автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.01.09
диссертация на тему: Песенное стихосложение карачаевцев и балкарцев

Полный текст автореферата диссертации по теме "Песенное стихосложение карачаевцев и балкарцев"

ДИССЕРТАЦИОННЫЙ СОВЕТ Д.003.28.01. В ИНСТИТУТЕ ЯЗЫКА, ЛИТЕРАТУРЫ И ИСКУССТВА им. Г. ЦАДАСЫ ДАГЕСТАНСКОГО НАУЧНОГО ЦЕНТРА РОССИЙСКОЙ АКАДЕМИИ НАУК

ргь Oft- -

У О WQR ^^ На правах рукописи

АЛИЕВА Фатима Ракаевиа

ПЕСЕННОЕ СТИХОСЛОЖЕНИЕ КАРАЧАЕВЦЕВ И БАЛКАРЦЕВ

Специальности— 10.0J.09. фольклористика, 10.01.02. литература народов Российской Федерации

АВТОРЕФЕРАТ Диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук

Махачкала—1995

Работа выполнена в Институте языка, литературы и искусства им. Г. Цада-СЬ1 Дагестанского научного центра Российской академии наук.

, НАУЧНЫЙ РУКОВОДИТЕЛЬ:

доктор филологических наук, профессор Л. М. АДЖИЕВ

ОФИЦИАЛЬНЫЕ ОППОНЕНТЫ:

доктор филологических наук, профессор 3. Н. АКАБОВ кандидат филологических наук, доцент 3. Л. МАГОМЕДОВ

ВЕДУЩАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ:

Карачаево-Черкесский институт гуманитарных исследований

Защита состоится » СС'^^.Л^и), 1995 г. в 1 ^ часов на за-

седании Диссертационного совета Д.ООЗ.28(01. по защите диссертаций на соискание ученой степени доктора наук в Институте языка, литературы и искусства им. Г. Цадасы Дагестанского научного центра Российской академии наук (367030, Республика Дагестан, г. Махачкала, ул. 26 Бакинских комиссаров, 75).

С диссертацией можно ознакомиться и библиотеке Дагестанского научного центра Российской академии наук.

Автореферат разослан « и » У.Л 1995 г. '

Ученый секретарь диссертационного сопета, кандидат филологических наук ^

Обитая характеристика работы Актуальность гемм. Карачаево - балкарская фольклористика и литературоведение располагают радом работ, в которых народное и профессиональное поэтическое творчество карачаевцев и балкарцев рассматриваются с точки зрения их жанровой классификации, поэтики, художественных особенностей и тематической направленности. Однако карачаево - балкарское стихосложение, музыковедение и тгномузыковедецие находятся еще на стадии, зарождения. Поэтому представляется весьма актуальным ¡¡сследова-нне несенного стихосложения карачаевце;? и балкарце» с применением комплексною подхода к песне как синкретической (фольклор), так и синтетической ( профессиональное творчество ).

11редметон нссл»ук>г»оиия язкяось стихосложение всей системы жанров народно - песенного стиха ¡езр&чеепо - балкарцев н знач шелыюссго л I1'!;:ст!:о1лссс!! профессиональных композиторов.

В основу работы положены полевые звукозаписи, сделанные автором в разное прем;? в различных регионах Карачаево - Черхе-сни н Кабарднно - Балкарца, а такгсе магнитные записи из фондов Кабардино - Балкарского научно - нссяедоэатслшсого- института истории, фнлолопш н зхоисше<и и Кзр^чгеао - Черкесского института гумаингяряых исследований. Кро»«г тога, пегхогэзезякы имеющиеся публикации фольклора и профессиональной тесежгсй поэзгш.

Нсян и чщючц, ростелсп.дг«ц - ошшнз - рптмкч-2сх::-:% фонетических и коиаа?.тщогтм:: згмолс-з тродро - песенного ха, механизм а сдпиаш;! текста ¡г гг.иг^:«; сопостншгенкз захоноз ешхоелозкешм карачягзо - бадхарцгз с обгцскоркскимн законе-

мерностями; вьшздшиг традиций и «оваций в процессе распадения синкретизма народно - песенного стиха ; формирование профессионализации в художественной культуре керачгепцез «балкарцев.

Методологической основой игхг-яздаг-анил стали принципы анализа, изложенные в трудах крупных сшхобсдоз, фолькл(^истов, тюркологов, литературоведов и музьцсоЕедов Веселовского А. Н., Жирмунского В. М., Проппа В. Я., Мелетииского Е. М., Штокмаря МЛ., Асафьева В.В., Мозеля Л .А., Харлапа М.Г., Хам-регва М.К., Ахметоза З.А., ГуссШисаа А. Г., Стеблевой И.В., Квитки К. В., Родионом В.Г., Бенина А. Р., Бглясза В.М., Бап-гоокиной A.C. и др. Это, в частности, иь::юцщ£ довольно длительную «сгораю метод подхода к законам стехосложгшгя через систему згзыковык особенностей ; сравнительно ноз&Я подход к стиху чгрез pimsuxo - шшшацноппьй параллещгкл капгза и стиха в фольклоре; метод ыодглиройашш ритао - сщттгкстчесхой формы мелодии и т.д.

Научная нта'зм?,. Работа .является перзьш опытом исследования пгсзн:;ого сш?;л в неродном ■ п профессиональном творчестве карачагзцез и балкарцев. Ракурс Ессщздоваиия, соЕмгщаюшци"! стн-ховздчгсхлй и ыузыковгдздекий методы, позволяет подойти к материалу хоьгшкксно чгргз р:!Т;Лйсо - ш'/гонацнонныг- закономерности, связанные с периодичностью дыхятепьцого типа. Материал расСй'атриЕаэтся как в синхронном, так н d диахрошом аспектах. Основной упор делается на ыепшшзм единения сяоз и напева как в синкретическом,тек и в скчтетичес^о^ выражении пасенного стиха.

Теоретическая и практическая значимость. Выводы и наблюдения, полученные в процесса работы, могут быть использованы

при дальнейшей разработке вопросов карачасво - балкарского стихосложения и музыкальной фольклористики, а также мри составлении школьных и вузовских учебников по фольклору, литературе и художественной культуре карачаевцев и балкарцев.

Апробация диссертации. Работа обсуждена на совместном заседании отделов фольклора, литературы н искусствоведения и на заседании учёного совета Института языка, литературы и искусства им. Г. Цадасы Дагестанского научного центра РАН. Основные положения диссертации изложены в 7 публикациях.

Содержание рабо ты

Диссертация состоит из введения, четырёх глав, заключения и списка использованной литературы.

Во Наеден и и даётся история изучения вопроса, обосновывается тема исследования, ее актуальность, новизна, характеризуются методологическая и источниковедческая базы, проводится жанровая классификация народно - несенного наследия и профессиональной песни.

Первая глава - "Метрика".

Любая система стихосложения народно - поэтического наследия основывается на синкретическом материале, исследование которого сопряжено со сложностью согласования представлений, слокившихся в райках различных научных дисциплин . Прслтжо-рсчия связаны с различиями в знаковых с:;сте тл стыков сосгапля-юншх г:с:<уссго, а преодоление их основывается на механизмах единена > , важнейшим из которых является ритм.

. В ocnoiic ¡мима синкретических жачроз лзжит периодичное! > дыхательного типа. Эта периодичность не исключает количественно - слоговой и музыкально - вромешю'й разиовелшсости. Таким образом, в основу ыегра заключены слоговые группы, тесно свя-з.апнызс мелодической фразой, величина которой кормится вдыхании.

Метод моделирования ритмосишаксической формы мелодии приляг многими исследователями - стиховедами. В русском стихосложении слоговой pirra и единица его - слогонота йыли применены уже в XIX в. Вайду недостаточной исследоваиности тюркского музыкального фольклора, этот метод применяют и некоторые стиховеды - тюркологи. Тем более это актуально для карачас-1зо - балкарской фольклористики.

Карачаево - балкарское песенное наследие цни:ргено тег,г, что сочетает поркекие хглыковие традиции с трндн'нигмз: сшерокашап-acaií музыки. Одна из наиболее характерных черт Cc¿; срока ш:«:к> кол музыхн, обилие ?рнолей, обращает на себя внимание не только ыузыковгдов, но и стиховедов, т. к. триоли способствуют расширению слогового пространства и создают новые размерь!.

Наша задача -' опираясь на мстод слогоиотного анализа, проследить соотношение основных компонентой карачаево - балкарской пшш и степень распространёшгосгш в стихе общетюркс-кнх компоцептоз. Современны® требования к изучению народного стиха предполагают эволюционный подход к проблеме. Не исключал истерических изменений ь;зутри каждого жанра, считаем боиее лошчкьш прослеживание закономерностей яри сопоставлении жанров, которые /помимо функционального и ху/-.э®сстее!шозо

аспектов, имеют также пргмсниос вмрагодше.

Многие иеследсн-тгечн нссеиного стиха кротко употребления термина метр примет т-тиго к народному стихосложению, т. »:. метрические единицы ими понимаются лишь как классические стоны пли такты.

Гопсря о народной псене, особенно архаической, цеяьия предполагать упорядоченность, подчиняющуюся кнаееичесхны эаасне.и, но яскято и следует говоригь о тенденция, зависящей с? сцуг„;с:1-ннх законов развития языка н музыки.

На данном :/ганз развития стнхозсдсяшя, дл.::е при учЗте параллельных ритмических единиц напева, метрические снехеми сга-хесло'ксшт естестиенным образом онираюгея ка. искони

Карачаего - ОалслрскпГ! язык относится .с западно!: тру:н:р тюркских языков. Грамматическая структура характеризуется агглютинацией, т.е. "склеиванием " однородны:-: аффиксов, иедамец-ных формальных элементов. Кроме того,, карачаезо - балкарскому ?гл>!ку присущи н другн; особенности тюркских языков : слабое удяренне, ЬР-то;а;:порздок слов в продло:;;енлн I! др., сбусквв-лпвпющпо ггредгр^ьшкн к созданию снеге.мы етихсслогх'ддя, сено-панной л нзоегшлг.бпзпе, т. е. соразмсриоск» строк но кохачезгоу

СЛОГОВ, ВХОДЯЩИХ в них.

И в силлабической, н в тонической, и п енллабо - тошгсгскон системах, где в основз метра лежат разные координаты, определяющим показателем ритма ялзляетец стихотворная строка. Она п есть период, упорядочивающий метрическую систему.

В качестве вспомогательного в работе использован метод количественных подсчётов, для чего привлечён материал, включаю-

шип в ссбя более 6 тысяч строк народно - несенного стиха и около Ъ тысяч строк профессионального.

Количественный подсчет слогов в стихотворной троке кара-чаено - балкарских песен выявил большую амплитуду колебаний (от 3 до 21 слога ) . Необычно короткие слоги характерны для архаических обрядово - мифологических жанров, тогда как очень длинные - для эпических (особенно нсюрнко - героических ).

Основу для изоенллабизма в наиболее давней строфе - двустишии составляет интонационно - синтаксический параллели:»« строк. Несмотря на широкую амшштуду колебаний, внутри двустишия почти всегда одинаковое число елл ои. В песнях лирического плана, вводу преимущественного распространения чешрёх-строяной строфы с перекрёстной рифмовкой, изоенллабнзм присутствует соответственно в чётных и нечётных строках. Синтаксический параллелизм в лирических четверостишиях сочетается с психологическим параллелизмом.

Помимо названных проявлений параллелизма, в мсфаке песенного стиха большую роль играет интонационный ииролдстии, с основе которого лежит не только речевая, но п вокальна шии-иация.

О свинстве слов п напева в традиционной песне говорят ¡.пю-пте косярдозагслн. Наиболее убедительной нам прсдстаил^'ш; теория Харлапа М. Г., который во главу угла скипа- дьгх^!ильного *пша п едшшцзй ызтрз с-штазт дыхательную синтагму.'

Попек универсальной формулы сошсстисго функцнонирова-

• Хгрлап М. Г. Народно - руесгаз прыгал ь вал система и проблема нринсхоадсник муз" ■ ка //Рашшз формы кскуссюа. М., 1972. С. 227.

пня слона н мелодии выявил два подхода к проблеме : а) основанный на сочетании длительностей и акцентов, т. е. ритмический и 6) основанный на сочетании различной зауковысотностн, т.е. ладовый.

Слоговые Iрушил » песнях разных жанров, совпадая на ды.ха-юлыюй основе с нисходящими волнообразными отрезками, заканчиваются каденцией и паузой. Тактовые черты и размер определяют в данном случае не классические отрезки от сильной до сильной доли, а 1ранвцы интонационно - слоговых единиц и их размер относительно ст иха. Высокая и низкая опоры интонационных оборотов, составляющих фразу, естественным образом подчёркнут и пызывают ассоциации с гипотезой о двухполюсной акцентуации в тюркских языках2.

Подчёркнутый каданс (падение) мелодического отрезка, пауза после него и новый подъём создают интонацию словораздела в строке, который траст роль ударения »стихе.

Объединение слога стиха и звука напева в двусоставный знак - слогоиоту - позволяет моделировать музыкально - слоговой ршм песни. Выравнивание неравносложных строк при помощи варьирования длительностей предполагает постоянный изохронизм мелострофьз, компенсирующий отсутствие тоенллабизма.

Метрическое деление мелострофы г'р. дыг.атольныз группы, границы которых определяются каденцией, выявило огромное количество вариантов ритмоформул. Размер ритмического отрезка. совпадающего с дыхательной группой, определяется количеством слогонот, входящие в пего. Пи гсресно, что диапазон мегркчегхой

'ЩербакЛ. М. Сразшггелытя фонетшеа тюркских юиков. Л., 1970. С. 110.

- е -

группы как в словесном, так и в мелодическом выражении одинаков - от 3 до 8 ритмических единиц.

Бщё Штохмар М. II. отмечал преобладание четырёхсложных групп в русском народном стихе. Наиболее распространённой в тюркском стихе также является четырёхсложная сшггагма. Более того, временное изменение мелодической интонационной группы в кардчасво - балкарской народной песне также характеризуется чс-тырёхдолы¡остью. На 4 музыкальные доли приходится 3,4 или 5 слогов текста в различных вариациях.

) } } > > > >

> п > )

>

Р >

> )

} >

>

л.»

Ч -/ У > Ч* и<

4

5 + Чел ¿Г+

Двойное проведение четырехдольной синтагмы соотететвуег 7-,8-, 9- и 10 - сложным размерам. Варианты слоговых ритмических формул могут быть и такие : 5 + 3 (8), 3 » 5 (8), 4 г5 (9), 6+4 (10), 4+5 (!0) и'т. д.

Тройное проведение четырёхдольной мелодической син тагмы

типично дня эпических размеров. > > > > ; > * > >

* > > >

> > J

11*

Н -> Ч-^Зы

к К Ь К ^^

Следующая по распространённости группа метрических размеров основана на шестидольной мелодической синтагме, источником которой, возможно, служит трнолыюсгь музыки : 6+6 (12), 6+5 (II) ,5+6 (II), 6+3 (9), 3+6 (9), 6+6+3 (15) и т.д.

Соответствие акцентируемого слога более длительному звуку - явление, присущее народной песне в различных музыкальных культурах ( К. Цхурбасва, А. Байгрскипа и др.). Это усиливает каденцию - клаузулу, которая в карачаево - балкарском народно -песенном стихе, как правило, трёхсложная, благодаря заключительному долгому звуку мелодической фразы, поглощающему

И и »

ЛИШКНИ слог.

Это, в с?оси основе чисто музыкальное явление, видимо, играет очень важную роль в формировании стихотворных размеров. В самых распространённых ( 7 - и II - сложных ) размерах такгсе усечен последний слог как следствие слияния двух Последних музыкальных долей. Однако возможно обратное явление, т.е. процесс слияния музыкальных времён под влиянием усечения слога.

В кпротгосложных размерах словораздел, как правило, прикрепляешь г определенному месту строки. В пиарах, например, несмотря на неравную длину смежных строк, цезуры симметричны, т. с. налицо и временное и слоговое соответствие начальных синтагм.

В эпических песнях и песнях других жанров, имеющих композиционное строение в форме двустихоиой медострофы, чаще наблюдается противоположное явление - необязательность соответствия метрического деления внутри её, т. е. цезура не имеет постоянного места образования.

Таким образом, карачаево - балкарское народно - песенное

стихосложение характеризуется 3-мя типами соотношений напева и текста :

1. гетерохронизм и гетеросшшабизм;

2. изохронизм и гетероснллабнзм;

3. изохронизм и изосиллабизм.

Эти соотношения действуют в трёх измерениях : синтагмы, строки и мелострофы.

Наиболее древним представляется размер сннтагмчиз 4-х музыкальных времён и 4-х слогов. Квк известно, трёх-н четырёхслох:-ные слова наиболее распространены в тюркском стихе, а четырёхдольные синтагмы составляют основу наг^ояее популярного музыкального метра вообще. Обилие триолей, характерное для карача-спо - балкарской музыки, создаёт предпосылки для новых ритмнко - синтаксических рядов, опирающихся на ту же четырёхдольность.

6 +6 м

}У1 > >

>) ? } >

> > * > > У

гу1 го; уп тут

Анакруза (затактный слог) также влияет на изменение размера, но зга явление достаточно редко встречается в карачаево - балкарской народной иесна. Цезура, наряду с верхним и нижним устояли внутри дмкагеиьвой группы или в стихе, акцентирует мстри-чеясж отрезки. Акцент не ьавнент от ударения в слове или группе

слон, он относится ко всему метрическому отрезку.

Как правило, композиция строки основывается на определённом порядке, когда более объём шли метрический отре-.юк начинает сё, а обратное явление, скорее исключение. Строго равносложные отрезки хоть и распространены п кярачпево - балкарском ешхе, на не очень широко.

В конце главы подводятся итоги метро-ритмического анялша кярачяево -балкарского народно - несенного стиха:

1. В основе метра лежат дыхательные группы, объединяющие музыкальные времена напева и слоговые труппы текста.

2. Гетероснллабнзм строк преобладает.

3. Тенденция к июаиишбпзму осущесгаляегся благодаря синтаксическому параллелизму и изохронизму как результату ритмического варьирования музыкалыщх времён пиутрн мслострофн.

4. Наблюдается сопнядение мелодической каденции и стиховой цезуры.

5. Конечный долгий звук совпадает с клаузул^ой.

6. Роль ударения выполняет синтагма, границы которой подчёркнуты высоким н ннзкнм опорными звуками.

7. Метрическая основа - симметрии синтагм с четырёхдольной временнбй разбивкой.

8. Новые размеры получаются путём повторения дыхательных синтагм н варьирования триолей.

Вторая глат - "Фоника и.

Ввэду того, что попгоргемосп. - аюИсию пашою и

организм;*?;? стиха обнаруживается множество цеоднородньгх повторяющим:;; элементов. Из этого множества фоническое сформ-

денне поэтического произведения обеспечивается прежде всего звуком.

Закоси ритмической речи требуют параллельности в повторах, поэтому p&vunuibie типы звуковых повторов закреплены ta определенными местами стиха.

Происхождение аллитерации ь тюркском стихе различными исследователями объясняется по-разному. И. В. Стеблева считает, что jipo:¡exoíxae;ine zjui,rwpänuu можно объяснить только аплю-шнативным строем ;"ц,:ко.3 D.M. Жирмунский утверждает, что yrouy шшешцо способствовал синтаксический параллелизм, мспз-безенын при постоянном порядке cjiqü в тюркском пред;;о>;;е!ш:;4.

B. Г, Родионов связывает проникновение аллитерации в строку со становлением силлабической c;¡ctc¿:ы5.

Вероятно, происхождений п функционирование аллитерирования народно - пасенного стиха uyxato рассматривать в кош ска с его сгписр.-гныкосга и особенностей начет, могущих или не ьогу-щьх способствовать этому процессу.

Традиционный взгляд на стиховедение. как науку филологи чесхую учитывает фоишичизагс, ^амма'шчсгкис г, синтаксические особенности языка.

Трудно не согласиться с И. В. Стеблевой, ечшающен, что аллитерация прикрепляется и началу слова ввиду необходимости подчеркнуть значимую его часть . Наиболее древним и распространённый видом шшггерирования шляется фиксации начала строк.

> Стебле*»И.В. Поэзиятюркоз VI -V1U в». Л., 1969. С. 37.

• ЖярыуиссиЗ В.М. Тюрксшй героический эпос. Я., 1974. С. WO.

> Родноио* В. Г. Чувашское и тюркское спсгосложяше. Учеб. пособие. Чебоксары, 1986.

C. I?.

'(олпчс< и:о огвзчснпых аллитерацией строк зависит от строфической композиции стпха. Чаще голо ш!;! итерация распростри и:, стся на дгс соседние строи«:.

Лнсчф.'^ж'.ичгс.-..' алг,*и гернрошмшс присуще веем папрам кара-<-.»спо - С,.л».'а|хясого несенного фольклора и преобладает .над ассонансом я тел позиция. Алгнпгерирояаннс псе* строк ш:1 ч^.исояму.с п пик зссыппсоп ч ч^уггроечнпнях астречапсч чргЛ-ГС::: «рялг.о, агл:г:ериру«отея 1 -2 , 2- 3, 3 - 4, ! -2-3,2-~ •■ * "-'п:; ж :;л<-ш;;и. Ширим» яр^е-пгрекр'Зетагш

ч:: • '.-г.- .'V сСл-тдччгп^ ?;;.риф*1у-

■•::.' :■: г Ч; ч- ч.с -5 т - и Групп стро::» подисЯ строф?.

дси, алеыкглб, хекго каерас&гл, V иоллдмла Оулуул.г ? Лтглгяъ! яйтгнб д::ссрге къпрасац Мулл болддыла здлрдыпла. Лее..'; .их- «крлу.о образуется благодаря начальным пеялапти-•т. :»:л\«. ?,о-тлгса«', '<то кс.ргасрно дл." г.рхапчесак жанров. Та:: :::г .:. ¡г ;, .«ссснаие нередко согфово::дается созсухяем

ное.'.'е^'юнуи азукоз.

Ачлдгьап птыпг Ашгеат, Лтап.ап стым Л:г;л.;ч:г.л>, ■Лнбатдыкъ атьшг Лтсбудут, ССя:шалмаПма, гутул}б. Нартду с анафорической зллктграцпгП и ассонансом, широко рясрростр.5п::;гы так называемые горьлоитаяьпьн4 повторы. оптапо н строку проникают соглссз'ыз звуки.

Толкьумла тыйгьан гул пар тсбеси В некоторых жанрах горизонтальная аллитерация опережает дагс анафорическую. Обилие горнзоитал!.ных аллитераций в колыбельных песнях, например, возникло благодаря часто повторяющимся рефренам : белляу (баю ), бсленим ( запеленаю ), бала (дитя), бешик (колыбель) и т. п.

Горизонтальная аллитерация может сочетаться с вертикальной и охватывать вск> строфу, так же , как ассонанс и смешанная аллитерация. Кроме аллитерирования всей строки или всей строфы, существует аллитерирование полустишия. По степени распространённости этот вид имеет тенденцию к "^сличению п более поздних жанрах. Аллитерация и полустишии служит дополннтсл!.ным q•>eдcгвoí.! фиксации ритма, т.к. в количественном отношеннн преобладает в песнях сгетсросиллабнчсскимн строфами.

В организации ритма карачаево - балкарского стиха велико значение лексических повторов : начального (анафоры ), конечного (эпифоры) и виутрснчсто( рифмы в полустишии). В архаике типичен простой повтор целых строк, что не противоречит общей тенденции в древних жанрах других поэтических культур.

Самый распространенный среди лексических повторов в карачаево - балкарском песенном стихе - анафора, преимущественно сминая. В четверостишиях же анафора, так же , как н аллитерация, чаще всего охватывает перекрёстные строки, особенно риф-ыукя'щкея. Нередки случаи повтора в начале строки словосочетаний, чаще из двух сиов.Анадиз закономерностей звукового оформления карачаево -балкарсэсогс стиха позволяет говорить о наличии связи с общетюркской традицией. Однако здесь процесс утрачива-

мня позиций аллитерации с развитием и совершенствованием силлабического стихосложения не сголь очевиден.

Тексты сохраняют фюрму больше там, где они прикреплены к мелодии, а формы мелодической интонации более стоики к веяниям времени. Анализ интонационно - мелодического склада карлча-ево - балкарской народной песни показывает, чю нршбладаюгцее число мелодических рисунков имеет нисходящую направленность.

Известно, что на раннем этапе разшггия музыкальной культуры у разных пародов наиболее приемлемо именно нисходящее движение, «по связано с особенностями дыхательно - голосового аппарата6.

Повторяемость характерна и дня мелодоческих единиц : мо-iHHOß, фраз н мелосгроф. Начало нового мелодического периода , как правило, соогиетстиует началу поэтической строфы. Новая фраза мелоорофы часто буквально или с незначительными изменениями повторяет первую фразу следующей с еле строфы.

Повторяемость ле:::нт и основе единения речевой и мелодической интонации. Асемантические слова и рефрены совпадают с начальными мелодическими оборотами, а конечные созвучия - с варьированными нли сасяснтнымн оборотами в кадансе.

Верхний устой, который дает начало мелодии, часто совпадает с ана<|юрнческнмн звуковыми или. лексическими повтора?.«!, каждая cT]X)i«i мелет рофы заканчивается обычно один?-! и тем ::се по высоте звуком нижнего устоя, а поэтическая строгга - один;.? а тем же слогом конечною созвучия.

< Маши, Л.Л. О неладна. М, 1952. С. 98- 99.

Чаще, чем начала мелодических фргп, совпадакл начальные •j-uyicii мелостроф. В этом случае, но не к.оТ~ пр&онло, наблюдаегся-ал 'и ггсрмрова н и с пограничных строк диус'шт;:н. Нтерссны случаи, когда внутренний лексический поигор совпадает с мелодическим оборотом, к это усиливает выделение еншшмы. Часто н j>jsi]>-ма усилена повтором концовки мелодической фразы.

Ясно, что карачасво - балкарский несенный материал под-тверждаег гипотезу Хариана М. Г. о совпадении начального, обычно высокого звука мелодии с анафорической аллшерацней, а каданса - с конечной рифмой, совпадении не механическом, а логическом,

11арэду с сохранением архаичной формы, карачасво - балкарская несенная мелодика обладает досташ'лю.н ра шноспло, о чо>,! свидстсльсгвует тог факг, что каждый песенный сюжег rn.ici.-r спою, прикреплённую к нгму мелодию.

Параллельно, как правило, в бьпкиых песнях, нмссч моею другая тенденция, связанная с нм.нрошзацноиносшо жанрои ( ко лыбзльных, шуточных, кюн, пиаров ). На один наиболее универсальный мелодический рисунок ( модус ), как нраиило, обладаю щий и характерным ритмом ( ритмический модус ), может сочи пяться масса четверостиший. Это питч но дни v ссх музыкальных систем на стадии распадения сннкрсшчиостн, с одной сто]юны, и становления профессионализма, с другой. В карачасво - балкарском варианте иузык&лшыс "заготовки" , мелодика - ршмичсскнс. формулы, большей частью используются в инарах - любовных частушках.

Инар

шшш

ш

£

1 --1-=*=

Таким образом чузыкялмто - речевая интонация синкретических жанров геснсйшнм обр;;зом связана с организацией их ритма.

Подвод?» итоги г тганм, можно сделать следующие пьшоды :

1. ТСарачаево - балкарский песенный стих богат звуковыми повторами ( аллитерацией и пссснанссм ).

2. _'!т с"."сст:!"е "оэторы более древнего происхождения, чем зиукопые, н связаны с постоянным порядком слов в тюркском предложении.

3. Анафорическое аллитерирование древнее, чем внутри-строчное, пггшпкптса с целмо фиксации ритма внутри стиха.

4. Звуковая композиция стиха тесный образом связана со звуковым составом мелодии.

5. Кпрзчасво - банкирской мелодике свонстсеино нисходящее движение с двумя высотними усто'ши, верхний из которых совпадает с начальным аллитерированием, а конечный - с созвучием,

завершающим поэтическую строфу.

6. В корачасво - балкарской традиционной песенной культуре позднего периода бытуют мелодические и ритмические модусы, лежащие в основе композиции импровизационных жанров.

Третья глава - " Рифма

В литературном стихе роль рифмы', и том числе и семантическая , многогранна. Подчеркивание наиболее значимых слов путем вынесения их г> конец строк характерно и дня на^юдцото стиха, од. нахо здесь ня значимость не столь велика ввиду особой роли напева.

Архаичные стихи во многих культурах не оС-. едали рифмой, опираюсь па другие элементы рпты'а : метрику, строфику, аллитерацию, напев.

В карачаево - балкарском фольклорном материале практически не встречаются несозвучные окончания спрок. Это связано с агглютинативным словообразованием.

Было бы ошибочно делать вывод о карачасво - балкарской рпфме лишь как о совпадении аффиксов.

Анализ показывает, что конечные созвучия в карачасво - балкарской стихе долятся на три разновидности : аффиксальные, кор -и аффикс^яьио - корневые. Созвучие только корней без аф-

о

фшссоа Еггргчаются кранн-з редко, а созвучия только аффиксов со-сг'23Л£?ог кейсе подовшш. Подавляющее же большннсню конечных созвучий в карачаево - балкарском песенном стихс представляет собой соззучмя и основ слова н аффиксов.

Кроме трёх основных типов созвучии, существует ещё одна небольшая группа рифмующихся слов, где корень или часть осно-

пы одного слова созвучны аффиксу другого : хари б - секпрнб, эмеген - зслегеп, арты - д жарты, джанлы - джарлы.

Ещё одну небольшую 1рунну конечных созвучий составляет эпифора, которую не следует путать с редифом, являющимся но-;прр!'Ю["спсэ частью сложной риф),1.!?.!. Сложная рифма в народно -песенном егнхе клрачаепцев н балкарцев представлена в нескольких видах двойная, соегавная, повторяющаяся и редиф, последний из которыг. наиболее употребителен. Это обстоятельство позволяет говорить о реднфс как о свойстве тюркского стиха, т. к. карачаезо - балкарская устная поэзия не была подвержена влиянию ннсьнен-1юй прабо - персидской, которой некоторые исследователи приписывают происхождение редифа 7.

В большинстве традиционных :канров глагольная рифма занимает более 50 % конечных созвучийкпрнвлсчсш!ого наци :с анализу материала. Наибольшее ;хе их число приходится на долю нс-торнко - героических пессн. Вторая по значимости группа грамматических рифм - рифмы в существительных. Меньшее место занимает рифмы, ти-■грртенные другими парными частями речи. В очень небольшой степени распространены в карачасло - балкарском стихе морфологически разнородные рифмующиеся пары, которые составляют ^гопо 20 вариантов грамматических сочетаний.

Несмотря на зил'¡¡цельный удельный вес глагольной рифмы, большое разнообразие морфологических вариантов конечных созвучий говорит о тенденции к совершенствованию карачаево -балкарской рифмы.

Если аллитерации и ассонанс - звуковой повтор, а анафора и

1 Хамраев М. Огногн тюрксгого сгихоспояхиия. Алии-Ата, 1963. С. 51.

эпифора - лексический, то рифма - повтор слоговой. От количества и позиции этих ритмшсо - интонационных единиц в слове зависит качественная характеристика рифм. При классификации ка-рачеево - балкарской рифмы мы опираемся на выводы известных исследователей тюркского стиха ( М. Хамраева, 3. Ахмсгова, В. Родионова и др. )

В зависим ости от числа слогов, охваченных созвучием, в ка-

рачаево - балкарском стихе происходит разделение на два типа

рифм - богатую и бедную. Богатая рифма , т. е. полное " вхожде-« С»

пне одного слова в другое , занимает значительнее место в кара-чаево - балкарском песенном фольклоре ( узадцы - алды, кьанга -анга, £ты - къаты, аны - оюнланы ), тогда как - бедная, с тождеством только последних гласных, us составляет и 1 % всех созвучий.

Рифма с полным тозздеетвод! всех фонем, т. с. глубокая или превалирует с тех фольклорных хсанрах, где мал процент созвучий чисто ег^фяксального типа. Так как в исследуемых текст почти ns вегречаегол рифмующихся слов, выраженных лишь оеиоЕой, то к точной, тек ха, как и богатой и другим видам рифм, будаы относить созвучия всех компонентов, составляющих слово (то&зургыш - гсьойдургъан, бззоды - дясазадм, кишнеге -биИша-о ).

Большую часть карачаеао - балкарской рифмы, несмотря на обязательное присутствие аффиксов, составляют созвучия, обнимающие ееё слово, поэте ыу её нельзя назвать примитивной только Kï. TCïfi ОСШОШШИ, ЧТО ЯЗЬЧ ПОЭЗИИ СП НОСИТСЯ к агглютинативному

чину.

Пешубокая рифма исчречлеюя горатдо реже, чем точная, и нрдсишлчет собой созвучие конечных слогов рифмующихся слои или корня одного слона к посиедне! о слога основы другого ( улдн-ia - джыланга, джаулукъ - махтаулукь, опшпхын - къяшштхын}

Кроме пик н.'нболеге распространенных и песенном стихе иц-дон рифмы, встречаются довольно объемные группы чссонансоя (созвучие только гласных знукив ), консонансов ( созвучие только согласных зчуков ), сингармонических сочпучмй, получаемых бла-i одари особенности нзмкн, чпдающен предпосылки для гармонии гласных.

Некоюрые исследователи стиховеды ушергкдают, что в тюркских ешхах ударение только мужского типа, имея ввиду постоянное ударение на последнем слоге. Но основа без аффиксов в карачаево -баварском языке у по г |юбляегся очень редко, поэтому ударение в ]>ii(J>,-.iк мо:хст был. " мужским " , " женским " ," дактилическим " и " гипердактилическим Например, б^р, 6épue бфменс«, rxijíMCiÍMiice. Кроме того, не псе слова ñ карачаепо - балкаркой языке имеют ударение на последнем слоге. Это , например, наречия нремепн, количества и меры, количественные чисян-¡еш.ные на "он" ( "дссш." ), сложные ирнлагателыгые и некоторые сложные существительные.

Нельзя игнорировать и с;tмслоразл и чтеяьнуго фуякцгш ударения в карача«».о - балкарском даыке. Нееистря на это, разно-ударная рифма а народно - несенном стихе -• явление ксеопо'-те-

тельное.

Интересно, чго подавляющее большинство карачасво -балкарских рифы равносложны и , как правило, совпадаю! с трёхсложной клаузулой.

Конечная рифма, шрая как семитическую, так и ритмообра-зующую роль, является одним из основных племен го в в композиционном построении стихотворной речи.

В карачасво - балкарской народной несенной почшн два основных типа строфы - двусшшце и четверостишие ( исключение - трехстишие н пятистишие).

Четверостишие преобладает в композиции лирических жанров, двустишие же, нгшропш, нш>у.сюя основой композиционной структуры архаики. В более /древних зпичеекпх жанрах ( наргскнх, например ) преобладает двустишие , а в более поздних (нсгорнко -героических ) - четверостишие. Типичная схема рифмовки АВАВ и АВСВ. Реже вс1|>счаются четвс{ххгшишя, пост]х>снные по схеме АВВС, АВВА, АВВВ, ААВА. В песнях лирического цикла вариантов рифмовки больше, но основную часть четвергктнший занимает схема рифмопки АВСВ.

Исхода из вышесказанного, конечные созвучии на|юдно - песенного стиха карачиевцеа п балкарцев можно разделить на чрн 1руппы:

1) Соответствующие общстнпологическни закономерностям : а) композиция строфики ; б) единство психологического и ритмического параллелизма, подчёркнутых схемами рнфм оякн А А ИВ, АВАВ и АВСВ; в) преобладание конечных лексических повюрон

или эпифоры в архаических жанрах.

2) Соответствующие общепоркским закономерноспм : а)-преобладание глагольной рифмы; б)- пепэбе.тлость аффиксальной-рифмы; в) значительная роль редифя; г) сингармошгсм гласных.

3) Присущие только карачасво - балкарскому стиху : а) вопрос об эволюции конечной рифмы от архаических :ханроз к совре-меншлм спорен; б) теория о преобладании глагольной рифмы в архаже в сравнении с более поздним,» песнями также не подтверждается.

Четвёртая глава - " Традиция и новации в профессиональном несенном стихе*.

Профессионализация искусства выражается в формирования, устойчивых метрических форм и одновременном распадении синкретизма. Системы стихосложения, которые на фольклорной erar дни относятся больше к музыкальной составляющей сннхргтнчес-кого единства, развиваются далее как чисто словесные. Этот Процесс характере« для всех историко - культурных систем.

В р агзитии н становлении карачаево - балкарской поэзии, как и других младописьменных литератур бывшего СССР, были свои особенности, связанные с ускоренной переориентацией на профессионализм. Например, в стихосложении начинается активней поиск новых форм, при котором неизбежны заимствования и подражания. Основоположник карачаевской письменной поэзии Азрет Уртсаоз широко применял в своём творчестве " лесенку " В. Маяковского. Песенное творчество карачаевцев и балкарцев переориентировалось на тактово-мензуралъную запись , свойственную

классической теории музыки.

Что касается общей картины в зарождающихся профессиональных поэзии п музыке кярячаево - балкарцев - э,о всеобща« "лнршация относится ян сгохсст к общественно - полнтическс-ч тематике или к бытовой.

Говоря о стихосложении п профессиональной псснс, г;и нлме-|-.-:пю огрс5пичр.г.<пг:л круг ихясдояашП поэзией, кого?ал асполня ■гт.'ч трзлтп'комно с напепом, т. с. заучит, « не чнюспи. И ;-:огь -пь ссп:я;;!е связано у":е по с синкретизмом , а с сиптс-оы , ькиро-формулы, лнпгтгт'.'зссг"? " ¡¡р;1~-х:,

сагздьпшощигся Реками, не мопн: бсстл.;' исчезнуть.

Ег-пдз'того, что карлчпеко - трудицпокнео стихов

г,~х:стгоси:пг!б"Ч':с;;сс, ¡пиг-рсак», ¿¿¿¿гг¡ни,

г.-:т в этой сблаега.

Амплитуда голебшгнл количества ело гон в строго злачте-н.-го сутаете-я. Пег и;? коротав (?) , пн очс;к, дт1.и:ь.:х ( 2! } страх, поторыс 61 *лз: ггтлперим! .для т^пдпщюшг^П псспн . Д'.ч-пг» ?оя этот оупг.стся от 5-6 до 52-13 с.логол с стихе,' нрпч-т.< ::ргГ>-1ГЯ2 цифры гстрэтаготся ессша ¿««¡со. Ещё одно изменение - сч-сутстайс пр*«тяз2ннсст11 опгс/;гл5лного силлабического размер." к копурсчому глйиру, за незд&эчгпягм детских пссси, которое по -

прежнему КОрОТКОСГОКХШД.

йсгсотормс таггенехшяг с слохсзш размерах кс нарушают ос-пок-^э тезздгтщшо, сяогизшухсся в народно - псссшкш стихе, т. с. главенства 7 - н 11 - сло:-:;шх размеров. На втором месте по распространённости С - п 20 - слоглипкп, которые иногда выступаю/

кок вариант основных.

Однако, как правило, 8 - н 10 - сложные строки традиционно сочетаются и четверостишиях, занимая чётные и нечётные строки ч придавая строфе динамизм. Поиск новых (|юрм приводит к ещё большему мсфичсскому хоитрасту между смежными строками. Таулади ёсген субан наратча ( 10) Лриуду сюепшг^ ( 6 ) Сени спнынга бнр тпб дкпрашад ( 10 ) Юсюш е киш ениш, ( 6 ) ( А. Суюнчев ). Выравнивание р!ггма в мелострофс достигается также традиционным методом - увеличением длительностей в более коротких строках, особе.ню и кадансе. Нетипичным ("окно признай;. применение нар, которые и фольклоре заменила цезура

Что касастся песен а днуечречмен стрелой, то несомненной нормой метрической композиции ягшсстся пзосиллабизм. Дли дос-лгалшн нзис;:лл;,би.змг. а ирофл-снональном песенном стихе ¡ни-роко ирпмс.'мнотся традиционные приёмы, основанные на Языковых особенностях : полная или кратка:; форма слов, элизия ( пропуск конечного гласного в предыдущем слоне, сели последующ»;'.; тт;с;:се начинается с гласного ), иыпаденне неударных гласиык " пли "и" перед сонорными "р" и "л" и т.д.

Законы интонационного параллелизма напева и сков, присущие народной песне, не очень изменились, хотя налицо енльнеашее влияние тактовой теории музыки. Тактовая сисггена, как изпегппо, метрическая и оаюнынается на чередовании сильных н сшгбих музыкальных долен( времен ) . Фольклорный такт совпадал, крк мр"'

вило, с дыхательной синтагмой, соответствующей в свою очередь отрезкам стиха, ограниченным цезурой.

Применение тактовой системы в профессиональной песне ка-рачдево - балкарцев приносит некоторые изменения : распев одного слога 1га несколько звуков, удлинение кадансов, принятие за единицу времени четвертной длительности и т. д.

Метод слогонотного моделирования народных песен выявил огромное количество вариантов ритмоформул, где прослеживалась тенденция к изохронизму, выравнивающему строки.

В профессиональной; песне, где преимущественно бытует рав-чосложне, эта проблема должна была потерять актуальность, однако и здесь иногда встречаются неурегулированные мелострофы.

Кроме разбросанности вариантов, выявляется несимметричность музыкальных эквивалентов полустиший, тогда как в фольклоре наблюдалась обратная: картине. В данных примерах музыкальные фразы не совпадают по времени : 2+6 J ; 5+5+8 ^ ;

3+3 сл. 4+4+3 сл.

3+13^ ; _4+!г) ; 6+6+8 ^ : 6+5 J .

3+4 сл. 4+3 сл. 4+4+3 сл. 3+3 сл. и т.д.

Можно предположить, что идёт своеобразная "притирка * текста, основанного на закономерностят: тюркского языке и напева, сгроряцегося гго ритмическим закопай тактовой музыкальной теории. Тега более , что профессиональное музыкальное творчество карачаезцгБ и балкарцев значительно моложе поэтического. Но

- гп -

при всём разнообразии вариантов, основная тенденция указьгоаст на метрическую урегулнроваиность, где важную роль играет уравновешивание музыкальных времён в мелострофе.

Преобладают метры, укладывающиеся в рамки типичных тактовых размеров : 2_; 3_; 4_; 3.; 6_; 3

4 4 4 8 8 8 • Это наиболее

распространенные метрические размеры карачаево - балкарского

профессионального стиха. Наряду с лидирующими размерами 4+3

(7), 4+4 (8 ), 5+5 ( 10 ), 4+4+3 (11), широко распространены 4+6

( 10 ), 5+3 ( 8 ), 6+5 ( 11 ) ,6+6 ( 12 ). Гораздо реже встречаются

размеры типа : 6+7 ( 13), 3+3(6), 2+3 (5), 4+4+4 ( ¡2) ит. п.

Традиционно лежит в основе единения текста н напева четырёхдольная синтагма, ре;хе - шесгидольная. Нщё одним ;гз проявлений преемственности традиции является переменный размер , ведущий своё происхождение от гетероенллабнзма народно - песенного стиха.

Соответствие акцентируемого слога более долгому звуку, как правило, в клаузуле не теряет сэоей актуальности. Однако с развитием ¡. совершенствованием стихосложения меняется н значение ударения в стихе. В синтагме , которая может быть выражена как одним словом, так и словосочетанием, существует основное ударение. В том диапазоне слогов, который мы определили для поэтической строки профессиональной песни, встречается от 2-х' до 5- ти ударений в стихе. Соответственно в этом диапазоне логично деление стиха на 2 или 3 синтагмы, количеством которых определяется и количество основных ударений.

Разнообразное сочетание вариантов расположения ударений в стихе говорит о большой неустойчивости акцентного равновесия, свойственной начальной стадии становления системы стихосложения. Однако нередко встречается устойчивость прикрепления ударения к одному определённому ыесту, что, параду с изоспллабиз-мом, симметричностью словораздела, рифмовкой, изохронизмом музыкальных времён, со даёт дополнительную ритмичность. Уз£т къолунгу, дкар!'гг джояум^, Дторёкэшигйн ечайым, Кеадё даулдузу-м - дзхердб булбулум, Ашхы' умупй чачайым. ( А. Лкбасв ). Нетрудно заметить, что ударения падают' не только на концы слов, но н на.концы сшггега и стихов. Такой тип акцентуации, независимо от расположения в каходом слове , подчёркивание сии гага и стихов, S2 без того усиленных цезурой, наиболее распространён в нрофессионгльном стихе карачаево - балкарцев.

Вторуго злачэтетьиую зруппу в системе соотношений ударений, соскышот еяосоЗ фиксации начала и конца стиха, независимо тхошк&зт&ештш.

Третья груше а этой системе- акцентирование начала каэдэй «зшгаЛкШр ад© «езда«® баланс между начальным ударением н ко-щяиой wsesypoi.

Вглн щщетгуадаэ строится в определенной лог ической система, то8 кет щжшто, и тактовые ударения (т.е. сильные доли) совпадают о ними.

- -

Джырла, къобузум ! сл. X. Джяубаспа

муз.М. Ноганлнева

Ё&

ЩШ

Ш

ЕВ

а^ - си.-Шан-Лдк >

--и-

ш

Сан.

сн<.

на ,

хау - у а. - да. Мау аъуис

-

Шт

'^Ум.'аи. £>ь а.

/

гССи^.

¿¿С..

(рча -иЩ-Ку'

и.1с - нала* - >ш СС.

Сов падение силы ударения и в напеве и в тексте, назовем его динамической синхронностью, ир всей привлекательности, находится, видимо, на стадии становления. Это пока еще один из вспомогательных методов, усиливающих традиционные метрические единицы.

Окончательные выводи здесь пезозмошш, т. к. не охвачен большой вншузьосгошшЗ поэтический матерная. Однако выскажем гипотезу об устойчивой тецдг?эдш к усозершшствовапшо метро-рптшгсесхой системы квр&ч&еао- баяксрасото письменного стиха, выраженной о первых попытках' постро5пъ стих в силлабо-тонической композиции.

Если фольклорный материал не давал гс^ода говорить о динамической синхронности слов и напела, то мгого говорилось об ннто шцнонпой. В профессиональной пссг.2 синкретизм шггонацн-

oiiiioro параллелизма распался, и движение мелодии стало более разнообразны;,5, хотя традиционное нисходящее движение ее бы тует еще широко.

Аллитерация же, отделившись от напева, продолжает функционировать наряду с другими повторами. С возрастанием нзосил-лабизма ее ритыообразующая роль снижается. Другие виды повторов 'raiciie имеюог место, хотя и весьма незначительное.

Синтаксический повтор или повторы полустиший иногда используются как формообразующие элементы, расширяющие пределы строфы.

Повторяемость звуковая, лексическая и синтаксическая сочетается с повторяемостью мотивов, фраз л м апостроф. Мелострофа п профессиональной песне увеличивается вдвое, что связано с новой, кушкгшо-принешюн композицией. Первая мелострофа редко оканчивается на тонику и имеет некую незавершенность, требующую продолжения. Возникает более крупный музыкальный период, нежели традиционный.

Традиционный лор зхиу, создававший в фольклоре гармонический фон, изживает себя, и функции сопровождения передаются инструментом. Хор, классический двух - и трёхголосный, приобретает самостоятельную» а не сопутствующую функцию.

Нисходящее дзшшшз, начинающееся ранее с самого верхнего устоя мекадик, передзигается во вторую меяострофу пеан: и чаще Bcsro кгредаётея хору. Для качала первой мелсетрофы характерно волнеойр.азкое движение. Шзшшн устой фраз и ислосгрофи может заканчиваться на любой ступени, но прослеживается определённая закономерность : нечётные строки: выражены ,как правило, неглав-

ными и .неустойчивыми ступенями, а чётные строки - преимущественно главными и устойчивыми ступенями лада. Более того,, в некоторых мслосгрофах гстречаютея лол ичеекпе цепочки (сласси-ческого образца, причём сме::сные строки в одних соотношениях, а перекрёстные - в других, Например, Т - З-Д - Т.

Уже из беглого анализа мелосгрофы видно, что сё композиция прегерпела некоторые изменения. Претерпела изменения н поэтическая строфа. Хотя в подавляющем бодышшсгве стихов уг-тм.р ж дастся типичная для лирики строфа - четырёкстнише, появились н новые формы. Например, шестстмшие:

Мен д;:с2ша}тъа ксяген къопакъ эсем да^ Хъоплктбайдд мычыман улутуллукъ, Д:хгГ:гыл кгопде д;кангур гамчи эеем дгг Джергс тюшюб, оезгааглай даутуллукъ, Къалсп ашхыд, Су дунняны хергешш, Ачый, д;шлай, кьууана да бнлгеним.

( Т. Зумакулова). распространены в шестмсгншшх рифмовки АВАВСС и ЛЛВССВ. Рс:хс истрсчаются другие нетрадиционные формы строф : трёхстишие ( ЛВА, АВВ , ЛАВ ) и пятистишие (АВЛВВ, АВСВВ).

Лидирующая в кг-рачзепо - балкарской профессиональной но--г.т строфа сохраняет з одной пз форм рифмовку доуспшшя АЛВВ. Остальнмз формы композиции чешрёхсгишнн ( более де-ептге^ гяумслпгсз) п'.с.'псчагат з сг.б.1 кап смежные, так перекрестные н пх сочетания АААА ,ЛААВ , ЛВБС:, АВВВ , АЛВА и т.д.

Безусловным асе преимуществом обладают два типа рнфмов-. кн : АВАВ к АВСВ, кдобохсс характерные не только для кг-рачаево - балкарского песенного стиха, но и для традиционного тюркского стиха вообще.

Говоря о конечных созвучиях профессионального песенного стиха 'карачаевцев и балкарцев, впозь возвращаемся к законам, где традиционно превалирует грамматическая рнфка, оеобгсшо глагольная, а кроме того, значительна/» доля аффиксальной Правда , эти достаточно архаичные по происхо&д&пио ввды конечных го-

ЗЗуЧЯЙ суЗНЛН СПО-5 ВШИШИС ПО СРСВПСППО С фсЛЬКЛОрОЫ примерно с 50% до 30 %г.гсх конечных созвучий.

Ор;5тл!пзо проступает -хепд.-.^иия к расширению моста в стихе смешанной рифмы, что говорят о попы псах разрушить збеъшшне форл'ЛЛ.

В сот? говорить о качестве рифмы, то л здесь мы прадсрхсипя* емся упсияпутой выше классификации. 1С сожалению, соотношении

междз? видают рифм , 'вртггертле да народно - песенного стиха, шшша г проф^сетопальном тргояс иг в пользу 'их качества. Н®то"я;зг ртфле' ствяв преобладать нпд точной, а бедная - над богатой. Озтельныз вндм рифм ( ассонанс, консонанс я сингармо-дачссето яарм ) занимают примерно такое же место по распрост-, раь'Рйкссгн.

Подводя нтеш гаавьз,. целью которой было сопоставление тредгзткеншго пеббшого «икса с профессиональным, можно сде-ясть-еяедзпоидав обс^щиющкс захлтенмя.

Новациями в карачаево • балкарском стихосложении можно

считать:

1. Появление новы«, форм п композиции строфы.

2. Большое разнообразие рифмовок строфы.

3. Малый удельный вес лсксичсских и синтаксически . повторов

4. Значительное сокращение аффиксальной и глагольной рифм.

5. Совершенствование морфологических выражений рифм.

6. Распадение синкретической связи ме;:сду звуковым составом мелодии и звуковой организацией стиха.

7. Изменение композиции мсяострофы.

8. Резкое пони.танке роли з::лгу.

9. Пол:шаше ;гсхарактерных для народной песни расг.евоп слогов на 2 - 3 мауха.

10. Стакоадекке нзсснялабизма строк.

8{..Значительное еннзхенне'ялпшггуды колебаний а с::сгс::.м:с размерах.

12. Сиеяа ¡игтоиациенного параллелизма синтагм и с*рохди-иа>шческг:х' (ешкзвьш ) параллелизмом, предполагающим совпадение ударгинй.

53. Поязшше трехдольной времешгбй разбивки медсетрофы, трсисфориирозсвтсйся пз трэдиц;:с;н:;о13 трг-олыгсхгш музыкальной ргггмкхи.

14. Покзяеик« большего разнообразия з кеяидичязгэм рл-суккз.

Преемственность не традиций в'аэсепяом стгосвогвктйи ка-

рачаевцев и балкарцев выражена в сохранении и развитии :

!. Традиционных размеров тюркского стиха 7- и 11 - словников в качестве превалирующих.

2. Четырёхдольной временной разбивки.

3. Метро - ритмического деления стиха на дыхательные iруины - синтагмы.

4. Модусной мелодико - ритмической системы.

5. Восходящих начальных скачков на кварту, квинту и окгаву.

6. Характерного движения гармонического сопровождения.

7. /(адовой направленности песни ( натуральные лады и народные - фригийский и МИ1ССОЛИДИЙСКИЙ ).

8. Нисходящего движения мелодии, при перемещении рисунки во вторую часть ыелострофы.

9. Широкого распространения аллитерации.

10. Наиболее распространённых схем рифмовки A ABB, АВАВ и АВСВ.

11. Композиционных приёмов построения строфы ( смсжнос тн и нсрскрссп юсти рифмовки ).

12. Древнейшей формы строфы - чстнероетипшя.

В Заключении кратко излагаются и обобщаются основные положения диссертации, полученные в ходе анализа конкретно! о материала, отмечается необходимость в расширении и углублении рассматриваемой проблемы в последующих исследованиях.

По теме лиссертутш опубликован:.; следующие работы :

¡. Рпф.ма в нартском песенном эпосе карачаевцев п балкарцев //Тезисы докладов научной сессии, посвященной итогам экспедиционных исследовании Института Ш1Л в 1990-91 гг. Махачкала,

1992. С. 26.

2. Место аллитерации а ритмнхе народно-пссенного спгха ха-рзчаевцез и баяягрцет //Литературная Кябпрдпно- Блляар.чя. Иояьчих, 5593. № I. С. Ш-143.

К тсг.рссу о метре карачясво-баякарсхого народно-нсс&п;:сго стиха //Тез::с*л дсгслпдсз рсепубл5п<апг:соП паучусл конференции ыолодш упзкых Дагестана по прсбсемам гуманитарных каух. Махсххаяз, 103..С. 35-25.

4. Йэцгсзгя» муэкздсьггсго фольклора хгзс системы //Тезисы доглэдаз :: на регионально!! ;г.зучг :о- гтрз:сг::?:ескс:1

ког.;ф?рг::';п5 кгцвоийлыгого языка и культуры а формирования а ра^киигяг^изста". Нальчик, 1553. С. $9-50.

3. ПроДц~ма с:'ст::"?сго подхода к пзу!::ц!по р!л?1л:ц> гг.сгн-псго фаяьзасуз //Тс:;сы яогсяздоз ю&цкЗноЯ иаучаоЗ довфергв-¡1-пг, псгзяпгшгсЗ 5(>»лгпаэ Дстсстгяспсхо каулямгссседо-пг.т~.ч*>с'ссго ;щсшт/та. гсдзгсгслсл ;:м.Л~А.Талэ-Год'1 "Пробдсны сбучг.шя и всспитглаа о сбрззсзатглып.::* уч-ре^дй л .-г: Сгл-хп Дггссгсп" .Магл'псалз,1993.С. 92-94.

6. Оесбешюст ышр;лш песе'пгсй срхзихя карачаезо-балкарцсв //Тезисы сксгодпсЗ иаучясЗ юуцфгз^вдпп прсцодавэтэ-яей и аспирантов КЧГПУ. Карачагпсс, 1594. С. 145-147.

7. О пргежггогйг.ости ргтдтагсхсЯ организации народной и профеоккжавьггой керачсгзо-балхсрсссП пшш //Тезисы докладов научной ссссян, посзяхцгнкоЯ итогом зкепедщиош:ых псаяздога-ниП шит/тутся ИАЭ и ЯЛ Я 0 1992 а 1592-1993 гг. Махачкала, 1994.С.71