308. ISBN 5-901070-05-4.

162. Соколова, И.А. Авторская песня: от фольклора к поэзии / ГКЦМ

163. B. С. Высоцкого. М.: Благотворительный фонд Владимира Высоцкого, 2002. - 292 с. - ISBN 5-93038-009-0.

164. Солнышкина, Е.И. О позиции лирического героя В.Высоцкого / Е.И. Солнышкина // Актуальные проблемы общей и адыгской филологии: Материалы конференции. Майкоп, 2001. - С. 146-147.

165. Сухих, С.И. «Технологическая» поэтика формальной школы. Из лекций по истории русского литературоведения / С.И. Сухих. Н. Новгород: КиТиздат, 2001. - 160 с. - ISBN 5-88022-082-6.

166. Сухих, С.И. Теоретическая поэтика А. А. Потебни / С.И. Сухих. -Н. Новгород: КиТиздат, 2001. 288 с. - ISBN 5-8022-073-7.

167. Теория литературы: в 4 т. / Ин-т мировой лит. им. A.M. Горького РАН; [редкол.: Ю.Б. Борев (гл. ред.) и др.]. [Науч. изд.]. - Т. 1: Литература / [редкол. С.А. Небольсин (рук.) и др.]. - М.: ИМЛИ РАН, 2005. - 334 с. -ISBN 5-92081-93-Х.

168. Теория литературы: Учеб. пособие для студ. филол. фак. высш. учеб. заведений: В 2 т. / Под ред. Н.Д. Тамарченко. Т. 2: Бройтман С.Н. Историческая поэтика. -М.: Издательский центр «Академия», 2004. - 368 с. -ISBN 5-7695-1591-0.

169. Терехина, В.Н. Экспрессия или экспрессионизм? / В.Н. Терехина // Мир Высоцкого: Исслед. и материалы. Вып. 3. Т. 1. / Сост. А.Е.Крылов и В.Ф. Щербакова. -М.: ГКЦМ В. С. Высоцкого, 1999. С. 53-55. - ISBN 588673-011-7.

170. Тилипина, Т.П. О соотношении ролевого и лирического героев / Т.П. Тилипина // Мир Высоцкого: Исслед. и материалы. Вып. 3. Т. 1. / Сост. А.Е. Крылов и В.Ф. Щербакова. М.: ГКЦМ В. С. Высоцкого, 1999. - С. 212-217. - ISBN 5-88673-011-7.

171. Тимофеев, JI. Биография поэта и лирическое «я» / Л.Тимофеев// Литературная газета. 1963. - № 119.

172. Токарев, Г.Н. «.Из корней исконной народной психологии» / Г.Н. Токарев // Мир Высоцкого: Исслед. и материалы. Вып. IV / Сост.

173. A.Е. Крылов и В.Ф. Щербакова. М.: ГКЦМ В. С. Высоцкого, 2000. -С. 306-324. - ISBN 5-93038-001-5.

174. Туркина, В.Г. Мифологема героя и массовое сознание: Дис. канд. филос. наук: 09.00.11 / Саратов, гос. ун-т им. Н.Г.Чернышевского. -Саратов, 2001.

175. Тюпа, В.И. Художественность литературного произведения. Вопросы типологии / В.И. Тюпа. Красноярск: Изд-во Краснояр. ун-та, 1987. - 224 с.

176. Урбан, А. Возвышение человека / А.Урбан. Л.: Художественная литература, 1968.

177. Федина, Н.В. О соотношении ролевого и лирического героев в поэзии

178. B.C. Высоцкого / Н.В. Федина // B.C. Высоцкий: исследования и материалы. Воронеж: Изд-во Воронеж, ун-та, 1990. - С. 105-116.

179. Философская энциклопедия. В 3-х т. М.: Советская энциклопедия, 1964.

180. Фисун, Н.В. Речевые средства выражения авторского сознания в лирике B.C. Высоцкого (К проблеме иронии) / Н.В. Фисун // B.C. Высоцкий:исследования и материалы. Воронеж: Изд-во Воронеж, ун-та, 1990. -С. 129-135.

181. Фоменко, И.В. Поэтика лирического цикла: Автореф. дис. доктора филол. наук: 10.01.08 / МГУ им. М.В. Ломоносова. М., 1990. - 32 с.

182. Фомина, О.А. Военная тема в поэзии В. Высоцкого и стиховые средства ее выражения / О.А. Фомина // Тез. докл. регион, науч.-пр. конф. молодых ученых и специалистов. Оренбург, 2000. - С. 187.

183. Фомина, О.А. Средства выражения военной темы в поэзии Высоцкого / О.А. Фомина // Мир Высоцкого: Исслед. и материалы. Вып. V / Сост. А.Е.Крылов и В.Ф.Щербакова; ГКЦМ В.С.Высоцкого. М., 2001. -С. 204-209. - ISBN 5-93038-007-4.

184. Фомина, О.А. Стих Высоцкого в контексте блатного фольклора / О.А. Фомина // Вестник ОГУ. 2004. - № 11. - С. 96-101.

185. Хазагеров, Г.Г. Две черты поэтики Владимира Высоцкого / Г.Г. Хазагеров // Мир Высоцкого: Исслед. и материалы. Вып. 2. / Сост.

186. A.Е.Крылов и В.Ф.Щербакова. М.: ГКЦМ В.С.Высоцкого, 1998. -С. 82-106. - ISBN 5-88673-010-9.

187. Хейзинга, Й. Homo Ludens; Статьи по истории культуры. / Пер., сост. и вступ. ст. Д.В. Сильвестрова; Коммент. Д.Э. Харитоновича-М.: Прогресс -Традиция, 1997.-416 с. ISBN 5-89493-010-3.

188. Хмелинская, P.M. Поэтический мир Высоцкого: реалии, образы, символы / P.M. Хмелинская // Мир Высоцкого: Исслед. и материалы. Вып. 3. Т. 1. / Сост. А.Е.Крылов и В.Ф.Щербакова. М.: ГКЦМ

189. B. С. Высоцкого, 1999. С. 60-71. - ISBN 5-88673-011-7.

190. Шаулов, С.М. Эмблема у Высоцкого / С.М. Шаулов // Мир Высоцкого: Исслед. и материалы. Вып. IV / Сост. А.Е. Крылов и В.Ф. Щербакова. -М.: ГКЦМ В. С. Высоцкого, 2000. С. 141-166. - ISBN 5-93038-001-5.

191. Шестаков, В.П. Героизм / В.П. Шестаков, Л.Ф. Денисова // Философская энциклопедия. Т. 1. - М., 1960. - С. 356-368.

192. Шестаков, В.П. Категория героизма в истории этики. / В.П. Шестаков // Вестн. истории мировой культуры. 1960. -№ 2.

193. Шестаков, В.П. Мифология XX века: Критика теории и практики буржуазной «массовой культуры» / В.П. Шестаков. М.: Искусство, 1988. - 224 с.

194. Шестаков, В.П. Эстетические категории. Опыт систематического и исторического исследования / В.П. Шестаков. М.: Искусство, 1983.

195. Шилина, О.Ю. Человек в поэтическом мире Владимира Высоцкого / О.Ю. Шилина // Мир Высоцкого: Исслед. и материалы. Вып. 3. Т. 2 / Сост. А.Е.Крылов и В.Ф.Щербакова. М.: ГКЦМ В.С.Высоцкого, 1999. -С. 37-49. - ISBN 5-93038-010-4.

196. Эстетика: Словарь / Под общ. ред. А.А. Беляева и др. М.: Политиздат, 1989. - 447 с. - ISBN 5-250-00659-0.

197. Язвикова, Е.Г. Циклообразующая роль архетипа волка в дилогии «Охота на волков» / Е.Г. Язвикова // Мир Высоцкого: Исслед. и материалы. Вып. V / Сост. А.Е. Крылов и В.Ф. Щербакова; ГКЦМ B.C. Высоцкого. -М., 2001. С. 345-351. - ISBN 5-93038-007-4.

198. America's Heroes: The Changing Models of Success in American Magazines. By Theodore P. Greene. Review author: J.B. Boles / J.B. Boles // The Journal of Southern History. Vol. 37, No. 2. (May, 1971). - P. 327-328.

199. Anderson, A.R. Heracles and His Successors: A Study of a Heroic Ideal and the Recurrence of a Heroic Type / A.R. Anderson // Harvard Studies in Classical Philology. Vol. 39. (1928). - P. 7-58.

200. Andersson, Th. The Displacement of the Heroic Ideal in the Family Sagas / Th. Andersson // Speculum. Vol. 45, No. 4. (Oct., 1970). - P. 575-593.

201. Antonaccio, C.M. Contesting the Past: Hero Cult, Tomb Cult, and Epic in Early Greece / C.M. Antonaccio // American Journal of Archaeology. Vol. 98, No. 3 (Jul., 1994).-P. 389-410.

202. Beckson, K. Literary terms: A dictionary / K. Beckson, A. Ganz. 9. print. -New York: Farrar, Straus a. Giroux, 1983. - 280, 8. p.

203. Klapp, O.E. Heroes, Villains and Fools, as Agents of Social Control / O.E. Klapp // American Sociological Review. Vol. 19, No. 1 (Feb., 1954). -P. 56-62.

204. Klapp, O.E. Social Types: Process and Structure / O.E. Klapp // American Sociological Review. Vol. 23, No. 6 (Dec., 1958). - P. 674-678.

205. Klapp, O.E. The Creation of Popular Heroes / O.E. Klapp // The American Journal ofSociology. Vol. 54, No. 2 (Sep., 1948).-P. 135-141.

206. Lazarski, C. Vladimir Vysotsky and His Cult / C. Lasarski // Russian Review.-Vol. 51, No. l.(Jan., 1992).-P. 58-71.

207. Ogburn, W.F. The Great Man versus Social Forces / W.F. Ogburn // Social Forces. Vol. 5, No. 2 (Dec., 1926). - P. 225-231.

208. Peck, J. Literary terms and criticism / J. Peck, M. Coyle. 3. ed. -Basingctoke (Hants.); New York: Palgrave, 2002. - X, 241 p.: 22 cm. - (Pal-grave study guides. Literature).

209. Porpora, D. Personal Heroes, Religion, and Transcendental Metanarratives / D. Porpora // Sociological Forum. Vol. 11, No. 2 (Jun., 1996). - P. 209-229.

210. Saints and Revolutionaries: The Ascetic Hero in Russian Literature. By Marcia A. Morris. Author of Review: Yury Ivonin / Y. Ivonin // Sixteenth Century Journal. Vol. 25, No. 4 (Winter, 1994). - P. 942-943.

211. The Hero in History. By Sidney Hook. Author of Review: Louis O. Kattsoff / L. Katsoff// Social Forces. Vol. 22, No. 3 (Mar., 1944). - P. 341-342.

212. The Hero in History. By Sidney Hook / Journal of Educational Sociology // Journal of Educational Sociology. Vol. 17, No. 2, The Activity Program in New York City Schools (Oct., 1943). - P. 128.

213. The Hero in History: A Study in Limitation and Possibility. Sidney Hook. Review author: Albert William Levi / A.W. Levi // Ethics. Vol. 54, No. 2. (Jan., 1944).-P. 152-153.