автореферат диссертации по истории, специальность ВАК РФ 07.00.02
диссертация на тему: Исторические фильмы СССР 1936-1946 гг.

Полный текст автореферата диссертации по теме "Исторические фильмы СССР 1936-1946 гг."

На правах рукописи

ЗАКИРОВ Олег Алиевич

ИСТОРИЧЕСКИЕ ФИЛЬМЫ СССР 1936-1946 гг.: ПАТРИОТИЧЕСКОЕ ОСВЕЩЕНИЕ ДОРЕВОЛЮЦИОННОГО ПРОШЛОГО СРЕДСТВАМИ ИГРОВОГО КИНО

Специальность 07.00.02 - Отечественная история

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени кандидата исторических наук

- 3 НОЯ 2011

Москва-2011

4858970

Работа выполнена на кафедре новейшей отечественной истории

исторического факультета Московского педагогического государственного университета

Научный руководитель - доктор исторических наук, профессор

Вдовин Александр Иванович

Официальные оппоненты — доктор исторических наук, профессор

Багдасарян Вардан Эрнестович

кандидат исторических наук Луковцева Татьяна Алексеевна

Ведущая организация - Институт переподготовки и повышения

квалификации преподавателей гуманитарных и социальных наук МГУ имени М.В.Ломоносова

Защита состоится «/#> 2011 года в_часов на заседании

диссертационного совета Д 211154.09 при Московском педагогическом государственном университете по адресу: 119571, Москва, проспект Вернадского, д.88, ауд. 322.

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Mill У по адресу: 119992, ГСГТ-2, Москва, ул. Малая Пироговская, д.1.

Автореферат разослан «/^у>> /0 2011 года

Ученый секретарь

диссертационного

совета ¿¡Z, Симонова Н.В.

I. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Актуальность исследования. В России происходят значительные изменения в отношении к отечественной истории. Активно дискутируются проблемы патриотизма в российском обществе. Чтобы лучше понять эти явления, необходимо соотнести их со сходными процессами в прошлом.

Многие люди в своих представлениях об истории основываются в большой степени именно на кинокартинах и прочих продуктах экранной культуры. Кинематограф был и остаётся сильнейшим средством воздействия на психическую сферу человека, на общество. Социологические опросы показывают, что кинофильмы в ряду источников знаний по истории России уступают по популярности и массовости только учебникам (школьным или вузовским курсам истории), а среди аудиовизуальных источников (кино, радио, телевидение) кинофильмы лидируют1. В условиях СССР 1930-1940-х гг. общественное влияние кино было ещё большим, чем сегодня. Исторические киноленты в условиях изменения в советском обществе воззрений на многовековую историю России имели тогда свою особую значимость.

Игровые исторические фильмы 1936-1946 гг. продолжают воздействовать на наше общество (их демонстрируют в телеэфире и на киноэкране, они выпускаются в записи и доступны в Интернете). В последние годы кинематографисты нашей страны и стран СНГ создали ряд разнообразных исторических произведений, близких по тематике картинам рассматриваемого периода. Подъём и развитие отечественного кинематографа невозможны без изучения опыта советского кино (как успешного, так и отрицательного). Примером может служить не только общественное значение и художественный уровень лучших картин прошлого, но и их немалый кассовый успех, их долгая экранная жизнь.

Актуальность темы состоит и в том, что изучение явлений советской культуры способствует сохранению её достижений, как особой составляющей мирового культурного наследия.

Объектом исследования является освещение дореволюционного прошлого средствами игрового кино в контексте историко-патриотического сознания. Исследуется сфера кинематографа, игравшая большую роль в процессе создания обобщённой картины многовековой истории России. Диссертация представляет анализ того историко-патриотического посыла советского киноискусства, который создавался во взаимодействия власти (политических деятелей, руководителей кинематографии, партии) и представителей культуры (в первую очередь кинематографистов).

' См.: Зверев В. Врем а, художник, кинематограф и муза Клно // Экраянзаци« истории: полигика и поэтика: По материалам конференции / Отв. ред. Л. Будяк. - М., 2003. - С. 33.; Колосов Н. Память строгого режима: История и политика в России. - М, 2011. - С. 182. и др.

Предмет исследования - процесс создания исторических фильмов. Советское историческое кино 1936-1946 гг. понимается как ряд игровых фильмов о дореволюционной истории народов СССР. Документальные (не игровые) кинофильмы к исследованию не привлекались.

Хронологические рамки диссертационного лее л с до пиния. Нижнеи границей исследуемого десятилетия является 1936 г. - переломный в отечественной истории (принятие новой Конституции СССР, резкое обострение международных отношений, подъём политических репрессий). Для историзирующего искусства этот год был рубежным в связи с запретом исторического фильма «Прометей» и спектакля «Богатыри», началом активной антиформалистической кампании и т.д. Эти резонансные акции обозначили изменения в подходах к изображению дореволюционного прошлого в советском искусстве. Верхняя граница - 1946 г. так же была переломной датой для страны в целом, и особенно для исторического кино. Запрет второй серии «Ивана Грозного», первого варианта фильма «Адмирал Нахимов», партийные постановления (о кинофильме «Большая жизнь», о крупных недостатках в организации производства кинофильмов) демонстрировали ужесточение политического руководства кинематографом, усиление идеологического контроля. Содержание многих акций 1946 г. обусловлено целью выправления развития исторического кино в соответствии с взглядами партийных и государственных руководителей.

Степень изученности темы. В отечественной историографии первые публикации, направленные на обобщение и анализ опыта постановки в СССР исторических кинокартин, появились ещё на рубеже 1930-1940-х гг." Они выступают одновременно и как источник и как часть историографии. В большинстве своём они являлись художественной критикой. В сталинский период формировались общепринятые оценки: часть фильмов была признана как образец соцреализма и объективного изображения истории, а часть фактически уходила в забвение. Одним из первых больших изданий, касающихся темы, была книга Р.Н. Юренева «Советский биографический фильм»3, в которой рассматривались и отдельные исторические фильмы. Появился ряд творческих биографий режиссёров4.

После смерти Сталина в фильмах 1936-1946 гг. стали критиковать апологетику той или иной исторической фигуры, в чём находили влияние последствий культа личности. Такие оценки в историографии появились в

! Херсонский X. Историческая тема в кино // Искусство кино. - 1938. - № 3. - С. 42-49.; Советский исторический фильм: Сб. ст. I Под ред. Вейсмана Е. - М., 1939.; и др.

3 Юренсв Р.Н. Советский биографический фильм. - М., 1949.

4 Маневнч И. Народный артист СССР Михаил Чиаурсли. - М., 1950.; Марьямов А. Народный артист СССР Всеволод Пудовкин. - М, 1952. н др.

обобщающих трудах5. Существенным и принципиальным достижением данного периода было то, что исторические фильмы стали рассматриваться в связи со сложной общественной ситуацией времени их создания.

Большое значение имело издшше на рубеже 1960-1970-х гг. четырёхтомной «Истории советского кино»6. В ней рассматривались шедевры советского исторического кино и с разной степенью подробности описывались некоторые фильмы «второго плана». Существенной частью историографии явилась изданная в 1970-х - начале 1980-х гг. серия биографических изданий о мастерах советского кино7, в том числе создателях исследуемых картин. В большинстве исследований периода 1960-1980-х гг. признавалось выдающееся культурное и историческое значение фильмов, но авторы часто отмечали очшценность исторической правды от социальных противоречий. Значительным достижением историографии этого периода стало то, что исторические фильмы рассматривались как важный элемент идеологической подготовки к войне. Широко признавалась их роль в укреплении советского патриотизма. Этим исследователи объясняли мотивы создания фильмов, их специфику и значение. Но, порой анализ сводился исключительно к утверждению оборонных целей. Схожие тенденции можно встретить и в более поздних изданиях.

Перемены в советском обществе середины 1980-х - начала 1990-х гг. существенным образом повлияли на историографию темы. Кино тесно связывали с концепцией сталинизма, иначе оценивались метафоры, проводимые в исторических фильмах8 и т.д. Большое значение имело начавшееся с периода перестройки изучение фактов изъятия и запрещения фильмов9, репрессий в среде кинематографистов.

Современный этап развития исторической науки связан со значительным интересом к истории советской культуры, и возрастающим вниманием к проблемам историко-патриотического сознания. Подтверждением возросшего интереса к кинематографу (в значительной степени именно советскому кино 1930-1950-х гг.) явилось издание специальных тематических номеров ведущих

5 Искусство миллионов. - М., 1958.; Очерки истории совегсхого кино. В 3 т. - М., 1959. - Т. 2. (1935— 1945).; Очерет истории советского кино. В 3 т. - М, 1961. - Т. 3. (1946-1956).

6 История советского кино в 4 т. - М., 1973. - Т. 2. (1931-1941).; История советского кино в 4 т. - М., 1975.-Т. 3.(1941-1952).

' Арлаюров М. Протазанов. - М, 1973.; Калантар KJ1. Амо Бек-Назаров. Искусство кинорежиссера. -Ереван, 1973.; Шкловский В. Эйзенштейн. - М, 1976.; Караганов A.B. Всеволод Пудовкин. - М., 1983.; 20 режиссерских биографий. - М., 1971.; 20 режиссерских биографий. - М, 1978. и др.

8 Латышев А. Сталин и кино // Суровая драма народа: Ученые к публицисты о природе сталинизма. - М., 1989. - С. 489-508.; Лаврентьев С. «Суворов»: ка взгляд солдата II Искусство юшо. - 1990. - № 5. - С. 7-10.; Марьямов Г. Кремлевский цензор. Сталин смотрит кино. - М., 1992.; Козлов Л.К. Тень Грозного и художник // Козлов Л.К Произведение во времени: Стали, исследования, беседы. - М, 2005. - С. 50-80. и др.

9 Марголиг Е., Шмыров В. Изъятое кино. - М, 1995. и др.

исторических журналов, выход сборников научных трудов «История страны. История кино», «Экранизация истории: политика и поэтика»10.

Обозначился круг историков, уделивших в своих работах значительное место исследованию рассматриваемого объекта. В.А. Токарев изучил отражение советско-польских отношений в кинофильмах1*. С проблемами государственного и партийного руководства кино связаны работы Л.В. Максименкова12. Статья В.Э. Багдасаряна посвящена анализу образа врага моделируемого в сталинских фильмах13. Известные отечественные киноведы A.B. Караганов, Л.А. Парфенов, Л.К. Козлов, Л.М. Рошаль, Н.И. Клейман14 и другие внесли большой вклад в историографию темы. К.К. Огнев исследовал проблематику биографического фильма, затрагивая историческое кино15. Вышла книга Ю.П. Тюрина, ставшая результатом многолетнего исследования темы исторической памяти на экране16. Тематика диссертационного исследования освещается в обобщающих монографиях и сборниках, изданных в последние десять лет17.

Значительное место в современной историографии исторических фильмов СССР занимает книга Е.А Добренко «Музей революции: советское кино и сталинский исторический нарратив»18 (первая часть книги посвящена собственно историческому кино). В этой монографии на материале кинематографа показано ((производство истории в сталинизме». На сегодняшний день работа Е.А. Добренко является, пожалуй, наиболее крупным специальным исследованием в историографии темы. Кинокартины рассмотрены в связи с идеологией, с репрезентацией истории и власти.

10 Отечественна» история. - 2003. - Jfe 6.; Родина. - 2008. -№> 9.; История страны. История кино / Поя pea. С. С. Секнринского. - М., 2004.; Экранизация истории: политика и поэтика: По материалам конференции / Огв. ред. Л. Будак. - М, 2003.

11 Токарев В. А. Советское общество и польская кампания 1939 г. - Магнитогорск, 2000.; Он же. «Кара панам! Кара!»: Польсха» тема в предвоенной кино (1939-1941 гг.) // Отечественна» всторн». - 2003. - JA 6. - С. 47-59; Он же. «Минин и Пожарский»: Спасение в Смуте? // Историк и художник. - 2004. - № 1. - С. 123-134.

12 Максименков JLB. Сумбур вместо музыки. Сталинская культурна» революции 1936-1938. - М., 1997.; Он же. Главный режиссер. Сталин смотрит кино // Родина. - 2003. - Jé 2. - С. 26-31.; Он же. Введение // Кремлевский кинотеатр. 1928-19J3: Документы. - М, 2005. - С. 7-78. и др.

13 Багдасарян В.Э. Образ врага в исторических фильмах 1930-1940-х годов // Отечественна» всторн». -2003. - Jfe6. - С. 31-46.

14 Клейман Н. Формула финала. Статьи, выступления, беседы. - М, 2004.; Козлов Л.К. Произведение во времени: Статьи, исследования, беседы. - М., 2005.; Караганов А.В. Первое столетие кино. - М., 2006.; Рошаль Л.М. Горе уму, или Эйзенштейн и Мейерхольд: двойной портрет на фойе эпохи. - М., 2007. и др.

15 Огнев К.К. Биографический фильм: судьба человека или история страны. - М., 2003.

Тюрин Ю.П. Истори» и киномистификации: Кино, правда истории, духовные традиции. - М, 2008.

" Российский иллюзион. - М, 2003.; Зорка» Н.М. История советского кино. - СПб., 2005.; Хренов Н.А. Кино: реабилитация архипшической реальности. - М. 2006.; Сальникова Е. Советская культура в движении: от середины 1930-х к середине 1980-х. Визуальные образы, герои, сюжеты. - М., 2008. и др.

18 Добренко В. Музей революции: советское кино и сталинский исторический нарратив. - М, 2008.

Большую важность для исследователей имеют справочные издания19. Они позволили расширить и уточнить фактологию и хронологию исследуемого процесса, технические тонкости кинематографа. Трудно оценить значение для науки начатого в 2004 г. издания «Летопись российского кино»20, объединившего ведущих современных исследователей. Авторы по праву охарактеризовали свою работу как научную монографию.

Современные отечественные исследователи темы опираются на различные научно-методологические школы и подходы. В литературе довольно широко используются исследования иностранных авторов, ранее закрытые источники. Всё более очевидными становятся прагматические цели исторической политики советской власти, и одновременно имеет место более взвешенный взгляд на культурное значение фильмов. Но постоянный рост количества публикаций по теме, сочетается с появлением поверхностных работ. Главными недостатками историографии можно назвать ограниченное внимание только к нескольким наиболее известным фильмам, рассмотрение развития кино вне конкретных связей с другими процессами истории советского общества, недоучёт многофакторности исторических событий.

Внимание к советской истории довольно велико и в зарубежной историографии. Современная западная модель «славянских исследований» -модель междисциплинарная. Советские исторические фильмы привлекали внимание известных европейских историков кино - Ж. Садуль, Е. Теплиц21 и др. Но широкому и детальному анализу большинства исследуемых в диссертации кинокартин в их обобщающих работах не было.

Западные авторы исследовали наше кино в связи с целями советской пропаганды, что заметно во многих изданиях22. Это проявилось в книгах П. Кенеза23 - одного из наиболее известных за рубежом специалистов по советскому кинематографу. Книга Н. Пронэй и Д.В. Спринг частично связана с советским кино в свете проблем политики и пропаганды в период между двумя мировыми войнами24. Примечательна работа П. Сорлин «Фильм в истории. Реорганизация прошлого»25, посвященная проблемам отражения прошлого в кино, тому, как в разных странах интерпретировались средствами экрана

" Советские художественные фильмы: Аннотированный каталог. В 3 т. - М, 1961. - Т. 2. Звуковые фильмы (1930-1957 гг.).; Советское кино в датах и фактах (1917-1969). - М, 1974.; Фото кинотехника. - М„ 1981.; Энциклопедический словарь юшо. -М, 1986. и др.

20 Летопись российского кино. 1863-1929. - М., 2004.; Летопись российского кино. 1930-1945. - М., 2007.; Летопись российского кино. 1946-1965. - М., 2010.

21 Садуль Ж. История киноискусства. От его зарождения до наших дней. - М., 1957.; Теплиц Е. История киноискусства в 4 т.-М, 1973.-Т. 4.; ТеплицЕ. История киноискусства в 4 т. -М., 1974. - Т. 5.

22 См., например: Babitsky P., Rimbcrg J. The Soviet Film Industry. - New-York, 1955.; Gillespie D. EarH soviet cincma. Innovation. Ideology and propaganda. - London, 2000.

23 Kenez P. The Birth of the Propaganda State. Soviet Methods of Mass Mobilization. - New-York, 1986.; Kenez P. Cinema and Soviet Society from the Revolution to the Death of Stalin. - London, New-York, 2001.

24 Pronay N., Spring D.W. Propaganda, politics and film, 1918-45. -1982. (Место издания книги не указано).

25 Sorlin P. The film in history. Restaging the Past - Oxford, 1980.

важнейшие эпохи национальной истории. Книга представляет, прежде всего, методологический интерес.

Значительная часть зарубежных исследователей связывает советское кино 1930-1950-х гг. и особенно исторические фильмы главным образом с концепцией сталинизма. Р. Тэйлор, рассмотрев несколько исторических фильмов, отметил, что эти «квазикультовые» картины отделяет один шаг от картин, прямо утверждавших культ личности И.В. Сталина26. Политические факторы развития советского исторического кино в исследованиях западных авторов преобладают. Это заметно по материалам сборников «Сталинизм и советское кино» и «Красный экран. Политика, общество, искусство в советском

27

кино» .

Трансформация историко-патриотического сознания, идеологии и культуры в СССР привлекает внимание многих западных исследователей, в частности, Д.Л. Бранденбергера - одного из наиболее активных и известных в России специалистов по данной проблематике28. Бранденбергер провел исследование советской массовой культуры в контексте концепции национал-большевизма (довольно популярной среди современных исследователей). Однако в изучении кино автор не преодолел характерной для подавляющего большинства исследователей концентрации лишь на считанных кинолентах. Подробно рассматривая, например, «Петра Первого» или «Александра Невского», он меньше внимания уделяет другим фильмам, и практически лишь упоминает картины, созданные в союзных республиках. Бранденбергер концентрируется на доказательстве преобладания «руссоцентричного этатизма» в сталинской идеологии.

Большой интерес современных западных учёных вызывают ключевые фигуры русской исторической памяти. Примечательно оригинальное исследование М. Перри29 «Культ Ивана Грозного в сталинской России», в котором значительное внимание уделено фильму С.М. Эйзенштейна «Иван Грозный». Упомянуты в книге и фильмы «Александр Невский», «Минин и Пожарский», «Пётр Первый». Ф.Б. Шенк опубликовал труд «Александр Невский в русской культурной памяти: святой, правитель, национальный герой (1263-2000)»30. Значительная часть работа посвящена фильму «Александр Невский». Его анализировал и Б. Уленбрух31. Фильмы С.М. Эйзенштейна

26 Taylor R. Red stars, positive heroes and personality cults // Stalinism and Soviet Cinema. - London, New-York, 1993.-P. 88.

21 Stalinism and Soviet Cinema. - London, New-York, 1993.; The Red Screcn. Politics, society, art in soviet cinema. - London, New-York, 2002.

28 Бранденбергер Д.Л. Национал-большевизм. Сталинская массовая культура и формирование русского национального самосознания. 1931-1956.-СПб., 2009.

29 Perne М. The Cult of Ivan the Terrible in Stalin's Russia. - Birmingham, 2001.

30 Шенк Ф.Б. Александр Невский в русской культурной памяти: святой, правитель, национальный герой (1263-2000)-М., 2007.

31 Уленбрух Б Инсценировка ыифа: О фильме С. Эйзенштейна «Александр Невский» // Советское богатство: статьи о культуре, литературе и кино. - СПб., 2002. С. 316-327.

являются наиболее изученными советскими историческими кинолентами (как в российской, так и в зарубежной историографии). Их рассмотрел и современный западный исследователь творчества режиссёра Д. Бордвелл .

Среди последних публикаций привлекает внимание работа Д. Миллера «Советское кино: Политика и убеждения при Сталине»33. В ней исследована организация руководства кинопроцессом в СССР, система общественно-политических институтов и ведомств.

В историографии наблюдается рост интереса историков к явлениям культуры, и рост интереса исследователей культуры (филологов, киноведов, культурологов и т.д.) к политической истории. В изучении синтетического по своей природе искусства кино преобладает междисциплинарный подход. Он характерен не только для западной, но и для современной российской науки.

Обзор историографии позволяет сделать вывод о том, что при значительном количестве литературы связанной с темой, она ещё недостаточно исследована. Актуальными задачами остаются и выявление фактов, и их систематизация для создания более полной картины развития советского исторического кино, и концептуальное теоретическое осмысление. Практически на сегодняшний день ещё нет отдельных монографических комплексных исследований масштабной серии разнообразных советских игровых исторических фильмов 1936-1946 гг.

Источниковой базой диссертации является спектр разнородных архивных и опубликованных источников. Основной источник - это сами исторические фильмы. В диссертации не ставится вопрос о соответствии исторических концепций рассматриваемых кинолент исторической правде, объективным данным науки. Эти фильмы - источник по истории советского общества. Их изучение позволяет понять, какую картину прошлого формировало кино в свете задач укрепления патриотизма в СССР.

Совокупность опубликованных источников, связанных с историей кино, довольно велика. Из документальных публикаций привлекались к исследованию сборники, выпущенные ещё в рассматриваемый исторический период34, анализировались специальные сборники по кинематографу, изданные в постсоветское время35. Большое значение для изучения истории кино имеет документальная публикация «Кремлёвский кинотеатр. 1928-1953» . Это издание по охвату исследуемой проблематики является наиболее широким и насыщенным.

32 Bordwell D. The Cinema of Eisenstein. - New York, London, 2005.

33 Miller J. Soviet cinema: Politics and Persuasion under Stalin. - London, New York, 2010.

34 Партш о кино: Сб. материалов / Под ред. Лебедева Н.А. - М., 1939.; Советская кинематография: Сисгемат. сб. законодательных постановлений, ведомственных приказов и инструкций / Сост. Коссовский А. А. -М., 1940.

35 Живые голоса кино. Говорят выдающиеся мастера отечественного киноискусства (30-е - 40-е гады). Из неопубликованного. - М., 1999.; Кино па войне. Документы и свидетельства I Авт. сост. Фомин В.И. - М., 2005.

36 Кремлевский кинотеатр 1928-1953: Документы. - М, 2005.

s

Важные материалы, касающиеся непосредственно или косвенно темы исследования, опубликованы в других документальных публикациях , в частности в сборнике «Власть и художественная интеллигенция» . Значительный массив источников содержат страницы периодических изданий: «Вопросы истории»; «Родина»; «Киноведческие записки»; «Кинограф» и др.

Обширной частью источниковой базы диссертации является периодическая печать 1930-1940-х гг. Материалы, касающиеся развития игрового исторического кино, печатали центральные газеты («Правда», «Известия», «Комсомольская правда», «Красная звезда»); ведущие общественно-политические и литературно-художественные газеты и журналы («Большевик», «Литературная газета», «Новый мир», «Знамя» и др.), местные издания («Вечерняя Москва»; «Заря Востока» и др.). Огромное значение для исследования имеют специальные кинематографические издания: газета «Кино», журналы «Искусство кино», «Советский киноэкран» и др. Эти издания являются одними из наиболее информативных. При всех поправках на специфику советской прессы (политизация, цензура и т.д.) именно материалы печати дают представление о реакции которую производили фильмы на критиков и зрителей, о том, как подготавливалось или изменялось их восприятие.

Большое внимание уделялось материалам личного происхождения. Наиболее значимыми здесь представляются мемуары, наброски и заметки, книги, статьи, выступления, письма выдающихся деятелей отечественного кинематографа, внесших свой вклад в создание исторических лент

На сегодняшний день в значительном объёме опубликовано наследие С.М. Эйзенштейна39. Собрание сочинений В.И. Пудовкина40 содержит большой материал не только по историческим кинолентам самого режиссёра, но и сведения о работе его коллег в данном жанре. Интересны собрания сочинений А.П. Довженко, М.И. Ромма, Г.М. Козинцева, С.А. Герасимова, Л.З. Трауберга41 и др.

" «Литературный фронт» История политической цензуры 1932-1946 гг. Сб. документов. - М., 1994.; «Счастье литературы». Государство и писатели 1925-1938. Документа. - М., 1997.; Музы в шинели: Советская интеллигенция в годы Великой Отечественной войны. Документы, тексты, воспоминания. - М., 2006.; Сталин. И.В. Историческая идеология в СССР в 1920-1950-е годы. / Сост. Зеленое М.В. - СПб., 2006. -Ч. 1.; Сталинские премии: Две стороны одной медали: Сб. - Новосибирск, 2007.; Советская пропаганда в годы Великой Отечественной войны. - М., 2007.; Вестника Архива Президента РФ. Историю в школу: создание первых советских учебников. - М., 2008. и др.

38 Власть и художественная интеллигенция. Документы ЦК РКП (б) - ВКП (б), ВЧК - ОПТУ - НКВД о культурной политике. 1917-1953 / Под ред. акад АН. Яковлева. -М., 2002.

Эйзенштейн С.М. Избранные статьи. - М., 1956.; Ов же. Избранные произведения в 6 т. - М., 19641971.; Он же. Мемуары. В 2 т. - М., 1997.; Ои же. Монтаж. - М., 2000.; Он же. Метод. В 2 т. - М., 2002; Он же. Неравнодушная природа. В 2 т. - М., 2004-2006.

40 Пудовкин В.И. Соб. соч. в 3 т. - М, 1974-1976.

41 Довженко А.П. Соб. соч. в 4 т. - М., 1966-1969.; Ромм МЛ Избранные произведения в 3 т. - М, 19801982.; Козшщев Г.М. Соб. соч. в 5 т. - Л, 1982-1986.; Герасимов С.А. Соб. соч. в 3 т. - М, 1982-1984.; Трауберг Л.З. Избранные произведения в 2 т. - М, 1988. и др.

Привлекались к исследованию публикации многих режиссеров42 и других кинодеятелей: актёров (H.H. Черкасов, М.И. Жаров, Б.Н. Ливанов, И.Н. Перестиани, С.Г. Бирман43 и др.), сценаристов (В.Б. Шкловский, А.Н. Толстой, М.Ю. Блейман44 и др.), киноведов (Р.Н. Юренев, И.В. Вайсфельд45 и др.) и т.д. Интересным источником является книга «Кино. История русского и советского фильма»46, написанная американским киноведом Д. Лейда, учившимся в 1930-е гг. в СССР во ВГИКе. Привлекались к изучению источники, связанные с разными сферами художественной культуры47.

В ходе исследования анализировались архивные материалы фондов Российского государственного архива литературы и искусства (РГАЛИ) и Российского государственного архива социально-политической истории (РГАСПИ). Именно в них содержится наибольшее количество источников по теме исследования. Фонды РГАСПИ комплектовались главным образом документами ВКП(б) игравшей важную роль в развитии игрового исторического кино. В РГАСПИ изучались фонды: ЦК ВКП(б) - КПСС (Ф. 17), A.A. Жданова (Ф. 77), Е.М. Ярославского (Ф. 89), И.В. Сталина (Ф. 558). Богатейшие фонды РГАЛИ включают в себя документы государственных органов руководства кинематографом, киностудий, личные фонды видных деятелей советского кино. В РГАЛИ одним из самых обширных является личный фонд С.М. Эйзенштейна (Ф. 1923). Менее обширны, но весьма интересны фонды режиссёров В.И. Пудовкина (Ф. 2060), И.А. Савченко (Ф. 1992), П.П. Петрова-Бытова (Ф. 2387) и др. Источниковая база исследования представлена также хранящимися в РГАЛИ документами

42 Юткевич С.И. Контрапункт режиссера. - М„ I960.; Бек-Назаров А. Записки актера и кинорежиссера -М., 1965.; Ивановский A.B. Воспоминания кинорежиссера. - М., 1967.; Рошаль Г.Л. Кинолента жизни. - М., 1974.; Эрмлер Ф. Документы, статьи, воспоминания. - Л, 1974.; Юткевич С.И. Кино - это правда 24 кадра в секунду. - М., 1974.; Разумный А.Е. У истоков... Воспоминания кинорежиссера. - М,, 1975.; Арнпггам Л.О. Музыка героического. - М., 1977.; Дгиган Е. Жизнь в фильмы: Статьи. Свидетельства. Воспоминания. Размышления. - М., 1981.; Советские кинорежиссеры о кию. Сб. материалов. - М., 1986.; Ярматоа К. Возвращение. - Ташкент, 1987.; Кавалсридзс И. Воспоминания // Иван Кавалерндзе: Сб. ст. и воспоминаний / Сост. и примечания Глушенко Е.С. - Киев, 1988.; Козинцев Г.М. Переписка. 1922-1973. - М., 1998.; Ромм М.И. Как в кино. Устные рассказы. - Нижний Новгород, 2003. и др.

13 Черкасов Н. Сборник. / Сост. H.H. Черкасова. - М., 1976.; Жаров М.И. Жизнь, театр, кино. Воспоминания. - М., 1967.; Ливанов Б.Н. Композиция по материалам жизни и творчества. Статьи. Письма. Воспоминания. М., 1983.; Перестиани И.Н. 75 лет жизни в искусстве. - М„ 1962.; Бирман С.Г. Путь актрисы. -М., 1962.; Она же. Судьбой дарованные встречи.-М., 1971.

44 Шкловский В. Характер в сценарии исторического фильма // Вопросы кинодраматургии. - Вып. 1. -М., 1954. - С. 205-225.; Толстой А. Мой опыт сценариста // Вопросы кинодраматургии. -Вып. 1.-М., 1954. -С. 299-302.; Блейман М.Ю. О кино - свидетельские показания. - М., 1973.

45 Юренев Р.Н. В оправдание этой жизни. - М., 2007.; Вайсфельд И.В. Сергей Эйзенпггейн: Потылихские зарисовки // Свой. - 2010. - № 1. - С. 6-13.

46 Leyda J. Kino. A history of Russian and Soviet Film. -London, 1973.

" Пудовкин в воспоминаниях современников. - М., 1989.; Симонов K.M. Глазами человека моего поколения. Размышления о И.В. Сталине - М„ 1988.; Юэовский Ю. Эйзенштейн! // Киноведческие записки -1998. № 38 - С. 40-63.; Вишневский Вс. Из дневников 1944-1948 гг. // Киноведческие записки - 1998. № 38. -С. 64-80. и др.

ведомственных фондов Главного управления по производству художественных фильмов (Ф. 2450); Главного управления кинохроники (Ф. 2451); Мосфильма (Ф. 2453); Комитета по Делам Кинематографии при СНК СССР - Министерства кинематографии СССР (Ф. 2456); Государственного издательства кинематографической литературы (Ф. 966); Союза писателей СССР (Ф. 631) и др.

Цель работы - исследовать советские исторические фильмы 1936-1946 гг. в контексте патриотического освещения дореволюционного прошлого, трансформации взглядов на древнюю и новую историю народов СССР.

Эта цель предполагает решение ряда задач:

1) Определить место исторического кино в советской социально-политической системе, идеологии.

2) Проследить общие тенденции эволюции взглядов на дореволюционную историю в советской культуре.

3) Определить основные этапы развития советского исторического кино в данный период.

4) Поэтапно проследить историю постановки фильмов и их выхода на экран, выявив наиболее значимые, интересные и малоисследованные факты и закономерности.

5) Проанализировать, как в рассматриваемых фильмах выражается отношение к узловым проблемам отечественной истории: власть и общество; государство; личность в истории (правитель, полководец, вождь и т.д.); социальная борьба; межнациональные отношения; международные отношения и внешняя политика; экономическое развитие и обороноспособность; религия, церковь, межконфессиональные отношения и др.

6) Выявить ключевые факторы, влиявшие на процесс создания ряда исторических кинофильмов.

7) Определить историческое значение исследуемых явлений и процессов.

Методология исследования основана на принципах диалектики и

историзма. Используются историко-геиетический и историко-сравнительный, историко-системный и историко-типологический методы.

Специфика кино и опыт его научного изучения показывают необходимость методологического синтеза. Диссертационная работа выполнена в междисциплинарном поле гуманитарного знания. Предмет исследования предполагает комплексный подход и признание многофакторности исторического развития.

Научная новизна исследования заключается в особом рассмотрении исторического кино в контексте трансформации отношения к дореволюционной истории в Советском Союзе. Специальных работ по проблематике диссертации очень мало. В обобщающих исследованиях историческое кино изучено и описано недостаточно подробно. Новизна

обусловлена комплексным анализом исторических фильмов, созданных в 1936— 1946 гг. Большинство имеющихся работ описывают лишь самые выдающиеся, знаковые фильмы («Пётр Первый», «Александр Невский», «Иван Грозный»). Такие фильмы как «Прометей», «Юность поэта», «Лермонтов», «Первопечатник Иван Фёдоров», «Давид-Бек», «Крейсер «Варяг» и многие другие обойдены должным вниманием. Комплексное изучение фильмов позволяет представить картину развития игрового исторического кино в её полноте и разнообразии, выделить ранее не акцентированные черты историко-патриотического сознания.

Новизна работы заключается также в выявлении и анализе нереализованных кинопроектов. Изучение исторических альтернатив, неосуществлённых замыслов и планов делает историческое знание более объёмным. В ходе исследования был обработан большой объём разнообразных материалов, многие из них впервые вводятся в научный оборот.

Новый подход к источникам и анализу фактов позволил пересмотреть некоторые стереотипы историографии (абсолютизирование политизации исторического кино, тезис о тотальном распространении руссоцентристских установок в культуре, причины многих событий).

Практическая значимость диссертации обусловлена большим общественным интересом к феномену кино и его истории. Материалы и результаты исследования могут быть использованы при создании обобщающих научных трудов по истории России XX в., истории кино и художественной культуры и т.п. Они могут использоваться при написании учебных пособий, подготовке общих и специальных курсов на исторических факультетах.

Данные диссертационной работы открывают новые перспективы обращения к исследованным фильмам на уроках истории, в работе исторических кружков, лекториев и киноклубов. Произведённый анализ идеологических и политических аспектов развития исторического кино, проблем репрезентации, формирования историко-патриотического сознания может быть интересен специалистам в сфере политических технологий, СМИ, социальной, воспитательной, просветительской работы.

Исследуемый период был временем подъёма отечественного исторического кино. Оно развивалось, не теряя высокого уровня, даже в сложнейших условиях войны. Изучение этого опыта имеет большую практическую значимость для развития современного кинематографа.

Основные положения, выносимые на защиту:

1) Исторические фильмы в советском обществе 1930-1940-х гг. играли очень большую роль, оказав выдающееся и положительное влияние на развитие историко-патриотического сознания.

2) Общие магистральные тенденции эволюции взглядов на дореволюционную историю характеризовались реабилитацией прошлого

русского народа, его государства и культуры. В то же время это встречало немалое сопротивление некоторых деятелей литературы и искусства. Историческое кино отразило в себе постоянные противоречия развития советского историко-патриотического контента и дискурса.

3) Б развитии советского исторического кино 1936-1946 гг. выделяются два крупных периода: довоенный и военный. Первый период - когда новый советский исторический фильм формировался как определённый целостный феномен советской культуры и общественного сознания - делится на четыре этапа: 1936; 1937-1938; 1938-1939; 1939-1941 гг. Во втором периоде, когда советский исторический фильм в тяжелейших условиях продолжал развиваться и вышел на новый уровень осознания истории средствами киноискусства, но частично был возвращён к уже устоявшимся политическим и культурным конвенциям советского кино, выделяются три этапа: 1941-1943; 1943-1945, 1945-1946 гг.

4) Тема истории социальной борьбы, господствовавшая в кинофильмах 1920-х - начала 1930-х гг., постепенно отступала на второй план и в военные годы утратила свою роль. В целом в 1936-1946 гг. стала преобладающей государственная и военно-патриотическая тематика, которая наиболее соответствовала целям консолидации общества. Постепенно историко-культурная тематика, не имевшая в рассматриваемое время особенно широкого успеха, выдвинулась на первое место в игровом историческом кино (стала ведущей в киноискусстве позднего сталинского периода).

5) Советские исторические фильмы были результатом сложного взаимодействия власти и общества, формировавших картину прошлого, под влиянием международной обстановки, внутренней политики и тенденций развития художественной культуры.

6) Исследованные фильмы имеют выдающееся историческое значение как составная часть той работы, которая способствовала укреплению духовных сил народа в годы Великой Отечественной войны, как явления художественной культуры, как факторы формирования историко-патриотических убеждений до сих пор оказывающие влияние на наше общество.

Апробация работы производилась в ходе участия автора в научных конференциях: Всероссийские конференции «Ключевские чтения» (МШ У) в 2005, 2008, 2009, 2010 и 2011 гг.; Областные конференции «Студенческая молодёжь Подмосковья и общественные науки» (Коломенский государственный педагогический институт) в 2007 и 2008 гг.; Научные чтения памяти B.C. Виргинского (Mill У) в 2008 г.; Всероссийские научные чтения, посвященные 100-летию Д.С. Бабурина (Mill У) в 2009 г.; Всероссийская научная конференция «Вторая мировая и Великая Отечественная войны: исторические уроки и проблемы геополитики» (MlИ У) в 2010 г.; Научная конференция «Основные направления противодействия искажению ключевых

проблем отечественной истории» (Государственный центральный музей современной истории России) в 2010г.; Международная междисциплинарная конференция «Батаевские чтения» (Российский университет дружбы народов) в

2010 г.; Научная сессия по итогам научно-исследовательской работы МПГУ в

2011 г. Основные положения диссертации получили апробацию в научных публикациях автора.

Структура диссертации. Цель и задачи определили структуру исследования построенного по проблемно-хронологическому принципу. Диссертация состоит из введения, трёх глав, заключения, приложения и списков сокращений, источников и литературы.

II. ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ ДИССЕРТАЦИИ

Во введении обосновывается актуальность темы, определяются объект, предмет, хронологические рамки исследования, даётся историографический обзор, анализируется источниковая база, формулируются цель и задачи, раскрываются методологические принципы, новизна, практическая значимость и апробация работы.

Первая глава «Советские исторические фильмы и историко-патриотическое сознание» посвящена теоретическим аспектам исследования и рассмотрению феномена исторического кино в советской общественно-политической системе. В первом параграфе «Исторические фильмы как феномен общественного сознания и основы их исследования» уточнено понятие исторического фильма, определена его специфика. Исследовано содержание, вкладывавшееся в это понятие в конкретно-исторических обстоятельствах СССР 1936-1946 гг. Исторические кинокартины соотнесены с другими жанрами советского кино и с зарубежными аналогами. Прослежены тенденции научного изучения кино и обоснована закономерность исследования советских исторических фильмов как предмета исторической науки. Во втором параграфе «Кино и историческая идеология в СССР» предмет исследования рассмотрен в соотношении с идеологической системой, в частности с исторической идеологией. Общественное значение исторической идеологии заключается в формировании оценок прошлого. В условиях идеологической трансформации 1930-1940-х гг. кино было нацелено на укрепление патриотического отношения к истории. Узловыми моментами, составляющими основу исторической идеологии и обусловившими содержание фильмов, становились следующие проблемы: 1) взаимоотношения народа и государства, власти и общества; 2) личность в истории; 3) социальная борьба; 4) межнациональные отношения; 5) роль религии и церкви в истории; 6) международные отношения и внешняя политика; 7) экономическое развитие и обороноспособность. Сталинская историческая идеология сочетала разные (порой противоположенные) концепции (например, государственнический патриотизм и революционный интернационализм). Исследуемая эволюция

взглядов на дореволюционную историю - одно из наиболее характерных подтверждений способности советской идеологии к трансформации. В третьем параграфе «Историческое кино в советской общественно-политической системе и культуре» рассмотрены реорганизации системы государственного управления кинематографом, партийные структуры и ведомства, осуществлявшие идейно-политическое руководство созданием игровых исторических фильмов, проблема политизации советского кино. Историческое кино было предметом первостепенного личного интереса И.В. Сталина. С историческими фильмами связано утверждение практики постоянного личного контроля Сталина над кинематографией. Тенденции в кино соотнесены с развитием исторической науки. Прослежены параллели предмета исследования со схожими процессами в других сферах художественной культуры: театр, изобразительное искусство, музыка, литература, архитектура. Поворот в освещении дореволюционной истории в советском кино происходил в контексте с развитием различных форм историко-патриотического сознания советского общества (идеология, искусство и др.) «Историзм» советского искусства 1930-1940-х гг. был обусловлен пониманием исторического масштаба современных событий.

Вторая глава «Исторические фильмы предвоенных лет» посвящена рассмотрению кинокартин периода 1936-1941 гг. и важнейших событий, связанных с развитием историзирующего искусства в целом. Глава состоит из четырёх параграфов, каждый из которых связан с определённым этапом развития исторического кино. Первый параграф «Поворот в советском историзирующем искусстве. 1936 г.» представляет этот рубежный год как целостный этап: от запрета фильма «Прометей» и старта широкой антиформалистической кампании до запрета спектакля «Богатыри» и принятия новой Конституции. Началась активная трансформация историзирующего искусства. В кино под сомнение были поставлены ранее преобладавшие радикально-революционные и нигилистические установки. Второй параграф «Новые ориентиры и старые установки в изображении прошлого. 1937-1938 гг.» посвящен фильмам, отмеченным подвижками навстречу новой концепции истории, но продолжавшим традиции 1920-х - начала 1930-х гг. по своей тематике и оценкам («Дарико», «Юность поэта», «Путешествие в Арзрум», «Назар Стодоля», «Арсен»), После выхода первой серии «Петра Первого» становится явной идейная и художественная несостоятельность прежних стереотипов показа дореволюционного прошлого (что проявилось в истории фильмов «Пугачёв», «Соловей»), В третьем параграфе «Усиление оборонительных военно-патриотических тенденций в историческом кино. 1938-1939 гг.» рассмотрен объявленный новым руководителем кино С.С. Дукельским тематический поворот к современности (в ходе которого были закрыты или отложены несколько исторических постановок). Долговременного

воздействия эта кампания не имела, так как было признано выдающееся значение игрового исторического кино в деле патриотической пропаганды, особенно на фоне успеха фильма «Александр Невский». Обозначился некоторый кризис ранее господствовавшей темы социальных конфликтов, но высокий статус её сохранялся («Степан Разин», «Кармелюк»), Укреплялась военно-оборонная тематика («Минин и Пожарский»). Сместилось внимание с объяснения историческими аналогиями внутреннего положения страны к объяснению международной политики и оборонительной стратегии СССР. В четвёртом параграфе «История на советском экране в условиях начавшейся Второй мировой войны. 1939-1941 гг.» рассмотрено довольно активное развитие разных направлений исторического кино: военная, социальная, культурная («Первопечатник Иван Фёдоров») тематика. Прослежено влияние советско-германских отношений на предмет исследования и установлено, что историзирующее искусство свидетельствует о том, что договоры с Германией были вынужденной мерой с целью оттягивания начала войны. Военно-исторические картины в 1939-1941 гг. заняли ведущее место («Суворов», «Богдан Хмельницкий»). Социальная тема в этот момент получила небольшой новый импульс в связи с некоторыми надеждами на кризис империализма и подъём интернационального рабочего движения («Салават Юлаев», «Каугурское восстание»). Выдающееся культурное и общественное значение исторических кинокартин в СССР отмечено государственными наградами, официальным признанием, большим успехом у зрителей.

Третья глава «Историческое кино Великой Отечественной войны и первого послевоенного времени» состоит из трёх параграфов, раскрывающих отдельные этапы развития исторического кино. Первый параграф «Предвоенные фильмы и проекты в начальный период войны. 1941-1943 гг.» посвящен завершению ряда начатых до войны проектов. Рассмотрено значение довоенных картин в условиях начавшейся войны, её влияние на развитие исторического кино (эвакуация, постановочные сложности и др.). Тема социальных конфликтов в историческом кино уже не возобновлялась. Основной становится военно-политическая тематика («Георгий Саакадзе»). На экран вышли два историко-культурных фильма: «Сабухи» и «Лермонтов». Рассмотрен в связи с предметом исследования эпизод острого противоборства главы Комитета по делам кинематографии И.Г. Большакова и руководителя агитпропа ЦК ВКП(б) Г.Ф. Александрова за контроль над кинорепертуаром. Второй параграф «Историческая идеология и кино от коренного перелома до Великой Победы. 1943-1945 гг.» раскрывает этап, выделенный на основе концепции о том, что ключевые перемены, происходившие на фронтах, совпали со значительным поворотом в сфере политики, идеологии, культуры: дальнейшее укрепление советского патриотизма на основе многовековых традиций истории, наименьшее влияние ультра-интернационалистских

установок. Фильмы этого этапа начаты производством в середине войны и завершены в 1944-1945 гг. («Давид-Бек», «Кутузов», «Иван Грозный»). Третий параграф «Историческое кино в начале послевоенного этапа развития СССР» освещает постепенный переход к мирной жизни. Завершались начатые в войну картины и возобновлялись ещё довоенные проекты. В военной истории акцент сместился с полководческих фильмов на картины о флоте («Адмирал Нахимов», «Крейсер «Варяг»), Появились фильмы о поэтах («Песни Абая», «Давид Гурамишвили»), о композиторе («Глинка»), что свидетельствовало о постепенном выдвижении этого тематического направления на первый план. Произошло идеологическое выправление развития игрового исторического кино через вмешательство высшего руководства страны, резонансные кампании (новая тенденция осовременивания тематики) и решения (постановления о кинофильме «Большая жизнь» и др.).

В заключении подведены итоги исследования, сформулированы основные выводы.

В 1930-е гг. начался поиск связей тысячелетней российской государственности и первого в мире социалистического государства. В свете проблем патриотического освещения прошлого первостепенный интерес представляют именно игровые фильмы о дореволюционном времени. Кроме того, актуальные острейшие конфликты и проблемы зачастую раскрывались в советской культуре посредством метафор и аллюзий исторических сюжетов. С одной стороны фильмы прославляли (а порой реабилитировали) историю, с другой стороны историческим опытом объясняли (а порой оправдывали) актуальные процессы. Киноленты были направлены на связывание прошлого и настоящего страны, на консолидацию общества.

Общая тенденция эволюции взглядов на дореволюционную историю показывает, что советское общество стремилось найти в своём прошлом выдающиеся факты героизма, воинского мужества и доблести, свободолюбия, культурных достижений. При некоторой идеализации исторических сюжетов и образов игровое кино не нивелировало противоречий, тяжёлых страниц прошлого, цены побед и преобразований. В то же время большое внимание уделялось сочетанию марксистско-интернационалистских и государственно-патриотических тенденций в отображении на экране дореволюционной истории. Это оборачивалось противоречиями и спорами вокруг многих фильмов. Но такая диалектика давала некоторый импульс к развитию идеологии, культурному разнообразию.

В целом освещение узловых проблем отечественной истории в фильмах было связано с прагматическими целями. Существенно колебались оценки и смещались акценты в показе истории социальной борьбы, исторической роли религии и церкви, международных отношений. Моделировались представления о единстве народов и прогрессивных исторических деятелей в борьбе за

«великое дело». Идеологема «великого дела» (наполняемого конкретным содержанием борьбы, обороны, преобразований, укрепления власти и государства и др.) получила в кино широкое распространение.

Важнейшая черта историко-патриотичсского сознания советских людей, проявившаяся в игровом кино - уважение к истории всех народов. Делался акцент на присущие России устремления к миру, к взаимоуважению и дружбе стран и национальностей. Тенденция показа великого прошлого русского народа не исчерпывала развития советского исторического фильма, отразившего яркие страницы истории и других народов СССР.

Сильнейший интерес советских людей к прошлому был стимулирован осознанием исторического масштаба их времени, их совершений: грандиозные перемены в социальной жизни и экономике, победа в Великой Отечественной войне, роль страны на мировой арене. Эти факторы оказывали большое влияние на развитие исторического кино. Исследованные фильмы - это не просто продуцированный властью политический проект, а специфический культурный феномен созданный в сложных взаимоотношениях власти и общества.

Определяющими факторами, влиявшими на постановку в СССР исторических кинокартин, были: внутриполитический (влияние властных структур и в целом обстановки в стране), внешнеполитический (международная обстановка и война), творческий (действие культурных традиций, эстетических принципов, специфических черт развития киноискусства, и главное -индивидуальные качества и воля художников - создателей кинофильмов). Взгляды кинематографистов на дореволюционное прошлое и представления о том, как их стоит доносить до зрителя, формировались и указаниями руководства и собственным пониманием актуальности исторического материала. Экономические и производственные моменты играли свою большую роль.

Фильмы укрепили убеждения в исторической необоримости нашей страны, которые стали одним из источников Победы в Великой Отечественной войне. Историческое кино СССР 1936-1946 гг. - это искусство очень высокого уровня, признанное во всём мире.

Первое десятилетие XXI в. отмечено несомненным возрождением интереса к истории советской культуры и, в частности, к исследуемому предмету. Кино в предвоенный и военный период всего за несколько лет способствовало укреплению патриотических убеждений, уважения и интереса людей к собственной истории. В современной России идеи патриотизма, консолидации общества, почтения к своему прошлому очень актуальны. Всё очевиднее становятся глубокие связи современных исторических представлений с фильмами 1936-1946 гг. Изучая их, можно лучше понять механизмы формирования взглядов на историю.

С одной стороны,учёт опыта игрового исторического кино 1930-1940-х гг. полезен для субъектов продуцирующих историческую идеологию, с другой стороны - изучая этот опыт, объект идеологического воздействия может воспринимать его критически и сам становится субъектом идеологического действия. Соответственно наука позволит историко-патриотическому сознанию общества развиваться как сфере широкого интерсубъектного взаимодействия. Изучени'е исторического опыта способствует появлению современной модели историко-патриотического сознания как духовной основы прогрессивного развития страны.

В приложение включены краткие описания сюжетов основных исследуемых фильмов. Описания составлены на основе изучения содержания кинокартин и на фильмографических материалах аннотированного каталога «Советские художественные фильмы»48.

По теме исследования опубликованы следующие работы:

Работы, опубликованные в периодических научных изданиях, рекомендованных ВАК Министерства образования и науки РФ:

1. Закиров O.A. Использование в преподавании исторических фильмов сталинского времени // Преподавание истории в школе. - 2009. -№ 6. - С. 52-55. (0,5 пл.)

2. Закиров O.A. Исторические фильмы как феномен исторического сознания общества и проблемы их исследования // Вестник Российского университета дружбы народов. Серия История России. - 2010. - № 6. -С. 75-81. (0,4 пл.)

3. Закиров O.A. «Сейчас у нас уже установлено, чтобы не делать исторических картин». [Совещание в ЦК ВКП(б) 26 апреля 1946 г. в контексте развития советского исторического кино] // Преподавание истории в школе. - 2011. - № 4. - С. 73-75. (0,4 пл.)

4. Закиров O.A. «Моцарт» 1941 год. Несостоявшийся проект советского предвоенного кино // Образование. Наука. Научные кадры. -2011. - № 2. - С. 230-232. (0,25 пл.)

В других изданиях:

5. Закиров O.A. Устные рассказы кинорежиссёра М.И. Ромма как исторический источник // Проблемы социально-политического и культурного развития России. Материалы научной конференции молодых учёных «Ключевские чтения». - М., 2006. - 239-242. (0,4 п.л.)

6. Закиров O.A. Исторические кинокартины «Мосфильма» второй половины 1930-х годов как общественно-политическое явление // Студенческая молодёжь Подмосковья и общественные науки: Сборник материалов II областной научной студенческой конференции. - Коломна, 2008. - С. 30-37. (0,5 п.л.)

" Советские художественные фильмы: Аннотированный каталог... - Т. 2.

7. Закиров O.A. Проблемы социальной борьбы в освещении советских исторических фильмов 1936-1941 гг. И Ключевские чтения - 2008. Отечественная история и культура: единое пространство в прошлом, настоящем и будущем. -М„ 2008. - С. 465-470. (0,6 пл.)

8. Закиров O.A. К вопросу о борьбе с проявлениями «кузьма-крючковщины» в советской литературе и искусстве второй половины 1930-х годов // Студенческая молодёжь Подмосковья и общественные науки: Материалы III областной научной студенческой конференции - Коломна, 2008. - С. 32-37. (0,6 п.л.)

9. Закиров O.A. История технического развития советского кинематографа в 1929-1945 годах. Создание отечественных технологий звукового и цветного кино // Материалы научных чтений памяти профессора

B.C. Виргинского. - М., 2008. - С. 19-34. (1,5 п.л.)

10. Закиров O.A. Кино как предмет исторической науки и проблемы исследования советских исторических фильмов 1936-1946 гг. // Ключевские чтения - 2009. Что изучает и чему учит история: актуальные проблемы политической и социальной истории. - М., 2009. - С. 347-353. (0,5 пл.)

И- Закиров O.A. «Александр Невский» и ' «Валькирия»

C.М. Эйзенштейна. К истории советско-германских отношений в 1938-1941 гг // Ключевские чтения - 2010. История России: личность, общество и природа страны. - М., 2010. - С. 313-316. (0,3 п.л.)

12. Закиров O.A. Общественно-политическая оценка исторических фильмов в СССР на рубеже тридцатых - сороковых годов XX века. // Общество и власть в России: история и современность. Материалы Всероссийских научных чтений посвященных 100-летию Д.С. Бабурина - М 2010 - С 133138. (0,3 пл.) ''

13- Закиров O.A. Борьба вокруг патриотических произведений в среде советской литературно-художественной интеллигенции (1939 год). // CLIO-SCIENCE: Проблемы истории и междисциплинарного синтеза: Сб научных трудов. Вып. I. -М., 2010. - С. 151-167. (1 пл.)

14. Закиров O.A. Герои дореволюционной истории России в повседневной жизни москвичей в годы Великой Отечественной войны. // Мультикультурная и многонациональная Россия: Материалы 1П Международной междисциплинарной конференции памяти Т.В. Батаевой. -Ч. I: Актуальные проблемы отечественной истории и исторической науки - М 2010.-С. 170-182. (0,5 пл.) '

15. Закиров O.A. Историческая тематика в советском кино в годы Великой Отечественной войны. // Вторая мировая и Великая Отечественная войны: исторические уроки и проблемы геополитики. Материалы Всероссийской научной конференции. - М., 2010. - С. 315-320. (0,25 пл.)

16 Закиров О.А. Советские художественные историко-биографические фильмы об А.С. Пушкине (1937 год). // CLIO-SCIENCE: Проблемы истории и междисциплинарного синтеза: Сб. научных трудов. Вып. II. - М., 2011. - С. 341-348. (0,5 п.л.)

17. Закиров О.А. История фильма В.И. Пудовкина «Адмирал Нахимов». // Ключевские чтения - 2011., Т. 1., Василий Осипович Ключевский и познание русской истории: Материалы Всероссийской научной конференции: Сб. научных трудов. - М„ 2011. - С. 264-272. (1 п.л.)

Поди, к печ. 05.10.2011 Объем 1.25 п.л. Зак. № 104 Тир. 100 экз.

Типография МШ'У

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата исторических наук Закиров, Олег Алиевич

ВВЕДЕНИЕ.

Глава 1. Советские исторические'фильмы и историко-патриотическое сознание.

§ 1. Исторические фильмы как феномен общественного сознания и основы их исследования.

§ 2. Кино и историческая идеология в СССР.

§ 3. Историческое кино в советской общественно-политической системе и культуре.

Глава 2. Исторические фильмы предвоенных лет.

§ 1. Поворот в советском историзирующем искусстве. 1936 г.

§ 2. Новые ориентиры и старые установки в изображении прошлого.

1937-1939 гг.

§ 3. Усиление оборонительных военно-патриотических тенденций в историческом кино. 193 8-1939 гг.

§ 4. История на советском экране в условиях начавшейся Второй мировой войны. 1939-1941 гг.

Глава 3. Историческое кино Великой Отечественной войны и первого послевоенного времени.

§ 1. Предвоенные фильмы и проекты в начальный период войны. 1941—

1943 гг.

§ 2. Историческая идеология и кино от коренного перелома до Великой

Победы. 1943-1945 гг.

§ 3. Историческое кино в начале послевоенного этапа развития СССР

Введение диссертации2011 год, автореферат по истории, Закиров, Олег Алиевич

Актуальность темы исследования. Исторические фильмы — одно из ведущих средств формирования йсторико-патриотического сознания. Крепость патриотизма советских людей подтверждена опытом Великой Отечественной войны. Без интереса и уважения к собственной истории немыслима любвь к своей Родине, невозможно полноценное развитие человека и общества.

Многие люди в своих представлениях о прошлом сегодня основываются в большой степени именно на исторических кинокартинах и прочих продуктах экранной культуры. С момента своего появления кинематограф был и остаётся сильнейшим средством воздействия на сознание и всю психическую сферу человека. Проведённый в 2001 г. в 26 субъектах Российской Федерации социологический опрос 2401 совершеннолетнего гражданина показал, что 60,3 % из них назвали кинофильмы основным источником получения сведений об отечественной истории1. Опросы показывают, что кинофильмы в ряду источников знаний по истории России уступают по популярности и массовости только учебникам (школьным или вузовским курсам истории), а среди аудиовизуальных источников (кино, радио, телевидение и т.д.) кинофильмы лидируют . Внимание к кинематографу как одному из факторов развития общественного сознания является необходимым в исследовании новейшей истории и современности.

Исследуемые советские исторические фильмы 1936-1946 гг. и сегодня продолжают воздействовать на наше общество (их продолжают демонстрировать в телеэфире и на киноэкране, они выпускаются в записи и доступны в Интернете).

В последние годы кинематографисты нашей страны и стран СЕТ создали целую серию разнообразных исторических произведений. Многие из них

1 См.: Зверев В. Время, художник, кинематограф и муза Клио // Экранизация истории: политика и поэтика: По материалам конференции / Отв. ред. Л. Будяк. - М., 2003. - С. 33.

2 См.: Савельева И.М., Полетаев A.B. Теория исторического знания. - СПб., 2008. — С. 457; Колосов Н. Память строгого режима: История и политика в России. — М., 2011. — С. 182. по тематике близки картинам рассматриваемого периода3. Но роль современных исторических фильмов не сравнима с общественным резонансом кинокартин 30-40-х гг., а зачастую она практически не заметна (современное российское кино не имеет прежнего общественного значения, охватывает сравнительно малую часть населения). Подъём и развитие отечественного кинематографа без изучения опыта советского кино (как успешного, так и отрицательного) невозможны. Примером может служить не только общественное звучание и художественный уровень лучших картин прошлого, но и их немалый кассовый успех, их долгая экранная жизнь.

В России происходят значительные изменения в отношении к отечественной истории. Чтобы лучше понять эти трансформации, необходимо соотнести их со схожими процессами в прошлом. Активно дискутируются проблемы патриотического сознания россиян. Интерес и уважение к прошлому консолидируют общество. Выстраивание общегосударственной стратегии развития без исторической политики невозможно. Весьма сложен этот процесс в современных условиях острой борьбы вокруг истории нашей страны. Центром большинства нынешних споров и дискуссий, ключевым моментом сегодняшнего исторического самосознания является предвоенный и военный период4. Наше понимание предшествующих эпох во многом определено им.

Сегодня, на определённой временной дистанции от глобальных трансформаций 80-90-х гг., в нашем обществе изменяются взгляды на советский период. Советское общество в 30-40-е гг. спустя два десятилетия после начала революции стало менять отношение к многовековой дореволюционной истории страны. В разных исторических условиях стремление к уважительному отношению к прошлому России остаётся всегда актуальным.

3 В 2007 г. на экраны вышел фильм «1612» режиссера В.И. Хотиненко, в 2008 г. вышел фильм И.Е. Кал2нова «Александр. Невская битва». В 2008 г. вышел украинский фильм «Богдан-Зиновий Хмельницкий» режиссера Н.П. Мащенко. В 2009 г. вышли два фильма об Иване Грозном: кинофильм П.С. Лунгина «Царь» и телесериал режиссёра A.A. Эшпая «Иван Грозный». С 2000 г. выходят фильмы цикла «Тайны дворцовых переворотов» (к 2011 г. выпущено 8 фильмов) режиссера С.С. Дружининой.

4 Многие современные авторы показывают это в своих работах. См. например: Материалы журнала «Политический класс» опубликованные в связи со 130-летнем Сталина - Политический класс. — 2009. - № 12.; Колосов Н. Память строгого режима. и др.

Актуальность темы состоит и в том, что изучение явлений советской культуры способствует сохранению её достижений, как особой составляющей мирового культурного наследия.

Представляется, что актуальной задачей науки является исследование многогранного сложного противоречивого процесса создания исторических кинофильмов 1936-1946 гг., направленных на формирование представлений о дореволюционной истории и патриотическое воспитание советских граждан.

Хронологические рамки диссертационного исследования охватывают десятилетие 1936-1946 гг.

1936 г. может считаться рубежной датой отечественной истории по ряду причин (принятие новой Конституции СССР, подъём репрессий и др.). Эта дата отмечена обострением международной ситуации (ввод германских войск в Рейнскую область, оккупация Италией Эфиопии, гражданская война в Испании, складывание агрессивного блока Германии, Италии и Японии и т.д.) Угроза войны становилась всё более явной и задачи мобилизации и военно-патриотической пропаганды требовали трансформации исторического сознания общества. Для историзирующего искусства5 эта дата была переломной в связи с запретом в начале года исторического фильма И.П. Кавалеридзе «Прометей» и запретом спектакля «Богатыри» по Демьяну Бедному постановлением Политбюро ЦК ВКП(б) от 14 ноября 1936 г. Эти акции обозначили изменения в подходах к изображению дореволюционного прошлого в советском искусстве. В 1936 г. также начинается бурная антиформалистическая кампания. Кроме того, этим годом обозначено начало нового этапа развития исторической науки и образования, связанное с широкой публикацией ранее принятых партийных и государственных решений о преподавании истории и конкурсом на школьный учебник.

5 Под историзирующим искусством в данной работе понимается искусство, направленное на формирование представлений о прошлом, обращенное к работе с историческим самосознанием общества.

1946 г. также был переломным для страны в целом, и особенно для исторического кино. Очевидно, что переход к новому послевоенному этапу был не одномоментным (9 мая или 2 сентября 1945 г.). В 1946 г. произошло избрание Верховного Совета СССР 2-го созыва, преобразование народных комиссариатов в министерства, принятие и начало реализации плана 4-й пятилетки и другие события, свидетельствующие о начале периода мирного развития Советского Союза. Этот год отмечен речью Черчилля в Фултоне, подъемом коммунистического движения в мире, нарастанием конфликта между странами-союзницами во Второй мировой войне. 1946 г. стал рубежным и для советской культуры. Партийные постановления - о журналах «Звезда» и «Ленинград», о репертуаре театров, о кинофильме «Большая жизнь», о крупных недостатках в организации производства кинофильмов - демонстрировали ужесточение контроля- над сферой литературы и искусства, усиление идеологического диктата. Эти акции задали вектор развития официальной культуры позднего сталинского периода. В 1946 г. запрещена вторая серия «Ивана Грозного», а первый вариант фильма «Адмирал Нахимов» приказано было переделать. Собственно удар по этим фильмам, с целью выправить развитие исторического кино в соответствии с взглядами политического руководства, был основным содержанием многих акций 1946 г. Под их воздействием пересматривались и перерабатывались находившиеся в производстве исторические фильмы, вышедшие в 1947 г. Они станут образцами для последующих картин данного жанра.

Таким образом, 1936—1946 гг. объективно выделяются во вполне законченный целостный период и в развитии советского игрового (художественного) исторического кино.

При ориентации на обозначенные хронологические рамки, большое значение для исследования имеет обращение к предшествующему и последующему этапам истории СССР. Ведь, например, фильм «Пётр Первый» восходит ещё к началу 30-х гг., а вышедший 2 января 1947 г. «Адмирал Нахимов» создавался с 1943 г. Обойти вниманием эти ключевые кинокартины нельзя только из-за формального непопадания в границы хронологии.

Фильмы в данной работе датируются по году их выхода на экран. Конечно, дата выхода на экран относительна, порой ее трудно установить. Например, некоторые исторические фильмы шли в прокат в республиках раньше, чем появлялись на всесоюзном экране. Но в целом выход на экран можно датировать более конкретно, чем появление замысла или начало создания фильма. Непонятно, что считать началом фильма: заявку, тематический план, написание сценария, приказ по киностудии или начало съёмок. Датировка по сведениям, приведённым в аннотированном каталоге «Советские художественные фильмы»6, взята за основу для установления хронологической последовательности выхода картин на экран. Некоторые фильмы и нереализованные кинопроекты (замыслы, сценарии, закрытые постановки и т.п.) датировались по иным сведениям. В диссертации предпринята попытка рассмотреть историю каждого фильма как значительный по времени процесс с привязкой его к определённым датам, многие из которых установлены по разнообразным источникам.

Разумеется, необходимость отбора привела к тому, что не все исторические фильмы так или иначе связанные с периодом 1936—1946 гг. одинаково подробно исследованы в работе. Киноленты или проекты не очень примечательные или скорее связанные с другими этапами истории кино в диссертации не рассматривались.

Обозначать территориальные рамки данной темы не имеет смысла. Конечно, это исследование советских фильмов и в центре внимание прошлое нашей страны. Но в тоже время отечественное кино — часть мирового искусства, исторические фильмы шли в прокате во многих странах мира и часто становились событием международной жизни. (Но сопоставление отечественного и зарубежного кино не является целью исследования).

6 Советские художественные фильмы: Аннотированный каталог. В 3 т. — М., 1961. — Т. 2. Звуковые фильмы (¡930-1957 гг.).

Объектом исследования является освещение дореволюционного прошлого средствами игрового кино в контексте историко-патриотического сознания. Исследуется сфера кинематографа, игравшая большую роль в процессе создания обобщённой картины многовековой истории России. Диссертация представляет анализ того историко-патриотического посыла советского киноискусства, который создавался во взаимодействия власти (политических деятелей, руководителей кинематографии, партии) и представителей культуры (в первую очередь кинематографистов).

Предмет исследования— процесс создания ряда исторических фильмов, направленных на укрепление историко-патриотического сознания советского общества. Советское историческое кино 1936-1946 гг. понимается как ряд игровых фильмов о дореволюционной истории народов СССР. Документальные (не игровые) кинофильмы не привлекались к исследованию. К предмету изучения относятся снятые и вышедшие на экран фильмы, запрещённые кинокартины, нереализованные замыслы (идеи, сценарии, прерванные постановки и т.п.). Первоочередное внимание сосредоточено на слудующих кинолентах: «Прометей» (производство Украинфильм, 1936, запрещён); «Наталка Полтавка» (Украинфильм, 1936); «Дарико» (Госкинпром Грузии, 1937); «Юность поэта» (Ленфильм, 1937); «Путешествие в Арзрум» (Ленфильм, 1937); «Назар Стодоля» (Украинфильм, 1937); «Арсен» (Госкинпром Грузии, 1937); «Пётр Первый» (Ленфильм, первая серия — 1937, вторая — 1939); «Пугачев» (Ленфильм, 1937); «Запорожец за Дунаем» (Украинфильм, 1938); «Соловей» (Белгоскино, 1938); «Александр Невский» (Мосфильм, 1938); «Кармелюк» (Одесская киностудия, 1939); «Степан Разин» (Мосфильм, 1939); «Минин и Пожарский» (Мосфильм, 1939); «Суворов» (Мосфильм, 1941); «Салават Юлаев» (Союздетфильм, 1941); «Богдан Хмельницкий» (Киевская киностудия, 1941); «Первопечатник Иван Фёдоров» (Союздетфильм, 1941); «Каугурское восстание» (Рижская киностудия и Союздетфильм, 1941); «Сабухи» (Бакинская киностудия, 1941); «Георгий Саакадзе» (Тбилисская киностудия, первая серия — 1942; вторая - 1943); «Лермонтов» (Союздетфильм, 1943); «Давид-Бек» (Ереванская киностудия, 1944); «Кутузов» (Мосфильм, 1944); «Иван Грозный» (Центральная Объединённая киностудия (ЦОКС) и Мосфильм, первая серия — 1945; вторая — запрещена в 1946); «Песни Абая» (Алма-Атинская киностудия, 1946); «Давид Гурамишвили» (Тбилисская киностудия, 1946); «Адмирал Нахимов» (Мосфильм, 1947); «Глинка» (Мосфильм, 1947); «Крейсер «Варяг» (Союздетфильм, 1947) и некоторые другие.

Анализировать каждый фильм необходимо как сложное социокультурное явление, произведение киноискусства, идеологическую и политическую акцию, особый вид средств массовой информации и коммуникации. Каждый фильм необходимо рассматривать в связи с другими, так как взаимовлияние исторических картин и их создателей было очень велико.

Степень изученности темы. Проблема власти и общества в разрезе взаимоотношений политического руководства и художественной интеллигенции широко разрабатывается в исследованиях новейшей отечественной истории. Большое внимание учёных привлекают и проблемы поворота в оценках истории происходившего накануне и в годы Великой Отечественной войны, формирования концепции советского патриотизма, государственной политики в области культуры. Проблема власти, общества и патриотического освещения дореволюционного прошлого на материале развития исторического кино СССР 1936-1946 гг. некоторым образом разрабатывлась в научной литературе.

В развитии отечественной историографии темы данной работы выделяются несколько этапов: 1) середина 30-х — середина 50-х гг.; 2) середина 50-х - середина 60-х гг. ; 3) середина 60-х — середина 80-х гг.; 4) середина 80-х — начало 90-х гг. Современный этап историографии сопрягается с постсоветским временем. В общих чертах этапы развития историографии темы совпадают с общепринятой периодизацией развития отечественной исторической науки.

Первые публикации, направленные на обобщение и анализ опыта постановки в СССР исторических кинокартин, появились ещё на рубеже 30-40-х гг.7 Они могут оцениваться одновременно и как источник и как часть историографии исследуемой темы. Первые подобные работы были, по сути своей, художественной критикой. В течение 30—50-х гг. в публикациях искусствоведов и историков дискуссионный характер сменился однозначностью оценок. Формировались общепринятые позиции. Часть фильмов была признана как образец социалистического реализма и объективного (едва ли не научного) изображения истории, а часть уходила фактически в забвение.

Одним из первых больших изданий, касающихся темы, была ьснига Р.Н. о

Юренева «Советский биографический фильм» . Киновед исследовал биографические картины, отнеся к ним и отдельные исторические фильмы, и фильмы о Ленине и Сталине, и некоторые другие. А, например, «Минин и Пожарский» и «Александр Невский» в сферу изучения не попали, так как Юренев не включал их в круг биографических. На рубеже 40-50-х гг. появилась первая серия книг, посвящённая деятелям кино народным артистам СССР9.

После смерти Сталина наблюдались значительные изменения в отношении к историческим фильмам 1936-1946 гг., вызванные борьбой с последствиями культа личности. В фильмах сталинского периода стали критиковать апологетику той или иной исторической фигуры. Отмечалось, что засилье исторического жанра было искусственно и имело отрицательные последствия. Широко распространённой стала критика исторических фильмов за недооценку значения социальной борьбы и народных движений. Впервые с середины 30-х вновь зазвучали упрёки в идеализации отношений масс и власти, в стремлении затушевать противоречия истории. Эти тенденции в историографии проявились в обобщающих трудах, в которых были систематизиро

7 Херсонский X. Историческая тема в кино // Искусство кино. - 1938. — № 3. — С. 42-49; Советский исторический фильм: Сб. ст. / Под ред. Венсмана Е. - М., 1939; и др.

8 Юренев Р.Н. Советский биографический фильм. - М., 1949.

9 Маневич И. Народный артист СССР Михаил Чнаурели. - М., 1950.; Ждан В. Народный артист СССР В.Р.Гардии. - М., 1951.; Марьямов А. Народный артист СССР Всеволод Пудовкин. - М., 1952. и др. вано рассмотрены основные картины исторического жанра10. Существенным и принципиальным достижением данного периода было то, что исторические фильмы стали анализироваться в связи со временем их создания, были поняты как часть сложных процессов происходивших в советском обществе.

Большое значение имело издание на рубеже 60-70-х гг. четырёхтомной «Истории советского кино»11. В ней рассматривались шедевры советского исторического кино и с разной степенью подробности описывались некоторые фильмы «второго плана». Существенной частью историографии явилась изданная в 70-х - начале 80-х гг. серия биографических изданий о мастерах советского кино12. Разные по своему характеру и содержанию, а также по форме изложения материала эти книги дают интересный фактический материал и серьёзный социально-исторический анализ. Менее известным кинорежиссерам, и среди них создателям исторических фильмов, были посвящены два сборника «20 режиссерских биографий» . Немалое значение для исследований темы имели методологические поиски 70-х — начала 80-х гг.14

В большинстве исследований периода 60-80-х гг. признавалось выдающееся культурное и историческое значение ряда исторических фильмов, но авторы часто отмечали «очищенность» исторической правды от социальных сложностей. Существенным достижением историографии этого периода стало то, что исторические фильмы рассматривались как важный элемент идеологической подготовки Советского Союза к войне. Широко признавалась их роль в укреплении советского патриотизма. Этим исследователи объясняли мотивы создания фильмов, их специфику и значение. Но, порой анализ сво

10 Искусство миллионов. - М., 1958; Фрейлих С.И. Исторический фильм // Очерки истории советского кино. В 3 т. - М., 1959. - Т. 2. (1935-1945).; Юренев Р.Н. Биографические фильмы // Очерки истории советского кино. В 3 т.-М., 1961.-Т. 3. (1946-1956).

11 История советского кино в 4 т. - М., 1973. - Т. 2. (1931-1941).; История советского кино в 4 т. - М., 1975.-Т. 3.(1941-1952).

12 Арлазоров М. Протазанов. - М., 1973.; Калантар К.Л. Амо Бек-Назаров. Искусство кинорежиссера. - Ереван, 1973.; Шкловский В. Эйзенштейн. - М., 1976.; Караганов А.В. Всеволод Пудовкин. - М., 1983.; Соболев Р. Александр Довженко. — М., 1980. и др.

13 20 режиссерских биографий. - М., 1971.; 20 режиссерских биографий. - М., 1978.

14 Кино: Методология исследования / Отв. ред. В. Муриан. - М., 1984.; Строение фильма. Некоторые проблемы анализа проюведений экрана. Сб. статей / Сост. К. Разлогов. - М., 1984. н др. дился исключительно к утверждению оборонных целей. Схожие тенденции можно встретить и в более поздних изданиях.

Перемены в советском обществе, обобщаемые понятием перестройки, существенным образом повлияли на историографию темы. История советского кинематографа сталинского времени привлекла в те годы огромное внимание общественности. Тогда к исследованию кинематографа привлечён был значительный пласт ранее закрытых источников. Это позволяло выявлять и анализировать политические факторы, влиявшие на кино. Исследователи стремились раскрыть характер личного вмешательства И.В. Сталина в работу советского кинематографа. Кино тесно связывали с явлением культа личности, переоценивались внешнеполитические концепции, проводимые в исторических фильмах15 и т.д. Появлялись оригинальные интересные публикации по историческому кино, не утратившие сегодня своей актуальности16.

Большое значение имело начавшееся с периода перестройки изучение

17 фактов изъятия и запрещения фильмов . Вновь стали активно писать о фактах политического преследования кинематографистов.

Количество научных исследований и публикаций современного периода по избранной теме довольно велико. Это связано с интересом к истории культуры, и возрастающим вниманием к проблемам историко-патриотического сознания. Всё более широкое признание междисциплинарного характера современной науки ведёт к тому, что отдельные аспекты истории кино становятся предметом исследования разных дисциплин. Подтверждением возросшего интереса историков к кинематографу (в значительной степени именно советскому кино 30—50 гг.) явилось издание специальных тематических номеров ведущих исторических журналов, а также выход

15 Характерными публикациями данного периода были: Латышев А. Сталин и кино // Суровая драма народа: Ученые и публицисты о природе сталинизма. - М., 1989. — С. 489-508.; Лаврентьев С. «Суворов»: на взгляд солдата // Искусство кнно. - 1990. - № 5. - С. 7-10.; Марьямов Г. Кремлёвский цензор. Сталин смотрит кино.-М., 1992.

16 См. например: Козлов Л.К. Тень Грозного и художник // Козлов Л.К. Произведение во времени: Статьи, исследования, беседы. - М., 2005. - С. 50-80; Кузнецова В.А. Факт и документ в историческом фильме // Документалнзм и современное кино. — Л., 1985. — С. 66-82. и др.

17 Марголит Е., Шмыров В. Изъятое кино. - М., 1995. и др. сборника научных трудов «История страны. История кино»18. Издан сборник «Экранизация истории: политика и поэтика»19 посвященный методологическим, источниковедческим и конкретно-историческим проблемам.

Можно выделить круг историков, посвятивших свои работы исследованию кино. В.А. Токарев изучил отражение советско-польских отношений в

ЛЛ кинофильмах (в том числе и исторических) . С проблемами государственно

21 го и партийного руководства кино связаны работы JI.B. Максименкова . Статья В.Э. Багдасаряна посвящена анализу образа врага моделируемого в сталинских фильмах .

Известные отечественные киноведы уделяли большое внимание историческому кино в своих работах разных лет. A.B. Караганов, JI.A. Парфенов, JI.K. Козлов, J1.M. Рошаль, Н.И. Клейман и другие внесли большой вклад в историографию темы. К.К. Огнев исследовал феномен биографического . фильма, затрагивая историческую проблематику24. Вышла книга Ю.П. Тюрина, ставшая результатом многолетнего исследования темы исторической памяти на экране25. Исследования упомянутых авторов характеризуются детальным анализом широкого спектра разнообразных источников, стремлением к концептуальным выводам.

Отдельные фрагменты обобщающих монографий и сборников последних десяти лет посвящены проблематике исторического кино сталинского перио

18 Отечественная история. — 2003. - № 6; Родина. - 2008. - № 9; История страны. История кино / Под ред. С. С. Секиринского. - М., 2004.

19 Экранизация истории: политика и поэтика: По материалам конференции / Отв. ред. Л. Будяк. - М.,

2003.

20 Токарев В. А. Советское общество и польская кампания 1939 г. - Магнитогорск, 2000.; Он же. «Кара панам! Кара!»: Польская тема в предвоенном кино (1939-1941 гг.)// Отечественная история. -2003. -№ 6. - С. 47-59; Он же. «Минин и Пожарский»: Спасение в Смуте? // Историк и художник. - 2004. - № 1. - С. 123-134.

21 Максименков Л.В. Сумбур вместо музыки. Сталинская культурная революция 1936-1938. - М., 1997.; Он же. Главный режиссёр. Сталин смотрит кино И Родина. - 2003. - № 2. - С. 26-31.; Он же. Введение // Кремлёвский кинотеатр. 1928-1953: Документы. - М., 2005. - С. 7-78. и др.

22 Багдасарян В.Э. Образ врага в исторических фильмах 1930-1940-х годов // Отечественная история. -2003,- №6.-С.31-46.

23 Клейман Н. Формула финала. Статьи, выступления, беседы. - М., 2004.; Козлов Л.К. Произведение во времени: Статьи, исследования, беседы. - М., 2005; Караганов A.B. Первое столетие кино. - М., 2006.; Рошаль Л.М. Горе уму, или Эйзенштейн и Мейерхольд: двойной портрет на фоне эпохи. - М., 2007. и др.

24 Огнев K.K. Биографический фильм: судьба человека или история страны. — M., 2003.

25 Тюрин Ю.П. История и киномистификации: Кино, правда истории, духовные традиции. - М., 2008. л/ да . Большой интерес представляют для исследователей разнообразные материалы журнала прикладного киноведения «Кинограф». Многие публикации авторитетного историко-теоретического журнала «Киноведческие записки» связаны с проблематикой исторического кино.

В частности на страницах «Киноведческих записок» были опубликованы статьи Е.А. Добренко27, материалы которых позже вошли в его книгу «Музей

28 революции: советское кино и сталинский исторический нарратив» . Добренко известный исследователь культуры. Многие его работы посвящены широкой проблематике советской литературы, искусства и различным вопросам их изучения . В книге «Музей революции.» на материале кинематографа показано «производство истории в сталинизме». На сегодняшний день эта работа является, пожалуй, наиболее крупным специальным исследованием в историографии темы. (Собственно историческому кино посвящена одна часть книги). Кинокартины рассмотрены в связи с идеологией, с репрезентацией истории и репрезентацией власти.

Большую важность для исследователей имеют справочные издания вышедшие в разные годы. Значение аннотированного каталога «Советские художественные фильмы»30 очень велико для науки. Также в советское время начали выходить хронологические справочники и словари, способствовавшие систематизации изучения истории и теории кино31. Данные издания позволили расширить и уточнить фактологию и хронологию исследуемого процесса, технические тонкости кинематографа. Трудно оценить значение для науки начатого в 2004 г. издания «Летопись российского кино». На сего

26 Российский иллюзион - М, 2003.; Зоркая Н.М. История советского кино. — СПб., 2005.; Хренов Н.А. Кино: реабилитация архитипнческой реальности. - М. 2006.; Сальникова Е. Советская культура в движении: от середины 1930-х к середине 1980-х. Визуальные образы, герои, сюжеты. - М., 2008. и др.

27 Добренко Е. «История народа принадлежит царю»: Диалектика народной монархии // Киноведческие записки. - 2004. № 70. - С. 27-69.; Он же. Ордена, они же люди, или история с биографией // Киноведческие записки. - 2005. № 74. - С. 18-56.

28 Добренко Е. Музей революции: советское кино и сталинский исторический нарратив. - М., 2008.

29 Добренко Е. О репрезентологин (К культурной истории сталинизма) // Новое литературное обозрение. - 2005. № 71. - С. 406-421.; Он же. Политэкономия соцреализма. - М., 2007.

30 Советские художественные фильмы: Аннотированный каталог. - Т. 2.

31 Советское кино в датах и фактах (1917-1969). - М., 1974.; Фотокинотехника. - М., 1981.; Энциклопедический словарь кино. - М., 1986. и др. дняшний день вышло три книги . Этот проект объединяет ведущих современных исследователей. Составители летописи справедливо отметили: «Написать полноценную историю отечественного кино можно только на основе максимально точной, многоаспектной и систематизированной справочной базы. Такой базы нашему киноведению, к сожалению, всегда катастрофически не хватало.Работа по созданию фильмографий и библиографий почему-то считалась в нашей стране «черной», недостойной «крупных» ученых и никогда по достоинству не оценивалась»33. «Летопись российского кино» позволяет уточнить последовательность фактов, точные даты событий. Описание фактов в летописи сопровождено ссылками на разнообразную литературу и исторические источники (включая фонды крупных архивов). Авторы «Летописи российского кино» по праву охарактеризовали свою работу как научную монографию.

Помимо указанных выше работ, напрямую или косвенно связанных с темой диссертации, к анализу привлекались исследования, посвящённые другим проблемам отечественной истории.

Современные отечественные исследователи темы опираются на различные научно-методологические школы и подходы. Увлечение междисципли-нарностью, с одной стороны, способствует росту и развитию историографии, с другой стороны, оборачивается своими сложностями. В сегодняшней литературе довольно широко привлекаются исследования иностранных авторов, ранее закрытые источники. Всё более очевидными становятся прагматические цели исторической политики советской власти, и одновременно имеет место более взвешенный взгляд на культурное значение фильмов. Но постоянный рост количества публикаций по теме сочетается с появлением публицистических или поверхностных работ.

Главными недостатками историографии можно назвать ограничение внимания только несколькими наиболее известными фильмами, рассмотре

32 Летопись российского кило. 1863-1929. - М., 2004.; Летопись российского кино. 1930-1945. - М., 2007.; Летопись российского кино. 1946-1965. - М., 2010.

33 Летопись российского кино. 1863-1929. - С. 5. ниє развития кино вне конкретных связей с другими процессами истории советского общества, недоучёт многофакторности исторических событий.

Внимание к советской истории в зарубежной (главным образом западной) историографии довольно велико. Сталинский период один из наиболее популярных в исследованиях западных русистов. В частности, это касается и истории советской культуры 30-50-х гг.34 Современная западная модель «славянских исследований» — модель междисциплинарная35.

Ещё в 1955 г. в Нью-Йорке вышла книга П. Бабицкого и Дж. Римберга, посвящённая развитию советского кино 20-х - начала 50-х гг.36 Данная работа несёт черты своего времени — первого этапа холодной войны.

Определённое внимание уделяли историческим фильмам и известные

37 европейские историки кино: Ж. Садуль, Е. Теплиц и др. Но широкому и детальному анализу большинства исследуемых в диссертации картин не находилось места в их историях кино всех времён и народов.

Западные авторы исследовали наше кино в связи с целями советской о о пропаганды, что заметно во многих изданиях . Это проявилось в книгах П. Кенеза39. Книга Н. Пронэй и Д.В. Спринг посвящена проблемам связи политики, пропаганды и кино в период между двумя мировыми войнами на примере британского кино40. Частично она связана с анализом советского кино.

Примечательна работа П. Сорлин «Фильм в истории. Реорганизация прошлого»41, посвященная проблемам отражения прошлого в кино, тому, как в разных странах интерпретировались средствами экрана важнейшие эпохи

34 См.: Кип Дж., Литвин А. Эпоха Иосифа Сталина d России. Современная историография. — М., 2009. -С. 121-138.

35 Колосов Н. Память строгого режима. - С. 186.

36 Babitsky P., Rimbcrg J. The Soviet Film Industry. - New-York, 1955.

37 Садуль Ж. История киноискусства. От его зарождения до наших дней. - М., 1957.; Теплиц Е. История киноискусства в 4 т. - М., 1973.-Т. 4.; ТеплицЕ. История киноискусства в 4 т. -М., 1974.-Т. 5.

38 См., например: Gillespie D. Earli soviet cinema. Innovation. Ideology and propaganda. - London, 2000.

39 Kenez P. The Birth of the Propaganda State. Soviet Methods of Mass Mobilization. - New-York, 1986. Kenez P. Cinema and Soviet Society from the Revolution to the Death of Stalin. - London, New-York, 2001.

40 Pronay N., Spring D.W. Propaganda, politics and film, 1918—45. — 1982. (Место издания книги не указано).

41 Sorlin P. The film in history. Restaging the Past. - Oxford, 1980. национальной истории (седьмая глава названа «Русская революция»). Книга представляет, прежде всего, методологический интерес.

Значительная часть зарубежных исследователей связывает советское кино и особенно исторические фильмы 30-40-х гг. главным образом с концепцией сталинизма. Известный автор Р. Тэйлор, рассмотрев в одной из своих статей исторические фильмы («Пётр Первый», «Кутузов», «Суворов», «Богдан Хмельницкий», «Салават Юлаев»), отметил, что эти «квазикультовые» картины отделяет один шаг от фильмов прямо утверждавших культ личности И.В. Сталина (картины М.Э. Чиаурели «Великое зарево», «Клятва», «Падение Берлина»)42. Для многих авторов (как за границей, так и в России) характерно описание исторического кино почти исключительно в свете культа личности. Сегодня эта проблематика весьма широко разработана.

Политические факторы развития советского исторического кино в исследованиях западных авторов преобладают. Проблемам изменения общественных настроений, творческой эволюции авторов кинокартин уделяется сравнительно меньшее внимание. Это заметно по многим материалам сборников «Сталинизм и советское кино» и «Красный экран. Политика, общество, искусство в советском кино»43. «Красный экран» — сборник, впервые изданный в 1992 г. и переизданный спустя десять лет. Это показывает, что концепции восходящие ещё к рубежу 80—90-х гг. по-прежнему востребованы в западной историографии.

Трансформация исторической идеологии и патриотического воспитания в СССР привлекает внимание многих западных исследователей. Д.Л. Бран-денбергер является одним из наиболее активных и известных в России специалистов по данной проблематике. Его книга о национал-большевизме в сталинской культуре опубликована в 2002 г. в США и Великобритании, и из

42 Taylor R. Red stars, positive heroes and personality cults // Stalinism and Soviet Cinema. - London, New-York, 1993.-P. 88.

43 Stalinism and Soviet Cinema. - London, New-York, 1993.; The Red Screen. Politics, society, art in soviet cinema. - London, New-York, 2002. дана в переводе на русский язык44. Бранденбергер провел исследование в контексте концепции национал-большевизма, разработанной известными эмигрировавшими из России авторами45 (и не только ими). Эта концепция довольно популярна среди современных исследователей.

Бранденбергер рассматривает поворот в освещении истории на материале науки, системы образования, литературы, живописи, музейного дела, театра, кино. К сожалению, в изучении кино автор не преодолел характерной для подавляющего большинства исследователей замкнутости на считанном количестве известнейших кинолент. Подробно рассматривая, например, «Петра Первого» или «Александра Невского», он меньше внимания уделяет другим фильмам об истории русского народа, и практически лишь упоминает фильмы об истории союзных и автономных республик. Бранденбергер, как и многие другие исследователи, концентрируется на доказательстве преобладания «руссоцентричного этатизма» в сталинской идеологии.

Большой интерес современных западных учёных вызывают феномены памяти о легендарных исторических фигурах русской истории. Примечательно оригинальное исследование М. Перри46 «Культ Ивана Грозного в сталинской России», в котором значительное внимание уделено фильму С.М. Эйзенштейна. Упомянуты в книге и фильмы «Александр Невский», «Минин и Пожарский», «Пётр Первый». Ф.Б. Шенк создал исследование «Александр Невский в русской культурной памяти: святой, правитель, национальный герой (1263-2000)»47. Значительная часть работы посвящена фильму «Алек

Л о сандр Невский». Его анализировал и Б. Уленбрух .

Вообще фильмы С.М. Эйзенштейна «Александр Невский» и «Иван Грозный» являются наиболее изученными советскими историческими кино

44 Бранденбергер ДЛ. Национал-большевизм. Сталинская массовая культура и формирование русского национального самосознания. 1931-1956. - СПб., 2009.

45 См.: Устрялов Н.В. Нацнонал-большевизм. — М., 2003; Агурский М.С. Идеология национал-большевизма. - М., 2003. и др.

46 Perne М. The Cult of Ivan the Terrible in Stalin's Russia. - Birmingham, 2001.

47 Шенк Ф.Б. Александр Невский в русской культурной памяти: святой, правитель, национальный герой (1263-2000) - М., 2007.

48 Уленбрух Б. Миф как крамола. Догадки об «Александре Невском» // Киноведческие записки. -2001. № 53. - С. 236-259; Он же. Инсценировка мифа: О фильме С. Эйзенштейна «Александр Невский» // Советское богатство: статьи о культуре, литературе и кино. - СПб., 2002. С. 316-327. лентами 1936-1946 гг. (как в российской, так и в зарубежной историографии). Pix рассмотрел и авторитетный современный западный исследователь творчества режиссёра Д. Бордвелл49.

Среди последних публикаций привлекает внимание работа Д. Миллера «Советское кино: Политика и убеждения при Сталине»50. В ней автор исследовал организацию руководства кинопроцессом в СССР, систему общественно-политических институтов и ведомств.

В историографии в последние десятилетия наблюдается рост интереса историков к явлениям культуры и интереса исследователей культуры (филологов, киноведов, культурологов и т.д.) к политической истории. Причём отмеченные процессы характерны не только для западной советологии, но и для современной российской науки. Перспективно изучение того, как культура репрезентирует политику, как в культуре отражается общественная жизнь. Западные историки проявляют серьёзный интерес к проблемам репрезентации.

Зарубежные исследователи понимают эффективность советской культуры 30-40-х гг. как фактора развития историко-патриотического сознания. Можно предположить, что именно этот советский опыт привлекает их особое внимание.

Положительной характеристикой лучших иностранных изданий является попытка выявить те тонкости и скрытые механизмы, которые играли значительную роль в развитии советской культуры. Зарубежная историография постепенно приходит к раскрытию внутренней динамики развития советского общества, сложности взаимоотношений власти и интеллигенции и т.д. У зарубежной историографии темы есть и существенные проблемы. Исследования отечественных учёных (даже наиболее значимые и авторитетные) отнюдь не всегда попадают в сферу внимания зарубежных коллег. Стоит заметить, что причиной некоторых недостатков зарубежной историографии мо

49 Bordwell D. The Cinema of Eisenstein. - New York, London, 2005.

50 Miller J. Soviet cinema: Politics and Persuasion under Stalin. - London, New York, 2010. жет быть объективно затруднённая доступность для иностранных исследователей широкого спектра источников.

Обзор историографии позволяет сделать вывод о том, что при значительном объёме литературы, избранная тема исследована ещё недостаточно. Актуальными задачами историографии остаётся и выявление фактов, и их систематизация для создания более полной картины развития советского исторического кино, и концептуальное теоретическое осмысление. Необходимость переосмысления достигнутых научных результатов диктуется появлением новых методологических подходов.

История создания многих исследуемых в данной работе фильмов раскрыта в литературе неполно, зачастую отрывочно. Некоторые интерпретации, получившие распространение, нуждаются в определённой корректировке, в свете вновь открывающихся фактов и источников.

При значительном объёме литературы посвящённой истории отечественного кинематографа, фактически на сегодняшний день ещё нет отдельных монографических комплексных исследований советских исторических фильмов 1936-1946 гг.

Источниковой базой диссертации является широкий спектр разнородных архивных и опубликованных источников.

Сами объекты исследования — исторические фильмы - являются специфическим историческим источником. Произведение киноискусства представляет собой сложную систему знаков и смыслов. Выяснение информации из кинофильма и определение её значения является целью его источниковедческого анализа. В соответствии с концепцией Ю.М. Лотмана, кинозначение — это значение, которое выразимо средствами киноязыка и невозможное вне его51. Поэтому, анализ произведения киноискусства нужно производить, опираясь на теорию киноязыка. Исследование кинокартины, подразумевает учёт всех элементов фильма, как сложной семиотической системы и анализ от

51 Лотман Ю.М. Семиотика кино и проблемы кнноэстетики // Сб.: Лотман Ю.М. Об искусстве. - СПб., 2005.-С. 321. дельных, даже незначительных на первый взгляд, деталей. Киновед B.C. Листов отметил: «Перевод содержания кадров с киноязыка на язык исторического исследования — дело сложное, творческое. Тут нет готовых рецептов,

С») нет учебника, по которому можно было бы научиться» . Это высказанное ещё в 70-е гг. положение ничуть не утратило своей актуальности и сегодня. Исследователи при анализе кинопроизведения в первую очередь ориентируются на собственное впечатление и понимание. Принципы внешней и внутренней критики такого исторического источника как киноизображение (особенно в игровом фильме) ещё только формулируются, они спорны и не имеют нормативного характера.

Важнейший источниковедческий аспект состоит в том, что в данной работе, не ставится вопрос о соответствии исторических концепций рассматриваемых фильмов исторической правде, объективным данным исторической науки и т.д. Советские игровые исторические фильмы 1936—1946 гг., это не источник по истории Ледового побоища, ополчения 1612 г. или пугачёвского движения и т.п., их нужно оценивать как художественные исследования пропитого. Они - источник по истории советского общества. Именно в подобном понимании они представляют интерес для данного исследования. Их изучение позволяет понять, какую картину прошлого формировало тогда советское кино в целях воспитания патриотизма.

Исследование кинематографа должно быть построено на основе привлечения широкого спектра источников разных типов и видов.

Объём опубликованных источников, связанных с историей кино, довольно велик. Из документальных публикаций привлекались к исследованию сборники, выпущенные ещё в рассматриваемый исторический период: «Парго тия о кино» и «Советская кинематография» .

В последние десятилетия произошёл настоящий бум публикаций источников. Выходили в свет специальные сборники по кинематографу, содержа

52 Листов B.C. История смотрит в объектив - М., 1973. - С. 18.

53 Партия о кино: Сб. материалов / Под ред. Лебедева H.A. - М., 1939.; Советская кинематография: Системат. сб. законодательных постановлений, ведомственных приказов и инструкций / Сост. Коссов-ский А.А.-М., 1940. щие разноплановые материалы: «Живые голоса кино. Говорят выдающиеся мастера отечественного киноискусства (30-40-е гг.). Из неопубликованного»; «Кино на войне. Документы и свидетельства»54 и др. Большое значение для изучения истории кино имеет документальная публикация 2005 г. «Кремлёвский кинотеатр. 1928-1953»55. Это издание на сегодняшний момент является, пожалуй, наиболее широким и насыщенным по охвату исторической проблематики.

Ряд из известных сборников содержит материалы по теме исследования (непосредственные или косвенные): «Литературный фронт»; «Счастье литературы». Государство и писатели 1925-1938»; «Застольные речи Сталина. Документы и материалы»; «Музы в шинелях: Советская интеллигенция в годы Великой Отечественной войны»; «Советская пропаганда в годы Великой Отечественной войны»56 и др. Сборник «Власть и художественная интеллигенция»57 содержит значительное количество документов по истории кинематографа. Ряд тематических документальных публикаций включают ценный материал для изучения советских исторических фильмов. Это сборник «И.В. Сталин. Историческая идеология в СССР в 1920-1950-е годы»58, том «Историю в школу: создание первых советских учебников» — выпуск «Вестника Архива Президента РФ»59. Значительное количество источников опубликовано в приложениях к монографиям и сборникам, на страницах периодических изданий: «Исторический архив»; «Вопросы истории»; «Родина»; «Киноведческие записки»; «Кинограф» и др.

54 Живые голоса кино. Говорят выдающиеся мастера отечественного киноискусства (30-е — 40-е годы). Из неопубликованного. - М., 1999.; Кино на войне. Документы и свидетельства / Авт. сост. Фомин В.И. -М., 2005.

55 Кремлевский кинотеатр. 1928-1953: Документы. — М., 2005.

56 «Литературный фронт» История политической цензуры 1932-1946 гг. Сб. документов. - М., 1994.; «Счастье литературы». Государство и писатели 1925-1938. Документы. - М., 1997.; Музы в шинелях: Советская интеллигенция в годы Великой Отечественной войны. Документы, тексты, воспоминания. - М., 2006.; Сталинские премии: Две стороны одной медали: Сб. - Новосибирск, 2007.; Советская пропаганда в годы Великой Отечественной войны. - М., 2007. и др.

57 Власть н художественная интеллигенция. Документы ЦК РКП (б) - ВКП (б), ВЧК - ОГПУ - НКВД о культурной политике. 1917-1953 / Под ред. акад. А.Н. Яковлева. - М., 2002.

Сталин. И.В. Историческая идеология в СССР в 1920-1950-е годы. / Сост. Зеленой М.В. - СПб., 2006. -Ч. 1.

59 Вестника Архива Президента РФ. Историю в школу: создание первых советских учебников. - М.,

В условиях постоянной публикации всё новых и новых источников, современная историография сталкивается с проблемой отсутствия глубокой разработки и детального анализа ставшего доступным массива источников. Внимательное изучение огромных пластов опубликованных источников, выявленных данных, их оценка и обобщение - задачи актуальные для науки.

Важнейшей частью источниковой базы диссертации стала периодическая печать 30—40-х гг. Статьи, рецензии, заметки, обзоры, отзывы, сообщения, касающиеся развития исторического кино, печатали центральные газеты («Правда», «Известия», «Комсомольская правда», «Красная звезда»); ведущие общественно-политические и литературно-художественные газеты и журналы («Большевик», «Литературная газета», «Новый мир», «Знамя» и др.), местные издания («Вечерняя Москва»; «Заря востока» и др.). Огромное значение для исследования имеют специальные кинематографические издания: газета «Кино», журналы «Искусство кино», «Советский киноэкран» и др. Необходимо отметить, что в годы войны издание специализированной кинопериодики было практически полностью приостановлено. Журнал «Искусство кино» возродился в послевоенные годы, газета «Кино» не возобновлялась. Материал отраслевой периодики неравномерно отражает историю 1936—1946 гг. Но именно эти издания являются одними из наиболее информативных. Периодические издания часто следили за ходом работ над кинокартинами, публиковали информацию о планах и замаслах. При всех поправках на специфику советской прессы (политизация, цензура и т.д.) материалы печати дают представление о реакции, которую производили фильмы на зрителя, о том, как подготавливалось или изменялось зрительское восприятие.

Большое внимание уделялось материалам личного происхождения. Наиболее значимыми здесь представляются мемуары, наброски и заметки, книги, статьи, выступления, письма выдающихся деятелей отечественного кинематографа, внесших свой вклад в создание исторических лент.

На сегодняшний день в значительном объёме опубликовано наследие С.М. Эйзенштейна. В 1956 г. вышло первое в СССР отдельное издание статей режиссёра60. Его шеститомное собрание избранных произведений, изданное в 1964-1971 гг. уникально61 (одно из первых в мире собраний сочинений кинематографиста). Накануне столетия Эйзенштейна вышли его мемуары в Л двух томах . В начале XXI в. предпринято издание нового собрания трудов автора — опубликованы его основные исследования и прочие материалы63.

Собрание сочинений В.И. Пудовкина64 содержит большой и значимый материал не только по историческим кинолентам самого режиссёра, но и редкие источники, связанные с работами его коллег в данном жанре. Интересные сведения содержат тома собраний сочинений А.П. Довженко, М.И. Ромма, Г.М. Козинцева, С.А. Герасимова, JI.3. Трауберга65 и др.

Привлекался к исследованию широкий круг воспоминаний и прочих материалов, авторами которых были кинорежиссеры66. Воспоминания М.И. Рома, публиковавшиеся неоднократно в разном виде, являются сложным (порой противоречивым) значимым источником67. Воспоминания, документы и работы кинематографистов других специальностей и мемуары о них также были изучены в ходе диссертационного исследования. Это материалы актёров о

H.H. Черкасов, М.И. Жаров, Б.Н. Ливанов, И.Н. Перестиани, С.Г. Бирман и др.), операторов (А.Н; Москвин, В;Е. Павлов69 и др.), сценаристов (В.Б.

60 Эйзенштейн С.М. Избранные статьи. - М., 1956.

61 Эйзенштейн С.М. Избранные произведения в 6 т. - М., 1964—1971.

62 Эйзенштейн С.М. Мемуары. В 2 т. - М., 1997.

63 Эйзенштейн С.М. Монтаж. - М., 2000.; Он же. Метод. В 2 т. — M., 2002; Он же. Неравнодушная природа. В 2 т. - М., 2004-2006.

64 Пудовкин В.И. Соб. соч. в 3 т. - М., 1974-1976.

65 Довженко А.П. Соб. соч. в 4 т. - М., 1966-1969.; Ромм М.И. Избранные произведения в 3 т. - M., 1980-1982.; Козинцев Г.М. Соб. соч. в 5 т. - Л., 1982-1986.; Герасимов С.А. Соб. соч. в 3 т. -М., 1982-1984.; Трауберг Л.З. Избранные произведения в 2 т. - М., 1988. и др.

Юткевич С.И. Контрапункт режиссера. - М., I960.; Бек-Назаров А. Записки актера и кинорежиссера - М., 1965.; Ивановский A.B. Воспоминания кинорежиссера. — M., 1967.; Рошаль Г.Л. Кинолента жизни. -M., 1974.; Эрмлер Ф. Документы, статьи, воспоминания. -JI, 1974.; Юткевич С.И. Кино - это правда 24 кадра в секунду. - М., 1974.; Разумный А.Е. У истоков. Воспоминания кинорежиссера. - M., 1975.; Арнштам Л.О. Музыка героического - М., 1977.; Дзиган Е. Жизнь и фильмы: Статьи. Свидетельства. Воспоминания. Размышления. - М., 1981.; Советские кинорежиссёры о кино. Сб. материалов. - М., 1986.; Ярматов К. Возвращение. - Ташкент, 1987.; Каваперидзе И. Воспоминания // Иван Кавалеридзе: Сб. ст. и воспоминаний / Сост. и примечания Глушенко Е.С. - Киев, 1988.; Козинцев Г.М. Переписка. 1922-1973. - M., 1998. и др.

67 Ромм М.И. Как в кино. Устные рассказы. - Нижний Новгород, 2003.

68 Черкасов H. Сборник. / Сост. H.H. Черкасова. - М., 1976.; Жаров М.И. Жизнь, театр, кино, воспоминания. - М., 1967.; Ливанов Б.Н. Композиция по материалам жизни и творчества, статьи. Письма. Воспоминания. М., 1983.; Перестиани И.Н. 75 лет жизни в искусстве. - М., 1962.; Бирман С.Г. Путь актрисы. - М., 1962., Бирман С.Г. Судьбой дарованные встречи. - М., 1971.

69 Кинооператор Андрей Москвин. Очерк жизни и творчества. Воспоминания товарищей. - Л., 1971.; Павлов В.Е. Долгие дорога в кино // Жизнь в кино: Ветераны о себе и своих товарищах. Вып. 3. - М., 1986.

Шкловский, А.Н. Толстой, М.Ю. Блейман и др.), киноведов (Р.Н. Юренев, И.В. Вайсфельд и др.) и многих других кинодеятелей .

Интересным источником является книга Д. Лейды «Кино. История рус

ТХ ского и советского фильма» . Лейда — известный американский киновед, учившийся в середине 30-х во ВГИКе, хорошо знал многих деятелей советского кино, их фильмы, обстановку в СССР того времени. Поэтому работа Лейды может рассматриваться не только как исследование, но и как воспоминания. Многие источники, связанные с представителями разных сфер художественной культуры, привлекались к изучению74.

Совокупность опубликованных источников представляет существенную основу для исследования темы. Велик источниковедческий потенциал материалов связанных с историей кино опубликованных в документальных сборниках (выход ряда крупных изданий подобного рода свидетельствует и о росте интересе к историческому изучению кинематографа СССР). Обширный пласт публикаций советской периодики 30-40-х гг. позволяет проследить динамику исследуемых процессов, оценить их социальное значение, спектр взглядов на замыслы и фильмы. Источники личного происхождения раскрывают индивидуальное восприятие изучаемых процессов их непосредственными участниками.

Диссертационная работа основана на анализе архивных источников из фондов Российского государственного архива литературы и искусства (РГА-ЛИ) и Российского государственного архива социально-политической истории (РГАСПИ). Эти архивы привлекли первоочередное внимание, поскольку именно в них содержится наибольшее количество источников по теме иссле

70 Шкловский В. Характер в сценарии исторического фильма// Вопросы кинодраматургии. — Вып. 1. — М., 1954.; Толстой А. Мой опыт сценариста // Вопросы кинодраматургии. - Вып. 1. - М., 1954.; Блейман М.Ю. О кино - свидетельские показания. - M., 1973.

71 Юренев Р.Н. В оправдание этой жизни. - M., 2007.; Вайсфельд И.В. Сергей Эйзенштейн: Потыпих-ские зарисовки. // Свой. - 2010. -№ 1. - С. 6-13.

Марьямов Г. Кремлевский цензор. -М., 1992.

73 Leyda J. Kino. A history of Russian and Soviet Film. - London, 1973.

74 Пудовкин в воспоминаниях современников. - М., 1989.; Коонен А. Страницы жизни. М., 1985.; Симонов K.M. Глазами человека моего поколения. Размышления о И.В. Сталине - М., 1988.; Юзовскнй Ю. Эйзенштейн! // Киноведческие записки - 1998. № 38 - С. 40-63.; Вишневский Вс. Из дневников 1944—1948 гг. // Киноведческие записки - 1998. № 38. - С. 64—80. и др. дования. Фонды РГАСПИ комплектовались, главным образом, документами ВКП(б), а именно партийные структуры играли важнейшую роль в развитии исторического кино. Богатейшие фонды РГАЛИ включают в себя документы государственных органов руководства кинематографом, киностудий, личные фонды основных деятелей советского кино.

Проработаны следующие фонды РГАСПИ: ЦК ВКП(б) - КПСС (Ф. 17), А.А. Жданов (Ф. 77), Е.М. Ярославский (Ф. 89), Сталин И.В. (Ф. 558).

Значительный интерес представляют личные фонды РГАЛИ. Фонд С.М. Эйзенштейна (Ф. 1923) характеризуется большим объёмом документов представляющих жизнь и творчество режиссёра и историю кино весьма много-планово и разносторонне. Менее обширны, но весьма интересны фонды режиссёров В.И. Пудовкина (Ф. 2060), И.А. Савченко (Ф. 1992), П.П. Петрова-Бытова (Ф. 2387) и др. Источниковая база исследования представлена также документами ведомственных фондов Главного управления по производству художественных фильмов (Ф. 2450); Главного управления кинохроники (Ф. 2451); Мосфильма (Ф. 2453); Комитета по Делам Кинематографии при СНК СССР - Министерства кинематографии СССР (Ф. 2456); Государственного издательства кинематографической литературы — Госкиноиздата (Ф. 966); Союза писателей СССР (Ф. 631) и др.

К анализу в ряде случаев привлекались также данные источников, не имеющих непосредственного отношения к историческому кино, но важных для понимания более глобальных процессов в СССР и мире .

Научная новизна исследования обусловлена комплексным анализом исторических фильмов вышедших в течение рассматриваемого периода. Большинство имеющихся исследований описывают лишь самые известные, знаковые, выдающиеся фильмы: «Пётр Первый», «Александр Невский», «Иван Грозный». Реже внимания удостаивались «Богдан Хмельницкий», «Суворов», «Кутузов», «Адмирал Нахимов». Такие ленты как, скажем, «Пу

75 Переписка Председателя Совета Министров СССР с Президентами США и Премьер-Министрами Великобритании во время Великой Отечественной войны. - М., 2005.; Всесоюзная перепись населения 1937 года: Общие итоги. Сборник документов и материалов. - М., 2007. и др. гачёв» или «Глинка» чаще приводятся в качестве примеров тематических вариаций исторического кино. Исторические фильмы союзных и автономных республик если и упоминаются, то перечислены как подтверждение развития национальных культур. «Юность поэта», «Лермонтов», «Первопечатник Иван Фёдоров», «Давид-Бек», «Крейсер «Варяг» и многие другие фильмы в известном смысле обойдены вниманием исследователей. Объектом пристального изучения в историографии темы был и остаётся преимущественно узкий круг известнейших картин. А между тем, например, фильм Г.А. Лев-коева «Первопечатник Иван Фёдоров» был первым в сталинском звуковом кино опытом показа Ивана Васильевича Грозного и его эпохи. Картина вышла в 1941 г., когда Эйзенштейн только начинал работу над своим «Иваном Грозным». В острой критике печати, которая обрушилась на подзабытый ныне фильм A.A. Генделыдтейна «Лермонтов», было немало моментов, словно предвещающих послевоенный разгром второй серии «Ивана Грозного» и первого варианта фильма «Адмирал Нахимов». Целый ряд картин совершенно недостаточно рассмотрен в историографии. Конечно, не все кинокартины одинаково значительны. Но существует реальная возможность изучать широкий круг произведений, а не только сжатый воспроизводимый из книги в кншу список вершин кинематографа.

В диссертации предпринята попытка последовательно рассмотреть историю выявленных разнообразных по своему культурному и общественному значению кинокартин относящихся к предмету и хронологии исследования.

Новизна работы заключается в выявлении и анализе некоторых нереализованных кинопроектов. (Круг их ограничен, так как определить исчерпывающий список идей, замыслов и неоконченных постановок просто невозможно). Изучение исторических альтернатив, нереализованных замыслов, неосуществлённых планов делает историческое знание более объёмным. Зачастую история не поставленных сценариев скрывает существенные, и очень интересные сведения.

В ходе исследования был обработан большой объём разнообразных материалов, включая неопубликованные архивные источники, а также значительный спектр опубликованных в разные годы источников. Многие из них только начинают входить в научный оборот. Проанализирован обширный фактический материал. Отдельные выявленные и проанализированные существенные факты ранее в научной литературе не рассматривались, не оказывались в сфере внимания исследователей темы.

Отдельных работ по проблематике диссертации очень мало. В более общих исследованиях историческое кино изучено и описано недостаточно подробно.

Цель работы - исследовать советские исторические фильмы 1936-1946 гг. в контексте патриотического освещения дореволюционного прошлого, трансформации взглядов на древнюю и новую историю народов СССР.

Эта цель предполагает решение ряда задач:

1) Определить место исторического кино в советской социально-политической системе, идеологии.

2) Проследить общие тенденции эволюции взглядов на дореволюционную историю в советской культуре.

3) Определить основные этапы развития советского исторического кино в данный период.

4) Поэтапно проследить историю постановки фильмов и их выхода на экран, выявив наиболее значимые, интересные и малоисследованные факты и закономерности.

5) Проанализировать, как в рассматриваемых фильмах выражается отношение к узловым проблемам отечественной истории: власть и общество; государство; личность в истории (правитель, полководец, вождь и т.д.); социальная борьба; межнациональные отношения; международные отношения и внешняя политика; экономическое развитие и обороноспособность; религия, церковь, межконфессиональные отношения и др.

6) Выявить ключевые факторы, влиявшие на процесс создания ряда исторических кинофильмов.

7) Определить историческое значение исследуемых явлений и процессов.

Методология исследования основана на принципах диалектики и историзма. Все исторические явления рассматриваются в развитии, постоянном изменении, обусловленном внутренними противоречиями. Исследуемые феномены понимаются как взаимосвязанные и взаимозависимые. Принципы детерминизма и интегрализма также лежат в основе методологии работы.

Используются историко-генетический и историко-сравнительный, исто-рико-системный и историко-типологический методы. Историко-генетический метод позволил показать причины и следствия процессов, шедших в историческом кино. Историко-сравнительный метод позволил выявлять общее и особенное различных кинокартин; изменения в освещении дореволюционной истории в советском игровом кинематографе происходившие от сценария к сценарию, от фильма к фильму, от рецензии к рецензии. Историко-системный метод дал возможность рассмотреть процесс создания серии исторических фильмов в целом, как линию государственной и партийной политики, как этап развития киноискусства, как проявление эволюции общественного сознания. Историко-типологический метод позволил выделять узловые темы всего исторического кино и отдельных произведений; поджанро-вые направления.

К отраслям научного знания так или иначе изучающим кино относят наряду с историей киноведение, искусствознание, культурологию, социологию, психологию, экономику и др. Историки правомерно включают кинофильмы в предмет своего исследования. Историческое изучение кинофильмов не противоречит киноведению.

Первоначально в традиции анализа кино преобладал в основном дескриптивный подход. Подробное описание сюжетов и характеров, персонажей фильмов, сути конфликтов и т.п. являлось основой большинства работ в первые десятилетия существования кино. Так или иначе, описательность присутствует в любой научной работе и является одной из её базовых частей. Без использования дескриптивных методик невозможно внятно и доступно изложить историю кинематографа. Переход изучения кино от описательно-эмпирического к абстрактно-теоретическому уровню, как и во многих других областях гуманитарного знания, был связан с возникновением структурализма. Так или иначе, структурный подход к изучению кино значительно повлиял на большинство его исследователей. К кино обращались и обращаются разработчики семиотической и коммуникативной теорий, теории информации, теории психоанализа и др.

Традиция научного изучения кино показывает необходимость методологического синтеза. Диссертационная работа выполнена в междисциплинарном поле гуманитарного знания. Предмет исследования предполагает комплексный подход и признание многофакторности исторического развития.

Практическая значимость диссертации, обусловлена высокой ролью кинематографа как одного из факторов развития общественных процессов новейшего времени, большим интересом к феномену кино и его истории. Материалы и результаты исследования могут быть использованы при создании обобщающих научных трудов по истории России XX в., истории отечественной культуры, советской культурной политики и т.п. Они могут использоваться при написании учебных пособий, подготовке общих и специальных курсов на исторических факультетах.

Многие исторические фильмы 1936-1946 гг. с момента своего создания заняли заметное место в преподавании истории в школе. С развитием и распространением современных технических средств обучения их роль ещё более возросла. Данные диссертационной работы открывают новые перспективы обращения к ним на уроках истории, в работе исторических кружков, лекториев и киноклубов. Таким образом, результаты исследования могут быть практически полезны для педагога-историка в школе и вузе.

Материалы и данные диссертации, результаты и обобщения могут быть использованы представителями разных научных дисциплин.

Произведённый анализ идеологических и политических аспектов развития исторического кино, отношений власти и общества, проблем репрезентации истории, формирования историко-патриотического сознания может быть интересен специалистам в сфере политических технологий, СМИ, социальной работы.

Изученные художественные фильмы являются частью разнообразных коммеморативных практик (специальные киносеансы или телепоказы в связи с государственными праздниками или юбилейными датами и т.д.). Они не утрачивают своего потенциала в деле патриотического воспитания. Исследование может быть полезно для организации памятных мероприятий и прочей воспитательной работы образовательных, просветительских, культурно-досуговых и социальных учреждений.

Исследуемый период был временем подъёма отечественного исторического кино. Оно развивалось, не теряя высокого уровня, даже в сложнейших условиях войны. Этот опыт и его изучение имеет большую практическую значимость для развития современного кинематографа.

Апробация работы производилась в ходе участия в научных конференциях. Тематике исследования были посвящены доклады на Всероссийских конференциях молодых учёных «Ключевские чтения» (Mill У) в 2005, 2008, 2009, 2010 и 2011 гг.; Областных конференциях «Студенческая молодёжь Подмосковья и общественные науки» (Коломенский государственный педагогический институт) в 2007 и 2008 гг.; Научных чтениях памяти профессора B.C. Виргинского (M11L У) в 2008 г.; Всероссийских научных чтениях посвя-щённых 100-летию со дня рождения профессора Д.С. Бабурина (Mill У) в 2009 г.; Всероссийской научной конференции «Вторая мировая и Великая Отечественная войны: исторические уроки и проблемы геополитики» (Mill У) в 2010 г.; Научной конференции «Основные направления противодействия искажению ключевых проблем отечественной истории» (Государственный центральный музей современной истории России) в 2010 г.; Международной междисциплинарной конференции «Батаевские чтения» (Российский университет дружбы народов) в 2010 г.; Научной сессии по итогам научно-исследовательской работы ML11 У (подсекция новейшая отечественная история) в 2011 г.

Основные положения диссертации получили апробацию в научных публикациях автора.

Структура диссертации включает в себя введение, три главы, заключение, приложение, список сокращений и список источников и литературы. Изложение материала строится по проблемно-хронологическому принципу. Поскольку не все исследуемые фильмы известны достаточно широко, в приложение включены краткие описания сюжетов кинолент. Описания составлены по просмотру кинокартин, основаны на фильмографических материалах аннотированного каталога «Советские художественные фильмы» .

Заключение научной работыдиссертация на тему "Исторические фильмы СССР 1936-1946 гг."

Выводы по третьей главе

1941—1946 гг. — особый период игрового исторического кино, связанный с испытаниями войны. При сокращении и чрезвычайных трудностях производства исторические фильмы сохранили' своё общественно-политическое значение.

Активный прокат предвоенных фильмов и завершение в 1941—1943 гг. в основном начатых до войны постановок подтверждал, что установка на укрепление историко-патриотического сознания оправдала себя. Именно тезис о том, что народы СССР в прошлом одерживали победы над сильнейшими врагами в самых тяжёлых условиях, продолжали развивать кинематографисты. Тематика истории социальных конфликтов больше не поднималась, так как подобный материал для патриотического освещения истории был очень неоднозначным. Основное внимание уделялось военной и государственной тематике («Георгий Саакадзе», «Кутузов», «Давид-Бек», «Иван Грозный»). Появились картины о истории флота («Адмирал Нахимов» и «Крейсер «Ва

685 РГАЛИ. Ф. 2387. Оп. 1. Д. 7; Ф. 966. Оп. 2. Д. 41.

686 РГАЛИ. Ф. 2453. Оп. 2. Д. 287, Д. 288. ряг»). Были завершены два начатых до войны фильма о великих национальных поэтах («Сабухи» и «Лермонтов»), которые утверждали ценности отечественной культуры в те годы, когда ей был нанесён неимоверный урон. Были сняты фильмы о казахском и грузинском поэтах («Давид Гурамишвили», «Песни Абая»), о М.И. Глинке, что свидетельствовало о постепенном укреплении в данный период культурно-исторической тематики. Гордость за достижения культур народов СССР была важной составляющей патриотического подхода к дореволюционной истории.

Многочисленные идеологические акции 1946 г. (новый тематический поворот к современности, запрет и переработка фильмов) и ключевое постановление о кинофильме «Большая жизнь» (вторая серия) было направлено в значительной мере именно на историческое-кино. В годы войны оно прошло интенсивное развитие и в фильме «Иван Грозный» выходило на новый творческий и идейный уровень, стояло на пороге обновления тех стереотипов и конвенций, которые были сформированы в период с 1936 г. Партийное вмешательство укрепляло идеологический контроль над историческим кино.

Феномен исторического фильма сохранился и, несмотря на все кризисные моменты, подтвердил» свою тенденцию стать ведущим* направлением игрового кино в СССР. В поздний сталинский период биографии выдающихся исторических личностей станут составлять ключевую часть отечественного кинопроизводства.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В работе исследован сложный многоплановый процесс создания ряда советских игровых исторических фильмов 1936-1946 гг. В 30-е гг. начался поиск связей тысячелетней российской государственности и первого в мире социалистического государства. Именно фильмы о дореволюционном времени в свете проблем историко-патриотического сознания представляют первостепенный интерес. Кроме того, актуальные острейшие конфликты и проблемы раскрывались в советской культуре зачастую посредством метафор и аллюзий исторических фильмов. С одной стороны, фильмы прославляли (а порой реабилитировали) историю, с другой стороны, историческим опытом объясняли (а порой оправдывали) актуальные процессы. Киноленты были направлены на связывание прошлого и настоящего страны, на консолидацию общества. Одной из основ консолидации должна была стать гордость своей многовековой историей.

Предложенная в диссертации периодизация соответствует сущности развития изучаемого феномена и дискретности более глобальных процессов. Выделяются два больших периода: предвоенный — 1936-1941 гг.; военный (к которому примыкают первые переходные послевоенные год — полтора) — 1941—1946 гг. В первом периоде выделяются четыре этапа, во втором - три.

Предвоенный период. Первый целостный этап — 1936 г. От запрета фильма «Прометей» и старта широкой антиформалистической кампании в начале года до запрета спектакля «Богатыри» и принятия новой Конституции в конце. На этом этапе началась активная трансформация историзирующего искусства. Второй этап - 1937г1938 гг. На экран вышли фильмы, отмеченные подвижками навстречу патриотическому освещению истории, но по своей тематике и оценкам продолжающие традиции 20-х - начала 30-х гг. Наиболее очевидно совмещение старых установок и новых ориентиров исторической идеологии. После выхода первой серии «Петра Первого» становится явной идейная и художественная несостоятельность прежних стереотипов показа дореволюционного прошлого. Третий этап — 1938—1939 гг. Объявленный С.С. Дукельским поворот кино к современным темам долговременного влияния на советское историческое кино не возымел. В этот период укреплялась военно-патриотическая, оборонная тематика. Обозначился некоторый кризис ранее господствовавшей темы социальных конфликтов. Сместилось внимание с объяснения историческими аналогиями внутреннего положения страны к объяснению международной политики и оборонительной стратегии СССР. Крупнейшим событием стал фильм «Александр Невский», подтвердивший высокий уровень исторического кино и его широкую популярность. Четвёртый этап — осень 1939 г. — лето 1941 г. - отмечен довольно активным развитием разных направлений исторического кино (военная, социальная, культурная тематика) в их сочетании. Военно-исторические картины заняли ведущее место. Социальная тема в этот момент получила небольшой новый импульс в связи с некоторыми надеждами на кризис империализма и подъём интернационального рабочего движения. Ряд кинопроектов о деятелях отечественной и мировой культуры появился в 1940—1941 гг. На рубеже 30-40-х гг. было признано и официально подтверждено выдающееся культурное и общественное значение игровых исторических кинокартин в СССР.

Период 1941-1946 гг. Первый этап — лето 1941 г. — лето 1943 г. связан с завершением ряда начатых до войны проектов. В это время тема социальных конфликтов в историческом кино уже не появлялась. Военная история стала основным направлением. На экран вышли два историко-культурных фильма (в целом не имевшие успеха). Второй этап — лето 1943 г. — 1945 г. Фильмы этого этапа начаты в середине войны и вышли в 1944—1945 гг. Они совпали с так называемым «коренным переломом» в идеологической работе: дальнейшее укрепление советского патриотизма на основе многовековых традиций истории, наименьшее влияние ультра-интернационалистских установок. Этап отмечен малым количеством картин, но все они были высокого художественного значения и качества. В военные годы начаты или запланированы более поздние фильмы о деятелях культуры. Третий этап — 1945—1946 гг. — переходный от Великой Отечественной войны к послевоенному развитию. Одновременно он отмечен назреванием нового глобального противостояния. Завершались начатые в войну картины и возобновлялись ещё довоенные проекты. В военной истории акцент с полководческих фильмов сместился на картины о флоте. Появились фильмы о поэтах, о композиторе, что свидетельствовало о постепенном выдвижении этого тематического направления на первый план. Произошло идеологическое выправление развития исторического кино через вмешательство высшего руководства страны, резонансные и неоднозначные решения и кампании.

Общая тенденция эволюции взглядов на дореволюционную историю показывает, что советское общество стремилось найти в своём прошлом выдающиеся факты воинского мужества и доблести, свободолюбия, культурных достижений. При некоторой идеализации исторических сюжетов и образов кино не нивелировало исторических противоречий, тяжёлых страниц прошлого, цены побед и преобразований. В тоже время в советской исторической идеологии в рассматриваемый период наблюдалось постоянное диалектическое сочетание марксистско-интернационалистских и государственно-патриотических тенденций. Эта диалектика оборачивалась противоречиями и спорами вокруг многих фильмов, но она давала некоторый импульс к развитию идеологии, культурному разнообразию и т.п.

Сочетание государственнического и классового подходов, интернационализма и патриотизма отразилось в формируемой экраном картине дореволюционной истории. Существенно колебались оценки и смещались акценты в показе истории социальной борьбы, исторической роли религии и церкви, международных отношений. Моделировались представления о единстве народов и прогрессивных исторических деятелей в борьбе за «великое дело». Идеологема «великого дела» (наполняемого конкретным содержанием борьбы, обороны, преобразований, укрепления власти и государства и т.д.) получила в кино широкое распространение. Важнейшая черта историкопатриотического сознания советских людей — уважение к истории всех народов. Показ международных отношений и военных конфликтов в прошлом сочетался с акцентом на исторически присущие России устремления к миру, взаимоуважению и дружбе стран и народов. Тенденция показа великого прошлого русского народа не исчерпывала развития советского исторического фильма, отразившего значимые страницы истории и других народов СССР.

В целом освещение узловых проблем отечественной истории в фильмах было связано с прагматическими целями пропаганды в конкретных политических обстоятельствах. Подъём патриотических чувств населения был нужен власти. Эти чувства наряду с энтузиазмом, долготерпением, альтруизмом власть рассматривала как один из ресурсов необходимых для решения стоящих перед государством задач. Нельзя, однако, сводить патриотизм советского общества 30—40-х гг. к результату воздействия власти. Патриотическое освещение древней и новой истории страны находило живой отклик общества, поскольку любовь народа к Родине была исторически очень сильна, Поэтому общество и власть находились во взаимодействии, вновь открывая величие, красоту, значимость, своего прошлого, стремясь соотнести настоящее с опытом предков, стремясь осознать своё место в истории. Деятели кинематографии создавшие ряд рассмотренных кинокартин являлись по-своему очень активной и влиятельной частью советского общества. Они, находясь в неоднозначных отношениях с властью, сумели на высоком уровне выполнить важную государственную задачу укрепления народного патриотизма средствами игрового исторического кино. В лучших произведениях они совершали прорывы в искусстве и способствовали развитию самосознания общества.

Сильнейший интерес советских людей к прошлому был стимулирован осознанием исторического масштаба их времени, их совершений. Грандиозные перемены в социальной жизни и экономике, Великие Победы 30-40-х гг. обращали общество к историческим аналогиям. Этот общественный фактор оказывал большое влияние на развитие исторического кино. Игровое историческое кино — это проект не просто продуцированный властью, а созданный в сложных отношениях власти и выдающихся представителей советского общества. При всех политических моментах фильмы были результатом общественно-государственного взаимодействия.

На постановку в СССР исторических фильмов оказывали влияние следующие три фактора: внутриполитический (воздействие властных структур и в целом обстановки в стране, общественных настроений), внешнеполитический (международная обстановка и война всё больше и больше влияли на ис-торико-патриотические убеждения), творческий (действие культурных традиций, эстетических принципов, специфических черт развития киноискусства, и главное — индивидуальные качества и воля художников - создателей кинофильмов). Взгляды кинематографистов на дореволюционное прошлое и представления о том, как их стоит доносить до зрителя, формировались и указаниями руководства и собственным пониманием актуальности исторического материала. Экономические и производственные моменты играли свою большую роль.

Опыт игровых кинолент 1936—1946 гг. посвещённых дореволюционной истории очень важен. С ним связано распространение патриотических чувств советского общества, пережившего революционный перелом, на эпохи предшествующие данному перелому. Тогда на определённой временной дистанции от революционных событий, в условиях тяжелейших испытаний советское общество в какой-то степени преодолело разрыв с собственным прошлым. Многовековое развитие страны в сознании людей вновь обретало свою цельность. Такое восприятие своего прошлого и настоящего было необходимо перед угрозой уничтожения, которое несла агрессия нацизма.

Фильмы укрепляли убеждения в исторической непреоборимости нашей страны, которые стали одним из источников Победы в Великой Отечественной войне. Историческое кино 1936-1946 гг. - это искусство очень высокого уровня, признанное во всём мире. В настоящее время исследованные кинокартины по-прежнему оказывают влияние на историческое сознание нашего общества. В них немало спорных трактовок, неточностей, манипуляций с фактами и т.д. С позиций своего времени они были объяснимы теми или иными причинами (как сомнительными, так и очевидно адекватными). Важнейшее достижение исторического кино тех лет, стремление подойти к дореволюционной истории не только с позиций разоблачения, но и с чувствами любви, уважения и гордости. Немногие отечественные исторические киноленты сравнятся по известности с крупнейшими фильмами рассмотренного периода («Пётр Первый», «Александр Невский», «Иван Грозный», «Суворов» и др.)

Первое десятилетие XXI в. отмечено несомненным возрождением интереса к советской культуре и, в частности, к исследуемому предмету. Кино в предвоенный и военный периоды способствовало укреплению патриотического сознания. В современной России идеи патриотизма, консолидации общества, уважения и интереса к истории очень актуальны. Всё очевиднее становятся глубокие связи современных исторических представлений с фильмами 1936-1946 гг. Изучая их, можно понять механизмы формирования взглядов на прошлое.

С одной стороны, учёт опыта исторического кино 30 - 40-х гг. полезен для субъектов, продуцирующих историческую идеологию, с другой стороны, изучая этот опыт, объект идеологического воздействия может воспринимать его критически и сам становится субъектом идеологического действия. Соответственно наука позволит историко-патриотическому сознанию общества развиваться как сфере широкого интерсубьектного взаимодействия. Изучение исторического опыта способствует появлению современной модели ис-торико-патриотического сознания как духовной основы прогрессивного развития страны.

Список научной литературыЗакиров, Олег Алиевич, диссертация по теме "Отечественная история"

1. Архивные источники:

2. РГАСПИФ. 17. Оп. 116. Д. 9. Д. 61.

3. РГАСПИ Ф. 17. Оп. 117. Д. 19. Д. 197. Д. 605.

4. РГАСПИФ. 17. Оп. 120. Д. 257. Д. 348.

5. РГАСПИ. Ф. 17. Оп. 121. Д. 115. Д. 458.

6. РГАСПИ Ф. 17. Оп. 125. Д. 124. Д. 213.

7. РГАСПИ Ф. 77. Оп. 1. Д. 919.

8. РГАСПИ. Ф. 77. Оп. 125. Д. 71.

9. РГАСПИ. Ф. 89. Оп. 3. Д. 10.

10. РГАСПИ. Ф. 558. Оп. 11. Д. 1127.

11. РГАЛИ Ф. 631 Оп. 15. Д. 346. Д. 474.

12. РГАЛИ Ф. 652. Оп. 6. Д. 213.

13. РГАЛИ Ф. 966. Оп. 2. Д. 32. Д. 33. Д. 41. Д. 853.

14. РГАЛИ Ф. 1038. Оп. 1. Д. 4561.

15. РГАЛИ Ф. 1921. Оп. 1. Д. 28.

16. РГАЛИ Ф. 1921. Оп. 2. Д. 22.

17. РГАЛИ. Ф. 1923 Оп. 1. Д. 460. Д. 461. Д. 1665.

18. РГАЛИ. Ф. 1992. Оп. 1. Д. 75 Д. 76. Д. 80.

19. РГАЛИ Ф. 2060. Оп. 1. Д. 246.

20. РГАЛИ Ф. 2073. Оп. 1. Д. 9. Д. 10. Д. 11.

21. РГАЛИ. Ф. 2387. Оп. 1. Д. 7.

22. РГАЛИ. Ф. 2450. Оп. 1. Д. 15. Д. 18.

23. РГАЛИ. Ф. 2450. Оп. 2. Д. 91. Д. 92. Д. 130. Д. 163. Д. 468. Д. 477. Д. 642. Д. 744. Д. 745. Д. 971. Д. 1283. Д. 1284. РГАЛИ. Ф. 2450. Оп. 4. Д. 190. РГАЛИ. Ф. 2451. Оп. 1. Д. 779.

24. РГАЛИ. Ф. 2453. Оп. 2. Д. 82. Д. 154. Д. 209. Д. 262. Д. 263. Д. 287, Д. 288. РГАЛИ Ф. 2456. Оп. 1. Д. 1263. Д. 1339. Д. 1275 Д. 1279.

25. РГАЛИ Ф. 2468. Оп. 2. Д. 460. Д. 461. РГАЛИ Ф. 2844. Оп. 1. Д. 4.

26. Сборники документов и материалов:

27. Вестник Архива Президента РФ. Историю в школу: создание первых советских учебников. М., 2008.

28. Власть и художественная интеллигенция. Документы ЦК РКП (б) — ВКП(б), ВЧК ОГПУ - НКВД о культурной политике. 1917-1953. - М., 2002.

29. Вождь и культура. Переписка И. Сталина с деятелями литературы и искусства. 1924-1952. 1953-1956.-М., 2008.

30. Всесоюзная перепись населения 1937 года: Общие итоги. Сборник документов и материалов. — М., 2007.

31. Деятели русского ^искусства и М.Б. Храпченко, председатель Всесоюзного комитета по делам искусств: апрель 1939 январь 1948: Свод писем. -М., 2007.

32. Живые голоса кино. Говорят выдающиеся мастера отечественного киноискусства (30-е 40-е годы). Из неопубликованного. - М., 1999.

33. Кино на войне. Документы и свидетельства. М., 2005.

34. Кремлевский кинотеатр. 1928—1953: Документы. — М., 2005.9. «Литературный фронт» История политической цензуры' 1932—1946 гг. Сб. документов. М., 1994.

35. Ю.Москва военная. 1941—1945. Мемуары и архивные документы. — М., 1995.

36. И.Музы в шинелях: Советская интеллигенция в годы Великой Отечественной войны. Документы, тексты, воспоминания. М., 2006.

37. Невежин В.А. Застольные речи Сталина. Документы и материалы. — М., СПб., 2003.130 фильме «Бежин луг» С. Эйзенштейна: Против формализма в искусстве. -М.,Л., 1937.

38. Партия о кино: Сб. материалов / Под ред. Лебедева H.A. — М., 1939.

39. Переписка Председателя Совета Министров СССР с Президентами США и Премьер-Министрами Великобритании во время Великой Отечественной войны. — М., 2005.

40. Против фальсификации народного прошлого. — М., Л., 1937.

41. Против исторической концепции М.НЛокровского: Сб. ст. — М., Л., 1939.

42. Против антимарксистской концепции М.Н.Покровского: Сб. ст. М., Л., 1940.

43. Самое важное из всех искусств. Ленин о кино: Сб. док. и материалов. — М., 1973.

44. Советская кинематография: Системат. сб. законодательных постановлений, ведомственных приказов и инструкций. М., 1940.

45. Советская пропаганда в годы Великой Отечественной войны. М., 2007.

46. Советские кинорежиссёры о кино. Сб. материалов. — М., 1986.

47. Сталин И.В. Собрание сочинений. М., 1951. — Т. 13.

48. Сталин И. О Великой Отечественной войне Советского Союза — М., 1953.

49. Сталин И.В. Историческая идеология в СССР в 1920-1950-е годы. СПб., 2006.-Ч. 1.

50. Сталин: в воспоминаниях современников и документах эпохи. — М., 2002.

51. Сталинские премии: Две стороны одной медали: Сб. — Новосибирск, 2007.28.«Счастье литературы». Государство и писатели 1925-1938. Документы. — М., 1997.1. Периодическая печать:

52. Авенариус Г. Уильям Дитерле / Искусство кино. — 1939. — № 10. —1. С. 56-61.30.«Александр Попов» // Кино. 1941. - 11 апреля. - С. 4.

53. Александров О., Галантер Б. «Победа за нами» // Правда. 1941. — 6 августа. - С. 4.

54. Александров С. «Кармелюк» // Кино. 1939. - 11 января. - С. 3.

55. Антоновская А. Фильм о поэте-воине // Правда. 1946. - 19 июля. - С. 3.

56. Аршаруни А. «Симона» и «Дарико» // Искусство кино. — 1937. № 4. — С. 32.

57. Астахов И. «Суворов» // Новый мир. 1941. - №3. — С. 234.

58. Астахов И. «Давид-Бек» // Вечерняя Москва. 1944. — 19 февраля. - С. 3.

59. Барн Л. Фильм о Лермонтове // Литература и искусство. — 1943. — 17 июля. С. 2.

60. Бачёлис И. «Александр Невский». Новый фильм С.М. Эйзенштейна // Известия. 1938. - 11 ноября - С. 4.

61. Бедный Демьян «Богатыри». К премьере в Камерном театре» // Правда. -1936. 24 октября. - С. 4.

62. Блейман М. «Путешествие в Арзрум» // Искусство кино. 1937. - № 2. -С. 25-26.

63. Бородин С. Неудавшийся фильм. // Правда. — 1943. — 31 июля. — С. 4.

64. Бродянский Б. Путь режиссера // Искусство кино: 1939. - № 6.1. С. 37-45.

65. Бухарин Н. Наш вождь, наш учитель, наш отец // Известия. — 1936. — 21 января. — С. 2.

66. Быстрянский В. Критические замечания об учебниках по истории,СССР // Правда. — 1936. — 10 февраля. — С. 2—3.

67. В несколько строк // Кино. — 1941. — 9 мая. — С. 4.

68. Вейсман Б. «Степан Разин» Производство киностудии Мосфильм // Правда 1939. - 4 сентября. — С. 6.

69. Вейсман Е. Опыт исторической киноновеллы // Искусство кино. — 1940. — №5.-С. 36.

70. Вейсман Е. Первопечатник Иван Фёдоров // Искусство кино. — 1940. — №5.-с: 37-42.49.«Великий Лекарь» // Кино. 1941. - 20 июня. - С. 3.

71. Викторов В. Патриотический фильм. «Минин и Пожарский» // Вечерняя Москва. — 1939. 26 октября. - С. 3.

72. Вирта Н. О смелости подлинной и мнимой // Правда. — 1939. — 6 апреля. — С. 4.

73. Вишневский Вс. Картина о Руси // Кино. — 1938. — 11 декабря. — С. 2.

74. Волькенштейн В. «Поражение Фридриха» Фрагменты литературного сценария // Кино. 1941. — 11 июля. — С. 3.

75. Вургун С. «Сабухи» // Кино. -1941.-3 января. С. 3.

76. Выдающийся успех грузинского искусства // Правда. — 1937. — 14 января. -С. 4.

77. Галактионов М. По поводу одной рецензии на фильм «Адмирал Нахимов» // Правда. — 1947. 6 января. - С. 4.

78. Геллер Д. Обсуждаем новые фильмы. «Салават Юлаев» // Кино. — 1941. — 21 февраля. — С. 2.58.«Георгий Саакадз». Новый фильм М. Чиаурели // Вечерняя Москва. — 1942. 28 февраля. - С. 3.

79. Герасимов С. Фильм о великом грузинском полководце и патриоте // Правда. 1943. — 12 августа. - С. 4.

80. Гинзбург С. «Юность поэта» // Искусство кино. 1937. - № 3. - С. 40-41.

81. Городинский В. Киноповесть о великом композиторе // Кино. — 1941. — 9 мая. — С. 3.

82. Городинский В. «Глинка» // Искусство кино. 1947. - № 2. - С. 7-11.

83. Гребнер Г., Равич Н. Наука побеждать. Отрывок из сценария «Суворов». // Кино. 1937. - 18 декабря. - С. 4.

84. Григорьев 3. Выдающийся исторический фильм // Кино. — 1941. — 28 февраля.-С. 3.

85. Грубая схема вместо исторической правды // Правда. — 1936. — 13 февраля. -С. 4.66.«Давид-бек» // Коммунист. (Ереван) — 1942. 6 января. - С. 4.67.«Давид-Бек» Новая постановка А. Бек-Назарова // Вечерняя Москва. — 1942. 24 февраля. - С. 3.

86. Долгополов М. «Победа за нами» Боевой киносборник № 1 // Известия. — 1941.-2 августа. С. 4.

87. Дрейден Сим. Пётр и Алексей. // Кино. -1937.-4 июля. — С. 3.

88. Дукельский С. Поворот кино к современности // Правда 1938. — 26 апреля. — С. 4.

89. Ексте А. Кино Советской Латвии // Кино. — 1941. — 11 апреля. С. 3.

90. Жан Ренуар о проблеме исторического фильма // Искусство кино. — 1939.- № 4. С. 60.

91. Жижка М.В. Историческая путаница. Сценарий О. Форш «Пугачёв» // Кино. — 1936. — 4 сентября — С. 3.

92. Журавлев Д. Кинематографическая Рига // Кино. — 1941. — 18 апреля. — С. 1.

93. Ильенков В. «Адмирал Нахимов» Новый художественный кинофильм // Красная звезда. — 1947. 4 января. — С. 4.

94. Ильин М. Новые станции московского метро // Литература и искусство. -1943. 20 ноября. - С. 4.83. «Интернационал» // Кино. — 1941. — 11 апреля. — С. 1.

95. Искусство, рожденное Октябрем // Искусство кино. — 1947. — № 7. — С. 1-4.

96. История и литература // Литературная газета. — 1939. — 26 августа. — С. 1.

97. Кабалевский Дм. «Глинка» // Правда. 1947. - 13 февраля. — С. 3.

98. Каплан М. Новаторство оператора. О фильме «Богдан Хмельницкий» // Искусство и жизнь. — 1941. — № 5. — С. 11—13.

99. Катаев В. «Устим Кармелюк». Производство Одесской киностудии // Правда. 1939. — 8 января. — С. 6.

100. Керженцев П. Новая задача кино // Правда: 1936. — 14 ноября. — С. 4.

101. Керженцев П. Фальсификация народного прошлого (О «Богатырях» Демьяна Бедного) // Правда.— 1936. — 15 ноября: — С. 3.

102. Киноповесть о великом узбекском поэте // Кино. — 1941. — 11 апреля. — С. 4.

103. Ковальчик Е. Фальшивый фильм. // Культура и жизнь. 1946. - 20 июля. -С. Ф.93 .Кружков Н. «Минин и Пожарский». Новая картина фабрики «Мосфильм» // Кино. 1939. - 23 октября. - С. 4.

104. Л.В. Новые фильмы. Выпуск ближайших двух-месяцев // Вечерняя Москва. 1939. - 26 июля: - С. 3.

105. Л.В. «Сабухи» Новый фильм А.И. Бек-Назарова // Вечерняя Москва. — 1940.-16 ноября.-С. 3.

106. Левидов Мих. Ложная концепция // Кино. — 1940. 18 октября. - С. 3.

107. Левицкий Н. Сценарий о Суворове // Кино. — 1937. — 18 декабря. — С. 4.

108. Лейбман А. «Назар Стодоля» // Кино. — 1937. — 4 марта. — С. 3.

109. Луковский И. Иван Грозный. Новый художественный исторический фильм // Вечерняя Москва. 1945. - 3 февраля. - С. 3.

110. М.Н. «Пугачев». Новая картина «Ленфильма» // Правда. — 1937. — 2 ноября. — С. 6.

111. Леонидов О. «Лермонтов» // Вечерняя Москва. — 1943. — 16 июля. — С. 3.

112. Маневич И. «Георгий Саакадзе» // Искусство Кино. — 1946. —№ 2—3. — С. 8.

113. ЮЗ.Мануильский М. «Дарико». Новый фильм Госкинпрома Грузии // Правда. 1937. - 17 января. - С. 6.

114. Марков Сергей. Мир Абая на экране // Литературная газета. — 1946. — 16 февраля. — С. 4.

115. Маркус И. В павильонах Киевской студии // Кино. — 1941. — 16 мая. — С. 2.

116. Мастера украинского искусства // Правда. — 1936. — 24 марта. — С. 1.107. «Моцарт» // Кино. 1941. - 14 февраля. - С. 4.108. «Моцарт» // Кино. 1941. — 20 июня. — С. 3.

117. Музыкальный фильм «Моцарт» // Кино. -1941.-14 марта. С. 3. ПО.Муни П. Самое прекрасное мастерство // Искусство кино. — 1939. —6.-С. 34-36.

118. На заседании президиума ССП с активом // Литературная газета. — 1939.- 26 апреля. С. 2-3.

119. Назаров А. «Последний маскарад» // Правда. — 1936. — 7 марта. — С. 4.

120. Начаты съёмки фильма «Сабухи» // Кино. — 1941. — 11 апреля. — С. 4.

121. Нестерович О. «Песнь о «Варяге» (Сценарий Г. Гребнера) // Искусство кино. 1946. - № 1. - С. 43-44.

122. Никольский Б. Дух народа // Кино. 1941. — 28 марта. - С. 3.

123. Новогрудский А. Фильм о великом гражданине // Искусство кино. — 1937. -№3.- С. 42.

124. Новые постановки. «Лермонтов» // Кино. 1941. - 7 марта. — С. 4.

125. Об одной гнилой концепции // Правда. 1936. - 10 февраля. - С. 3.

126. Обсуждение сценария «Глинка» // Кино. — 1941. — 9 мая. — С. 3.

127. Опасная медлительность // Кино. 1941. — 30 мая. - С. 2.

128. Павленко П. Георгий Саакадзе // Красная звезда. — 1943. 14 августа. -С. 4.

129. Папава М. Повесть о великом изобретателе // Кино. — 1941. — 23 мая. -С.З.129. «Пугачев» // Кино. 1935. - 4 июля. - С. 3.

130. Петров В. Вторая серия // Кино. — 1937. — 11 сентября. С. 2.

131. Пётр Первый // Известия. 1938. - 30 декабря. — С. 4.

132. Пролетарский гимн. Отрывок из сценария М. Блеймана, по теме, материалам и при участии Н. Сотникова // Кино. 1941. — 1 мая. - С. 2.

133. Пудовкин Вс. «Адмирал Нахимов» // Смена. — 1943. — № 23-24. С. 13. 134; Пырьев И. Творческому процессу - живое руководство // Кино. — 1941. —11 апреля. — С. 2.

134. Райзман Ю. Вторая серия «Петра I» на экране // Правда. — 1939. 12 января. — С. 6.

135. Рецензия, дезорганизующая читателя // Правда. — 1939. — 17 сентября. — С. 6.

136. Ровинский Л. «Пётр I» // Правда. 1937. — 26 июля. - С. 6.

137. Розенталь М. О журналах без физиономии и характеров // Правда. -1939. 3 сентября. — С. 4.

138. Рошаль Г. Запорожцы // Кино. 1941. — 28 февраля. - С. 3.140. «Салават Юлаев» // Кино. 1940. - 25 октября. - С. 4.

139. Салманов Н. «Петр I» (Работа над сценарием) // Кино. 1935. — 22 июня. -С. 2.

140. Сарьян М. Страницы истории // Литература и искусство. 1944. — 19 февраля. - С. 2.143. «Севастопольская страда» // Кино. — 1941. — 28 февраля. — С. 4.

141. Слава русского народа // Правда. — 1937. — 10 февраля. — С. 1.

142. Слезкин Ю. Слава двенадцатого г. Новый исторический фильм «Кутузов» // Комсомольская правда. 1944. — 19 марта. - С. 3.

143. Смирнов В. «Сабухи» Художественный исторический фильм // Вечерняя Москва. 1942. - 26 февраля. - С. 3.

144. Смирнов В. «Георгий Саакадзе». Историко-художественный фильм // Вечерняя Москва. 1942. - 25 сентября. — С. 3.

145. Стеценко Г. Фильм о казацко-крестьянском восстании // Искусство кино. 1939. - № 10.-С. 40-41.149. «Суворов» // Правда. — 1941. — 25 января. — С. 4.150: Сценарии и картины 1941 г. // Кино. 1940. - 25 октября. - С. 4.

146. Съёмки фильма «Давид-бек» // Коммунист. (Ереван) — 1942. — 13 декабря. С. 2.

147. Тематический план Одесской студии // Кино. — 1941. — 7 марта. — С. 4.

148. Тюрин И. Дебют режиссера // Кино. 1941. - 23 мая. - С. 2.

149. Тюрин И. Почему запаздывает фильм «Лермонтов»? // Кино. — 1941. — 13 июня. С. 4.

150. Успех советских кинофильмов в Эстонии // Правда. — 1940. — 24 мая. — С.

151. Успех картины «Богдан Хмельницкий» // Кино. — 1941. — 11 апреля. — С. 1.

152. Февральский А. Патриотический фильм // Заря Востока. 1942. — 8 марта. - С. 4.

153. Фильм «Богдан Хмельницкий» готов // Кино. 1941. — 14 февраля. — С. 1.

154. Фонштейн А. «Степан Разин» // Вечерняя Москва. 1939. — 15 сентября. -С.З.

155. Хвыля А. Украинская опера. // Правда. 1936.-9 марта. - С. 4.

156. Хвыля А. Счастливая встреча // Правда. — 1936. — 23 марта. — С. 4.

157. Херсонский X. Историческая тема в кино // Искусство кино. 1938. -№ 3. - С. 42-49.

158. Художественная кинематография в 1941 году. Доклад Начальника Главного Управления по производству художественных фильмов К. Полонского // Кино. 1941. - 11 апреля. — С. 2.

159. Чахирьян Г. «Арсен» // Искусство кино. 1937. — № 6. — С. 38—40.

160. Чахирьян Г. «Пугачёв» // Искусство кино. — 1937. — № 12. С. 32-34. 166.Чиаурели М.Э. Фильм о народном герое // Искусство кино. — 1937. —6. -С. 42.

161. Чиаурели М. «Давид-Бек» Новый художественный фильм / Литература и искусство. — 1944. — 19 февраля. — С. 2.5

162. Шимонаев А. Севастопольский рассказ // Кино. — 1941. — 20 июня. — С. 3. 169! Шкловский В.Б. // Советский экран. — 1927. № 33. — С. 10.

163. Шкловский В. Сценарий «Капитанская дочка» // Искусство кино. — 1937. № 2. - С. 47.

164. Шкловский В. «Кутузов» // Искусство кино. — 1946. — № 2—3. — С. 2—3. 1721 Шкловский В. Искусство жизненной правды // Искусство кино. 1947.7.-С. 15-16.

165. Шкловский В. «Крейсер «Варяг» // Искусство кино. — 1947. — № 3. -С. 21-24.174. «Штурм Измаила» // Кино. 1941. - 14 февраля. - С. 4.175: «Штурм Измаила». Художественный совет обсуждает сценарий // Кино. -1941.-20 июня. — С. 3.

166. Шумяцкий Б. Музыкальная культура в кино // Правда. — 1935. — 8 апреля. -С.З.

167. Шумяцкий Б. Фильм «Дубровский» и его критики // Правда. — 1936. — 5 марта. С. 4.

168. Эйзенштейн С. Патриотизм наша тема // Кино. - 1938. — С. 3—4.

169. Эль-Регистан. «Давид-бек» // Правда. 1944. - 19 февраля. - С. 4.

170. Юбилей кинодраматурга. К 25-летию творческой деятельности Г.Э. Гребнера // Искусство кино. — 1947. — № 1. — С. 25.

171. Юренев Р. «О Петре ведайте.» // Искусство кино. 1939. — № 2. — С. 16-20.

172. Юренев Р. Народная эпопея // Искусство кино. — 1941. — № 4. — G. 19-26.

173. Юренев Р. «Адмирал Нахимов» // Искусство кино. — 1947. — № 1. -С. 15-19.

174. Источники личного происхождения:

175. Александров Г.В. Эпоха и кино. — М., 1983.

176. Арнштам JI.O. Музыка героического. — М., 1977.

177. Балаш Б. Моцарт. Пьеса в трех действиях, семи картинах —M., JL, 1940.

178. Бек-Назаров А. Записки актера и кинорежиссера М;, 1965.

179. Бирман С. Путь актрисы: М., 1962.

180. Бирман С.Г. Судьбой дарованные встречи. -М., 1971.

181. Блейман М.Ю. О кино свидетельские показания. - М., 1973.

182. Большаков И. Пятилетний план восстановления и развития советской кинематографии — М., 1946.

183. Булгаковы М. и Е. Дневник мастера и Маргариты. М., 2003.

184. Вайсфельд И.В. Сергей Эйзенштейн: Потылихские зарисовки // Свой. — 2010.-№ 1.-С. 6-13.

185. Вейсман Е. Предисловие // Советский исторический фильм: Сб. ст. / Под ред. Вейсмана Е. М., 1939. - С. 3-8.

186. Вишневский Вс. Из дневников 1944—1948 гг. // Киноведческие записки — 1998. №38.-С. 64-80.

187. Герасимов С.А. Соб. соч. в 3 т. -М., 1982-1984:

188. Горький М. Соб. соч. в 30 т. М., 1952. - Т. 18.

189. Гребнер Г.Э. «Штурм Измаила». Киносценарий. — М., 1952.

190. Греков Б.Д. История и кино // Советский исторический фильм Сб. ст. / Под ред. Вейсмана Е. М., 1939. - С. 9-13.

191. Дзиган Е. Жизнь и фильмы: Статьи. Свидетельства. Воспоминания. Размышления. М., 1981.

192. Довженко А.П. Соб. соч. в 4 т. М., 1966-1969.

193. Дружинин Н.М. Дневник // Вопросы истории. — 1997. — № 7. —1. С. 121-143.

194. Жаров М.И. Жизнь, театр, кино. Воспоминания. — М., 1967.

195. Зархи А. Мои дебюты. MI, 1985.205.3лобин С.П. Автобиография // Советские писатели. Автобиографии. — Т. 4.-М., 1972.-С. 180-195.

196. Ивановский A.B. Воспоминания кинорежиссера. — М., 1967.

197. Кавалеридзе И. Воспоминания // Иван Кавалеридзе: Сб. ст. и воспоминаний / Сост. и примечания Глущенко Е.С. Киев, 1988:;

198. Козинцев Г.М. Переписка. 1922-1973.-М., 1998.

199. Козинцев Г.М. Соб. соч. в 5 т. Л., 1982-1986.

200. Коненков С.Т. Мой век. М., 19721

201. Коонен А. Страницы жизни. М., 1985.

202. Ливанов Б.Н. Композиция по материалам жизни и творчества. Статьи. Письма. Воспоминания. М., 1983.

203. Луковский И. Адмирал Нахимов. Историческая драма в 4 актах, 7 картинах с прологом. Новая редакция. М., 1944.

204. Луковский И. Адмирал Нахимов. Литературный сценарий М., 1944.

205. Поспелов П. Сила советского патриотизма. — М., 1945.

206. Павлов В.Е. Долгие дороги в кино // Жизнь в кино: Ветераны о себе и своих товарищах. Вып. 3. М., 1986. - С. 238-259.

207. Перестиани И.Н. 75 лет жизни в искусстве. — М., 1962.

208. Петров В. Идеи и образы «Петра I» // Советский исторический фильм: Сб. ст. / Под ред. Вейсмана Е. М., 1939. - С. 30-38.

209. Прокофьев С.С. Музыка в фильме «Александр Невский» // Советский исторический фильм: Сб. ст. / Под ред. Вейсмана Е. — М., 1939. — С. 26-29.

210. Пудовкин В.И. Соб. соч. в 3 т. -М., 1974-1976.

211. Пушкин A.C. Сочинения в 3 т. -М., 1986. Т. 3.

212. Равич Н. Всеволод Пудовкин // Пудовкин в воспоминаниях современников. -М., 1989. С. 230-235.

213. Разумный А.Е. У истоков. Воспоминания кинорежиссера. — М., 1975.

214. Ромм М.И. Избранные произведения в 3 т. — М., 1980—1982.

215. Ромм М.И. Как в кино. Устные рассказы. Нижний Новгород, 2003.

216. Рошаль Г.Л. Кинолента жизни. — М., 1974.

217. Симонов K.M. Глазами человека моего поколения. Размышления о И.В. Сталине-М., 1988.

218. Тезисы докладов:на творческом совещании по вопросам исторического и историко-революционного фильма. — М., 1940.

219. Толстой А. Мой опыт сценариста // Вопросы кинодраматургии. — Вып. 1. -М., 1954.

220. Трауберг Л.З. Избранные произведения в 2 т. М., 1988.

221. Фадеев A.A. Соб. соч. в 5 т. М., 1960. - Т. 5.

222. Ханов А. Образ народного героя // Советский исторический фильм: Сб. ст. / Под ред. Вейсмана Е. — М., 1939. — С. 56-60.

223. Чаплин Ч.С. О себе и своем творчестве. В*2 т. — Т. 1. — М., 1990.

224. Черкасов Н.К. Литературное наследие // Николай Черкасов. Сборник. / Сост. H.H. Черкасова. М., 1976. - С. 15-288.

225. Черкасова H.H. От «Александра Невского» до «Ивана Грозного» // Николай Черкасов. Сборник М., 1976. - С. 291-304.

226. Шкловский В. Об историческом сценарии // Советский исторический фильм: Сб. ст. / Под ред. Вейсмана Е. -М., 1939. С. 73-83.

227. Шкловский В. Тезисы к докладу «Исторический роман и исторический фильм» // Тезисы докладов на творческом совещании по вопросам исторического и историко-революционного фильма. -М., 1940. — С. 16-20.

228. Шкловский В. Характер в сценарии исторического фильма // Вопросы кинодраматургии. Вып. 1.-М., 1954.

229. Шкловский В. Как мы были счастливы. // Пудовкин в воспоминаниях современников. М., 1989. — С. 58—66.

230. Эйзенштейн С. Тезисы к докладу «Проблемы советского исторического фильма» // Тезисы докладов на творческом совещании по вопросам исторического и историко-революционного фильма. — М., 1940. — С. 3—15.

231. Эйзенштейн С.М. Иван Грозный. Киносценарий // Новый мир. 1943. — № 10-11.-С. 60-108.

232. Эйзенштейн С.М. Иван Грозный. Киносценарий — М., 1944.

233. Эйзенштейн С.М. Избранные статьи. — М., 1956.

234. Эйзенштейн С.М. Избранные произведения в 6 т. М., 1964-1971.

235. Эйзенштейн С.М. Мемуары. В 2 т. М., 1997.

236. Эйзенштейн С.М. Исторический комментарий к фильму «Иван Грозный» // Киноведческие записки. — 1998. № 38. С. 173—246.

237. Эйзенштейн С.М. Метод. В 2 т. М., 2002.

238. Эйзенштейн С.М. Монтаж. М., 2000.

239. Эйзенштейн С.М. Неравнодушная природа. В 2 т. М., 2004-2006.

240. Эрмлер Ф. Документы, статьи, воспоминания. — Л, 1974.

241. Юренев Р. Несколько повседневных встреч // Пудовкин в воспоминаниях современников. М., 1989. - С. 284—297.

242. Юренев Р.Н. В оправдание этой жизни. — М., 2007.

243. Юзовский Ю. Эйзенштейн! // Киноведческие записки — 1998. № 38. -С. 40-63.

244. Юткевич С.И. Кино это правда 24 кадра в секунду. — М., 1974.

245. Юткевич С.И. Контрапункт режиссера. М., 1960.

246. Ярматов К. Возвращение. — Ташкент, 1987.1. Литература1. Монографии:

247. Агафонова H.A. Общая теория кино и основы анализа фильма. — Минск, 2008.

248. Агурский М.С. Идеология национал-большевизма. — М., 2003.

249. Алексеев В.А. «Штурм небес» отменяется?: Критические очерки по истории борьбы с религией в СССР. — М., 1992.

250. Анастасьев Н. Трагедия триумфатора. — М., 2006.

251. Андреев Э.М., Кузнецова A.B. Культура патриотизма и консолидация общества. М., 2004.

252. Анкерсмит Ф.Р. История и тропология: взлёт и падение метафоры. — М., 2009.

253. Арлазоров М. Протазанов. — М., 1973.

254. Аронов А. А. Отечественная культура* в период тоталитаризма. 30-50-е гг. XX в. -М., 2008.

255. Базен А. Что такое кино? М., 1972.

256. Ю.Балаш Б. Кино. Становление и сущность нового искусства. — М. 1968.

257. П.Белова Т. Д. Культура и власть. — М., 1991.

258. Богомолов Ю. Михаил Калатозов: (Страницы творческой биографии). — М., 1989.

259. И.Борев Ю.Б. Социалистический реализм: взгляд современника и современный взгляд. М., 2008.

260. Н.Бранденбергер Д.Л. Национал-большевизм. Сталинская массовая культура и формирование русского национального самосознания. 1931-1956. -СПб., 2009.

261. Булавка Л.А. Социалистический реализм: превратности метода. Философский дискурс. М., 2007.

262. Булавка Л.А. Феномен советской культуры. М., 2008.

263. Васькин А. Спасти Пушкинскую площадь М., 2011.

264. Веселовский С.Б. Исследования по истории опричнины. -М., 1963.

265. Вдовин А.И. Русские в XX веке. М. 2004.

266. Вдовин А.И., Зорин В.Ю., Никонов A.B. Русский народ в национальной политике. XX век. — Кунгур, 2007.

267. Война на экране. М., 2006.

268. Выготский JI.C. Психология искусства. — М., 1987.23 .Голубев А. В. «Если бы мир обрушился на нашу Республику.»: Советское общество и внешняя угроза в 1920-1940-е гг. — М., 2008.

269. Государство наций: Империя и национальное строительство в эпоху Ленина и Сталина / под ред. Р.Г. Суни, Т. Мартина. — М., 2011.

270. Гращенкова И.Н. Кино серебряного века. — М., 2005.

271. Громов Е.С. Сталин: власть и искусство. — М., 1998.

272. Добренко Е. Политэкономия соцреализма. М., 2007.

273. Добренко Е. Музей революции: советское кино и сталинский исторический нарратив. — М., 2008.

274. Дубровский А. М. Историк и власть: Историческая наука в СССР и концепция истории феодальной России в контексте политики и идеологии (1930-1950-е гг.). Брянск, 2005.

275. Духовный потенциал СССР накануне Великой Отечественной войны: Из истории советской культуры, 1917-1941 гг.: Сб. ст. — М., 1985.

276. Ждан В. Народный артист СССР В.Р.Гардин. М., 1951.

277. Ждан В.Н. Эстетика фильма. — М., 1982.

278. Зоркая Н.М. История советского кино. — СПб., 2005.34.3убков Ю.А. Творчество Н.К. Черкасова. М., 1964.

279. История белорусского кино. В 2 ч. — М., 1969—1970.

280. История Казахской СССР с древнейших времён до наших дней / Под ред. М. Абдыкалыкова и А. Панкратовой. — Алма-Ата, 1943.

281. История советского кино в 4 т. -М., 1973. — Т. 2. (1931—1941).

282. История советского кино в 4 т. -М., 1975. Т. 3. (1941-1952).

283. Калантар К.Л. Амо Бек-Назаров. Искусство кинорежиссера. — Ереван, 1973.

284. Караганов A.B. Всеволод Пудовкин. — М., 1983.

285. Караганов A.B. Первое столетие кино. М., 2006.

286. Клейман Наум. Формула финала. Статьи, выступления, беседы. — М., 2004.

287. Ким М.П. О культуре как предмете исторического изучения. — М., 1974.

288. Кино: Методология исследования / Отв. ред. В. Муриан. — М., 1984.

289. Кино Армении. Сб. / Сост. А. Гаспарян. — М., 1994.

290. Кинооператор Андрей Москвин. Очерк жизни и творчества. Воспоминания товарищей. — JI., 1971.

291. Кип Дж. Литвин А. Эпоха Иосифа Сталина в России. Современная историография. М., 2009.

292. Козлов Л.К. Произведение во времени:* Статьи, исследования, беседы. -М., 2005.

293. Коломойцев П., Френкель Л. Рождение кинофильма. — М., 1939.

294. Копосов Н. Хватит убивать кошек! Критика социальных наук. — М., 2005. 51 .Колосов Н. Память строгого режима: История и политика в России. — М.,2011.

295. Куманёв В.А. 30-е годы в судьбах отечественной интеллигенции. — М., 1991.

296. Летопись российского кино. 1863—1929. М., 2004.

297. Летопись российского кино. 1930-1945. М., 2007.

298. Летопись российского кино. 1946-1965. — М., 2010.

299. Листов B.C. История смотрит в объектив — М., 1973.

300. Лотман Ю.М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики // Сб.: Лотман Ю.М. Об искусстве. СПб., 2005.

301. Любомудров М.Н. Н. Симонов. Ю. Завадский М., 1983.

302. Магидов В.М. Зримая память истории — М., 1984.

303. Магидов В.М. Кинофотофонодокументы в контексте исторического знания-М, 2005.

304. Македонский А. В. Красная Армия на культурном фронте (1920-30-е годы). -М., 2008.

305. Максименков Л.В. Сумбур вместо музыки. Сталинская культурная революция 1936-1938.-М., 1997.

306. Маневич И. Народный артист СССР Михаил Чиаурели. — М., 1950.

307. Маркс К. и Энгельс Ф. Об искусстве. В 2 т. М., 1983.

308. Маркс К. Экономическо-философские рукописи 1844 г. и другие ранние философские работы — М., 2010.

309. Мартин Т. Империя «положительной деятельности». Нации и национализм в СССР 1923-1939. М., 2011.

310. Марьямов А. Народный артист СССР Всеволод Пудовкин. — М., 1952.

311. Марьямов Г. Кремлёвский цензор. Сталин смотрит кино. — М., 1992.

312. Мутья H.H. Иван Грозный: историзм и личность правителя в отечественном искусстве XIX-XX вв. — СПб., 2010.

313. Наумов Н. В. Социально-экономические и культурные преобразования в СССР в 1928-1941 гг. Проблемы отечественной историографии. — М., 2004:

314. Нестьева М.И. Сергей Прокофьев. Челябинск, 2003.

315. Огнев К.К. Биографический фильм: судьба, человека или история страны. -М., 2003.

316. Паперный В. Культура Два. М., 2007.

317. Парфёнов Л.А. Николай Черкасов: М., 2003.

318. Пинегина Л. А. Художественная культура как фактор Великой Победы. -М., 1997.

319. Писаревский Д. Братья Васильевы. — М., 1981.

320. Полякова А.Л. Архитектор Леонид Михайлович Поляков. М., 2008.

321. Резинко Д.Б. Советская идеология как фактор российской модернизации в XX веке. (Опыт социально-антропологического анализа проблемы). — М., 2004.

322. Религия и церковь в истории России (Советские историки о православной церкви в России). / Общ. ред. и предисл. A.M. Сахарова. — М., 1975.

323. Российский иллюзион — М, 2003.

324. Рошаль JI.M. Горе уму, или Эйзенштейн и Мейерхольд: двойной портрет на.фоне эпохи. М., 2007.

325. Садуль Ж. История киноискусства. От его зарождения до наших дней. — М., 1957.

326. Савельева И.М., Полетаев A.B. Теория исторического знания. -СПб., 2008.

327. Сальникова Е. Советская культура в движении: от середины 1930-х к середине 1980-х. Визуальные образы, герои, сюжеты. — М., 2008.

328. Сапронов П. А. Русская культура IX-XX вв.: Опыт осмысления. СПб., 2005.

329. Соболев Р. Александр Довженко. — М., 1980.

330. Советская культура в годы Великой Отечественной войны / Отв. ред. М. П. Ким. М., 1976.

331. Советский исторический фильм: Сб. ст. / Под ред. Вейсмана Е. — М., 1939.

332. Соколов B.C. Киноведение как наука. — М., 2008.

333. Строение фильма. Некоторые проблемы анализа произведений экрана. Сб. ст. / Сост. К. Разлогов. М., 1984.

334. Теплиц Е. История киноискусства в 4 т. — М., 1973. — Т. 4.

335. Теплиц Е. История киноискусства в 4 т. — М., 1974. — Т. 5.

336. Токарев В. А. Советское общество и польская кампания 1939 г. — Магнитогорск, 2000.

337. Тынянов Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино. — М., 1974.

338. Тюрин Ю.П. История и киномистификации: Кино, правда истории, духовные традиции. М., 2008.

339. Устрялов Н.В. Национал-большевизм. -М., 2003.

340. Фрейлих С.И. Теория кино: от Эйзенштейна до Тарковского — М., 2002.

341. Хан-Магомедов С.О. Иван Жолтовский. М., 2010.

342. Хмельницкий Д. Архитектура Сталина. Психология и стиль. — М, 2007.

343. ЮО.Храмкова Е. JI. Культура России 1941—1945 гг.: Отечественная историография рубежа XX — XXI веков. — Самара, 2006.

344. Хренов H.A. Кино: реабилитация архитипической реальности. — М. 2006.

345. Чегодаева М.А. Социалистический реализм. Мифы и реальность. — М., 2003.

346. ЮЗ.Шенк Ф.Б. Александр Невский в русской культурной памяти: святой, правитель, национальный герой (1263—2000) — М., 2007.

347. Шкаровский М.В. Русская Православная Церковь при Сталине и Хрущёве. (Государственно-церковные отношения в СССР в 1939—1964 годах). -М., 1999.

348. Шкловский В. Эйзенштейн. — Mí, 1976.

349. Юб.Юрганов A.JI. Русское национальное государство: Жизненный мир историков эпохи сталинизма. — М., 2011. .

350. Юренев Р-Н. Советский биографический фильм. М., 19491

351. Экранизация истории: политика и поэтика: По материалам конференции / Отв. ред. JI. Будяк. — М., 2003.109: Янгиров Р., Янгиров Р. Кино в Башкортостане. — Уфа, 2001.1. Диссертации:

352. ПО.Батомункуева P.A. Социальная-память как стабилизирующий фактор в процессах общественных изменений: Дис. . канд. социол. наук. — М., 2006.

353. Злоказова Е.И. Кинематограф в системе политических коммуникаций общества.: Дис. канд. полит, наук. СПб., 1994.

354. Конопов Л.И. Историческое сознание и его функции: Дис. . канд. филос. наук. М-, 1989.

355. Логинова Л.Ф. Становление и развитие культурной политики Советского государства (1917-1939 гг.): Дис. . докт. ист. наук. -М., 2005.

356. Огнев K.K. Реалии истории в художественной системе фильма: Основные типологические модели на материале мирового кинопроцесса: Дис. . докт. искусствоведения. -М., 2003.

357. Стругов Г.А. Государственно-правовое и идеологическое воздействие государственной системы на сознание народа в годы Великой Отечественной войны: Дис. . канд. ист. наук. — СПб., 2005.

358. Федюк A.B. Советская система кинопроизводства и кинопроката в 1920-е — 1930-е гг.: Дис. . канд. ист. наук. — Новосибирск, 2009.1. Статьи:

359. Алексеева Г.Д. Идеологические процессы в России 20-30-х гг. XX века // Труды Института российской истории / Отв. ред. Сахаров А.Н. — Вып. 4. — М., 2004-С. 201-220.

360. Артамонов В.А. Патриотизм и державное сознание в России: становление и эволюция IX—XX вв. / Патриотизм — составляющая государственной национальной политики России: теория, практика. — М., 2010. — С. 10-42.

361. Бабиченко Д. JI. Сталин: «Доберемся до всех»: (Как готовили послевоенную идеологическую кампанию 1943—1946). // Исключить всякие упоминания. Очерки истории советской цензуры. Минск; М., 1995. -С. 139-188.

362. Багдасарян В.Э. Образ врага в исторических фильмах 1930-1940-х гг. // Отечественная история. — 2003. — №6. — С. 31—46.

363. Барсенков А. Стоит ли бояться прошлого? Сталинский социализм в отечественной истории XX века // Политический класс. — 2009. — № 12. — С. 7-18.

364. Берман В. Альберт Гендельпггейн // 20 режиссёрских биографий — М., 1978.-С. 18-35.

365. Блейман М. Павел Петров-Бытов // 20 режиссерских биографий. — М, 1978.-С. 198-218.

366. Бражников И. Между государственным и человеческим. «Товарищ Сталин» и проблема русского национального сознания // Политический класс.2009. — № 12. — С. 91—99.

367. Бранденбергер Д., Петроне К. «Все черты расового национализма.»: Интернационалист жалуется Сталину (январь 1939 г.) // Вопросы истории.2000. — № 1.-С. 128-133.

368. Булавка Л. Оптика сталинизма: эффект ослепления. Alter ego постсоветского либерализма // Политический класс. — 2009. — № 12. — С. 41—65.

369. Вайсфельд И. Горький и творчество кинодраматурга. // Вопросы кинодраматургии. Вып. 1.-М., 1954. - С. 276-298.

370. Вайсфельд И.В. Предмет исследования // Кино: Методология исследования. М., 1984. - С. 101-114.

371. Власов М. Юрий Тарич // 20 режиссерских биографий. — М., 1971. — С. 283-298.

372. Гордина Е.Я. История как инструмент патриотического воспитания в СССР накануне и в начале Великой Отечественной войны // Преподавание истории в школе. — 2010. № 3. - С. 9—13

373. Дерябин А, Пять лет и три года: Предыстория^ и история* калатозовского «Шамиля» // Киноведческие записки. — 2004. № 67. — С. 114—125.

374. Добренко Е. «История народа принадлежит царю»: Диалектика народной монархии // Киноведческие записки. 2004. № 70. - С. 27—69.

375. Добренко Е. Ордена, они же люди, или история с биографией // Киноведческие записки. — 2005. № 74. С. 18-56.

376. Добренко Е. О репрезентологии (К культурной истории сталинизма) // Новое литературное обозрение. — 2005. № 71. С. 406—421.

377. Долидзе Г. Грузинское кино в годы Великой Отечественной войны. / Грузинское кино в послевоенные годы. // Грузинское кино. Страницы истории-Тбилиси, 1979.

378. Донец Л., Медведев Т. «В меру чувств Шевченко» К 150-летию со дня рождения великого Кобзаря // Искусство кино. — 1964. — № 3. — С. 12—18.

379. Дубровский A.M. От «нации Обломовых» к «великому русскому народу»: из истории партийно-государственной идеологии в СССР в 1930— 1950-е годы // Страницы истории. Межвузовский сборник научных трудов. Вып. 9. Брянск, 2001. - С. С. 176-190.

380. Дубровский А. М., Прудникова Е. П. Идейное перевооружение: патриотизм и идеология большевиков (1920—1940-е гг.) // Отечественная культура и историческая мысль XVIII — XX веков: Сб. статей. Вып. 3 / Под ред. А. М. Дубровского. Брянск, 2004. - С. 55-91.

381. Дубровский A.M., Прудникова Е.П. Переломный год. // Русский сборник. Труды кафедры отечественной истории древности и средневековья БГУ им. акад. И.Г. Петровского. — Вып. 2—3. Брянск, 2006. — С. 83—91.

382. Елисеев А. Славянофил в Кремле. Под видом марксизма-ленинизма Сталин пытался реализовать совсем иной проект // Политический класс. — 2009.-№ 12.-С. 67-76.

383. Ершова Т.Е. Фильм «Иван Грозный» и его судьба: историческая эпоха и интерпретации С. Эйзенштейна // Материальная база сферы культуры — Науч.-информ. сб. Вып. 1. - М., 2002. - С. 92-108.

384. Закиров O.A. Борьба вокруг патриотических произведений в среде советской литературно-художественной интеллигенции (1939 год). // CLIO-SCIENCE: Проблемы истории и междисциплинарного синтеза: Сб. научных трудов. Вып. I. — М., 2010. — С. 151-167.

385. Закиров O.A. «Моцарт» 1941 год. Несостоявшийся проект советского предвоенного кино. // Образование. Наука. Научные кадры. — 2011. — № 2. -С. 230-232.

386. Зверев В. Время, художник, кинематограф и муза Клио // Экранизация истории: политика и поэтика: По материалам конференции / Отв. ред. JI. Будяк. — М., 2003.

387. Зезина М. Р. Складывание командно-бюрократических методов руководства культурой // Режим личной власти Сталина. К истории формирования.-М., 1989:

388. Изволов H.A., Смагина С.А. Предисловие от составителей // Соколов

389. B.C. Киноведение как наука. — М., 2008. — С. 5—7.

390. Калимонов И.К. О предмете социокультурной истории // Казанский университет как исследовательское и социокультурное пространство: Сборник научных статей и сообщений. Казань, 2005. - С. 329-336.

391. Капельгородская Н. Из когорты первопроходцев // Иван Кавалеридзе: Сб. ст. и воспоминаний / Сост. и примечания Глущенко Е.С. — Киев, 1988.

392. Кибрик Е. Александр-Невский // Искусство миллионов. — М., 1958. —1. C. 301-306:j

393. Кино в цифрах: По сведениям государственных органов статистики. Библиографический обзор // Кинограф. 2009 № 20. - С. 210-278.

394. Киреева М. «Иван Грозный» // Российский иллюзион М, 2003. -С. 243-248.

395. Кирикова JI. М. Проблема национального и интернационального в советской культуре 20—30-х гг. (К истории идейной борьбы) // Диалектика интернационального и национального в социалистической культуре. -Л., 1985.-С. 58-68.

396. Кисунько В. Ольга Преображенская // 20 режиссерских биографий. — М., 1971.-С. 261-282.3 i1. i

397. Колодникова Л.П. Воспитание патриотизма начинается с истории // Патриотизм — составляющая государственной национальной политики России: теория, практика. — М., 2010. С. 133—142.

398. Константинов C.B. Дореволюционная история России в идеологии1

399. ВКП (б) 30-х гг. // Историческая наука в России в XX веке. — Ml, 1997. — С. 217-239.

400. Кузнецова В.А. Факт и документ в историческом фильме / Документа-лизм и современное кино. Л., 1985. - С. 66-82.

401. Кузнецова М. Пётр Первый. // Российский иллюзион. М., 2003. — С. 171-176.

402. Лаврентьев С. «Суворов»: на взгляд солдата // Искусство кино. 1990. — №5.-С. 7-10.

403. Латышев А. Сталин и кино // Суровая драма народа: Ученые и публицисты о природе сталинизма. — М., 1989: С. 489-508;

404. Латышев А. «Суворов»: на взгляд полководца // Искусство кино. — 1990. — № 5. —С. 4—7.

405. Левандовский A.A. Оружие мифа. Миф как средство легитимации власти в России. // Свободная мысль XXI. - 2001. - № 2. - С. 102-118.

406. Листов В. Миф и факт на экране // История страны. История кино / Под ред. С. С. Секиринского. М., 2004.

407. Лопатин Л. М. К вопросу о патриотической консолидации к началу 1940-х гг. как отражение перемен в советском обществе // Переломные эпохи в истории Германии и России в антропологическом изыскании. — Кемерово, 2010. С. 141-148.

408. Луковцева Т.А. Время «оттепели» в литературно-художественном творчестве // XX съезд КПСС и его исторические реальности. М., 1991.

409. Максименков Л. Главный режиссёр. Сталин смотрит кино // Родина. — 2003.-№2.-С. 26-31.

410. Максименков Л. Введение // Кремлёвский кинотеатр. 1928-1953: Документы. М., 2005. - С. 7-78.

411. Марголит Е. Историко-биографический фильм — опыт прошлого в современном контексте // Экранизация истории: политика и поэтика: По материалам конференции / Отв. ред. JI. Будяк. — М., 2003. — С. 38-43.

412. Марчуков A.B. Советский патриотизм и национальная идентичность: восточнославянский аспект / Патриотизм — составляющая государственной национальной политики России: теория, практика. — М., 2010. — С. 59— 84.

413. Масловская Н. Список периодических, продолжающихся и информационных кино-изданий. 1917-1991. // Кинограф. 2007 № 18. - С. 6-93.

414. Матушевский Б. Живая фотография: чем она является и чем должна стать // Киноведческие записки. 2007. № 83 — С. 127-162.

415. Медведев Т., Донец JI. Иван Кавалеридзе // 20 режиссёрских биографий. -М:, 1971.-С. 136-153.

416. Павлова М. Георгий Тасин // 20 режиссерский биографий. — М., 1971. — С. 299-313.

417. Петрий П. Патриотизм как фундаментальная ценность Великой Победы // Безопасность Евразии. 2010. — № 1. — С. 50-58.

418. Попов В.П; Государственная идеология* в советскую эпоху: К постановке проблемы. // Проблемы отечественной истории. Вып. 8. / Под общ. ред. Тимофеева П.Т. - М., 2004. - С. 185-218.

419. Раздорский И. Семен Тимошенко // 20 режиссерских биографий. М., 1971.-С. 314-331.

420. Разлогов К. Специфика игрового кино-как исторического источника // История страны. История кино / Под ред. Секеринского С.С. — М., 2004.

421. Разлогов К.Э. Искусство экрана: от синематографа до Интернета. — М., 2010.

422. Репина Л.П. Знания о прошлом и историческая культура // Казанский университет как исследовательское и социокультурное пространство: Сборник научных статей и сообщений. — Казань, 2005. С. 302-310.

423. Репина Л.П. Историческая память и современная историография // Новая и новейшая история. — 2004. — №5. — С. 39—51.

424. Рошаль Л. Историзм художественного мышления как элемент экранной образности // Экранизация истории: политика и поэтика: По материалам конференции / Отв. ред. Л. Будяк. — М., 2003. — С. 7—18.

425. Рошаль Л. Александр Невский как секретарь псковского обкома // Киноведческие записки. — 2007. № 81. С. 21—45.

426. Рыбак Н. «Богдан Хмельницкий» // Искусство миллионов. — М., 1958. — С. 360-363.

427. Симачева Т. Борис Шумяцкий. Жизнь и деятельность в источнках и исследованиях. Ч. 1. // Кинограф. 2007 № 18. - С. 94-133.

428. Симачева Т. Борис Шумяцкий. Жизнь и деятельностью источнках и исследованиях. Ч. 2. // Кинограф. 2008 № 19. - С. 56-125.

429. Спутницкая Н: Фольклор в кино // Кинограф. 2007 № 18. - С. 232-284.

430. Сулькин М. Владимир Вайншток // 20 режиссерских биографий. — М., 1971.-С. 23-43.

431. Сэпман И. Кинематограф Фридриха Эрмлера // Фридрих Эрмлер. Документы, статьи, воспоминания. — Л, 1974. — С. 7—81.

432. Табукашвили О. Грузинский кинематограф 30-х гг. // Грузинское кино. Страницы истории. — Тбилиси, 1979.

433. Токарев В. А. «Кара панам! Кара!»: Польская тема в предвоенном кино (1939-1941 гг.) // Отечественная история. 2003. - № 6. - С. 47-59.

434. Токарев В.А. «Минин и Пожарский»: Спасение в Смуте? // Историк и художник. 2004. - № 1. - С. 123-134.

435. Уленбрух Б. Миф как крамола. Догадки об «Александре Невском» // Киноведческие записки. 2001. № 53. — С. 236-259.

436. Уленбрух Б. Инсценировка мифа: О фильме С. Эйзенштейна «Александр Невский» // Советское богатство: статьи о культуре, литературе и кино. — СПб., 2002.-С. 316-327.

437. Ферро М. Кино и история // Вопросы истории. 1993. — № 2. — С. 47—57.

438. Фомин В. От Ханжонкова до Голутвы или Полный назад // Родина. — 2008: — № 9: — С. 125—134.

439. Фрейлих G. Пётр I // Искусство миллионов. — М., 1958. — G. 264—269.

440. Фрейлих С.И. Исторический фильм // Очерки истории советского кино. В 3 т. / Под ред. Ю.С. Калашникова, H.A. Лебедева, Л.П. Погожевой и Р.Н. Юренева. М., 1959- Т. 2. (1935-1945).

441. Хан-Магомедов С.О. Претензии классицистической концепции на формирование стиля XX века.// Архитектура; Мира. Вып. 3. — М., 1994. — С. 181-183.2001 Цукерман В. Двойная «Мышеловка», или Самоубийство фильмом // Искусство кино. 1991. - № 9. - С. 83-92.

442. Чахирьян Г. Иван Грозный // Искусство миллионов М., 1958. — С. 4010-414.

443. Шафганс Б. «Валькирия» Эйзенштейна и германо-советские отношения // Киноведческие записки. 1998. №39. - С. 198-211.

444. Шеин И.А. Сталин и Отечественная война 1812 года: опыт изучения советской; историографии: 1930—1950-х годов // Отечественная история. — 2001. -№ 6.-С. 97-108.

445. Шкловский BirМихаил, Доллер // 20 режиссерских биографий — М., 1978. С. 36-45.

446. Юмашева О.Г., Лепихов, И.А. Феномен «тоталитарного; либерализма» (Опыт реформы советской кинематографии, 1939—1941 гг.);// Киноведческие записки. -1993; № 20. С. 125-144.

447. Юренев Р.Н. Сергей Михайлович Эйзенштейн // Эйзенштейн С.М. Избранные статьи — М., 1956. — С. 5-40.

448. Юренев Р.Н. Биографические фильмы // Очерки истории советского кино. В 3 т. / Под ред. Ю.С. Калашникова; H.A. Лебедева, Л.П. Погожевой и Р.Н. Юренева. М., 1961. - Т. 3. (1946-1956).

449. Юренев Р.Н. Эйзенштейн // Эйзенштейн С.М. Избранные произведения в 6 т. Т. 1.-М., 1964. - С. 25-68.

450. Юренев Р. Бела Балаш — теоретик киноискусства // Балаш Б. Кино. Становление и сушьность нового искусства. — М., 1968. — С. 7—29.

451. Юренев Р.Н. Трагедия Сергея Эйзенштейна // Родина. — 1993. — № 11. — С. 104-115.

452. Справочные издания, каталоги:

453. Вокруг Сталина. Историко-биографический справочник. — СПб., 2000.

454. Кинословарь в 2 т. — Т. 1. — М. 1966.

455. Кинословарь в 2 т. Т. 2. - М., 1970.

456. Книги о кино (1917-1960). -М., 1962.

457. Культурная жизнь в СССР. Хроника в 5 т. — Т. 2. — М., 1976.

458. Культурная жизнь в СССР. Хроника в 5 т. — Т. 3. — М., 1977.

459. Марголит Е., Шмыров В. Изъятое кино. — М., 1995.

460. На троне и на экране. Аннотированный каталог фильмов (1907—2007). — Белые Столбы, 2007.

461. Режиссеры советского художественного кино: Биофильмографический справочник. М., 1987.

462. Советские художественные фильмы: Аннотированный каталог. В 3 т. — М., 1961. Т. 2. Звуковые фильмы (1930-1957 гг.).

463. Советское кино в датах и фактах (1917—1969). — М., 1974.

464. Сталиниана: указатель основных должностей, псевдонимов, мифов и легенд, покушений, источников и литературы о жизни и деятельности И.В. Сталина / Степанов А.И., Уткин А.И. М., 2007.

465. Фотокинотехника. — М., 1981.

466. Энциклопедический словарь кино. — М., 1986.

467. Литература на иностранных языках:

468. Babitsky Р., Rimberg J. The Soviet Film Industry. — New-York, 1955.

469. Bordwell D. The Cinema of Eisenstein. New York, London, 2005.

470. Gillespie D. Earli soviet cinema. Innovation. Ideology and propaganda. — London, 2000.

471. Kenez P. The Birth of the Propaganda State. Soviet Methods of Mass Mobilization. New-York, 1986.

472. Kenez P. Cinema and Soviet Society from the Revolution to the Death of Stalin. London, New-York, 2001.

473. Leyda J. Kino. A history of Russian and Soviet Film — London, 1973.

474. Miller J. Soviet cinema: Politics and Persuasion under Stalin. — London, New York, 2010.

475. Piatt K., Brandenberger D. Epic Revisionism: Russian History and Literature as Stalinist Propaganda. Madison, 2006.

476. Perrie M. The Cult of Ivan the Terrible in Stalin's Russia. — Birmingham, 2001.

477. Pronay N., Spring D.W. Propaganda, politics and film, 1918-45. 1982.1 l.Sorlin P. The film in history. Restaging the Past. Oxford, 1980.

478. Stalinism and Soviet Cinema. — London, New-York, 1993.

479. Taylor R. Red stars, positive heroes and personality cults / Stalinism and Soviet Cinema. — London, New-York, 1993.