автореферат диссертации по искусствоведению, специальность ВАК РФ 17.00.02
диссертация на тему: Музыкальная жизнь Курской губернии до 1917 года

Полный текст автореферата диссертации по теме "Музыкальная жизнь Курской губернии до 1917 года"

Горлинская Светлана Евгеньевна

003475026

МУЗЫКАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ КУРСКОЙ ГУБЕРНИИ ДО 1917 ГОДА

Специальность 17.00.02 - музыкальное искусство

АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения

Ростов-на-Дону - 2009

003475026

Горлинская Светлана Евгеньевна

МУЗЫКАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ КУРСКОЙ ГУБЕРНИИ ДО 1917 ГОДА

Специальность 17.00.02 - музыкальное искусство

АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения

Ростов-на-Дону - 2009

Работа выполнена на кафедре методики преподавания музыки и изобразительного искусства Курского государственного университета

Научный руководитель:

доктор искусствоведения, профессор Космовская Марина Львовна

Официальные оппоненты:

доктор искусствоведения,

профессор Леонов Василий Анатольевич

кандидат искусствоведения, доцент Чепниян Наталья Львовна

Ведущая организация:

Новосибирская государственная консерватория (академия) им. М. И. Глинки

Защита состоится 1 июля 2009 года в 16 часов на заседании диссертационного совета Д.210.016.01 по присуждению ученой степени кандидата и доктора искусствоведения в Ростовской государственной консерватории (академии) им. С. В. Рахманинова (344002, Ростов-на-Дону, пр. Буденновский, 23).

С диссертацией можно ознакомиться в читальном зале библиотеки Ростовской государственной консерватории (академии) им. С. В. Рахманинова.

Автореферат разослан 30 мая 2009 г. Ученый секретарь диссертационного совета

кандидат искусствоведения, профессор - Дабаева И. П.

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Актуальность темы. Музыкальное краеведение в последние десятилетия стало одним из самых динамично развивающихся и востребованных направлений музыкальной науки. Число трудов, освещающих театральную и концертную практику, историю учебных заведений российских регионов, характеристику деятельности лучших провинциальных музыкантов, измеряется десятками и возрастает с каждым годом. В научной среде все прочнее утверждается представление, согласно которому полноценное изучение музыкальной культуры на примерах лишь двух столиц страдает неполнотой и ограниченностью. Активная разработка краеведческих тем региональными исследователями в СССР начинается с 1970-х годов, и с тех пор созданы труды, посвященные многим крупным городам и регионам, - Тамбову и Вятке, Нижнему Новгороду и Астрахани, Томску и Ростову-на-Дону, Архангельску и Пензе, Сибири и Адыгее.

Интерес к подобным темам весьма ярко проявляется и в Курске - как в краеведческих разысканиях, так и в современной концертной практике: возрождена традиция музыкальных салонов в усадьбе князя И. И. Барятинского, сочинения курских композиторов дореволюционной поры звучат в программах концертов, изучаются в учебных заведениях.

Музыкальная жизнь Курской губернии формировалась на протяжении столетий и взрастила немало подлинных талантов. Имена многих из них вошли в историю русской музыки: композиторы С. А. Дегтярев, А. Д. Жилин, Г. Я. Ломакин, певица Н. В. Плевицкая (Винникова), скрипач М. Г. Эрденко. Наряду с ними, музыкально-театральную жизнь края создавали и развивали высокообразованные, инициативные владельцы оркестров и театров, хозяева салонов, руководители музыкальных обществ, классов и т. п.

Курская повседневность была насыщена музыкой. Так, в «Словаре музыкальных деятелей Курской губернии» (под редакцией М. Л. Космовской и Т. А. Брежневой), значится свыше 700 имен исполнителей, педагогов, музыкально-общественных деятелей, работавших или посещавших Курский край с гастролями в дореволюционный период. Уже тогда музыкальная культура региона выходит на общероссийский уровень, а в XX веке из ее недр вырастает такое явление поистине мирового масштаба как Г. В. Свиридов.

Первые попытки описать и обобщить факты музыкально-театральной жизни Курска и уездов относятся еще к середине XIX столетия, когда в местной печати стали публиковаться статьи о музыке.. В последние десятилетия того же века были созданы первые краеведческие работы, посвященные театру, кон-

цертной практике и образованию. Еще позднее упоминания о событиях и тенденциях в концертной, театральной и образовательной практике края появляются в обобщающих трудах по разным аспектам отечественной музыкальной культуры К. А. Кузнецова, Н. Ф. Финдейзена, Т. А. Дынник, В. А. Натансона, В. В. Познанского, И. Ф. Петровской.

Немало интересных и разнообразных сведений о театрально-концертной жизни Курска содержат работы историков, культурологов, представителей других гуманитарных и даже технических специальностей - подлинных энтузиастов и патриотов своего города, таких как бывший инженер Ю. А. Бугров, автор очерков «Свет курских рамп» в трех томах, ныне возглавляющий Областное научное краеведческое общество. Уже защищены первые кандидатские диссертации курских историков-краеведов.

Современное курское музыкальное краеведение представлено, главным образом, именами И. Ю. Татарской, М. Л. Космовской, Н. А. Синянской. Однако до сих пор эта область знания ограничивается популярными статьями о музыке и музыкантах края. Накопленный материал позволяет и делает необходимым создание строго документированного обобщающего научного труда на эту тему, попыткой которого и является предлагаемая диссертация.

Объектом изучения избрана музыкальная жизнь Курской губернии до 1917 года, а предметом исследования - основные ее формы (концертная и театральная практика, а также тесно с ними связанные музыкальное образование, критика, композиторское творчество) и тенденции их развития.

Цель работы - на основе преимущественно документальных источников воссоздать и осмыслить по возможности целостную картину формирования и эволюции музыкальной жизни Курской губернии до 1917 года, установить исторические закономерности процесса.

Достижение этой цели потребовало решения следующих задач:

• установить момент зарождения и выявить логику развития концертных форм музицирования (крепостные хоры и оркестры - музыкальные салоны - собственно концерты, организованные отдельными видными артистами, учебными заведениями или музыкальными обществами);

• проследить судьбы музыкального театра, пережившего за полтора века сначала подъем (от постановок крепостных трупп к деятельности антреприз, от музыкально-драматических спектаклей к опере), затем период упадка, кризис и возрождение в новых формах;

• на основе выявленных тенденций и закономерностей их смены предложить периодизацию музыкальной жизни губернии (в целом совпадаю-

щую с делением на периоды истории русской музыки, но в важных деталях специфичной); • показать личности выдающихся деятелей культуры, живших и творивших в городе и губернии и внесших вклад в развитие музыкальной жизни.

Методологической основой исследования стали труды по истории отечественной музыкальной культуры (Б. В. Асафьев, А. А. Гозенпуд, Ю. В. Келдыш, К. А. Кузнецов, Т. Н. Ливанова, В. А. Натансон, Н. Ф. Финдейзен), музыкальной социологии (А. Н. Сохор, Ю. В. Капустин) и музыкальному краеведению (H. Н. Емельянов, Г. М. Кантор, И. Ф. Петровская, Р. М. Преснецов, В. И. Шикова, К. Я. Шишигина, М. А. Этингер).

Метод историзма, как наиболее приемлемый для изучения музыкальной культуры любого региона, с неукоснительным следованием фактам, упоминаемым в документальных источниках, был принят в работе как доминирующий и позволяющий, в сочетании с некоторыми другими подходами, достигать максимальной объективности. В понимании самого феномена «музыкальной жизни» автор исходил из ставших классическими трудов крупнейших отечественных социологов музыки. В частности, - из теоретической концепции А. Н. Сохора, согласно которой музыкальная жизнь есть совокупность четырех «блоков» - творчества, исполнительства, распространения и восприятия1. Весьма ценным стало также положение Ю. В. Капустина, определяющего музыкальную жизнь как «специфическую область художественной жизни общества, в основе которой лежит деятельность по созиданию, распространению и освоению ценностей, норм и традиций музыкальной культуры, осуществляемую в рамках соответствующих отношений, институтов и форм»2.

Анализ особенностей светской музыкальной жизни Курского края показал, что в губернии доминировало исполнительство и именно в этой форме проходило распространение и творчество (созидание) музыкальных культурных ценностей, восприятие которых слушателями лишь частично отражено в документах и материалах. Как наиболее значимые для культуры региона, выделяются два направления, в которых и проявлялось исполнительское мастерство: во-первых, музыкально-театральное искусство и, во-вторых, концертно-просветительская деятельность, в русле которых рассматриваются проблемы музыкального образования, критики и композиторского творчества. В указанном отношении работа опирается на принципы самого фундаментального научного исследования истории русской музыки - десятитомного труда под ре-

1 Сохор А. Н. Вопросы социологии и эстетики музыки. Вып. 1. - Л.: Советский композитор, 1980. - С. 120.

3 Капустин Ю. В. Музыкант-исполнитель и публика / Социологические проблемы современной концертной жизни: Исследование. - Л.: Музыка, 1985. - С. 10.

дакцией Ю. В. Келдыша, где музыкальный театр и концертная практика выделены как два первых и главных объекта исследования. При этом концертная практика трактуется как публичное выступление исполнителей перед слушателями и включает самые разные формы: от салонного музицирования и ученических концертов - до деятельности выдающихся гастролеров.

Хронологические рамки диссертации обусловлены, с одной стороны, наличием документально подтвержденных фактов музыкальной активности в Курской губернии, начиная с 1760-х годов. С другой - 1917 годом, когда после двух революций в Курске, впрочем, как и во всей России, обозначились качественно новые процессы, которые могут составить предмет отдельного исследования.

Территориальные границы. Курская губерния, была образована в 1779 году в соответствии с «Учреждением о губерниях» (1775). Ее территория до этого входила в состав Белгородской губернии, не раз подвергалась реформированию и в последующие годы. В 1802 году, с учреждением 15 уездов, установились постоянные границы губернии, в пределах которых и проводились изыскания.

Источниковую базу работы составили три группы материалов. Архивные документы (около 30 единиц хранения) изучались в фондах Российского государственного исторического архива и Отдела рукописей Российской национальной библиотеки в Санкт-Петербурге, Научно-исследовательского отдела рукописей Российской государственной библиотеки в Москве; Государственного архива Курской области; Научного отдела Курского областного краеведческого музея.

Санкт-Петербургские фонды дали возможность исследовать историю учреждения ИРМО в Курске и выяснить факты деятельности А. М. Абазы, Ю. М. Штокмана, П. А. Щуровского и др. Московский архив содержит документы о музыке в имении Марьино князей Барятинских и поместье Луизино Виельгорских. Из материалов региональных хранилищ наиболее существенными для работы стали отчеты общественных, музыкальных и драматических объединений, рапорты уездных исправников, курских полицмейстеров и распорядителей о проведении концертов, спектаклей и других увеселительных мероприятий.

Периодическая печать, как центральная специальная, литературная и общеполитическая, так и провинциальная (изучены более 10 изданий, включая доступные одесские и харьковские газеты и журналы) дала возможность уточнить факты и существенно расширила представление о музыкальной жизни губернии. Ценным подспорьем в этом стало издание «Музыкальная библиогра-

фия периодической печати Курской губернии» Т. А. Брежневой (перечислены 677 публикаций), которое, однако, страдает известной неполнотой.

Мемуарная и эпистолярная литература - воспоминания М. С. Щепкина, автобиографические записи Г. Я. Ломакина, мемуары Л. К. Виельгорской, М. А. Веневитинова и С. М. Соллогуб - весьма существенный, хотя и субъективный источник сведений о музыкальной жизни региона.

Теоретическая значимость диссертации заключается в разработке и систематизации фактов музыкальной жизни Курской губернии до 1917 года, результаты которых могут стать основой для дальнейших изысканий в музыкознании и музыкальном краеведении.

Практическая значимость работы. Материалы диссертации могут быть использованы в учебных курсах по истории музыкальной культуры в учебных заведениях различной специализации и уровня (от общеобразовательной школы до высших специальных учебных заведений), в научно-справочных изданиях по истории культуры Курского края, в педагогическом и концертном репертуаре.

Научная новизна исследования заключается в следующем:

- впервые музыкальная жизнь Курской губернии конца XVIII - начала XX веков подвергается специальному многоаспектному исследованию;

- работа является первой попыткой научного обобщения и систематизации как известных, так и вновь открытых фактов;

-в научный оборот введены ранее не изученные архивные документы, материалы периодической печати, уточнены приводимые историками и обнародованы новые исторические факты в сфере концертной практики, композиторского наследия, музыкально-сценического искусства, музыкального образования Курского края.

Положения, выносимые на защиту.

1. Музыкальная жизнь дореволюционной Курской губернии, находясь в целом в русле общероссийской музыкальной культуры, имела свою специфику, в силу чего ее периодизация не во всем совпадает с общепринятой.

2. Лидирующее положение со второй половины XVIII века до 1861 года занимало в губернии музыкально-театральное искусство: здесь были созданы первые в России крепостные театры, количество которых значительно превышало среднестатистические российские показатели, а репертуар тяготел к высоким образцам музыкально-сценических жанров. Подъем усадебного театра сменился во второй четверти XIX столетия упадком - сначала по субъективным причинам, а после реформ начала 1860-х годов - и объективным. На смену уса-

дебной театральной культуре пришли городской и антрепризный театры, гастроли отечественных и итальянских трупп.

3. Зарождение концертного исполнительства проходило на театральных сценах, в садово-парковом музицировании и в салонах, причем один из первых в России салонов существовал именно в поместье князей Виельгорских - в Луизино Курской губернии.

4. Росту интенсивности концертной жизни способствовала деятельность частных педагогов и учебных заведений - как и в других регионах страны, но в Курске этот процесс обозначился ранее, чем в иных губерниях (с 1730-х годов действовала музыкальная школа в Борисовке, в 1842 учреждены Музыкальные классы в губернском центре и др.).

5. Концертные и театральные формы были тесно взаимосвязаны, порой слиты воедино, в особенности способами своего существования - в салоне, садово-парковом музицировании;

6. Становившаяся с каждым десятилетием все более разнообразной и насыщенной деятельность гастролеров существенно обогатила слуховой опыт любителей музыки широким репертуаром, уровнем мастерства, новыми формами концертов, а также стимулировала деятельность местных музыкантов.

Апробация результатов исследования. Основные положения диссертации отражены в 20 научных работах (общим объемом 17,3 п.л.): коллективных монографиях, брошюре, статьях, а также в материалах международных, всероссийской и региональных конференций в Курске (2005, 2006, 2007), Туле (2005, 2006, 2007), Белгороде (2007). Материалы работы используются в курсе «История музыкальной культуры Курского края», читаемом в КГУ, в музыкально-просветительской деятельности автора. В 2006 году разработан спецкурс «История музыкальной культуры Курского края».

Диссертация обсуждалась на кафедре методики преподавания музыки и изобразительного искусства Курского государственного университета и на кафедре истории музыки Ростовской государственной консерватории (академии) им. С. В. Рахманинова.

Работа состоит из введения, двух глав, заключения, списка литературы и двух приложений: карты Курской губернии, летописи музыкальной жизни Курского края (театральной и концертной).

Основное содержание работы Во Введении обосновывается актуальность темы и степень ее изученности, указаны объект и предмет изучения, определены цель и задачи работы, выявлена научная новизна, определены методологическая основа и источниковая

база, хронологические и географические границы исследования, аргументируется структура диссертации.

В первой главе, «Становление и развитие музыкальной жизни Курской губернии с середины XVIII столетия до реформ 1861 года», исследуется процесс зарождения провинциального музыкального театра и концертной практики в «век усадебной культуры» (1762-1861, по Е. В. Холодовой), в котором выявлено три этапа, обусловленных специфическими особенностями развития музыкальной жизни в регионе:

1760-1780-е годы: формирование первых крепостных театров, хоров и оркестров;

1792-1825: становление и расцвет музыкальной деятельности курских усадеб, начало театральной и музыкально-концертной практики в губернском центре - учреждение общедоступного городского театра, расцвет салонного музицирования;

1825-1861: смещение приоритетов, изменение соотношения усадебного и городского бытия - постепенный спад активности музыкально-художественной жизни усадеб и формирование городской музыкальной культуры, рост концертного исполнительства.

В главе два раздела, в первом из которых, «Музыка курских театральных сцен», обобщается и систематизируется фактологический материал, касающийся деятельности одиннадцати крепостных театров на территории Курской губернии; примерно о половине из них сохранилась информация, которая позволяет реконструировать процесс их формирования и развития.

Уже на первом этапе формирования усадебной культуры в губернии были созданы театральные труппы, ставившие также и музыкальные спектакли. В поместьях складывается система музыкального образования талантливых крепостных. Примером может служить театр Ширковых, при котором были оркестр и хор, а в имении Шереметевых в слободе Борисовка Грайворонского уезда получили начальное образование С. А. Дегтярев, а впоследствии и Г. Я. Ломакин.

Наиболее существенными признаками второго этапа театральной культуры стало, с одной стороны, открытие в 1792 году общедоступного театра в Курске и, с другой, - распространение крепостных театров по всей губернии: восемь из одиннадцати упомянутых ранее крепостных трупп действовало именно в этот период. Во главе городского театра, до закрытия здания на реконструкцию в 1816 году, стоял М. Е. Барсов, собиравший в свою труппу лучших крепостных артистов. Их силами ставились оперы «Трубочист-князь и князь-трубочист» М. А. Португалло, «Притворная сумасшедшая»

Дж. Астаритта, «Глупость, или Тщетная предосторожность» Э. Н. Мегюля, «Два Антона, или Имя делу не помеха» Б. Шака, «Со всем прибором сатана, или Сумбурщица-жена» Ж. П. Солье и др.

Эти и другие музыкальные постановки составляли около 30% репертуара, в усадебных театрах соответствующий показатель доходил до 80%, что свидетельствует о парадоксальной для нашего времени закономерности: городской театр был общедоступным, публика разношерстной, тогда как в помещичьей усадьбе аудитория представляла собой «культурную элиту». Из них выделялись театры Г. С. Волькенштейна, где крепостной М. С. Щепкин, будущий великий русский артист, играл в операх «Несчастье от кареты», «Сбитенщик», «Редкая вещь» и «Новое семейство». В театре И. И. Барятинского шли оперы «Водовоз» Л. Керубини и «Черт розового цвета» П. Гаво. Расцвет их деятельности приходится на 1790-е - 1820-е годы. Существовали театры и в имениях помещиков Ф. И. Ширкова, Анненковых, Киреевских, Кондратьева, Голицына, М. И. Сафонова. Есть все основания считать их музыкальными, ибо доподлинно известно, что в этих усадьбах действовали хоры и оркестры. Уже в это время устанавливается тесная творческая связь между усадебными труппами и городским театром, что особенно ярко проявилось в последующие десятилетия.

С середины 1820-х годов в Курской губернии наметились весьма заметные перемены, обусловившие выделение третьего этапа. Интерес к театральным представлениям падает, на первое место выходит салонно-концертное исполнительство. В городском театре уже больше нет постоянно действующей труппы. В усадьбах, судя по сохранившейся информации, остается только один крепостной театр - И. О. Хорвата. Однако в 1830-1840-е годы он опережает городской театр и по значимости исполнявшихся произведений, и по уровню постановок спектаклей. Из 46 спектаклей этого театра - 18 опер, 18 водевилей, 5 балетов, 4 комедии и 1 драма. Преобладание музыкальных постановок над драматическими очевидно: 41 к 5. Театр Хорвата был едва ли не единственным в губернии, а возможно, и в провинциальной России, где шли балетные постановки. Прекрасные отзывы о постановках и профессионализме актеров (в имении была специальная школа), жанровое разнообразие спектаклей и даже гастрольные поездки как по губернии, так и за ее пределы - в Харьков, Полтаву, Ромны - ставят этот театр в один ряд с лучшими крепостными труппами того времени.

В сопоставлении репертуаров этого и городского театров наиболее ярко просматривается тенденция отхода от оперно-балетных постановок к развлекательным водевильным, что особенно проявилось в деятельности трупп, арендовавших городской театр в конце 1820-х и в 1830-е годы.

Возобновление деятельности городского театра со второй половины 1820-х годов было связано с приездом в Курск харьковских антрепренеров И. Ф. Штейна (в Курске 1826-1832) и Л. Ю. Млотковского (1833-1843). Они набирали труппы, в основном, из курских и харьковских артистов, в числе которых был и выдающийся комический артист К. Т. Соленик. Ставились, в основном, водевили.

В 1820-1840-е годы, несмотря на сокращение числа действующих крепостных театров и непостоянство работы в Курске трупп и антреприз И. О. Хорвата, И. Ф. Штейна, Л. Ю. Млотковского, местные слушатели знакомятся с лучшими операми русского и зарубежного репертуара: «Сомнамбула» («Невеста-лунатик») В. Беллини, «Любовный напиток» и «Дочь полка» Г. Доницетти, фрагментарно - «Жизнь за Царя» М. И. Глинки и «Аскольдова могила» А. Н. Верстовского, балеты «Дева Дуная», «Зефир и Флора», «Пират», «Сварливые жены», «Севильский цирюльник».

С приездом итальянских трупп в Курске на новом уровне зазвучали оперы Дж. Россини, Г. Доницетти, Дж. Верди. Исполнение итальянских опер на языке оригинала было важным событием для сцены общедоступного провинциального театра. Об оперных постановках итальянских музыкантов пресса восторженно вспоминала даже по прошествии нескольких лет.

Второй раздел, «Концертное музицирование в Курской губернии», посвящен анализу зарождения и становления основных форм светского исполнительства. О достаточно высоком исполнительском уровне, к которому пришла концертная практика к середине XIX века в городе и в губернии, говорит хотя бы такой факт: итальянские труппы в Курске выступали в сопровождении местных оркестров, которые были в состоянии быстро освоить новый репертуар и достойно участвовать в создании художественного целого. Начало же их деятельности относится к середине XVIII века, и именно они стали тем фундаментом, который обеспечил становление и развитие музыкально-сценической усадебной культуры, а впоследствии и городского театра.

Уже с середины XVIII века, в первый этап развития усадебной культуры на территории Курской губернии, в дни празднеств, военных и развлекательных походов, а также в повседневной жизни дворян звучали хоры и оркестры крепостных музыкантов.

Второй этап истории становления музыкальной жизни Курской губернии характеризуется утверждением таких форм как оркестровые выступления в усадебных театрах и салонное музицирование в городе и в его окрестностях.

Всего же с 1760-х по 1861 год в Курской губернии, включая уезды, действовало не менее двадцати девяти оркестров, в числе которых были оркестры

крепостных музыкантов помещиков Сафоновых и Ширковых (XVIII век), позже роговой оркестр В. В. Нащокина (1790-е - начало 1800), Барятинских и Ви-ельгорских, А. А. Нелидова, И. О. Хорвата, П. А. и Н. П. Денисьевых, духовой оркестр Волькенштейнов.

Салонное музицирование курских помещиков своей просветительской направленностью внесло заметный вклад в развитие концертной жизни не только губернии, но и всей России. Музыкальные вечера проходили в имении Марьино И. И. Барятинского и, особенно, в Луизино братьев М. Ю. и Мих. Ю. Виельгорских, где только за один зимний концертный сезон 18231824 года прозвучало шесть симфоний Л. Бетховена: со второй по седьмую! И это - еще при жизни композитора, на десятилетия ранее, чем в Петербурге (первое исполнение Шестой симфонии состоялось в 1833 году, а Седьмой - в 1840). Для исполнения столь сложных программ собирались сводные оркестры и хоры из крепостных музыкантов соседних имений, способные исполнить даже ораторию «Времена года» И. Гайдна (начало 1820-х годов, Марьино).

В рамках салонного музицирования зарождалось концертное исполнительство русской аристократии. Это была новая форма художественного бытия провинции: на смену развлекательным спектаклям и концертам, даваемым крепостными музыкантами, приходит увлечение серьезной музыкой, звучащей уже под руководством и с непосредственным участием русских высокопоставленных меломанов.

С середины 1820-х и в 1830-е годы, в третий этап усадебного периода, происходит становление собственно концертной (внесалонной) практики, как и в целом в России. В это время в Курск возвращается уроженец здешних мест дворянин А. Д. Жилин, слепой музыкант, организатор первого в России оркестра незрячих музыкантов в Петербурге, который живет здесь и дает концерты из собственных произведений.

22 февраля 1833 года - дата первого концерта, информация о котором сохранилась. Его программа интересна не только для выявления репертуарных пристрастий и исполнительских возможностей (одна из увертюр Л. Обера и дуэт для арфы и фортепиано Д. Штейбельта, концерт для фортепиано с оркестром И. Мошелеса, вариации на тему К. Глюка для скрипки с квартетом Янса, концерт для скрипки с оркестром П. Байо и др.), но еще и потому, что дает представление о составе участников: вместе с крепостными музыкантами на сцене выступали помещики, жены и дочери курских чиновников.

С 1839 года в неофициальной части «Курских губернских ведомостей», учрежденных годом ранее, начинают публиковаться сообщения о музыкальной жизни. Одна из самых ярких и обширных рецензий 1842 года посвящена кон-

церту крепостных музыкантов П. А. Денисьева, а к концу 1840-х и в 1850-е годы таких публикаций более десяти, то есть концерты в Курске проходили уже регулярно. Только за один зимний сезон (1849-1850 годы) в губернском центре выступали два оркестра (И. О. Хорвата и А. А. Нелидова) и около 30 курских музыкантов, причем четверо из них - дети-виртуозы.

В концертной практике были задействованы все слои населения: от крепостных музыкантов - до князей и графов. Последние выступали в роли организаторов благотворительных концертов в пользу неимущих (ярчайший пример -деятельность Н. Б. Голицына в 1850, 1851, 1852 и 1856 годах), выходя на концертную эстраду вместе со своими «дворовыми людьми». Число музыкантов-любителей в Курске середины XIX столетия уже исчислялось не единицами, а десятками, чему во многом способствовало становление в губернском центре музыкального образования. Помимо деятельности частных учителей музыки (в том числе приглашавшихся помещиками иностранцев), в 1842 году отставным подполковником и композитором М. П. Гердличко была открыта Музыкальная школа, учениками которой были не только крепостные мальчики, но и жители города.

Немаловажным фактом музыкальной жизни Курской губернии с 1820-х годов становятся музыкальные праздники Лазаретного сада, в окрестностях которого играл роговой оркестр Д. Л. Нарышкина, духовые оркестры, как правило, «полковой музыки квартирующих в городе войск», коллективы помещиков Нелидова и Волькенштейна.

Формированию эстетического вкуса курских слушателей способствовала и гастрольная деятельность русских и зарубежных исполнителей, представленная лишь отдельными немногочисленными фактами, хотя и оставившими свой след в истории музыкальной жизни губернии. Так, в 1840-е годы в Курске выступали пианисты А. Т. Данилевский и С. Шифф; в 1850-е - пианисты А. Гартль и Т. Шпаковский, певица Г. Ниссен-Саломан, братья Венявские (скрипач и пианист), виолончелист А. Ф. Серве, певец (тенор) А. О. Бантышев и др. Зачастую эти концерты проходили в рамках гастрольного турне по городам России. Нередко устраивались совместные выступления курских и столичных музыкантов. Судя по рецензиям, именно в исполнении гастролеров в Курске впервые прозвучали фантазии Ф. Листа, «Песни без слов» Ф. Мендельсона, «Форель» Ф. Шуберта, мазурки Ф. Шопена. Да и русские произведения порой звучали впервые именно в исполнении гостей, как это случилось с «Соловьем» А. А. Алябьева в трактовке итальянки А. Корбари, спевшей его, как писал рецензент, «чисто, без всякого иностранного акцента» и настолько проникновенно, что публика заставила аплодисментами повторить романс дважды.

Отзывы о концертах 1840-1850-х годов - первые опыты «фельетонной литературы», по А. Н. Серову, который весьма справедливо считал, что «.музыкальная критика еще нигде не установилась», но и они принадлежали перу талантливых писателей, в большинстве своем пожелавших остаться неизвестными.

В завершении главы делается вывод о том, что усадебное музицирование (музыкально-сценическое и вокально-инструментальное), деятельность музыкальных салонов и городская концертная практика - таковы основные аспекты курской светской музыкальной жизни в дореформенный период.

Во второй главе «Музыкальная жизнь Курской губернии с 1861 до 1917 года» основные ракурсы музыкальной жизни исследуются в соответствии с выявленными тремя историческими этапами:

1861-1870-е годы: кризис музыкального театра, создание предпосылок к появлению музыкальных обществ, пробуждение деятельности гастролеров;

1882 - начало 1890-х годов: учреждение первых музыкально-театральных общественных организаций, открытие Музыкальных классов А. М. Абазы, начало композиторской деятельности в Курском крае, интенсификация гастрольных выступлений;

середина 1890-х - 1917 год: расцвет музыкальной жизни, организация объединений любителей музыкального и драматического искусства по всей губернии, создание новых профессиональных музыкально-образовательных заведений с активной деятельностью в них курских композиторов, формирование систематической концертно-театральной практики курских музыкантов и гастролеров.

Первый раздел, «Просветительская деятельность музыкально-общественных организаций», посвящен изучению роли разного рода губернских объединений, которых историки за этот период насчитывают около 75. «Музыкальность» Общественного клуба и Общества врачей, действовавших с 1860-х годов и по 1917 год, проявляется лишь к концу XIX столетия - в организации благотворительных концертов, приглашении гастролеров и т. п.

Специально-музыкальных обществ или концертных организаций, утвержденных властями, в первые пореформенные десятилетия в Курской губернии не было, однако идеи о создании подобных просветительских союзов звучали уже в 1860-х годах. Одним из первых с подобным предложением выступил скрипач, композитор, актер, музыкально-общественный деятель М. К. Шмидгоф, инициировавший в 1866 году создание в Курске «музыкального кружка с целью составления дуэтов, квартетов, концертов и вообще поддер-

жания музыкального знания и дилетантизма»3, то есть по сути - филармонического общества.

Во второй этап на первый план выходит учреждение специальных музыкально-театральных Обществ (Общество любителей музыкального и драматического искусства - с 1882 года, Курский музыкальный кружок - с 1891), которые становятся организаторами музыкальной жизни.

С середины 1890-х годов, то есть с начала третьего этапа наступает время соперничества нескольких музыкальных сообществ в Курске. Оно характеризуется обилием и разнообразием событий и институтов музыкально-общественной жизни, остротой полемики между объединениями, а также расцветом композиторской активности курских музыкантов.

Центральное место в музыкальном просвещении губернии и в конце XIX - начале XX столетия занимал Курский музыкальный кружок. Его программа отличалась как просветительской, так и образовательной направленностью. Кружок проводил концерты, при нем была создана музыкальная библиотека, действовали музыкальные классы. Он объединил представителей интеллигенции города: учителей, врачей, инженеров, которые были не только любителями музыки, но и незаурядными исполнителями. Кружок приглашал к сотрудничеству музыкантов уровня П. А. Щуровского (дирижер Императорских театров). Концертные программы включали вершинные образцы русской и зарубежной классики. К примеру, 2 апреля 1900 года в исполнении солистов, хора и оркестра прозвучали произведения Г. Генделя, В. Моцарта, JI. Бетховена, Дж. Верди; были исполнены отрывки из оратории «Мессия» Г. Генделя, «Stabat Mater» Дж. Россини и др.

Музыкальное просвещение в Курской губернии постепенно становится делом уже не единичных обществ, а целой сети организаций: если в 1880-е -начале 1890-х годов было только два таких творческих объединения, и те в губернском центре, то с 1895 года они создаются и в уездах. Из 16 уездов Курской губернии в 8 были созданы музыкально-общественные организации, основной деятельностью которых была просветительская, связанная с устроением концертов силами любителей и профессионалов, включая приглашенных столичных артистов.

Именно усилиями курских творческих объединений и обществ и объясним расцвет концертной деятельности первых десятилетий XX века. Дух соревнования между, к примеру, Общественным клубом, Коммерческим и Купеческим собраниями, стремившимися выделиться и отличиться, приглашая

3 Бесядовский И. Хроника общественной жизни // Курские губернские ведомости. - 1866. - 20 августа. - № 34. -С. 135.

оперные и опереточные труппы, симфонические оркестры, лучших музыкантов, обеспечивал знакомство курских слушателей с такими незаурядными артистами как Л. С. Ауэр, О. Габрилович, И. Гофман, М. И. Долина, Я. Кубелик, В. Ландовска, Н. В. Плевицкая, П. Сарасате, Л. Сирота, А. Фострем, А. И. Хохлов, М. Г. Эрденко и др., в исполнении которых звучала музыка XVIII - начала XX веков, причем процент популярных виртуозных сочинений композиторов, чьи имена постепенно канули в Лету, по сравнению с предшествующим периодом становился все менее весомым.

Увеличение числа обществ и клубов, конкуренция между ними способствовали стремительному насыщению музыкальной жизни Курской губернии. С каждым годом не только увеличивалось число приглашенных артистов, но и обеспечивался рост собственных музыкальных кадров - любителей и профессионалов. Этому содействовало и учреждение специальных музыкальных учебных заведений в Курске, и все более широкое введение музыки в учебный процесс общеобразовательных учебных заведений. Анализу результатов их деятельности и посвящен второй раздел этой главы: «Концертная практика учебных заведений Курской губернии».

После прекращения деятельности Музыкальной школы М. П. Гердличко в 1861 году, первые Музыкальные классы были открыты в Курске в 1882 году

A. М. Абазой. Это было единственное специальное учебное заведение в Курске до середины 1890-х годов. Музыкальные классы А. М. Абазы ориентировались на консерваторские программы и требования, что привело к весьма значительным результатам: непрерывности и достаточно высокому уровню музыкального образования (выпускники поступали в консерваторию), к регулярной и многоплановой концертной практике, существенно разнообразившей музыкальную жизнь Курского края.

Программы концертов Классов состояли из романсов и оперных арий М. И. Глинки, А. С. Даргомыжского, П. И. Чайковского, сонат И. Гайдна,

B. Моцарта, Л. Бетховена, инструментальных и вокальных произведений Ф. Шуберта, Ф. Шопена, Ф. Мендельсона, Ф. Листа, K.M. Вебера, арий и инструментальных переложений из опер Дж. Верди и Р. Вагнера. Из сочинений композиторов начала XX столетия звучали «Колыбельная песня» А. Т. Гречанинова, мазурка Ф. О. Лешетицкого, прелюдии С. В. Рахманинова и другие. С конца 1880-х годов А. М. Абаза проводил просветительские тематические (монографические) концерты, посвященные А. Г. Рубинштейну, М. И. Глинке, Ф. Шопену, Ф. Мендельсону.

С 1895 года (третий этап) в Курске действует уже не одна специальная музыкальная школа: наряду с учебным заведением А. М. Абазы учреждаются

Музыкальные классы Курского музыкального кружка, с конца 1890-х по 1908 год работают Музыкальные курсы П. А. Щуровского, с 1907 - Классы пения С. М. Аркадьевой, в 1912 году переименованные в Музыкальную школу; в 1907 году открываются Музыкальные курсы П. К. Костышева в Белгороде.

С момента учреждения в Курске Отделения ИРМО (1911) концертная жизнь расцветает, становится организованной и весьма интенсивной. В 1915 году начинают работу Музыкальные классы ИРМО - первое специальное учебное заведение в губернии, финансируемое государством. К 1916 году концертная деятельность отделения приобретает достаточно регулярный характер: на концертную эстраду выходят солисты нового поколения - пианисты М. А. Крутянский и А. А. Даугулл, виолончелист Ф. Ю. Лерль, скрипачи И. А. Егудкин и И. М. Мочаров. Они же становятся инициаторами создания камерных коллективов - трио и струнного квартета.

Вместе с расцветом частной музыкально-педагогической практики (к которой относятся и первые учебные заведения в Курске) начинается инструментальная и вокальная подготовка учащихся в общеобразовательных учебных заведениях. Введение предметов «Музыка» и «Пение» в программу обучения курских народных школ, гимназий и училищ тут же сказалось на концертной жизни. Репертуар гимназистов нисколько не уступал репертуару выпускников специальных учебных заведений (исполнение произведений М. И. Глинки и А. С. Даргомыжского, Ф. Шопена, Ф. Мендельсона, Ф. Листа и др.), что говорит о профессиональном подходе преподавателей-музыкантов к «дополнительным» предметам и достаточно высоком уровне подготовки учащихся в любой системе: как в частной, так и в общей.

Об уровне преподавания хорового пения в учебных заведениях Курска в середине 1880-х годов свидетельствует факт создания сводного хора из «учащихся всех средних учебных заведений» (более трехсот человек) для исполнения «Гимна святым братьям Кириллу и Мефодию» А. М. Абазы в 1885 году в зале Дворянского собрания. Сохранившиеся афиши ученических вечеров показывают, что своими солистами и целыми музыкальными коллективами выделялись две курских гимназии: мужская и женская - Мариинская. Меньше информации о концертной деятельности Курской второй женской гимназии и Курской торговой школы.

С конца 1890-х годов музыкальная жизнь охватывает практически все уезды губернии. В Суджанском уезде, в сельскохозяйственной школе Кучерова хутора был оркестр народных инструментов, успешно гастролировавший по городам губернии; в Дмитриеве устраивались совместные благотворительные концерты с участием оркестра и хора учащихся женской гимназии и реального

училища; в Тимском уезде, в школе имени Бакеева функционировал оркестр балалаечников под руководством Левитското; в Короче, силами воспитанниц женской гимназии, ставились спектакли, в том числе детская опера Фр. Абта «Красная шапочка», а в антракте играли два оркестра мужской гимназии.

Судя по программам концертов, которые давались учащимися Музыкальных классов А. М. Абазы и гимназистами, уровень исполнительской подготовки был приблизительно одинаковым, что объяснялось фактом работы в учреждениях обоих типов одних и тех же преподавателей, стремившихся к одной цели - к выведению своих учеников на концертные подмостки, что им прекрасно удавалось.

В третьем разделе проанализированы эволюционные процессы и особенности воздействия на музыкальную жизнь Курского края артистов, приезжавших в губернский центр после 1861 года. Информация исследуется в двух аспектах, отраженных в названии «Музыкально-театральные антрепризы и концерты гастролеров».

Как следствие отмены крепостного права и роспуска усадебных театров рассматривается в работе факт утраты курским городским театром музыкальной «составляющей», столь ярко проявлявшейся в предшествующий период. Приезжие труппы становятся единственной формой приобщения курской публики к музыкально-сценическим жанрам.

Составленная автором летопись театрально-концертной жизни Курского края показывает стремительную динамику. В 1860-1870-е годы - это единичные гастроли антреприз: итальянских опер Поццези и Серматтеи. Если первая труппа работала с курским симфоническим оркестром Н. Булгакова (бывший крепостной оркестр), то вторая приезжала со своим хором и оркестром. Эти гастроли были настолько ярким явлением в жизни курян (прозвучали оперы «Колокольчик», «Лукреция Борджиа» и «Лючия ди Ламмермур» Г. Доницетти, «Норма» и «Сомнамбула» В. Беллини, «Севильский цирюльник» Дж. Россини, «Травиата», «Трубадур», «Риголетто» и «Бал-маскарад» Дж. Верди и др.), что и спустя три десятилетия о них вспоминали не только слушатели, но и рецензенты.

Также нечастыми были и сольные выступления столичных артистов: помимо «чудо-детей» (12-летняя певица Катрин Гуман из Штутгарта, 15-летняя виолончелистка Антуанета Поггендорф), в Курске давали концерты тенор А. В. Волков и виолончелист М. Н. Богданов, тенор Д. А. Агренев-Славянский, солистка Мариинского театра Е. А. Лавровская и скрипач Л. С. Ауэр.

Начиная с 1882 года, после театральной реформы, разрешившей учреждение и деятельность передвижных антреприз и оперно-опереточных товари-

ществ, Курск становится постоянным местом работы таких коллективов. В репертуаре большинства трупп преобладали оперетты К. Миллекера («Нищий студент»), Р. Планкета («Корневильские колокола»), Ж. Оффенбаха («Птички певчие», «Прекрасная Елена»), И. Штрауса («Цыганский барон» и «В вихре вальса»). Порой они чередовались с сочинениями К. Целлера («Продавец птиц» и «Мартин-рудокоп»), Ф. Эрве («Мадемуазель Нитуш», шедшая под названием «Лиса Патрикеевна», и «Серафима»), Ф. Зуппе («Боккаччо») и др. Дополняли этот список и малороссийские труппы (в том числе М. П. Старицкого), познакомившие горожан со спектаклями по произведениям С. С. Гулак-Артемовского, Н. В. Лысенко, Цыбульки.

Оперетта воспринималась курскими слушателями с радостью и восторгами и в последующие десятилетия, когда в Курске выступали опереточные труппы В. В. Чарова, А. А. Левицкого, И. А. Златопольского -М. А. Полтавцева, В. С. Горева, В. Г. Шер и других антрепренеров. К их репертуару предъявлялись весьма строгие требования.

На фоне сменяющихся опереточных коллективов, ярким событием для Курска 1880-х годов стали гастроли антрепризы М. Е. Медведева, первой русской профессиональной оперной труппы, посетившей губернский центр, причем два сезона подряд - в мае 1888 и в июне 1889 годов. «Русалка» А. С. Даргомыжского, «Демон» А. Г. Рубинштейна, «Евгений Онегин» П. И. Чайковского и «Фауст» Ш. Гуно впервые в Курске прозвучали в исполнении солистов Мариинского театра, из которых выделялись М. Е. Медведев и И. В. Тартаков.

Традиция неоднократного приглашения одних и тех же исполнителей в Курской губернии зародилась именно в 1880-е годы. В течение только одного десятилетия не менее пяти раз приезжал в Курск солист Большого театра П. А. Хохлов, начались приезды знаменитых солистов Мариинского театра М. И. Мей (с 1889 года - Фигнер) и Н. Н. Фигнер, финской певицы А. Фострем, которая с 1890 года жила в России и была солисткой Большого театра. Все более расширяющееся с годами знакомство курян с солистами Мариинского театра также начинается в середине этого десятилетия, когда дают концерты А. А. Бичурина и М. Д. Васильев, Б. Б. Корсов, И. П. Прянишников. Яркая страница курской гастрольной афиши этого десятилетия - приезд всемирно известных артистов: Э. Тамберлика, А. Барби, Э. Герстер, Л. Никита. Совершенно исключительным следует считать выступление солиста Большого театра И. Е. Беляевского (бас-профундо), на родине, в Щигровском уезде.

Первые приезды хоров (под управлением Д. А. Агренева-Славянского, 1884) и оркестров (Ансамбль балалаечников под руководством В. В. Андреева, 1891) были все еще событиями редкими.

Новый этап гастрольной практики в Курске наступает с конца XIX века, а после 1905 года она становится особенно интенсивной. С 1906 года каждый сезон на городских театральных площадках шла опера, порой за лето выступало по несколько трупп: не менее 14 отечественных и одна итальянская. Анализ представленного ими репертуара показал, что за два десятилетия до 1917 года этими оперными труппами в Курске были представлены почти все лучшие оперы русского и зарубежного классического репертуара.

Горячо приветствовались курянами хоры и оркестры: Капелла Д. А. Агренева-Славянского, разделенная после смерти ее руководителя (1908) на два хора (5 выступлений за 5 лет); симфонический оркестр Полтавского отделения ИРМО под управлением Д. В. Ахшарумова (5 выступлений за 10 лет), хор А. А. Архангельского, московский Синодальный хор Н. М. Данилина (75 человек), Художественная капелла В. Г. Завадского, оркестр народных инструментов В. В. Андреева, хор Чудовского монастыря В. М. Златницкого - такова далеко не полная афиша курских концертов первых десятилетий XX века.

По силе воздействия на музыкальную жизнь Курска особо выделяются гастроли полтавского оркестра Д. В. Ахшарумова, чьи концерты сыграли роль катализатора создания собственного оркестра под эгидой и финансированием Общественного клуба. Приглашенные дирижеры (в разные года К. А. Миньяр-Белоручев, Э. П. Валек, Г. М. Хорошанский, Н. Б. Скоморовский) работали с оркестром из курских музыкантов ежедневно с середины мая до конца августа. Для украшения отдельных программ приглашались столичные солисты. Основой репертуара всех дирижеров была русская и зарубежная классика, а отзывы на их исполнение отражают высокий уровень мастерства и признательность публики.

В концертах инструментальной музыки выступали видные музыканты, звезды мировой величины: трио Любошиц, мекленбургский квартет, московское трио Д. С. Шора, Д. С. Крейна и Р. И. Эрлиха, солисты О. С. Габрилович и И. Гофман (дважды), С. В. Рахманинов и В. Ландовска, П. Сарасате и Я. Кубелик, Л. С. Ауэр (четырежды) и М. Г. Эрденко (курянин, ставший всемирно известным исполнителем - трижды). Тем не менее, большей популярностью пользовались у курян вокальные вечера, где можно было услышать, притом неоднократно, Л. В. Собинова, М. И. Долину, Н. А. Шевелева, В. Н. Петрову-Званцеву и др. Оперные солисты даже при повышенных ценах собирали в концертных залах аншлаги.

Народная песня в эстрадном звучании в Курске достигает наибольшей популярности во втором десятилетии XX века. Из десятков имен выделим лишь регулярные гастроли уроженки Курской губернии Н. В. Плевицкой. Вплоть до 1917 года она давала концерты ежегодно, а порой и дважды в год. Частыми в Курске были гастроли мастеров цыганской песни и романса.

Анализ показывает, что в Курске звучала музыка всех стилей и эпох, в исполнении прекрасных солистов и коллективов, концерты и спектакли пользовались неизменным спросом у публики. Слушательская аудитория настолько выросла к первым десятилетиям XX века, что даже ежедневные летние концерты симфонической музыки собирали публику, не вызывая нареканий рецензентов. И в этом - заслуга учебных заведений города и общественных организаций, своей музыкально-просветительской деятельностью создававших и с каждым поколением растивших музыкальную культуру губернии.

В Заключении подведены итоги исследования музыкальной жизни Курской губернии конца XVIII - начала XX столетий, обобщены и сформулированы основные выводы, намечены пути дальнейшей научной разработки темы с выделением таких аспектов как духовная православная музыка, ценностные ориентиры и персоналия курских музыкантов, история музыкальной публицистики и критики, тем более что источниковедческая база для этих исследований уже создана.

Основные положения диссертации отражены в следующих публикациях:

1. Горлинская С. Е. Музыкальная жизнь общеобразовательных заведений Курской губернии конца XIX - начала XX вв. // Искусство в школе. -2007. - № 4. - С. 76-78 (0,2 п.л.).

2. Горлинская С. Е. Программа А. М. Абазы по пению в эстетическом образовании народных школ (на примере Льговского уезда Курской губернии конца XIX века) // Искусство и образование. - 2007. - №4 (48). -С. 111-114 (0,25 п.л.).

3. Горлинская С. Е., Брежнева Т. А. Музыкально-общественная деятельность Аркадия Максимовича Абазы. - Курск: Изд-во Курск, гос. ун-та, 2004. -141 с. (авт. 3,2 пл.).

4. Горлинская С. Е., Брежнева Т. А. Аркадий Максимович Абаза: «Гимн Святым братьям Кириллу и Мефодию». - Курск: Изд-во Курск, гос. ун-та, 2004. - 13 с. (авт. 0,4 п.л.).

5. Горлинская С. Е. Музыкальное наследие Курской губернии конца XVIII -начала XX века // Гуманитарная наука в центральном регионе России: со-

стояние, проблемы, перспективы развития: Материалы VII регион, науч,-практ. конф.: В 3 т. Т. 3 / Отв. ред. О. Г. Вронский. - Тула: Изд-во Тул. гос. пед. ун-та, 2005. - С. 184-194 (0,7 пл.).

6. Горлинская С. Е. Приобщение студентов к музыке курских композиторов как практическое решение проблемы регионализации содержания образования // Качество подготовки кадров в условиях модернизации образования: Сб. материалов итоговой учебно-метод. и науч. конф. профессорско-препод. состава и науч.-педагогич. работников Курского государственного университета. Ч. II - Курск: Курск, гос. ун-т, 2005. - С. 86-88 (0,2 пл.).

7. Горлинская С. Е., Брежнева Т. А., Космовская М. JI. Музыкальные деятели Курского края: Петр Андреевич Щуровский. - Курск: Изд-во Курск, гос. унта, 2005. - 118 с. (авт. 2,1 пл.).

8. Горлинская С. Е. Музыкальные классы А. М. Абазы как кульминация дореволюционного музыкального образования Курского края // Культура & общество [Электронный ресурс]: Интернет-журнал МГУКИ / Моск. гос. у-т

культуры и искусств...Электрон, журн. ...М.: МГУКИ, 2004.......№ гос.

регистрации 0420600016. ...Режим доступа: http://www.e-culture.ru/Articles/2006/Gorlinskaya.pdf, свободный ... Загл. с экрана - 8 с. (0,5 пл.).

9. Горлинская С. Е. Композиторы Курского края и эмоциональный компонент творческого и эстетического образования (из истории вопроса) // Эмоциональный компонент содержания эстетического образования: Материалы Международн. науч.-практ. конф. (Тула, 11-13 апреля 2006 г.) / Под общ. ред. Л. М. Седуновой. - Тула: Изд-во Тул. гос. пед. ун-та им. Л. Н. Толстого, 2006.-С. 67-69 (0,1 пл.).

10.Горлинская С. Е. Проблемы изучения музыкального пласта российско-украинских связей (культур) начала XIX - первого десятилетия XX вв. (на примере Курской губернии) // Гуманитарная наука в изменяющейся России: состояние и перспективы развития: Материалы VIII Регион, науч.-практ. конф. РГНФ / Под ред. Ю. Ф. Мелихова (общ. ред.), М. Л. Космовской (отв. ред.), В. А. Лаптевой. - Курск: Изд. Курск, гос. ун.-та, 2006. - С. 1047-1058 (0,75 пл.).

11. Горлинская С. Е. Музыкальное краеведение в системе университетского образования: проблемы, поиски, решения // Деятельность университета по подготовке конкурентноспособных кадров, обеспечению качества жизни в регионе, развитию его духовно-нравственной среды: Сб. науч. трудов профессорско-препод. состава и науч.-педагогич. работников Курского государ-

ственного университета / Отв. ред. А. Н. Худин. - Курск: Изд-во Курск, гос. ун-та, 2007. - С. 103-105 (0,1 пл.).

12.Горлинская С. Е. Проблемы и перспективы изучения духовной музыки Курского края конца XVIII - начала XX столетия // Церковь и общество: проблема взаимодействия религиозного и научного знания: Материалы II науч.-образоват. Знаменских чтений (Курск, 28 февраля - 3 марта 2006 г.): В 2 т. Т. 1. - Курск: Изд. Курск, гос. ун-та, 2007. - С. 82-88 (0,4 пл.).

13.Горлинская С. Е. Музыкальная жизнь Старооскольского уезда конца XIX -начала XX веков (по материалам государственного архива Курской области) // Молодые ученые - науке и производству: Сб. трудов регион, науч.-практ. конф.: В 4 т. Т. 1. - Старый Оскол: СТИ МИСиС, 2007. - С. 210-214 (0,3 пл.).

14.Горлинская С. Е. Проблемы и перспективы изучения истории курского музыкального театра конца XVIII века - 1861 года // Гуманитарная наука в современной России: состояние, проблемы, перспективы развития: Материалы IX Регион, науч.-практ. конф.: В 2 т. Т. 2. / Отв. ред. В. В. Малай. - Белгород: Изд-во БелГУ, 2007. - С. 163-171 (0,6 пл.).

15.Горлинская С. Е. Духовная музыка в педагогической системе Курской губернии конца XIX - начала XX веков (на примере деятельности А. М. Абазы) // Церковь и общество: проблема взаимодействия религиозного и научного знания: Материалы III науч.-образоват. Знаменских чтений (Курск, 13-16 марта 2007 г.): В 2 т. Т. 1. - Курск: Курск, гос. ун-та, 2007. -С. 121-125 (0,3 пл.).

16.История музыки Курской губернии конца XVIII - начала XX столетия в нотных образцах: Хрестоматия / Сост. С. Е. Горлинская. - Курск: ООО «Мечта», 2007. - 79 с. (4,9 пл.)

17.Горлинская С. Е. Салонное музицирование курских усадеб как один из ракурсов взаимодействия провинциальной и столичных культур // Роль университетов в поддержке гуманитарных научных исследований: Материалы II Всерос. науч.-практ. конф.: В 3 т. Т. 3 / Отв. ред. О. Г. Вронский. - Тула: Изд-во Тул. гос. пед. ун-та им. JI. Н. Толстого, 2007. - С. 14-18 (0,3 пл.).

18.Горлинская С. Е. Музыкальная жизнь Курской губернии конца XVIII - начала XX столетия: проблемы и перспективы изучения // Ученые записки [Электронный ресурс]: Интернет-журнал КГУ / Курский государственный

университет...Электрон, науч. журн. ... Курск: КГУ, 2008. - № 2 (6). -.......

№ гос. per. 0420800068. Инд. № 0420800068\0045. ...Режим доступа: http//scientific-notes.ru, свободный. - Загл. с экрана. - 13 с. (0,8 пл.)

19.Горлинская С.Е. Музыкальная жизнь Путивльского уезда конца XIX - начала XX века (по материалам Государственного архива Курской области) II Путивльський краезнавчий зб1рник. Вип.4. / Державний юторико-культурний заповедник у м. Путивль - Суми: ВТД «Ушверситетська книга», 2008.-С. 135-141 (0,4 пл.).

20.Горлинская С. Е. Семейные традиции и музыкальная жизнь Курской губернии века усадебной культуры // Феномен семьи в ракурсе видения социальных и гуманитарных наук: Материалы Международн. науч. конф., посвященной завершению Года семьи в Российской Федерации (Старый Оскол, 18-19 декабря 2008 г.) / Ред. коллегия: Л. Н. Анпилова, С. В. Канныкин, 3. 3. Мухина (отв. ред.). Ч. I. - Старый Оскол: РОСА, 2008. - С. 46-57 (0,8 п.л.).

Подписано в печать 28.05.2009. Формат 60.84 1/16 Объем 1,5. Тираж 100 экз. Отпечатано в типографии «Печатный квартал». 344082, г. Ростов-на-Дону, пер. Островского, 17/40. Тел. (863) 282-60-23.

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата искусствоведения Горлинская, Светлана Евгеньевна

ВВЕДЕНИЕ.

ГЛАВА I. СТАНОВЛЕНИЕ И РАЗВИТИЕ МУЗЫКАЛЬНОЙ ЖИЗНИ КУРСКОЙ ГУБЕРНИИ С СЕРЕДИНЫ XVIII СТОЛЕТИЯ ДО РЕФОРМ 1861 ГОДА.

1.1. Музыка курских театральных сцен.

1.2. Концертное музицирование в Курской губернии.

ГЛАВА II. МУЗЫКАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ КУРСКОЙ ГУБЕРНИИ С 1861 ДО 1917 ГОДА.

2.1. Просветительская деятельность музыкально-общественных организаций.

2.2. Концертная практика учебных заведений Курской губернии.

2.3. Музыкально-театральные антрепризы и концерты гастролеров

Введение диссертации2009 год, автореферат по искусствоведению, Горлинская, Светлана Евгеньевна

Музыкальное краеведение в последние десятилетия стало одним из самых динамично развивающихся и востребованных направлений музыкальной науки. Число трудов, освещающих театральную и концертную практику, историю учебных заведений российских регионов, характеристику деятельности лучших провинциальных музыкантов, измеряется десятками и возрастает с каждым годом. В научной среде все прочнее утверждается представление, согласно которому полноценное изучение музыкальной культуры на примерах лишь двух столиц страдает неполнотой и ограниченностью. Активная разработка краеведческих тем региональными исследователями в СССР начинается с 1970-х годов, и с тех пор созданы труды, посвященные многим крупным городам и регионам, - Тамбову и Вятке, Нижнему Новгороду и Астрахани, Томску и Ростову-на-Дону, Архангельску и Пензе, Сибири и Адыгее.

Интерес к подобным темам весьма ярко проявляется и в Курске, причем как в* краеведческих разысканиях, так и в современной концертной практике: возрождена традиция музыкальных салонов в усадьбе князя И.И. Барятинского, музыка курских композиторов дореволюционной поры звучит в программах концертов, изучается в учебных заведениях.

Музыкальная жизнь Курской губернии формировалась на протяжении столетий и взрастила немало подлинных талантов. Имена многих из них вошли в историю русской музыки: С. А. Дегтярев стал автором первой российской оратории на национальный сюжет («Минин и Пожарский, или Освобождение Москвы»), А. Д. Жилин организовал первый в России симфонический оркестр незрячих при Санкт-Петербургском институте слепых, Г. Я. Ломакин, вместе с М. А. Балакиревым, стал соучредителем первой в России Бесплатной музыкальной школы, наметив новое направление в русском образовании, а исполнители, такие как певица

Н. В1 Плевицкая (Винникова), или скрипач М. Г. Эрденко, несли русское искусство далеко за пределы родной страны. Наряду с ними, музыкально-театральную жизнь края: создавали и развивали высокообразованные, инициативные владельцы оркестров и театров, хозяева салонов, руководители музыкальных обществ, классов и т. п.

Однако это единичные имена, а музыкальная жизнь губернии формировалась десятками и даже сотнями профессионалов и любителей музыки, а также гастролерами, с каждым десятилетием все более активно посещавшими с концертами и спектаклями губернский центр; О том, насколько была насыщенной курская повседневность музыкой, говорит персоналия «Словаря музыкальных деятелей Курской губернии» (под редакцией М. Л. Космовской и Т. А. Брежневой). В этой работе значится 418 имен; исполнителей, педагогов, музыкально-общественных деятелей, работавших в Курске и уездах до 1917 года, а также 317 музыкантов, посещавших Курский край с гастролями: Причем*, деятельность каждого - из курянгмузыкантов, упоминаемых в Словаре, подтверждается^ не менее чем; двумя-тремя источниками (архивные материалы, мемуары, публикации: в. газетах).

Уже тогда музыкальная культура региона выходит на общероссийский уровень, а в XX веке из ее недр вырастает такое явление поистине мирового масштаба как Г. В. Свиридов. Именно музыкантами дореволюционного периода была подготовлена активная музыкальная жизнь Курского края 1920-х годов, в которой формировался гений Г. В. Свиридова и о которой он писал: «Ошибочно было бы понимать культурную жизнь Курска как ущербную., захолустную, убогую и пр. Наоборот, скромная в своем большинстве, но достаточно много знающая и чуждая, какого бы то ни было "нигилизма", провинциальная интеллигенция была и стихийным, и сознательным хранителем культуры. Школьные- преподаватели, врачи, адвокаты и нотариусы, многочисленная инженерия и самые разнообразные служащие были постоянными посетителями спектаклей Драм<атического> театра, Оперы (которая, помню, играла два сезона), оперетты, игравшей каждое лето, многочисленных концертов приезжих артистов, в том числе и первоклассных. [.] В городских клубах [.] были также превосходные библиотеки, 2 оркестра народных инструментов, устраивались концерты, много драмкружков» [197, с. 429-^30].

Несмотря на то, что курские музыканты на протяжении последних веков составляли гордость русской музыкальной культуры, степень изученности темы может быть оценена как весьма низкая. В необходимости устранения этого пробела истории музыкальной культуры России, и состоит актуальность темы исследования.

Историографию музыкальной жизни Курской губернии можно разделить на три периода: дореволюционную, советскую и постсоветскую.

Дореволюционная историография представляет собой первые попытки обобщения* фактов музыкального бытия провинции в газетных публикациях и отдельных брошюрах.

К первому историографическому обзору можно отнести серию статей в «Курских губернских ведомостях» 1850-1851 годов [152-155], в которых систематизировались факты общего образования, быта населения, сообщалось о музыкальных особенностях того или иного уезда, в частности о наиболее употребительных, широко бытующих песнях. Эту попытку исторического обобщения информации о культурной жизни Курского края еще нельзя назвать исследованием музыкального быта, но уже в этих публикациях дается оценка музыкальной жизни губернии.

С 1880-х годов начинают издаваться обобщающие краеведческие работы монографического характера: «Театр в Курске» И. А. Купчинского (издан в 1887 году) [138], «Крепостной театр помещика И. О. Хорвата» И. А. Гарновского (в 1916 году) [75]. Для изучения концертной практики Курска наибольшую ценность представляют очерки А. А. Танкова, посвященные истории Мариинской женской гимназии (в 1911) и Общественного клуба (в 1913). В этих работах о музыкальной жизни говорится в рамках общеисторических исследований, и при этом приводятся факты, имена и даже концертные программы.

Историография советской эпохи — это, прежде всего, упоминания о музыке в Курской губернии в фундаментальных трудах, в которых вырабатывалась общая методология исторического исследования музыкальной жизни столиц и провинции: «История русской музыки в исследованиях и материалах» под редакцией К. А. Кузнецова [113], «Очерки по истории музыки в России с древнейших времен до конца XVIII века» Н. Ф. Финдейзена [226], «Крепостной театр» Т. А. Дынник [96], «Прошлое русского пианизма (XVIII - начало XIX века). Очерки и материалы» В. А. Натансона [168], «Очерки истории^русской*культуры первой половины XIX века» В.В. Познанского [188], «Театр и зритель провинциальной России. Вторая половина XIX века» И. Ф. Петровской [185] и другие. Немало фактов о жизни и, деятельности1 С. А. Дегтярева, Г. Я. Ломакина, В. Ф. Трутовского; А. Д. Жилина в десятитомной «Истории русской музыки».

Первым^ специальным монографическим научным исследованием музыки Курского края стала докторская диссертация А. В. Рудневой -результат фольклорных экспедиций 1930-1950-х годов, материалы которой вышли в свет под названием «Курские танки и карагоды» [195]. В последующие десятилетия советские музыковеды писали о композиторах-курянах С. А. Дегтяреве и Г. Я. Ломакине [82-84], о курских помещиках-меломанах И.И. Барятинском и М. Ю. Виельгорском [218; 243]. Однако это -работы общего характера и задача изучения музыкальной жизни Курского края в них не ставилась.

Разработка краеведческих тем региональными исследователями в СССР начинается с 1970-х годов: «Музыкальные вечера. Хроника музыкальной жизни Тамбовского края за 100 лет» H. Н. Емельянова (1977),

Музыка и музыканты Вятки» Р. М. Преснецова (1982), «Музыканты Верхневолжья» В. И. Шикова (1984), «Музы Несвижа» К. Я. Шишигиной (1986), «Музыкальная культура Астрахани» М. А. Этингера (1987) и др. Эти работы стали первыми обобщениями истории музыкальной жизни провинции.

В Курске становление музыкального краеведения начинается в 1980-е годы с публикаций Ю.А.Бугрова [63] и М; Л. Космовской [132—134], позднее, с 1990 года, и И. Ю. Татарской [214-215]. Сначала это - попытки оценки деятельности курян-музыкантов, первые упоминания фактов-, имен, событий, научная оценка которых будет дана лишь в постсоветский период.

В' 1990-е годы продолжается публикация популярных статей о музыке и музыкантах Курского края. К уже названным авторам присоединяются Т. Н. Антипенко, Т. А. Грива, Н. А. Синянская. Многие статьи уже основываются на фактах архивных материалов, однако некоторый дилетантизм в подходе к краеведческим изданиям проявляется даже в книге с подзаголовком «Региональное учебное пособие».

Наибольшую популярность в первые годы XXI века, как и в предшествующее десятилетие, получают просветительские краеведческие работы [224]. Трехтомник «Свет курских рамп» Ю. А. Бугрова [66] несет немало интересных и разнообразных сведений о театрально-концертной жизни, а книга «Очерки музыкальной культуры Курского края» И. Ю. Татарской [213] - информацию к научным изысканиям о музыке.

И все же 2000-е годы - новая фаза курского музыкального краеведения: начинается внедрение научных подходов к изучению региональной истории, когда, как основная проблема, выдвигается задача создания документальной базы для последующих исторических изысканий. Существенную лепту в исследование культуры Курского края вносят историки А. Ю. Друговская, 3. Д. Ильина, Л. А. Кузнецова, С. И. Федоров, культуролог

Т. Н. Арцыбашева, педагог и художник Н. К. Шабанов, музыковед

М. Л. Космовская, краеведы Л. С. Ласочко, Е. В. Холодова, М. Ф. Шехирев. На рубеже веков защищаются первые кандидатские диссертации историков-краеведов И. Г. Косихиной [270-271], Т.Д.Прониной [278-279], С. В. Бережной [262-263], Л. А. Лернер [272-273], Ю.А.Бугровым [266267], Т. А. Брежневой [264-265], Л. В. Палий [274-275]. Выявляя, собирая и систематизируя факты, эти первые научные краеведческие работы дают импульс к исследованию самых разнообразных аспектов региональной дореволюционной эпохи: театрального искусства, концертной жизни, музыкального образования.

Исключительно на документальных источниках основаны вышедшие вскоре первые курские брошюры о музыкальных деятелях (М. П. Гердличко [58], А. М. Абазе [60-61], П. А. Щуровском [56]), статьи об образовании [64; 120; 151] и творческих объединениях [129-130; 57].

Анализ историографии показывает, что довольно активно исследовалась народная музыка Курского края, как московскими (К. В. Квитка, А. В. Руднева, В. М. Щуров и др.), так и курскими (А. Т. Хроленко, М. . Бобунова, Л. И. Ларина) фольклористами и культурологами (М.М. Звягинцева); начинается пробуждение интереса к православному церковному наследию. Однако научных музыковедческих исследований светской музыкальной жизни этого региона, подобных общероссийским научным работам советского и современного периодов, примером которых может служить 10 Б том «Истории русской музыки» под редакцией Л. 3. Корабельниковой и Е. М. Левашева [114, т. 10 Б], дающим фундаментальные обобщения или целостный взгляд на историю музыки, по Курскому краю до сих пор нет. А это сегодня необходимо, как в связи с пробуждением интереса к истории малой Родины, так и с потребностью восстановления утраченных интонационно-звуковых особенностей русской дореволюционной провинциальной культуры.

Объектом изучения избрана музыкальная жизнь Курской губернии до 1917 года, а предметом исследования — основные ее формы (концертная и театральная практика, а также тесно с ними связанные музыкальное образование, критика, композиторское творчества) и тенденции их развития.

Цель работы - на основе преимущественно документальных источников воссоздать и осмыслить по возможности целостную картину формирования и эволюция музыкальной жизни Курской губернии до 1917 года, установить исторические закономерности процесса.

Достижение этой цели потребовало решения следующих задач:

• установить момент зарождения и выявить логику развития концертных форм музицирования (крепостные хоры и оркестры — музыкальные салоны — собственно концерты, организованные отдельными видными артистами, учебными заведениями или музыкальными обществами);

• проследить судьбы музыкального театра, пережившего за полтора века сначала подъем (от постановок крепостных трупп к деятельности антреприз, от музыкально-драматических спектаклей к опере), затем период упадка, кризис и возрождение в новых формах;

• на основе выявленных тенденций и закономерностей их смены предложить периодизацию музыкальной жизни губернии (в главном совпадающую с делением на периоды истории русской музыки в целом, но в важных деталях специфичной);

• показать личности выдающихся деятелей культуры, живших и творивших в городе и губернии и внесших вклад в развитие их музыкальной жизни.

Методологической основой исследования стали труды по истории отечественной музыкальной культуры (Б. В. Асафьев, А. А. Гозенпуд, Ю. В. Келдыш, К. А. Кузнецов, Т. Н. Ливанова, В. А. Натансон, Н. Ф. Финдейзен), музыкальной социологии (А. Н. Сохор, Ю. В. Капустин) и музыкальному краеведению (Н. Н. Емельянов, Г. М. Кантор, И. Ф. Петровская, Р. М. Преснецов, В. И. Шикова, К. Я. Шишигина, М. А. Этингер).

Метод историзма, как наиболее приемлемый для изучения музыкальной культуры любого региона, с неукоснительным следованием фактам, упоминаемым в документальных источниках, был принят в работе как доминирующий и позволяющий, в сочетании с некоторыми другими подходами, достигать максимальной объективности. В понимании самого феномена «музыкальной жизни» автор исходил из ставших классическими трудов крупнейших отечественных социологов музыки. В частности, - из теоретической концепции А. Н. Сохора, согласно которой музыкальная жизнь есть-совокупность четырех «блоков» - творчества, исполнительства, распространения и восприятия [205, с. 120]. Весьма ценным стало- также положения- Ю. В. Капустина, определяющего музыкальную жизнь как «специфическую область художественной жизни общества; в основе которой1 лежит деятельность по созиданию,^ распространению*и освоению ценностей, норм и традиций, музыкальной культуры, осуществляемую в рамках соответствующих отношений, институтов и форм» [116, с. 10].

Анализ особенностей светской музыкальной жизни Курского края показал, что в губернии доминировало исполнительство и именно в этой форме- проходило распространение и творчество (созидание) музыкальных культурных ценностей, восприятие которых слушателями лишь частично отражено в документах и материалах. Как наиболее значимые для культуры региона, выделяются два направления, в которых и проявлялось исполнительское мастерство: во-первых, музыкально-театральное искусство и, во-вторых, концертно-просветительская деятельность, в русле которых рассматриваются проблемы музыкального образования, критики и композиторского творчества. В указанном отношении работа опирается на принципы самого фундаментального научного исследования истории русской музыки - десятитомного труда под редакцией Ю. В. Келдыша, где музыкальный театр и концертная практика выделены как два первых и главных объекта исследования [114, с. 15]. При этом концертная практика трактуется как публичное выступление исполнителей перед слушателями и включает самые разные формы: от салонного музицирования и ученических концертов - до деятельности выдающихся гастролеров.

Хронологические рамки диссертации обусловлены, с одной стороны, наличием документально подтвержденных фактов музыкальной активности в Курской губернии, начиная с 1760-х годов. С другой — 1917 годом, когда после двух революций в Курске, впрочем, как и во всей России, обозначились качественно новые процессы, которые могут составить предмет отдельного исследования.

Территориальные границы. Курская губерния, была образована в 1779 году в соответствии с «Учреждением о губерниях» (1775) [86; с. 645]. Ее территория до этого входила в состав Белгородской губернии, не раз подвергалась реформированию и в последующие годы. В1 1802 году, с учреждением* 15* уездов, установились постоянные границы губернии, в пределах которых и проводились изыскания.

Источниковую базу работы составили три группы материалов.

Архивные документы изучались в фондах Российского государственного исторического архива (РГИА. Ф. 408) и Отдела рукописей Российской национальной библиотеки в Санкт-Петербурге (ОРРНБ. Ф. 41, 124, 142, 696, 773, 805, 816, 1000); Научно-исследовательского отдела рукописей Российской государственной библиотеки (НИОР РГБ. Ф. 19, 84); Государственного архива Курской области (ГАКО. Ф. 1, 59, 183, 725, 185, Р-970); Научного отдела Курского областного краеведческого музея (НО КОКМ. Ф. 260).

Санкт-Петербургские фонды дали возможность. исследовать историю учреждения ИРМО в Курске (РГИА) и выяснить факты деятельности

А. М. Абазы, Ю. М. Штокмана, П. А. Щуровского и др. (ОР РНБ). Московский архив позволил начать изыскания о музыке в имении Марьино князей Барятинских и поместье Луизино Виельгорских.

Из материалов региональных хранилищ наиболее существенными для работы стали отчеты общественных, музыкальных и драматических объединений, рапорты уездных исправников, курских полицмейстеров и распорядителей о проведении концертов, спектаклей и других увеселительных мероприятий. Они дали информацию о датах проведения вечеров, детских утренников, театральных представлений, об их репертуаре и именах исполнителей. Личные архивы деятелей культуры, дела, связанные с выдачей иностранцам билетов на свободное пребывание; в. Курской губернии, переписка с курским губернатором, фонды учебных заведений, циркуляры, учебных- округов, Отчеты Курского музыкального кружка представляют собой одну из основных групп источников, раскрывающих особенности музыкальной^ жизни в усадьбах помещиков, процесс формирования системы музыкального образования, концертной* практики, как; в специальных учебных заведениях, так и в курских гимназиях и училищах. Отчеты Общества содействия: начальному образованию в Курской губернии, религиозных обществ, доклады Курской губернской земской управы, уставы музыкальных кружков позволяют оценить вклад этих организаций в концертную жизнь губернии, дают информацию о музыкальных мероприятиях, проводимых ими.

Периодическая печать, причем как специальная (к примеру, «Русская музыкальная газета»), так и общеполитическая и литературная: центральная («Московские губернские ведомости», «Санкт-Петербургские ведомости», «Отечественные записки», «Северная почта», «Москвитянин») и провинциальная'(«Одесский вестник», «Харьковские губернские ведомости»,. «Курские губернские ведомости»,. «Курская; быль»;, «Курский листок объявлений» и другие) дала возможность проверки фактов, упоминаемых в архивах и существенно расширила представление о музыкальной жизни губернии: о музыкально-просветительской деятельности курских любителей и профессионалов, о работе Обществ и о гастрольных выступлениях.

Первоначальный анализ курских газет привел к созданию Т. А. Брежневой «Музыкальной библиографии периодической печати Курской губернии», в которой упоминается 677 публикаций о музыке [59]. Но и этот, весьма ценный для изучения истории музыкальной жизни Курской губернии, перечень далеко не полон: так, к примеру, в область интересов исследователей не попали материалы «Курских губернских ведомостей» за 1883-1888 годы, 1909-1916 годы.

Мемуарная и эпистолярная литература — воспоминания М.С. Щепкина о днях детства и юности, его первом актерском опыте на профессиональной сцене в Курске [241]; автобиографические записи Г. Я. Ломакина [147]; анкета П. А. Щуровского- [1]; воспоминания А. Л. Зиссермана [102] и В. А. Инсарского [110] о быте семьи Барятинских; мемуары Ль. К. Виельгорской [148, с. 39-^42], М. А. Веневитинова [68] и С. М'. Соллогуб [148, с. 48-73] о пребывании семейства Виельгорских в поместье Луизино Курской губернии — весьма существенный, хотя и субъективный источник сведений о музыкальной жизни региона.

Научная новизна исследования заключается в том, что

- впервые музыкальная жизнь Курской губернии конца XVIII — начала XX веков подвергается специальному многоаспектному исследованию;

- работа является первой попыткой научного музыковедческого обобщения и систематизации как известных, так и вновь открываемых фактов;

- введены в научный оборот ранее не изученные архивные документы, материалы периодической печати, уточнены приводимые историками и обнародованы новые исторические факты в сфере концертной практики, композиторского наследия, музыкально-сценического искусства, музыкального образования Курского края.

Две главы работы с рубежным событием — реформами 1861 года, различны по структуре, что обусловлено изменением путей развития музыкальной жизни в до и пореформенное время. Два раздела первой главы соответствуют ведущим направлениям того времени и дают оценку деятельности музыкального театра и концертного исполнительства. Вторая глава состоит из трех параграфов: во-первых, организаторами музыкальной жизни становятся творческие объединения; во-вторых, возрастает роль учебных заведений, как специальных, так и общеобразовательных в формировании концертной практики; и, в-третьих, с каждым десятилетием интенсифицируется деятельность гастролеров. Все это в начале XX века приводит к разнообразию и многоплановости музыкальной жизни Курской губернии.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Музыкальная жизнь Курской губернии до 1917 года"

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В завершении исследования истории музыкальной жизни Курской губернии до 1917 года можно сделать ряд выводов и прояснить перспективу дальнейших изысканий и практического внедрения полученных результатов.

Курский край имеет свои самобытные черты, региональную специфику, проявляющуюся, прежде всего, в искусстве. Музыкальная жизнь Курской губернии до 1917 года была весьма насыщенной: курские музыканты и приезжие гастролеры составляли удивительно органичную музыкальную атмосферу губернии.

В ходе реконструкции основных процессов музыкальной жизни Курского края с конца XVIII столетия до 1917 года были определены ведущие факторы ее развития и значение в общероссийской музыкальной1 культуре. В процессе изучения основных тенденций и закономерностей, которые весьма существенно меняются в середине XIX столетия, было выделено два периода: до реформ 1861 года и пореформенная Россия до 1917 года.

В первый период, названный Е. В. Холодовой «веком усадебной культуры», выявлено три этапа, обусловленных специфическими особенностями развития культурной жизни в регионе: 1760-1792 (до начала деятельности городского театра), середина 1790-х - 1825 и 1825—1861, в хронологических рамках которых просматриваются основные аспекты музыкальной жизни губернии.

Предлагаемые временные этапы обусловлены следующими факторами: происходит становление таких светских форм художественной жизни как музыкальный театр (с 1760-х годов) и концертная практика (с 1820-х годов, когда в Курском крае получают популярность музыкальные салоны и кружки, где звучали сочинения композиторов-современников: Л. Бетховена, Э. Мегюля), меломанами-аристократами и крепостными музыкантами исполняются произведения малых и крупных форм, осваивается камерный и симфонический репертуар. Именно в таком популяризаторстве, просветительстве, необходимом для пользы всей России видели свое предназначение организаторы^ деятельные участники салонов. В программе воспитания сына, А. И. Барятинского, будущего фельдмаршала, Иван Иванович в 1821 году писал: «Россия - больной гигант, долг людей избранных по происхождению и богатству, действительно служить и поддерживать государство [.], улучшая земледелие, вводя искусство и ремесла, доставляющие довольство и счастье обществу, и который своим примером цивилизирует родную страну» [Цит. по: 102, с. 101, 105]. К первым десятилетиям XIX столетия относятся мысли о предназначении русского дворянина, высказанные братьями Жилиными в «Вестнике Европы» (Петр Дмитриевич писал от имени родного брата — слепого музыканта А. Д. Жилина), для которых быть музыкантом значило быть им по призванию: «Как благородный человек, не в- состоянии будучи управлять шпагою или пером, он почитает за долг служить обществу своим талантом» [Цит.,по: 113, т.1, с. 108-109]'.

Изучение истории усадебных и общественного городского театров привело к выводу, что усадебные театральные представления, вошедшие в светскую музыкальную жизнь России в середине XVIII века, в Курском крае начинают создаваться в 1760-х годах, причем музыкальные спектакли, что определяется по репертуарным спискам, сохранившимся в архивах, преобладают. Репертуар театров свидетельствует о том, что уровень мастерства позволял актерам справляться даже с таким сложным в исполнительском плане сочинением как «Жизнь за царя» М. И. Глинки. Формирование театральной труппы, постройка зданий под театр в имениях курских помещиков говорит о серьезном отношении к музыкально-сценическому искусству. Внимание исследователей к истории Курского городского театра объясняется не только его интенсивной деятельностью, но и тем, что именно-эта сцена взрастила талант величайшего^ русского артиста первой; половины XIX века — Михаила. Семеновича; Щепкина (1788-1863), родившегося крепостным графа F. С. Волькенштейна:

С середины 1850-х годов налаживается Концертная, практика в Курске, проявляясь еще в 1820-1830-е годы силами курских дворян и их крепостных, в 1840-1850-е годы все более интенсифицируется; немалая^ заслуга в этом была Н. Б: Голицына; знаменитого ; виолончелиста,, обосновавшегося, с 183 0-х годов в Курском имении (умер в 1866 году).

Формированию эстетического- вкуса публики; способствовала и гастрольная деятельность русских и зарубежных мастеров. Так, к примеру, только? за два десятилетия, 1840-е и» 1850-е годы, Курск; посещали: пианист

G. Шиф, певица Г. Ниссен-Соломан, Т. Шпаковский, ученики, Дж. Фильда

A. Гартль.и А. Коптский, братья Г. и Ю; Венявские, К. Тропянский, А. Серве. Зачастую эти концерты проходили в рамках гастрольного турне по городам России. Нередко устраивались совместные выступления местных и ; заезжих музыкантов.

Изучение. процесса развития, музыкальной жизни во второй половине XIX - начале-ХХ столетия дало возможность выявить, что большой период с 1861 до 1917 года, весьма четко делится на три этапа. Первый: 1861-1870-е (создание творческих объединений, приезды» гастролеров), второй — 1882 (от реформ театральной жизни, с разрешением частных антреприз) — до середины 1890-х годов; третий:, с конца 1890-х до 1917 года - расцвет музыкальной, жизни, как внутригубернской, так и гастрольной; калейдоскопичность концертной практики, вызванная расслоением музыкальных интересов общества (от прекрасных концертов хоров Ю. Д. Агренева-Славянского, А. А. Архангельского,. Г. М. Давидовского,

H. М. Данилина, В. Г. Завадского . и оркестров Д. Bi Ахшарумова,

B. В. Андреева, В. 3. Попова-Владимова, исполнителей с мировыми именами - до заполнения эстрады кафешантанными и цыганскими исполнителями).

Музыкальная жизнь после 1861 года претерпевает весьма существенные изменения. Крепостные реформы, упразднив усадебные театры, привели к прекращению развития музыкально-сценических жанров в Курске: больше ни оперы, ни балеты не ставились. Эту нишу заполняли только гастролирующие труппы.

В новый период формы концертной жизни концентрируются вокруг обществ, кружков, гимназий и училищ. Объединения творческих людей способствуют проникновеникгмузыкального и театрального репертуара как в губернском центре - Курске, так и за его пределами — в уездах.

Процесс становления и развития музыкального образования в Курске и. губернии с начала 1880-х годов переходит на иной качественный уровень. Частные школы, которыми руководили выпускники.консерваторий и училищ» ИРМО - Петербургской консерватории по классу вокала и фортепиано

N.

А. М. Абаза, Московской! консерватории по классу фортепиано и теории, музыки П. А. Щуровский, Полтавского музыкального училища Императорского Русского Музыкального Общества. С. М. Аркадьева, Киевского музыкального училища И. А. Егудкин И' другие - стали центрами специального музыкального образования в Курске и уездах в XIX — начале XX века. Причем не только создается ряд профессиональных учебных заведений, но и налаживается преемственность ступеней музыкального образования. Так, например, выпускники Музыкальных классов А. М. Абазы по окончании курса обучения поступали в Московскую и Санкт-Петербургскую консерватории. Введение предметов «Музыка» и «Пение» в программу обучения курских народных школ, гимназий и училищ было одним из направлений эстетического развития учащихся.

Анализ основных аспектов эстетической работы общих и специальных учебных заведений привел к выводу, что, судя по> программам концертов, которые давались силами учащихся Музыкальных классов А. М. Абазы и гимназистами, уровень исполнительской подготовки был приблизительно одинаковым, что объяснялось фактом работы в учреждениях обоих типов одних и тех же преподавателей, стремившихся к одной цели - к выведению своих учеников на концертные подмостки, что им блестяще удавалось.

Изучение музыкального наследия курских композиторов показало, что обусловлено оно было, прежде всего, потребностями концертно-исполнительской деятельности. Один из наглядных примеров — «Гимн Святым братьям Кириллу» написанный А. М. Абазой к 1000-летию и со дня смерти Мефодия в 1885 году и исполненный в зале Дворянского собрания под его руководством сводным хором учащихся всех курских учебных заведений, состоявшим более чем из трехсот человек». Для концертов писались песни и романсы, дуэты и инструментальные сочинения. Однако ноты упоминаемых опер И. О. Хорвата и П. А. Щуровского, написанных в Курской губернии, найти пока не удалось, впрочем, как и информации об исполнении последней.

С конца XIX века и в первые десятилетия XX столетия (до 1917 года) i количественные и качественные показатели гастрольной деятельности возрастают во много раз, позволяя лишь обозначить в диссертации основные направления театрально-концертной практики и самые выдающиеся имена. Причем стремительный рост концертного исполнительства буквально с каждым годом, наблюдается еще до учреждения в Курске Отделения ИРМО в 1911 году, централизованной системы концертных и музыкально-образовательных (в Курске с 1915 года) учреждений.

Собрано и найдено немало интересного и существенного для реставрации истории музыкальной жизни Курской губернии. Поиск в центральных хранилищах показал, что целенаправленное исследование их фондов приводит к неожиданным открытиям и возрождению целых пластов истории музыкальной культуры. Например, ноты Марша М. П. Гердличко, считавшегося безвозвратно утерянным, были обнаружены в нотном отделе

РНБ, причем не при первом обращении к этому фонду. Создание электронных каталогов существенно облегчит эту работу и сделает ее еще более интересной, познавательной и результативной.

Архивный поиск в ГАКО уже привел к любопытным находкам. Наиболее существенными видятся такие документы как «Курского театра реестр пьесам, предполагаемым для розыграния (1816), одобренный главнокомандующим в Санкт-Петербурге Вельяминовым» [21], «Описи имения Льговского помещика, бывшего губернского секретаря Федора Ширкова» [18], «Опись имения Обоянского помещика губернского секретаря Дмитрия Яковлевича Беленихина в селе Ярыгине» [19], «Предписание губернатора курскому полицмейстеру по прошению дворянки С.М. Аркадьевой о переименовании со держанных ею "Классов пения" в "Музыкальную школу"» [22], «Дело по прошению Петра Кирилловича Костышева о разрешении ему открыть в Белгороде музыкальные курсы» [10].

Однако вне рамок исследования остался целый ряд фондов, изучение которых, возможно, приведет к новым находкам, например, материалы Главной Дирекции императорских театральных зрелищ, допускавших к работе в театрах того или иного актера; отчеты Русского общества драматических писателей и оперных композиторов, в пользу которого производились выплаты за постановку сочинений писателей и композиторов данного общества, переписка содержателей театров с особой канцелярией министра полиции о цензурных проверках предлагаемого репертуара, столичных архивов и библиотек. Поиск истории рода Сафоновых, имевших в Курской губернии поместье, возможно, приведет к новым открытиям о работе его оркестра и хора, а розыск в столичных архивах родословной Ширковых даст дополнительную информацию о музыкальном театре в их курском поместье.

Следует продолжать поиск документов и материалов о работе музыкантов-дворян в Курской губернии. Так, курский период деятельности музыканта-любителя Н. Б. Голицына из-за отсутствия-документальной, базы до сих пор остается; мало изученным. Ждет искусствоведческого анализа музыкальный архив И. И. Барятинского, отображающий вкусы его хозяина и аристократии в целом.

Сверхцель любого историко-музыкального научного изыскания — восстановление интонационного багажа эпохи. Курский край, в XXI столетии активно возрождает дореволюционные традиции:, в; Марьино, бывшем поместье князей Барятинских, проводятся Марьинские ассамблеи, на которых с 2005 года звучит, как и в 1820-е годы (чему способствует научно-исследовательская работа)' музыка композиторов XVIГ — начала XIX столетий; Особым? событием в музыкальной жизни современности становится исполнение произведений композиторов той' эпохи. Так было 28 мая 2005 года; когда под: сводами, Марьинского дворца, впервые после долгого: почти двухвекового; перерыва; зазвучала; Увертюра: для: большого/ оркестра, ре минор: И: И. Барятинского в исполнении Камерного оркестра Курского государственного университета: Марьинские ассамблеи проводятся: ежегодно; но, к сожалению, только в мае и уже стали закрытыми элитными собраниями: V

Большой; интерес вызвал концерт студентов: факультета искусств 2005 года, программа которого была составлена исключительно из сочинений курских композиторов дореволюционной поры. Эта традиция продолжается, и произведения дореволюционных композиторов-курян включаются в программы выступлений университетских коллективов: и солистов. Исполнительские трактовки одного и того же произведения разными составами и солистами внесли в это мероприятие элемент конкурсного соревнования. Например, хор Л. М. Абазы уже прозвучал в исполнении Камерного женского хора Курского государственного университета под руководством Е. Д. Легостаева и Ансамбля. духовной музыки под началом О. А. Овчаренко. Романсы А. М. Абазы и П. А. Щуровского поют

Н. М. Заречнева, О. И. Рыльцов, Е. В. Федоровская, В. И. Шевцов и другие незаурядные вокалисты-куряне начала XXI века.

Лучшие исполнительские варианты сочинений дореволюционных курских музыкантов собраны в электронном издании «Музыкальное наследие Курской губернии: Фонохрестоматия» с записью 27 музыкальных номеров [166]. Но это только 1/10 собранного материала. Поэтому можно сказать, что в целом музыкальное наследие, даже то, которое уже собрано в нотных образцах, на сегодняшний день «озвучено» лишь частично. Следовательно, процесс изучения музыкальной жизни Курского края показал, что эта тема далеко не архивная, требующая исполнения вновь найденных произведений, составления хрестоматий и фонохрестоматий, которые уже в первые месяцы после выхода их в свет пользуются большим спросом у учителей музыки всей области, поскольку региональный компонент ведения уроков музыки до сей поры был «беззвучным».

Завершая исследование основных аспектов светской музыкальной жизни Курской губернии до 1917 года, следует еще раз подчеркнуть, что объектом исследования была именно светская культура, тогда как термин «музыкальная жизнь» включает и духовную, и народную музыку, яркую, многоплановую, представленную лишь частично, в малой толике в диссертации (духовное наследие А. М. Абазы или народное творчество в исполнительской деятельности Н. В. Плевицкой), поскольку ловседневная жизнь всех слоев населения Курской губернии включала все три музыкальные сферы в неразрывном единстве. И только специальное исследование каждого пласта с последующим обобщением даст полную картину музыкальной жизни Курской губернии.

Мощное и самобытное народное творчество региона и его особенности с 1937 года привлекали в Курскую область фольклористов Московской государственной консерватории им. П. И. Чайковского, что обусловило существенные научные изыскания, проводимые музыковедами. В качестве примера можно привести докторскую диссертацию А. В. Рудневой, по итогам которой написана книга «Курские танки и карагоды» [195] или исследования последних десятилетий под руководством В. М. Щурова^[245-246], или кандидатскую работу И. Н. Карачарова «Русская народная музыкальная культура бассейна реки Псёл: Белгородско-Курское пограничье» [268-269].

Не менее интересным представляется и пока еще совершенно неизученный пласт курской духовной музыкальной культуры, хотя известно, что архиерейский хор был известен далеко за пределами губернии на протяжении XIX и в начале XX веков, работала семинария, готовившая регентов, с 1912 года действовали в Курске для всей губернии шестинедельные регентские курсы, при благотворительных церковных обществах существовали хоры. Один только колокольный звон, создавал звуковую палитру небывалой насыщенности, о чем читаем. у ^ Г. В. Свиридова: «Мы жили поначалу на углу Фроловской и Херсонской улиц, во дворе дома Исполкома. Прямо напротив нас находилась церковь святого Николая Угодника, но наша семья почему-то не ходила в эту церковь. В церкви св. Николая Угодника были изумительные колокола (из звонницы), а ходили мы в церковь Фроловскую (Фрола и Лавра) — маленькую, уютную церковь, кажется, из-за того, что там был хороший хор» [197, с.163].

Обращая внимание на необходимость изучения духовной музыки

Курского края хотелось бы отметить, что даже фрагментарные обращения к «Курским епархиальным ведомостям» показали возможность и реальность проведения исследований- этого ресурса, аналогичные представленному. Научный поиск этого направления может привести к существенным для современной культуры находкам: известно, что каждый из монастырей имел свой жизненный уклад, устав, а как следствие, и музыкальное звучание. Предания об особых песнопениях Коренной пустыни живы и сегодня. И найти и возродить их — задача реальная, поскольку ученики регентов довоенного поколения живы. Возможны открытия и при работе в архивах Синода и епархиальных консисторий. Но все это - программа, выходящая за рамки проведенного исследования.

И еще две проблемы, которые также требуют специальных изысканий. Не исследована история и практика музыкальной критики Курской губернии, хотя даже приводимые в тексте цитаты показывают, что было немало незаурядных корреспондентов, некоторые из которых выходили уже в дореволюционную эпоху на уровень не просто музыкального писательства, но и критики.

Однако итоговым и самым существенным в исследовании музыки дореволюционной Курской губернии представляется изучение музыкально-эстетических взглядов музыкантов края, ценностных ориентиров их бытия и бескорыстного служения искусству. Уже первые статьи М. Л. Космовской [135] показывают, что даже собранный на сегодняшний день материал позволяет выходить на уровень фундаментальных научных обобщений, которые могут способствовать философскому осознанию роли звука в человеческом бытие и реализации вселенского призыва-наставления еще одного уроженца курской земли — великого подвижника, чудотворца, старца Серафима Саровского: «Радость моя, молю тебя, стяжи дух мирен, и тогда тысячи душ спасутся около тебя».

Список научной литературыГорлинская, Светлана Евгеньевна, диссертация по теме "Музыкальное искусство"

1. ОТДЕЛ РУКОПИСЕЙ РОССИЙСКОЙ НАЦИОНАЛЬНОЙ БИБЛИОТЕКИ1. ОР РНБ) Санкт-Петербург

2. Фаминцын A.C. Биографический и исторический словарь русских музыкальных деятелей. Материалы: «Щуровский П. А. [Биографическая анкета, 1894]» // ОР РНБ. Ф. 805. - Он. 1. - Ед.хр. 323. - Л. 111-113.

3. НАУЧНО-ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ ОТДЕЛ РУКОПИСЕЙ РОССИЙСКОЙ ГОСУДАРСТВЕННОЙ БИБЛИОТЕКИ1. НИОР РГБ) Москва

4. НИОР РГБ. Ф. 19 (Барятинские, музыкальный). - Оп. 4.

5. НИОР РГБ. Ф. 84 (Веневитиновых). - Оп. 2.

6. ЦЕНТРАЛЬНЫЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИСТОРИЧЕСКИЙ АРХИВ1. ЦГИА) Санкт-Петербург

7. Отчет по Курскому музыкальному кружку за 1903-1904 год — Курск: Тип. Либермана, 1904//ЦГИА. Ф. 408.-Оп. 1.-Ед.хр. 671.-Л. 38-51.

8. Отчет распорядительного комитета Курского музыкального кружка за 20 лет//ЦГИА.-Ф. 408.-Оп. 1.-Ед.хр. 671.-Л. 18-19.

9. Устав Курского музыкального кружка // ЦГИА. — Ф. 408. — Оп. 1. — Ед.хр. 671.-Л. 6-12.

10. Устав Музыкальных классов Курского отделения ИРМО // ЦГИА. -Ф. 408. -Оп. 1.-Ед.хр. 671.-Л. 80-83.

11. Об открытии отделения в Курске (5 сентября 1911 17 декабря 1915) // ЦГИА. - Ф. 408.-Оп. 1. - Ед.хр. 671.-Л. 1-2.

12. ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ КУРСКОЙ ОБЛАСТИ1. ГАКО)

13. Дело о проведении в гимназии концертов и вечеров за 1908-1911 годы // ГАКО. — Ф. 185 (Курская мужская гимназия). Оп. 1. - Ед.хр. 361. -18 л.

14. Дело по прошению Петра Кирилловича Костышева о разрешении ему открыть в Белгороде музыкальные курсы // ГАКО. — Ф. 1. Оп. 1. -Ед.хр. 7790.- 10 л.

15. Документы о выдаче билетов иностранцам на проживание в России (2 января 18 декабря 1828 года) // ГАКО. - Ф. 1. - Оп. 1. - Ед.хр. 9311. -Л. 418-419, 486, 624.

16. Документы о выдаче иностранцам билетов на проживание в Курской губернии (2 января 1848 года 2 января 1849 года) // ГАКО. - Ф. 1. -Оп. 1. - Ед.хр. 9376. - 986 л.

17. Документы о контроле за сборами с любительских спектаклей, концертов и т.п. увеселений, устраиваемых с благотворительной целью (2 июня 1916 года 25 декабря 1916 года) // ГАКО. - Ф. 1. - Оп. 1. -Ед.хр. 8973.

18. Документы о наблюдении за проведением спектаклей, концертов и др. увеселений с благотворительной целью (23 января 27 декабря 1905 года) // ГАКО. - Ф. 1. - Оп. 1. - Ед.хр. 9974. - 68 л.

19. Документы о проведении любительских спектаклей, концертов и т.п. увеселений с благотворительной целью (8 января 14 декабря 1905 года) // ГАКО. - Ф. 1. - Оп. 1. - Ед.хр. 7391. - 505 л.

20. Документы о проведении спектаклей и концертов в Курской губернии с благотворительной целью (7 января 29 декабря 1904 года) // ГАКО.— Ф. 1. - Оп. 1. - Ед.хр. 7390.-331 л.

21. Книга регистрации билетов, выдаваемых иностранцам на проживание в России (3 мая 1826 года 23 декабря 1830 года) // ГАКО. - Ф. 1. - Оп. 1. -Ед.хр. 9306. - Л. 46, 53, 62, 98.

22. Описи имения Льговского помещика бывшего губернского секретаря Федора Ширкова (13 — 15 сентября 1827 года) // ГАКО. Ф. 59 (Курская палата гражданского суда). - Оп. 1. - Ед.хрг 9937. - 9 л.

23. Опись имения Обоянского помещика губернского секретаря Дмитрия Яковлевича Беленихина в селе Ярыгине (июль 1836 года) // ГАКО.-Ф. 59. Оп. 2. - Ед.хр. 3019. - Л. 30.

24. Отчет о деятельности и средствах Курского музыкального кружка за 1892-1893 год//ГАКО.-Ф. 1.-Оп. 1.-Ед.хр. 4753.-Л. 161-162.

25. Предписание губернатора курскому полицмейстеру по прошению дворянки С.М. Аркадьевой о переименовании содержанных ею «Классов пения» в «Музыкальную школу» (23 июля 2 августа 1912 года) // ГАКО. - Ф. 1. - Оп. 1.-Ед.хр. 8221.-5 л.

26. Габель В.Ф. Машинописный экземпляр книги «Марьино» // ГАКО.-Ф. Р-970. Оп. 1. - Ед.хр. 9. - Л. 79-80.

27. Рапорты губернских чиновников губернатору по служебным' вопросам // ГАКО. Ф. 1. - On. 1. - Ед.хр. 5029. - 369 л.

28. Список семейства Рыльского дворянства Коллежского Асессора Денисьева // ГАКО. Ф. 448. - Оп. 18. - Ед.хр. 81. - Л. 205-206.

29. Циркуляры попечителя Харьковского учебного округа о преподавании пения и музыки в гимназиях (январь февраль 1889 года) // ГАКО.— Ф. 183 (Женские гимназии города Курска). - On. 1. - Ед.хр. 10. - 4 л.

30. КУРСКИЙ ОБЛАСТНОЙ КРАЕВЕДЧЕСКИЙ МУЗЕЙ1. КОКМ)

31. Прокопенко Л. И. Выписка из «Дамского журнала» за 1833 год. Концерт в Курске. Сто тридцать лет назад / Секция искусства и литературы Общества по распространению политических и научных знаний РСФСР // КОКМ. Н/0-260. - Л. 2.1. ПЕЧАТНЫЕ ИСТОЧНИКИ

32. Allegro. Бенефис С.И. Костинского. «Корневильские колокола» // Курская газета. -1914.-13 июня. № 23. - С. 3.

33. Абаза А. М. // Музыкальная энциклопедия / Гл. ред. Ю.В. Келдыш. Т. 1. -М.: Советская энциклопедия, 1973. С. 14.

34. Bon ami. Городской зимний театр. «Демон» Рубинштейна // Курские губернские ведомости. 1908. — 4 апреля. — № 45. - С. 4.

35. Bon ami. Местная хроника. Театр и музыка // Курские губернские ведомости. 1908. - 8 июля. - № 113. - С. 2.

36. Z. Музыкальная заметка // Курская быль. 1908. - 20 июля. - № 159. -С. 3.

37. Z. Хроника. Музыка в провинции: Курск // Русская музыкальная газета. 1910. -№ 42. - Стб. 916.

38. А. Г.// Курские губернские ведомости. — 1850. — 11 февраля. — № 6. -С. 1-2.

39. А. Г.// Курские губернские ведомости. 1850. - 13 мая. - № 19. -С. 161-162.

40. А. Г. Головашенко. Местные известия // Курские губернские ведомости. 1850. - 15 июля. - № 28. - С. 239.

41. А. К. П. Известия // Харьковские губернские; ведомости. — 1841. 30 августа. - № 34. - С. 315-316.

42. А. Н. Театральная хроника // Курский листок. 1885. - 26 мая. - № 41. — С. 1.

43. АбазаА. М. В оркестре Общественного клуба // Справочная газета. -1910.-15 июня. № 183.-С. 3.

44. Абаза А. М. Класс хорового пения // Курские губернские ведомости. -1890. 12 октября. - № 78. - С. 1.

45. АбазаА. М. О музыкальном образовании в точном смысле // Баян. ' 1889. -№ 10.-С. 77.

46. Алыиванг А. А. Людвиг ван Бетховен: Очерк жизни и творчества. — 2-е изд., доп. М.: Госмузиздат, 1963. - 620 с.

47. Андреев Н. Ф. Курск // Московский телеграф. 1833. - № 11. - С. 491496.

48. Анонс /31 марта в зале Дворянского собрания Этелька Герстер с участием Корсини, Рончини, Вентце // Курский листок. 1889. - 30 марта. -№ 37. - С. 3.

49. Анохина О. В. Основы музыкального воспитания в гимназиях Курской губернии // Искусство в системе гуманизации общего и профессионального образования / Отв. ред. З.И. Гладких. — Курск: Изд-во Курск, гос. пед. ун-та, 2002. С. 142-152.

50. Б. Концерт цыганской певицы Веры Паниной // Курские губернские ведомости. 1906. - 11 апреля. - № 75. - С. 2.

51. Д. И. Багалей, Д. П. Миллер. История города Харькова за 250 лет его существования (1655—1905): Историческая монография. В 2 т. Т. 2. — Репринтное изд. Харьков, 1993. - 973 с.

52. Байбаков В. Ю. Н. В. Ширков // Большая курская энциклопедия / Гл. ред. Ю. А. Бугров. Т. 1. Кн. 1. — Курск: Изд-во Курск, обл. краевед, о-ва, 2004.- С. 205.

53. Баронесса де Сталь в России: 1812 г. // Россия первой половины XIX века глазами иностранцев: Сборник / Подгот. текста и вступ. ст. Ю. А. Лимонова / Примеч. В. Г. Данченко. Л.: Лениздат, 1991. — С. 1964.

54. Беляев А. П. Воспоминания декабриста о пережитом и перечувствованном. — Красноярск: Красноярское книжное издательство, 1990.-478 с.

55. Бесядовский И. Встреча Шамиля в Курске // Курские губернские ведомости. 1859. - 24 октября. - № 43. - С. 62.

56. Бесядовский И. Итальянская опера в Курске (статья 4-я) // Курские губернские ведомости. — 1867. — 24 июня. — № 25. — С. 98.

57. Бесядовский И. Концерт любителей и семейный вечер в пользу Курской женской гимназии // Курские губернские ведомости. 1867. - 11 февраля.- № 6. С. 22.

58. Бесядовский И. Театральная хроника // Курские губернские ведомости.- 1865.-9 января.-№2.-С. 13.

59. Бесядовский И. Хроника общественной жизни // Курские губернские ведомости. 1866. - 20 августа. - № 34. - С. 135.

60. Брежнева Т. А., Горлинская С. Е., Космовская М. Л. Музыкальные деятели Курского края: Петр Андреевич Щуровский. Курск: Изд-во Курск, гос. ун-та, 2005. - 118 с.

61. Брежнева'Т. А., Горлинская С. П. Аркадий Максимович Абаза «Гимн Святым братьям Кириллу и Мефодию». Курск: Изд-во Курск, гос. ун-та, 2004.-13 с. .•;' ■ "./

62. Брежнева Т. А., Горлинская С. П. Музыкально-общественная деятельность Аркадия Максимовича А базы. Курск: Изд-во Курск, гос. ун-та, 2004.-141 с.

63. Бугров Ю. А. Моква: легенды и факты // Летопись. Вып. 4. С. 3 // Молодая гвардия. - 1991.-29 июня.-№ 77-78;

64. Бугров Ю. А. Наши знаменитые земляки. Композитор A.M. Абаза // Курская неделя. 1980. - 22 августа. - № 34.

65. Бугров Ю. А. Под стать консерватории: к 150-летию музыкального образования в Курском крае // Курская правда. 1993. - 18 июня. - № 93. -С. 4

66. Бугров Ю. А. Роговая музыка Нарышкиных // Курских край: Научно-исторический журнал /Под ред. Ю. А. Бугрова. № 3-4 (53- 54). - Курск: изд-во Курского областного краеведческого общества, 2004. - С. 43-45.

67. Бугров Ю. А. Свет курских рамп: Очерки истории культуры; Курского , края. Кн. 1.-Курск: Сейм, 1995. 230 е.; Кн. 2. - Курск: ООО «Учитель», 2002. - 280 е.; Кн. 3. - Курск: ООО «Учитель», 2002. - 84 с.

68. Веневитинов М. А. Семейство Виельгорских (к статье В. И. Шенкрот) // Русская старина. 1888. - Июнь. - С. 694-695.

69. Вигель Ф. Ф. Записки. В 7 ч. Ч. 3. — М.: Изд-е «Русского архива», 1892. -189 с.

70. Внутренние известия // Курские губернские ведомости. — 1870. 24 апреля. - № 31. - С. 2.

71. Водовозов Е. Н. Воспоминания. СПб, 1916. - С. 91.

72. Воспоминания Павла Воиновича Нащокина, написанные в форме письма к А. С. Пушкину / Публикация Н. Я. Эйдельмана // Прометей: историко-биографический альманах серии «Жизнь замечательных людей». Т. 10. М.: Молодая гвардия, 1974. - 424 с.

73. Г. В. Концерт Барби и Чези // Курский листок. 1888. - 21 января. -№ 6. - С. 3.

74. Гамма. Музыкальный вечер учащихся // Курская быль. 1913.-21 мая. -№ 114.-С. 5.

75. Гарновский И. А. Крепостной театр помещика И. О. Хорвата // Наша . старина. 1916. - Апрель-Май. - № 4-5. - С. 289-305.

76. Гарновский И. А. Осколки театральной старины // Наша старина. -1916.- Ноябрь. -№ 11.-С. 821-823.

77. Гердличко М. П., отставной подполковник. Частное объявление // Курские губернские ведомости. 1849. - 4 июня. - № 23. - С. 185-186.

78. Глинка М. И. Записки. М.: Музыка, 1988. - 222 с.

79. Глинка М. И. Руслан и Людмила. Волшебная опера в пяти действиях: клавир. Либретто В. Ширкова и М. Глинки. По поэме А. Пушкина. М.: Музыка, 1979.-369 с.

80. Гозенпуд А. А. Музыкальный театр в России. От истоков до Глинки: Очерк. Л.: Госмузиздат, 1959. - 781 с.

81. Головашенко А. // Курские губернские ведомости. 1849. - 8 октября. -№41.-С. 387-388.

82. Горяинов Ю. С. Г. Я. Ломакин: Дирижер. Композитор. Учитель. М: Музыка, 1984.-301 с.

83. Горяинов Ю. С. России славу пел. Воронеж: Центрально-чернозем. книжн. изд-во, 1987. - 149 с.

84. Горяинов Ю. С. С. А. Дегтярев. Белгород: б.м., 1988. - 20 с.

85. Горяинова А. П. Песни, собранные в селе Вышнем-Реутце и прилегающих деревнях Обоянского уезда // Труды Курской губернской ученой архивной комиссии. Вып.1. — Курск: Тип. губерн. правления, 1911. -С. 1-12,250-273.

86. Государственный архив Курской области: Путеводитель / Под ред. Ф. И. Лаппо, П. П. Пятковского. Курск: Типография газеты «Курская правда», 1958. - 743 с.

87. Гусаковский А. Страничка из истории Курской гимназии // Памятная . книжка Курской губернии на 1893 год. — Курск: Типография губернскогоземства, 1893.-С. 17-18.

88. Д. Рецензия на концерт преподавателей Музыкальных классов ИРМО // Курская быль. -1916.-1 ноября. -№ 285. С. 3-4.

89. Добрынин Г. Д. Истинное повествование, или жизнь Гавриила Добрынина им самим написанная (Продолжение) // Русская старина. -1871. Март. - Т. 3. - С. 247-271.

90. До-диез. Концерт Ванды Ландовска // Курская быль. 1913. - 12 февраля. - № 35. - С. 4.

91. До-диез. Концерт оркестра Андреева // Курская быль. 1912. - 8 ноября.-№251.-С. 4.

92. До-Диез. Музыка и Пение. Опера // Курская быль. 1915. — 28 мая. — № 138.-С. 4.

93. До-диез. Музыка и пение. Опера // Курская быль. 1914. — 1 июля. -№ 146.-С. 4.

94. Донецкий В. Хроника. Музыка в провинции: Курск (корреспонденция) // Русская музыкальная газета. 1909. - № 39. — Стб. 830.

95. Дуков Е. В. Концерт в истории западноевропейской культуры. — М.: Классика XXI, 2003. - 255 с.

96. Дынник Т. А. Крепостной театр. — М.: Академия, 1933. 327 с.

97. Ерохина П. Концерт Лавровской и Ауэра // Курские губернские ведомости. 1875. - 18 марта. - № 22. - С. 3-4.

98. Жданов М. П. Путевые записки по России, в двадцати губерниях. -СПб: В. Поляков, 1843. С. 142.

99. Зайцев Г. А. Песни собранные в Обоянском уезде и на ноты положенные Г. А. Зайцевым // Курские губернские ведомости. 1897. — 23, 26 ноября. - №№ 252-253, 254.

100. Звягинцева M. М. «Золотой век» курской усадьбы (дворянская усадьба как культурно-исторический феномен) // Курский край: культура и культурно-историческое наследие / Под ред. 3. Д. Ильиной и др. В 20 т. Т. 15 Курск: ООО «Учитель», 2002. - С. 214-228.

101. Зиссерман А. Л. Фельдмаршал князь А.И.Барятинский // Русский архив.- 1888.-Кн. 1.-С. 93-128.

102. И. Б. Бесядовский. Живые картины и концерт в пользу бедных города Курска // Курские губернские ведомости. 1867. — 8 апреля. — № 14. — С. 53.

103. И. Б. Бесядовский. Итальянская опера в Курске (Статья 2) // Курские губернские ведомости. — 1867. — 13 мая. № 19. — С. 75—76.

104. И. Б. Бесядовский. Итальянская опера в Курске (Статья 3) // Курские губернские ведомости. — 1867. — 20 мая. № 20. — С. 78-79.

105. И. Б. Бесядовский. Итальянская опера в Курске // Курские губернские ведомости. 1867. - 7 января. - № 1. - С. 1.

106. И. Б. Бесядовский. Итальянская опера в Курске // Курские губернские ведомости. 1867. - 6 мая. -№ 18. - С. 70.

107. И. Б. Бесядовский. Театральное обозрение / О предстоящих спектаклях итальянской оперной труппы // Курские губернские ведомости. 1867. - 29 апреля. — № 17. - С. 66.

108. Известия // Харьковские губернские ведомости. — 1841.-22 августа. -№33.-С. 309.

109. ИнсарскийВ. А. Воспоминания. Из быта наших помещиков: 1840-1850 // Русская старина. 1874. - Т. IX. - С. 301-322.

110. Историко-Статистический обзор Корейской ярмарки и описание шествия из Курска с Чудотворной иконой в Корейскую пустынь (Продолжение) // Курские губернские ведомости. — 1838. 21 мая. - № 20. -С. 321-324.

111. История русского драматического театра: В 7-ми томах / Институт истории искусств / Ред. коллегия: Е. Г. Холодов (гл. ред.) и др. — М.: Искусство, 1977-1987.

112. История русской музыки в исследованиях и материалах / Под ред. К. А. Кузнецова. Т. 1. М.: Госмузиздат, 1924. - 206 с.

113. История русской музыки: В 10-ти томах / ВНИИ искусствознания. М.: Музыка, 1983-2004. - продолж.

114. Кадет, но не ка-дет. Музыкальная заметка. Несколько слов о симфоническом оркестре, ежедневно играющем в клубном саду // Курская быль. 1908. - 9 июля. - № 149. - С. 4.

115. Капустин Ю. В. Музыкант-исполнитель и публика / Социологические проблемы современной концертной жизни: Исследование. Д.: Музыка, 1985.- 160 с.

116. Карташов Т. А. Формы музыкального быта донских малороссов в прошлом и настоящем (вторая половина XIX—XX вв.) // Путь в большую науку. К 10-летию Диссертационного совета: Сб. статей. Ростов-на-Дону: РГК, 2007. - С. 181-191.

117. К-аский Н. Краткие воспоминания о деятельности курских музыкальных классов // Курские губернские ведомости. — 1902. 21 марта. - № 65. - С. 2-3.

118. Керн А. П. Воспоминания о Пушкине, Дельвиге, Глинке. М.: Советская Россия, 1987. - 416 с.

119. Конен В. Д. История зарубежной музыки. Вып.З: Германия, Австрия, Италия, Франция, Польша с 1789 года до середины XIX века. — 2-е изд., доп. М.: Музыка, 1965. - 527 с.

120. Концерт А. Д. Вяльцевой // Курская быль. 1910. — 3 декабря. — № 269. -С. 3.

121. Концерт Быковых // Курские губернские ведомости. — 1842. — 31 января. -№ 5. С. 51.

122. Концерт Н. В. Плевицкой // Курская быль. 1910. -.30 октября. -№241.-С. 3.

123. Концерт Н. В. Плевицкой // Курская быль. 1911. - 16 апреля. - № 83. -С. 3.

124. Концерт Н. В. Плевицкой // Курская быль. 1916.-5 февраля. - № 33. -С. 3.

125. Кор-ский. Курский театр // Курские губернские ведомости. 1888. - 18 октября. - № 80 - С. 2.

126. Косихина И. Г. Кружки любителей музыки и театра в Курской губернии середины XIX — начала XX века // Курские тетради. Курск и куряне глазами ученых / Под ред. А. Т. Хроленко. — Тетрадь вторая. — Курск: Изд-во Курск, гос. пед. ун-та, 1998. С. 43-49.

127. Техническое исполнение — Ю. В. Некрасов. Курск: Изд-во Курск, гос. ун-та, 2005.-С. 13-20.

128. Космовская М. Л. Из музыкального прошлого соловьиного края // Молодая гвардия. 1983. - 19 марта. - № 35. - С. 3

129. Космовская М. Л. Первая музыкальная школа // Молодая гвардия. — 1983.- 15 сентября.-№ 112.-С. 4.

130. Космовская М. Л. Пропаганда передовой музыкальной культуры и музыкальная жизнь Курского края в конце XIX начале XX столетия / По материалам «Русской музыкальной газеты» Н. Ф. Финдейзена. — Курск: Знание, 1988.-22 с.

131. Космовская М. Л. Факты, первоисточники и музыкальное краеведение Курского края // Курский край: культура и культурно-историческое наследие / Под ред. З.Д.Ильиной и др. В 20т. Т. 15 Курск: ООО «Учитель», 2002. - С. 402-416.

132. Кузьмин А. И. У истоков русского театра: Книга для учащихся. М.: Просвещение, 1984. - 160 с.

133. Кулжинский И. А. Некролог полковнику Гердличко // Курские губернские ведомости. — 1869. — 10 октября. — № 77. С. 7.

134. Купчинский И. А. Театр в Курске. — Курск: тип. Курск, губ. земства, 1887.-28 с.

135. Курск: Очерки из истории города. Курск: Курское книжное издательство, 1957. —251 с.

136. Курские музыкальные классы // Курские губернские ведомости. 1889. - 7 ноября. - № 85. - С. 1-2.

137. Курский театр (Отчет за 1841 год. Окончание) // Курские губернские ведомости. 1842. - 24 января. - № 4. - С. 37-40.

138. Курский театр // Курские губернские ведомости. 1839. — 30 декабря. — № 52.-С. 181-182.

139. Курский И. Музыка и зрелища. Опера Медведева в Курске // Курский листок. 1889. - 15 июня. - № 68. - С. 3.

140. Лавров И. И. Сцена и жизнь в провинции и в столице. 1830-1876. М.: Издание книжного магазина В. В. Думнова, под фирмой наследников братьев Салаевых, 1889. - 233 с.

141. Ласочко Л. С. Ю. М. Штокман — педагог, музыкант, член Курской губернской ученой архивной комиссии // Курский край: научно-исторический журнал / Гл. ред. Ю. А. Бугров. № 7-8 (27-28). - Курск: Изд-во Курск, обл. краев, о-ва, 2002. - С. 63-66.

142. Леонов В. А., Палкина И. Д. Ростов и Новочеркасск XIX века. Хроника музыкального исполнительства. Ростов-на-Дону: Изд-во РГК, 1999: -168 с.

143. ЛомакшъГ. Я. Автобиографические записки с примечаниями В. В. Стасова // Русская старина. 1886. - Т. 49-51.

144. ЛяминаЕ. Э., Самвер Н. В. Бедный Жозеф: жизнь и смерть Иосифа Виельгорского. Опыт биографии человека 1830-х годов. М.: Языки русской культуры, 1999. - 560 с.

145. М. Л-в. Народный оркестр // Курские губернские ведомости. 1904. -10 апреля. - № 77. - С. 3.

146. М. Л. Концерт Этельки Герстер // Курский листок. 1889. - 4 апреля. -№ 39. - С. 3.

147. Материалы для описания Курской губернии- // Курские губернские ведомости. 1850. - 4 ноября. - № 44. - С. 373.

148. Материалы для описания Курской губернии // Курские губернские ведомости. -1851.-10 марта. № 10. - С. 91.

149. Материалы для описания Курской губернии // Курские губернские ведомости. -1851.-15 декабря. № 50. - С. 509-514.

150. Материалы для описания Курской губернии // Курские губернские ведомости. 1851.-22 декабря. — № 51. — С. 521-523.

151. Материалы свода памятников истории и культуры РСФСР. Курская область / Сост. В. В. Познанский М.: НИИК, 1979. - 99 с.

152. Местная хроника. Бенефис Миньяра // Курская быль. 1909. — 7 июля. — № 148. - С. 3.

153. Местная хроника. Городской сад // Курская быль. 1910. — 21 июля. — № 160. - С. 3.

154. Местные известия // Курские губернские ведомости. — 1850. — 4 февраля. № 5. - С. 35.

155. Местные известия // Курские губернские ведомости. — 1851. — 15 сентября. — № 37. С. 368.

156. Местные известия // Курские губернские ведомости. 1851. — 25 августа. - № 34. - С. 338.

157. Местные известия // Курские губернские ведомости. — 1852. — 27 сентября. № 39. - С. 397-398.

158. Мещерякова Н. А. Музыкальные салоны России: донские традиции // Памяти М.А. Этингера: Сб. научн. статей. Вып. 1. Астрахань, 2006. -С.174-184.

159. Мещерякова Н. А. Столичные приметы музыкальной культуры провинции // Южно-Российский музыкальный альманах 2005. Ростов-на-Дону: РГК, 2006. - С. 64-67.

160. Музыка и пение. Бенефис Г. М. Хорошанского // Курская быль. 1915. - 29 июня. - № 170. - С. 4.

161. Музыкальное наследие Курской губернии: Фонохрестоматия / Ред.-сост. М. JI. Космовская. Курск: Изд. Курск, гос. ун-та, 2009. — Электронное издание: CD-диск с записью 27 музыкальных номеров. Гос. регистрация № 0320900133 от 5 февраля 2009 г.

162. Музыкальные новости // Библиотека для чтения. 1851. - Апрель. -С. 197-209.

163. Натансон В. А. Прошлое русского пианизма (XVIII начало XIX века): Очерки и материалы. - М.: Госмузиздат, 1960. - 290 с.

164. Некрасова. Актер М.С.Щепкин и А.И.Герцен. О крепостном музыканте и генеральской дочке // Русская мысль. — 1904. № 1. — С. 7678.

165. Некролог статскому советнику П. А. Денисьеву // Курские губернские ведомости. 1845. — 7 июля - № 27. — С. 377.

166. Несколько слов по поводу концерта 12 декабря, данного девятилетним пианистом Николаем Гердличко // Курские губернские ведомости. 1863. - 28 декабря. - № 52. - С. 342-344.

167. Объявление // Курская быль. 1912. - 14 ноября. - № 256. - С. 1

168. Объявление // Курские губернские ведомости. — 1843. 9 января. — № 2. -С. 12.

169. Объявление // Курские губернские ведомости. — 1844. — 17 июня. — №25.-С. 324.

170. Объявление // Курские губернские ведомости. — 1844. 21 октября. -№43.-С. 595.

171. Объявление // Курские губернские ведомости. — 1844. 28 октября. -№ 44. - С. 608.

172. Объявление // Курские губернские ведомости. 1845. - 10 февраля. -№6.-С. 87.

173. Объявление // Курские губернские ведомости. — 1845. 16 октября. -№ 44. - С. 597-598.

174. Объявление // Курские губернские ведомости. 1862. - 24 ноября. -№47.-С. 165.

175. Описание города Курска и предметы в оном более заслуживающие внимания путешественника // Курские губернские ведомости. 1838. — 9 апреля. - № 14. - С. 221-226.

176. Описание города Курска и предметы в оном более заслуживающие внимания путешественника (Продолжение) // Курские губернские ведомости. 1838.-23 апреля. - № 16. - С. 249-252.

177. Отчет о занятиях первого съезда учителей и учительниц начальных училищ Льговского уезда. — Курск: Типография губернского земства, 1884.-96 с.

178. Певица Никита // Курский листок. 1889. - 7 декабря. - № 142. - С. 1.

179. Петровская И. Ф. Театр и зритель провинциальной России. Вторая половина XIX века. Л.: Искусство, 1979. - 247 с.

180. Письмо в редакцию // Курская быль. — 1911. 23 февраля. - № 42. — С. 5.

181. Познанский В. В. Очерк формирования русской национальной культуры. Первая половина XIX века. М.: Мысль, 1975. — 223 с.

182. Познанский В. В. Очерки истории русской культуры первой половины XIX века. М.: Просвещение, 1970. - 278 с.

183. Празднование в курской мужской гимназии 50-летнего юбилея освобождения крестьян от крепостной зависимости // Курская быль. -1911.-23 февраля. -№ 42. С. 5.

184. Пятнадцатилетняя виолончелистка // Курские губернские ведомости. -1895.-30 июня. № 163.

185. Редактор Головашенко А. // Курские губернские ведомости. — 1849. -8 октября. № 41. - С. 387-388.

186. Резанова Е. И. Этнографические материалы, собранные в деревне Саломыково Обоянского уезда учительницей Е. И. Резановой // Курский сборник. 1902. - Вып.З. - Ч. 2. - С. 5-109.

187. Репертуар Курского театра // Курские губернские ведомости. 1841. — 15 ноября.-№ 46. - С. 241.

188. Руднева А. В. Народные песни Курской области / Под общ. ред. С. Аксюка. М.: Советский композитор, 1957. — 127 с.

189. Свиридов Г .В. Музыка как судьба / Сост., авт. предисл. и- коммент.

190. A.C. Белоненко. М.: Молодая гвардия, 2002. - 798 с.

191. Серов А.Н. Статьи о музыке: В 7 вып. Вып. 1 / Сост., ред. и коммент.

192. B.В. Протопопова. М.: Музыка, 1984. - 414 с.

193. Смоленский С. В. 80 и 60 лет назад. Заметки по документам семейного архива М.А. Веневитинова // Русская музыкальная газета. 1900. - № 1517. - Стб. 425-435.

194. Соболева Г. Г. Русский романс / Ред. Н. Шантаренкова, Г. Левкодимов, Л. Фирсова. -М.: АОЗТ РИФМЭ, 1995. 112 с.

195. Современный известия. Из Курска // Москвитянин. — 1853. — 1 августа. -Т. IV. № 15.-С. 150-152.

196. Соллогуб В. А. Воспоминания. М.: Слово, 1998. - 384 с.

197. Сохор А. Н. Вопросы социологии и эстетики музыки. В 3 сб. Сб. 1. Л.: Советский композитор, 1980. - 295 с.

198. Стасов В. В. Три русских концерта // Статьи о музыке. В 5 вып. Вып. 2. / Составитель Н. Симакова. — М.: Музыка, 1976. С. 29.

199. Степанов В. Б. Здесь Щепкин начинал // Курская правда. — 1992. — 6 октября. № 152. - С. 4.

200. Степанов Н. Т. Курские музыкальные классы // Курские губернские ведомости. 1889. - 7 ноября. - № 85. - С. 1.

201. Танков А. А. Две оперы в один сезон // Курские губернские ведомости. 1895.-30 июня.-№ 163.

202. Танков А. А. Исторический очерк Курского Общественного клуба: 1863-1913. Курск: Электр, типо-лит. П.З. Либерман, 1913.-137 с.

203. Танков А. А. Исторический очерк Курской Мариинской женской гимназии, 1861-1911 гг. Курск: Издание Попеч. сов. гимназии, 1911. -184, XXX с.

204. Танков А. А. Ширковское дело // Исторический вестник. 1890. -Т. ХЫ.-С. 134-164.

205. Татарская И. Ю. Очерки музыкальной жизни соловьиного края. — Курск: Издательский дом «Славянка», 2006. 176 с.

206. Татарская И. Ю. Слепой музыкант // Курская правда. 1990. - 22 сентября. - № 218. - С. 3.

207. Татарская И. Ю. Талант и неволя // Курская правда. 1990. — 19 сентября. - № 216. - С. 3.

208. Театр и музыка // Курская газета. 1914.-7 февраля. - № 15. - С. 3.

209. Толстой Ф. М. Воспоминания о А. Н. Серове. 1820-1871 // Русская старина. 1874: - Январь-Апрель. - 'Г. 9. - С. 339-380.

210. Трофимова Т. Л. Забытые русские композиторы. М. Ю. Виельгорский // Советская музыка. — 1937. — Май. С. 61-70.

211. Трофимова Т. А. Музыкальное наследство композитора Мих. Юрьевича Виельгорскош (По материалам архива Веневитиновых); // Записки отдела рукописей ГБЛ. Вып. 2. У Под ред. Е. Ф. Розмирович. М., 1939. - С. 70' 79.

212. Трутовский В. Ф. Собрание русских простых песен с нотами. Ч. 1- 4. — СПб.: Тип. Академии наук, 1776-1795.

213. Устав общества любителей музыкального и драматического искусства в Курске // Курские губернские ведомости. — 1882.: — 10 июля. № 80.'С. 1-з. . ■•.'■ . ■ .

214. Ф. Н. Финдсйзен. Граф Михаил Юр. Виельгорский (к 50-летию его смерти)7/ Русская музыкальная газета; 1906. - № 35-36. - Стб. 749-752.

215. Федоров С. И. Марьино князей Барятинских. История! усадьбы и ее; владельцев. Курск: Крона, 1994. - 223 с.

216. Федоров С. И. Скульптура усадьбы «Марьино». Курск: ГУИ1111 «Курск», 2002.

217. Филевский П. П. История города Таганрога. М.: Типо-лит. К. Ф. Александрова, 1898. - 376 с.

218. Финдейзен Н. Ф. Очерки по истории музыки в России с древнейших времен до конца XVIII века. В 2 т. М.-Л.: Госиздат, 1928-1929.

219. X. О съезде народных учителей и учительниц Льговского уезда (Окончание) // Еженедельник Суджанского уездного земства. 1883. - 4 сентября. - № 29. - С. 1-3.

220. Холодова Е. В. «Двери к достоинству и чести.» // Русские провинциальные усадьбы / Сост. Р. В. Андреева, Л. Ф. Попова. Воронеж: Центр духовного возрождения Черноземного края, 2003. - С. 169-214.

221. Холодова Е. В. Моква // Русские провинциальные усадьбы / Сост. Р. В. Андреева, JI. Ф. Попова. — Воронеж: Центр духовного возрождения Черноземного края, 2003. С. 195-202.

222. Холодова Е. В. Пореформенные усадьбы Курской губернии, 1961-1917: Моногрофия. Курск: Крона, 2007. — 390 с.

223. Холодова Е. В. Усадьбы Курской губернии: Историко-архитектурные очерки. — Курск: Редакция межрегиональной газеты «Славянка»; ТОО «Крона», 1997-96 с.

224. Хроника // Курские губернские ведомости. — 1889. 10 марта. - № 19. — С. 1.

225. Хроника // Курские губернские ведомости. — 1889. — 3 февраля. № 10. -С. 1.

226. Хроника общественной жизни. Концерт Д. А. Агренева-Славянского // Курские губернские ведомости. 1867. - 25 марта. - № 12. - С. 45.

227. Хроника общественной жизни. Концерт любителей в Курске // Курские губернские ведомости. 1864. - 18 января. - № 3. - С. 28.

228. Хроника. Музыка в провинции. Корреспонденция из Киева // Русская музыкальная газета. 1909. - № 24—25. - Стб. 504.

229. Черных М. П. Концертно-театральная жизнь Ростова-на-Дону конца XIX начала XX в. // Из истории музыкальной культуры России (конец XIX - начала XX вв.). - М.: МГИК, 1993. - С. 18-37.

230. Шахов Н. По страницам «Записок актера Щепкина». К 200-летию Курского драматического театра // Курская правда. 1992. - 17 апреля. -№ 59. - С. 4.

231. Школа С. М. Аркадьевой // Курская быль. 1915. - 30 июля. - № 200. -С. 6.

232. Шлихтер А. Встреча весны в городе Курске // Курские губернские ведомости. 1842. - 9 мая. - № 19. - С. 179.

233. Щепкин М. О. Записки. Письма. Современники о М.С. Щепкине / Сост. А. П. Клинчин/ Под ред. С. Н. Дурылина. - М.: Искусство, .1952. - 370 с.

234. Щепкина А. В. Михаил Семенович Щепкин. В семье и на. сцене // Русский архив. 1889. - Вып. 1, 2, 3, 4.

235. Щербакова Т. А. Михаил и Матвей Виельгорские. М:: Музыка,, 1990. — 128 с.

236. Щур С. О курских веселостях (Письмо в Петербург) // Курские губернские ведомости. 1840. - 27 января. — № 4. - С. 21.

237. Щуров В. М. Южнорусская, песенная традиция: М.: Советский композитор, 1987.-304 с. , , .

238. Щуровский П. А. Как; надо; учить наших детей музыке. Публичная лекция П. А. Щуровского, читанная; в аудитории Исторического музея в Москве, 5 октября 1897 г. М.: Типо-лит. И: Н. Кушнерев.и К°, 1898. -40 с.

239. Ямпольский И. М. Русское скрипичное искусство: Очерки и материалы. 4.1. М-Л.: Госмузиздат, 1951. - 516 с.1. ЭЛЕКТРОННЫЕ РЕСУРСЫ

240. Казьмина Е.О. Музыкально-театральные традиции Тамбова; как губернского центра. http://www.rosciilture.ru/contest/source/list/show

241. Соленик, Карп Трофимович // Большая биографическая энциклопедия — http://dic.academic.ru/dic.nsf/enc ЫоагарЬу/! 15110/Соленик1. НОТЫ

242. Барятинский И. И. Кадриль // НИОР РГБ. Ф. 19 (Барятинские. Музыкальные материалы). - Оп. 4. - Ед.хр. 2. - Л. 53 об-54.

243. Барятинский И. И. Сонатина в четыре руки // НИОР РГБ. Ф. 84 (Веневитиновых). - Оп. 2. - Ед.хр. 4 (Фортепианные и инструментальные ансамбли). — 44 л.

244. Барятинский И. И. Увертюра для большого оркестра (1822 год) // НИОР РГБ. Ф. 19 (Барятинские. Музыкальные материалы). - Оп. 4. -Ед.хр. 1. - № 1. - 26 л.

245. Бородин А. П. Хоры без сопровождения и в сопровождении фортепиано / Сост. А. Нефедов. М.: Музыка, 1977. - 71 с.

246. Чайковский П. И. Гимн в честь святых Кирилла и Мефодия. — М.: П.И. Юргенсон, 1885.

247. Щуровский П. А. Желание («Не хочу я смерти ждать.»). Сл. А. Майкова. Для голоса с ф-но. Ор. 42. № 4. СПб.-М.: В. Бессель и К°, 1890.-2 с.

248. Щуровский П. А. Желание («Не хочу я смерти ждать.»). Сл. А. Майкова. Для голоса с ф-но. Ор. 42. № 4. Курск: Музыкальный магазин братьев Красильниковых, 1901. - 2 с.

249. Щуровский П. А. Желание («Не хочу я смерти ждать.»). Сл. А. Майкова. Для голоса с ф-но. Ор. 37. № 4. М.: К. Мейков, 1884. - 3 с.

250. Щуровский П. А. Тебе, мой друг. Сл. И. М. Булацель. Для голоса с ф-но.-М.: 1894.-2 с.

251. ДИССЕРТАЦИИ И АВТОРЕФЕРАТЫ

252. Бережная C.B. Народная культура русского и украинского населения Курской губернии в конце XVIII-XIX веках: Автореф. дис. . канд. ист. наук. Курск, 2000. - 26 с.

253. Бережная C.B. Народная культура русского и украинского населения Курской губернии в конце XVIII—XIX веках: Дис. . канд. ист. наук. -Курск, 2000. 278 с.

254. Брежнева Т.А. История становления и развития музыкального образования Курского края (вторая четверть XIX начало XX века): Автореф. дис. . канд. ист. наук. - Курск, 2005. - 26 с.

255. Брежнева Т.А. История становления и развития музыкального образования Курского края (вторая четверть XIX — начало XX века): Дис. . канд. ист. наук. Курск, 2005. - 302 с.

256. Бугров Ю.А. Развитие музыкально-сценической культуры и массовых зрелищ в российской провинции в середине XVIII начале XX вв. (на материалах Курской губернии): Автореф. дис. . канд. ист. наук. — Курск,2004.-27 с.

257. Бугров Ю.А. Развитие музыкально-сценической культуры и массовых зрелищ в российской провинции в середине XVIII — начале XX вв. (на материалах Курской губернии): Дис. . канд. ист. наук. — Курск, 2004. — 207 с.

258. Карачаров И.Н. Русская народная музыкальная культура бассейна реки Псёл: Белгородско-Курское пограничье: Автореф. дис. . канд. иск. М.,2005.-23 с.

259. Карачаров И.Н. Русская народная музыкальная культура бассейна реки Псёл: Белгородско-Курское пограничье: Дис. . канд. иск. М., 2005. -317 с.

260. Косихина И .Г. Общественно-культурные организации Курской губернии в 60-е гг. XIX в. февраль 1917 г.: Автореф. дис. . канд. ист. наук. - Курск, 1998. - 23 с.

261. Косихина И.Г. Общественно-культурные организации Курской губернии в 60-е гг. XIX в. февраль 1917 г.: Дис. . канд. ист. наук. — Курск, 1998.-240 с.

262. Лернер Л.А. Частная жизнь русского провинциального купечества в XIX в. (на примере Курской губернии): Автореф. дис. . канд. ист. наук. -Курск, 2003.-23 с.

263. Лернер Л.А. Частная жизнь русского провинциального купечества в

264. XIX в. (на примере Курской губернии): Дис. . канд. ист. наук. Курск,2003.-212 с.

265. Палий Л.В. Становление и развитие городской садово-парковой культуры российской провинции XIX начала XX вв. (на материалах Курской губернии): Автореф. дис. . канд. ист. наук. — Курск, 2006. -24 с.

266. Палий Л.В. Становление и развитие городской садово-парковой культуры российской провинции XIX — начала XX вв. (на материалах Курской губернии): Дис. . канд. ист. наук. Курск, 2006. - 363 с.

267. Порфирьева Е.В. Музыкальное образование в Казани в XVIII начале

268. XX века: становление и развитие: Автореф. дис. . канд. иск. — Казань,2004. 23 с.

269. Порфирьева Е.В. Музыкальное образование в Казани в XVIII начале XX века: становление и развитие: Дис. . канд. иск. — Казань, 2004. -195 с.

270. Пронина Т.Д. История развития провинциальной культуры Центрального Черноземья на рубеже Х1Х-ХХ веков: Автореф. дис. . канд. ист. наук. Курск, 1999. - 23 с.

271. Пронина Т.Д. История развития провинциальной культуры Центрального Черноземья на рубеже Х1Х-ХХ веков: Дис. . канд. иск. -Казань, 2004. Курск, 1999. - 191 с.

272. Сковикова Е.Г. Музыкально-театральная жизнь Симбирска конца XVIII- начала XX века: Автореф. дис. . канд. иск. СПб, 1997. — 16 с.

273. Сковикова Е.Г. Музыкально-театральная жизнь Симбирска конца XVIII- начала XX века: Дис. . канд. иск. СПб, 1997. - 203 с.

274. Черных М.П. Музыкальная жизнь Ростова-на-Дону от середины XVIII до 20-х годов XX столетий (пути развития, особенность музыкального уклада): Автореф. дис. . канд. иск. М., 1993. - 27 с.