автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.02.04
диссертация на тему: От текста романа к кинотексту: языковые трансформации и авторский стиль

Полный текст автореферата диссертации по теме "От текста романа к кинотексту: языковые трансформации и авторский стиль"

На правах рукописи

ИГНАТОВ Кирилл Юрьевич

ОТ ТЕКСТА РОМАНА К КИНОТЕКСТУ: ЯЗЫКОВЫЕ ТРАНСФОРМАЦИИ И АВТОРСКИЙ СТИЛЬ (на англоязычном материале)

Специальность 10 02 04 - германские языки

АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук

Москва - 2007

Работа выполнена на кафедре теории преподавания иностранных языков факультета иностранных языков и регионоведения Московского государственного университета им. М В Ломоносова

Научный руководитель- доктор филологических наук, профессор

Яковлева Евгения Борисовна |

Официальные оппоненты доктор филологических наук, профессор

Липгарт Андрей Александрович

кандидат филологических наук, доцент Симонян Татьяна Арменовна

Ведущая организация Московский государственный институт

международных отношений (Университет) МИД Российской Федерации

Защита состоится « » 2007 г в часор

на заседании диссертационного совета Д 501.001 04 при Московском государственном университете им. М.В Ломоносова по адресу 119192, Москва, Ломоносовский проспект, дом 31, корпус 1, факультет иностранных языков и регионоведения 1

С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке Московского государственного университета им. М.В. Ломоносова (1-й корпус гуманитарных факультетов).

Автореферат разослан » ¿^Й^ 2007 г.

Ученый секретарь диссертационного совета ■ ¿¿¡У-^ Е В. Маринина

Общая характеристика работы

Реферируемая работа посвящена исследованию стилистических особенностей преобразования текста литературного произведения в вербальную составляющую его экранизации. Обращение к сопоставительному анализу текстов литературных произведений и их экранизаций не ново - сразу с появлением полнометражных игровых фильмов исследователи кино и режиссеры пытались понять особенности взаимодействия кино и литературы, в том числе объективные закономерности экранизации литературного произведения. Само количество публикаций по этой теме, появившихся в первой половине XX века отражает интерес к данной проблематике, а многие работы Н Д Анощенко, Б Балаша, Л Деллюка, А.ЯПиотровского, Ю Н Тынянова, В Б Шкловского, С М Эйзенштейна и ИГ Эренбурга 1920-1930-х годов и сегодня не потеряли теоретической значимости1 В 1948 году французский исследователь А.Базен опубликовал небольшую статью «Адаптация, или кино как дайджест»2, ставшую важным этапом в изучении киноэкранизаций К этому времени экранизация уже заняла достойное место среди всего многообразия художественных фильмов

Вместе с тем, во всех последующих исследованиях внимание уделяется либо анализу отдельных экранизаций, либо экранным версиям произведений одного автора3 Если же и предпринимаются попытки теоретически обобщить характеристики экранизации, то они основываются на интуитивных ощущениях, и исследователи оперируют такими понятиями как «целостность и нетронутость», «уместность», «единство», «зрелость», «тонкость», «адекватность», и т д4 На сегодняшний день не выработана система объективных критериев, которые позволяли бы охарактеризовать отношения экранизации и литературного первоисточника

Достаточно часто киноведы сходятся в оценках экранизаций и относят целый ряд кинолент к шедеврам кинематографического воплощения литературных произведений Помимо этого, национальными киноакадемиями и жюри международных кинофестивалей регулярно

1 См Книга о кино (1917-1960) Аннотированная библиография M Изд-во восточной литературы, 1962, С 21-41

2 Bazm,André L'Adaptation ou le cinéma comme digeste/L'Esprit, vol XVI,n 146,1948

3 Об этом говорят сами названия работ, приводимых в аннотированных библиографиях См, например Welch, J Е Literature and Film An Annotated Bibliography, 1909-1977 New York Garland, 1981

4 См Кино и литература Труды Всесоюзного государственного института кинематографии Выл VI / Под общей ред ФМ Журко M ВГИК, 1973, Зримое слово Кино и литература диалектика взаимодействия Сборник статей M Искусство, 1985

присуждаются премии за лучшую экранизацию художественного текста, то есть существуют некоторые стандарты киноинтерпретации Оптимальной принято считать такую экранизацию, в которой целью кинематографистов становится создание экранного эквивалента литературного произведения, «перевод его на язык кино с сохранением содержания, духа и слова»5. В самом общем виде художественное произведение заключается в авторском замысле и способе его воплощения, те в авторском стиле Несмотря на большое значение, которое уделяется стилю в теории кино, до сих пор не выработан системный подход к описанию стиля экранизаций, поэтому и оценка экранизации делается исходя из субъективных представлений критика.

Существование описанных проблем стало первой причиной обращения автора к исследованию экранизаций литературных произведений Вторая причина - сугубо академическая Несмотря на то, что кино, бурно развиваясь и изменяясь, оказывает существенное влияние на жизнь общества, до сих пор не сложились теоретические основы анализа кинотекста как одного из видов текстов массовой коммуникации Актуальность данной работы заключается в попытке предложить пути разрешения указанных противоречий

Объектом данного исследования является текст художественного произведения, понимаемый как выраженная и закрепленная вербально чувственно воспринимаемая сторона речевого произведения (литературного или кинематографического) Если понимать под предметом исследования ту сторону, аспект, точку зрения, с которой познается целостный объект, иными словами те его признаки, которые в данной ситуации являются наиболее существенными, то предметом настоящего исследования является стилистические особенности текстов речевых произведений в художественной литературе и кино

Данная работа ограничивается рамками филологического анализа стилистических особенностей лишь вербальной составляющей кинотекста Визуальный ряд, как и другие составляющие кинотекста, исключен из рассмотрения Несомненно, подобное ограничение сужает применимость результатов работы, но оно оправдано самим развитием теории кино, в которой лингвистическому подходу придается все большее значение, а также той исключительной ролью, которую играет вербальная составляющая в кинотексте

Целью данного исследования является разработка критерия, который позволяет объективно проанализировать сохранение и изменение авторского стиля литературного произведения в вербальной

5 Кино Энциклопедический словарь / Гл ред С И Юткевич М Сов энциклопедия, 1986 С 510

составляющей его экранизации. Поставленная цель предусматривает решение следующих задач

1) системно проанализировать, привлекая разнообразный материал, те изменения, которые претерпевает литературное произведение при преобразовании в киносценарий экранизации, и найти причины, их обуславливающие;

2) выявить роль индивидуально-авторского стиля в оценке преобразований, которые претерпевает художественный текст при экранизации,

3) обоснованно выбрать единицы исследования, которые позволяют характеризовать стиль в литературном тексте и вербальной составляющей кинотекста,

4) разработать и верифицировать на отобранном материале критерий оценки адекватности воплощения стилистических особенностей литературного произведения на экране

Теоретической базой данной работы послужили результаты исследований в области лингвостилистики, лингвопоэтики, вертикального контекста, теории вторичных текстов и филологической топологии, разрабатываемых в филологической школе МГУ (работы О.С Ахмановой, С.Г Тер-Минасовой, Е Б.Яковлевой, А А Липгарта, М В.Вербицкой, Н Б Гвишиани, И В Гюббенет, В Я Задорновой, А С Микоян, Л В Полубиченко, Т Л Черезовой)

Методологической основой исследования стали разработанные филологической школой Московского университета категориальный метод изучения словосочетаний6, который базируется на целостном изучении словосочетания как языковой единицы (с точки зрения его коллигационных, коллокационных, понятийных и социолингвистических характеристик), и метод лингвопоэтического сопоставления7, в основе которого лежит сравнение текстов, отмеченных сюжетным и функционально-стилистическим сходством, для выявления сравнительной значимости того или иного элемента в раскрытии идейно-художественного содержания текста

Используемая в работе терминология обусловлена исследованиями филологической школы МГУ и научными теориями, развиваемыми сегодня на факультете иностранных языков и регионоведения МГУ (работы С.Г Тер-Минасовой, Т Г Добросклонской, Е Б Яковлевой,

6 См Тер-Минасова С Г Синтагматика речи онтология и эвристика М Изд-воМоск унта, 1980

7 См Лмпгарт А А Основы лингвопоэтики Учебное пособие Изд 2-е, стереотипное М КомКнига, 2006

М В Вербицкой, Л.В Полубиченко) Вслед за Л.А Гзокяном8, процесс преобразования литературного текста в текст киносценария мы называем транспозицией Если иное не отмечено особо, то, в практических целях облегчения изложения, под кинотекстом или киносценарием подразумевается монтажная запись поступившего в прокат фильма По той же причине слово «роман», вынесенное в заглавие работы, получает более широкую трактовку как любое эпическое прозаическое произведение, к которому можно отнести повесть, новеллу, рассказ и т.д Термины «экранизация», «киноверсия», «экранная версия» и «киноадаптация» используются взаимозаменяемо

Научная новизна работы заключается не только в том, что впервые предпринята попытка лингвопоэтического сопоставления различных текстов литературных произведений с киносценариями, но и в том, что в исследовании впервые применяется синтагматический метод к типологически разным видам текста художественному произведению, т е печатному тексту, и к его трансформации в текст кино, т е. тексту массовой коммуникации В работе вводится новое понятие «интертекстуальное словосочетание» и обосновывается его роль в лингвопоэтическом сопоставлении двух текстов с точки зрения индивидуально-авторского стиля Интертекстуальные связи в литературе исследовались достаточно широко9, интертекстуальные связи в художественных фильмах также в последнее время становятся предметом филологических исследований10 Новым в данной работе является выделение единиц исследования, которые позволяют проводить стилистический анализ как текста литературного произведения, так и вербальной составляющей кинотекста

Теоретическая значимость исследования заключается в том, что оно продолжает развитие метода лексико-фразеологических категорий, распространяя его на сопоставительный анализ разных видов текстов, и теории вертикального контекста произведения речи, вводя в нее единицы исследования, которые дают возможность характеризовать стилистические особенности способов создания вертикального контекста Кроме того, предлагается новый подход к исследованию вторичных текстов, теория которых успешно развивается на факультете

8 Киносценарий как разновидность медиа-текста // Речевая коммуникация в современном обществе /Подред Минаевой Л В М НОПАЯ3 2002 С 122-158

9 См, например Кузьмина НА Интертекст и его роль в процессах эволюции поэтического языка 3-е изд, испр и доп М КомКнига, 2006, Фатеева НА Интертекст в мире текстов контрапункт интертекстуальности 2-е изд, испр М КомКнига, 2006

10 См , например. Иванова Е Б Интертекстуальные связи в художественных фильмах Автореф дисс канд филол наук Волгоград 2001

иностранных языков и регионоведения МГУ11 Методика предложенного анализа может быть распространена на изучение и других текстов массовой коммуникации для анализа их стилистических особенностей

Практическая значимость исследования определяется тем, что его результаты могут быть использованы в курсах стилистики английского языка, лингвокультуроведения и лингвопоэтического анализа Кроме того, выработанные в работе принципы можно использовать для стилистического анализа разнообразных текстов массовой коммуникации и вторичных текстов.

Отбор материала исследования, к которому предъявляются особенно строгие требования в лингвопоэтически ориентированном исследовании12, основывался на следующих принципах выбираются экранизации эпических произведений, анализируются только экранизация и литературное произведение, выполненные на одном (английском) языке, рассматриваются литературные произведения, различные как по жанру (от романов классической литературы до «бульварных» триллеров), так и по времени создания (с начала XIX века до конца XX), учитывается литературная значимость исходного текста и профессиональные оценки экранизации Исходя из указанных принципов было отобрано 13 произведений и 14 экранизаций 1 I13 Austen, Jane Pride and Prejudice (1813)

1 2 Pride and Prejudice (2005), screenplay by Deborah Moggach, directed by Joe Wright

2 1 Austen, Jane Sense and Sensibility (1811)

2 2 Sense and Sensibility (1995), screenplay by Emma Thompson, directed by Ang Lee

3 1 Burgess, Anthony A Clockwork Orange (1962)

3 2 A Clockwork Orange (1971), screenplay and directed by Stanley Kubrick

4 1 Fitzgerald, F Scott The Great Gatsby (1925)

4 2 The Great Gatsby (1974), screenplay by Francis Ford Coppola, directed by Jack Clayton

4 3 The Great Gatsby (2000), screenplay by John McLaughlin, directed by Robert Markowitz

5 1 Forster, EM A Room with A View (1908)

5 2 A Room with A View (1985), screenplay by Ruth Prawer Jhabvala, directed by James Ivory

6 1 Forster, E M Howards End {1910)

6 2 Howards End (1992), screenplay by Ruth Prawer Jhabvala, directed by James Ivory

7 1 Harris, Thomas The Silence of the Lambs (1988)

7 2 The Silence of the Lambs (1990), screenplay by Ted Telly, directed by Jonathan Demme

11 См Вербицкая МБ Теория вторичных текстов М Изд-во Моек ун-та, 2000

12 См Липгарт А А Лингвопоэтическое исследование художественного текста теория и практика Автореф дисс докт филол наук М 1996 С 23

13 В тексте работы ссылки на художественные произведения даются в квадратных скобках согласно приведенному списку

8 1 Highsmith, Patricia The Talented Mr Ripley (1955)

8 2 The Talented Mr Ripley (1999), screenplay and directed by Anthony Mmghella

9 1 Kesey, Ken One Flew Over the Cuckoo's Nest (1962)

9 2 One Flew Over the Cuckoo's Nest (1975), screenplay by Lawrence Hauben and Bo Goldman, directed by Milos Forman

10 1 King, Stephen Rita Hayworth and Shawshank Redemption (m Different Seasons, 1982)

10 2 The Shawshank Redemption (1994), screenplay and directed by Frank Darabont

11 1 Lee, Harper To Kill a Mockingbird (1962)

11 2 Го Kill a Mockingbird (1962), screenplay by Horton Foote, directed by Robert Mulligan

12 1 Palahmuk, Chuck Fight Club {1996)

12 2 Fight Club (1999), screenplay by Jim Uhls. directed by David Fincher

13 1 Proulx, Annie Brokeback Mountain (1997)

13 2 Brokeback Mountain (2005). screenplay by Larry McMurtry and Diana Ossana, directed by Ang Lee

Исходя из результатов исследования, на защиту выносятся следующие положения.

1. Вербальная составляющая кинотекста играет существенную роль в анализе экранизации литературного произведения.

2 Сохранение индивидуально-авторского стиля при экранизации литературного произведения является залогом адекватного воплощения на экране его идейно-художественного содержания

3 Единицей исследования авторского стиля может стать интертекстуальное словосочетание, то есть словосочетание, которое содержит в себе значимую с точки зрения идейно-художественного содержания произведения отсылку к другому тексту из вертикального контекста произведения

4 Интертекстуальные словосочетания характеризуются выполняемой в тексте функцией, типом референта, степенью аллюзивности и пятью лексико-фразеологическими категориями (коннотативность, юшшированность, идиоматичность, концептуальная и социолингвистическая обусловлен ность).

5 Природа преобразований, которые претерпевает текст романа при транспозиции в вербальную составляющую кино, обусловлена требованиями, предъявляемыми к художественному фильму по форме и структуре организации повествования, а также существенными отличиями между романом как печатным текстом и кинофильмом как текстом массовой коммуникации, которые выражаются в невозможности создания комментария к фильму, целостности его восприятия и изменении адресата текста

6 Все типы преобразований как на уровне художественного мира произведения, так и на уровне его текста, качественно обусловлены

одними и теми же причинами, а потому могут быть описаны через пять действий: сохранение, опущение, перестановка, замена и добавление

7 При трансформации словосочетания возможно сохранение или изменение каждой из пяти его лексико-фразеологических характеристик, что говорит о сохранении или изменении авторского стиля

8 Лексическая тождественность словосочетаний в исходном тексте и кинотексте не может гарантировать сохранения свойств интертекстуального словосочетания и его лексико-фразеологических характеристик, а значит и сохранения авторского стиля

9 Одним из возможных критериев сохранения авторского стиля в экранизации литературного произведения может служить функциональная тождественность интертекстуальных словосочетаний в первичном и вторичном текстах, то есть выполнение ими в тексте тех же стилистических функций, принадлежность к той же группе референтов и та же характеристика по лексико-фразеологическим категориям

Апробация работы. Основные положения диссертации были представлены в виде докладов на следующих международных конференциях: «Россия и Запад диалог культур» (Москва, 2003, 2005), «Языки в современном мире» (Москва, 2006), «Учитель - ученик -учебник» (Москва, 2006) и отражены в публикациях, список которых приводится в конце данного автореферата

Структура работы. Диссертация состоит из введения, четырех глав, заключения, списка материалов исследования и списка использованной литературы

Основное содержание работы

Во введении обосновывается актуальность работы, определяется объект изучения, формулируются цель и задачи исследования, указывается его новизна, научная значимость и практическая ценность, определяются методы исследования и обосновываются принципы отбора материала

В главе I «Проблемы изучения взаимодействия кино и литературы», состоящей из четырех разделов и выводов, определяется круг нерешенных вопросов в области взаимодействия киноискусства и искусства слова

В первом разделе главы I «Взаимодействие кино и литературы: от киногеничности к кинематографичности» рассмотрены взаимоотношения двух видов искусств и особенности их влияния друг на друга. Как точки их непосредственного контакта выделены киносценарий, лежащий в основе любого художественного фильма, и экранизация романа.

Во втором разделе главы I «Развитие подходов к экранизации и ее оценке» указывается на особую роль, которую играют экранизации среди всего многообразия кинофильмов Обсуждаются принципы, которыми руководствуются создатели фильмов при киноэкранизации и оценка экранизаций в киноведении Оптимальной считается экранизация, в которой литературное произведение переводится на язык кино с сохранением его содержания, духа и слова Однако на сегодняшний день не выработано критериев объективного сопоставления литературного произведения и его кинематографической интерпретации

В третьем разделе главы I «Кино и роман как произведения искусства и как тексты» изложено то общее в кино и литературе, что позволяет проводить их сопоставительный анализ, и то различное, что предопределяет разную роль слова в них Кино и литература относятся к искусству, а потому разделяют его характерные черты. Выполняя эстетическую функцию, романы и фильмы подчиняются законам условности художественной реальности, целостности составляющих художественного произведения, закону адресованное™ произведения, а также законам оригинальности и обобщенности Эти законы проявляются во всех составляющих художественного мира произведения и, в первую очередь, в художественном образе, реализующемся в виде образа-персонажа, образа-представления и образа-голоса автора

Различие в способе разработки художественного образа в романе и кинофильме заключается в том, что кино дает возможность создателям экранизации показать то, что требует описания в романе В то же время, авторы фильма лишены возможности словесно описывать события голосом исключенного из действия рассказчика Создание образа через поступки действующих лиц, их прямую речь, косвенную речь других персонажей и отношение к образу других героев доступны как в кино, так и в литературе.

Поскольку кино является текстом массовой коммуникации, а литературное произведение - письменным текстом, то принципиальное их отличие состоит в различной адресованное™ При экранизации романа изменяется коммуникативная направленность текста

В четвертом разделе главы I «Вербальная составляющая кино» обсуждается роль вербального строя среди всех составляющих кинематографического дискурса (визуальные изображения, музыкальное

сопровождение, звуковые эффекты и графическое оформление14). Его важность доказывает и лежащий в основе любого фильма киносценарий, и сама история кинематографа, органически принявшего звучащую речь еще в первые десятилетия своего развития Выделение для анализа экранизации только вербальной составляющей оправдано важностью слова в кино и позволяет преодолеть ту неохватность анализа всего кинематографического дискурса в его целостности, которая сегодня препятствует системному сопоставлению произведений различных авторов и жанров с их экранизациями

Вербальная составляющая фильма наиболее полно отражена в монтажной записи15, в которой указаны дословные реплики персонажей, все возникающие на экране надписи и оригинальные титры, все звучащие реплики за кадром, которые слышит зритель. Многие киноведы отмечали важность монтажной записи Например, К.Э Разлогов утверждает-«Печатный текст пьесы, таким образом, - своего рода «инвариант» сценических трактовок В кино положение существенно иное Спектаклей много, а картина одна Поэтому документом для ее исследования, подобно пьесе, может быть только монтажная («нелитературная», хотя в какой-то мере литературно обработанная) запись с экрана, но такие записи у нас, к сожалению, не публикуются даже в специализированной печати»16. Все монтажные записи, анализируемые в данной работе, были составлены нами самостоятельно, хотя определенную помощь в этом оказали публикуемые сценарии кинофильмов и тексты титров к вышедшем на DVD фильмам, доступные в интертете17

В главе II «Интертекстуальное словосочетание как показатель авторского стиля», состоящей из пяти разделов и выводов, обсуждаются основные характеристики понятия «стиль» и возможности лингвопоэтического анализа литературного произведения и вербальной составляющей кинофильма

В первом разделе главы IT «Понятие 'авторский стиль'» на основе анализа определений и толкований термина «стиль» в филологии и искусствознании выделяются наиболее существенные характеристики данной категории Существование стиля обусловливается возможностью

14 См Metz, Christian Langage et cinema Pans Larousse, 1971

15 Монтажная запись (англ script или transcript) представляет собой сокращенный монтажный лист, см Кинословарь В 2 тт Т 2 / Гл ред С И Юткевич М Сов энциклопедия, 1970

16 Разлогов К Э Коммерция и творчество Враги или союзники''М Искусство, 1992 С 144

17 Наиболее полную библиотеку киносценариев можно найти на сайте http //www senpt-o-rama com, различные варианты текстов титров доступны по адресу http //subscene com

выбора художником между различными средствами выражения одной и той же сущности; комбинирование осознанно или неосознанно отобранных способов выражения данного содержания предполагает достижение определенной соразмерности и гармонии;,, стиль характеризуется некоторыми дифференциальными признаками, которые позволяют сравнивать два стиля и находить в них различия, придающие индивидуальность каждому из объектов сравнения; характеристики стиля можно обнаружить в отдельном элементе произведения, каждая составная часть которого несет на себе отпечаток целого.

Именно стиль может характеризовать законченное произведение, поскольку не ограничивается каким-то одним его компонентом Поэтому наиболее полно «содержание, дух и слово» законченного произведения выражается в его стиле

Во втором разделе главы II «Лингвопоэтический подход к анализу авторского стиля» показаны преимущества лингвопоэтического анализа в исследовании сохранения авторского стиля при экранизации произведения и обосновывается выбор словосочетания в качестве единицы исследования авторского стиля

В третьем разделе главы II «Интертекстуальное словосочетание и его роль в анализе авторского стиля» вводится термин «интертекстуальное словосочетание» и обсуждаются стилистические свойства этого типа словосочетаний

Под интертекстуальным словосочетанием (ИСС) мы понимаем такое словосочетание, которое содержит в себе значимую с точки зрения идейно-художественного содержания произведения отсылку к другому литературному, географическому, историческому, политическому, социальному, культурному или бытовому тексту, понимаемому в широком смысле, то есть не обязательно закрепленному в вербальной форме, но выраженному средствами какой-либо семиотической системы. Значение такого словосочетания в данном тексте раскрывается только через вертикальный контекст, поскольку оно не вытекает ни из семантики его элементов, ни из непосредственного языкового окружения словосочетания в тексте или особенностей речевой ситуации (всего того, что рассматривается как горизонтальный контекст)

Интертекстуальное словосочетание, представляя собой вербальную реализацию аллюзии, может быть понято только на метасемиотическом уровне с привлечением других текстов из вертикального контекста произведения Рассмотрим, например, два выделенных курсивом интертекстуальных словосочетания в следующем отрывке из [4.1]. "Even when the East excited me most, even when I was most keenly aware of its superiority to the bored, sprawling, swollen towns beyond the Ohio, . it had

always for me a quality of distortion. West Egg, especially, still figures m my more fantastic dreams I see it as a night scene by El Greco " В словосочетании swollen towns beyond the Ohio обозначена граница Востока и Запада США Ключевое слово the Ohio отсылает читателя к крупнейшему притоку Миссисипи, реке, служащей границами штатов Огайо и Западная Вирджиния, Огайо и Кентукки, Индиана и Кентукки, Иллинойс и Кентукки, выступающей таким образом в роли своеобразного водораздела между западными и восточными штатами Отсылка к известному испанскому художнику Эль Греко (1541-1614), вызывает ассоциации с его картинами, изображающими окрестности испанского города Толедо (например, «Вид Толедо» из нью-йоркского музея Метрополитен, или картина с тем же названием из музея Эль Греко в Толедо) Значение подобных отсылок нельзя найти в толковом словаре. То, что автор романа решил прибегнуть к аллюзии вместо прямого описания является характерной особенностью его авторского стиля, а то, как организована эта отсылка, позволяет охарактеризовать стиль автора

В четвертом разделе главы IT «Свойства интертекстуальных словосочетаний» описаны стилистические характеристики интертекстуальных словосочетаний в тексте художественного произведения Во-первых, в произведении речи словосочетания выполняют различные функции создание художественного образа (персонажа, представления и авторского голоса), характеристика исторического и географического места действия, придание достоверности изображению путем детализации, сюжетно-связующую. Во-вторых, интертекстуальные словосочетания различаются между собой типом референта, к которому они отсылают читателя По типу референта их можно разбить на следующие i руппъг географические названия, литературные реминисценции, исторические факты, политические аллюзии, социальные отсылки, культурные реминисценции и отсылки к бытовым реалиям В-третьих, ингертекстуальные словосочетания отличаются степенью аллюзивности, и могут быть отнесены к одной из трех групп словосочетания с очевидной аллюзивностью, средней аллюзивностыо, и неявной аллюзивностью Так, словосочетание a night scene by El Greco выполняет в тексте романа функцию создания образа-представления, по типу референта относится к культурным реминисценциям и обладает средней аллюзивностью, поскольку в ней назван собственно референт отсылки, и при необходимости адресат текста может обратиться к энциклопедическому источнику для получения сведений о нем.

В пятом разделе главы II «Метод лексико-фразеологических категорий в анализе авторского стиля» показано, что ИСС, как и любое

словосочетание, можно охарактеризовать по пяти лексико-фразеологическим категориям, коннотативности, клишированности, идиоматичности, концептуальной и социолингвистической обусловленности Например, словосочетание a night scene by El Greco коннотативно, неклишированно, неидиоматично, концептуально обусловлено и социолингвистически недетерминировано

В главе Ш «Сопоставительный анализ текстов романов и их экранизаций», состоящей из четырех разделов и выводов, приводятся результаты количественного и качественного анализа текстов всех произведений, ставших материалом данной работы

В первом разделе главы III «Природа преобразований литературного текста при экранизации» показано, что изменения текста при экранизации неизбежны, причем они носят как количественный, так и качественный характер. Преобразования обусловлены требованиями, которые предъявляются к художественному фильму по форме и структуре организации повествования, а также существенными отличиями между романом как печатным текстом и кинофильмом как текстом массовой коммуникации, проявляющимися в невозможности создания комментария к фильму, целостности его восприятия и изменении адресата текста

Во втором разделе главы III «Количественные преобразования текста художественного произведения при экранизации» приведены результаты количественного анализа Количественные изменения литературного текста выражаются в сокращении текста На уровне слов коэффициент сокращения, в зависимости от объема исходного произведения и его жанра, находится в пределах от 1,3 до 11,6 Вербальная составляющая кинотекста в среднем состоит из 10900 слов.

В третьем разделе главы III «Преобразования художественного мира романа при экранизации» приведены результаты качественного анализа материала исследования на уровне сюжета, фабулы, композиции, состава действующих лиц и предметного мира Показано, что поскольку преобразования, как на уровне художественного мира произведения, так и на уровне его текста, качественно обусловлены одними и теми же причинами, то они могут быть описаны в терминах теории перевода18, сохранения, опущения, перестановки, замены и добавления Типы преобразований словосочетаний проиллюстрированы в следующей таблице на примере реплики одного из персонажей

18 См Гарбовский НК Теория перевода Учебник М Изд-во Моек ун-та, 2004 С 372

12

N Текст [13.1] Текст [13.2] Тип преобразования

1 'We put a stone up 'We put a stone up — сохранение

2 Не use to say he wanted to be cremated, ashes scattered on Brokeback Mountain I didn't know where that was - перестановка (см отрезок 4)

3 So he was cremated, like he wanted, and, like I say, half his ashes was interred here, and the rest I sent up to his folks He was cremated, like he wanted Half his ashes was interred here, the rest was sent up with his folks - опущение вводного предложения like I say (обусловлено преобразованием в отрезке 2) - опущение союза so - замена активного залога на пассивный

4 He use to say he wanted his ashes scattered on Brokeback Mountain but I wasn't sure where that was - перестановка (см отрезок 2) - опущение независимого причастного оборота - добавление союза but - замена didn't know на wasn't sure

5 I thought Brokeback Mountain was around where he grew up But knowing Jack, it might be some pretend place where the bluebirds sing and there's a whiskey spring' I thought Brokeback Mountam might be around where he grew up Knowing Jack it might be some pretend place where bluebirds sing and there's a whiskey spring' - замена was на might be - опущение союза but

В четвертом разделе главы III «Изменение семантики, лексического состава и категориальных признаков словосочетаний при экранизации» на примере словосочетаний, не являющимися интертекстуальными, показано, что при каждой трансформации словосочетаний возможно изменение или сохранений каждой из пяти его лексико-фразеологических характеристик, что говорит о сохранении или изменении авторского стиля

Глава IV «Функциональное тождество интертекстуальных словосочетаний как критерий сохранения авторского стиля»,

состоящей из четырех разделов и выводов, целиком посвящена сопоставительному количественному и качественному анализу интертекстуальных словосочетаний в текстах анализируемых романов и экранизаций

В первом разделе главы IV «Количественный анализ трансформаций интертекстуальных словосочетаний при экранизации» в таблицах приведены результаты подсчета словосочетаний в различных текстах Общее число интертекстуальных словосочетаний в одном произведении составляет примерно от 100 до 800, в зависимости от объема текста и его художественных особенностей Следующие таблицы

содержат результаты анализа текстов [4 2] и [4 3], представляющих экранизации романа [4 1]. В таблицах указано количество ИСС по типам референта, степени аллюзивности и выполняемой в тексте функции

Тип референта / текст [4.1] [4-21 [4.31

1 литературные реминисценции 12 4 3

2 географические названия 306 61 61

3 исторические факты 24 7 5

4 политические аллюзии 3 0 0

5 социальные отсылки 0 0 0

6 культурные реминисценции 65 22 15

7 бытовые аллюзии и реалии 47 8 11

ВСЕГО 457 102 95

Коэффициент сокращения количества слов ~ - ~ 4,9 6,13

Коэффициент сокращения ИСС Г 4,5 4,76

Степень аллюзивности / текст [4.11 [4.21 [4.31

1 Неочевидная аляюзивность 8 3 2

2 Средняя степень аллюзивности 18 0 0

3 Очевидная аллюзивность 431 99 93

ВСЕГО 457 102 95

Функция/ текст [4.11 [4.21 [4.31

1 Создание художественного образа С МлШ рна

1 1 Образ-персонаж 145 49 38

1 1 Образ-представление 67 11 11

1 1 Образ-голос 19 0 0

2 Характеристика исторического времени или географического места действия произведения 104 21 25

3 Придание достоверности изображению 68 7 13

4 Сюжетно-связующая функция 54 14 8

ВСЕГО 457 102 95

Сравнение полученных данных показывает, что, несмотря на примерно одинаковый коэффициент сокращения интертекстуальных словосочетаний (4,5) и слов (4,9), экранизация [4 2] обедняется по типам референта словосочетаний, которые используются в фильме. Политические аллюзии уходят из текста вовсе, а доля литературных реминисценций, отсылок к историческим фактам и бытовых аллюзий существенно снижается. Вместе с тем, в фильме явно прослеживается тенденция к буквализму в сохранении текста романа Авторы фильма

вкладывают реплики одних персонажей в уста других и переводят слова из авторского повествования в диалог, тогда как сокращению подвергаются только те элементы текста, включение которых в фильм принципиально невозможно. Именно поэтому в тексте фильма отсутствуют все интертекстуальные словосочетания средней степени аллюзивности, но сохранены три словосочетания с неочевидной аллюзивностью. Результатом этого является нарушение адекватного восприятия информации адресатом текста - зритель не понимает смысла отсылок к роману Марии Эджворт (That is the secret of Castle Rackrent), поэме «Бесплодная земля» T.C Элиота (This desolate area is a valley of ashes, a fantastic farm where ashes grow like wheat) и главе "Scheme of Order" из «Автобиографии» Б Франклина (It just shows you. Schedule of Resolves. One - Practice elocution, poise and how to attain it .). Вместе с тем, поэтический мир романа существенно обедняется, поскольку среди опущенных интертекстуальных словосочетаний - отсылки к живописи, газетам того времени, бульварным романам и классической литературе, и т.д. Такое обеднение отражается на функциях, которые интертекстуальные словосочетания выполняют в тексте. При этом теряются и характерные для авторского стиля категориальные свойства словосочетаний Среди наиболее очевидных замен - полное исключение образа-голоса из повествования и обеднение образного мира произведения за счет отсутствия противопоставления образов Запада и Востока США.

Преобразование текста в [4.3J демонстрирует иной подход к экранизации. Несмотря на больший коэффициент сокращения слов (4,5 в [4.2] против 6,13 в [4 3]), коэффициент сокращения интертекстуальных словосочетаний в [4.3] меньше Это позволяет авторам фильма [4.3] сохранить многообразие референтов словосочетаний и не обеднять функциональное разнообразие использования ИСС в тексте, хотя, как и в случае [4.2], не сохраняется образ-голос и политические аллюзии

Во втором разделе главы IV «Особенности трансформаций интертекстуальных словосочетаний» приводятся результаты качественного анализа словосочетаний при экранизации Все изменения, которые претерпевают интертекстуальные словосочетания при трансформации текста романа в кинотекст, могут быть описаны с помощью уже установленных пяти трансформаций: сохранение, опущение, добавления, перестановка и замена

Наиболее очевидный способ обработки текста романа - дословное сохранение словосочетания Однако при буквальном переносе может потеряться смысл словосочетания, а также могут измениться его категориальные характеристики и выполняемая в тексте функция. Так,

например, прямой перенос словосочетания to adjust to life on an HO scale [10 1] привел бы к нарушению семантики: только увлеченный собиратель моделей железных дорог может знать, что НО представляет собой самый популярный масштаб исполнения моделей игрушечных поездов, «полунулевой» (по англ half-zero) Причем в США аббревиатуру НО принято читать как две буквы, а в Европе второй элемент читается как цифра. Поэтому, независимо от того способа, который выбрал бы актер для озвучивания словосочетания, только часть моделистов-любителей в зрительном зале поняли бы, о чем идет речь. Помимо нарушения семантического единства, то есть ясности смысла словосочетания для его получателя, буквализм при переносе словосочетаний в киносценарий может привести к изменению их категориальных свойств. Сохранение в [10.2] словосочетания all you need is the Yellow Pages для характеристики персонажа не меняет категориальных свойств, в том числе и клишированное™, поскольку справочники «Желтые страницы» распространены во всем мире. Однако перенесенные в [4.2] словосочетания романа [4.1] to take the body West, to like it better down East и to rise up to his position in the East теряют коннотативность, поскольку в фильме не создается противопоставление образов Запада и Востока Соединенных штатов В [4.3] эти словосочетания опущены.

Самым распространенным видом Преобразований текста романа при экранизации является опущение, обусловленное суровой необходимостью сократить литературный текст до стандартного двухчасового фильма В результате такого переустройства словосочетание просто не используется в киносценарии В основном опущения касаются авторского текста, в котором описываются герои, их действия и поступки, а также окружающая их обстановка. По своей природе кино позволяет избежать описания сцены, которую можно изобразить. Как бы ни были выразительны встречающиеся в описаниях характеристики, в которых содержаться интертекстуальные словосочетания, — an absurd resemblance to John D Rockefeller [4.1], so beautiful a Sunday as to draw many to Kensington Gardens [2.1], Alice in Wonderland legs [12 1] и другие, - большинство из них остаются за рамками киносценария То, какие из интертекстуальных словосочетаний оказались исключенными из киноповествования, а какие вошли в него, также является важным для стилистического анализа экранизации. Так, например, отсутствие в [5 2] словосочетаний to spend a long morning in Santa Croce или to stand in the Square of the Annunziata не влияет на художественную целостность, поскольку они выполняют в [5.1] сюжетно-связующую функцию и функцию детализации действия, которые дублируются в других словосочетаниях. Однако опущение в

[12 2] коннотативного словосочетания to burn the Louvre, встречающегося в [12 1] дважды, обедняет фильм отсутствием выразительного средства создания художественного образа

Яркой иллюстрацией искажения авторского стиля при опущении интертекстуальных словосочетаний служит следующий пример. В обеих экранизациях романа Ф С Фицджеральда «Великий Гэтсби», [4 2] и [4.3], многих критиков шокирует сцена удара по лицу, который наносит Том Бьюкенен своей любовнице Миртл во время вечеринки в их квартире в Нью-Йорке Невольно всплывает в памяти трагедия «Сид» Пьера Корнеля, где пощечина, нанесенная доном Гомесом отцу главного героя, стала шоком для аристократических кругов, требовавших соблюдать «приличия» и отвергавших изображения в искусстве всего того, что своей «низменностью» могло бы заде1 ь утонченных светских читателей и зрителей. Так и в [4.1], несмотря на последующие сцены двух убийств, именно эта сцена представляется чуждой авторской стилистике. И действительно, в романе тончайшим образом переплетены лирическое и эпическое начала, а сам драматический конфликт строится на их неразрывности. Недаром роман Фицджеральда относят к жанру лирической прозы, ведь сильное эстетическое воздействие на эмоции читателей достигается благодаря своеобразной авторской поэтике. В сюжетном плане обсуждаемая сцена абсолютно точно показана как в [4.2], так и в [4 3], но в романе важен не сам факт удара женщины, а его подача автором для создания художественных образов Вспомним контекст этой сцены [4 1]. "Making a short deft movement, Tom Buchanan broke her nose with his open hand. Then there were bloody towels upon the bathroom floor, and women's voices scolding, and high over the confusion a long broken wail of pain ... and the despairing figure on the couch, bleeding fluently, and trying to spread a copy of 'Town Tattle' over the tapestry scenes of Versailles" Вся иллюзия роскошной жизни Миртл (интертекстуальное словосочетание the tapestry scenes of Versailles) рассыпается, когда героиня пытается листком из бульварной газетенки (интертекстуальное словосочетание to spread a copy of 'Town Tattle") защитить от пятен настоящей крови вышивку с мещански романтизированными версальскими садами. Это понимает читатель при вдумчивом чтении романа, и в этом смысле словосочетания a copy of 'Town Tattle' и the tapestry scenes of Versailles исключительно важны Но они опущены в киносценарии, и все что остается — это пощечина Пощечина не только Тома своей любовнице, но и резкое разрушение стиля Фицджеральда, роман которого наполнен словосочетаниями, отсылающими к философии {Kant at his church steeple), Библии (contempt for the babbled slander of his

garden), истории {the egg in the Columbus story), литературе (his career as Trimalchio) и современным реалиям (the dark lanes of the Forties).

Третьим преобразованием словосочетаний является добавление новых единиц На первый взглзд такой прием, как создание новых интертекстуальных словосочетаний может показаться чуждым экранизации, в которой сценарист стремиться сохранить авторский стиль оригинала, но это не так. Например, в [10.1] встречается много аллюзий к миру кино. Они используются, в том числе, и для создания образа главного героя романа (to be Betty Grable, as harmless as Ava Gardner, an English actress, to replace with Jayne Mansfield) Через эти словосочетания мы представляем себе его как образованного человека, увлекающегося современным кинематографом. В [10.2] большинство этих словосочетаний опущено, прежде всего потому что их аллюзивность весьма низкая, большинство их референтов сегодня неизвестно массовой аудитории Однако в фильме реплика персонажа 'Outside these walls, Red, there's a man that no living soul has ever seen face to face' меняется на 'He's a phantom, an apparition. Second cousin to Harvey the Rabbit' Через словосочетание second cousin to Harvey the Rabbit зритель отсылается к широко известному и до сих пор популярному фильму 1950 года, в котором лучшим другом персонажа становится невидимый кролик Таким образом сценарист выражает прежнее содержание (invisible, nonexistent man) новым интертекстуальным словосочетанием, которое по своим характеристикам (тип референта, функция, степень аллюзивности и лексико-фразеологические категории) соответствует тем словосочетаниям, что не вошли в сценарий

Кроме того, при преобразовании текста романа возможны самые различные перестановки словосочетаний. Перестановки связаны не только с изменением того места в тексте, где встречается словосочетание, но и перевод, например, слов автора в прямую речь персонажей или передача реплики одного персонажа другому Так, в [10 1] главный герой использует в разговоре с другом словосочетания to wipe out all these Rembrandts и to lug my Rembrandts out of the path of the hurricane, отсылающие к известному художнику Так дается характеристика не только образованию героя, но и широте кругозора его друга, к которому и обращены слова. В [10.2] этот эпизод опущен, но в уста друга вложено обращение к главному герою 'you are Rembrandt'. Таким образом не только сохраняется референт словосочетания, но и добавляются два важных штриха к образам двух героев, так же как это и было в романе-первоисточнике

Помимо сохранений, опущений, добавлений и перестановок, в интертекстуальных словосочетаниях встречаются замены В случае,

когда одно словосочетание заменяется другим, возможна генерализация, конкретизация, замена аналогичным словосочетанием или комплексное преобразование При генерализации словосочетание обобщается Например, в [10.1] герой получает характеристику через словосочетание a vice-president in the trust department of a large Portland bank В [10.2] словосочетание заменяется a vice-president of a large Portland bank. Оба ИСС выполняют функцию создания образа-персонажа, характеризуются очевидной аллюзивностью и по типу референта относятся к географическим названиям Категориальные характеристики обоих словосочетаний - неконнотативность, клишированность, неидиоматичность, концептуальная обусловленность и социолингвистическая недетерминированность

При конкретизации вместо родового имени используется видовое. Например, в [10 2] вместо общего описания банков, с которыми приходилось иметь дело герою романа [10.1] приводится словосочетание с названиями двух банков Maine National and New England First. Таких банков не существует, но их названия - типичные названия банков в США Подобный прием хорошо согласуется с теми функциями, которые выполняют интертекстуальные словосочетания в романе С.Кинга, детализирующие действие При замене-аналогии одно словосочетание заменяется другим Например, в [10.1] герой, находясь в тюрьме, оказывает помощь персоналу в оформлении налоговых деклараций В романе встречается словосочетание to have tax-forms and W-2s. В фильме оно соответствует словосочетанию to hand те a stack of 1040s Лексический состав словосочетания кардинально изменился, но осталась отсылка к системе налогообложения и сохранились категориальные свойства словосочетания (коннотативное, клишированное, неидиоматичное, концептуально и социолингвистически обусловленное) Кроме того, налоговые формы W-2, в которых указываются выплаты сотруднику, в США заполняются рабо i одателем, то есть предприятием, а не частным лицом Как следует из текста романа, герой не занимался бухгалтерией исправительного учреждения, а просто помогал сотрудникам пересчитать налог на личные доходы, поэтому имел дело именно с формой 1040s, с которой сталкиваются все американские налогоплательщики При подобной замене словосочетание сохраняет свою семантику и не меняет категориальные свойства

Комплексное преобразование словосочетания представляет собой разновидность замены, при которой словосочетание как бы «развертывается» во что-то новое С одной стороны, такое преобразование может стать следствием смыслового развития словосочетания Например, один из героев [10 1] характеризуется

словосочетанием to have a Bible quote for every occasion. В фильме [10.2] в его уста вложены прямые цитаты из Библии, то есть словосочетание как бы развертывается в подробную характеристику. С другой стороны, целостное преобразование может реализовываться через известный прием визуализации, когда вместо описания показывается (или передается музыкой) то, что можно изобразить. Больше всего визуализаций претерпевают словосочетания, которые в исходном тексте выполняли функцию детализации действия Например, в [10.1] герои курят cartons of Luckies, а в фильме [10 2] просто используются легко узнаваемые пачки сигарет 'Lucky Strike' Точно также в [5 2] звучит музыка Бетховена и Моцарта, дополняя сохраненные словосочетания, в которых эти имена были референтами, а вместо социолингвистически обусловленного Thanksgiving dinner из [13.1] перед зрителями разыгрывается сцена с разрезанием традиционной индейки (впрочем, в [13.2] визуализация словосочетания сопровождается перестановкой).

В [2.2] мы находим яркий пример того, как комплексные преобразования словосочетаний позволяют сохранить их семантическую целостность. В романе [2 1] интертекстуальные словосочетания характеризуют персонажей через их литературные увлечения. Сценарист [2.2], вместо механистического озвучивания этих словосочетаний с экрана (как это было сделано в [4.2]), заменяет их стилистически эквивалентными и отражающими смысл, который вкладывала автор романа в аллюзивные характеристики (например, Cowper's and Scott's beauties заменяется на romantic attachments). Однако в других сценах автор сценария вкладывает в уста персонажей прямые цитаты из стихотворений Шекспира, Уильяма Каупера, Бена Джонсона, Эдмунда Спенсера и даже Хатли Кольриджа, прямо-таки составляя хрестоматию английского романтизма. Герои [2 1 ] вряд ли могли читать Дэвида Хатли Кольриджа (1796-1849), старшего сына Сэмюэла Тейлора Кольриджа, поскольку в романе события разворачиваются в начале XIX века, когда имя поэта было еще неизвестно, но насколько стилистически точно отражают эти «вставные» цитаты настроение персонажей и их переживания' Комплексное преобразование позволяет сохранить семантическую целостность словосочетания (Cowper's and Scott's beauties - romantic attachments), а последующие внесения в текст киносценария цитат сохраняют авторский стиль (путем создания художественных образов персонажей через их литературные пристрастия).

Изменение коммуникативной направленности текста при экранизации приводит к тому, что авторам фильма необходимо повысить степени аллюзивности интертекстуальных словосочетаний, тем самым

адаптируя исходный текст к массовой аудитории фильма Это достигается либо добавлением к тексту романа своеобразного культурологического разъяснения (а В & Е convict [10.1] включено в фильм [10.2] в следующем контексте. ' .on a two-year stretch for В and Е That's breaking and entering to you.' [10 2]), либо созданием дополнительной отсылки к тому же референту через новое словосочетание, например, прямую цитату (в [6.2] добавляется выразительная цитата "The forest drooped glimmeringly" из романа George Meredith "The Ordeal of Richard Fever eV, причем и изначальная отсылка к роману сохраняется 'I've been reading The Ordeal of Richard FevereP), либо повторением референта словосочетания в другом контексте (в [5 2] помимо неочевидной цитаты 'Mistrust all enterprises that require new clothes' в текст сценария включается и ее референт 'You can take all those, but leave me Thoreau till I go')

В третьем разделе главы IV «Лексическое и функциональное тождество интертекстуальных словосочетаний» лексическое тождество двух словосочетаний определяется как совпадение всех элементов ИСС Так, например, словосочетание to be a Catholic из [4 1] лексически тождественно to be a Catholic в [4 2].

Два интертекстуальных словосочетания можно считать функционально тождественными, если, независимо от их лексического состава, они выполняют в тексте одинаковые стилистические функции, принадлежат к той же группе референтов и характеризуются теми же лексико-фразеологическими категориями (коннотативность,

клишированность, идиоматичность, концептуальная и

социолингвистическая обусловленность).

Рассмотрим словосочетание to be a Catholic подробнее В тексте романа [4.1] оно встречается в следующем контексте- '"You see,' cried Catherine triumphantly She lowered her voice again. 'It's really his wife that's keeping them apart She's a Catholic, and they don't believe in divorce.' Daisy was not a Catholic, and I was a little shocked at the elaborateness of the lie". ИСС to be a Catholic выполняет функцию создания художественного образа-персонажа, причем в нем характеризуется не только Дэзи Бьюкенен, но и ее муж Том- из контекста реплики и комментария рассказчика к ней читатель понимает, что Том убедил свою любовницу Мирта, что о г развода его удерживает вероисповедание жены Это характеризует персонажа как изворотливого нечестного человека По степени аллюзивности to be a Catholic и not to be a Catholic являются интертекстуальными словосочетаниями с очевидной аллюзивностью, поскольку большинство читателей знают, что католицизм - одно из направлений в христианстве По типу референта оба словосочетания

представляют собой культурные реминисценции. С точки зрения лексико-фразеологических категорий словосочетания являются коннотативными, клишированными, неидиоматическими, концептуально и социолингвистически обусловленными Заметим, что коннотативность обоих словосочетаний создается их совместным использованием - только тот факт, что Дэзи не католичка, позволяет охарактеризовать ее мужа Тома.

В фильме [4 2] ИСС to be a Catholic сохранено. 'Catherine But you see, it's really his wife that's keeping them apart She is a Catholic, and they don't believe m divorce' Но комментарий рассказчика (Daisy was not a Catholic, and I was a little shocked at the elaborateness of the lie) опущен Действительно, его сохранение вряд ли возможно в качестве комментария голоса за кадром. Но вместе с опущением второго словосочетания (not to be a Catholic) кардинально меняются и функции первого. Оно уже выступает в качестве характеристики самой Дэзи, и зритель вынужден поверить в католицизм героини. Таким образом нарушается авторский способ создания художественного образа, и, хотя ИСС to be a Catholic в [4 2] по-прежнему является культурной реминисценцией с очевидной аллюзивностью, оно теряет коннотативность Поэтому указанное словосочетание функционально нетождественно своему оригиналу из романа, несмотря на лексическое тождество

В фильме [4 3] словосочетание to be a Catholic сохранено вместе с переводом комментария рассказчика в прямую речь-

"Catherine No, they can't. It's his wife that's keeping him and my sister apart 'Cause, (laughing) 'cause Catholics don't believe in divorce

Nick Tom's wife isn't Catholic.

Catherine Oh..."

Сохраненное в [4 3] ИСС not to be a Catholic позволяют сохранить ту функцию создания образа персонажа, что и была в романе [4.1] и коннотативность ИСС Таким образом, словосочетания to be a Catholic в [4 1] и not to be a Catholic [4.3] функционально тождественны

В четвертом разделе главы IV «Критерий сохранения индивидуально-авторского стиля и его верификация» сформулирован один из возможных критериев сохранения авторского стиля при экранизации

Функциональная тождественность интертекстуальных словосочетаний в текстах романа и вербальной составляющей экранизации, в отличие от лексической тождественности, может служить показателем сохранения авторского стиля при экранизации литературного произведения.

Далее выводы о сохранении авторского стиля в каждой из экранизаций, полученные в результате анализа по критерию функциональной тождественности интертекстуальных словосочетаний, сравниваются с теми оценками, которые экранизации получили у критиков, и в целом данные хорошо согласуются

В заключении обобщаются полученные результаты, формулируются выводы, которые выносятся на защиту в виде положений и намечаются дальнейшие перспективы исследований с использованием интертекстуальных словосочетаний. Отмечается, что интертекстуальные словосочетания являются не более чем стилистическим приемом, и ключ в сохранении авторского стиля кроится в вовсе не в них Анализ трансформаций интертекстуальных словосочетаний можно использовать лишь как один из способов анализа трансформаций всего текста, являющегося результатом свободного творчества авторов фильма

Основные положения диссертации отражены в следующих публикациях:

1. Игнатов К.Ю. Предвосхищение художественного сознания XX века в повести «Сердце тьмы» Д.Конрада // Материалы Международной конференции студентов и аспирантов по фундаментальным наукам «Ломоносов». Вып. 6. М.: Изд-во Моек ун-та, 2001 С 203-204.

2 Игнатов К.Ю. Произведения художественной литературы и их экранизация // Материалы Международной конференции студентов, аспирантов и молодых ученых «Ломоносов». Вып. 7. М. Изд-во Моск. ун-та, 2002. С 299-300

3 Игнатов К Ю Вербальный строй кино и его анализ // Материалы Всероссийского семинара-совещания «Проблемы постдипломного образования» М.. МГУ, Ф-т иностр языков 2002 С 119-131

4 Игнатов К Ю От романа к киносценарию проблема сохранения авторского стиля // Сборник статей 9-й Международной конференции «Россия и Запад- диалог культур». Вып 10 М. Центр по изучению взаимодействия культур, 2003. С. 137-152

5 Игнатов К.Ю Слово в книге и на экране- проблема сохранения авторского стиля при экранизации литературного произведения // Сборник статей 11-й Международной конференции «Россия и Запад диалог культур» Вып 13. В 2 ч. Ч. I М' Центр по изучению взаимодействия культур, 2006. С 303-314

6 Игнатов К Ю Экранизация литературного произведения как интерсемиотический перевод: принципы стилистического анализа // Материалы V Международной конференции «Языки в современном мире» В 2 ч. Ч 1 М Книжный дом университет, 2006 С 285-297

7 Игнатов К Ю Интертекстуальные словосочетания как средство анализа авторского стиля//Вестник Моск. ун-та Серия 19 Лингвистика и межкультурная коммуникация. 2006, №4. С 114-132

8 Игнатов К Ю Интертекстуальные словосочетания в лингвопоэтическом анализе художественного текста // Сборник трудов молодых ученых Вып III. Моек гос. ун-т им М В Ломоносова, Фак иностр яз и регионоведения М-Книжный дом университет, 2007. С 1935

9 Игнатов К Ю Интертекстуальное словосочетание и его референт // Сборник научных и научно-методических трудов кафедры теории преподавания иностранных языков МГУ / под общ. ред Е.И Энгель. М: МАКС Пресс, 2007 Вып. 4 С 44-63.

Отпечатано в копицентре «СТ ПРИНТ» Москва, Ленинские горы, МГУ, 1 Гуманитарный корпус www stprint ru e-mail. zakaz@,stprmt ru тел 939-33-38 Тираж 100 экз Подписано в печать 23 05 2007 г

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата филологических наук Игнатов, Кирилл Юрьевич

ВВЕДЕНИЕ.

ГЛАВА I. Проблемы изучения взаимодействия кино и литературы

1.1 Взаимодействие кино и литературы: от киногеничности к кинематографичное™ литературы.И

1.2 Развитие подходов к экранизации и ее оценке.ЗЦ

1.3 Кино и роман как произведения искусства и как тексты.

1.4 Вербальная составляющая кино.

Выводы по Главе I.

ГЛАВА И. Интертекстуальное словосочетание как показатель авторского стиля

2.1 Понятие «авторский стиль».

2.2 Лингвопоэтический подход к анализу авторского стиля.

2.3 Интертекстуальное словосочетание и его роль в анализе авторского стиля.

2.4 Свойства интертекстуальных словосочетаний.

2.5 Метод лексико-фразеологических категорий в анализе авторского стиля.

Выводы по Главе II.

ГЛАВА III. Сопоставительный анализ текстов романов и их экранизаций

3.1 Природа преобразований литературного текста при экранизации

3.2 Количественные преобразования текста художественного произведения при экранизации.

3.3 Преобразования художественного мира романа при экранизации.

3.4 Изменение семантики, лексического состава и категориальных признаков словосочетаний при экранизации. 132 Выводы по Главе III.

ГЛАВА IV. Функциональное тождество интертекстуальных словосочетаний как критерий сохранения авторского стиля

4.1 Количественный анализ трансформаций интертекстуальных словосочетаний при экранизации.

4.2 Особенности трансформаций интертекстуальных словосочетаний при экранизации.

4.3 Лексическое и функциональное тождество интертекстуальных словосочетаний.

4.4 Критерий сохранения индивидуально-авторского стиля и его верификация.

Выводы по Главе IV.

Введение диссертации2007 год, автореферат по филологии, Игнатов, Кирилл Юрьевич

Постановка проблемы. Объект, предмет, цель и задачи исследования

С момента зарождения кинематографа бурно развивается широкий спектр научных дисциплин, в которых кино является объектом исследования, причем этот процесс идет параллельно развитию самого киноискусства. Представители различных отраслей знания подходят к объекту исследования с разных точек зрения: искусствоведы изучают эстетические достоинства фильмов и творческое воспроизведение в них действительности, историки кино обращаются к процессу развития киноиндустрии, кинематографисты интересуются техническими особенностями производства фильмов, культурологи изучают ценностные характеристики национальных кинематографических школ, специалисты в области семиотики исследуют кино как знаковую систему. Ко второй половине XX века сформировалась как самостоятельное направление теория кино, объединяющая в себе достижения научных исследований из разных областей знания. Краткий репрезентативный обзор развития научного понимания кино представлен английским ученым Баклэндом в книге «Когнитивная семиотика кино»1. Автор рассматривает как классическую теорию кино, так и современные теории: когнитивный и семиотический подходы. Систематическое обоснование теории кино в русской и советской традиции можно найти в работе известного советского киноведа, специалиста в теории и истории кино, С.И.Фрейлиха2. Авторы этих и других исследований убедительно показывают, что в теории кино остается множество нерешенных вопросов, которые притягивают все новых и новых исследователей.

Данная работа основана на сопоставительном анализе текстов литературных произведений и их экранизаций. Обращение к подобной теме не ново - сразу с появлением полнометражных игровых фильмов исследователи кино и создатели фильмов пытались понять особенности взаимодействия кино и литературы, в том числе, объективные закономерности экранизации литературного произведения.

1 Buckland, W. The Cognitive Semiotics of Film. Cambridge: CUP, 2000, pp. 3-23.

2 Фрейлих С.И. Теория кино: От Эйзенштейна до Тарковского. М.: Искусство, 1992.

Само количество работ по этой теме, появившихся в первой половине XX века отражает интерес к данной проблематике, а многие работы Н.Д.Анощенко, Б.Балаша, Л.Деллюка, А.И.Пиотровского, Ю.Н.Тынянова, В.Б.Шкловского, С.М.Эйзенштейна и И.Г.Эренбурга 1920-1930-х годов и сегодня не потеряли теоретической значимости3. В 1948 году французский исследователь А.Базен опубликовал небольшую статью «Адаптация, или кино как дайджест»4, ставшую важным этапом в изучении киноэкранизаций. К этому времени экранизация уже заняла достойное место среди всего многообразия художественных фильмов. Приведем лишь один факт: из 86 фильмов, вошедших в сокровищницу мирового кинематографа до 1948 года, времени теоретического обоснования А.Базеном экранизации как переложения литературного произведения на язык кино, 65 являются экранизациями5.

Вместе с тем, во всех последующих исследованиях внимание уделяется либо анализу отдельных экранизаций, либо экранным версиям произведений одного автора. Как пишет профессор университета Флориды Роберт Рэй, даже поверхностный просмотр аннотированной библиографии публикаций по теме «Литература и кино» Джефри Уэлча6 показывает, что в изучении взаимоотношений литературы и кино доминирует единственный подход: либо анализируется отдельное произведение в сопоставлении с его экранизацией, либо анализируются экранизации различных произведений одного автора7. С иронией Р.Рэй замечает, что «исследователи литературы и кино не могут удержаться от бесперспективного вопроса обывателя: «Что лучше, фильм или книга?», и получают столь же бесперспективный ответ: «Книга лучше»». В аналогичной

3 См.: Книги о кино (1917-1960). Аннотированная библиография. М.: Изд-во восточной литературы, 1962, С. 21-41.

4 См.: Bazin, Andre. L'Adaptation ou le cinema comme digeste / L'Esprit, vol. XVI n. 146,1948 (В английском переводе Bazin, A. Adaptation, or the Cinema as Digest / Film Adaptation. An Anthology. Edited and with an introduction by James Naremore. New Jersey: Rutgers University Press,, 2000) pp. 19-27).

5 Вопрос эстетической оценки фильмов является исключительно субъективным, и, по возможности, не затрагивается в данной работе. Однако, как правило, определенная группа фильмов признаются авторитетными исследователями как шедевры киноискусства. Приводимые данные основаны на анализе списка лучших фильмов (Halliwell's Film, Video & DVD Guide 2005. 20th Edition, revised and updated. Edited by John Walker. HarperCollins Entertainment, 2004, p. 1009) за 1915-1948 гг. Существуют и другие списки лучших фильмов, пять из них приводятся в (Halliwell's Who is Who in the Movies. 14th Edition. Edited by John Walker. HarperCollins Entertainment, 2001., p. 549-551), но за указанный период они практически совпадают.

6 Welch, J. Е. Literature and Film: An Annotated Bibliography, 1909-1977. New York: Garland, 1981.

7 Ray, R.B. The Field of'Literature and Film' / Film Adaptation. An Anthology. Edited and with an introduction by James Naremore (Rutgers University Press, New Jersey, 2000) p. 44-45. А аннотированной библиографии, изданной в СССР, отсутствует даже раздел, связанный с экранизацией. Если же и предпринимаются попытки теоретически обобщить характеристики экранизации как явления по отношению к исходному художественному произведению, то они основываются на интуитивных ощущениях и исследователи оперируют такими понятиями как «целостность и нетронутость», «уместность», «единство», «зрелость», «тонкость» или «адекватность»9.

На сегодняшний день не выработано объективных критериев, которые позволяли бы охарактеризовать отношения экранизации и ее литературного первоисточника. В данной работе речь идет именно о сопоставлении, и мы стараемся избегать нечеткого понятия «качество экранизации». Можно говорить о сравнении произведений на уровне сюжета, изучать изменение состава и художественной сущности образов произведения, о преобразованиях на уровне текста, когда изменения затрагивают языковой пласт произведения, и о других уровнях сопоставления. В самом общем виде художественное произведение заключается в авторском замысле и способе его воплощения, т.е. в авторском стиле. Как пишет известный киновед С.И.Фрейлих: «Стиль - не только совокупность приемов, органично выражающих замысел. Стиль несет в себе идею художественности, стиль - критерий художественности»10.

Несмотря на большое значение, которое уделяется стилю в теории кино, до сих пор не выработан системный подход к описанию стиля экранизаций. Поиск путей объективизации оценки соответствия или несоответствия стиля художественного произведения стилю экранизации в его вербальной составляющей представляет собой вторую после выработки критерия оценки экранизации проблему, решение которой предложено в настоящем исследовании.

8 См.: Книги о кино (1917-1960). Аннотированная библиография. / Сост. Ю.Рубинштейн. М: Изд-во восточной литературы, 1962.

9 Как пишет Robert Stam, известный американский исследователь киноэкранизаций, "the language of criticism dealing with the film adaptation of novels has often been profoundly moralistic, awash in terms such as infidelity, betrayal, deformation, violation, vulgarisation, and desecration, each accusation carrying its specific charge of outraged negativity." Исследователь предлагает "to move beyond a moralistic approach to propose specific strategies for the analysis of adaptations." (Stam, Robert. Beyond Fidelity: The Dialogics of Adaptation. // Film Adaptation. An Anthology. Edited and with an introduction by James Naremore. New Jersey: Rutgers University Press, 2000. p. 54)

10 Фрейлих С.И. Теория кино: От Эйзенштейна до Тарковского. М.: Искусство, 1992. С. 160.

В художественной стилистике выработаны и научно обоснованы элементы и категории стиля (например, в известной работе А.И.Соколова11). Они, как правило, используются для отнесения каждого конкретного фильма в ту или иную группу исключительно по кинематографическим признакам. Так, С.И.Фрейлих, следуя за другими специалистами теории кино, разделяет стиль на «разные уровни»12: стиль на уровне отдельного произведения, стиль того или иного автора, стиль художественного направления. Такой подход оказывается эффективным в искусствоведческих исследованиях стиля как отдельных кинопроизведений и режиссеров, так и целых направлений и киношкол. Тем не менее, он сильно сужает потенциал исследований кинематографических адаптаций произведений художественной литературы.

Существование описанных проблем, - неразработанность аппарата оценки киноадаптаций и отсутствие системного подхода к их анализу, - стали первой причиной обращения автора к исследованию художественных экранизаций литературных произведений. Вторая причина - сугубо академическая. Несмотря на то что кино, бурно развиваясь и изменяясь, оказывает существенное влияние на жизнь общества, до сих пор не сложились теоретические основы анализа кинотекста как одного из видов текстов массовой коммуникации. В данной работе обосновывается использование категорий малого синтаксиса в качестве индикатора художественной близости литературного произведения к его экранизации, своеобразной меры адекватности воплощения на экране замысла автора литературного текста, то есть идейно-художественного содержания и стилистических особенностей произведения. Отметим, что расширение исследования на тексты массовой коммуникации вообще, а не только экранизации, может стать одним из возможных продолжений настоящего исследования. Использование словосочетаний в качестве единиц исследования текстов массовой коммуникации может привести к интересным результатам, тем

11 Соколов А.И. Теория стиля. М.: Искусство. 1968. С. 27-59.

12 Фреших С.И. Теория кино: От Эйзенштейна до Тарковского. М.: Искусство, 1992. С. 160-161. более что уже доказана исключительная роль словосочетания в функциональной стратификации текстов и в исследовании индивидуально-авторского стиля13.

Объектом данного исследования является текст художественного произведения, понимаемый как выраженная и закрепленная вербально чувственно воспринимаемая сторона речевого произведения (литературного или кинематографического). Если понимать под предметом исследования ту сторону, аспект, точку зрения, с которой в исследовании познается целостный объект, иными словами те его признаки, которые в данном исследовании являются наиболее существенными, то предметом настоящего исследования являются стилистические особенности текстов речевых произведений в художественной литературе и кино.

Данная работа ограничивается рамками филологического анализа стилистических свойств лишь вербальной составляющей кинотекста. Несомненно, подобное ограничение сужает применимость результатов работы, но оно оправдано самим развитием теории кино. Действительно, даже при беглом знакомстве с историей киноведения, невольно обращает на себя внимание движение от искусствоведческого направления исследований к лингвистическому.

Итак, целью данного исследования является разработка критерия, который позволяет объективно проанализировать сохранение и изменение авторского стиля литературного произведения в вербальной составляющей его экранизации. Поставленная цель предусматривает решение следующих задач:

1) системно проанализировать, привлекая разнообразный материал, те изменения, которые претерпевает литературное произведение при преобразовании в киносценарий экранизации, и найти причины, их обуславливающие;

2) выявить роль индивидуально-авторского стиля в оценке преобразований, которые претерпевает художественный текст при экранизации;

13 См. Микоян А.С., Тер-Миносаова С.Г. Малый синтаксис как средство разграничения стилей. М.: Изд-во Моск. ун-та, 1981.; Тер-Минасова С.Г. Словосочетание в научно-лингвистическом и дадактическом аспектах: Учеб. пособие для пед. ин-тов и филол. фак. ун-ов. М.: Высшая школа, 1981.

3) обоснованно выбрать единицы исследования, которые позволяют характеризовать стиль в литературном тексте и вербальной составляющей кинотекста;

4) разработать и верифицировать на отобранном материале критерий оценки адекватности воплощения стилистических особенностей литературного произведения на экране.

Методы исследования. Научная новизна

В самом общем виде в данной работе используется, прежде всего, метод сопоставительного анализа текстов литературных произведений и текстов киносценариев их экранизаций14. Описание и исследование стилистических особенностей литературного текста ведется через их системное сравнение со стилистическими особенностями текста киносценария. Такой метод, будучи в первую очередь направленным на выявление различий между выразительными возможностями сравниваемых текстов, также называют контрастивным. Этот метод оказывается особенно эффективным применительно к родственным объектам исследования, так как их контрастные черты выступают наиболее ярко на фоне сходных характеристик. Допустимость его применения в данном исследовании обусловлена родственностью литературного произведения и фильма как произведений искусства. Второй используемый метод -типологический, который тесно примыкает к сопоставительному методу. Использование этого метода обусловлено различной типологией сравниваемых текстов: литературные произведения относятся к печатным текстам, кино - к текстам массовой коммуникации. Помимо этого используется сравнительно-исторический метод, который в известном смысле является обратной стороной сопоставительного: если сравнительно-исторический метод базируется на установлении соответствий, то сравнительный метод - на установлении несоответствий, причем нередко то, что диахронически является соответствием,

14 Языкознание. Большой энциклопедический словарь. / Гл. ред. В.Н. Ярцева. 2-е изд. М.: Большая Российская энциклопедия, 1998. С. 481. синхронически предстает как несоответствие15. Обоснование применения этого метода заключается в том, что нередко создание литературного текста и его экранизация разделены десятилетиями, что не может не сказываться на языке. Сопоставительный, сравнительно-исторический и типологический методы прочно утвердились в современных отечественных и зарубежных филологических исследованиях16, и сегодня являются наиболее общими способами изучения языка.

В более узком смысле исследование опирается на разработанные филологической школой Московского университета категориальный метод

1 7 изучения словосочетаний , который базируется на целостном изучении словосочетания как языковой единицы (с точки зрения его коллигационных, коллокационных, понятийных и социолингвистических характеристик), и метод лингвопоэтического сопоставления18, в основе которого лежит сравнение текстов, отмеченных сюжетным и функционально-стилистическим сходством, для выявления сравнительной значимости того или иного элемента в раскрытии идейно-художественного содержания текста. При проведении исследования автор опирался также на результаты работ в области лингвостилистики, вертикального контекста, теории вторичных текстов и филологической топологии, разрабатываемых в филологической школе МГУ (указанные в библиографии работы О.С.Ахмановой, С.Г.Тер-Минасовой, Е.Б.Яковлевой, А.А.Липгарта, М.В.Вербицкой, Н.Б.Гвишиани, И.В.Гюббенет, В.Я.Задорновой, А.С.Микоян, Л.В.Полубиченко, Т.Л.Черезовой, М.И.Чижевской). Выбор словосочетания за единицу исследования и использование синтагматического метода обеспечивает всестороннее изучение языковых явлений: коллигационную (морфосинтаксическую) основу словосочетаний, коллокационную (лексико-фразеологическую), а также такие факторы как

15 Реформатский А.А. Введение в языковедение / Под ред. B.A. Виноградова. М.: Аспект Пресс, 1996. С. 44-49.

16 См.: Балл и Ш. Общая лингвистика и вопросы французского языка. 2-е изд., стереотипное. М.: Эдиториал УРСС, 2001. С. 38-40.; Ярцева B.H. Теория и практика сопоставительного исследования языков. / Изв. АН СССР, серия ЛиЯ, 1986, т. 45, №6. С. 493-499.

17 См.: Тер-Минасова С.Г. Синтагматика речи: онтология и эвристика. M.: Изд-во Моск. ун-та, 1980.

18 См.: JIumapm А.А. Основы лингвопоэтики: Учебное пособие. Изд. 2-е, стереотипное. М.: КомКнига, 2006. понятийная и социолингвистическая обусловленность словосочетания. На кафедре английского языка (сегодня - английского языкознания) филологического факультета МГУ в рамках категориального метода изучения составных номинативных единиц была разработана система основных категорий словосочетания, позволяющая проникнуть в существо отдельной номинативной единицы, обеспечивая ее изучение не статично, а в динамике.

Заметим, что используемая в работе терминология обусловлена исследованиями филологической школы МГУ и научными теориями, развиваемыми сегодня на факультете иностранных языков и регионоведения МГУ (упоминаемые в библиографии работы С.Г.Тер-Минасовой, Т.Г.Добросклонской, Е.Б.Яковлевой). Вслед за J1.A. Гзокяном19, процесс преобразования литературного текста в текст киносценария мы называем транспозицией. Говоря о вербальной составляющей кино, мы имеем в виду его языковой компонент (более подробно это понятие определяется в первой главе). Если иное не отмечено особо, то, в практических целях облегчения изложения, под кинотекстом или киносценарием подразумевается монтажная запись поступившего в прокат фильма (именно в ней отражается вербальная составляющая кино как вторичного текста). По той же причине слово «роман», вынесенное в заглавие работы, получает более широкую трактовку как любое эпическое (недраматическое) прозаическое произведение, к которому можно отнести повесть, новеллу, рассказ и т.д. Терминологически это не совсем точно, поскольку под романом обычно понимается большая форма

20 эпического жанра литературы , но использование короткого слова «роман» вместо «недраматическое прозаическое литературное произведение» подсказано опытом предшествующих исследователей21. Термины «экранизация», «киноверсия», «экранная версия» и «киноадаптация» используются взаимозаменяемо.

19 Гзокян Л.А. Киносценарий как разновидность медиа-текста. // Речевая коммуникация в современном обществе / Под ред. Минаевой Л.В. М.: «НОПАЯЗ» 2002. С. 122-158.

20 См.: Литературная энциклопедия терминов и понятий / Под ред. А.Н.Николюкина. Институт научн. информации по общественным наукам РАН. М.: НПК «Интелвак», 2001. С. 889.

21 Так, например, называется книга Tibbetts, J.C., Welsh J.M. Novels into Films. The Encyclopedia of Movies Adapted from Books. Checkmark Books, 1999.

Научная новизна работы, таким образом, заключается не только в том, что впервые предпринята попытка сопоставления различных текстов литературных произведений с киносценариями, но и в том, что в исследовании впервые применяется синтагматический метод к типологически разным видам текста: стилю художественного произведения, т.е. печатному тексту, и к его трансформации в текст кино, т.е. тексту массовой коммуникации. В работе вводится новое понятие «интертекстуальное словосочетание» и обосновывается его роль в филологическом сопоставлении двух текстов с точки зрения индивидуально-авторского стиля. Интертекстуальные связи в литературе исследовались достаточно широко22, интертекстуальные связи в художественных фильмах также в последнее время становятся предметом филологических исследований23. Новым в данной работе является выделение единиц исследования, которые позволяют проводить стилистический анализ как текста литературного произведения, так и вербальной составляющей кинотекста.

Теоретическая и практическая значимость работы

Теоретическая значимость исследования заключается в том, что оно продолжает развитие метода лексико-фразеологических категорий, распространяя его на сопоставительный анализ разных видов текстов, и теории вертикального контекста произведения речи, вводя в нее единицы исследования, которые позволяют характеризовать стилистические особенности способов создания вертикального контекста произведения. Кроме того, предлагается новый подход к исследованию вторичных текстов, теория которых успешно развивается на факультете иностранных языков и регионоведения МГУ24. Методика предложенного анализа может быть распространена на изучение и других текстов массовой коммуникации для анализа их стилистических особенностей.

22 См. например: Кузьмина Н.А. Интертекст и его роль в процессах эволюции поэтического языка. 3-е изд., испр. и доп. М.: КомКнига, 2006; Фатеева Н.А. Интертекст в мире текстов: контрапункт интертекстуальности. 2-е изд., испр. М.: КомКнига, 2006.

23 См. например: Иванова Е.Б. Интертекстуальные связи в художественных фильмах. Автореф. дисс. канд. фклол. наук. Волгоград. 2001.

4 См.: Вербицкая М.В. Теория вторичных текстов. М.: Изд-во Моск. ун-та, 2000.

Исследование также продолжает развитие теории внутриязыкового перевода25 и вносит вклад в развитие теории интерсемиотического перевода.

Практическая значимость исследования определяется тем, что его результаты могут быть использованы в курсах стилистики английского языка, лингвокультуроведения и лингвопоэтического анализа. Кроме того, выработанные в работе принципы можно использовать для стилистического анализа разнообразных текстов массовой коммуникации и вторичных текстов.

Материал исследования

Отбор материала, к которому предъявляются особенно строгие требования в лингвопоэтически ориентированном исследовании26, основывался на следующих принципах:

1) выбираются экранизации эпических, а не драматических произведений, поскольку последние изначально предназначены для постановки на сцене и характер тех изменений, которые они претерпевают при экранизации, принципиально отличается от изменений первых;

2) анализируются только экранизация и литературное произведение, выполненные на одном языке. С формальной точки зрения, перевод изменяет текст художественного произведения, который превращается во вторичный текст, и поэтому было бы некорректным сравнивать, например, англо-американский фильм «Онегин» (1998) с русским текстом романа в стихах А.С. Пушкина. С содержательной точки зрения, транспозиция литературного текста в кинотекст культурологически обусловлена, и поэтому анализ необходимо проводить в рамках единого культурного поля;

3) отбираются только произведения и фильмы на английском языке. Такое ограничение не сужает выводов исследования в отношении анализа текстов, а

25 См.: Шелия М.Д. Вопросы внутриязыкового перевода. Автореф. дисс. канд. филол. наук. Москва. 1982.

26 См.: Липгарт А.А. Лингвопоэтическое исследование художественного текста: теория и практика. Автореф. дисс. . докт. филол. наук. М. 1996. С. 23. англоязычный кинематограф был выбран для анализа, прежде всего, в силу его исключительной массовости;

4) рассматриваются литературные произведения, различные как по жанру (от романов классической литературы до «бульварных» триллеров), так и по времени создания (с начала XIX века до конца XX), чтобы найти наиболее общие, необусловленные характеристиками отдельного текста, изменения. При этом анализировались как американские, так и английские произведения;

5) при отборе учитывается литературная значимость исходного текста и профессиональные оценки экранизации. В качестве последних автор обращал внимание на выдвижение на национальные и международные конкурсы и присуждение наград различными профессиональными организациями киноведов.

Исходя из намеченных принципов было отобрано 13 произведений и 14 экранизаций, список которых приводится в разделе «Список материалов исследования».

Заключение научной работыдиссертация на тему "От текста романа к кинотексту: языковые трансформации и авторский стиль"

Выводы по Главе IV

1. Сплошной анализ исходных литературных текстов и монтажных записей их экранизаций позволил выделить и проанализировать содержащиеся в них интертекстуальные словосочетания и определить выполняемые ими в тексте функции, характеристику с точки зрения референта, степень аллюзивности и лексико-фразеологические характеристики.

2. При трансформации текста романа в вербальную составляющую кинотекста интертекстуальные словосочетания претерпевают те же изменения, что и обычные словосочетания: сохранение, опущение, замена, перестановка и добавление.

3. Все изменения словосочетаний сопровождаются изменениями их функций в тексте, характеристик с точки зрения референта, степени аллюзивности и лексико-фразеологические характеристик.

4. Лексическая тождественность словосочетаний в исходном тексте и кинотексте не может гарантировать сохранения свойств интертекстуального словосочетания и его лексико-фразеологических характеристик.

5. Одним из возможных критериев сохранения авторского стиля в экранизации литературного произведения может служить функциональная тождественность интертекстуальных словосочетаний в первичном и вторичном текстах, то есть выполнение ими в тексте тех же стилистических функций, принадлежность к той же группе референтов и характеристика теми же лексико-фразеологическими категориями.

6. При функциональном тождестве словосочетаний в тексте романа и кинотексте, в последнем аллюзивность интертекстуальных словосочетаний должна быть повышена.

7. Оценки сохранения авторского стиля в различных киноэкранизациях по критерию функциональной тождественности интертекстуальных словосочетаний хорошо согласуются с оценками кинокритиков, что подтверждает допустимость использования данного критерия.

Заключение

Стилистический анализ текста художественного произведения и кинотекста выявляет как общие, так и различные их черты, что обусловлено принадлежностью литературного произведения и кинотекста к произведениям искусства и различиями в их текстовой типологии. Необходимость трансформаций текста при экранизации обусловлена принадлежностью текста художественного произведения и кинотекста к разным видам фактуры речи, прежде всего, различиями в потенциальной аудитории.

Принадлежность к типологически разным типам текстов обуславливает ряд постоянно использующихся трансформаций, которые претерпевает текст художественного произведения при транспозиции в киносценарий. Эти трансформации выделяются путем сопоставления первичных и вторичных текстов (литературных произведений и киносценариев их экранизаций). Независимо от жанров произведения трансформации имеют одну природу, обусловленную типологией первичного и вторичного текстов. В самом общем виде текстовые трансформации на всех уровнях анализа могут классифицироваться по пяти группам: сохранение, опущение, добавление, замена и перестановка.

Наиболее полную картину художественной близости романа к его экранизации дает сохранение или изменения авторского стиля первоисточника.

Метод анализа индивидуально-авторского стиля с использованием лексико-фразеологических категорий при выборе словосочетания в качестве единицы исследования может быть успешно применен для анализа вербальной составляющей кинотекста. Он является особенно продуктивным при решении вопроса о сохранении авторского стиля в вербальной составляющей кинотекста.

Выделение в тексте интертекстуальных словосочетаний позволяет анализировать индивидуально-авторский стиль как в литературном произведении, так и в вербальной составляющей кинотекста. Эти словосочетания и их трансформации в кинотексте могут служить показателем сохранения или несохранения авторского стиля.

Сохранение стилистических свойств и лексико-фразеологических параметров лингвистических единиц является обязательным условием сохранения авторского стиля (даже при замене исходных лингвистических единиц).

Тождественность лингвистических единиц в тексте романа и вербальной составляющей кинотекста не является достаточным условием сохранения авторского стиля в силу социолингвистической детерминированности элементов авторского текста, что особенно ярко проявляется в интертекстуальных словосочетаниях.

Функциональная тождественность интертекстуальных словосочетаний в текстах романа и вербальной составляющей экранизации, в отличие от лексической тождественности, может служить показателем сохранения авторского стиля при экранизации литературного произведения.

Исходные литературные произведения в силу своих стилистических особенностей обладают разной степенью кинематографичности, то есть изначально в каждом тексте заключена разная степень сопротивления / возможности экранизации. Показателем кинематографичности могут служить интертекстуальные словосочетания: их количество и функции в исходном тексте. Чем больше в тексте интертекстуальных словосочетаний и чем разнообразнее их стилистические функции и референты, тем большую работу предстоит проделать создателям фильма при переносе литературного произведения на экран. Однако эти сложности относятся исключительно к вербальной составляющей кинотекста, и могут быть преодолены на других уровнях кинотекста (визуальном, музыкальном, графическом и уровне звуковых эффектов).

Проведенное исследование показало эффективность использования интертекстуальных словосочетаний при стилистическом анализе как текстов литературных произведений, так и вербальной составляющей киноэкранизаций. Представляется возможным продолжить изучение свойств интертекстуальных словосочетаний в литературных текстах, а также распространить анализ и на другие тексты массовой коммуникации. Кроме того, определенный интерес представляет изучение интертекстуальных словосочетаний в различных аспектах теории перевода.

Список материалов исследования

N Автор. Литературное произведение (год) Фильм (год), автор сценария, режиссер

1.1 Austen, Jane. Pride and Prejudice (1813)

1.2 Pride and Prejudice (2005), screenplay by Deborah Moggach, directed by Joe Wright

2.1 Austen, Jane. Sense and Sensibility (1811)

2.2 Sense and Sensibility (1995), screenplay by Emma Thompson, directed by Ang Lee

3.1 Burgess, Anthony. A Clockwork Orange (1962)

3.2 A Clockwork Orange (1971), screenplay and directed by Stanley Kubrick

4.1 Fitzgerald, F. Scott. The Great Gatsby (1925)

4.2 The Great Gatsby (1974), screenplay by Francis Ford Coppola, directed by Jack Clayton

4.3 The Great Gatsby (2000), screenplay by John McLaughlin, directed by Robert Markowitz

5.1 Forster, E.M. A Room with a View (1908)

5.2 A Room with a View (1985), screenplay by Ruth Prawer Jhabvala, directed by James Ivory

6.1 Forster, E.M. Howards End (1910)

6.2 Howards End (1992), screenplay by Ruth Prawer Jhabvala, directed by James Ivory

7.1 Harris, Thomas. The Silence of the Lambs (1988)

7.2 The Silence of the Lambs (1990), screenplay by Ted Telly, directed by Jonathan Demme

8.1 Highsmith, Patricia. The Talented Mr Ripley (1955)

8.2 The Talented Mr Ripley (1999), screenplay and directed by Anthony Minghella

9.1 Kesey, Ken. One Flew Over the Cuckoo's Nest (1962)

9.2 One Flew Over the Cuckoo's Nest (1975), screenplay by Lawrence Hauben and Bo Goldman, directed by Milos Forman

10.1 King, Stephen. Rita Hayworth and Shawshank Redemption (in Different Seasons, 1982)

10.2 Shawshank Redemption (1994), screenplay and directed by Frank Darabont

11.1 Lee, Harper. To Kill a Mockingbird (1962)

11.2 To Kill a Mockingbird (1962), screenplay by Horton Foote, directed by Robert Mulligan

12.1 Palahniuk, Chuck. Fight Club (1996)

12.2 Fight Club (1999), screenplay by Jim Uhls, directed by David Fincher

13.1 Proulx, Annie. Brokeback Mountain (1997)

13.2 Brokeback Mountain (2005), screenplay by Larry McMurtry and Diana Ossana, directed by Ang Lee

Список научной литературыИгнатов, Кирилл Юрьевич, диссертация по теме "Германские языки"

1. Энциклопедические источники, словари и издания справочного характера

2. Ахманова, О. С. Словарь лингвистических терминов / О. С. Ахманова. 2-е изд., стереотип. - М. : Едиториал УРСС, 2004. - 576 с.

3. Кино: Энциклопедический словарь / гл. ред. С. И. Юткевич ; редкол.: Ю. С. Афанасьев, В. Е. Баскаков, И. В. Вайсфельд и др. М.: Сов. энциклопедия, 1986. - 640 с.

4. Кинословарь : в 2 т. / гл. ред. С.И.Юткевич; редкол.: С. С. Гинзбург, Н. П. Абрамов, И. В. Вайсфельд и др. Т. 1 A-JI. М.: Сов. энциклопедия, 1966. - 976 стлб. с илл.; Т. 2 М-Я. Дополнения, указатель. - М.: Сов. энциклопедия, 1970. - 1424 стлб. с илл.

5. Литературная энциклопедия терминов и понятий / гл. ред. и сост. А. Н. Николюкин ; редкол.: М. J1. Гаспаров, С. И. Кормилов, А. Е. Махов и др.; РАН ; Институт научн. информ. по общественным наукам. М.: НПК «Интелвак», 2001. - 1600 стлб.

6. Первый век киио / редкол.: К. Разлогова (преде.), С. Лаврентьев, Е. Марголит и др. М.: Изд-во «Локид», 1996. - 718 с.

7. Словарь античности / пер. с нем.; отв. ред. В. И. Кузнецов; сост. Йоханес Ирмшер, Ренате Йоне; худ. А. В. Лисицин. М.: Эллис Лак; Прогресс, 1993. - 704 с. с илл.

8. Языкознание. Большой энциклопедический словарь / гл. ред. В. Н. Ярцева. 2-е изд., репринт. -М.: Большая Российская энциклопедия, 1998. - (Серия «Большие энциклопедические словари») -685 е., илл.

9. Baldick, Ch. The Concise Oxford Dictionary of Literary Terms / Chris Baldick. 2nd ed. - Oxford : Oxford University Press, 2001. - 280 p.

10. Collins COBUILD English language dictionary / Ed. in chief John Sinclair. London ; Glasgow : Harper Collins Publishers, 1993. -1704 p.

11. Filmed Books and Plays. A list of books and plays from which films have been made. 1928-1967 / A. G. S. Enser. London : A Grafton Book; Andre Deutsch Ltd., 1968.

12. Filmed Books and Plays. A list of books and plays from which films have been made. 1928-1983 / A. G. S. Enser. Aldershot: Gower Publishing Company Ltd., 1985.

13. Halliwell's Film, Video & DVD Guide 2005 / 20th edition, revised and updated. Edited by John Walker. London : HarperCollins Entertainment, 2004. - 1038 p.

14. Halliwell's Who is Who in the Movies / 14th edition. Edited by John Walker. London : HarperCollins Entertainment, 2001. - 593 p.

15. Website devoted to reviews, information, and news of movies and video games Electronic resource. -http://www.rottentomatoes.com

16. Website of Hollywood Entertainment Corporation Electronic resource. http://www.reel.com

17. Website of Academy of Motion Picture Arts and Sciences Electronic resource. -http://www.oscars.org

18. Website of British Academy of Film and Television Arts Electronic resource. http://www.bafta.org

19. Website of film reviews and film guides Electronic resource. http://apolloguide.com

20. Website of film reviews Electronic resource. http://www.filmcritic.com

21. Website of film reviews Electronic resource. http://www.reelviews.net 2J. Website of film reviews [Electronic resource] - http://www.suitel01.com

22. Website of free scripts and screenplays Drew's Script-O-Rama Electronic resource. -http://www.script-o-rama.com

23. Website of International Movie DatabaseElectronic resource. http://www.imdb.com

24. Website of Movie Review Query Engine Electronic resource. http://www.mrqe.com/lookup

25. Website of Reed Business Information, professional edition for the entertainment industry Electronic resource. http://www.variety.com

26. Website of subtitles to coded (divx/xvid) movies Electronic resource. http://subscene.com

27. Website of the National Film Preservation Board Electronic resource. -http://www.loc.gov/film/titles.html

28. Website of Wikipedia, free on-line encyclopaedia Electronic resource. http://en.wikipedia.org1. Монографии

29. Аносова, Н. А. О киногеничности прозы XIX века (на материале французской классической литературы) / Н. А. Аносова. М.: ВГИК, 1990. - 74 с.

30. Арабов, Ю. Н. Кинематограф и теория восприятия. // Киноведческие записки, №35,1997.

31. Аристотель. Риторика. Поэтика / Аристотель; пер. с др.греч Олега Цыбенко. М.: Лабиринт. 2000. - 224 с.

32. Арнольд, И. В. Стилистика современного английского языка (Стилистика декодирования): Учеб. пособие / И. В. Арнольд. 3-е изд. - М.: Просвещение, 1990. - 300 с.

33. Ахманова, О. С. Очерки по общей и русской лексикологии. / О. С. Ахманова. 2-е изд, стереотип. - (Лингвистическое наследие XX века) - М.: Едиториал УРСС, 2004. - 296 с.

34. Ахманова, О. С. Словосочетание. // Вопросы грамматического строя. М., 1955. - 481 с.

35. Ахманова, О. С., Гюббенет, И. В. «Вертикальный контекст» как филологическая проблема. //Вопросы языкознания, 1977, №3.

36. Баллаш, Б. Одно убеждение. // Звуковое кино. М.: Теакинопечать, 1930.

37. Балли, Ш. Общая лингвистика и вопросы французского языка / Ш. Балли; пер. с фр. Е. В. и Т. В. Вентцель; ред., вступ. ст. и прим. Р. А. Будагова- 2-е изд., стереотип. М.: Эдиториал УРСС, 2001.-416 с.

38. Введение в литературоведение: Учеб. пособие / Л. В. Чернец, В. Е. Хализев, А. Я. Эсалнек и др.; под ред. Л. В. Чернец. М.: Высш. шк., 2004. - 680 с.

39. Вербицкая, М. В. Теория вторичных текстов (на материале современного английского языка) / М. В. Вербицкая. М.: Изд-во Моск. ун-та, 2000. - 220 с.

40. Веселовский, А.Н. Три главы из исторической поэтики. // Веселовский А.Н. Историческая поэтика. -М.: Высшая школа, 1989.

41. Винкельман, И. И. Избранные произведения и письма / Винкельман; пер. А.А. Алявдиной ; репринт с изд. 1935 г. М.: Ладомир, 1996. - 687 с.

42. Виноградов, В. В. Проблема авторства и теория стилей / В. В. Виноградов. М.: Гослитиздат, 1961.

43. Виноградов, В. В. Стиль Пушкина / В. В. Виноградов. М.: Наука, 1999. - 704 с.

44. Винокур, Т. Г. Закономерности стилистического использования языковых единиц / Т. Г. Винокур. М.: Наука, 1980. - 237 с.

45. Воскресенская, Е. Г. Интертекстуальные включения в произведениях И. Во. Автореф. дисс. . канд. филол. наук. Барнаул, 2004.

46. Гальперин, И. Р. Очерки по стилистике английского языка / И. Р. Гальперин. М., 1958.

47. Гарбовский, Н. К. Теория перевода: Учебник / Н. К. Гарбовский М.: Изд-во Моск. ун-та, 2004. - 544 с.

48. Гаспаров, М. Л. Избранные труды: В 3 т. Т. 2. О стихах / М. Л. Гаспаров. М. : Языки русской культуры, 1997. - 504 с.

49. Гвишиаии, Н. Б. Полифункциональные слова в языке и речи: Учеб. пособие / Н. Б. Гвишиани. М.: Высшая школа, 1979. - 200 с.

50. Гёте, И.В. Введение в «Пропилеи» // Гёте И.В. Собрание сочинений в 10 тт. Т. 10. М.: Художеств, лит-ра, 1980. - 512 с.

51. Гюббенет, И. В. К проблеме понимания литературно-художественного текста (на английском материале) / И. В. Гюббенет. М.: Изд-во Моск. ун-та, 1981. - 112 с.

52. Гюббенет, И. В. Основы филологической интерпретации литературнохудожественного текста. / И. В. Гюббенет. -М.: Изд-во Моск. ун-та, 1991.-205 с.

53. Дауговиш, С. Н. Достоевский перед картиной Гольбейна // Текст и комментарий: Круглый стол к 75-летию Вяч.Вс. Иванова. М.: Наука, 2006. - 420 с.

54. Деллюк, JI. Фотогения кино / Луи Делток; пер. Т. И. Сорокина. М.: Новые вехи, 1924. -164 с.

55. Дмитривева, Н. Изображение и слово / Н. Дмитриева. М.: Искусство, 1962. - 316 с.

56. Добровольский, Д. О. Корпус параллельных текстов как инструмент анализа литературного перевода // Труды международной конференции Диалог-2003 (Протвино, 11-16 июня, 2003 г.). Электронный ресурс.: http://www.dialog21.ru/Archive/2003/Dobrovolskij.htm

57. Добросклонская, Т. Г. Вопросы изучения медиатекстов / Т. Г. Добросклонская. М.: МАКС Пресс, 2000. - 288 с.

58. Душенко, К. В. «Великий немой»: происховдение термина. // Киноведческие записки 1997, №35.

59. Задорнова, В. Я. Восприятие и интерпретация художественного текста / В. Я. Задорнова. -М.: Высш. школа, 1984. -152 с.

60. Зверькова, С. В. Интертекстуальные связи и их специфика в произведениях Анджелы Картер. Автореф. дисс. канд. филол. наук. Барнаул, 2004.

61. Зримое слово. Кино и литература: диалектика взаимодействия: сб. ст. / отв. ред. Н. С. Горницкая М.: Искусство, 1985. - 168 с.

62. Иванова, Е. Б. Интертекстуальные связи в художественных фильмах. Автореф. дисс. канд. филол. наук. Волгоград, 2001.

63. История всемирной литературы. В 9 томах. / гл. ред. Ю.Б.Виппер. Т. 6. М.: Наука, 1989 - 880 с. Т. 7 - М.: Наука, 1991. - 832 с. Т. 8 - М.: Наука, 1997. - 848 с.

64. История литературы США / Под ред. Я. Н. Засурского. Т. 3. ИМЛИ; РАН, М : «Наследие», 2000. - 614 с.

65. Кино и литература : сб. ст. / Труды Всесоюзного гос-го инст-та кинематографии; под общей ред. Ф. М. Журко. Вып. VI. М.: ВГИК, 1973.

66. Кино: Методология исследования / ВНИИ киноискусства Госкино СССР; редкол.: В. Муриан (отв. ред.) и др. М.: Искусство, 1984. - 270 с.

67. Книги о кино (1917-1960). Аннотированная библиография / сост. Ю. Рубинштейн. М.: Изд-во восточной литературы, 1962.

68. Коноплев, Б. Н. Основы фильмопроизводства: Учеб. пособие для киновузов / Б. Н. Коноплев. 3-е изд., испр. и доп. - М.: Искусство, 1988. - 319 с.

69. Крючечников, Н. В. Слово в фильме / Н. В. Крючечников М.: Искусство, 1964. -195 с.

70. Кузьмина, Н. А. Интертекст и его роль в процессах эволюции поэтического языка / Н. А. Кузьмина. 3-е изд., испр. и доп. - М.: КомКнига, 2006. - 272 с.

71. Леонардо да Винчи. Избранное / Леонардо да Винчи. М.: Гос. изд-во художественной лит-ры, 1952. — 260 с.

72. Липгарт, А. А. Лингвопоэтическое исследование художественного текста: теория и практика. Автореф. дисс. докт. филол. наук. М., 1996.

73. Липгарт, А. А. Основы лингвопоэтики: Учебное пособие / А. А. Липгарт. 2-е изд., стереотип. - М.: КомКнига, 2006. - 168 с.

74. Лотман, Ю. М. Об искусстве: Структура художественного текста. Семиотика кино и проблемы киноэстетики. Статьи, заметки, выступления. / Ю. М. Лотман. СПб.: Искусство-СПБ, 2000. - 704 с.

75. Лотман, Ю. М. Пушкин. / Ю. М. Лотман. СПб.: Искусство-СПБ, 2003. - 847 с.

76. Маневич, И. М. Кино и литература / И. М. Маневич. М.: Искусство, 1966. - 240 с.

77. Мартьянова, И. А. Киновек русского текста. Парадокс литературной кинематографичности / И. А. Мартьянова. СПб.: Изд-во «Сага», 2001. - 224 с.

78. Машкова, Л. А. Литературная аллюзия как предмет филологической герменевтики. Автореф. дисс. канд. филол. наук. М., 1989.

79. Мельничук, О. А. Повествование от первого лица. Интерпретация текста / О. А. Мельничук. М.: Изд-во Моск. ун-та, 2002. - 208 с.

80. Микоян, А. С., Тер-Миносаова, С. Г. Малый синтаксис как средство разграничения стилей /А. С. Микоян ; С. Г. Тер-Минасова-М.: Изд-во Моск. ун-та, 1981. -214 с.

81. Михалкович, В. И. Изобразительный язык средств массовой коммуникации / В. И. Михалкович. М.: Наука, 1986. - 224 с.

82. Михальченко, С. А. Экранизация-интерпретация / С. А. Михальченко. М.: ВГИК, 2001. -65 с.

83. Набоков, В. В. Лекции по зарубежной литературе / В. В. Набоков; пер. с англ. под ред. Харитонова. М.: Изд-во Независимая Газета, 1998. - 512 с.

84. Новиков, А. И., Ярославцева, Е. И. Семантические расстояния в языке и тексте / А. И. Новиков; Е. И. Ярославцева. М.: Наука, 1990. -136 с.

85. Погожева, JI. П. Из книги в фильм (творческие принципы экранизации) / J1. Погожева. М. : Искусство, 1961. - 68 с.

86. Полубичеико, Л. В. Филологическая топология в английской классической поэзии / J1. В. Полубическо. М.: Изд-во Моск. ун-та, 1988. - 148 с.

87. Прохорова, М. Ю. Филологический вертикальный контекст в прагмалингвистическом освещении / М. Ю. Прохорова. М.: МАКС Пресс, 2002. -108 с.

88. Разлогов, К. Э. Искусство экрана: проблемы выразительности / К. Э. Разлогов М.: Искусство, 1982. -158 с.

89. Разлогов, К. Э. Коммерция и творчество: враги или союзники? / К. Э. Разлогов М.: Искусство, 1992. - 271 с.

90. Реформатский, А. А. Введение в языковедение / А. А. Реформатский ; под ред. В. А. Виноградова. М.: Аспект Пресс, 1996. - 536 с.

91. Речевая коммуникация в современном обществе / под ред. Минаевой J1. В. М.:1. НОПАЯЗ», 2002.-320 с.

92. Рождественский Ю. В. Введение в кулътуроведение / Ю. В. Рождественский. 2-е изд., испр. - М.: ЧеРо ; Добросвег, 1999. - 288 с.

93. Рождественский, Ю. В. Общая филология / Ю. В. Рождественский. М.: Фонд «Новое тысячелетие», 1996. - 326 с.

94. Ромм, М. И. Беседы о кино / М. Ромм. М.: Искусство, 1964. - 366 с.

95. Сандалова, Т. А. Интертекстуальные включения как средство языковой игры в тексте советского газетного фельетона (на материале центральных газет с 1970 по 1991 гг.). Автореф. дисс. канд. филол. наук. СПб, 1998.

96. Синтаксис как диалектическое единство коллигации и коллокации: Учеб. пособие / под ред. О.С. Ахмановой. М.: Изд-во Моск. ун-та, 1969. -184 с.

97. Соколов, А. И. Теория стиля / А. И. Соколов. М.: Искусство. 1968. - 224 с.

98. Суханова, И. А. Интертекстуальные связи в романе Б. JI. Пастернака «Доктор Живаго». Автореф. диссканд. филол. наук. Ярославль, 1998.

99. Тер-Минасова, С. Г. Синтагматика речи: онтология и эвристика / С. Г. Тер-Минасова. М. : Изд-во Моск. ун-та, 1980. - 200 с.

100. Тер-Минасова, С. Г. Синтез продуктивных словосочетаний и вопрос о «логике языка». Автореф. дисс. канд. филол. наук. М., 1970.

101. Тер-Минасова, С. Г. Словосочетание в научно-лингвистическом и дидактическом аспектах: Учеб. пособие для пед. интов и филол. фак. ун-ов / С. Г. Тер-Минасова. (Библиотека филолога) - М.: Высшая школа, 1981. - 144 с.

102. Тер-Минасова, С. Г. Язык и межкультурная коммуникация / С. Г. Тер-Минасова. М.: CnoBo/Slovo, 2000.

103. Толстой, JI. Н. Что такое искусство? / Толстой JI. Н. собр. соч. в 22 тт. Т. 15. М.: Худ. литра, 1988.

104. Трепакова, А. В. Современное американское кино в социокультурном аспекте. Автореф. дисс. канд. культурологии. М., 2003.

105. Фатеева, Н. А. Интертекст в мире текстов: контрапункт интертекстуальности / Н. А. Фатеева. 2-е изд., испр. - М.: КомКнига, 2006. - 280 с.

106. Фатющенко, В. И. Филологический комментарий к учебному тексту. // Melbourne Slavonic Studies. 1971, №56.

107. Фрейлих, С. И. Теория кино: От Эйзенштейна до Тарковского / С. И. Фрейлих. М.: Искусство, 1992.-251 с.

108. Чижевская, М. И. Язык, речь и речевая характеристика (вопросы изучения речи персонажа) / М. И. Чижевская. —М.: Изд-во Моск. ун-та, 1986. 72 с.

109. Шелия, М. Д. Вопросы внутриязыкового перевода. Автореф. дисс. канд. филол. наук. М., 1982.

110. Шумаков, С. JI. Слово в звукозрительном строе фильма как проблема советской кинотеории. Автореф. дисс. канд. искусствоведения. М., 1988.

111. Эйзенштейн, С. М. Избранные произведения. В 6 т. Т. 2 / С. М. Эйзенштейн. М.: Искусство, 1964. - 568 с.

112. Эйзенштейн, С. М. Монтаж. / С. М. Эйзенштейн. М.: ВГИК, 1998. -193 с.

113. Яковлева, Е.Б. Просодия атрибутивной синтагматики в современном английском языке. Дисс. канд. филол. наук. М., 1976.

114. Яковлева, Е.Б. Сложные лексические единицы в английском языке и речи / Е. Б. Яковлева.- М.: Изд-во Моск. ун-та, 1986. -115 с.

115. Ярцева, В. Н. Предложение и словосочетание. // Вопросы грамматического строя. М., 1955.

116. Ярцева, В. Н. Теория и практика сопоставительного исследования языков. / Изв. АН СССР, серия ЛиЯ, 1986, т. 45, №6.

117. Bazin, Andre. L'Adaptation ou le cinema comme digeste / L'Esprit, vol. XVI n. 146,1948.

118. Buckland, W. The Cognitive Semiotics of Film / Warren Buckland. Cambridge : Cambridge University Press, 2000.

119. FUm Adaptation. An Anthology / Edited and with an introduction by James Naremore. New Jersey: Rutgers University Press. 2000. - 258 p.

120. Film and Literature. A Comparative Approach to Adaptation / Edited by Wendell Aycock and Michael Schoenecke. Lubbock: Texas Tech University Press, 1988. -192 p.

121. Linguostylistics: Theory and Method / Ed. by O.S.Akhmanova. The Hague; Paris, 1976.

122. Lumet, S. Making Movies / Sydney Lumet. New York: Vintage Books, 1995.

123. Mast, G. A Short History of the Movies / Mast, Gerald and Kawin, Bruce F. 8th ed. - Pearson Education Inc., 2003.

124. Metz, Ch. Langage et cinema / Christian Metz. Paris: Larousse, 1971.

125. Metz, Ch. Language and Cinema / Christian Metz. The Hague; Paris: Mouton, 1974.

126. Schaar, Claes. Vertical context systems // Style and Text. Studies presented to Nils Erik Enkvist.- Stockholm: Spiikfbrlaget Skriptor AB; Abo Akademi, 1975. pp. 146-157.

127. Seger, L. The Art of Adaptation: Turning Facts and Fiction into Film / Linda Seger. New York: An Owl Book; Henry Holt and Company, LLC. 1992. - 238 p.

128. Stallybras, Oliver. Notes // E.M.Forster "A Room with a View". London: Penguin Books, 1978.

129. The Classic NoveL From Page to Screen. / Ed. by Robert Giddings and Erica Sheen. -Manchester, New York: Manchester University Press, 2000. 244 p.

130. Tibbetts, J.C., Welsh J.M. Novels into Films. The Encyclopedia of Movies Adapted from Books / Tibbetts, J.C., Welsh J.M. New York: Checkmark Books, 1999. - 298 p.

131. Vallins, G. H. The Best English. London: Pan Books Ltd. - 224 p.

132. Verdonk, P. Stylistics / Peter Verdonk. Oxford: Oxford University Press, 2002. - 124 p.

133. Welch, J. E. Literature and Film: An Annotated Bibliography, 1909-1977 / Jeffrey Egan Welsh. -New York: Garland, 1981.