автореферат диссертации по искусствоведению, специальность ВАК РФ 17.00.04
диссертация на тему: Историко-морфологическая модель развития русского наборного шрифта. Взаимосвязь объективных и субъективных факторов

Полный текст автореферата диссертации по теме "Историко-морфологическая модель развития русского наборного шрифта. Взаимосвязь объективных и субъективных факторов"

МИНИСТЕРСТВО ВЫСШЕГО И СРЕДНЕГО ОБРАЗОВАНИЯ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

На правах рукописи

Кирсанов Дмитрий Михайлович

Историко-морфологическая модель развития русского наборного шрифта. Взаимосвязь объективных и субъективных факторов

Специальность 17 00 04 — Изобразительное и декоративно-прикладное искусство и архитектура

Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения

ООЗ гТББЭг

Москва 2007

003175592

Работа выполнена в Московском государственном художественно-промышленном университете имени С Г Строганова

Научные консультанты доктор искусствоведения,

профессор А Н Лаврентьев кандидат искусствоведения, профессор В Н Музыченко

Официальные оппоненты

доктор искусствоведения, профессор В Р Аронов кандидат искусствоведения, профессор Г И Козубов

Ведущая организация Московский государственный

университет печати

Защита состоится « ч

» в 12 часов на заседании дис-

сертационного совета Д-212 152 01 в Московском государственном художественно-промышленном университете им Строганова по адресу 125080, Москва, Волоколамское шоссе, 9

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке МГХПУ

Автореферат разослан «2007

года

Ученый секретарь диссертационного совета

Курасов С В

1. Актуальность проблемы и краткая характеристика исследования

Актуальность исследования. Письмо и его производное — шрифт появляются на ранних стадиях зарождения человеческого общества в связи с потребностью в хранении информации Можно сказать, что письмо и шрифт являются условием существования цивилизации Эффективность социальной функции шрифта зависит от его правильной технической реализации и соответствия ее психофизиологии восприятия, в то время как эстетический аспект шрифта заложен в нем с момента его возникновения

Создание шрифта, его жизнь и значение в культуре, в издательском деле, в графическом дизайне определяется совокупностью многих факторов объективного и субъективного характера Проектирование шрифтов — это всегда баланс традиций и новаторства, формально-композиционных поисков и условий практического применения По своему отношению к обществу шрифт сравним с такими практически необходимыми областями искусства, как архитектура и промышленный дизайн

Коренное изменение технологий в 80-90 годах XX века, как допечат-ных издательских процессов, так и производства наборных шрифтов повлекло за собой появление большого количества шрифтов самого разного качества В связи с изменением экономической и политической модели в России появилось много независимых частных издательств, применяющих настольные издательские системы Новая техника диктовала принципиально иные технические требования к шрифтам Необходимо было иметь минимальный шрифтовой ассортимент для использования, а большинство профессионалов не успело сориентироваться в создавшейся ситуации Чтобы изготовить шрифт хорошего качества, необходимо много времени, обычно месяцы. Сделать же посредственную поделку, владея профессиональной программой, можно за несколько часов, в крайнем случае — дней Однако после того, как минимум шрифтов, необходимых для издательской деятельности, стал доступным, выяснилось, что кроме количества, требуется соответствующее художественное и техническое качество И хотя сейчас проектированием шрифтов занимаются в основном профессионалы, последствия тех времен мы переживаем до сих пор

Основные проблемы использования шрифтов в графическом дизайне России делятся на общекультурные и внутрипрофессио-нальные

К первым относится то, что многие шрифтовые фирмы, учитывая несовершенство российского законодательства начала 90-х, копировали рисунки и названия шрифтов В результате рынок был заполнен множеством гарнитур, имеющих сходные рисунки, но разные названия ^наоборот, что значительно затрудняет выбор необходимого шрифта Неграмотный выбор шрифтов также происходит из-за низкой квалификации специалистов В итоге набор многих изданий часто осуществляется гарнитурой, не предназначенной для данного вида издания с позиции образного, эстетического соответствия и удобочитаемости

Вторая группа проблем связана с тем, что современные технологии позволяют в любых пределах масштабировать рисунок шрифта, не учитывая, что он предназначен к использованию в определенных размерах, и чрезмерное уменьшение либо увеличение формы знаков отрицательно влияет на их восприятие Классическая система создания нескольких рисунков одного шрифта для различных кегельных групп, учитывая психофизиологию его восприятия в различных размерах, сейчас применяется редко, хотя количество имеющихся шрифтов уже позволяет оформлять издания, выбирая подходящие по стилю гарнитуры

К отрицательным последствиям приводят часто используемые в практике набора и верстки трансформации шрифта Для специалистов, имеющих профессиональное образование и опыт работы, ясно, что подобные эффекты допустимы лишь в отдельных случаях, но никак не при наборе основного текста Но уровень профессионализма в широкой издательской среде пока низок

Развитие и появление новых средств коммуникаций, подачи информации, таких, как интернет и мультимедийные издания, диктует необходимость появления новых шрифтов Знание причин эволюции русского наборного шрифта способно помочь в проектировании новых наборных шрифтов, удовлетворяющих практическим и эстетическим требованиям современного российского общества А всестороннее исследование происхождения и развития шрифтов имеет важное значение для грамотного применения их на практике

Внутрипрофессиональная актуальность исследования заключается также в возникшей необходимости анализа разнообразных причин, влияющих на формирование знаков шрифта Автор видит свою задачу в объединении различных подходов для создания наглядной и практически применимой модели морфологической эволюции шрифта

Состояние вопроса.

Исследований о шрифте и письменности до 1917 г на русском языке сохранилось мало и они либо устарели, либо имели низкое качество изложения материала Из выделяющихся научным подходом и широтой охвата темы можно назвать книгу Я Б Шницера «Иллюстрированная всеобщая история письменъ» (1903), в которой автор цельно и систематически излагает историю письма и шрифта, в том числе и кириллической графики

В советский период с конца 30-х годов велись теоретические исследования в области шрифта В образованном в 1946 г Отделе новых шрифтов НИИ Полиграфмаша Н П Проскурнин, А Н Коробкова, Ф Ш Тагиров, профессор В А Артемов, М Н Ушакова и Н Я Кара-ванский разрабатывали нормы для проектирования рисунка, методику анализа построения и критерии оценки художественного качества шрифтов, вели работу по обобщению отечественного опыта, освоению и использованию зарубежных шрифтов

Следует отметить учебные пособия, явившиеся фундаментальными для своего времени изданиями, где рассматривалась история, методы письма и рисования шрифтов, а также способы их практического применения Это книги «Графическое оформление книги» Б М Кисина (1946), «Книжный шрифт» М В Большакова, В Г Гречихо, А Г Шиц-гала (1964), «Современный шрифт» В Тоотса (1966) Краткое изложение подобных тем дается в книгах С Б Телингатера и Л Б Каплан, Б В Воронецкого и Э Д Кузнецова, С И Смирнова, Н Н Таранова

Особое место занимают работы А Г Шицгала «Русский гражданский шрифт 1708—1958» (1959), «Русский типографский шрифт Вопросы истории и практика применения» (1974,1985) Это наиболее полное историческое исследование возникновения и развития русского гражданского шрифта

Мастера книги В А Фаворский, Н И Пискарев, П М Кузанян, И Ф Рерберг в своих автомонографиях высказали ценные суждения об искусстве шрифта Работы, затрагивающие проблемы развития шрифта, написаны известными исследователями графического дизайна В Р. Ароновым, Ю Я Герчуком, Л И Владимировым, В Г Кричевским

Развитие печатных и шрифтовых технологий наиболее подробно описал Е Л Немировский Многие технические вопросы шрифтового проектирования 50-60-х годов рассмотрены Н А Спировым

Происхождению, развитию и особенностям проектирования русского шрифта, его классификации посвящены труды и отчеты ОНШ НИИ Полиграфмаша ГА Банниковой, Н Н Кудряшева, М ГРовен-ского Из современных авторов, пишущих на эти темы, наиболее интересны статьи М Г Жукова, В В Ефимова

Среди диссертаций, так или иначе касающихся шрифта, заслуживают внимания три работы, исследующие проблемы морфологии

1 Работа болгарского диссертанта Ж Т Станкулова «Современные проблемы формообразования знаков печатных шрифтов кирилловской системы письменности», 1977 г Автор подробно анализирует морфологию кириллического шрифта, сравнивая его с латинским

2 Теоретическое исследование Г И Козубова в диссертации «Морфология наборных шрифтов и художественные аспекты их системного формообразования (с использованием САПР)», 1990 г, где разбираются исторические причины формообразования шрифта, вопросы профессиональной терминологии, способы проектирования шрифтов

3 Работа А И Кудрявцева «Эволюция шрифтовой формы в графическом дизайне» — в которой как основной фактор эволюции шрифта рассматриваются исторические формы письменности и рукописный шрифт

Из наиболее известных у нас зарубежных авторов — теоретиков и историков шрифта — необходимо упомянуть работы А Капра, В Йончева, X. Коргер, Ф Музыки, Т Санто

Среди книг, переведенных на русский язык, важное место занимает сборник, составленный Р фон Зиховски и Г Тиманом «Книгопечатание как искусство Типографы и издатели 18—20 веков о секретах своего ремесла» (1987) Этапной в теории шрифта стала статья Ч Бигелоу и Д Дея «Графика цифрового шрифта» (журн «В мире науки», 1983) Из авторитетных зарубежных изданий, посвященных шрифту и типогра-фике и недавно переведенных на русский язык, заслуживают внимания книга Э Шпикермана «О шрифте» (2005) и книга Р Брингхерста «Основы стиля в типографике» (2006) — наиболее серьезное исследование проблем шрифта и типографики последнего времени

Стоит сказать про известных европейских и американских авторов, писавших о истории, теории и практике в области шрифта и типографики, поскольку аналогичных изданий на русском языке пока не существует Э М Катич создал оригинальную теорию происхождения засечек и теорию развития исторических рукописных шриф-

tob, В П Джасперт, В Т Берри, А Ф Джонсон написали уникальную энциклопедию наборных шрифтов, Г Ноордзей выработал оригинальную систему эволюции наборной антиквы, Д Б Апдайк сделал одну из первых историко-морфологических классификаций шрифта, Р. Картер, Б Дей, Ф Меггс, А Хейли и др занимаются глубокими историческими исследованиями и анализируют современные методы проектирования шрифта

Как правило, историко-морфологические аспекты шрифтового дизайна рассматриваются в связи с проектированием новых шрифтов, изучением классических шрифтов и их непосредственным практическим применением, но реже в связи с анализом культурно-исторической ситуации Необходимость в построении комплексной модели эволюционных и революционных процессов развития наборного шрифта назрела в связи с расширением сферы применения графического дизайна, его выходом в число лидеров в формировании предметно-пространственной среды

Цель исследования — построение историко-морфологической модели, позволяющей выявить влияние объективных и субъективных факторов на эстетику шрифта вообще и русского наборного шрифта в частности Этой цели соответствуют следующие основные задачи

1 Определение понятий и шрифтовой терминологии, анализ сложившейся в процессе эволюции морфологии шрифта на современном этапе

2 Анализ и определение наиболее значимых этапов исторического развития и морфологических изменений русского типографского шрифта, европейской и мировой истории шрифта

3 Выявление основных факторов, причин, воздействующих на процесс развития шрифтовой формы в различные эпохи, вплоть до ее современного состояния

4 Исследование взаимодействия этих причин и выявление их объективного и субъективного влияния на шрифт в конкретные моменты времени, определяющие его дальнейшее развитие

Объектом исследования является шрифтовая форма, существующая в различных контекстах, передачи информации, образа знака, видах и типах издания, социокультурных и тд

Предметом исследования является совокупность проектно-худо-жественных, социально-исторических и технологических факторов, влияющих на морфологию наборного шрифта.

Границы исследования. Исследование ограничивается кругом проблем, связанных с изучением факторов воздействия основных исторических причин на форму шрифта вообще и русского наборного шрифта в частности

Методика исследования: Основывается на принципах и методах системного подхода к исследованию шрифтовых форм, с привлечением понятий и принципов морфологического и культурологического анализа развития шрифта, а также с использованием методов сравнительно-исторических исследований Традиционные методы исследований шрифта включают в себя анализ рисунка, вербальное и графическое описание шрифтовой формы Методика исследования, основанная на использовании принципов структурного анализа, позволяет соединить средства и методы культурологии, искусствоведения, истории, социологии, психологии, технологии и других дисциплин

Научная новизна основных результатов работы состоит в том, что в ней обобщена и выявлена современная научно-теоретическая основа исследования специфики развития формы кириллического наборного шрифта Выявлены актуальные приемы, методы, формы и направления деятельности шрифтовых и графических дизайнеров в современных условиях

Впервые предпринята задача объединить различные подходы для создания цельной, всеобъемлющей картины изменений шрифтовой формы с момента возникновения по настоящее время

Выработано общее научное представление о взаимодействии факторов, воздействующих на эволюцию шрифта Намечена механика, согласно которой, под влиянием выявленных причин практически изменяется форма знаков

В проводимых до сих пор исследованиях в области шрифта внимание, как правило, уделялось одному из факторов, воздействующих на его эволюцию Либо это было перечисление исторических фактов, с упоминанием возможных причин, но без достаточного анализа их воздействия, либо высказывались предположения, но без серьезной обоснованной аргументации Вместе с тем исследования, проведенные отечественными и зарубежными авторами, содержат материал, способный дать разностороннюю картину влияния различных факторов на эволюцию шрифта Автор видит свою задачу в объединении различных подходов для создания цельной, всеобъемлющей картины причинно-следственных связей изменений шрифтовой формы

Практическая значимость исследования и его результатов — определяется его актуальностью и новизной, заключается во всестороннем рассмотрении причин, влияющих на развитие русского наборного шрифта, и их взаимодействия Данное исследование может найти применение как для изучения истории развития шрифта, так и методов его проектирования В теоретическом плане это позволяет дополнить и расширить раздел теории шрифта, посвященный взаимосвязи различных внешних и внутренних причин индивидуального и исторического характера, влияющих на развитие шрифтовой формы, развивая представления о соотношении искусства шрифта в контексте эволюции общества В научно-методологическом смысле обосновываются эстетико-культурологические принципы формирования шрифта в конкретные исторические эпохи В проектно-методическом плане обеспечивается целенаправленное применение принципа выделения основных факторов исторического развития шрифтовой формы и определения степени субъективности и объективности их воздействия на объект исследования В проектно-прогностическом отношении становится возможным активизация историко-культурной ценности, социальных и функциональных качеств шрифта в условиях современной жизни методами изучения и проектирования

Научные результаты исследования могут быть использованы художниками шрифта, типографами и искусствоведами для создания новых подходов к решению актуальных проблем современного шрифта и ти-пографики Материалы данного исследования использованы в системе образования художников-полиграфистов, на практических и теоретических занятиях по предмету искусства шрифта, а также могут войти в общетеоретический курс «Истории и теории печатно-графиче-ского искусства»

Апробация работы проводилась в ходе лекционно-практических занятий со студентами Московского государственного университета печати (МГУП) и Московском государственном художественно-промышленном университете имени С Г Строганова Материалы диссертации доложены и обсуждены на заседаниях кафедры Художественно-технического оформления печатной продукции (ХТОПП) факультета ХТОПП МГУП, на научно-практических конференциях аспирантов, студентов и профессорско-преподавательского состава МГУП, в публикациях Данные материалы исследований использованы в подготовке рабочих программ и преподавании курса «Искусство шрифта»

Структура и объём работы. Диссертация состоит из введения, двух глав, общих выводов и приложений Текст изложен на 128 страницах, иллюстрации представлены на 10 графических таблицах

Во введении обоснована актуальность темы, сформулированы цели и задачи, определены объект и предмет исследования, методика, научная новизна и практическая значимость диссертации Дана общая характеристика работы, сделан обзор литературы, посвященной проблемам исследования развития шрифта

В 1 главе «Шрифт как объект и предмет дизайна» определяется шрифтовая терминология, анализируется морфология шрифта, проводится краткий исторический обзор европейской и мировой истории шрифта Выявляются факторы, определяющие эволюцию шрифтовой формы в различные эпохи, и определяются итоги развития Глава завершается обзором истории русского типографского шрифта и причин, оказывающих воздействие на его развитие в разные периоды времени

Во 2 главе «Дизайн шрифта как следствие проектной культуры и совокупности эволюционных факторов» выявляются основные причины, воздействующие на эволюцию шрифта Выясняется, что это прежде всего социальные (политические), экономические причины, технологические (научно-технические), художественные стили и направления, мода Исследуется влияние видов изданий на развитие шрифта Выделяется значение личности художника, его творческого замысла, их роль в определении формы шрифта

В заключении сделан вывод, в котором говорится о тесном и неразрывном влиянии вышеперечисленных причин на эволюцию шрифта и решающей роли каждой из них в определенный момент времени

2. Краткое содержание и основные положения исследования. В первой главе исследуется состояние шрифтовой терминологии и анализ морфологии шрифта на современном этапе Сделан краткий обзор истории латинского и кириллического шрифта с целью исследовать происхождение, развитие, современное состояние русского наборного шрифта Периодизация изложения соответствует традиционным европейским представлениям о эволюции, строении и архитектонике шрифта Но, в отличие от обычного подхода, процесс развития шрифта анализируется с целью определить особенности, основные этапы и подвести итоги развития

Изобретение Гутенберга явилось ответом на насущную потребность общества в более оперативном и массовом способе сохранения, обмена и передачи информации, чем рукописные издания

1 Ранние формы латинских наборных шрифтов основаны на современных им рукописных шрифтах различных готических, распространенных в Германии (И Гутенберг, П Шеффер, А Кобергер), гуманистическом минускуле, распространенном в Италии (Свейнхейм и Паннартц, братья да Спира, А Руш, Н Йенсон)

2 Антиква старого стиля основана на дуктальном принципе, но постепенно меняется под воздействием практики и эстетических теорий Шрифты Ренессанса XVI века итальянских (А Мануция, Ф Гриффо) и французских мастеров (К Гарамона и Р Гранжона) имеют небольшой контраст, пропорции золотого сечения, разноширинность, плавное присоединение засечек, наклонные оси овалов В шрифтах барокко XVII века (Ж Жаннон и К ван Дейк) нарастают глиптальные свойства (увеличение контраста, насыщенности, более острые засечки, более вертикальные оси овалов)

3 Мастерами антиквы переходного стиля считаются У Кэзлон, Д Баскервиль, Ф Гранжан и П. С Фурнье Шрифты периода рококо начала и середины XVIII века английских и французских словолитчиков отличают увеличение контраста и насыщенности, острые засечки, почти вертикальные оси овалов

4 Антиква нового стиля Шрифты периода классицизма 2-й половины XVIII века и начала XIX века словолитчиков Ф Дидо, Д Бодони и Ю Э Вальбаума знаменуют завершение отхода от дуктальной традиции, их форма обусловлена процессом гравировки на металле (сильный контраст, равноширинность, тонкие прямые засечки, вертикальные оси овалов)

5 В начале XIX века в Великобритании развитие новых производственных отношений, потребность в рекламе и меняющиеся вкусы в области искусства привели к сознательному поиску новых форм наборных шрифтов РТорн проектирует сверхконтрастный шрифт, В Фиггинс — первый брусковый шрифт, У Кэзлон IV — первый гротеск Сразу же возникают их многочисленные декоративные вариации, а также шрифты, имитирующие каллиграфические рукописные почерки Происходит зарождение шрифтовой моды

6 В середине и 2-й половине XIX века появляется много специальных декоративных шрифтов брусковые с обратным контрастом,

оттененные, орнаментированные, трехмерные и другие Смена форм шрифтов периода романтизма обусловлена модой В 1845 г РБесли выпускает Кларендон, новый вид брусковых шрифтов

7 Новый взрыв шрифтового формотворчества — конец XIX — начало XX века Направления в искусстве поражали своим разнообразием, а главенствующее значение имел стиль модерн (шрифты Экмана, Беклина и др ) Происходит отделение профессии дизайнера-проектировщика шрифтов от профессии гравера-пуансониста

8 В это же время в Англ ии и в Северной Америке начался процесс возвращения к шрифтовому наследию XV—XVIII веков На основе изучения рукописных шрифтов и шрифтов первопечатных книг известные шрифтовые дизайнеры (У.Моррис, Э Гилл, М Бентон, Ф Гауди идр ) возрождали их на новой технической основе.

9 В эпоху конструктивизма 30-х годов XX века в Германии возник новый тип гротесков — геометрические гротески (формы знаков близки к простейшим геометрическим формам) Их создавали известные мастера П Реннер, Р Кох, Я Эрбар и др

10 В 50-х годах XX века послевоенного периода появляются т н новые гротески (закрытые, статичные, одноширинные), такие, как Гельветика (Э Хофман, М Мидингер), Универс (А Фрутигер) и др , характерные для функционалистской швейцарской школы

11 В 60-70 годы XX века эксплуатировались идеи модерна и последующего периода Среди флагманов — фирма ITC, основанная в 1970 г ведущими нью-йоркскими дизайнерами, определяющими моду в рекламных шрифтах и типографике (А Берне, X Лубалин, сотрудничавшие с ними шрифтовые мастера Т Карнезе, Э Бенгет, В Карузо и др ) Появляются новые способы набора сухой перевод, фотонабор, а позже цифровой набор Это вызвало производство большого количества шрифтов, повторяющих форму традиционных, и новых, освобожденных от ограничений металлического набора

12 Шрифты настольных издательских систем В конеце 80-х Н Броуди, провозгласивший идеи панка в типографике, признавался, что отталкивался от экспериментов русского и европейского конструктивизма 20-30 годов XX века 90-е породили свободные эксперименты с формой, которыми наиболее прославилась американская шрифтовая фирма Emigre, возглавляемая Р Вандерлансом и 3 Личко Их шрифты применяли такие флагманы «Калифорнийской школы», как Д Карсон, С Макела и др

Вскоре появились последователи, эксплуатирующие подобные идеи в Америке (Т-26, Д Хефлер, К Сегура, House Industries и пр ,) и Европе (Ю ван Россум, Э ван Блокланд, Л де Грот) Лабораторией экспериментов 90-х в области шрифта и типографики стал фестиваль Fuse, основанный Н Броуди и поддержанный ведущими современными дизайнерами

В конце XX века новые технологии, резкое увеличение числа компьютеров, сделали производство шрифтов массовым В цифровую форму переведены почти все шрифты металлического набора Программы для проектирования шрифтов дают возможность быстро создавать новые гарнитуры с большим количеством начертаний

Русский типографский шрифт. Письменность возникла на Руси в IX веке Древнерусские писцы создавали стили и почерки, которые послужили основой для шрифта первопечатных книг, полуустава, просуществовавшего почти без изменений до XVIII века В момент вступления на престол Петра I церковные и светские издания набирались полууставом, почти не изменившимся со времен Ивана Федорова Многочисленные диакритические элементы сильно осложняли работу наборщика Из рукописных почерков применялись скоропись и гражданское письмо

1 Реформа русского алфавита 1 января 1708 г Петром I был издан указ, утверждающий новый, гражданский шрифт для печати гражданской литературы Печатный полуустав был сохранен для набора религиозной литературы 18 января 1^10 г реформа была завершена Анализ графики шрифта позволяет предположить, что рисунки букв гражданской азбуки были созданы на основе гражданского письма, печатного полуустава, а также гравированных надписей XVII—XVIII в , основываясь на формах голландской антиквы Был изменен состав алфавита, исключены надстрочные знаки и устаревшие буквы полуустава, введены новые буквы Определены функции строчных, прописных знаков и пунктуации, утверждены арабские цифры В итоге шрифтовая адаптация стала фактом, превратилась в традицию, и развитие кириллического шрифта пошло паралельно развитию латинского

2 Развитие русского типографского шрифта в XVIII в Новый подъем издательской деятельности связан с основанием Петербургской Академии наук и организации ее типографии в 1727 г Академия продолжила реформу Петра, указами 1735, 1738 и 1758 годов исключив 9 знаков, применявшихся ранее и дублирующих по звукам другие

Предположительно первый новый шрифт, Миттель Антиква, был выпущен в типографии Академии Наук в 1733 г Он отличался сокращением выносных элементов, различием пропорций ряда знаков Считается, что годом позже появился первый курсив, который происходит от гравированных образцов XVII—XVIII в

В 1744 г и 1748 г изданы образцы шрифтов Академии наук, резко возросшие по количеству со времен реформы В это время при Академии работали И Соколов, Г Качалов, Греков и др Становится заметен новый период в развитии русского гражданского шрифта Под влиянием эстетики и политики данной эпохи характерные русские буквы приближаются по форме к печатному полууставу

В конце XVIII века конкуренцию академическим шрифтам составили шрифты типографии Московского Университета В 1796 г там выпускают круглый миттель, который отличался более строгим рисунком, построением некоторых знаков и общими буквами с аналогичным латинским алфавитом Возник новый шрифтовой стиль — московский, с так называемыми «круглыми шрифтами»

3 Завершение развития русского типографского шрифта в XIX в В 1802 г вышел указ Александра I об учреждении вольных типографий Частные типографии Бекетова, Селивановского, Семена, Плю-шара и Всеволожского начинают успешно конкурировать с государственными В начале XIX в в России в основном применяется антиква переходного стиля, но шрифты Ф Дидо, одного из авторов антиквы нового стиля, проникли и на российский рынок

В 30-е годы в Петербурге основную роль играет типография Ж Ре-вильона Он первый в России организовал словолитню как самостоятельное предприятие и один из первых начал гравировать сходные по начертанию русские и латинские знаки Изменив ряд русских знаков, Ревильон вплотную приблизил шрифты этого периода к современным Эволюция русского типографского шрифта в основном завершилась, и последующее развитие мало затрагивало сложившуюся форму Конец XIX, начало XX века Кроме экспериментов с формой ради формы, соответствующей интернациональному стилю Модерн (шрифты Карола Гротеск, Герольд, Гермес и др ), ведущие художники и архитекторы (в основном обьединение «Мир Искусства») поддержали идеи прерафаэлитов в Англии — возрождать лучшие исторические формы и создавать новые на их основе Один из результатов — шрифты Академическая и Елизаветинская словолитен Бертольда и Лемана

4 Советский период В 1938 году создана шрифтовая лаборатория при НИИ Полиграфической и издательской техники Наркомместпрома РСФСР Это послужило базой для создания Отдела новых шрифтов НИИ Полиграфмаша в марте 1946 г и стало основой для возрождения отечественной шрифтовой школы

Несмотря на большую работу, проводимую в ОНШ НИИ Поли-графмаш, реально в полиграфической практике использовалось 2-3 шрифта В основном это диктовалось административно-командной экономикой, существовавшей в стране в то время

5 Кириллические цифровые шрифты (с 90-х по настоящее время) Первоначально, из за отсутствия кириллических цифровых шрифтов, задача состояла в переводе шрифтов металлического и фотонабора в цифровую форму и разработке кириллических адаптаций латинских гарнитур В настоящее время проектируются новые, оригинальные шрифты, активно пополняя издательский рынок

Лучшее качество имеют гарнитуры, спроектированные бывшими сотрудниками ОНШ НИИ Полиграфмаша в фирме ПараТайп (с 1989 отдел фирмы ParaGraph, с 1998 — самостоятельная фирма), выполненные в лучших традициях отечественной шрифтовой школы Новые, оригинальные шрифты производят фирмы LetterHead (Ю Гордон, В Голыженков), TFaces (А Тарбеев), DoubleAlex (А Чекулаев) и др

Итоги развития кириллицы Современный кириллический шрифт гораздо ближе к латинскому, чем греческий, несмотря на общность происхождения Присутствуют и существенные морфологические различия, влияющие на характер применения шрифта Следует учитывать, что люди, выросшие в среде каких-либо национальных шрифтов, воспринимают их графику и конструкцию как естественную Чем глубже и полнее будет знание сложившихся шрифтовых форм и присущих им особенностей, тем эффективнее будет их применение в окружающей нас визуальной среде

Общий анализ ситуации показывает, что этапы развития морфологии латинского шрифта, начиная с XVIII в , и его периодизация вполне применимы к эволюции русского наборного шрифта Это произошло благодаря реформе Петра I, принципиально изменившей облик шрифта и методику его проектирования Существующие морфологические особенности кириллицы в контексте эволюции мирового шрифтового дизайна определяются особенностями реформирования и предыдущими этапами исторического развития

Во второй главе анализируются основные факторы, влияющие на эволюцию шрифта и степень их воздействия на форму в определенные исторические периоды Общепринятые историко-морфологические классификации наглядно демонстрируют изменение шрифтовой формы с течением времени Проследив эти процессы в различные исторические отрезки, можно выделить основные причины, влияющие на развитие шрифта Давно замечено ускорение эволюции в науке, общественном развитии, различных видах искусств, особенно в последнее время Среди разнообразия факторов можно выделить отдельные, которые оказывают основное воздействие на создание шрифта

Прежде всего — это личность творца, его художественный замысел — главное в определении формы шрифта, Но как на личность художника, так и на характер претворения его замысла в действительность основополагающее влияние оказывают следующие причины

1 Социальные, экономические, философские течения, 2 Технологические причины, применяемые инструменты, материал, развитие науки, 3 Стиль эпохи, мода

Также необходимо сказать, что все вышеперечисленные причины теснейшим образом связаны между собой, находятся в постоянном и активном взаимовлиянии, и в определенный период оказывают решающую роль на эволюцию формы

Социальные, экономические, философские течения. Зарождение и развитие письменности связано с социальным развитием общества Параллельно возникновению архитектуры, прикладных и других видов искусства появляется и шрифт Это было обусловлено переходом от функциональности к потребности в эстетическом осмыслении С более сложными формами общественного развития появились более развитые способы передачи и хранения информации, они же способствовали возникновению основных типов письма

1 Идеографическое, логографически-силлабическое письмо (словесно-слоговое), 2 Силлабическое (слоговое), 3 Алфавитное (бук-венно-звуковое) Каждый тип письма имеет различные графические основы (виды письма) Например, алфавитное письмо включает греческую, латинскую, кириллическую, арабскую, еврейскую и другие графические основы Возникновение новых графических основ происходило несколькими способами 1 Естественной эволюцией,

2 Заимствованием готовой письменности, 3 Изобретением принципиально новых форм

Представляют особый интерес изменения формы шрифта под влиянием общественных, социальных, политических причин, помимо естественного хода развития Часто это определялось волей отдельных личностей, а также групп людей, имеющих существенное политическое или идеологическое влияние на общество

Латинское письмо Конец VIII века Карл Великий законодательно утверждает использование каролингского минускула, существование и способы использования строчных и прописных знаков

XV век Возникновение книгопечатания в Европе, переход от феодальных к капиталистическим отношениям Появление основных форм современной печатной антиквы на основе гуманистического минускула явилось порождением прогрессивных тенденций развития общества эпохи Ренессанса

Королевский шрифт (le romain du roi), нарезанный Ф Гранжаном де Фуши в 1694-99 гг, был сделан в рамках работы королевской комиссии по стандартизации наук и ремесел, созданной приказом короля Франции Людовика XIV в 1692 г в Париже и начавшей свою деятельность с типографского ремесла

Бурное развитие капиталистических отношений и экономики в Европе XIX века породили потребность в многочисленных рекламных гарнитурах В результате были изобретены гротески, брусковые шрифты, созданы их декоративные вариации

В конце XIX в Уильям Моррис и его соратники в качестве протеста против засилья массовой продукции и падения вкусов в искусстве обратились к лучшим ремесленным традициям эпохи Возрождения Результат — поддержанное во всем мире возобновление исторических форм шрифтов на новой технологической основе

Кириллический и русский гражданский шрифт С момента возникновения кириллица больше, чем любая другая графика шрифта, была подвержена влиянию всевозможных политических причин Большинством исследователей принята версия о наиболее вероятном изобретении глаголицы Кириллом и Мефодием во время миссионерской деятельности в Моравии, в 863 г, а кириллицы — представителем младшего поколения их учеников Константином Преславским

Распространение кириллицы и глаголицы среди восточных славян на Руси связано, в первую очередь, с принятием христианства в его византийском варианте В 11 веке появляются наиболее известные образцы славянской письменности, написанные уставом

В XVI веке с именем Ивана IV Грозного связана организация первых типографий на Руси, в частности типографии И Федорова и П Мстис-лавца Шрифты этого периода определили развитие кириллической графики в Российском государстве до начала XVIII века

Реформы Петра I, проведенные им в 1708 — 10 гг, изменили шрифт графически, максимально приблизив его к латинице Возник гражданский шрифт, ставший основой для дальнейшего развития русского типографского шрифта

Конец XIX — начало XX в Кроме экспериментов модерна, ведущие художники и архитекторы России пытались возрождать лучшие исторические формы и создавать новые на их основе, аналогично идеям прерафаэлитов и их последователей в Англии

Сразу же после революции 1917 года в стране была проведена реформа правописания, упростившая русскую орфографию Для сокращения и упорядочения шрифтового ассортимента в 1927 году был издан первый каталог шрифтов треста «Полиграф» В том же году Полиграфический комитет ВСНХ РСФСР образовал комиссию по выработке первого стандарта шрифтов, законченного в 1930 году

В связи с изменением экономической и политической модели страны, развитием рекламного бизнеса в 90-х возникла потребность в большом количестве шрифтов, разнообразных по форме и области применения Можно надеяться, что если тенденции экономического роста и современной политической ситуации сохранятся, то вскоре мы будем иметь необходимое количество шрифтовых гарнитур, удовлетворяющее требованиям развитого издательского рынка и потребностям общества

Данный фактический материал позволяет сделать вывод о том, что социально-политические причины, вмешательство в судьбу шрифта политических лидеров соответствующей эпохи часто принципиально меняло его форму или подвергало существенным изменениям, направляя развитие эстетики знаков в определенном направлении

Технологические, научно-технические причины. Развитие технологии, применяемых инструментов и материала, научно-технический прогресс — ведущие факторы, оказывающие влияние на эволюцию шрифта Технологии тесно связаны с экономическими причинами, а через них и социальными явлениями в жизни общества

Исторически, по внешним признакам можно выделить применение разных методов формообразования шрифтов, которые в основном

можно разделить на дуктальные (шрифты, имеющие в своей основе дукты — плавные движения пишущего инструмента) и глиптальные (скульптурные формы шрифтов, высеченные в твердом материале)

В разные исторические эпохи тот или иной метод оказывал наибольшее влияние на развитие шрифта В античную эпоху это были преимущественно глиптальные архитектурные шрифты В средние века основным формообразующим был дуктальный рукописный шрифт С изобретением печати гравировка в металле и методы рисования определили в основном глиптальную сущность шрифтов, которая сохраняется и сейчас

В 1455 г Иоганн Гутенберг отпечатал 42-строчную Библию Изобретение Гутенберга заключалось в разработке самой системы печати, ручного типографского станка и словолитной формы Эта система просуществовала столетия без существенных изменений

Изобретение офорта, совершенствование гравировальной техники, развитие гравюры на меди в XV в содействовало дальнейшему изменению шрифтовой формы В связи с формированием полиграфического производства появилась профессия гравера-пуансониста

В 1764 г П С Фурнье опубликовал «Manuel Typographique» («Типографическое руководство»), в котором изложил первую пун-ктовую типометрическую систему Последующее изобретение торцевой гравюры, литографии, другие изобретения и усовершенствования подготовили возникновение антиквы нового стиля и повлияли на изобретение в XIX веке новых форм шрифтов

В конце XVIII — начале XIX в происходит индустриальная революция. Изобретение Ф Кенигом в 1810- 13 гг тигельной и плоскопечатной машины, применение в XIX веке цилиндрического печатного пресса, рулонной печатной машины, изобретение ротационной печати позволили многократно увеличить объем печатной продукции

Новый подъем индустриальной революции конца XIX — начала XX века начался с изобретения линотипа О Мергенталером в 1886 г и монотипа Т Лэнстоном Изобретение в 1884 г Л Б Бентоном гравировального автомата для нарезки пуансонов способствовало возникновению профессии шрифтового дизайнера Происходит внедрение в полиграфию глубокой ротационной и офсетной литографской печати Необходимость хорошо читаемых, не подверженных ростис-ку шрифтов привело к новой роли гротесков и брусковых шрифтов M Ф Бентон вводит понятие гарнитуры шрифта

С XIX века важнейшую роль в развитии полиграфии и шрифта играет фотография, изобретенная Ньепсом и Дагерром (1824-39 г) В 1880 г применяется на практике Ф Ивзом фоторепродукционная печать, изобретенная У Г Ф Тэлботом В 1889 Д Истман изобретает камеру и фотопленку на гибкой основе Вскоре были реализованы возможности фотомеханической цветной печати и цветной фотографии А внедрение в производство в 40-50-х годах XX века фотонабора и электронного цветного сканера ознаменовало начало новой эры в полиграфии

Научно-техническая революция В 1957 г А Фрутигер создает шрифт Univers, 21 начертание которого построено по придуманной им системе цифровой индексации В 1973 г каллиграф и теоретик шрифта Г Ноордзей создает историко-морфологическую систему развития шрифта на основе изометрической проекции Подобные идеи подготовили основу для апроксимации шрифтов средствами фотонабора и впоследствии — электронными способами проектирования

В 70-е возникают электронные системы проектирования шрифтов и электронные системы верстки Тогда же Д Кнут, Ч Бигелоу и К Холмс создают программы, позволяющие производить трансформации знаков, основываясь на принципе, подобном рукописному дукту В 1975 г П Каров разработал программу проектирования шрифтов — Икарус, которую усовершенствовал в 80-е, реализовав возможность интерполяции формы

Эпоха персонального компьютера начинается с 1985 г, когда Д Уорнок и Ч Гешке (фирма Adobe) изобретают универсальный язык описания для выводных электронных устройств — PostScript Тогда же фирма Apple во главе с С Джобсом и С Возняком вводит понятие настольных издательских систем на базе компьютеров Macintosh, с возможностью вывода предполагаемого результата на PS-принтер

В 1985 г фирма Altsis создает программу проектирования шрифтов для персонального компьютера Apple Macintosh — Fontographer В 1991 г Ю Ярмола разработал программу проектирования шрифтов нового поколения — FontLab

Начиная с XIX века, появляются шрифты, спроектированные специально для определенной технологии, но впоследствии активно применяемые как для основного набора, так и для акциденции Последние подобные проекты — создание ведущими шрифтовыми дизайнерами шрифтов для экрана

В заключение стоит сказать, что развитие технологий письма и печати, научного прогресса постоянно оказывает влияние на форму знаков, морфологию шрифта с момента его возникновения Это касается как структурных, так и внешних, стилевых признаков, связанных с адекватностью воплощения в материале идеи художника

Стиль эпохи, мода. Стиль и моду часто можно рассматривать как основную причину, часто играющую главенствующую роль и оказывающую основное влияние на творца, чьи замыслы и определяют форму Стиль эпохи рождается из многих причин Это и философские, религиозные взгляды в обществе данного периода, политическая и экономическая модель, а также и технический уровень развития, позволяющий воплотить художественные идеи

Классическим стало сравнение стрельчатых готических конструкций, угловатых, вытянутых скульптурных композиций и фигур в живописи с готическими шрифтами Так же естественным считается сравнение строгой архитектуры классицизма с рациональными по форме классицистическими шрифтами

Зависимость любого вида искусства от господствующего художественного стиля была замечена со времен возникновения искусствоведения как такового Подобные идеи высказывались многими художниками, историками и философами, закладывающими основы науки Это А Гильдебранд, А Фуртвенглер, Ш Холлоши, К Фоль, Г Вельфлин, И В Цветаев и др

Интересна в этом отношении теория В А Фаворского, который рассматривает стилистическую связь различного вида изображений через отношение к пространству Важная часть теории строится на использовании в разное время различных методов построения перспективы, прямой и обратной, и ее художественной выразительности Кроме этого, Фаворский создал оригинальную теорию, суть которой заключается в отношении шрифтовых форм к пространству

Известно, что история убыстряет свой ход, время сжимается XX век был насыщен яркими, быстро сменяющими друг друга художественными течениями Многие из них по значимости, насыщенности идеями ранее могли стать стилем целой эпохи В книге известных специалистов по истории, теории и практике шрифта Р Картера, Б Дея и Ф Меггса Typographie Design Form and Communication дан развернутый зрительный ряд с комментарием к нему, наглядно демонстрирующий данное положение в отношении латинского шрифта

Визуальное отражение существующих художественных стилей в различных видах искусств всегда создавало среду, которая оказывала существенное значение на формирование эстетических вкусов творца, создающего шрифт

Информационная среда. Печатные и электронные издания. Как буферную субстанцию, облик которой зависит от вышеперечисленных причин и оказывает едва ли не основное влияние на возникновение новых шрифтов, можно рассматривать печатную, а с некоторого времени и электронную продукцию, ее виды и жанры, многие из которых существуют с доисторических времен Проектирование шрифтов связано с выработкой критериев принадлежности к одной из групп применения в различных типах и видах печатных изданий газетные, журнальные, книжные шрифты, и пр , внутри этих групп для набора художественной, технической, справочной и пр литературы

Большая часть видов и жанров, присущих печатной продукции, возникла задолго до ее возникновения, поскольку они существовали и были отработаны еще в рукописных и иного рода носителях информации Это книги, энциклопедии, календари, картографические издания Они активно развивались, приобретая новые формы, в том числе близкие к современным, в средние века, в эпоху рукописных шрифтов

Печатные издания В период изобретения печати общество вступило в новую фазу экономического, политического и научно-технического развития, что привело к появлению новых видов подачи информации К уже имеющимся жанрам добавились листовки, брошюры, буклеты, предшественники газет и журналов

1609 годом датируется появление первой относительно регулярно выходящей газеты «Zeitung» в Германии (Augsburg) Примерно с середины XVIII века можно, пусть и относительно, разделить журналы и газеты по периодичности выхода Первым журналом считается «Journal des s3avants», выходящий с 1665 г

Кратко виды изданий можно классифицировать по следующим критериям 1 Периодические газеты, журналы, альманахи, каталоги, регулярно выпускаемые отчеты и пр 2 Единовременные книги, альбомы, рекламная продукция плакаты, листовки, буклеты и тд По тематике научные, профессиональные издания, общественно-политическая литература, образовательная, художественная и пр Все издания в свою очередь делятся по возрастным категориям

Электронные издания по тематике и периодичности примерно дублируют традиционные печатные, но имеют и свои специфические особенности. К ним относятся сложность восприятия на устройствах с низким разрешением, композиционные проблемы, связанные с применением шрифтов, малопредсказуемость цвета, размеров графики и расположения комбинируемых элементов, а также возможности интерактивности и мультимедиа Эти издания активно развиваются и на сегодняшний день уже прочно занимают свою информативную нишу

Один из основных факторов, влияющих на жизнь шрифта в издании — заказ шрифта издателем В различные периоды существовала различная степень свободы действий в рамках заказа, равно как и ограничения Заказные шрифты для различных изданий существуют с начала эпохи книгопечатания А Мануций заказывал шрифты Ф Гриффо К Ван Дейк делал шрифты по заказу издательского дома Эльзевиров В 20-е годы XX века С Морисон участвовал в изготовлении фирменного шрифта лондонской газеты «Тайме» с одноименным названием А Фрутигер в 60-е прославился шрифтом, сделанным для аэропорта им Шарля де Голля В СССР в 70-е делались шрифты по заказу центральных советских газет «Правда», «Известия», «Труд», «Красная Звезда» После длительного перерыва, в 90-е был сделан шрифт «Скриптура Руссика» — заказ издательства Российского Библейского Общества, дизайнер — В Ефимов Затем последовал шрифт «Коммерсант Сериф» для издательского дома «КоммерсантЪ», дизайнера Т Сафаева Сейчас многие шрифтовые дизайнеры, включая автора, делают по несколько заказных шрифтов в год

Все упомянутые причины тесно связаны между собой, находятся в постоянном взаимодействии, и нельзя какой-либо отвести безусловно главенствующую роль по степени влияния на эволюцию шрифта В определенный период один из перечисленных факторов оказывает решающую роль на развитие шрифтовой формы Наибольшей же активности процесс достигает тогда, когда влияние данных причин совпадает, одновременно воздействуя на эстетику шрифта

Знание причин эволюции шрифта способно помочь в проектировании новых гарнитур, удовлетворяющих практическим и эстетическим требованиям современности и применения их на практике

3. Основные выводы и результаты исследования.

1 В эволюции шрифта можно выделить естественные, эволюционные факторы развития и периоды резких стилистических и морфологических изменений под влиянием определенных проектных усилий, действий, идей, методов К естественным факторам относятся постепенно развивающиеся технологические и социо-культурные условия К проектным — как частные случаи вмешательства конкретной политической воли, так и изменение формы под влиянием заказов издателей, с начала книгопечатания активных посредников между читателем и художником шрифта Согласно тезису о проектности культуры, высказанному В Сидоренко, О Генисаретским, К Кондратьевой, можно оценить значение каждого из факторов, рассмотренных в работе, в эволюции шрифта Роль субъекта проектирования по отношении к шрифту на тех или иных этапах выполняют различные факторы — политические, технологические, творчески-личностные, стилевые и тд Эти причины тесно связаны, но в разные периоды те или иные факторы становятся лидирующими, и их влияние оказывает решающее значение на формирование морфологии шрифта

Примеры — указы Карла Великого, утвердившего использование каролинского минускула, строчных и прописных знаков, что оказало важнейшее влияние на развитие латинского шрифта Реформы Петра I и возможное участие его в качестве пректировщика нового гражданского шрифта в основном определило современную форму русского наборного шрифта Эстетика классицизма, идеи рациональности и чистоты формы повлияли на возникновение антиквы нового стиля, воплощенной на практике Дидо, Бодони, Вальбаумом и др В последнее время много акцидентных шрифтов возникло под влиянием определенных технических требований и ограничений, определив целое эстетическое направление в этой области

Сейчас в формообразвании шрифта факторы проектной технологии лидируют Сознательное создание формы, определяемое постановкой конкретных задач с целью формирования визуальной среды, играет основную роль

2 Каждый из факторов имеет свой механизм влияния на шрифт, его морфологию и эстетику

• Научно-технологические факторы, инструмент, материал технология полиграфического производства и технология письма порождает проектные технологии моделирования шрифтовой формы

• Большие художественные стили и направления, мода в искусстве, эстетические и философские течения создают среду, которая обязательно отражается в сфере шрифтового дизайна, в работах художников, типографов

• Социально-экономические, политические факторы существует государственная политика, которая выражается в виде ряда стандартов и есть определенная политика шрифтовых, производственных фирм и общественных организаций в области шрифта, выражающаяся в организации конкурсов, целевых разработок и тд

Взаимосвязь этих факторов показана в составленных автором исторических, хронологических и иллюстративных таблицах, где в компактной форме выявлены этапы эволюции шрифта

3 Русский наборный шрифт развивается параллельно латинскому, по общим эстетическим принципам Но, по сравнению с латинским шрифтом, формировавшимся в основном естественным, эволюционным путем, в развитии кириллического, русского шрифта преобладал фактор непосредственного политического влияния и вмешательства (деятельность Кирилла и Мефодия — политика христианизации, Петр I — реформа с целью европеизации и пр )

Специфика современной ситуации в России заключается в недавней политической изоляции и отличии экономической системы от западноевропейских и прочих стран Последствия этого — низкий уровень шрифтовой культуры, недостаточное количество самих шрифтов, и профессионалов, грамотно их применяющих

Эти же причины отразились и на состоянии терминологии русского шрифта, развитие которой отставало от латинского Благодаря историческим исследованиям, научно-техническим достижениям, возникли новые термины и понятия, адекватные которым в русской типографике сейчас разрабатываются

4 Художественный замысел творца — главное в определении формы шрифта Но современный шрифтовой дизайнер, как и мастера прошлых эпох, подвергается влиянию причин, перечисленных выше, которые в концентрированном виде отражены в информационной среде, состоящей сейчас прежде всего из печатных и электронных изданий Конкретные участники современного информационного поля, издательские дома, СМИ сохраняют роль непосредственных заказчиков Создав шрифт, художник, в свою очередь, влияет на визуальное формирование окружающего его информационного поля

Список публикаций:

1 Джамбаттиста Бодони — шрифт и человек // журнал Publish, М , 2000, №5 -с 26-39,

2 Краткий исторический экскурс на тему «шрифт и мода» // альманах «Лаборатория рекламы», М , 2000, №7-8 —с 30—35

3 Влияние социально-исторического фактора на развитие шрифта вообще и латинского шрифта в частности // В сборнике Материалы юбилейной научно-технической конференции «70 лет МПИ— МГАП-МГУП» Часть 2 -М , МГУП, 2000 -с 162-165

4 Социально-исторический аспект эволюции кириллического и впоследствии русского гражданского шрифта // В сборнике Материалы юбилейной научно-технической конференции «70 лет МПИ— МГАП-МГУП» Часть 2 -М , МГУП, 2000 -с 165-168

5 Коммуникативный и шрифтовой дизайн накануне третьего тысячелетия //альманах «Лаборатория рекламы» М ,2000 №11-12 — с 21-25,

6 Дисциплина «Искусство шрифта» // Сборник методических указаний по изучению дисциплин и выполнению контрольных работ Для студентов заочной формы обучения Специальность 051900 (Графика) Специализация 051906 —Оформление печатной продукции М , МГУП, 2001 -стр 79-89

7 Дисциплина «Искусство шрифта» // Сборник рабочих программ Цикл общепрофессиональных дисциплин Специальность 051900 —Графика Специализация 051906 —Оформление печатной продукции М , МГУП, 2001 —с 68-81

8 Дисциплина «Компьютерная графика» Часть 1 Базовые знания // Сборник рабочих программ Цикл общепрофессиональных дисциплин Специальность 051900 —Графика , МГУП, М, 2001,— с 4-13

9 Шрифт, типографика и школьные издания // журнал ЛГО, М , 2004, №4,-с 11-14

10 Шрифтовой облик современного коммуникативного пространства //журнал «Рекламные технологии» М , 2007, №3 —с 36-39

11 Историко-морфологическая модель влияния объективных и субъективных факторов на эстетику наборного шрифта // журнал «Известия вузов Проблемы полиграфии и издательского дела» М , 2007, №4-с 97-104

Принято к исполнению 15/10/2007

Заказ №1058

Исполнено 15/10/2007 Тираж 100 экз

ООО «СМСА» ИНН 7725533680 Москва, 2й Кожевнический пер , 12 +7 (495) 255-7060 www cherrypie ru

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата искусствоведения Кирсанов, Дмитрий Михайлович

СОДЕРЖАНИЕ.

ВВЕДЕНИЕ.

ГЛАВА I

Шрифт как объект и предмет дизайна.

1. Состояние шрифтовой терминологии и анализ морфологии шрифта на современном этапе.

2. Краткий обзор истории латинского и кириллического шрифта.

2.1. Латинский типографский шрифт.

2.2. Русский типографский шрифт.

2.3. Итоги развития кириллицы.

ГЛАВА II

Дизайн шрифта как следствие проектной культуры и совокупности эволюционных факторов.

1. Социальные, экономические, философские течения.

2. Технологические, научно-технические причины.

3. Стиль эпохи, мода.

4. Информационная среда. Печатные и электронные издания.

Введение диссертации2007 год, автореферат по искусствоведению, Кирсанов, Дмитрий Михайлович

Актуальность исследования. Письмо и его производное—шрифт появляются на ранних стадиях зарождения человеческого общества в связи с потребностью в хранении информации. Можно сказать, что письмо и шрифт являются условием существования цивилизации. Эффективность социальной функции шрифта зависит от его правильной технической реализации и соответствия ее психофизиологии восприятия, в то время как эстетический аспект шрифта заложен в нем с момента его возникновения. Огромное значение играет шрифт в развитии, существовании и развитии визуальной культуры любого народа.

Создание шрифта, его жизнь и значение в культуре, в издательском деле, в графическом дизайне определяется совокупностью многих факторов объективного и субъективного характера. Проектирование шрифтов—это всегда баланс традиций и новаторства, формально-композиционных поисков и условий практического применения. По своему отношению к обществу шрифт сравним с такими практически необходимыми областями искусства, как архитектура и промышленный дизайн.

Коренное изменение технологий в 80-90 годах XX века, как допечатных издательских процессов, так и производства наборных шрифтов повлекло за собой появление большого количества шрифтов самого разного качества. В связи с изменением экономической и политической модели в России появилось много независимых частных издательств, применяющих настольные издательские системы. Относительная лёгкость освоения современных издательских технических средств привела к появлению большого количества специалистов, более или менее владеющими грамотой работы с техникой, но почти или совсем не владеющими грамотой конкретной профессии, т.е. наборщика, верстальщика, художественного и технического редакторов и т.д. Это привело к резкому падению качества печатной продукции, к смешению и размыванию границ различных типов изданий.

Сходные процессы наблюдались и в области проектирования шрифтов. На начальном этапе компьютеризации, в начале девяностых, многие люди, хоть как-то владеющие техникой занялись проектировкой шрифтов, не имея представления о большом количестве требований, предъявляемых к рисунку наборного шрифта, о тех необходимых профессиональных знаниях технологии набора, формных и печатных процессов, влияющих на рисунок шрифта и его удобочитаемость. За короткий период времени рынок был заполнен большим количеством шрифтов, которые вернее было бы назвать просто набором знаков самого низкого качества.

Новая техника диктовала принципиально иные технические требования к шрифтам. Необходимо было иметь минимальный шрифтовой ассортимент для использования, а большинство профессионалов не успело сориентироваться в создавшейся ситуации. Чтобы изготовить шрифт хорошего качества, необходимо много времени, обычно месяцы. Сделать же посредственную поделку, владея профессиональной программой, можно за несколько часов, в крайнем случае — дней. Однако после того, как минимум шрифтов, необходимых для издательской деятельности, стал доступным, выяснилось, что кроме количества, требуется соответствующее художественное и техническое качество. В результате этого ситуация изменилась, случайные люди отсеялись, фирмы, пытавшиеся зарабатывать на этом деньги, занялись более прибыльным бизнесом. И хотя сейчас проектированием шрифтов занимаются в основном профессионалы, последствия тех времён мы переживаем до сих пор.

Основные проблемы использования шрифтов в графическом дизайне России делятся на общекультурные и внутрипрофессиональные.

К первым относится то, что многие шрифтовые фирмы, учитывая несовершенство российского законодательства начала 90-х, копировали рисунки и названия шрифтов. В результате рынок был заполнен множеством гарнитур, имеющих сходные рисунки, но разные названия, и наоборот, что значительно затрудняет выбор необходимого шрифта. Неграмотный выбор шрифтов также происходит из-за низкой квалификации специалистов. В итоге набор многих изданий часто осуществляется гарнитурой, не предназначенной для данного вида издания с позиции образного, эстетического соответствия и удобочитаемости.

Вторая группа проблем связана с тем, что современные технологии позволяют в любых пределах масштабировать рисунок шрифта, не учитывая, что он предназначен к использованию в определённых размерах, и чрезмерное уменьшение либо увеличение формы знаков отрицательно влияет на их восприятие. При горячем наборе создавалось несколько рисунков одного шрифта в базовом кегле для различных кегельных групп: от 5 до 8 пунктов, от 9 до 12, и т.д. При этом рисунок менялся учитывая психофизиологию его восприятия в различных размерах. Подобная система сейчас применяется редко, хотя количество имеющихся шрифтов уже позволяет оформлять издания, выбирая подходящие по стилю гарнитуры.

К отрицательным последствиям приводят часто используемые в практике набора и вёрстки трансформации шрифта (т.е. насильственное расширение, сжатие, наклон шрифта). Для специалистов, имеющих профессиональное образование и опыт работы, ясно, что подобные эффекты допустимы лишь в отдельных случаях, но никак не при наборе основного текста. Но уровень профессионализма в широкой издательской среде пока низок.

Разобраться в этой пёстрой картине работникам издательств, да и просто пользователям персональных компьютеров черезвычайно сложно. Литературы, посвящённой этим проблемам, выходит мало, как правило ограниченным тиражом, и она мгновенно раскупается. Да и качество подобных изданий часто оставляет желать лучшего. В течении последнего периода времени появился ряд периодических изданий, посвящённых работе на издательских системах. Это журналы «Курсив», «КомпьюАрт», Print&Publish, российское издание известного американского журнала Publish, и др. Но грамотные статьи, посвященные непосредственно использованию шрифтов, появляются редко.

Развитие и появление новых средств коммуникаций, подачи информации, таких, как интернет и мультимедийные издания, диктует необходимость появления новых шрифтов. Знание причин эволюции русского наборного шрифта способно помочь в проектировании новых наборных шрифтов, удовлетворяющих практическим и эстетическим требованиям современного российского общества. А всестороннее исследование происхождения и развития шрифтов имеет важное значение для грамотного применения их на практике.

Внутрипрофессиональная актуальность исследования заключается также в возникшей необходимости анализа разнообразных причин, влияющих на формирование знаков шрифта. Автор видит свою задачу в объединении различных подходов для создания наглядной и практически применимой модели морфологической эволюции шрифта.

Состояние вопроса.

Вследствии намечающегося широкого характера данного исследования нас интересуют все доступные источники так или иначе посвященные описанию шрифта, и проблемам, связанным с его развитием и применением.

По этой причине хотелось бы сослаться на диссертацию Г. И. Козубова «Морфология наборных шрифтов и художественные аспекты их системного формообразования (с использованием САПР)», где достаточно подробно освещается список литературы, посвященной шрифту и её общее содержание. (54) Но поскольку автора интересовали определённые аспекты этих работ в связи с темой диссертации, то близкий по содержанию список дополнен рядом появившихся в последнее время работ, остановившись на аспектах, представляющих интерес для данного исследования.

Исследований о шрифте и письменности до 1917 г. на русском языке сохранилось мало и они либо устарели, либо имели низкое качество изложения материала. Из выделяющихся научным подходом и широтой охвата темы можно назвать книгу Я. Б. Шницера «Иллюстрированная всеобщая история письменъ» (1903), в которой автор цельно и систематически излагает историю письма и шрифта, в том числе и кириллической графики.

С момента образования Отдела наборных шрифтов в конце 30-х проводились теоретические исследования в области шрифта. Предпринимались попытки разработать: нормы для проектирования рисунка шрифтов (руководитель темы Н. П. Проскурнин), методику анализа построения шрифтов (руководители темы А. Н. Коробкова и Ф. Ш.Тагиров), критерии оценки художественного качества шрифтов (руководитель темы Н. Я. Караван -ский). (99)

Во всех этих темах ставилась задача на основе изучения закономерностей структуры и пластической формы шрифта помочь художникам проектировать новые рисунки шрифтов.

Проводились также и параметрические работы, связанные с различными видами и требованиями проектирования и эксплуатации шрифтов. На основе обобщения отечественного опыта по освоению и использованию зарубежных разработок шрифтов Ф.Ш.Тагиров написал работу на тему «Технологический процесс разработки рисунков копируемых шрифтов». В 1946 году в журнале «Полиграфическое производство» была опубликована статья Ф. Ш. Тагирова «Состояние и перспективы развития печатных шрифтов в СССР».

В 1956 году в НИИПолиграфмаше был выпущен специальный сборник материалов по научно-технической информации, где рассматривались вопросы состояния, ближайших задач и дальнейших мер по улучшению шрифтового дела в СССР со статьями профессора В.А.Артемова, М.Н.Ушаковой, Г. А. Банниковой, Н.Я.Караванского, Ф. Ш. Тагирова. (99)

Значительное теоретическое исследование провел Ф. Ш. Тагиров в своей статье «Язык, письменность, шрифт», опубликованной в сборнике «Проблемы рукописной и печатной книги» (М., 1976). Рассматривая вопросы взаимосвязи языка, письменности и шрифта, он пришел к выводу, что «. .существует закономерная связь письменности с языком, шрифта с письменностью.»

Г. А. Банникова в своем отчете «Процесс проектирования Банников-ской гарнитуры» делилась опытом критического использования исторического наследия при создании своей гарнитуры и проводила поиски основного различия между типами шрифтов, рассматривая вопросы классификации.

Н. Н. Кудряшев в своем труде «Опыт проектирования текстового шрифта для набора газет» рассказал о первом опыте по разработке отечественного газетного шрифта и сформулировал основные требования, которым должны отвечать газетные шрифты.

М. Г. Ровенский в своем исследовании «Шрифт в книжном оформлении Д. А. Бажанова» описал мастерство графических работ Д. А. Бажанова в книжном оформлении, его индивидуальную манеру рисунка шрифта— «Бажановский почерк» и возможность использования рисунка его шрифта для разработки типографской гарнитуры.

Следует отметить издания, посвящёнными шрифту, явившиеся фундаментальными для своего времени. Книга Б.М. Кисина «Графическое оформление книги» (JL: Гизлегпром, 1946), содержала главу о шрифте, которая на протяжении длительного времени была основным общедоступным материалом по этой теме.

Наиболее известное фундаментальное для своего времени издание посвященное шрифту—«Книжный шрифт» коллектива авторов: М.В. Большаков, В. Г. Гречихо, А. Г. Шицгал, М., 1964 г. Это учебное пособие, в котором рассматривалась история, методы письма и рисования шрифтов, а так же практического их применения. Несмотря на то, что данный труд сильно устарел, он остаётся одним из наиболее серьёзных, рассматривающих проблемы кириллического шрифта.

Вышедшая в 1966 г. книга Виллу Тоотса близка по тематике и построению к изданию «Книжный шрифт». Автор более подробно рассматривает определённые моменты истории и различные каллиграфические шрифты. Наглядно даны шрифты и образцы типографики. Несмотря на давность издания, за неимением подобных на русском языке (за исключением вышеперечисленного), оно и сейчас способно успешно выполнять роль учебного пособия.

В книге С. Б. Телингатера и JI. Б. Каплан «Искусство акцидентного набора» (М., «Книга», 1966), наряду с раскрытием заявленной темы присутствуют и необходимые сведения о шрифте.

Можно упомянуть ряд учебных пособий, в которых имеются краткое изложение истории шрифта и основные понятия построения формы. Это следующие книги: «Построение шрифтов» Я. Чернихова и Н. Соболева, (М., 1958 г.), «Шрифт» Б. В. Воронецкого и Э. Д. Кузнецова (1967 г., переиздана в 1975), «Шрифт и шрифтовой плакат» С. И. Смирнова (первое издание—1977, последнее —1988), книга Н. Н. Таранова «Рукописный шрифт» (1986), книга П. А. Семченко «Основы шрифтовой графики» (Минск, 1978 г.). К сожалению, в данных изданиях в той или иной степени присутствуют неточности в терминологии и изложении фактов, страдает качество иллюстраций. По этой причине для данной работы они могут представлять только исторический интерес.

Особое место среди изданий о шрифтах занимают работы А. Г. Шиц-гала—«Русский гражданский шрифт 1708—1958» («Искусство», Москва, 1959), а также «Русский типографский шрифт. Вопросы истории и практика применения» (1-е изд. М., «Книга», 1974, 2-е изд. М., «Книга», 1985). Автор проделал огромную работу, собрав большое количество исторического материала, нигде ранее не опубликованого. А. Г. Шицгал осторожен в выводах, анализируя факты. Чаще они высказываются в виде предположений, например о применении в России середины XVIII века шрифтов, близких по форме к классицистической антикве. Иногда просматриваются личные пристрастия автора в выборе и изложении материала. Не нужно при этом забывать, в какое время делались первые публикации, когда неосторожное высказывание могло поставить под угрозу издание в целом. В то же время большой труд представляло систематизировать и изложить ранее не изученный материал. На сегодняшний день это наиболее полное историческое исследование, прослеживающее возникновение русского гражданского шрифта и его историческое развитие до недавнего времени.

Выдающиеся мастера искусства книги В.А.Фаворский, Н.И.Пискарев, П.М.Кузанян, И.Ф.Рерберг в своих автомонографиях высказали ценные суждения об искусстве шрифта, являющиеся важным подспорьем для последующих поколений художников, работающих в этой области. Особенно стоит отметить труды В.А.Фаворского, выдающегося художника, графика, мастера книги, философа и теоретика искусства. Со свойственной ему философской глубиной он рассматривает развитие шрифта через призму меняющихся художественных стилей, отношения их творцов к окружающему пространству. При этом В. А. Фаворский предлагает свою оригинальную классификацию шрифтов. (109, с. 325) Работы, затрагивающие проблемы развития шрифта, написаны известными исследователями графического дизайна В. Р. Ароновым, Ю.Я. Герчуком, JI. И. Владимировым, В. Г. Кричевским.

Ю. Я. Герчук написал ряд книг, в которых затрагивает проблемы шрифта. Это «Эпоха политипажей» (М., 1982 г.) и «Художественная структура книги» (М., 1986 г.). Освещены проблемы исторического развития шрифта с привлечением богатого исторического материала в книге Е. В.Лебедевой, Р. М.Черных—«Искусство художника оформителя». Здесь Ю.Я. Герчук составил зрительный ряд, представляющий собой первую часть книги: это таблицы, иллюстрации и комментарии к ним. Интересна его статья, написанная в качестве предисловия к альбому «Искусство шрифта. Работы московских художников книги 1959-74 г.г.» Составитель Е. Буторина. Художник издания—М. Г.Жуков, внёсший большой вклад в сбор, подготовку и оформление материала книги.

Среди отечественных авторов, наиболее подробно описал развитие печатных и шрифтовых технологий Е. JI. Немировский в книгах «Мир книги. С древнейших времён до начала XX века.» (М., 1986) и «Изобретение Иоганна Гутенберга. Из истории книгопечатания. Технические аспекты» (М., 2000).

Многие технические вопросы шрифтового проектирования рассмотрены Н. А. Спировым в его труде «Обзор иностранной и отечественной литературы о деформации рисунка шрифтов в зависимости от разных видов печати», а также в книге «Проектирование и производство типографских шрифтов» (М., 1959).

Важное значение для понимания происхождения понятий художника, дизайнера шрифта, печатных изданий, его значения по отношению к обществу имеет послесловие М. Г. Жукова к книге «Типографика» известного швейцарского типографа Эмиля Рудера, (М., «Книга», 1982 г.) Также важное место среди зарубежных публикаций занимает статья М.Г. Жукова, посвящён-ная происхождению и развитию форм русского гражданского шрифта The Pecularities of Cyrillic Letterforms: Design Variations and Correlation in Russian Typefaces, в журнале Typography Papers, (1, 1996. The University of Reading, Great Britain.) Автор подробно рассматривает взаимозависимость изменений формы знаков шрифта в зависимости от стиля и проводит сравнительный анализ по морфологическим признакам кириллического и латинского шрифтов. К сожалению статья не публиковалась на русском языке.

Современным понятиям и методам проектирования шрифтов посвящены статьи В. В. Ефимова. Первая—послесловие к книге А. Г. Шицгала «Русский типографский шрифт», которое представляет собой общий обзор положения в деле проектирования шрифтов у нас и за рубежом. Более подробно вопросы проектирования шрифта рассматриваются в серии статей В.В. Ефимова в журнале «Курсив» №1-3 за 1996 г. (Повторно статьи переизданы в сборнике «Шрифты. Разработка и использование». М., «ЭКОМ», 1997. ) В энциклопедии «Книга» (М., «Большая Российская энциклопедия», 1999.) В. В. Ефимовым даны ясные, насколько это возможно в данном издании, исчерпывающие формулировки основных понятий, касающихся наборного шрифта: непосредственно самого шрифта, начертания. Терминологическая работа была продолжена в каталоге фирмы ПараТайп «Цифровые шрифты 199812004» (М., 2004) и при редактировании книги Р. Брингхерста «Основы стиля в типографике» (М., 2006). Многие вопросы истории кириллического шрифта раскрываются в главе «Кириллица» (с. 341-400) в книге П. Карова «Шрифтовые технологии» (М., 2001). В журнале Publish опубликованы статьи об истории создания таких известных шрифтов, как Тайме и Гельвети-ка. Тема продолжена в серии книг «Великие шрифты», вышла первая книга «Истоки. Шесть из тридцати» (М., 2006).

Для темы работы важны авторы, труды которых посвящены палеографии, происхождению и развитию письма, но без которых было бы невозможно рассматривать эволюцию шрифта. Это исследования О. А. Добиаш-Рождественской, (21) Н.М. Дьяконова (23), В.А. Истрина (38), переводы западных классиков И. Фридриха (112), Д. Дирингера (25).

Среди диссертаций, для данного исследования важны три работы, исследующие историю, морфологию и методы проектирования шрифта.

1. Интересной работой, поднимающей проблемы развития кириллического шрифта, является работа болгарского диссертанта Ж. Т. Станкулова и

Современные проблемы формообразования знаков печатных шрифтов кирилловской системы письменности», 1977 г. Автор подробно анализирует морфологию кириллического шрифта, соотношение отдельных элементов строчных и прописных знаков, сравнивая его с латинским. Ж. Т. Станкулов выступает сторонником предельной латинизации кириллического шрифта, проводя при этом линию болгарской шрифтовой школы.

2. Значительное теоретическое исследование провел Г.И. Козубов в своей диссертации «Морфология наборных шрифтов и художественные аспекты их системного формообразования (с использованием САПР)» 1990 г., где подробно разбираются исторические причины формообразования шрифта, многие спорные вопросы профессиональной терминологии. Углублённо рассматриваются проблемы и возможности проектирования шрифтов на новом этапе современного развития. При этом автор предлагает свою, оригинальную классификацию—системный куб, исследуя возможности планомерного проектирования шрифтов на его основе.

3. Основной фактор эволюции шрифта в работе А.И.Кудрявцева «Эволюция шрифтовой формы в графическом дизайне»—исторические формы письменности и рукописный шрифт. Поскольку, несмотря на заявленную тему, развитие шрифта в различных сферах графического дизайна в работе практически не рассматривается, то попытка рассмотреть связь каллиграфических, рукописных форм и наборного шрифта представляется наиболее интересной и требующей дальнейшего развития. Однако в современной культуре этот фактор играет всё меньшую роль в связи с резко возросшим в последнее время значением экранной, мультимедийной культуры, компьютерных, экранных шрифтов и графики.

Из наиболее известных у нас зарубежных авторов—теоретиков и историков шрифта—необходимо упомянуть работы А.Капра, В.Йончева, X. Коргер, Ф. Музыки, Т. Санто.

Альберт Капр, едва ли не единственный из серьёзных зарубежных теоретиков шрифта, опубликованный в нашей стране на русском языке. Это книга «Эстетика искусства шрифта» (в 1979 г. издана на русском языке) содержащая тезисы автора по проблеммам развития шрифта в целом и на современном этапе в частности. Наиболее фундаментальное исследование посвящённое истории и развитию шрифта А. Капра, это Schriftkunst (Dresden, 1976). Оно содержит богатый иллюстративный ряд, сопровождаемый комментариями и статьями автора.

XJ

Книга В. Иончева «Шрифтът през вековете» по охвату и широте исторического материала ненамного уступает монографии Капра. Хотя следует отметить низкое качество иллюстраций образцов современных шрифтов, выполненных болгарскими авторами. Главное достоинство монографии—издание её на родственном нам болгарском языке, который при желании можно прочесть, и второе—это наиболее фундаментальное исследование, посвящённое происхождению кириллической письменности.

В1956 г. в Праге была издана двухтомная монография Франтишека Музыки «Krasne pismo». Это едва ли не самый фундаментальный труд, в котором бы тщательнейшим образом копировались бы все исторические рукописные почерка, в том числе и глиптальные, скульптурные формы, высеченные в твёрдом материале, подобным шрифтам посвящён первый том. Во втором приводятся образцы типографских шрифтов от ренессанса до середины двадцатого века.

Среди книг, посвящённых шрифту и переведённых на русский язык наиболее важное место занимает сборник, составленный Р. фон Зиховски и Г. Тиманом, «Книгопечатание как искусство. Типографы и издатели 18-20 веков о секретах своего ремесла» (М., «Книга», 1987.) О проблемах искусства книги и шрифта говорят выдающиеся мастера, прославившие себя экспериментами в этиих областях. Затрагиваются как практические, так и философские вопросы.

Значительным вкладом в теорию шрифта на современном этапе стала статья Чарльза Бигелоу и Дональда Дея «Графика цифрового шрифта» (журн. «В мире науки», 1983, №10). В статье подробно исследуется развитие исторических форм шрифтов в зависимости от используемых технологий, а также современные способы проектирования.

Из авторитетных зарубежных изданий, посвящённых шрифту и типог-рафике и недавно переведённых на русский язык, заслуживают внимания две книги. В книге Э. Шпикермана «О шрифте» (М., ПараТайп, 2005) на простых и понятных примерах рассматривается типографика и шрифт как эффективный инструмент подачи информации. Книга Р. Брингхерста «Основы стиля в типографике» (2006) —одно из самых серьёзных исследований последнего десятилетия, посвящёное шрифту, которое утверждает высокие принципы классической типографики.

Стоит сказать про известных европейских и американских авторов, писавших о истории, теории и практике в области шрифта и типографики, поскольку аналогичных изданий на русском языке пока не существует. Э. М. Катич создал оригинальную теорию происхождения засечек и теорию развития исторических рукописных шрифтов (141); В. П. Джасперт,

В. Т. Берри, А. Ф. Джонсон написали уникальную энциклопедию наборных шрифтов (156); Г. Ноордзей выработал оригинальную систему эволюции наборной антиквы (143); Д. Б. Апдайк сделал одну из первых историко-морфологических классификаций шрифта; Р. Картер, Б. Дей, Ф. Меггс, А. Хейли и др. занимаются глубокими историческими исследованиями и анализируют современные методы проектирования шрифта.

Особо надо отметить книгу-альбом Language culture type. International type design in the age of Unicode под редакцией Джона Берри (John D. Berry), где, кроме альбома шрифтов-победителей конкурса «буква:раз!» был целый ряд статей известных авторов, посвящённых набору и проектированию шрифтов на различных языках.

Как правило, историко-морфологические аспекты шрифтового дизайна рассматриваются в связи с проектированием новых шрифтов, изучением классических шрифтов и их непосредственным практическим применением, но реже в связи с анализом культурно-исторической ситуации. Необходимость в построении комплексной модели эволюционных и революционных процессов развития наборного шрифта назрела в связи с расширением сферы применения графического дизайна, его выходом в число лидеров в формировании предметно-пространственной среды.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Историко-морфологическая модель развития русского наборного шрифта. Взаимосвязь объективных и субъективных факторов"

Основные выводы и результаты исследования.

1. В эволюции шрифта можно выделить естественные, эволюционные факторы развития и периоды резких стилистических и морфологических изменений под влиянием определенных проектных усилий, действий, идей, методов. К естественным факторам относятся постепенно развивающиеся технологические и социо-культурные условия. К проектным—как частные случаи вмешательства конкретной политической воли, так и изменение формы под влиянием заказов издателей, с начала книгопечатания активных посредников между читателем и художником шрифта.

Согласно тезису о проектности культуры, высказанному В. Сидоренко, О. Генисаретским, К. Кондратьевой, можно оценить значение каждого из факторов, рассмотренных в работе, в эволюции шрифта. Роль субъекта проектирования по отношении к шрифту на тех или иных этапах выполняют различные факторы—политические, технологические, творчески-личностные, стилевые и т.д. Эти причины тесно связаны, но в разные периоды те или иные факторы становятся лидирующими, и их влияние оказывает решающее значение на формирование морфологии шрифта.

Примеры—указы Карла Великого, утвердившего использование каролинского минускула, строчных и прописных знаков, что оказало важнейшее влияние на развитие латинского шрифта. Реформы Петра I и возможное участие его в качестве пректировщика нового гражданского шрифта в основном определило современную форму русского наборного шрифта. Эстетика классицизма, идеи рациональности и чистоты формы повлияли на возникновение антиквы нового стиля, воплощённой на практике Дидо, Бодони, Вальбаумом и др. В последнее время много акцидентных шрифтов возникло под влиянием определённых технических требований и ограничений, определив целое эстетическое направление в этой области.

Сейчас в формообразовании шрифта факторы проектной технологии лидируют. Сознательное создание формы, определяемое постановкой конкретных задач с целью формирования визуальной среды, играет основную роль.

2. Каждый из факторов имеет свой механизм влияния на шрифт, его морфологию и эстетику.

• Научно-технологические факторы, инструмент, материал: технология полиграфического производства и технология письма порождает проектные технологии моделирования шрифтовой формы.

• Большие художественные стили и направления, мода в искусстве, эстетические и философские течения создают среду, которая обязательно отражается в сфере шрифтового дизайна, в работах художников, типографов.

• Социально-экономические, политические факторы: существует государственная политика, которая выражается в виде ряда стандартов и есть определенная политика шрифтовых, производственных фирм и общественных организаций в области шрифта, выражающаяся в организации конкурсов, целевых разработок и т.д.

Взаимосвязь этих факторов показана в составленных автором исторических, хронологических и иллюстративных таблицах, где в компактной форме выявлены этапы эволюции шрифта.

3. Русский наборный шрифт развивается параллельно латинскому, по общим эстетическим принципам. Но, по сравнению с латинским шрифтом, формировавшимся в основном естественным, эволюционным путём, в развитии кириллического, русского шрифта преобладал фактор непосредственного политического влияния и вмешательства (деятельность Кирилла и Мефодия—политика христианизации, Пётр I—реформа с целью европеизации и пр.).

Специфика современной ситуации в России заключается в недавней политической изоляции и отличии экономической системы от западноевропейских и прочих стран. Последствия этого—низкий уровень шрифтовой культуры, недостаточное количество самих шрифтов, и профессионалов, грамотно их применяющих.

Эти же причины отразились и на состоянии терминологии русского шрифта, развитие которой отставало от латинского. Благодаря историческим исследованиям, научно-техническим достижениям, возникли новые термины и понятия, адекватные которым в русской типографике сейчас разрабатываются.

4. Художественный замысел творца—главное в определении формы шрифта. Но современный шрифтовой дизайнер, как и мастера прошлых эпох, подвергается влиянию причин, перечисленных выше, которые в концентрированном виде отражены в информационной среде, состоящей сейчас прежде всего из печатных и электронных изданий. Конкретные участники современного информационного поля, издательские дома, СМИ сохраняют роль непосредственных заказчиков. Создав шрифт, художник, в свою очередь, влияет на визуальное формирование окружающего его информационного поля.

Список научной литературыКирсанов, Дмитрий Михайлович, диссертация по теме "Изобразительное и декоративно-прикладное искусство и архитектура"

1. Аронов В. Р. Эльзевиры.-М., «Книга», 1975-230 с.

2. Адамов Е. Б. Рукопись—Художественный редактор—Книга. М., «Книга», 1985 -296 с.

3. Барышников Г.М., Бизяев А.Ю., Ефимов В.В., Моисеев А.А., Почтарь Э.И., Ярмола Ю.А. Шрифты. Разработка и использование. —М., «ЭКОМ», 1997-190 с.

4. Баскервиль Д. Предисловие к изданию Мильтона. // В кн. «Книгопечатание как искусство». -М., «Книга», 1987—С. 41—44

5. Бертух Ф.И. О типографической роскоши в связи с изданием полного собрания сочинений Виланда. // В кн. «Книгопечатание как искусство». -М., «Книга», 1987—С. 51-58

6. Бигелоу Ч., Дей Д. Графика цифрового шрифта. // В журн. «В мире науки», 1983, №10.-С. 76-90

7. Бодони Д. О письменности и книгопечатании. // В кн. «Книгопечатание как искусство». М., «Книга», 1987-С.59-86

8. Большаков М.В., Гречихо Г.В., Шицгал А.Г. Книжный шрифт. -М., «Книга», 1964.-312 с.

9. Брингхерст Р., Основы стиля в типографике.-М, «Издатель Д. Аронов», 2006-432 с.

10. Валери П. Две особенности книги. // В кн. «Книгопечатание как искусство». -М., «Книга», 1987—С. 311-314

11. Вайс Э.Р. Книга как предмет. // В кн. «Книгопечатание как искусство». -М., «Книга», 1987-С. 189-200

12. Виганд В. Bremer Presse. // В кн. «Книгопечатание как искусство». -М., «Книга», 1987 —С. 201-212

13. Владимиров JI.И. Всеобщая история книги.-М., «Книга», 1988. -312 с.

14. Воронецкий В.Г., Кузнецов Э.Д. Шрифт.—Л., «Художник РСФСР», 1967-128 с.

15. Генисарсткий О.И. Проектная культура и концептуализм. В сб.

16. Труды ВНИИТЭ, серия «Техническая эстетика» №52 «Социально-культурные проблемы обрза жизни и предметной среды». — М., 1987

17. Герчук Ю.Я. Об искусстве шрифта //в альб. «Работы московских Художников», -М., «Книга», 1977—С. 201-212

18. Герчук Ю.Я. Художественная структура книга. М., «Книга», 1984—228 с.

19. Герчук Ю.Я. История графики и искусства книги. Учебное пособие для студентов ВУЗов, М., «Аспект-Пресс», 2000 —128 с.

20. Гилл Э.О. книгопечатании. // В кн. «Книгопечатание как искусство». -М., «Книга», 1987 -С. 129-140

21. Де Винь T.JI. Старые и новые. // В кн. «Книгопечатание как искусство». -М., «Книга», 1987 -С. 95-104

22. Добиаш-Рождественская О.А. История письма в средние века.-М., «Книга», 1987 320 с.

23. Добкин С.Ф. Оформление книги. Редактору и автору.-М., «Книга», 1985

24. Дьяконов Н.М. О письменности. // Предисловие к книге Дирингера Д. «Алфавит». -М., «Иностранная литература», 1963 -С. 189-200

25. Дьяконов И.М. Письмо // Книга. Энциклопедия. -М., «Большая Российская энциклопедия», 1999-С. 487-492

26. Дирингер Д. «Алфавит». -М., «Иностранная литература», 1963-328 с.

27. Ефимов В.В. Послесловие//ккниге Шицгал А.Г. «Русскийтипографский шрифт». -М., «Книга», 1985 -С. 229-238

28. Ефимов В.В., Великий петровский перелом // журнал «Да!», №0, М., 1994 -С. 26-30

29. Ефимов В.В., Каталоги шрифтов: историческая перспектива // журнал «Полиграфия», №3, -М., 1995

30. Ефимов В.В., Шрифт, как он есть // журнал «Курсив», №1, -М., 1996 -С. 33-36

31. Ефимов В.В., Киррилица, сестра латиницы // журнал «Курсив», №2, -М., 1996 -С. 14-25

32. Ефимов В.В., Курсивные и жирные родственники // журнал «Курсив», №2, -М., 1996 -С. 14-25

33. Ефимов В.В., Необыкновенные приключения шрифта Хельветика в России //журнал Publish, №5-6, -М., 1998 -С. 92-98

34. Ефимов В.В., Шрифт // Книга. Энциклопедия. -М., «Большая Российская энциклопедия», 1999 —С. 722-724

35. Ефимов В.В., Новые Римские Времена //журнал Publish, №4, -М., 1999 -С. 94-102

36. Ефимов В., Великие шрифты, Шесть из тридцати/ Книга первая/ Истоки, Альбом, -М., ПараТайп, 2006-184 с.

37. Жуков М.Г. Типографика Эмиля Рудера. Послесловие / Комментарий // Рудер Э. «Типографика». -М., «Книга», 1982 -С. 275-286

38. Зиховски Р. фон, Тиман Г. (сост.) Книгопечатание как искусство. Типографы и издатели 18-20 веков о секретах своего ремесла. -М., «Книга», 1987-384 с.

39. Истрин В.А. Возникновение и развитие письма,-М, „Мысль", 1965

40. Йончев В. Шрифтьт през вековете. 3-е изд. София, 1974-412 с.

41. Капр А. Эстетика искусства шрифта. -М., «Книга», 1979-124 с.

42. Каров. П., Шрифтовые технологии. Описание и инструментарий. -М., «Мир», 2001-454 с.

43. Каталог ручных и машинных шрифтов. -М., «Книга», 1966-176 с.

44. Кестнер И. Иоганн Гутенберг. «Вища школа», Львов, 1987-84 с.

45. Кирсанов Д.М. Джамбаттиста Бодони—шрифт и человек // журнал Publish, №5, -М., 2000 -С. 26-39

46. Кирсанов Д.М. Краткий исторический экскурс на тему «шрифт и мода» // альманах «Лаборатория рекламы», №7-8, -М., 2000-С. 30-35

47. Кирсанов Д.М., Влияние социально-исторического фактора на развитие шрифта вообще и латинского шрифта в частности. // В сборнике: Материалы юбилейной научно-технической конференции «70 лет МПИ— МГАП-МГУП». Часть2.-М., МГУП, 2000.-е. 162-165.

48. Кирсанов Д.М., Социально-исторический аспект эволюции кириллического и впоследствии русского гражданского шрифта. // В сборнике: Материалы юбилейной научно-технической конференции «70 лет МПИ— МГАП-МГУП». Часть 2.-М., МГУП, 2000-с. 165-168.

49. Кирсанов Д.М., Коммуникативный и шрифтовой дизайн накануне третьего тысячелетия. // альманах «Лаборатория рекламы». М., 2000 №11-12.-С. 21-25.

50. Кирсанов Д.М., Дисциплина «Искусство шрифта». // Сборник рабочих программ. Цикл общепрофессиональных дисциплин. Специальность 051900 —Графика. Специализация 051906—Оформление печатной продукции. М., МГУП, 2001.-С. 68-81.

51. Кирсанов Д.М., Шрифтовой облик современного коммуникативного пространства, //журнал «Рекламныетехнологии». М., 2007, №3.—С. 36-39.

52. Историко-морфологическая модель влияния объективных и субъективных факторов на эстетику наборного шрифта. // журнал «Известия вузов. Проблемы полиграфии и издательского дела». М., 2007, №4—С. 97-104

53. Книга. Энциклопедия. М., «Большая Российская энциклопедия», 1999-800 с.

54. Книговедение. Энциклопедический словарь. М., «Советская Энциклопедия», 1982—664 с.

55. Козубов Г.И. Морфология наборных шрифтов и художественные аспекты их системного формообразования (с использованием САПР). Диссертация на соискание учёной степени кандидата искусствоведения. М., 1990

56. Козубов Г.И., Ефимов В.В. Фотонаборные шрифты. -М., «Книга», 1983-288 с.

57. Кричевский В.Г., Типографика в терминах и образах, том 1, М., «Слово», 2000 -144 с.

58. Кричевский В.Г., Типографика в терминах и образах, том 2, М., «Слово», 2000 -164 с.

59. Кричевский В.Г., Николай Ильин: «У меня есть кое-какие мысли относительно наборной обложки».,-М., «Самолёт», 2000

60. Кондратьева К.А. Дизайн и экология культуры. М., 2000

61. Кузнецов Э.Д. Арифметика гармонии // журнал «Проект Россия» №3,1996 С. 57-59.

62. Лазурский В.В. Альд и Альдины.-М., «Книга», 1977

63. Лазурский В.В. Путь к книге.-М., «Книга», 1985-288 с.

64. Лазурский В.В. Анализ шрифта Остромирова Евангелия// Сб. Искусство книги. -М., «Книга», 1987 — С. 57-59.

65. Лисицкий Э. Наша книга. // В кн. «Книгопечатание как искусство». -М., «Книга», 1987 С. 229-240.

66. Мардерштейг Дж. Жизнь, посвящённая книге. // В кн. «Книгопечатание как искусство».-М., «Книга», 1987 — С. 291-310.

67. Морисон С. Основные принципы типографского искусства. // В кн. «Книгопечатание как искусство». -М., «Книга», 1987 — С. 111-128.

68. Моррис У. Заметка о моих намерениях при основании Kelmscott Press. // В кн. «Книгопечатание как искусство». -М., «Книга», 1987 — С. 87-94.

69. Немировский Е.Л. Мир книги. С древнейших времён до начала XX века. -М., «Книга», 1986-288 с.

70. Немировский Е.Л. Изобретение Иоганна Гутенберга. Из истории книгопечатания. Технические аспекты. -М., «Наука», 2000

71. Немировский Е.Л. Предтечи //журн. «Курсив», №1,1996 — С. 54-58.

72. Немировский Е.Л. От ксилографии к книгопечатанию: дальневосточные свершения //журнал «Курсив», №2, 1996 — С. 54-59.

73. Немировский Е.Л. Листовая гравюра и ксилография // журнал «Курсив», №3, 1996-С. 60-61

74. Немировский Е.Л., Технические новации Иоганна Гутенберга//журнал «Курсив», №1,1997-С. 54-59.

75. Немировский Е.Л., Ручной типографский станок // журнал «Курсив», №2, 1997-С. 58-62.

76. Немировский EJL, Начало иллюстрационной печати // журнал «Курсив», №3, 1997-С. 56-62.

77. Немировский Е.Л., Переплётное художество // журнал «Курсив», №4, 1997-С. 67-72.

78. Немировский Е.Л., Полиграфические новации Эрхарда Ратдольта // журнал «Курсив», №5, 1997-С. 54-60.

79. Немировский Е.Л., Ручные репродукционные процессы глубокой печати // журнал «Курсив», № 1,1998 С. 54-61.

80. Немировский Е.Л., Полиграфическая техника первых русских типографий //журнал «Курсив», №2, 1998-С. 50-56,

81. Немировский Е.Л., Совершенствование ручного типографского станка //журнал «Курсив», №4,.5, 1998

82. Немировский Е.Л., Шрифты и словолитчики // журнал «Курсив», №6, 1998-С. 58-62.

83. Немировский Е.Л., Алоиз Зенефельдер и изобретение литографии, журнал «Курсив», №2,3,1999

84. Немировский Е. Л., Возникновение новых репродукционных способов высокой печати в конце XVIII века // журн. «Курсив», №1, 1999-С. 56-60.

85. Немировский Е.Л., Появление литографии в России //журнал «Курсив», №5, 1999—С. 60-64,

86. Немировский Е.Л., Изобретение гальванотехники, и её развитие в России, журнал «Курсив», №1,2, 2000

87. Немировский Е.Л., Фридрих Кениг и изобретение печатной машины, журнал «Курсив», №3,4, 2000

88. Немировский Е.Л., Изобретение Иоганна Гутенберга. Из истории книгопечатания. Технические аспекты — М., БРЭ, 2000

89. Омон Ж. Типографика в книге. // В кн. «Книгопечатание как искусство». М., «Книга», 1987—С. 13-40.

90. Павленко Н.А. История письма. Минск, «Вышейшая школа», 1987.

91. ПроненкоЛ.И. Каллиграфия для всех., -М., «Книга», 1990

92. ПараТайп95. Библиотека цифровых шрифтов. Каталог. Изд. 3-е. -М., Параграф, 1995. -164 с.

93. ПараТайп 97-98. Библиотека цифровых шрифтов. РагаТуре Originals. Каталог. Изд. 4-е. -М., Параграф, 1997.-124 с.

94. ПараТайп 2000/2001. Библиотека цифровых шрифтов. РагаТуре Addendum. Каталог. -М., ПараТайп, 2000.-124 с.

95. ПараТайп 1998—2002. Библиотека цифровых шрифтов. РагаТуре Originals. Каталог. -М., ПараТайп, 2003.-148 с.

96. ПараТайп 1989-2004. Цифровые Шрифты. РагаТуре Originals. Каталог. -М., ПараТайп, 2004.-508 с.

97. Пешель К.Э., Искусство книгопечатания, соответствующее духу времени. // В кн. «Книгопечатание как искусство». -М., «Книга», 1987-С. 155-188.

98. Пискарёв Н.И. Роль и значение художника в создании шрифта // в кн. Искусство книги, выпуск 3, 1958-1960,-М., «Искусство», 1962—С. 131-144.

99. Реннер П. Современная книга. // В кн. «Книгопечатание как искусство». -М., «Книга», 1987 —С. 241-262.

100. Ровенский М. Г., Отдел Наборных Шрифтов НИИПолиграфма-ша и отечественное шрифтовое дело // журнал «Полиграфист издатель», №4, -М., 1995 г.

101. Роджерс Б. От замысла к книге. // В кн. «Книгопечатание как искусство». М., «Книга», 1987-С. 141-150.

102. Рудер Э. Типографика. -М., «Книга», 1982-164 с.

103. Сидоренко В.Ф. Генезис проектной культуры и эстетика дизайнерского творчества. Автореферат диссертации на соискание ученой степени доктора искусствоведения. М., 1990

104. Справочник технолога-полиграфиста, часть 1, наборные процессы, составители М.В. Шульмейстер, Г.А. Таль, -М., «Книга», 1981

105. Смирнов С.И. Шрифт в наглядной агитации. -М., «Плакат», 1987.

106. Тарбеев А.В., Интернет с колокольни шрифтового дизайнера, журнал «Connect», №1-2, -М., 1997

107. Телингатер С.Б., Каплан Л.Б. Искусство акцидентного набора. М., «Книга», 1966

108. Тоотс В.К. Современный шрифт. — М., «Книга», 1966.-246 с.

109. Унгер И.Ф. Попытка создания новоговида немецких литер. // В кн. «Книгопечатание как искусство». -М., «Книга», 1987-С. 45-50.

110. Фаворский В.А. Литературно-теоретическое наследие. М., «Советский художник», 1988

111. Фаворский В.А. Об искусстве, о книге, о гравюре.-М., «Книга», 1987-588 с.

112. Феличи Д., Типографика: шрифт, вёрстка, дизайн. СПб., «БХВ-Петербург», 2004-470 с.

113. Фридрих И. История письма.-М., «Наука», 1979

114. Фотонаборные шрифты. Каталог-справочник. М., «Книга», 1983.

115. Хан-Магомедов С.О., Пионеры советского дизайна.-М., «Галарт», 1995-423 с.

116. Херлберт Аллен. Сетка. Модульная система конструирования и производства газет, журналов и книг.-М., «Книга», 1984

117. Чихольд Ян. Изготовление книги как искусство. В кн. «Книгопечатание как искусство». -М., «Книга», 1987

118. Чихольд Я., Облик книги: Избранные статьи о книжном оформлении,-М., «Книга»., 1980

119. Швиттерс К. Тезисы о типографике. В кн. «Книгопечатание как искусство».-М., «Книга», 1987-С. 225-228.

120. Шицгал А.Г., Русский гражданский шрифт 1708-1958, «Искусство»,-М., 1959-290 с.

121. Шицгал А.Г. Русский типографский шрифт. Вопросы истории и практика применения. 1-е изд. М., «Книга», 1974, 2-е изд.-М., «Книга», 1985-256 с.

122. Шицгал А.Г. Репертуар русского типографского шрифта XVIII века.-М., «Книга», 1981-32 с.

123. Шматов В. Ф. Искусство книги Франциска Скорины. — М., «Книга», 1990-208 с.

124. Шницер Я. Б. Иллюстрированная всеобщая история письменъ, издание А. Ф. Маркса,-СПБ, 1903-264 с.

125. Шпикерман Э., О шрифте.-М., «ПараТайп», 2005-192 с.

126. Шушан Р., Райт Д., Льюис Л. Дизайн и компьютер. Руководство по PageMaker 6 для всех и каждого. -М., «Русская редакция», 1997.

127. Экман О. Заметки по поводу пробного оттиска шрифта. // В кн. «Книгопечатание как искусство».-М., «Книга», 1987 —С. 151-154.

128. Эмке Ф.Х. Изменение чувства шрифта. // В кн. «Книгопечатание как искусство».-М., «Книга», 1987—С. 213-224.

129. ЯрмолаЮ.А. Компьютерные шрифты. — СПб., «BHV—Санкт-Петербург», 1994.

130. Публикации на иностранных языках:

131. Baines P., Haslam А., Туре & typography, Second edition, Laurence King Publishing, London, 2005 - 224 p.

132. Berry J. D. Language culture type. International type design in the age of Unicode. ATypI, Graphis, New York, 2002 - 374 p.

133. Bringhurst R., The Invisible Hand Part One: Neoclassical Letterforms // Serif, #4, Claremont, CA, 1996-P. 18-30

134. Bringhurst R., The Elements of Typographic Style, 2ed ed., Hartley & Marks, Publishers.-Canada, USA, 1997

135. Blackwell L., 20th century type (remix), Laurence King Publishing, -London, 1998-216p.

136. Burke C. Paul Renner the art of typography. Hyphen Press, London, 1998-224 p.

137. Carnase Т., Gorkin В., TYPE. The Best in Digital Classic Text Fonts.

138. Graphis Press,-Zurich, 1995

139. Carter S. Twentieth Century Type Designers. London, 1995.

140. Carter R., Working with Computer Type 1. Books, Magazines, Newsletters, RotoVision SA, Switzerland,-New York, 1997

141. Carter R., Working with Computer Type 2. Logotypes, Stationery Systems, Visual Identity, RotoVision SA, Switzerland,-New York, 1997

142. Carter R., Working with Computer Type 3. Color & Type, RotoVision SA, Switzerland, New York, 1997

143. Carter R., Working with Computer Type 4. Experimental Typography, RotoVision SA, Switzerland,-New York, 1997

144. Catich E.M. The origin of the serif. Brush writing & roman letters. Catich Gallery St. Ambrose University, USA, 1968, second edition 1991.

145. Cheng K. Designing Type. Laurence King Publishing Ltd, London, UK, 2006-232 p.

146. Clair, K., A Tipographic Workbook: A Primer to History, Techniques, and Artistry, John Wiley & Sons, Inc. New York, 1999

147. Dodd R. From Gutenberg to opentype, ILEX, UK,-Cambrige, 2006 -192 p.

148. Earls D. Designing Typefaces. RotoVision SA, Switzerland, UK, 2002 -160 p.

149. Eason R., Rookledge S., Baines P., Rookledge G. Rookledge's International handbook of type designers: a biographical directory. Sarema Press Ltd., 1991

150. Fassina S., Roman capitals. Five itineraries in Rome. Letter Perfect Design, -Roma, 1997-72p.

151. Friedl F., Ott N., Stein В., Typography—when who how, Konemann Verlagsgesellschaft mbH,-K61n, 1998

152. Goede J. de, Kalligraphie mit gotishen und Frankturshriften. Augustus-Verl.,-Augsburg, 1991-88 p.

153. Gurtler A., Experiments with Letterform and Calligraphy. Verlag Nigli AG, -Basel, 1997-252p.

154. Gottschall E.M. Typographic Communication Today. Cambridge (Mass.), 1989.

155. Gotz V., Color & type for the screen, RotoVision SA, Switzerland, New York,-Berlin, 1998

156. Haley A. ABC's of Type.-New York, 1990.

157. Haley A. Type. HOT designers make COOL fonts. Rockport Publishers, Inc. Gloucester, — Massachusetts, 1998.

158. Hlavsa O., Wick K. Typographic v. l-3.-Praha, 1976, 1981,1986.

159. Jaspert W.P., Berry W.T., Johnson A.F. The Encyclopaedia of Type Faces. Cassel Paperback (Avon), Great Britain, 2001 -432 p.

160. Jong C. W., Purvis A. W., Friedl F. Creative type. A Soursebook of Classic and Contemporary Letterforms. Thames&Hadson, London, 2005-400 p.

161. Kapr A. Schriftkunst.-Dresden, 1976-468 p.

162. Kapr A. Deutsche Schriftkunst. Veb Verlag der Kunst,-Dresden, 1955-282 p.

163. Kapr A., Schiller W., Gestalt und Funktion der Typografie. VEB Fachbuchverlag, Dresden, 1977 - 410 p.

164. Kapr A., Buchgestaltung. Veb Verlag der Kunst, Dresden, 1963

165. Kinross R., Type as critique // Typography Papers, 2. The University of Reading, Great Britain, 1997-P. 77-88

166. Korger H., Schrift und Schreiben, VEB Fachbuchverlag-Leipzig, 1977-264 p.

167. Macmillan N. An A-Z of type designers, Laurence King Publishing Ltd, London, UK, 2006-200 p.

168. Liberman J. В., Type and typefaces. Atreasury of typography book. Myriad Press: New Rochell, NY, second edition 1978-142 p.

169. MeggsP., Day В., Carter R., Typographic Design: Form and Communication. -2nd ed. Van Nostrand Reinhold, New York, 1993. - 324 p.

170. Meggs P., Carter В., Typographic Specimens: The Great Typefaces.-New York, 1993.

171. Meggs P., A History of graphic design. John Willey & Sons, inc.,-New York, 1993.-528 p.

172. Middendorp J., Lettered typefaces and alphabets by Clotilde Olyff, Benelux, FontShop, 2001 -40 p.

173. Middendorp J., Dutch Type. 010 publishers, Rotterdam, 2004-320 p.

174. Muzika F. Krasno Pismo. v. l-2.-Praha, 1958.

175. Noordzij. G., Reply to Robin Kinross. // Typography Papers, 2, The University of Reading, Great Britain. 1997.-P. 89-90

176. Noordzij G., Letterletter, Hartley & Marks publishers,-Vancouver,2000-178 p.

177. Perfect C., Austen J. The Complete Typographer. A Manual for Designing with Type. Rockport (Mass.), 1992.

178. Pott G., Schrift, klang, bild—The Music of Lettering. Yerlag Hermann Schmidt, Mainz, 1995 -182 p.

179. SassoonR.,LovettP.,Creating Letterforms.ThamesandHudson, —London, 1992-96 p.

180. Sauthhoff D., Schriften erkennen, Verlag Hermann Schmidt Mainz,-Mainz,1998-72 p.

181. StiebnerE.D., Leonhard W., Handbuchder Schrift, Bruckmann, Munchen, 1992

182. Tschichold J. Treasury of Alphabets and Lettering.-London, 1995.

183. Type Reference Book for PostScript Users. Agfa Typography, 1994.

184. Updike D.B. Printing Types: Their History, Forms and Use. 3th ed. v. 1-2.-Cambridge, 1962.-332 p.

185. Updike D.B. Printing Types: Their History, Forms and Use. 3th ed. v. 1-2.-Cambridge, 1962.-346 p.

186. VanderLans R., Licko Z., Gray M. E., Keedy G., Emigre Graphic Design into the Digital Realm, Booth-Clibborn Editions,-London, 1994.

187. Willberg H. P. Wegweiser Schrift. Verlag Hermann Schmidt Mainz, Mainz,2001-104 p.

188. Woolman M., A type detective story, Episode One: The Crime Scene, RotoVision, Switzerland, 1997.

189. Wozencroft J., The graphic language of Neville Brody, Thames and Hudson, Reprinted 1995.

190. Zhukov M.G. The Pecularities of Cyrillic Letterforms: Design Variations and Correlation in Russian Typefaces. // Typography Papers, 1, The University of Reading, Great Britain. 1996.-P. 5-26