автореферат диссертации по истории, специальность ВАК РФ 07.00.02
диссертация на тему: Полководческий образ Сталина периода гражданской войны в трактовке советского художественного кинематографа второй половины 1930-х - начала 1950-х годов

Полный текст автореферата диссертации по теме "Полководческий образ Сталина периода гражданской войны в трактовке советского художественного кинематографа второй половины 1930-х - начала 1950-х годов"

На правах рукописи

Чернова Нина Викторовна

ПОЛКОВОДЧЕСКИЙ ОБРАЗ СТАЛИНА ПЕРИОДА ГРАЖДАНСКОЙ ВОЙНЫ В ТРАКТОВКЕ СОВЕТСКОГО ХУДОЖЕСТВЕННОГО КИНЕМАТОГРАФА ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ 1930-х - НАЧАЛА 1950-х ГОДОВ

Специальность 07 00 02 — Отечественная история

АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата исторических наук

Магнитогорск -2007

003161890

Работа выполнена на кафедре ский государственный университет»

Научный руководитель

истории России ГОУ ВПО «Магнитогор-

доктор исторических наук, профессор А Г Дорожкин

Официальные оппоненты доктор исторических наук,

профессор И В Нарский Южно-Уральский государственный университет

кандидат исторических наук,

доцент Г А Янковская

Пермский государственный университет

Ведущая организация ГОУ ВПО «Челябинский государственный университет», кафедра новейшей истории России

Защита состоится «/¿» ноября 2007 года, в 10 часов на заседании регионального диссертационного Совета ДМ 212 296 04 по защите диссертаций на соискание ученой степени доктора исторических наук при ГОУ ВПО «Челябинский государственный университет» по адресу 454084, г Челябинск, пр Победы, 162-в, ауд 215

С диссертацией можно ознакомиться в читальном зале библиотеки Челябинского государственного университета (ул Бр Кашириных, 129, каб 205)

Автореферат разослан « /1» октября 2007 г

Ученый секретарь диссертационного совета доктор исторических наук, профессор

Актуальность темы На современном этапе российской истории, когда пересматриваются исторические концепции прошлого, трансформируются учебные программы и переписываются учебники, вновь обострилось внимание общества, политиков и ученых к истории советского периода, в частности ко времени правления И В Сталина Интерес к проблеме двойственен С одной стороны, следует вновь взглянуть на события первой половины прошлого столетия и дать им возможно объективное объяснение С другой стороны — очевидна необходимость изучить разработанные советскими государственными и пропагандистскими структурами политтехнологии Несомненно, политические технологии с эпохи 1930-х гг ушли далеко вперед, но цель зачастую остается прежней — формирование мифологического образа, способного консолидировать «голоса избирателей» Исторический опыт подобной работы с «массовым сознанием», а также ее последствий для общества еще недостаточно изучен и его исследование остается по-прежнему актуальным В рамках рассмотрения сталинской эпохи и анализа советских политтехнологий несомненный интерес представляет концепция истории гражданской войны и интервенции в России, смоделированная в 1930-е - 1940-е гг прошлого столетия и долгое время оказывавшая влияние на отечественную историографию

Существенную помощь в корректировке исторической памяти о гражданской войне оказали средства массовой пропаганды В качестве одного из них властью был ангажирован игровой кинематограф, который уже приобрел необходимую техническую базу для трансляции востребованных идеологем, а самое главное — кинематограф стал звуковым Преимущество кинематографа как средства пропаганды заключается в том, что он работает с художественными образами, которые удачно могут подменить реальные, составляющие историческую память о каком-либо событии Учитывая, что одна из функций кинематографа — мифологическая, можно говорить о том, что кино может быть эффективным средством деформации исторической памяти

Благодаря кинематографу, в рамках концепции гражданской войны 19301940-х гг получила развитие сталинская полководческая мифологема, пони-

маемая как один из центральных, основополагающих образов политического мифа Сталина В советской военной истории под полководцем понимался военачальник оперативно-стратегического уровня Мерилом успешной полководческой деятельности считалось «искусство выполнять задачи стратегических, фронтовых и армейских операций, наносить противнику серьезные поражения»1 В свою очередь понятие «миф» рассматривается нами как коммуникативная и моделирующая система, характерная для данного конкретного общества Миф содержит те или иные сообщения, которые составляют определенную модель действительности, посредством которой может осуществляться реконструкция прошлого по заданным координатам2 Анализ исторического прошлого посредством критического анализа мифологемы открывает возможности для выявления тех факторов, которые привели к значительной коррекции исторической памяти о гражданской войне в столь быстрые сроки

Степень изученности проблемы Историография темы диссертации складывается из трудов двух категорий исследований, посвященных проблеме сталинского участия в гражданской войне, и работ, отражающих становление и развитие полководческого образа Сталина в отечественном историко-революционном фильме Подобное сочетание позволяет учесть специфику междисциплинарного исследования

В отечественной историографии, освещающей сталинское участие в гражданской войне и полководческие заслуги будущего генсека на фронтах, можно выделить несколько периодов

1 Первый период характеризуется выходом в свет работ, страдающих, главным образом, идеологической заданностью Отправной точкой формирования сталинской полководческой мифологемы стала статья К Ворошилова «Сталин и Красная Армия» (1929)3 Она задала навязчивый режим почитания сталинских полководческих заслуг и обозначила наиболее популярные сюжеты Из публикаций того периода наибольший интерес представляет созданная по

1 Василевский А М Дело всей жизни Кн 2 М, 1989 С 276

2ХрапченкоМ Семиотика и художественное творчество // Вопросы литературы 1971 № 9 С 76-77

3 Ворошилов К Е Статьи и речи М, 1937

инициативе писателя Максима Горького (и под редакцией И В Сталина) «История Гражданской войны в СССР»*, которая установила паритет между Лениным и Сталиным Закрепили, выдвинутые «Историей » постулаты статьи и монографии историков И И Минца, Э Б Генкиной, В А Меликова, Н А Корнатовского5 Кульминацией развития сталинской полководческой мифологемы стал отредактированный и частично написанный самим Сталиным «Краткий курс истории ВКП(б)»6, который сопровождался многочисленными поясняющими материалами в прессе7

После Великой Отечественной войны интенсивность работ, прославляющих сталинские заслуги в годы гражданской войны, значительно снизилась Историки и публицисты перенацелились на фиксацию недавних военных подвигов Сталина Среди отдельных работ можно отметить выдержавшую второе издание биографию Сталина (1947)8, отредактированную самим Сталиным и работу генерал-лейтенанта В Ф Воробьева «И В Сталин — организатор побед на фронтах гражданской войны»9, где автор напомнил основные сюжеты мифологемы, обильно начинив их цитатами из трудов Сталина и статьи Ворошилова К рубежу 1940/50-х гт в отечественной историографии весь боевой путь советской армии с 1918 по 1920 гг укладывался в схему героическая оборона Царицына, ликвидация Пермской катастрофы и героическая оборона Петрограда под руководством Сталина, которые заправлялись «содружеством» Сталина с Лениным Причем Сталин рассматривался уже не только как великий полководец, но и как основоположник советской военной науки10

2 С середины 1950-х гг началась ревизия концепции о выдающейся роли военачальника Сталина в годы гражданской войны Новый подход привел к не-

4 История Гражданской войны в СССР Т 1 М , 1935

5 Минц И Подготовка Великой пролетарской революции К выходу в свет первого тома «Истории Гражданской войны в СССР» // Большевик 1935 № 21 С 15-30, Генкина Э Б Приезд т Сталина в Царицын // Пролетарская революция 1936 № 7, 1939 № 1, Меликов В А Героическая оборона Царицына 1918 М , 1938, Корнатовский Н А Сталин — руководитель обороны Петрограда (весна - лето 1919 г ) Л , 1939 и др

6 История Всесоюзной Коммунистической партии (большевиков) Краткий курс М , 1945

7 Левицкий Н Творческий гений армии социалистической революции // Большевик. 1938 № 4, Гореленко Ф На залщ-ту Царицына//Красный воин 1938 1 февраля, Гуров С Оборона Царицына // Позьгй мир 1938 № 8, К двадцатилетию приезда товарищей И.В Сталина и Ф Э Дзержинского на Восточный фронт // Комсомольская правда. 1938 5 января. Паука И Прорыв 1-й Конной армии польского фронта в июне 1920 г // Военная мысль 1938 № 6 С 51 и др

8 Иосиф Виссарионович Сталин Краткая биография М , 1947 С 70-83

9 Воробьев В Ф И В Сталин — организатор побед на фронтах гражданской войны М, 1949

кой многоукладное™ В работах традиционно упоминалось об «энергичной деятельности» Сталина на фронтах Завершающие три тома «Истории Гражданской войны в СССР»11 по инерции обозначили вклад Сталина в решение продовольственной проблемы, проигнорировав связанные с ним «конфликтные ситуации» С другой стороны в работах историков М В Рыбакова и В С Владимирцева12 наметилось смещение акцентов от Сталина к Ленину и руководству партии Отчетливо были зафиксированы просчеты Сталина, допущенные в годы гражданской войны в Царицыне и на Юго-Западном фронте13

3 Смена общественно-политической конъюнктуры во второй половине 1960-х гг вновь привела к корректировке сталинского участия в гражданской войне Не афишировались сталинские просчеты14 Юбилейное издание «50 лет Вооруженных Сил СССР»15 и коллективная работа «Гражданская война в СССР» (в 2-х томах)16 вновь осудили только ультимативную форму общения Сталина с высшим командованием и его отказ передать Первую Конную армию из состава Юго-Западного на Западный фронт

В русле негативной оценки деятельности Сталина в годы гражданской войны были написаны работы историка С В Липицкого17 и публициста Р Медведева18 (последняя была опубликована в СССР в годы перестройки) Они рассматривали пребывание Сталина на фронте как раздувание конфликтных ситуаций, сопровождающееся ультимативными требованиями реализации заявок на боеприпасы

Морыганов И В Передовой характер советской военной науки М , 1953 С 9-10

11 История Гражданской войны в СССР Т 3-5 М, 1957-1960

12 Рыбаков М В Против Деникина М, 1962 С 25, Владимирцев В С Коммунистическая партия — организатор разгрома второго похода Антанты М , 1958 С 17

13 Алахвердов Г Г, Кузьмин Н Ф, Рыбаков М В , Спирин Л М , Шатагин Н И Краткая история гражданской войны в СССР М , 1962 С 441-442, Найда С Ф О некоторых вопросах истории гражданской войны в СССР М , 1958 С 186, 211, 224, Колесниченко И К вопросу о конфликте в Реввоенсовете Южного фронта (сентябрь октябрь 1918 году) // Военно-исторический журнал 1962 № 2 Гринишин ДМ Военная деятельность В И Ленина М , 1960 и др

14 Минц И И В И Ленин — вдохновитель и организатор Октябрьского вооруженного восстания // В И Ленин и военная история М , 1970, Кораблев Ю А В И Ленин и создание Красной Армии М , 1970, Славин М М Реввоенсоветы в 1918-1919 гг Историко-юридический очерк М, 1974

13 50 лет Вооруженных Сил СССР М 1968

16 Гражданская война в СССР Т 1, 2 М, 1980, 1986

17 Липицкий С В Военная деятельность ЦК РКП(б) 1917-1920 М, 1973, Он же Ленинское руководство обороной страны Создание и деятельность высших органов руководства обороной советской республики 1917 - 1920 М, 1979

18 Медведев Р А. О Сталине и сталинизме Исторические очерки // Знамя 1989 № 1

4 Объявленная в середине 1980-х гг «перестройка» потребовала от историков «окончательно преодолеть последствия той монополии на теорию, которая была характерна для периода культа личности»19 Основное место в анализе сталинской фронтовой деятельности вновь заняли просчеты и промахи20 Развенчанию мифов о «великих полководческих талантах Сталина» посвятили свои исследования историки Л А Литвин, В Д Поликарпов, Л М Спирин, С В Липицкий, И И Минц21 В качестве одной из причин многочисленных конфликтов на фронтах исследователи выделили личные черты Сталина Во время вооруженной борьбы против белогвардейцев и интервентов, по обоснованному замечанию С В Липицкого, решимость и твердость Сталина отходили на второй план, «освобождая место колебаниям, сомнениям и неуверенности в собственных силах»22

5 На рубеже 1980-1990-х гг обозначились новые тенденции в оценке роли Сталина в гражданской войне Игнорируя его организационно-мобилизационные таланты и заслуги, историки и биографы сосредоточили внимание на его «преступных» деяниях Сталина Начало новому направлению положила работа Д А Волкогонова «Триумф и трагедия»21, рецензентом которой выступил профессор Ю А Кораблев Гражданскую войну Волкогонов рассматривал как период становления будущего диктатора Аналогично трактует сталинскую деятельность историк Ф Д Волков24, который заострил внимание читателей на сталинской конфликтности, неприязненном отношении к военспецам, неподчинении Троцкому, самоуправстве в перекройке штабов округа и армий Впрочем, публиковались работы, авторы которых пытались всесторонне рассмотреть участие

19 Горбачев М С Перестройка и новое мышление для нашей страны и для всего мира М , 1987 С 45

20 Кораблев Ю И Защита республики Как создавалась Рабочее-Крестьянская Красная Армия // Переписка на исторические темы Диалог ведет читатель М, 1989 С 168, 169, 171

21 Литвин АЛ Поликарпов В Д, Спирин Л М Гражданская война Ломка старых догм и стереотипов // Историки спорят 13 бесед/Под общ ред ВСЛельчука М , 1989 Минц И И Сталин в гражданской войне мифы и факты// Вопросы истории КПСС 1989, Липицкий С В Сталин в гражданской войне // История и сталинизм М, 1991 и др

22 Липицкий С В Сталин в гражданской войне//История и сталинизм М 1991 С 112

23 Волкогонов Д А Триумф и трагедия Политический портрет В 2-х кн Кн 1 Ч 1 М , 1989 Идентичная трактовка деятельности Сталина в годы гражданской войны содержится в работе Волкогонова «Сталин» (Волкогонов ДА Сталин Кн 1 Вожди М, 1999)

24 Волков Ф Д Взлет и падение Сталина М , 1992

Сталина в гражданской войне, с учетом как его заслуг, так и просчетов (исследование Л М Спирина25)

6 Начиная со второй половины 1990-х гт набор мнений в отечественной историографии становится плюралистичным и разноголосым от апологетики26 до резкой критики Попытку взвешенно разобраться в роли Сталина в российской междоусобице предпринял Н И Капченко27, который, сравнив сталинские действия с аналогичными действиями других большевиков, пришел к выводу, что меры, применяемые Сталиным на фронтах, среди большевиков скорее были правилом, нежели исключением

В целом, несмотря на отдельные попытки историков систематизировать материал, до сегодняшнего дня отдельные, капитальные работы, всесторонне освещающие деятельность Сталина в годы гражданской войны отсутствуют

Более однообразно тема участия Сталина в гражданской войне рассматривалась в зарубежной исторической литературе Лишь публицистическая книга французского писателя Анри Барбюса «Сталин»28, писавшаяся под опекой советской стороны в середине 1930-х гг, закрепила за Сталиным роль самого востребованного полководца гражданской войны Остальные иностранные биографы рассматривали фронтовую деятельность Сталина в контексте работ и деятельности Л Д Троцкого, чаще всего, воспроизводя мнение и аргументацию сталинского антагониста В монографиях И Дейчера, Дж Эриксона, Д Футмена, Дж Стефенсона, Р Лакетта29 превозносились «военные таланты» Троцкого в ущерб Сталину Англоязычные исследователи М Левин и С Бланк, политолог Р Такер, историки Я Грей и А Буллок, военный специалист А Ситтон30 рассмат-

25 Спирин Л.М Из истории РКП(б) в годы гражданской войны и интервенции // Вопросы истории КПСС 1989 № 3

26 Семанов С H, Кардашов В И Иосиф Сталин Жизнь и наследие // Сталин М, 1997, Семанов С Н Сталин уроки жизни и деятельности М, 2002 Сталин и современность Материалы научно-исторической конференции «Роль И В Сшшна в общественно-политической истории XX столетия» Челябинск, 2000, Емельянов Ю В Сталин Путь к масти T 1 М., 2002

27 Капченко H И Политическая биография Сталина Т 1 Тверь, 2004

28 Барбюс А Сталин M , 1936

29 Deutscher I Stalin A political biography New York, 1967 p 210-211, Deutscher I The Prophet Armed. Trotsky 18791921 London, 1954 (русское издание Дейчер И. Троцкий. Вооруженный пророк. 1879-1921 M., 2006Х Enckson J The Soviet High Command A Military-Political History 1918-1941 London, 1962, Footman G Russia from 1820 to 1945 New York - Washington 1970 Luckett R The White Generals An Account of the White Movement and Russian Civil War New York, 1971

30 Blanks The Sorcerer as Apprentice Stalin as Comissar of Nationalities 1917-1924 Westport, 1994, Grey I Stalm Man of History New York, 1979, Seaton A Stalin as Military Commander New York, 1976 Левин M О Сталине // Политическая наука современной России Тенденции развития Проблемно-тематический сборник M , 2000 С

ривали гражданскую войну в биографии Сталина как школу по приобретению военного опыта и трамплин для будущей политической карьеры О незначительной роли Сталина в революционном движении и последующих событиях вплоть до 1919 г писал в своем биографическом исследовании ХЛеве31 Впрочем, можно отметить общее равнодушие зарубежной историографии к теме «Сталин и гражданская война», что объясняет отсутствие фундаментальных работ по проблеме

В рамках второго историографического направления можно выделить исследования, посвященные анализу становления и развития полководческого образа Сталина в отечественном историко-революционном фильме В отечественной историографии указанного направления можно выделить несколько периодов

1 Вышедшие в конце 1930-х гг многочисленные исследовательские статьи ставили целью «подвести итоги первых работ по созданию фильмов о Ленине и Сталине» и рассмотреть возможность использовать накопленный опыт при создании новых фильмов Обобщающие работы, освещающие вопросы образа Сталина в историко-революционном фильме появились лишь после Великой Отечественной войны Среди них можно отметить работу министра кинематографии И Г Большакова «Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны»32, а также сборник «История советского киноискусства звукового периода»33 Однако, исследователи лишь отчасти превозносили сталинские полководческие заслуги в годы гражданской войны, переключаясь на Великую Отечественную войну Исключением стала работа Р Н Юренева «Советский биографический фильм», в которой автор проследил эволюцию становления полководца Сталина на примере киноленинианы и сталинианы34

2 Рубежным для анализа сталинского кинематографа также стала середина 1950-х гг постепенно художественные фильмы, где присутствовала фи-

128, Такер Р Сталин Путь к власти 1879-1929 История и личность М, 1991, Булок А Гитлер и Сталин Жизнь и власть Сравнительное жизнеописание Т 1 Смоленск, 1994

31 Lüue Н -D Stalin Der entfesselte Revolutionär Göttingen/Zürich 2002

32 Большаков И Г Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны М , 1950 С 121-123

33 История советского киноискусства звукового периода (По высказываниям мастеров кино и отзывам критиков) Сост И В Соколов Часть 2 (1934-1944) М, 1946

34 Юренев Р Н Советский биографический фильм М , 1949 С 202,203,204

гура Сталина, легли мертвым грузом на полки кинохранилищ и не демонстрировались В 1961 г по решению правительства многие киноленты подвергли вивисекции и освободили от «навязчивого образа» Выразителем официальной точки зрения были «Очерки истории советского кино»35, охарактеризовавшие фильмы киносталинианы как произведения с «ошибочными идейными концепциями, связанными с культом личности И В Сталина» Киноведы и историки кино, например, А В Караганов, М Ю Блейман, Л Белова и др 36, разбирая произведения киносталинианы, как правило, игнорировали сталинский образ Даже в «Краткой истории советского кино»31 сталинская тема в кино по существу замалчивалась, а в четырехтомной «Истории советского кино» приводилась лишь одна немногословная зарисовка сталинского образа, подтверждающая «эклектичность и недостоверность» картин М Э Чиаурели38

3 Попытки анализа сталинского кинообраза были возобновлены после V съезда Союза кинематографистов СССР (1986 г), который положил начало обсуждению проблемы мифологизации истории На рубеже 1980/90-х гг вышел в свет ряд публикаций, затрагивающих вопросы отношений «власть-художник», которые трактовались как «прямая репрессия»39 В фильмах 1930-х гг искались негативные проявления эпохи40 Большая часть работ была фрагментарной и иллюстративной41 Отдельные вопросы кинопроцесса и кинообраза Сталина освещались в биографических исследованиях, посвященных творческим кадрам кино42 В конце 1990-х гг была опубликована работа ЕС Громова «Сталин

35 Очерки истории советского кино Т 2 М, 1959

36 Караганов А В Фильмы о Ленине, о революции М, 1966, Блейман М Ю О кино - свидетельские показания M , 1973, Белова Л Сквозь время Очерки истории советской кинодраматургии М 1978, Гольденберг M Драматургия кино основные этапы развития советской кинодраматургии M, 1978 и др

37 Краткая история советского кино Глава IV М 1969

38 История советского кино T 2 1931-1941 М , 1973 С 140,425

39 Кино тоталитарной эпохи // Искусство кино 1990 № 1-3, Маргояиг Е-Я Советское киноискусство Основные этапы становления и развития М, 1988, Лотышев А. Две сталинские премии//Искусство кино 1990 № 11, Левин Е Советдалю-бовь//Искусство кино 1991 № 10; Листов В С Осторожно, архивы //Киноведческие записки Вып 9 M., 1991, Художник и власть //Искусство кино 1989 №5 С 22, БернипсйнАЛ Сочли врагами народа. //Искусство кино 1993 №3

40ЗакМ Михаил Ромм и его фильмы М, 1988 С 105

41 Хренов H А. Массовый успех в контексте государственной модели кинематографа // Массовый успех М , 1989, Маматова Л X Модель киномифов 30-х годов // Искусство кино 1990 № 11, Ибрагимбеков Р Свободны, но едины//Искусство кино 1989 № 3, Мадькова Л Лицо врага//Кино политика и люди (30-е годы) М,1995 С 97-98

42 Выстробец А И Евгений Андриканис М 1981, Писаревский Д С Братья Васильевы М , 1981, Куликов С И Леонид Луков Очерк жизни и творчества кинорежиссера Киев, 1985, Режиссеры советского художественного кино Выл 3 М, 1986, Богомолов Ю Михаил Калатозов М, 1989, Берншгейн А.Я Михаил Геловани М,1991

власть и искусство»*1, которая представляет интерес в плане анализа сталинских методов руководства в сфере искусства

4 Современные исследователи подходят к разработке обозначенной темы, используя междисциплинарные подходы Наиболее востребованными являются проблемы сталинского мифотворчества и мифологизации советского кино44, вопросы взаимоотношений власти и кинематографического сообщества45 Активно осваивается новая документальная база, на основе которой исследователи поднимают проблему «запрещенных» кинолент фильмов, которые не бы пи выпущены в прокат по политическим и идеологическим соображениям46, анализируют взаимоотношение в картинах образов вождей47

Не останавливались на проблеме, которая заявлена в диссертационном исследовании, большинство зарубежных исследователей, занимающихся вопросами истории советского кино Делая акцент на отечественных шедеврах, они материал излагали фактологически, не пытаясь проанализировать становление и развитие историко-революционного кинематографа48 Среди работ, уделивших внимание кинообразу Сталина можно отметить новаторскую статью французского критика и киноведа А Базена «Миф Сталина в советском кино» (1950)49, а также англоязычные исследования П Кенеза, Дж Брукса и Р Тейлора и ряд коллективных работ50 Рассматривая кинематограф как инструмент в руках государства, авторы пришли к выводу, что Сталин посредством кино пере-

43 Громов Е С Сталин власть и искусство М 1998

44 Быкова СИ Феномен Сталина эволюция образа лидера в представлениях советских людей в 1930-е гт // Россия в XX в история и историография Екатеринбург, 2002, Хренов НЛ. Художественная каргана мира ЭО-х годов в ее кинематографических формах // Мифы эпохи и художественное сознание Искусство 30-х гг СПб М , 2000 и т д.

45 Бычков С П Взаимоотношения власти и кинематографического сообщества в осмыслении истории России в 1920-1930-х гг // Культура и интеллигенция России между рубежами веков Метаморфозы творчества Интеллектуальные чандшафты (конец XIX в - начало XX в ) Омск, 2003

46 Марголит Е, Шмыров BJO Отсчет приведений, которые не возвращаются'7 Опыт беллетризованного каталога // Искусство кино 1992 № 6, Они же Изъятое кино Каталог советских игровых картин, не выпущенных во всесоюзный прокат по завершению в производстве или изъятые из действующего фильмофонда в год выпуска на экран М, 1995

4 Марголит ЕЛ Исггорико-биографический фильм - опыт прошлого в современном кошексте // Экранизация истории политика и поэтика. По материалам конференции M, 2003 Несомненной новацией в области киноведения стал сборник «История страны / История кино» (под ред. С С Секиринского М, 2004)

48 Buttafava G П сшеша nisso е sovietico Venezia, 2000 L 80, Dickinson T , de la Roche С Soviet cinema. London, 1948

49 Базен А. Миф Сталина в советском кино // Киноведческие записки Вып 1 М,1988 С 166-167 168

50 Stalinism and Soviet Сшеша. Richard Taylor, Derek Spring (Ed ) London - New York, 1993 Kenez P Cinema and Soviet Society, 1917-1953 Cambridge 1992, Brooks J Thank You, Comrade Stalin' Soviet Public Culture From Revolution to Cold War Princeton, New Jersey, 2000, Taylor R Him Propaganda. Soviet Russia and Nazi Germany New York, 1979, Taylor R. The politics of the Soviet Cinema. 1917-1929 Cambridge, 1979, Taylor R Bons Shumyatsky and the Soviet Cinema in the 30* Ideology as Mass Entertainment И Inside the Film Factory New Approaches to Russian and Soviet Cinema London - New York, 1991 Geschichte des sowjetischen und mssischen Films / Christine Engel (Hrsg ) Stuttgart-Weimar, 1999

писал историю Проблемы мифологичности кино разбирал X Гюнтер Он справедливо заметил, что кино из всех искусств 30-40-х годов наиболее полно развивает советские мифы51 Впрочем, в зарубежных работах существует устойчивая тенденция к теоретизированию, в ущерб эмпирике Исследователи строили свои умозаключения на основе фильмов и отдельных биографических фактах режиссеров, не привлекая весь доступный спектр источников

В целом историографическая ситуация свидетельствует о том, что проблема участия Сталина во фронтовых событиях гражданской войны исследована фрагментарно и требует более детального изучения На сегодняшний день достаточно много известно о сталинской деятельности в Царицыне, Петрограде, на Юго-Западном фронте Вместе с тем, во многом открытыми остаются вопросы о направленности работы Сталина (интендант, информатор, полководец и т д ), его отношениях с Лениным, Троцким, главным командованием Значительный багаж знаний накоплен в рамках проблемы мифологизации истории сталинским кинематографом Однако, при всем многообразии опубликованных исследований, проблема мифологизации кинематографом сталинской полководческой деятельности в годы гражданской войны осталась до сих пор вне пределов научного анализа

Объектом исследования является отражение гражданской войны и интервенции в России в советском кинематографе второй половины 1930 - начала 1950-х гг Предметом — сталинская полководческая мифологема, сконструированная и размноженная историко-революционным фильмом

Целью исследования является комплексный анализ образа Сталина как полководца гражданской войны, созданного в рамках историко-революционного фильма во второй половине 1930-х — начале 1950-х гг В соответствии с поставленной целью был выдвинут следующий комплекс задач 1 Рассмотреть участие и роль И В Сталина во фронтовых событиях Гражданской войны и интервенции в России

31 Гюнтер X Большая семья//Искусство кино 1996 №4

2 Изучить обстоятельства и формы создания и распространения полководческого образа Сталина советскими средствами пропаганды в конце 1920-х -начале 1940-х гг

3 Проанализировать кинематографический процесс как средство формирования полководческого образа Сталина52

4 Охарактеризовать индивидуальные черты сталинского кинообраза на предмет внешнего соответствия оригиналу

5 Сравнить кинематографические образы Ленина и Сталина и выделить основные элементы, составляющие образ народного вождя

6 Выявить местоположение художественного образа Сталина в кинематографической военной иерархии

7 Соотнести архетипы и кинематографические образы врагов, противостоящих советской власти

8 Установить основные направления фальсификации истории Гражданской войны советским художественным кинематографом

Хронологические рамки работы в целом охватывают период 1939 - 1953 гг Верхняя рамка обусловлена выходом на экраны первой историко-революционной картины режиссера М Ромма «Ленин в 1918 году», эпизодически показавшей Сталина-полководца на Царицынском фронте Последним фильмом о роли Сталина в гражданской войне стал, вышедший на экраны в 1951 г, кинофильм режиссераМЧиаурели «Незабываемый 1919-й» Однако на протяжении еще полутора лет вплоть до 1953 г велась подготовительная и постановочная работа над фильмом «Вихри враждебные», отражавшем «сталинский полководческий гений»

Учитывая многоуровневый подход к теме и необходимость освещения сталинской деятельности на фронтах гражданской войны, следует оговориться, что хронологические рамки истории гражданской войны определяются степе-

52 Под кинопроцессом автор понимает процесс производства отдельно взятой киноленты с момента её замысла, формирования сюжета, и до выхода фильма на экраны с последующей реакцией зрительской аудитории и кинематографического сообщества В кинословаре данному понятию соответствует термин «периоды создания фильма» (Кинословарь Т 2 М, 1970 С 123) В широком смысле под кинопроцессом понимается развитие кинематографа в целом, включая эвотюцию института кинематографии, преемственность и чередование когорт художественных кадров кино, совокупность всех выпускаемых картин и т д

нью охвата данной проблемы кинематографом, тес царицынской эпопеи 1918 г по 1920 г , когда Первая Конная армия совершила прорыв польского фронта под Житомиром Кроме того, в работе существует значительное количество экскурсов в более ранние периоды формирования полководческого мифа Сталина исторической и публицистической литературой и отечественным кинематографом, что продиктовано особенностями историко-киноведческого анализа

Территориальные рамки в целом охватывают все пространство Советского Союза, учитывая степень влияния и распространения кинематографа Основное внимание в работе уделено столичным городам ■— Москве и Ленинграду, где находились самые крупные киностудии страны «Мосфильм» и «Лен-фильм» В работе отражена деятельность Киевской киностудии, а также Центральной объединенной киностудии художественных фильмов, располагавшейся во время Великой Отечественной войны в городах Алма-Ата и Ташкент Территориальные рамки анализа боевых действий гражданской войны и интервенции в России определяются основными сюжетами фильмов Среди них Петроградский, Царицынский и Польский фронты Вскользь рассматриваются события на Восточном и Южном фронте, т к данные сюжеты не нашли воплощения на экране

Источниковую базу исследования составили следующие источники 1 Делопроизводственная документация Группа представлена документацией а) военных ведомств и б) кинематографических учреждений

А) Реконструкции реального участия Сталина в гражданской войне помогают документы, хранящиеся в Российском государственном архиве социально-политической истории (РГАСПИ), в частности фонд Института Марксизма-Ленинизма при ЦК КПСС сектор произведений ИВ Сталина (Ф 71 Оп 10), личные фонды Л Д Троцкого (Ф 352), Ф Э Дзержинского (Ф 76) и др Содержащиеся в них материалы (записи телефонных разговоров, телеграммы, приказы на проведение операций в годы гражданской войны, рапорты и др) позволяют определить степень сталинского участия во фронтовых событиях гражданской войны, проследить его взаимоотношения с Лениным, Троцким, воен-

ными специалистами и командирами Красной Армии, выявить сталинские функции и полномочия на различных фронтах

Опубликованные делопроизводственные документы, помещенные в тематических сборниках отличаются идеологической заданностью Для решения поставленных перед нами задач представляют интерес документы центральных органов власти53 и директивы главного и фронтового командования54, а также сборники документов, отражающие участие и роль Ленина в гражданской войне55 и материалы, освещающие деятельность отдельных полководцев56 Они дают возможность выявить основных участников отдельных событий гражданской войны, и на их фоне оценить сталинские заслуги

Б) Делопроизводственная документация по кинопроизводству, хранящаяся в фондах Российского государственного архива литературы и искусства (РГАЛИ) и Центрального государственного архива литературы и искусства г Санкт-Петербурга (ЦГАЛИ СПб) представлена договорами на написание сценария, приказами о запуске картины в подготовительный период и о начале/ окончании съемок, стенограммами обсуждения сценариев и материалов картин на разных уровнях и тд Документы Управления по производству художественных фильмов Министерства кинематографии СССР (РГАЛИ Ф 2450), Министерства кинематографии (РГАЛИ Ф 2456), киностудий «Мосфильм» (РГАЛИ Ф 2453) и «Ленфильм» (ЦГАЛИ Ф 257) позволяют выявить и охарактеризовать основные этапы кинопроцесса, определить степень участия в создании фильмов киноруководства и вклад авторов фильмов в формирование сталинского полководческого образа Ощутимым подспорьем в анализе формирования и эскалации сталинской полководческой мифологемы стали личные фонды И В Сталина (РГАСПИ Ф 558), где сохранилась переписка с соратниками и кине-

33 Декреты советской власти Т 2-10 М, 1959-1980 Деятельность Центрального Комитета партии в документах (события и факты) Июнь - сентябрь 1918 г //Известия ЦК КПСС 1989 № 5 и т д , Большевистское руководство Переписка 1912-1927 Сборник документов М 1996 и др

54 Директивы Главного командования Красной Армии (1917-1920) Сборник документов М , 1969, Директивы командования фронтов Красной Армии (1917-1922 г) Т 1-4 М, 1971-1975, Советско-польская война 19191920 (Ранее не опубликованные документы и материалы) Часть 1-2 М, 1994 и др

" Ленинский сборник XXXVII, XXXVIII М , 1970, 1975, Ленин В И Полное собрание сочинений Т 50-52 М, 1975 В И Ленин и Пермский край Сборник документов, материалов и воспоминаний Пермь 1970

56 Главнокомандующий всеми вооруженными силами Республики И И Вацетис Сборник документов Рига, 1978, Август Корк Документы и материалы Таллин, 1981 и др

матографистами относительно картин киносталинианы, К Е Ворошилова (РГАСПИ Ф 74), В М Молотова (РГАСПИ. Ф 82), А Н Толстого (РГАСПИ Ф 269), в которых содержатся документы, повлиявшие на процесс подготовки и съемки кинолент

Особенности постановки кинокартин и процесса создания художественных образов позволяют проследить опубликованные сборники документов57 В журнале «Киноведческие записки» были опубликованы записи бесед председателя Государственного управления кинематографии (ГУК) Б 3 Шумяцкого со Сталиным58

2 Материалы периодической печати 1930-1950-х гг были источниками распространения официальной информации Центральные газеты «Правда», «Известия», «Комсомольская правда» и т д определяли вектор развития кинематографа, а также фиксировали особенности постановки той или иной картины Отдельные детали кинопроцесса освещали отраслевые газеты «Кино», «Кадр», «Советское искусство» и журналы «Искусство кино», «Театр» и др На их страницах печатались отрывки сценариев, беседы с представителями съемочных групп, интервью с режиссерами и сценаристами и т д О степени размаха пропаганды и вовлечения населения в мифологическое пространство свидетельствуют статьи, публиковавшиеся в период выхода фильма на экран в отраслевых и ведомственных региональных малотиражках

3 Помимо официальных документов, в основу исследования были положены источники личного происхождения (письма, дневники, воспоминания), которые условно можно разделить на две группы Первая помогает раскрыть проблему участия и роли Сталина в гражданской войне (воспоминания и мемуары о деятельности отдельных участников гражданской войны А Е Снесарева, И И Вацетиса, И П Уборевича, мемуары В А Антонова-Овсеенко и С И Аралова и представителей сталинского окружения С М Буденного, О И Городовикова и др), вторая — освещает мотивацию киномифотворцев (мемуары режиссеров С И Юткевича, М И Ромма, дневники писателя В с В Иванова и записки драма-

57 «Счастье литературы» Государство и писатели 1925-1938 Документа М, 1997, Власть и художественная интеллигенция. Документы ЦК РКП(б)-ВКП(б), ВЧК-ОГПУ-НКВД о культурной политике, 1917-1953 М, 1999, Кремлев ский кинотеатр 1928-1953 Документы М , 2005, Кнно на войне Документы и свидетельства М,2005идр

турга Н Ф Погодина, воспоминания артистов Б А Бабочкина, Н С Плотникова и кинокритика Л П Погожевой, записки журналиста А В Романова и др )

4 Специфическим источником, позволяющим проследить процесс формирования художественного образа Сталина является художественная литература, которая включает в себя поэзию, прозу, а также театральную и кинодраматургию Будучи источником, который оперирует художественными образами, литература позволяет выявить основные аспекты мифологемы

5 Основополагающим источником в раскрытии темы являются кино- и фотодокументы Кинодокументы — художественные историко-революционные фильмы о гражданской войне, отягощенные персонажем СТАЛИНА «Ленин в 1918 году», «Яков Свердлов», «Оборона Царицына», «Александр Пархоменко», «Разгром Юденича», материалы фильма «Первая Конная», «Незабываемый 1919-й», «Вихри враждебные» В целом судьба рассматриваемых историко-революционных картин, даже вышедших на экраны и пользовавшихся успехом у зрителя и власти, была, в конечном счете, недолгой и трагичной После XX съезда КПСС из всех фильмов в срочном порядке были изъяты или «покалечены» сталинские сцены, что коверкало фильм, терялась нить сюжета В авторской версии сохранились фильмы «Ленин в 1918 году», «Оборона Царицына» (две серии), «Незабываемый 1919-й» Фильм «Первая Конная» не сохранился в авторской версии Впрочем, несомненным достоинством «Первой Конной» является сохранившийся образ Сталина Фотодокументы (кинопробы артистов, кадры из фильмов, афиши (РГАЛИ и ЦГАЛИ СПб)) способствуют анализу отдельных аспектов формирования заданных образов

В целом, разнородный характер источников, привлеченных для решения поставленных в исследовании задач, потребовал дифференцированного подхода к их использованию и изучению В своей совокупности источники составили уникальный комплекс взаимосвязанных и взаимодополняющих документов, позволяющих решить очерченный круг задач

58 «А дряни подобно «Гармонь» больше не славите9 » Записи бесед Б 3 Шумяцкого с И В Сталиным после просмотров 1934 г // Киноведческие записки. Вып. 61 М, 2002, «Картина сильная, хорошая но не «Чапаев» » Записи бесед Б 3 Шумяцкого и И В Сталиным после кинопросмотров 1935-1937 гт // Киноведческие записки Вып 62. М, 2002

Методологическую основу диссертационного исследования составили принципы историзма, объективности и системности научного анализа, являющиеся общепринятыми в исторических исследованиях

Соблюдая принцип историзма в работе сделана попытка учесть соотношение исторических условий в Советском Союзе в период со второй половины 1930-х — начала 1950-х гг с процессом формирования и распространения средствами пропаганды полководческого образа Сталина Особенности формирования сталинского образа анализируются в контексте внутриполитических и международных событий указанного периода Принцип объективности разрешает увидеть историю гражданской войны, а также процесс ее деформации во второй половине 1930-х - начале 1940-х гг во всем многообразии фактов и оценок Принцип всесторонности дает возможность более четко обозначить предмет, рассмотреть его целостно и многоспектно Системный подход показывает, что художественный кинематограф, безусловно, неотделим от системы, которая в какой-то мере диктует ему направление движения Вместе с тем кино настолько своеобразное явление, что без анализа его внутреннего состояния сложно объяснить ту силу, которую оно имеет при воздействии на общество

В подходе к проблемам развития состояния и действия кинематографа и его влияния на деформацию исторической памяти существенную помощь оказывает изучение работ мыслителей, строящих свои научные конструкции на основе первостепенной важности культурного, духовного процесса, происходящего в человеческом обществе (один из лидеров французской «школы Анналов» М Ферро, а также отечественные исследователи, например, В А Кузнецова, Я Б Иоскевич59) Невозможно оставить без внимания работы исследователей (например, Л П Репина), работающих в рамках культурной истории, которая во многом «опирается на синтез социокультурной и интеллектуальной истории»60 Данный подход позволяет увидеть в кинематографе, опери-

59 Ферро М Кино и история // Вопросы истории 1994 2, Кузнецова В А Кино и историческая наука // Вопросы методологии и методики изучения истории советского театра и кино Материалы конференции Кишинев, 2930 октября 1982 Кишинев, 1983 С 94, Иоскевич Я.Б Современный художественный процесс Методология комплексного подхода СПб , 1992 и др

60 Репина Л П Историческая память и современная историография//Новая и новейшая история. 2004 №5 С 39,41

рующем образами-мифами источник деформации исторической памяти о гражданской войне

Исходя из того, что кинематограф выполняет мифообразующую функцию, центральным понятием выбранного нами подхода стала спорная, но вследствие своей многозначности методологически продуктивная категория «мифологема» Учитывая особенности мифа как коммуникативной системы, можно выявить степень влияния власти на создание и популяризацию мифических образов, определить характерные для рассматриваемого периода культурные и социальные ценности Исследуя художественный кинематограф, необходимо учитывать, что изначально он появился как форма познания действительности посредством художественных образов Особое значение в интерпретации кинематографических образов играют основные невербальные коммуникативные знаковые системы оптико-кинетическая (жесты, мимика, пантомимика, общая моторика и т д ), пара- и экстралингвистическая (качество готоса, его диапазон и тональность, включение в речь пауз, смеха, сам темп речи) и организация пространства и времени коммуникативного процесса61

Учитывая специфику междисциплинарных исследований, для наиболее полного анализа поставленной проблемы представляется необходимым использование инструментария и методов научного анализа отдельных направлений истории (военная история, личная история и др ), а также смежных научных дисциплин (политологии, социальной психологии, киноведения, искусствознания) Результативным стало применение методов литературного анализа, visual studies В связи с этим следует отметить работу В Беньямина «Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости», в которой освещаются вопросы значения кинематографа в обработке массовой психологии и говориться о его политизации большевиками62 Использование методов смежных дисциплин помогло процессу исследования отдельных событий гражданской

61 Андреева Г М Социальная психология M, 1997 С 93-94 Идеи применения семиотических идей к некоторым явлениям литературы и искусства высказывались еще в 1970-е гт Подробнее о семиотике кино см Степанов Ю Семиотика М, 1971, Лотман Ю М Семиотика кино и проблемы киноэстетики Таллин 1973

62 Беньямин В Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости Избранные эссе Пер с нем / Под ред ЮА Здорового-М «Медиум», 1996 С 15-65

войны и выявления стратегических и тактических составляющих полководческой деятельности, анализ форм влияния власти на процесс формирования и распространения политических мифов, значительно осложнилось использование категориального аппарата

Научная новизна и практическая значимость исследования Научная новизна рассматриваемого вопроса состоит в том, что впервые рассматривается фигура Сталина через призму художественного кинематографа, что обусловило использование в качестве основного маловостребованный, но интересный и информационно богатый источник — художественный фильм В работе представлена самостоятельная методика работы с художественными кинематографическими текстами, а также с сопутствующими процессу их создания материалами (литературные и режиссерские сценарии, монтажные листы, кинопробы и др ) Анализ кинематографического процесса позволил показать отечественный художественный кинематограф как четкий, сгруктурированный механизм пропаганды и коррекции исторической памяти В исследовании предложен многоаспектный очерк деятельности Сталина в годы гражданской войны, при написании которого был учтен накопленный опыт советской и современной историографии, а также привлечены ранее не публиковавшиеся архивные материалы Впервые прослежен путь формирования полководческой мифологемы Сталина различными средствами пропаганды и агитации (начиная с публицистики, радио, музеев и заканчивая художественной литературой, театром и живописью) в период с конца 1920-х до начала 1940-х годов на фоне историко-политической обстановки, сложившейся в СССР В исследовании представлен последовательный анализ художественного образа Сталина, созданного историко-революционным фильмом Скрупулезно сопоставлены реальные и кинематографические полководческие характеристики, позволившие сделать обоснованный вывод о масштабах и направлениях мифологизации кинематографом сталинской деятельности и гражданской войны в целом

Материалы и выводы исследования позволяют расширить знания о наиболее спорном периоде отечественной истории эпохе правления И В Сталина,

увидеть механизмы конструирования и распространения желаемых политических (художественных или мифологических) образов Полученные результаты могут быть использованы при написании обобщающих трудов и учебных пособий по культурной и социальной истории России, разработке учебных курсов и спецкурсов, в научно-практической работе

Апробация полученных результатов Отдельные аспекты исследования были представлены на общероссийской и международной конференциях «XX век и культурная память» (Челябинск, 31 января - 1 февраля 2004 г) и «Россия-Польша филологический и историко-культурный дискурс» (Магнитогорск, 1819 ноября 2005 г) Ежегодно наработки по теме исследования оглашаются на внуртивузовской научной конференции преподавателей в Магнитогорском государственном университете Основные положения диссертации изложены в 23 научных публикациях общим объемом 23 печ л

Структура диссертации Диссертация состоит из введения, двух глав, заключения, списка источников и литературы, примечаний

Содержание работы

Во введении обоснованы актуальность и научная новизна исследования, определены его объект и предмет, теоретико-методологическая база, цель и задачи работы, представлен анализ степени научной разработанности проблемы, охарактеризована источниковая база

Первая глава диссертации «Историко-культурный контекст сталинской полководческой мифологемы» отражает социокультурные аспекты формирования сталинской полководческой мифологемы и структурно делиться на три самостоятельных параграфа Первый из них посвящен реконструкции сталинской деятельности на фронтах гражданской войны За годы гражданской войны Сталину довелось участвовать в обороне Царицына и курировать Группу войск Курского направления Он расследовал причины сдачи Перми и участвовал в организации обороны Петрограда Почти без перерыва Сталин входил в состав Реввоенсоветов Западного, Южного и Юго-Западного фронтов С инспекцион-

ными функциями он выезжал на Кавказ, где занимался безопасностью Бакинских нефтепромыслов, и проводил политическую рекогносцировку в регионе Деятельность Сталина и его появление на фронте во многом зависели от его отношений с Лениным и Троцким Присутствие Сталина на фронте делало конкретный Реввоенсовет более динамичным и амбициозным В то же время пребывание Сталина в войсках вызывало всплеск конфликтных ситуаций и рецидивы неподчинения приказам сверху Однако, лишь дважды он был наказан за своеволие (в октябре 1918 и августе 1920 гг) Со временем у Сталина выработался собственный военно-администраторский почерк ставка на комиссаров и сотрудников ВЧК, массовая партийно-политическая работа среди войск и населения, тотальная мобилизация всех материальных и демографических ресурсов для нужд фронта, жесткий контроль за военными специалистами, решительная замена «сомнительных» и «неспособных» командиров проверенными работниками За те полтора года, которые Сталин находился на фронтах гражданской войны, он не сформировался как полководец и никогда не осущестачял оперативных функций, исключая царицынский эпизод Он был блестящим интендантом и организатором, а также политическим комиссаром и регистрационной инстанцией при военных специалистах

Второй параграф позволяет рассмотреть контекст и предпосылки создания мифологемы средствами кино Прологом к созданию полководческой мифологемы Сталина послужил 50-летний юбилей генерального секретаря Первый камень в фундамент мифологемы заложил народный комиссар обороны СССР К Е Ворошилов, чья статья «Сталин и Красная Армия» в 1929 г была опубликована в «Правде» Высказанные Ворошиловым соображения стали критерием для авторов и цензоров военно-исторических и мемуарных сочинений Вслед за этим мифологизация советской истории стала проходить быстрыми темпами, обрастая концепцией двух вождей («Сталин — это Ленин сегодня») и сопутствующим тезисом о Сталине — создателе и вдохновителе побед Красной Армии Своеобразной идейной кульминацией мифотворчества стал учебник «Краткая история ВКП(б)», вышедший в сентябре 1938 г под редакцией комиссии ЦК ВКП(б) Учебник канонизировал выдающуюся роль Сталина в гражданской войне, кото-

рая, в свою очередь, была предельно деперсонифицирована Одновременно с процессом возвеличивания сталинских заслуг во время российской междоусобицы проходила необходимая ротация политических и военных кадров На этом предварительный этап формирования полководческого образа Сталина завершился Был задан навязчивый режим почитания Сталина и восхваления его заслуг, в том числе за гражданскую войну Вместе с расправой над представителями политической и военной элиты началась «стерилизация» советского культурного пространства Художественные галереи и музеи освобождались от «одиозных» картин Наступил момент, когда мифологизацию истории гражданской войны можно было поддержать посредством искусства литературы, театра, живописи и скульптуры Закрепить полководческие таланты Сталина в общественном сознании помогали музеи и радио О завершенности сталинской полководческой мифологемы свидетельствует появление на рубеже 1930-1940-х гг позитивных фольклорных сказаний о Сталине-полководце

Третий параграф раскрывает основные механизмы киномифотворчества Костяк полководческой киносталинианы составили восемь фильмов, которые географически охватывали почти все направления деятельности Сталина на фронтах гражданской войны Исключение составили лишь эпизоды борьбы с Деникиным и Западный фронт При постановке картин руководство кинематографии стремилось упорядочить кинопроцесс и получить ожидаемый результат, прежде всего, угодный для кремлевских кинозрителей

Процесс работы над фильмом проходил несколько этапов На сценарном этапе — одном из самых важных при формировании образа, — намечался и разрабатывался идейно-художественный замысел будущего фильма До перехода на следующий этап сценарий проходил целую серию «утверждений» в сценарных отделах и Художественных советах студии и Комитета кинематографии, у председателя Комитета (министра) кинематографии и в Кремле Как правило, лишь после получения сталинской санкции, а порою в ожидании ее, кинематографисты вступали в подготовительный период производства фильма, где творческая инициатива переходила от сценаристов к режиссерам, которые

привлекались к киносталиниане независимо от своих творческих расчетов На подготовительном этапе начиналась кропотливая подготовка к созданию визуального образа вождей На третьем этапе создания кинокартины — постановочном — литературной мифологеме требовалось придать живое воплощение в художественных образах Чтобы миф был более функциональным, необходима была безупречная работа всей съемочной группы Малейшая оплошность при создании образа могла привести к эрозии мифологемы Съемки политически ответственных фильмов бдительно контролировались руководством студий и Кинокомитета

Несмотря на огромные творческие и организационные усилия постановщиков, несмотря на соизмеримые колоссальные материальные затраты и постоянный контроль государственных инстанций за кинопроцессом, произведения киносталинианы ожидала непохожая будущность из восьми картин сталинского цикла на экраны вышло только шесть

Вторая глава «СТАЛИН как полководец параметры историко-художественного образа» раскрывает различные грани сталинского полководческого образа в кино, постепенно сводя их в продуманную, доступную и устойчивую мифологему

Кинематографический полководческий образ СТАЛИНА складывался из множества параметров Прежде всего, это индивидуальные характеристики, которые во многом зависели от таланта и внешних особенностей артистов, игравших СТАЛИНА В кино СТАЛИНА играли внешне красивые, фактурные артисты Семен Гольдштаб, Михаил Геловани и Андрей Кобаладзе, которые до съемок не встречались с прототипом Внешнее сходство со Сталиным артисты достигали при помощи мимики и пластики, а также подражанием сталинской речи Особое внимание уделялось взгляду персонажа, его улыбке, жестикуляции и походке В качестве символических атрибутов использовались курительная трубка и акцент В целом кинематографисты создали внешне узнаваемый образ СТАЛИНА, причудливо сочетавший восточные и европейские черты

Трамплином в создании полководческого образа СТАЛИНА послужил кинообраз Ленина Ленинский образ в советском звуковом кинематографе начал формироваться с середины 1930-х гг по инициативе и параметрам, заданным Сталиным На Ленине кинематографисты проверяли разнообразные средства и способы формирования образа народного вождя Наряду с Лениным в рамках киноленинианы получил воплощение образ СТАЛИНА, который постепенно перенимал наиболее удачные вождистские характеристики Со временем он оттянул на себя значительную долю ленинских полномочий и авторитета Фигура Ленина стала обременительной, а общее пространство — тесным для СТАЛИНА В итоге паритетное взаимодействие вождей, свойственное для ле-нинианы, постепенно сменилось доминированием СТАЛИНА Кроме Ленина и СТАЛИНА в качестве государственных деятелей кинематограф представил образы Дзержинского, Свердлова и Калинина Они занимались вопросами государственного строительства и борьбой с контрреволюцией, и не претендовали на лавры вождей Ленинские соратники никоим образом не заслоняли СТАЛИНА-вождя Наоборот, на их фоне, а часто за их счет, СТАЛИН мог реализовать свои вождистские амбиции Направляя и управляя такими фигурами как Дзержинский, Свердлов, Калинин, СТАЛИН поднимался над ними как полноправный руководитель советской республики

Кинематографический СТАЛИН был самым востребованным военачальникам и комиссаром на фронтах гражданской войны Советское правительство делегировало его на решающие участки фронтовой борьбы В кинематографической военной иерархии периода гражданской войны СТАЛИН занимал лидирующее место Он подчинялся лишь обезличенным Реввоенсовету, который отнюдь не ассоциировался с Троцким, и ЦК партии, точнее Ленину Перед Лениным СТАЛИН не отчитывался, он его информировал о принятых решениях Прибыв на фронт, СТАЛИН демонстрировал незаурядную трудоспособность Он выполнял функции интенданта и кадровика, комиссара и чекиста Невероятная трудоспособность СТАЛИНА постоянно подчеркивалась как соратниками, так и противниками В компетенцию СТАЛИНА входили также стратегиче-

ские задачи Основные операции по разгрому врага в Царицыне, Петрограде и на советско-польском фронте были разработаны СТАЛИНЫМ Осуществление стратегических замыслов на фронте проводилось также СТАЛИНЫМ лично Он руководил советскими войсками во время Царицынских баталий и в боях за балтийский форт Красная Горка

Подчеркивали принадлежность СТАЛИНА к военному ремеслу подчинявшиеся ему соратники-командиры Диапазон сталинской деятельности усложнял введение в канву фильмов персонажей других военачальников Они подчинялись строгой иерархии, определяемой отнюдь не заслугами в годы гражданской войны, а политической целесообразностью и пропагандистскими канонами Среди соратников, в силу политической конъюнктуры, в предвоенном кинематографе первую скрипку играл Ворошилов, реже использовались образы Буденного, Пархоменко, Тимошенко и др Послевоенный кинематограф избавил СТАЛИНА от сопровождающих Несмотря на то, что на долю сталинских соратников выпала незначительная часть оперативной работы, советские командиры во всех фильмах оставались рубаками и героями тактического размаха, но — не военачальниками

Понятие «полководец» подразумевает наличие вооруженного врага В кинематографе СТАЛИНУ и его соратникам противостояли бесчисленные враги Во-первых, интервенты, которые были представлены многочисленной группой Среди них лидеры западных государств ДЛлойд-Джордж, В Вильсон, Ж Клемансо, У Черчилль, Ю Пилсудский, военные адмирал Коуэн, дипломаты и шпионы Б Локкарт, Дэкс и др В зависимости от внешнеполитической ситуации образы иностранных деятелей меняли свою национальную принадлежность и мундиры Но их носители всегда оставались душераспорядителями и приказчиками Белого движения английские офицеры опекали Юденича, Род-зянко, Мамонтова Разрушительным инструментом интервентов были бандиты и анархисты атаманов Коцуры, Махно, Григорьева, Петлюры, при помощи которых они претворяли в жизнь свои террористические замыслы покушение на СТАЛИНА и Пархоменко, убийство командиров и комиссаров и т д

Во-вторых, Белое движение, условно делившееся на известные символические фигуры лидеров белых армий и остальную массу, именовавшуюся в фильмах как «кадеты», «офицерье» и т д Лишь упоминания были удостоены Деникин и Врангель Атаман Краснов и адмирал Колчак заслужили визуальные портреты в фильме «Вихри враждебные» Чуть больше внимания было уделено руководителям двух походов на Петроград генералам Родзянко и Юденичу, а также действовавшему под началом Краснова генералу Мамонтову

«Опорной группой врагов» в киносталиниане являлись притаившиеся изменники террористические группы, бандиты, шпионы, предатели и т д , которые в совокупности представляли примитивного врага с малопривлекательными или сатирическими подробностями — мелкое, но трудноистребимое зло Особое место среди них занял Троцкий, имя которого муссировалось почти во всех картинах Изменника Троцкого тесно связали с остальными предателями он назначал царских офицеров особоуполномоченными, расставлял на посты слабохарактерных людей и всячески поощрял их бездеятельность В качестве врагов СТАЛИН рассматривал ставленников Троцкого — военных специалистов, которые, несмотря на всю свою многоликость, были функционально ничтожны В целом военспецов можно отнести в ранг «пособников», за которыми стояла деятельность наиболее агрессивных и непримиримых врагов

Таким образом, кинематографу удалось создать полновесный образ СТАЛИНА, в котором все начиная с внешности, жестикуляции, речи и заканчивая поступками и социальным окружением работало на формирование образа полководца

В заключении диссертации подведены общие итоги исследования, сделаны выводы по изученной проблеме

С конца 1920-х гг в Советском Союзе начала формироваться и использоваться сталинская полководческая мифологема К процессу мифотворчества привлекались художественная литература, театр, живопись, скульптура и т д Художественные образы, отличающиеся простотой, ненавязчивостью и доступностью, наполнялись мифологичным содержанием и легко усваивалась со-

временниками Ко второй половине 1930-х гг новая трактовка гражданской войны и ее героев сложилась в устойчивую мифологему, которая поддерживалась властью при помощи исторической науки, публицистики, искусства и народного творчества Не последнюю роль в процессе формирования и распространения сталинской полководческой мифологемы играл художественный кинематограф Чтобы результат был более предсказуемым, кинопроцесс был крайне детализирован Заданный властью образ проходил огранку и нивелировку на всех этапах кинопроцесса, где все больше терял индивидуальные авторские черты и подгонялся под работающий стереотип

Созданная в середине 1930-х- начале 1950-х гг киноистория гражданской войны была мифологична в переосмыслении фронтовых событий Корректировке подверглись первоочередность фронтов В кинематографе главным именовался тот фронт, на котором находился СТАЛИН, причем, он был единственным, кого партия направляла на самые опасные участки В фильмах появились альтернативные даты событий Например, постановщики фильма «Оборона Царицына» вынуждены были подтянуть Добровольческую армию Деникина к царицынским событиям 1918 г, чтобы обосновать полководческие заслуги СТАЛИНА Следуя кинематографической истории гражданской войны, членами Совета Обороны были только Ленин и СТАЛИН Верховное командование, не считая предателя Троцкого, вовсе отсутствовало Замалчивались и искажались фамилии стратегов и исполнителей боевых операций В качестве войсковых командиров использовались образы сталинских соратников Ворошилова, Буденного, Тимошенко, Пархоменко и др , которые были лишены полководческой инициативы и служили инструментом для проведения в жизнь сталинских планов

В фильмах реальные полномочия СТАЛИНА времен гражданской войны были дополнены стратегическими и оперативными функциями Кинематограф с особой тщательностью подчеркивал невероятную трудоспособность военачальника СТАЛИНА, взвалившего на свои плечи обязанности кадровика, интенданта, чекиста, комиссара и, конечно, военачальника Во всех картинах у СТАЛИНА подчеркивались как качества штабного работника — стратега, так и

командира, способного решить непосредственно боевую задачу на линии огня На фронтах гражданской войны СТАЛИН был самым востребованным комиссаром и полководцем От имени ЦК партии Ленин использовал его на самых опасных участках борьбы с контрреволюцией

Профессиональные качества полководца СТАЛИНА подкреплялись благовидностью его внешнего облика СТАЛИНУ была присвоена красивая и фактурная внешность артистов Семена Гольдштаба, Михаила Геловани и Андрея Кобаладзе Индивидуальные черты СТАЛИНА позволяли сконструировать человеческий образ полководца привлекательного, волевого человека, способного быстро, но обдуманно принимать решения, готового сиюминутно действовать Впрочем, общая сверхзадача показать СТАЛИНА в ранге вождя и полководца унифицировала конечный творческий результат

Фильмы иллюстрировали тезис о предательской роли Троцкого, который навязывал губительные приказы, умышленно расставлял изменников-военспецов по всем фронтам и отводил от них заслуженное наказание Против советской власти Троцкий боролся заодно с Зиновьевым, Каменевым, Пятаковым, Бухариным Естественно, что в таких условиях в решении военных вопросов Ленин мог опираться только на СТАЛИНА, который при этом не был «посыльным» и исполнителем ленинской воли Наряду с Лениным СТАЛИН претендовал на роль вождя и, в отличие от Ленина, — на роль полководца При этом организаторская и координирующая деятельность Ленина значительно упрощалась В спектр политических сподвижников Ленина попали лишь имена покойных Свердлова к Дзержинского, а также не претендующего на лавры вождя Калинина Впрочем, в картинах они занимались лишь решением текущих административных вопросов Об их пребывании на фронтах намеренно умалчивалось, а та или иная конфигурация пустот в картине художественной истории сама становилась историческим фактом

Противник также не нашел должного воплощения в советском историко-революционном фильме Противостояли СТАЛИНУ и его соратникам бесчисленные враги Среди них интервенты лидеры западных государств, военные,

дипломаты и шпионы, символические фигуры лидеров белых армий и остальная масса белых, именовавшаяся в фильмах как «кадеты», «офицерье» и т д, бандиты и анархисты, предатели-военспецы Несмотря на всю свою многоли-кость, враги были функционально ничтожны

Созданная кинематографом мифологема оказалась устойчивым конструктом, который не разрушился под воздействием неудач начала Великой Отечественной войны, а после смерти Сталина ее еще долго не могли изжить не только в публицистической литературе, но и в исторических трудах

Среди опубликованных работ по теме исследования можно выделить

следующие:

1 «Оборона Петрограда» призрак сталинской киномифологемы // Проблемы истории, филологии и культуры Выи 13 М - Магнитогорск, 2003 С 382395 1 п л

2 Сценарные коллизии советского кинопроцесса на примере историко-революционного фильма (второй половины 1930 - начала 1950-х гг) // Проблемы истории, филологии и культуры Вып 16/2 М - Магнитогорск - Новосибирск, 2006 С 500-511 1 п л

3 Чернова Н В Эскалация полководческого мифа Сталина 1929-1939 гг //Проблемы российской истории Вып 1 Магнитогорск, 2002 № 1 С 372-386 1 п л

4 Чернова Н В Социальный и индивидуальный политический имидж И В Сталина // Проблемы российской истории Вып 2 Магнитогорск 2003 С 333-358 1 п л

5 Чернова Н В , Токарев В А «Первая Конная» кинематографический рейд в забвенье Исторический комментарий к советскому кинопроцессу 1938-1941 гг //Киноведческие записки Вып 65,66 М, 2003 С 280-313,329-331 2пл

6 Чернова НВ Кинематограф как средство деформации исторической памяти (на примере сталинской киномифологемы) // Век памяти, память века Опыт обращения с прошлым в XX столетии Челябинск, 2004 С 314-331 1 п л

7 Чернова Н В Фильм «Незабываемый 1919-й» реконструкция кинопроцесса // Проблемы российской истории Вып 3 Магнитогорск, 2004 С 261-287 1 п л

8 Czernowa N , Tokanew W Jak radzjeccy generatowie uniemozhwili rewanz Stahna (kinematograficzne kolr/jc lat 1938-1941) II Przeglad msycystyczny 2004 Zeszyt2 (106) С 63-92 1 пл

9 Чернова H В «Оборона Царицына» Как создавался фильм // Историк и художник 2005 №1 С 139-153 1 пл

10 Чернова Н В «Успех стал его трагедией как актера» Судьба Михаила Геловани//Историк и Художник М , 2005 №4 С 153-165 1 пл

11 Чернова Н В Тема «Феликс Дзержинский» в историко-революционном фильме 1930-1950-х годов // Россия-Польша филологический и историко-культурный дискурс сборник статей участников международной научной конференции (Магнитогорск, 18-19 ноября 2005 г) Магнитогорск, 2005 С 233-242 0,7 п л

12 Чернова HB «Мы говорим — партия, подразумеваем » Ускользающий образ сталинского кинематографа // Свободная мысль - XXI М 2005 № 12 С 160-174 1 пл

13 Чернова Н В , Токарев В А «Фильм не хуже "Чапаева"» судьба кремлевского проекта «Эскадрон славы») // Историк и художник 2006 № 2 С 180196 1 пл

14 Киноподлог Сталин против генерала Юденича , Зиновьева и Троцкого (Фильм «Оборона Петрограда») // Проблемы российской истории Вып 6 М-Магнитогорск, 2006 С 545-582 2,4 п л

15 Кинематографический процесс как средство формирования сталинской полководческой мифологемы (на примере истории гражданской войны) // Проблемы российской истории Вып 7 М-Магнитогорск, 2006 С 490-521 1,5 п л

Регистрационный № 0250 от 27 07 2006 г Подписано в печать 08 10 2007 г Формат 60х84'/1б Бумага тип № 1 Печать офсетная Уел печ л 1,00 Уч -изд л 1,00 Тираж 100 экз Заказ № 614 Бесплатно

Издательство Магнитогорского государственного университета 455038, Магнитогорск, пр Ленина, 114 Типография МаГУ

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата исторических наук Чернова, Нина Викторовна

ВВЕДЕНИЕ.

ГЛАВА 1. ИСТОРИКО-КУЛЬТУРНЫЙ КОНТЕКСТ СТАЛИНСКОЙ ПОЛКОВОДЧЕСКОЙ МИФОЛОГЕМЫ.

§ 1. И.В.Сталин на фронтах гражданской войны (1918-1920).

§ 2. Полководческий образ Сталина в трактовке советской пропаганды: зарождение мифа.

§ 3. Становление советской киносталинианы.

ГЛАВА 2. СТАЛИН КАК ПОЛКОВОДЕЦ: ПАРАМЕТРЫ ИСТОРИКО-ХУДОЖЕСТВЕННОГО ОБРАЗА.

§ 1. Индивидуальные характеристики Сталина и его кинематографический образ: проблема соотношения.

§ 2. «Сталин — это Ленин сегодня»: кинематографическое воплощение теории двух вождей.

§ 3. Полководческий статус Сталина: реальность и трактовка кинематографом.

§ 4. Образы побежденных врагов.

Введение диссертации2007 год, автореферат по истории, Чернова, Нина Викторовна

Актуальность. На современном этапе российской истории, когда пересматриваются исторические концепции прошлого, трансформируются учебные программы и переписываются учебники, вновь обострилось внимание общества, политиков и ученых к истории советского периода, в частности ко времени правления И.В.Сталина. Интерес к проблеме двойственен. С одной стороны, следует вновь взглянуть на события первой половины прошлого столетия и дать им возможно объективное объяснение. С другой стороны — очевидна необходимость изучить разработанные советскими государственными и пропагандистскими структурами политтехнологии. Очевидно, что политические технологии с эпохи 1930-х гг. ушли далеко вперед, но цель зачастую остается прежней — формирование мифологического образа, способного консолидировать «голоса избирателей». Исторический опыт подобной работы с «массовым сознанием», а также ее последствий для общества еще недостаточно изучен и его исследование остается по-прежнему актуальным.

В рамках рассмотрения сталинской эпохи и анализа советских политтехно-логий несомненный интерес представляет концепция истории гражданской войны и интервенции в России, смоделированная в 1930-е - 1940-е гг. прошлого столетия и долгое время оказывавшая влияние на отечественную историографию. Гражданская война — это всегда смута, распад государственности, разрыв многовековой культурной традиции, духовно-нравственный кризис нации, развязавшей братоубийственную бойню. Однако, в советский период гражданская война получила героическую окраску и трактовалась в контексте Октябрьской революции как период защиты социалистических завоеваний. Участвовавшие в гражданской войне полководцы и красноармейцы, несомненно, причислялись к героям, отстоявшим советское государство. Естественно, что политическим лидерам, стоявшим у власти в 1920-1930-е гг., в том числе и Сталину, для упрочения авторитета необходимо было не просто связать свою биографию с гражданской войной, но и заявить о своей значительной полководческой роли в решающих сражениях. Существенную помощь в корректировке исторической памяти о гражданской войне оказали средства массовой пропаганды.

В качестве одного из средств пропаганды властью было ангажировано новое техническое достижение для просвещения масс — игровой кинематограф, который уже приобрел необходимую техническую базу для трансляции востребованных идеологем, а самое главное — кинематограф стал звуковым. В отличие от других средств пропаганды, кино оперирует стабильными образами, созданными один раз. Кино способно влиять на большое количество людей единовременно и формировать необходимые образы и представления в массовом сознании. Кроме того, преимущества игрового кинематографа в целях пропаганды заключаются в том, что он работает с художественными образами, которые удачно могут подменить реальные исторические образы, составляющие историческую память о каком-либо событии. Учитывая, что одна из функций кинематографа — мифологическая, можно говорить о том, что кино может быть эффективным средством деформации исторической памяти.

Благодаря кинематографу, в рамках концепции гражданской войны 19301940-х гг. получила развитие сталинская полководческая мифологема, понимаемая как один из центральных, основополагающих образов политического мифа Сталина. В советской военной истории под полководцем понимался военачальник оперативно-стратегического уровня. По мнению Маршала Советского Союза А.М.Василевского, к полководцам «следует относить тех военачальников, которые наиболее ярко проявили на полях сражений свое военное искусство и талант, мужество и волю к победе». Мерилом успешной полководческой деятельности является «искусство выполнять задачи стратегических, фронтовых и армейских операций, наносить противнику серьезные поражения»1. В свою очередь понятие «миф» рассматривается нами как коммуникативная и моделирующая система, характерная для данного конкретного общества. Миф содержит те или иные сообщения, которые служат целям коммуникации. В то же время они дают определенную модель действительности, посредством которой может осуществляться реконструкция прошлого по заданным координатам2. Причем увидеть, обозначить и разоблачить миф достаточно сложно, т.к. часто он формируется на основе науч

1 Василевский A.M. Дело всей жизни. Кн. 2. М., 1989. С. 273,276.

2 Храпчснко M. Семиотика и художественное творчество // Вопросы литературы. 1971. № 9. С. 76-77. ных концепций или сопровождается комментарием компетентного специалиста. Единственная возможность «увидеть» мифологему — знать механизмы ее конструирования и «подвергать полученную информацию критической перепроверке»3.

Анализ исторического прошлого посредством критического анализа мифологемы открывает возможности для выявления тех факторов, которые привели к значительной коррекции исторической памяти о гражданской войне в столь быстрые сроки. Следует учитывать, что современное поколение также стремится познать и осмыслить историю недавнего прошлого через документальные и художественные образы. Однако мало кто задумывается над механизмами создания и значениями транслируемых с экрана образов. Именно этим определена потребность в поиске новых подходов к изучению и осмыслению процессов формирования исторической мифологии, в том числе мифологем гражданской войны и интервенции в России.

Степень изученности проблемы. Историография темы диссертации складывается из трудов двух категорий: исследований, посвященных проблеме сталинского участия в гражданской войне, и работ, отражающих становление и развитие полководческого образа Сталина в отечественном историко-революционном фильме. Подобное сочетание позволяет учесть специфику междисциплинарного исследования.

В отечественной историографии, освещающей сталинское участие в гражданской войне и полководческие заслуги будущего генсека на фронтах, можно выделить несколько периодов: 1) рубеж 1920-1930-х гг. — середина 50-х гг.; 2) со второй половины 50-х по середину 60-х гг.; 3) со второй половины 60-х до середины 80-х гг.; 4) со второй половины 80-х до начала 90-х гг.; 5) с 1990-х гг. по настоящее время. Указанные этапы требуют комментария. В свою очередь первый период можно разделить на два этапа, границей между которыми является Великая Отечественная война.

1. Первый период совпадает с процессом деформации исторической памяти о гражданской войне и формированием сталинского полководческого образа. Отправной точкой создания образа стала статья К.Ворошилова «Сталин и Красная

3 Шестов Н.И. Политический миф теперь и прежде. М., 2005. С. 24.

Армия» (1929)4. Она задала навязчивый режим почитания и восхваления сталинских полководческих заслуг и обозначила наиболее популярные сюжеты: Царицынская эпопея, оборона Петрограда (причем под одним названием часто понимались события обоих походов Юденича), ликвидация «Пермской катастрофы» и разгром Деникина. Вслед за работой Ворошилова в различных изданиях появилась череда статей, подчеркивающих заслуги Сталина в годы гражданской войны5. Упоминания о военной деятельности Сталина были включены в труды по во

6 7 енной истории и работы пропагандистов . К середине 1930-х гг. наметилась устойчивая тенденция к преувеличению роли Сталина в гражданской войне. Созданная по инициативе писателя Максима Горького (и под редакцией о

И.В.Сталина) «История Гражданской войны в СССР» установила паритет между Лениным и Сталиным. Закрепили выдвинутые «Историей.» постулаты сопроводительные статьи, в которых лейтмотивом звучала идея о «стратегическом гении Ленина и Сталина»9. В популярной работе научного сотрудника военно-исторического отдела Генерального штаба С.Рабиновича «История гражданской

V 10 <-< к/ U \J воины» , рассчитанной «на студентов и широкии читательскии актив», настойчиво муссировались сюжеты обороны Царицына, Пермской катастрофы, обороны Петрограда (особенно события на форте Красная Горка), разгром Деникина по «сталинскому плану», прорыв польского фронта. Однако Сталин все еще рассматривался как один из военачальников гражданской войны.

Постепенно в дело коррекции исторической памяти о гражданской войне и конструирования полководческого образа Сталина включились профессиональные историки. Друг за другом вышли в свет монографии В.А.Меликова «Героическая оборона Царицына. 1918»п, Н.А.Корнатовского «Сталин —руководитель обороны

4 Ворошилов К.Е. Статьи и речи. М, 1937.

5 Пятидесятилетие тов. Сталина // Большевик. 1929. № 23-24; Буденный С.М Красная конница. Сборник Статей. М.-Л., 1930. С. 13.

6 Егоров А.И. Разгром Деникина. 1919. М, 1931. С. 141, 143.

7 Ярославский Ем.М. История ВКП(б). Ч. 2. М, 1933.

8 История Гражданской войны в СССР. Т. 1. М., 1935. Многотомная «История гражданской войны в СССР» была задумана в противовес трехтомнику «Гражданская война 1918-1921 гг.».

9 Минц И. Подготовка Великой пролетарской революции // Большевик. 1935. № 21. С. 15-30; Он же. История Гражданской войны // Знамя. 1935. № 4. С. 182-203; Генкина Э.Б. Приезд т. Сталина в Царицын // Пролетарская революция. 1936 № 7, 1939. № 1; Меликов В. Разгром второго похода Антанты // Известия. 1934. 24 ноября.

10 Рабинович С. История гражданской войны / Под ред. И.Минца. М., 1935. Меликов В.А. Героическая оборона Царицына. 1918. M., 1938. Книгу Меликова редактировал Сталин, после чего из нее была изъята фамилия Жлобы (РГАСПИ. Ф. 558. Оп. 3. Д. 352. Л. 146, 183,270,271).

Петрограда» и «Грудью на защиту Петрограда. 1919» , Э.Б.Генкиной «Борьба за

13

Царицын в 1918 году» . Кульминацией развития сталинской полководческой мифологемы стал отредактированный и частично написанный самим Сталиным «Краткий курс истории ВКП(б)»14, где четко были ранжированы герои и враги, очерчены основные фронты и подчеркнуты стратегические таланты Сталина, а имена подлинных военачальников отсутствовали. «Краткий курс» сопровождался многочисленными поясняющими и дополнительными материалами в прессе15.

Пиком распространения и тиражирования полководческого образа Сталина стал юбилейный 1939 год. Заметным событием было издание краткой биографии «Иосиф Виссарионович Сталин»16, в которой были отражены основные сюжеты фронтовой деятельности Сталина: царицынская эпопея, ликвидация Пермской катастрофы, оборона Петрограда, разработка и осуществление плана разгрома Деникина, прорыв польского фронта. Кроме того, рассматривалась работа Сталина по организации Украинского фронта, его деятельность на Западном фронте и сталинские наметки плана уничтожения Врангеля. В духе биографии были написаны

17 пропагандистская работа Ем.Ярославского «О тов. Сталине» , в которой автор щедро цитировал статью К.Е.Ворошилова и «Краткий курс». В поздравительных статьях и всевозможных материалах в честь юбиляра неизменно присутствовали

18 обозначенные сюжеты из истории гражданской войны . Вышедший во время Отечественной войны второй том «Истории гражданской войны в СССР»19, отредактированный специальной комиссией ЦК, не внес существенных корректив в освещение сталинской фронтовой деятельности. Он лишь еще раз подчеркнул полководческие и организаторские таланты Сталина.

12 Корнатовский Н.А. Сталин — руководитель обороны Петрограда (весна - лето 1919 г.). Л., 1939; Он же. Грудью на защиту Петрограда. 1919. Л., 1941.

13 ГенкинаЭ.Б. Борьба за Царицын в 1918 году. М., 1940.

14 История Всесоюзной Коммунистической партии (большевиков). Краткий курс. М., 1939.

15 Левицкий Н. Творческий гений армии социалистической революции // Большевик. 1938. № 4; Минц И. Как зарождалась Красная Армия // Большевик. 1938. № 4; Гореленко Ф. На защиту Царицына // Красный воин. 1938. 1 февраля; Тюленев И. Первая Конная в боях за социалистическую родину. М., 1938; Гуров С. Разгром Врангеля // Новый мир. 1938. № 12 и др.

16 Иосиф Виссарионович Сталин (Краткая биография). М., 1939.

17 Ярославский Ем.М. О тов. Сталине. М., 1939.

18 Шепелева Т. Борьба за хлеб в 1918-1919 гг. //Красный архив. 1939. Т. 6 (97); Генкина Э. Борьба за Царицын в 1918 г. (разгром первого окружения) // Пролетарская революция. 1939. № 1; Федоров А. Пермская катастрофа и контрнаступление восточного фронта. М., 1939; Паука И. Ровненская операция 1-й Конной армии летом 1920 г. // Военная мысль. 1939.№ 12. С. 5; Шекун О. Организация разгрома Врангеля // Исторический журнал. 1939. № 12идр.

19 История Гражданской войны в СССР. Т. 2. М., 1942.

После Великой Отечественной войны количество работ, прославляющих сталинские заслуги в годы гражданской войны, значительно уменьшилось. Историки и публицисты перенацелились на фиксацию недавних подвигов Сталина в завершившейся войне. Среди отдельных работ можно отметить выдержавшую в 1947 г. второе издание биографию Сталина, отредактированную самим Сталиным20. Она повторила интерпретацию участия Сталина в гражданской войне довоенного периода, но в более сжатой форме. Акцент был сделан на стратегических талантах Сталина и его противостоянии с Троцким. Закрепила основные составляющие сталинского полководческого образа «Большая советская энциклопедия», в редакционную коллегию которой входил К.Е.Ворошилов. Отметив, что

Сталин соединил «в одном лице прозорливого политического вождя и талантли-21 вого полководца» , энциклопедия напомнила основные вехи сталинской деятельности в годы гражданской войны. Среди прочего была обозначена его работа «по освобождению западных областей и созданию Белорусской республики» и деятельность на Западном фронте по организации отпора полякам. Не отличалась оригинальностью работа генерал-лейтенанта В.Ф.Воробьева «Л.В.Сталин — ор

22 ганизатор побед на фронтах гражданской войны» . Автор напомнил основные сюжеты сталинского участия в гражданской войне, обильно начинив их цитатами из трудов Сталина и статьи Ворошилова. К концу 1940-х гг. в отечественной историографии весь боевой путь советской армии с 1918 по 1920 гг. укладывался в схему: героическая оборона Царицына под руководством Сталина; ликвидация Сталиным Пермской катастрофы; героическая оборона Петрограда под руково

23 дством Сталина , которая подкреплялась «содружеством» Сталина с Лениным. Причем Ленину в знании военной науки было официально отказано24, тогда как Сталин рассматривался уже не только как великий полководец, но и как ведущий военный теоретик, основоположник советской военной науки25.

20 Иосиф Виссарионович Сталин. Краткая биография. М., 1947. С. 70-83; И.В.Сталин сам о себе. Редакционная правка собственной биографии // Известия ЦК КПСС. 1990. №. 9. С. 116-117.

21 Большая советская энциклопедия. Т. 52. М., 1947. С. 558.

22 Воробьев В.Ф. И.В.Сталин — организатор побед на фронтах гражданской войны. М., 1949.

23 Арсенин А. Центральный музей Советской Армии. М., 1953; Шатагин Н.И. Организация и строительство Советской армии в период иностранной военной интервенции и гражданской войны (1918-1920 гг.). М., 1954.

24 Сталин И.В. Ответ тов. Разину // Большевик. 1947. № 3.

25 Морыганов И.В. Передовой характер советской военной науки. М., 1953. С. 9-10. Указание в исследованиях на сталинские военные таланты было санкционировано властью. Их отсутствие вызывало нарекания со стороны цен

2. С середины 1950-х гг. началась ревизия концепции о выдающейся роли военачальника Сталина в годы гражданской войны. Доклад Н.С.Хрущева на XX съезде КПСС поставил под сомнение тезис, согласно которому в годы гражданской войны главная роль везде принадлежит Сталину, что «всюду и везде он подсказывает Ленину, как и что надо делать». С трибуны съезда Хрущев призвал «решительно пересмотреть» роль Ленина в событиях гражданской войны и найти «правильное отражение [его деятельности — Н.Ч.] в истории, литературе, произведениях искусства»26. Решения съезда поддержал редактор журнала «Вопросы истории» Э.Н.Бурджалов, который на встрече с читателями сделал акцент на не

27 однозначности сталинской фронтовой деятельности . Естественно, критике под

28 верглись некоторые положения историографии гражданской войны в СССР . В рамках процесса десталинизации подверглись переоценке работы конца 1930 -первой половины 1950-х гг.29. Так, на страницах «Военно-исторического журнала» развернулась полемика между профессором Э.Б.Генкиной и военными историками В.Дудником и Д.Смирновым относительно исследования Э.Генкиной «Борьба за Царицын в 1918 году» и ряда других ее работ. В частности в дискуссии был затронут вопрос о градации заслуг Сталина и генерала А.И.Снесарева на Южном фронте в 1918 году. Согласившись с превалирующей ролью Снесарева в наведении порядка на фронте и изящно парировав критику «некоторых моментов» монографии, вызвавших удивление у ее оппонентов, Э.Генкина призвала оппонентов призадуматься над необходимостью соблюдения «исторического подхода к анализу событий»30. зуры (См. о критике научных трудов адмирала И.С.Исакова: Сталин и космополитизм. 1945-1953. Документы Агитпропа ЦК. М„ 2005. С. 519-522).

26 О культе личности и его последствиях. Доклад Первого секретаря ЦК КПСС Н.С.Хрущева XX съезду КПСС 25 февраля 1956 г. // Известия ЦК КПСС. 1989. № 3. С. 160. Доклад Хрущева был неоднозначно воспринят советским обществом. Многие современники хотели получить ответ на вопрос: «Как же воевал Сталин?» (Первая реакция на критику «культа личности» И.В.Сталина. По итогам выступлений А.М.Панкратовой в Ленинграде в марте 1956 года//Вопросы истории. 2006. № 8. С. 14-15, № 9. С. 6-7).

27 Доклад Э.Н.Бурджалов о состоянии советской исторической науки и работе журнала «Вопросы истории» (на встрече с читателями 19-20 июля 1956 г. в Ленинградском отделении института истории АН СССР) // Вопросы истории. 1989. № 11. С. 120, 123,129.

28 Кузьмин H., Найда С., Петров Ю., Шишкин С. О некоторых вопросах истории гражданской войны // Коммунист. 1956. № 12; Из истории борьбы советского народа против иностранной военной интервенции и внутренней контрреволюции в 1918 году. Сб. статей / Под ред. Д.А.Коваленко, Г.В.Кузьмина, С.Ф.Найда. М., 1956; Шелестов Д.К. Об изучении истории гражданской войны и военной интервенции // Советская историческая наука от XX к XXII съезду КПСС. История СССР. М, 1962. С. 384 и др.

29 Поликарпов В. Некоторые вопросы историографии гражданской войны // Военно-исторический журнал. 1966. № 7. С. 75-76.

30 Генкина Э.Б. В редакцию «Военно-исторического журнала» // Военно-исторический журнал. 1965. № 8. С. 119-120.

Новый подход привел к некой амбивалентности в оценке сталинской деятельности на фронтах гражданской войны. В работах традиционно упоминалось об «энергичной деятельности» Сталина в Царицыне , Петрограде , Перми и даже на Южном фронте. Сталину отводилась роль «выдающегося военного руководителя», который работал «на главных и на неглавных фронтах» , а не полководца. Вышедшие в данный период завершающие три тома «Истории Гражданской войны в СССР»34 по инерции обозначили вклад Сталина в решение продовольственной проблемы, отметили его мобилизационные таланты, проигнорировав связанные с ним «конфликтные ситуации». Впрочем, по мнению историков, на фронте Сталин не проявлял должной инициативы: он исключительно выполнял задания ЦК партии. Присутствие в редакционной коллегии пятого тома маршала С.М.Буденного оснастило работу некоторыми прошлыми догмами. Например, Сталин был вновь причислен к «военным руководителям», а его имя фигурировало в череде таких военачальников как В.К.Блюхер, М.Н.Тухачевский и др. В ряде работ обозначилось смещение акцентов от Сталина к Ленину или руководству пар

35 тии . Сухо, лишь обозначив перемещение по фронтам и смену должностей, рассматривали участие Сталина в гражданской войне «Всемирная история»36 и исзт следование «Боевой путь советских вооруженных сил» . Отчетливо стали фиксироваться просчеты Сталина, допущенные в годы гражданской войны. Отмечалось, что Сталин не считался с мнением военного командования, подозрительно относился к военспецам, недооценивал необходимость использования знаний и опыта специалистов военной науки, выбирал ультимативную форму ведения диалога с высшим партийным руководством, недооценивал противника38. Вина за огромные людские потери Первой Конной в июле-августе 1920 г. также возлагалась на Стали

31 В боях за Царицын. Сталинград, 1959. С. 13.

32 Рыбаков М.В. Героическая оборона Петрограда в 1919 г. М., 1957. С. 16; Он же Из истории гражданской войны на Северо-Западе в 1919 г. М., 1958. С. 40.

33 Найда С.Ф. О некоторых вопросах истории гражданской войны в СССР. М., 1958; Он же. Об освещении некоторых вопросов истории КПСС в годы интервенции и гражданской войны в курсе истории партии для вузов // Материалы Всесоюзного совещания заведующих кафедрами общественных наук (июнь 1917 года). М., 1958.

34 История Гражданской войны в СССР. Т. 3-5. М, 1957-1960.

35 Рыбаков М.В. Против Деникина. М., 1962. С. 25; Владимирцев B.C. Коммунистическая партия — организатор разгрома второго похода Антанты. М., 1958. С. 17.

Всемирная история / Под ред. И.И.Минца. Т. VIII. М., 1961.

37 Боевой путь советских вооруженных сил / Под ред. В.Ф.Воробьева. М., I960.

38 Колесниченко И. К вопросу о конфликте в Реввоенсовете Южного фронта (сентябрь-октябрь 1918 году) // Военно-исторический журнал. 1962. № 2; Владимирцев B.C. Указ. соч. на39. Изданная в 1962 г. коллективом историков «Краткая история гражданской войны в СССР», мельком отметив сталинское пребывание в Царицыне, Вятке и Петрограде, обстоятельно рассказала о промахах в работе Сталина на Юго-Западном фронте в 1920 году. Кроме вопроса передачи ряда войсковых соединений Западному фронту, когда «Ленин терпеливо разъяснял Сталину ошибочность его позиции», авторы доказали неправильность выбранного Сталиным и Егоровым удара Юго-Западного фронта на Львов40. Педантично к восстановлению фронтовой роли Сталина подошел Д.М.Гринишин в работе «Военная деятельность В.И.Ленина»4\ Рассматривая участие Сталина в гражданской войне как исполнение поручений Ленина, Гринишин в каждом сталинском эпизоде отмечал, что ранее данные события рассматривались с позиции преувеличения роли Сталина.

3. Смена общественно-политической конъюнктуры во второй половине 1960-х гг. вновь привела к корректировке сталинского участия в гражданской войне. Были предприняты попытки притормозить развенчание культа Сталина42. В целом восстановить прежний полководческий статус Сталина не получилось43. Вдохновителем и организатором борьбы с внутренней и внешней контрреволюцией оставался Ленин44. Имя Сталина не замалчивалось, но и акцента на его заслугах не делалось45. Вышедшие в 1968 г. третий том «Истории КПСС», в редакционную коллегию которого входил И.Минц, и юбилейное издание «50 лет Вооруженных Сил СССР» охватывали события гражданской войны и рассматривали Сталина как одного из «военно-политических работников РККА»46. Последовательно характеризуя сталинскую деятельность на фронтах, авторы лишь исподволь и очень кор

39 Кузьмин Н.Ф. Об одной невыполненной директиве Главкома (из истории советско-польской войны 1920 года) // Военно-исторический журнал. 1962. № 9.

40 Алахвердов Г.Г., Кузьмин Н.Ф., Рыбаков М.В., Спирин Л.М., Шатагин Н.И. Краткая история гражданской войны в СССР. М., 1962. С. 441-442.

41 Гринишин Д.М. Военная деятельность В.ИЛенина. М., 1960.

42 На секретариате ЦК 14 марта 1976 г. курировавший идеологию М.А.Суслов предложил в статью о Сталине для «Большой советской энциклопедии» вернуть тезис о том, «что Сталин проявил себя во время Гражданской войны как крупный военно-политический деятель и был в 1919 году награжден орденом Красного Знамени» (Черняев А.С. Неизвестный Брежнев // Свободная мысль - XXI. 2003. № 5. С. 92-93). Пожелания Суслова были учтены (См.: Большая советская энциклопедия. Т. 24. Кн. 1.3-е изд. М., 1976. Столб. 1186-1187).

43 Предпринимались попытки в литературной среде возродить сталинскую полководческую мифологему (Кочетов В с. Чего же ты хочешь? // Октябрь. 1969. № 9-11). В качестве запала использовался Царицынский сюжет (Красильщиков В.И. Интендант революции. Повесть об Александре Цюрупе. М., 1968).

44 Шатагин Н.И. Партия в период иностранной военной интервенции и гражданской войны. М., 1966. С. 58.

45 Кораблев Ю.А. В.ИЛенин и создание Красной Армии. М., 1970; Славин М.М. Реввоенсоветы в 1918-1919 гг. Историко-юридический очерк. М., 1974.

46 История КПСС. Т. 3. Кн. 2. Март 1918 - 1929 г. М., 1968. С. 321; 50 лет Вооруженных Сил СССР. М., 1968. ректно напоминали о проступках Сталина. В том же русле были написаны коллективная работа «Гражданская война в СССР» (в 2-х томах) и энциклопедия «.Гражданская война и военная интервенция в СССР»41. Причислив Сталина к «видным деятелям государства»48, авторы методично проследили его перемещение по фронтам и смену должностей, дали положительную оценку его деятельности, особенно во главе Военного совета Северо-Кавказского Военного Округа49. В очередной раз осуждалась ультимативная форма общения Сталина с высшим командованием и его отказ передать Первую Конную армию из состава Юго-Западного на Западный фронт50. В русле негативной оценки деятельности Сталина в годы гражданской войны были написаны работы историков С.В.Липицкого «Во

51 52 енная деятельность ЦК РКП (б)» и Р.Медведева «О Сталине и сталинизме» (последняя была опубликована в СССР в годы перестройки). Они рассматривали пребывание Сталина на фронте как раздувание конфликтных ситуаций, сопровождающееся ультимативными требованиями реализации заявок на боеприпасы. Работа Медведева предвосхитила исследования «перестроечного периода».

4. Объявленная в середине 1980-х гг. «перестройка» потребовала от историков «окончательно преодолеть последствия той монополии на теорию, которая была характерна для периода культа личности»53. Естественно, работа К.Е.Ворошилова «Сталин и Красная Армия», которая привязывала историю гражданской войны к личности Сталина вновь подверглась критике54. Историк Ю.И.Кораблев, последовательно назвав «плюсы» и «минусы» сталинской фронтовой деятельности, отметил, что Сталин занимался укреплением фронтов, участвовал в подготовке военных операций, работая «на главных и неглавных фронтах». Обозначил Кораблев и серьезные промахи в сталинской деятельности: пренебрежительное отношение к военной науке и огульное недоверие к военным

47 Гражданская война и военная интервенция в СССР. Энциклопедия. 2-е изд. М., 1987.

48 Гражданская война в СССР. Т. 1. М., 1980. С. 215.

49 Гражданская война и военная интервенция в СССР. Энциклопедия. 2-е изд. М., 1987. С. 573-574.

50 Гражданская война в СССР. Т. 2. М„ 1986. С. 179,285.

51 Липицкий С.В. Военная деятельность ЦК РКП(б). 1917-1920. М., 1973.

52 Медведев Р.А. О Сталине и сталинизме. Исторические очерки // Знамя. 1989. № 1.

53 Горбачев М.С. Перестройка и новое мышление для нашей страны и для всего мира. М., 1987. С. 45.

54 Кораблев Ю.И. Защита республики. Как создавалась Рабоче-Крестьянская Красная Армия // Переписка на исторические темы. Диалог ведет читатель. М., 1989; Литвин А.Л., Поликарпов В.Д., Спирин Л.М. Гражданская война. Ломка старых догм и стереотипов // Историки спорят. 13 бесед. М., 1989; Минц И.И. Сталин в гражданской войне: специалистам в Царицыне и Петрограде, а также недооценка «опасности Врангеля, что явилось одной из причин запоздания с принятием мер против армии "черного барона"»55. Развенчанию мифов о «великих полководческих талантах Сталина» посвятили свои исследования доктора исторических наук А.Л.Литвин,

B.Д.Поликарпов, Л.М.Спирин, С.В.Липицкий и академик И.И.Минц. В качестве одной из причин многочисленных конфликтов на фронтах исследователи выделили личные черты Сталина, такие как подозрительность, капризность, неприятие любых критических суждений и самонадеянность56. Во время вооруженной борьбы против белогвардейцев и интервентов, по обоснованному замечанию

C.В.Липицкого, решимость и твердость Сталина отходили на второй план, «освобождая место колебаниям, сомнениям и неуверенности в собственных силах»57.

5. На рубеже 1980-1990-х гг. обозначились новые тенденции в оценке роли Сталина в гражданской войне. Игнорируя организационно-мобилизационные таланты и заслуги Сталина, историки и биографы сосредоточили внимание на его «преступных» деяниях58. Начало новому направлению положила работа Д.А.Волкогонова «Триумф и трагедия»59, рецензентом которой выступил профессор Ю.А.Кораблев. Гражданскую войну Волкогонов рассматривал как период становления будущего диктатора. Показав Сталина как исполнителя особых поручений Ленина, Волкогонов сделал акцент на личностных и моральных качествах будущего диктатора, отметив, что Сталин, не задавая вопросов, брался за любое поручение и был «доволен уготовленной ему ролью незаметного, но надежного функционера»60. Конфликтные ситуации на фронтах Сталин часто разрешал при помощи крайних мер — распоряжениями о расстреле. Отмечая, что «в военном деле заслуги [Сталина — Н.Ч.] более чем скромны», Волкогонов категорично продолжал: «Сталин не утруждал себя посещением окопов, лазаретов, сборных мифы и факты // Вопросы истории КПСС. 1989; Липицкий С.В. Сталин в гражданской войне // История и сталинизм. M, 1991 и др.

55 Кораблев Ю.И. Защита республики. Как создавалась Рабочее-Крестьянская Красная Армия // Переписка на исторические темы. Диалог ведет читатель. M., 1989. С. 168,169,171. Минц И.И. Сталин в гражданской войне: мифы и факты // Вопросы истории КПСС. 1989. № 11. С. 37-39.

57 Липицкий С.В. Сталин в гражданской войне. С. 112.

58 Волгоград. Четыре века истории. Волгоград, 1989; Красно-Знаменный Северо-Кавказский, М., 1990.

59 Волкогонов Д.А. Триумф и трагедия. Политический портрет. В 2-х кн. Кн. 1.4. 1. М., 1989. Идентичная трактовка деятельности Сталина в годы гражданской войны содержится в работе Волкогонова «Сталин» (Волкогонов Д.А. Сталин. Кн. 1. Вожди. М., 1999).

60 Волкогонов Д.А. Триумф и трагедия. Кн. 1.4. 1. С. 90. мест и наблюдательных пунктов. Он был постоянно в штабе, без конца слал депеши.,.»61. Не афишировал заслуги Сталина в решении продовольственной проблемы, вопросов мобилизации и борьбы с контрреволюцией в работе «Взлет и 62 падение Сталина» Ф.Д.Волков. В исследовании отмечалась сталинская конфликтность, неприязненное отношение к военспецам, неподчинение Троцкому, самоуправство в перекройке штабов округа и армий. Кроме того, автор ввел в повествование эпизод свержения советской власти в Азербайджане, что косвенным путем было поставлено в вину Сталину.

В то же время публиковались работы, авторы которых пытались всесторонне рассмотреть участие Сталина в гражданской войне. Например, историк Л.М.Спирин в статье «Из истории РКП (б) в годы гражданской войны и интервенции»63 провел параллели в деятельности Сталина и Троцкого64 и пришел к выводу, что более похожих и одновременно непримиримых людей найти сложно. На фоне биографических работ Волкогонова и Волкова исследование Спирина, в котором утверждалось, что роль Сталина в разгроме Деникина была значительной, выглядело как анахронизм.

6. Начиная со второй половины 1990-х гг. отечественная историография гражданской войны становится все более плюралистичной: спектр мнений простирается от апологетики65 до резкой критики сталинской фронтовой деятельности. Попытку взвешенно разобраться в роли Сталина в российской междоусобице предпринял Н.И.Капченко в «Политической биографии Сталина»66. Выдвинув тезис, что в гражданской войне Сталин участвовал не как военный руководитель, а как партийный и государственный деятель, автор последовательно и детально проанализировал его деятельность на фронтах. Все конфликты, в которых участвовал Сталин в годы войны, Капченко разобрал с точки зрения конфронтации Сталина и Троцкого. «Сталинскую жестокость» автор сравнил с аналогичными

61 Там же. С. 91.

62 Волков Ф.Д. Взлет и падение Сталина. М., 1992.

63 Спирин Л.М. Из истории РКП(б) в годы гражданской войны и интервенции // Вопросы истории КПСС. 1989. № 3.

64 Восстановлению роли Троцкого в годы гражданской войны и анализу взаимоотношений Троцкого и Сталина посвящена работа Ю.И.Кораблева «Почему Троцкий?» (Политическое образование. 1989. № 2).

65 Семанов С.Н. Сталин: уроки жизни и деятельности. М., 2002; Сталин и современность. Материалы научно-исторической конференции «Роль И.В.Сталина в общественно-политической истории XX столетия». Челябинск, 2000; Емельянов Ю.В. Сталин. Путь к власти. М., 2002.

66 Капченко Н.И. Политическая биография Сталина. Т. 1. Тверь, 2004. действиями Троцкого и других большевиков и пришел к выводу, что меры, применяемые Сталиным на фронтах, среди большевиков скорее были правилом, нежели исключением.

В целом, несмотря на отдельные попытки историков систематизировать материал , до сегодняшнего дня отдельные, капитальные работы, всесторонне освещающие деятельность Сталина в годы гражданской войны отсутствуют.

Односторонее тема участия Сталина в гражданской войне рассматривалась в зарубежной исторической литературе. Лишь публицистическая книга французского писателя Анри Барбюса «Сталин»68, писавшаяся под опекой советской стороны в середине 1930-х гг., закрепила за Сталиным роль самого востребованного полководца гражданской войны. Остальные иностранные биографы Сталина рассматривали его деятельность в годы гражданской войны в контексте работ и деятельности Л.Д.Троцкого, чаще всего, воспроизводя мнение и аргументацию сталинского антагониста. Зарубежная историография сосредоточилась на исключительной роли Троцкого в создании Красной Армии. В монографиях «душеприказчика» Троцкого И.Дойчера фронтовая деятельность Сталина рассматривается через призму противостояния с Троцким, через желание Сталина занять лидирующее место полководца гражданской войны69. Превозносили «военные таланты» Троцкого в ущерб

7П

Сталину исследователи Дж.Эриксон, Д.Футмен, Дж.Стефенсон, Р.Лакетт . Английские и американские исследователи М.Левин и С.Бланк, политолог Р.Такер, историки Я.Грей и А.Буллок, военный специалист А.Ситтон рассматривали гражданскую войну в биографии Сталина как школу по приобретению военного опыта и трамплин для будущей политической карьеры. Кроме того, Такер заострил внимание на неприязненных отношениях Сталина и Троцкого. О незначительной

67 Пименов А.Ю. И.В.Сталин на фронтах Гражданской войны: (Царицын. Период, лето-осень 1918 г., отечественная историография). Автореф. на соискание степени к.и.н. М., 1994.

68 Барбюс А. Сталин. М., 1936.

69 Deutscher 1. Stalin: A political biography. New York, 1967. p. 210-211; Deutscher I. The Prophet Armed. Trotsky: 1879-1921. London, 1954 (русское издание: Дейчер И. Троцкий. Вооруженный пророк. 1879-1921. М., 2006).

70 Erickson J. The Soviet High Command. A Military-Political History. 1918-1941. London, 1962; Footman G. Russia from 1820 to 1945. New York - Washington, 1970; Luckett R. The White Generals. An Account of the White Movement and Russian Civil War. New York, 1971.

71 Blank S. The Sorcerer as Apprentice. Stalin as Comissar of Nationalities. 1917-1924. Westport, 1994; Grey 1. Stalin: Man of History. New York, 1979; Seaton A. Stalin as Military Commander. New York, 1976; Левин M. О Сталине // Политическая наука современной России: Тенденции развития: Проблемно-тематический сборник. М., 2000. С. 128; Такер Р. Сталин: Путь к власти 1879-1929. История и личность. М., 1991; Булок А. Гитлер и Сталин: Жизнь и власть: Сравнительное жизнеописание. Т. 1. Смоленск, 1994. роли Сталина в революционном движении вплоть до 1919 г. писал в своем биогра

72 фическом исследовании Х.Леве , предпринявший попытку на новых материалах развеять легенды о дружеских отношениях Ленина и Сталина. Впрочем, можно отметить общее равнодушие зарубежной историографии к теме «Сталин и гражданская война», что объясняет отсутствие фундаментальных работ по проблеме.

В рамках второго историографического направления можно выделить исследования, посвященные анализу становления и развития полководческого образа Сталина в отечественном историко-революционном фильме. В отечественной историографии указанного направления можно выделить несколько периодов: 1) конец 1930-х - начало 1950-х гг.; 2) со второй половины 50-х до середины 60-х гг.; 3) вторая половина 60-х - середина 1980-х гг.; 4)вторая половина 80-х -1990-е гг.; 5) рубеж 1990-2000-х гг. по настоящее время.

1. Вышедшие в конце 1930-х гг. издания ставили целью «подвести итоги первых работ по созданию фильмов о Ленине и Сталине» и рассмотреть возможность использовать накопленный опыт при создании новых фильмов. В работах о фильме «Ленин в 1918 году» присутствовал анализ образа Сталина как «первого полководца вооружающейся пролетарской революции»73. Вопрос о полководческих заслугах Сталина в годы гражданской войны освещался в работе «Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны»14, написанной министром кинематографии И.Г.Большаковым, а также в сборнике «История советского ки

IS ноискусства звукового периода» . Однако, лишь отдельные киноведы и рецензенты превозносили сталинские полководческие заслуги в годы гражданской войны, плавно переключаясь на Великую Отечественную войну76. Заметным исключением из правила стала работа Р.Н.Юренева «Советский биографический mm фильм» , в которой автор проследил эволюцию становления полководца Сталина на примере киноленинианы и сталинианы. Некоторое внимание исследователи уделяли сталинскому вкладу в развитие советской кинематографии: Сталин под

72 LOwe H.-D. Stalin. Der entfesselte RevolutionSr. GOttingen/Zurich, 2002.

73 Самойлов M. Образ вождя на экране // Искусство кино, 1939. № 12. С. 9.

74 Большаков И.Г. Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны. М., 1950. С. 121-123.

75 История советского киноискусства звукового периода (По высказываниям мастеров кино и отзывам критиков). Часть 2. (1934-1944). М., 1946.

76 Тарасенков А. Славные страницы кинодраматургии (О сценариях П.Павленко) // Искусство кино. 1953. № 3.

77 Юренев Р.Н. Советский биографический фильм. M., 1949. сказывал темы, интересовался постановками, встречался с отдельными представителями киноиндустрии и т.д.78.

2. Рубежным для анализа сталинского кинематографа также стал 1956 год. В своем докладе на XX съезде КПСС Н.С.Хрущев выделил кинематограф, как один из инструментов насаждения культа личности79. В последующие пять лет художественные фильмы, где присутствовала фигура Сталина, легли мертвым грузом на полки кинохранилищ и не демонстрировались. В 1961 г. по решению правительства многие художественные киноленты подвергли вивисекции и освободили от «навязчивого образа». Выразителем официальной точки зрения были «Очерки истории советского кино»80. Картины киносталинианы характеризовались как «произведения, в которых довольно ясно сказались [.] ошибочные идейные концепции, связанные с культом личности И.В.Сталина». В угоду политической конъюнктуре самостоятельный кинообраз Сталина ставили в зависимость от Ленина, целенаправленно принижая его. Например, при анализе картины братьев Васильевых «Оборона Царицына» утверждалось, что Сталин в фильме «выполняет указания Ленина», что «только опираясь на авторитет Ленина», он

S1 смог возглавить оборону Царицына .

3. Начиная со второй половины 1960-х гг. исчезают негативные оценки сталинского образа. Разбирая произведения киносталинианы, исследователи, как

82 правило, игнорировали сталинский образ . Так, в «Краткой истории советского

83 кино» тема сталинского культа в кино в сущности замалчивалась. В четырехтомной «Истории советского кино»84 приводилась лишь одна немногословная зарисовка сталинского образа, подтверждающая «эклектичность и недостовер

QC ность» картин М.Э.Чиаурели .

78 Смирнова Е. Большевистская партийность советского кино // Искусство кино. 1949. № 3. С. 11-15; Советское киноискусство. 1919-1939. М„ 1940. С. 231-232.

79 О культе личности и его последствиях. Доклад Первого секретаря ЦК КПСС товарища Хрущева Н.С. XX съезду КПСС 25 февраля 1956 года// Реабилитация: Политические процессы 30-50-х годов. М., 1991. С. 48.

80 Очерки истории советского кино. Т. 2. М., 1959.

81 Там же. С. 325,693.

82 Караганов A.B. Фильмы о Ленине, о революции. М., 1966; Блейман М.Ю. О кино - свидетельские показания. М., 1973; Белова Л. Сквозь время. Очерки истории советской кинодраматургии. М., 1978; Гольденберг М. Драматургия кино: основные этапы развития советской кинодраматургии. M., 1978 и др.

83 Краткая история советского кино. М., 1969.

84 История советского кино. Т. 2. 1931-1941. М., 1973.

85 Там же. С. 140,425.

4. Попытки анализа сталинского кинообраза были возобновлены во второй половине 1980-х годов. Летом 1986 г. состоялся V съезд Союза кинематографистов СССР, который положил начало обсуждению проблемы мифологизации истории. Первоначально к обсуждению были привлечены только профессиональные кинематографисты: режиссеры, драматурги, критики и киноведы. Со временем их ряды пополнились публицистами и профессиональными историками. На рубеже 1980/90-х гг. вышел в свет ряд публикаций, затрагивающих вопросы от

86 ношении «власть-художник» , которые рассматривались как «прямая репрессия»87. В фильмах 1930-х гг. искались негативные проявления той эпохи. Например, М.Зак видел в революционных событиях фильма «Ленин в 1918 году» отражение процессов второй половины 1930-х гг. «Метод подобной "стыковки" истории и современности, — писал Зак, — использовался целым рядом фильмов той 88 поры» . Актуальными были вопросы появления и эволюции сталинского образа в

89 отечественном кинематографе . Поднимались вопросы «фальсификации» и мифологизации истории в кино90, рассматривалась проблема репрессированных кинематографистов91. Отдельные вопросы кинопроцесса и кинообраза Сталина поднимались в биографических исследованиях, посвященных творческим кадрам кино . В конце 1990-х гг. была опубликована работа Е.С.Громова «Сталин: власть

93 и искусство» , которая представляет интерес в плане анализа сталинских методов руководства в сфере искусства.

5. Современные исследователи подходят к разработке обозначенной темы, используя междисциплинарные подходы. Наиболее востребованными являются

86 Кино тоталитарной эпохи // Искусство кино. 1990. № 1-3; Марголиг ЕЛ. Советское киноискусство. Основные этапы становления и развития. М., 1988; Кино тоталитарной эпохи // Искусство кино. 1990. № 3; Листов B.C. Осторожно, архивы. // Киноведческие записки. Вып. 9. М., 1991; Мурин Ю.Г. Сталин и кино // Искусство кино. 1993. № 3 и др.

87 Художник и власть // Искусство кино. 1989. № 5. С. 22; Бернштсйн А Я. Сочли врагами народа. // Искусство кино. 1993. № 3.

88 Зак M. Михаил Ромм и его фильмы. М, 1988. С. 105.

89 Ковалев О. «Синема - бис», или Грезы о свободе // Искусство кино. 1990. № 6; Маматова Л.Х. Фрагменты // Искусство кино. 1993. № 8,9.

9 Хренов Н.А. Массовый успех в контексте государственной модели кинематографа // Массовый успех. M., 1989; Маматова Л.Х. Модель киномифов 30-х годов // Искусство кино. 1990. №11.

91 Ибрагимбеков Р. Свободны, но едины // Искусство кино. 1989. № 3; Малькова Л. Лицо врага // Кино: политика и люди (30-е годы). М„ 1995. С. 97-98.

92 Выстробец А.И. Евгений Андриканис. M., 1981; Писаревский Д.С. Братья Васильевы. M., 1981; Куликов С.И. Леонид Луков: Очерк жизни и творчества кинорежиссера. Киев, 1985; Режиссеры советского художественного кино. Вып. 3. M., 1986; Богомолов Ю. Михаил Калатозов. М., 1989; Бернштейн А.Я. Михаил Геловани. M., 1991.

93 Громов Е.С. Сталин: власть и искусство. M., 1998. проблемы сталинского мифотворчества и мифологизации советского кино94, вопросы взаимоотношений власти и кинематографического сообщества95. Активно осваивается новая документальная база, на основе которой исследователи поднимают проблему «запрещенных» кинолент: фильмов, которые не были выпущены в прокат по политическим и идеологическим соображениям96, вновь анализируют взаимоотношение в картинах образов вождей97.

Большинство зарубежных исследователей, занимающихся вопросами истории советского кино, также не останавливались на проблеме, которая заявлена в

QQ диссертационном исследовании. Делая акцент на отечественных шедеврах , они материал излагали фактологически, не пытаясь проанализировать становление и развитие историко-революционного кинематографа99. Среди работ, уделивших внимание кинообразу Сталина можно отметить новаторскую статью французского критика и киноведа А.Базена «Миф Сталина в советском кино» (1950). Анализируя сталинский образ в советском кино, Базен пришел к выводу, что «Сталин полностью идентифицирован с историей [.], а идея превосходства сталинского гения лишена всяческой метафорики и оппортунизма, она носит чисто онтологический характер». Рассматривая природу сталинского образа, киновед выделил особую природу кинематографа, который «навязывает себя нашему сознанию, как

100 нечто соответствующее действительности» .

Проблемы развития советского историко-революционного фильма затрагивают англоязычные исследования П.Кенеза и Р.Тейлора и ряд коллективных ра

94 Быкова С.И. Феномен Сталина: эволюция образа лидера в представлениях советских людей в 1930-е гг. // Россия в XX в.: история и историография. Екатеринбург, 2002; Хренов Н.А. Отечественный кинематограф: реабилитация архетипиче-ской реальности // Киноведческие записки. Вып. 53. М, 2001.

95 Бычков С.П. Взаимоотношения власти и кинематографического сообщества в осмыслении истории России в 1920-1930-х гг. // Культура и интеллигенция России между рубежами веков: Метаморфозы творчества. Интеллектуальные ландшафты (конец XIX в. - начало XX в.). Омск, 2003.

9 Марголит Е., Шмыров В.Ю. Изъятое кино. Каталог советских игровых картин, не выпущенных во всесоюзный прокат по завершению в производстве или изъятые из действующего фильмофонда в год выпуска на экран. М., 1995.

97 Марголит Е.Я. Историко-биографический фильм - опыт прошлого в современном контексте // Экранизация истории: политика и поэтика: По материалам конференции. М., 2003. Несомненной новацией в области киноведения стал сборник «История страны / История кино» (под ред. С.С.Секиринского. М., 2004). Сборник привлек к проблемам киноискусства историков, указав на художественный кинематограф как на исторический источник и открыв горизонты для новых исследований. Достойным продолжение сборника стал журнал «Историк и художник», на страницах которого помещаются статьи, анализирующие различные аспекты истории советского искусства, в том числе кинематографа. Buttafava G. II cinema russo е sovietico. Venezia, 2000. L. 80.

99 Dickinson Т., de la Roche C. Soviet cinema. London, 1948.

100 Базен А. Миф Сталина в советском кино//Киноведческие записки. Вып. 1.М., 1988. С. 166-167, 168. бот101. Рассматривая кинематограф как инструмент в руках государства, авторы пришли к выводу, что Сталин посредством кино переписал историю, а Ричард Тейлор заключил, что главным героем советского кино, начиная с 1946 г. (с фильма «Клятва») был Сталин. В этом ему помогли «убежденные» творческие кадры кино — «конструкторы мифа». Затронул Тейлор и проблему формирования сталинского полководческого образа, заметив, что фильм «Оборона Царицына» — это «ранняя ода к стратегическому блеску Сталина в 1942 г.». Проблему полководческого статуса кино-Сталина поднял Петер Кенез. Отмечая, что фильмы конца 1930-х гг. «значительно преувеличивали роль Сталина как самого близкого товарища Ленина», исследователь утверждал, что в довоенном кино Сталин еще не был «центральной фигурой». «Блестящим генералом», по мнению Кенеза, Сталин стал после выхода на экраны фильмов «Александр Пархоменко» и «Оборона Царицына», показывающих его «как военного лидера»102.

Проблемы мифологичности кино разбирал Х.Гюнтер. Он справедливо заметил, что кино не только инструмент воздействия на массы со стороны «партии и самого вождя». Кинематограф «обладает особенной мифогенностью. Из всех искусств кино 30-40-х годов наиболее полно развивает советские мифы»103. Американский профессор истории Дж.Брукс, анализируя литературу и искусство «социалистического реализма», раскрыл не только специфику деятельности художников кисти и экрана в рамках постоянного контроля, но и отразил попытки некоторых из них хотя бы частично уклониться от создания навязываемых тем и образов. Особое внимание Брукс уделил формированию идеального сталинского образа в печати, ставшего лекалом для кино. Также Брукс писал о роли Сталина в насаждении собственного культа104.

Вопросы влияния государства и лично Сталина на кинопроцесс поднимались немецкими исследователями105. Особое внимание они уделили образу вождя

101 Stalinism and Soviet Cinema. Richard Taylor, Derek Spring (Ed.). London - New York, 1993; Kenez P. Cinema and Soviet Society, 1917-1953. Cambridge. 1992; Taylor R. Film Propaganda: Soviet Russia and Nazi Germany. New York, 1979; Taylor R. The politics of the Soviet Cinema. 1917-1929. Cambridge, 1979; Taylor R. Boris Shumyatsky and the Soviet Cinema in the 30lb: Ideology as Mass Entertainment // Inside the Film Factory. New Approaches to Russian and Soviet Cinema. London-New York, 1991.

102 Kenez P. Cinema and Soviet Society, 1917-1953. Cambridge. 1992. P. 36-37.

103 Понтер X. Большая семья // Искусство кино. 1996. № 4. С. 36-40.

104 Brooks J. Thank You, Comrade Stalin! Soviet Public Culture From Revolution to Cold War. Princeton, New Jersey, 2000.

105 Geschichte des sowjetischen und russischen Films / Christine Engel (Hrsg.). Stuttgart-Weimar, 1999. S. 68-69. в историко-революционном фильме, который, по их мнению, трактовался, как человек из народа. Воплощением вождя на экране последовательно становились Ленин и Сталин. Выделенная авторами идея преемственности образов вождей последовательно раскрывалась на анализе внешних и пространственных параметров. Так, Ленин постепенно превратился в маску, в символ, его ритмика сменилась эпически замедленным движением и манерой речи Сталина106. Несмотря на интерес зарубежных исследователей к отдельным фильмам киноленинианы и кино-сталинианы, они не ставили себе целью рассмотреть полководческий образ Сталина в историко-революционном фильме. В большей степени анализу подвергались шедевры отечественного кино, в то время как картины «целевого назначения» оставались без внимания.

В целом, несмотря на живой интерес к истории гражданской войны, который привел к появлению большого количества исследований по этой теме, в историографии остается значительное количество пробелов. Одним из таких пробелов является культурная память о гражданской войне. По этой теме практически нет исследований. Между тем, именно гражданская война была одной из базовых составляющих в патриотическом дискурсе довоенного сталинизма, ориентированном на выработку общего прошлого и образцов героизма. К тому же историографическая ситуация свидетельствует о том, что проблема участия Сталина во фронтовых событиях гражданской войны исследована фрагментарно и требует более детального изучения. На сегодняшний день достаточно много известно о сталинской деятельности в Царицыне, Петрограде, на Юго-Западном фронте. Вместе с тем, во многом открытыми остаются вопросы о направленности работы Сталина (интендант, информатор, полководец и т.д.), его отношениях с Лениным, Троцким, главным командованием. Значительный багаж знаний накоплен в рамках проблемы мифологизации истории сталинским кинематографом, о чем свидетельствует существующий киноведческий анализ процесса создания некоторых картин. Киноведы и историки рассматривают вопросы влияния власти на кинематограф, разбирают взаимоотношения «художник - власть». Есть публикации, посвященные анализу отдельных фильмов киносталинианы и сталинского образа в

106 Geschichte des sowjetischen und russischen Films / Christine Engel (Hrsg.). Stuttgart-Weimar, 1999. S. 72, 73. них. Однако, при всем многообразии опубликованных исследований, проблема мифологизации кинематографом сталинской полководческой деятельности в годы гражданской войны осталась до сих пор вне пределов научного анализа.

Объектом исследования является отражение гражданской войны и интервенции в России в советском кинематографе второй половины 1930 - начала 1950-х гг. Предметом — полководческий образ Сталина, сконструированный и размноженный историко-революционным фильмом.

Целью исследования является комплексный анализ образа Сталина как полководца гражданской войны, созданного в рамках историко-революционного фильма во второй половине 1930-х - начале 1950-х гг. В соответствии с поставленной целью был выдвинут следующий комплекс задач:

1. Рассмотреть участие и роль И.В.Сталина во фронтовых событиях гражданской войны и интервенции в России.

2. Изучить обстоятельства и формы создания и распространения полководческого образа Сталина советскими средствами пропаганды в конце 1920-х - начале 1940-х гг.

3. Проанализировать кинематографический процесс как средство формирования полководческого образа Сталина107.

4. Охарактеризовать индивидуальные черты сталинского кинообраза на предмет внешнего соответствия оригиналу.

5. Сравнить кинематографические образы Ленина и Сталина и выделить основные элементы, составляющие образ народного вождя.

6. Выявить местоположение художественного образа Сталина в кинематографической военной иерархии.

7. Проанализировать кинематографические образы врагов, противостоящих советской власти.

107 Под кинопроцессом автор понимает процесс производства отдельно взятой киноленты с момента её замысла, формирования сюжета, и до выхода фильма на экраны с последующей реакцией зрительской аудитории и кинематографического сообщества. В кинословаре данному понятию соответствует термин «периоды создания фильма» (Кинословарь. Т. 2. М., 1970. С. 123). В широком смысле под кинопроцессом понимается развитие кинематографа в целом, включая эволюцию института кинематографии, преемственность и чередование когорт художественных кадров кино, совокупность всех выпускаемых картин и т.д.

8. Установить основные направления фальсификации истории гражданской войны советским художественным кинематографом.

Хронологические рамки работы в целом охватывают период 1939 - 1953 гг. Верхняя рамка обусловлена выходом на экраны первой историко-революционной картины режиссера М.Ромма «Ленин в 1918 году», эпизодически показавшей Сталина-полководца на Царицынском фронте. Пик развития сталинской полководческой киномифологемы пришелся на межвоенные годы и начало Великой Отечественной войны. В послевоенный период историко-революционный фильм уступил место художественно-документальному кино, призванному показать полководческие заслуги вождя в Великой Отечественной войне. Последним фильмом о роли Сталина в гражданской войне стал, вышедший на экраны в 1951 г., кинофильм режиссера М.Чиаурели «Незабываемый 1919-й». Однако на протяжении еще полутора лет вплоть до 1953 г. велась подготовительная и постановочная работа над фильмом «Вихри враждебные», отражавшем «сталинский полководческий гений».

Учитывая многоуровневый подход к теме и необходимость освещения сталинской деятельности на фронтах гражданской войны, следует оговориться, что хронологические рамки истории гражданской войны определяются степенью охвата данной проблемы кинематографом, т.е. с царицынской эпопеи 1918 г. по 1920 г., когда Первая Конная армия совершила прорыв польского фронта под Житомиром. Кроме того, в работе существует значительное количество экскурсов в более ранние периоды формирования полководческого мифа Сталина исторической и публицистической литературой и отечественным кинематографом, что продиктовано особенностями историко-киноведческого анализа.

Территориальные рамки в целом охватывают все пространство Советского Союза, учитывая степень влияния и распространения кинематографа. Основное внимание в работе уделено столичным городам — Москве и Ленинграду, где находились самые крупные киностудии страны: «Мосфильм» и «Ленфильм». В работе отражена деятельность Киевской киностудии, а также Центральной объединенной киностудии художественных фильмов, располагавшейся во время Великой Отечественной войны в городах Алма-Ата и Ташкент. Территориальные рамки анализа боевых действий гражданской войны и интервенции в России определяются основными сюжетами фильмов. Среди них Петроградский, Царицынский и Польский фронты. Вскользь рассматриваются события на Восточном и Южном фронте, т.к. они не нашли воплощения на экране.

Источниковая база исследования представлена архивными материалами, отложившимися в фондах центральных архивов, и опубликованными источниками. В общем виде используемые в работе исторические источники можно разделить на пять видовых групп, отличающихся друг от друга происхождением, целью создания и характером содержащейся в них информации.

1 .Делопроизводственная документация;

2.Материалы периодической печати 1930-1950-х гг.;

3.Источники личного происхождения;

4.Художественная литература;

5.Кинофото документы — художественные историко-революционные фильмы и сопутствующие им изобразительные источники (фотопробы артистов, кадры из фильмов, афиши).

1. Делопроизводственная документация. Группа представлена документацией а) военных ведомств и б) кинематографических учреждений.

А) Реконструкции реального участия Сталина в гражданской войне помогают документы, хранящиеся в Российском государственном архиве социально-политической истории (РГАСПИ), в частности фонд Института Марксизма-Ленинизма при ЦК КПСС сектор произведений И.В.Сталина (Ф. 71. Оп. 10), личные фонды Л.Д.Троцкого (Ф. 352), Ф.Э.Дзержинского (Ф. 76) и др. Содержащиеся в них делопроизводственные материалы, записи телефонных разговоров, телеграммы, приказы на проведение операций в годы гражданской войны, рапорты и др. позволяют определить степень сталинского участия во фронтовых событиях гражданской войны, проследить его взаимоотношения с Лениным, Троцким, военными специалистами и командирами Красной Армии, выявить сталинские функции и полномочия на различных фронтах.

Опубликованные делопроизводственные документы, помещенные в тематических сборниках отличаются идеологической заданностью. Первые сборники документов были опубликованы сразу после окончания гражданской войны и со

108 держали речи, отчеты, распоряжения и т.д. представителен военных ведомств . Начиная с конца 1920-х гг. изданные документы по истории гражданской войны укладывались в рамки общего курса на преувеличение роли Сталина в гражданской войне. В сборниках помещались лишь директивы, приказы, постановления, характеризующие фронтовую деятельность Сталина и его соратников109. Тенденция сохранялась и во время Великой Отечественной войны110. В послевоенный период тема гражданской войны утратила свою актуальность. Среди опубликованных источников особо можно отметить телеграммы и распоряжения Сталина, помещенные в 4-ом томе его «Сочинений»пх.

Начиная с рубежа 1950/60-х гг., после того, как политическое руководство рекомендовало по-новому подойти к реализации темы, изменились географические и хронологические параметры опубликованных документов . Для решения поставленных перед нами задач представляют интерес документы центральных органов власти113 и директивы главного и фронтового командования114. Они позволяют реконструировать фронтовую деятельность Сталина, отследить его перемещения по фронтам, выявить полководческие способности и отношение к врагу, военным специалистам, соратникам.

Важным источниковым дополнением служат сборники документов, отражающие участие и роль Ленина в гражданской войне115 и материалы, освещаю

108 См., например, Троцкий Л.Д. Как вооружалась революция (на военной работе). Т. 1-2. 1923-1924; Троцкий Л.Д., Зиновьев Г.Е. Бой за Петербург: Две речи. Петербург, 1920; Пионтковский С. Гражданская война в России (19181921 гг.). Хрестоматия. М., 1925, и др.

109 Сотрудники музея помогли собрать и опубликовать сборники документов: Героическая оборона Царицына // Пропагандист и агитатор РККА. 1938. № 1; Воспоминания участников обороны Царицына. Сталинград, 1940; Ворошилов на Царицынском фронте. Сталинград, 1941 и др.

10 Документы о героической обороне Царицына в 1918 году. Сталинград, 1942; см. также: Единство фронта и тыла в годы гражданской войны. 1918-1920 гг. Сб. документов. М., 1943.

111 Сталин И.В. Сочинения. Т. 4. М., 1947.

112 См., например: Партийно-политическая работа в Красной Армии (апрель 1918 - февраль 1919). Документы. М., 1961; Из истории гражданской войны в СССР. В 2-х тт. М., 1960-1961; Гражданская война на Украине. Т. 1-3. Киев, 1967; Внутренние войска Советской республики. 1917-1922 гг. Документы и материалы. М., 1972;

113 Декреты советской власти. Т. 2-10. М., 1959-1980; Деятельность Центрального Комитета партии в документах (события и факты). Июнь - сентябрь 1918 г. // Известия ЦК КПСС. 1989. № 5 и т.д.; VIII съезд РКП(б). Стенограмма заседаний военной секции съезда 20 и 21 марта 1919 года и закрытого заседания съезда 21 марта 1919 года // Известия ЦК КПСС. 1989. № 9-11; Большевистское руководство. Переписка. 1912-1927. Сборник документов. М., 1996.

114 Южный фронт (май 1918 - март 1919 гг.): Борьба советского народа с интервентами и белогвардейцами на юге России. Сб. док. М., 1962; Директивы Главного командования Красной Армии (1917-1920). Сборник документов. М., 1969; Директивы командования фронтов Красной Армии (1917-1922 г.). T.1-4. М., 1971-1975; Советско-польская война 1919-1920 (Ранее не опубликованные документы и материалы). Часть 1-2. М., 1994.

115 Ленинский сборник. XXXVII, XXXVIII. М., 1970, 1975; Ленин В.И. Полное собрание сочинений. Т. 50-52. М., 1975; В.И.Ленин и Пермский край. Сборник документов, материалов и воспоминаний. Пермь, 1970. щие деятельность отдельных полководцев116. Они дают возможность выявить основных участников отдельных событий гражданской войны, и на их фоне оценить сталинские заслуги. Проблему ротации военных кадров помогают решить сборники документов, поднимающие вопросы политических репрессий 1930-х гг.117. Содержащиеся в них протоколы допросов, постановления, письма и т.д. позволяют отследить аргументацию обвинения, зависимость ареста от роли военачальника в гражданской войне и его взаимоотношений со Сталиным.

Б) Делопроизводственная документация по кинопроизводству, хранящаяся в фондах Российского государственного архива литературы и искусства (РГАЛИ) и Центрального государственного архива литературы и искусства г. Санкт-Петербурга (ЦГАЛИ. СПб) представлена договорами на написание сценария, приказами о запуске картины в подготовительный период и о начале/ окончании съемок, стенограммами обсуждения сценариев и материалов картин на разных уровнях и т.д. Документа Управления по производству художественных фильмов Министерства кинематографии СССР (РГАЛИ. Ф. 2450), Министерства кинематографии (РГАЛИ. Ф. 2456), киностудий «Мосфильм» (РГАЛИ. Ф. 2453) и «Лен-фильм» (ЦГАЛИ. Ф. 257) позволяет выявить и охарактеризовать основные этапы кинопроцесса, определить степень участия в создании фильмов киноруководства и вклад авторов фильмов в формирование сталинского полководческого образа.

Ощутимым подспорьем в анализе формирования и эскалации сталинской полководческой мифологемы стали личные фонды И.В.Сталина (РГАСПИ. Ф. 558), где сохранилась переписка с соратниками и кинематографистами относительно картин киносталинианы, К.Е.Ворошилова (РГАСПИ. Ф. 74), В.М.Молотова (РГАСПИ. Ф. 82), А.Н.Толстого (РГАСПИ. Ф. 269), в которых содержатся документы, повлиявшие на процесс подготовки и съемки кинолент. Личное дело академи

6 Главнокомандующий всеми вооруженными силами Республики И.И.Вацетис. Сборник документов. Рига, 1978; Август Корк. Документы и материалы. Таллин, 1981; На службе в Красной Армии: Документы и материалы о деятельности П.П.Лебедева. Чебоксары, 1991.

117 Реабилитация: политические процессы 30-50-х годов. M., 1991; ВЧК - ГПУ. Документы и материалы. M., 1995; Лубянка. Сталин и Главное управление госбезопасности НКВД. Архив Сталина. Документы высших органов партийной и государственной власти. 1937-1938. М., 2004; Реабилитация: Как это было. Докумешы Политбюро ЦК КПСС, стенограммы заседания Комиссии Политбюро ЦК КПСС по дополнительному изучению материалов, связанных с репрессиями, имевшими место в 3040-х и начала 50-х гг., и другие материалы. Т. 3. Середина 80-х годов -1991. М., 2004 и др. ка И.И.Минца (Архив РАН. Ф. 411) способствует пониманию процессов коррекции исторической памяти о гражданской войне и взаимодействия исторической науки и кинематографа. Оценить степень удачи создания образов помогают киноведческие исследования редактора Ленфильма Р.Д.Мессер (ЦГАЛИ СПБ. Ф. 457).

Особенности постановки кинокартин и процесса создания художественных образов позволяют проследить опубликованные сборники документов, содержащие обширный пласт делопроизводственной документации: государственные и министерские решения относительно развития кинематографии, ведомственную переписку119. В журнале «Киноведческие записки» были опубликованы записи бесед председателя Государственного управления кинематографии (ГУК) Б.З.Шумяцкого со Сталиным120.

2. Материалы периодической печати 1930-1950-х гг. были источниками распространения официальной информации. Центральные газеты «Правда», «Известия», «Красная звезда», «Комсомольская правда» и т.д. определяли вектор развития кинематографа, а также фиксировали особенности постановки той или иной картины. Отдельные детали кинопроцесса освещали отраслевые газеты: «Кино», «Кадр», «За большевистский фильм», «Советское искусство», «Литературная газета» и журналы «Искусство кино», «Искусство и жизнь», «Театр» и др. На их страницах печатались отрывки сценариев, беседы с представителями съемочных групп, интервью с режиссерами и сценаристами, информация о месте нахождения творческих коллективов и т.д. О степени размаха пропаганды и вовлечения населения в мифологическое пространство свидетельствуют отдельные популярные сопроводительные статьи, публиковавшиеся в период выхода фильма на экран в различных отраслевых и ведомственных региональных малотиражках. В буклетах и альбомах излагались либретто сценариев, иллюстрированные кадрами из игровых кинолент.

118 К сожалению, в связи, как объяснились сотрудники архива, «с потерей описи» не удалось ознакомиться с личным фондом академика И.И.Минца (Ф. 2019) в Архиве РАН.

119 «Счастье литературы»: Государство и писатели. 1925-1938. Документы. М., 1997; Власть и художественная интеллигенция. Документы ЦК РКП(б)-ВКП(б), ВЧК-ОГПУ-НКВД о культурной политике, 1917-1953. М., 1999; Кремлевский кинотеатр. 1928-1953: Документы. М., 2005; Кино на войне. Документы и свидетельства. М., 2005 и др.

120 «А дряни подобно «Гармонь» больше не ставите?.»: Записи бесед Б.З.Шумяцкого с И.В.Сталиным после просмотров. 1934 г. // Киноведческие записки. Вып. 61. М., 2002; «Картина сильная, хорошая, но не «Чапаев».»: Записи бесед Б.З.Шумяцкого и И.В.Сталиным после кинопросмотров 1935-1937 гг. // Киноведческие записки. Вып. 62. М., 2002.

3. Помимо официальных документов, в основу исследования были положены источники личного происхождения (письма, дневники, воспоминания), которые условно можно разделить на две группы. Первая помогает раскрыть проблему участия и роли Сталина в гражданской войне, вторая — освещает мотивацию киномифотворцев. Источники личного происхождения, отражающие перипетии времен гражданской войны, также как и публикации документов, несут на себе неизгладимые черты времени. По завершению гражданской войны публикации освещали отдельные фронтовые события, часто игнорируя сталинское участие в гражданской войне121. В 1930-1950-е гг. ситуация в корне изменилась. Публиковались лишь те документы, которые отражали заслуги Сталина в обороне Цари

122 цына, Петрограда и т.д. . Последующее издание источников личного происхождения было направлено на дискредитацию сталинской деятельности. Например, как отповедь на сталинское письмо военному историку Разину, в котором принижалось участие Ленина в военном руководстве, были написаны мемуары

123

С.И.Аралова . Несомненную ценность представляют воспоминания и мемуары о деятельности отдельных участников гражданской войны124 и представителей ста

125 линского окружения: С.М.Буденного, О.И.Городовикова и др. . Многотомное издание, публикующееся с 1990 г., «Воспоминания о Владимире Ильиче Лени ус не» , позволяет определить степень влияния Ленина на военные процессы, его участие в разрешении конфликтных ситуаций, ленинское отношение к деятельности Сталина и т.д. Определенную ценность для исследования представляют работы и воспоминания Л.Троцкого, который предложил свою интерпретацию событий127.

Мемуары, воспоминания и дневники творческой интеллигенции воссоздают отдельные моменты конструирования и распространения мифологемы. Они позволяют определить грани сталинского образа, интересовавшие и вызывавшие

121 1919. Великая оборона Красного Петрограда. Воспоминания рабочих, работниц, крестьян, красноармейцев, краснофлотцев, курсантов. Л., 1929.

2 Документы о героической обороне Петрограда в 1919 г. М., 1941; Документы о героической обороне Царицына в 1918 году. Сталинград, 1942.

123 Аралов С.И. Ленин нас вел к победе. Воспоминания. M., 1962.

124 Командарм Уборевич. Воспоминания друзей и соратников. М., 1964; Командарм Якир. Воспоминания друзей и соратников. М., 1965.

125 Буденный С.М. Пройденный путь. Кн. 1,2. М., 1958, 1965;

126 Воспоминания о Владимире Ильиче Ленине. Т. 5-8. М., 1990-1991.

127 Троцкий Л.Д. О Ленине. Материалы для биографии. М., 1924; Архив Троцкого. Т. 3, 4. М., 1990; Он же. Моя жизнь. Опыт автобиографии. Т.2. M., 1990; Он же. Портреты революционеров. М., 1991; Он же. Дневники и письма. М., 1994. споры в творческих коллективах, дают возможность разобраться в сложных вопросах фильмопроизводства. Источники личного характера', переписка, дневни

128 ки, личные записи и драматургов и режиссеров, хранящиеся в фондах РГАЛИ и ЦГАЛИ СП б, отражают перипетии и сложности кинопроцесса второй половины 1930 - начала 1950-х гг., а также позволяют очертить круг лиц, оказывавших влияние на трансформацию идеи и образов картины. Среди опубликованных источников несомненный интерес представляют мемуары режиссеров С.И.Юткевича и М.И.Ромма129; дневники писателя Вс.В.Иванова130; воспоминания артистов Б.А.Бабочкина, Н.С.Плотникова131 и кинокритика Л.П.Погожевой132; записки журналиста А.В.Романова133. В 1992 г. были изданы мемуары доверенного лица министра кинематографии И.Г.Большакова Г.Б.Марьямова «Кремлевский цензор»ш. Конечно, источники личного происхождения не лишены желания приукрасить собственную творческую деятельность, найти виноватых, завуалировать собственные творческие промахи. Однако, субъективизм источников личного происхождения не уменьшает их значения. Мемуары и дневники позволяют взглянуть на проблему глазами очевидца, найти нужные краски и оттенки кинопроцесса, проследить отношение творческих кадров кино к руководству, коллегам, к произведениям искусства.

4. Специфическим источником, позволяющим проследить процесс формирования художественного образа Сталина является художественная литература, которая включает в себя поэзию, прозу, а также театральную и кинодраматургию. Последняя представлена либретто будущего сценария, которое прилагалось к заявке на его написание и раскрывало содержание произведения, а также многочисленными вариантами литературных и режиссерских сценариев (РГАЛИ и ЦГАЛИ СПб). Литературные сценарии позволяют оценить и проанализировать созданный драматургом художественный образ. Режиссерский сценарий преломлял за

128 Не удалось использовать материалы фонда писателя Н.А.Брыкина (ЦГАЛИ СПб. Ф. 594), т.к. на протяжении многих лет он остается неразобранным.

129 Юткевич С.И. Человек на экране. М., 1947; Он же. Кино - это правда 24 кадра в секунду. M., 1974; Ромм М.И. Как в кино. Устные рассказы. Нижний Новгород, 2003.

130 Иванов Вс. Дневники. М., 2001.

131 Бабочкин Б,А. Воспоминания. Дневники. Письма. M., 1996; Плотников H.C. Актер и его работа. M., 1982.

132 Погожева Л.П. Из дневника кинокритика. М., 1978.

133 Романов А.В. Немеркнущий экран. Записки журналиста. М., 1973.

134 Марьямов Г.Б. Кремлевский цензор. М., 1992. мысел драматурга под кинематографические средства, отсеивал лишние сюжеты, корректировал и уточнял образы, адаптировал литературное произведение под видение режиссера. Условно к кинодраматургии можно отнести специфический вид источника — монтажные листы. Они представляют собой роспись чередующихся кадров готовой киноленты, с кратким их описанием. Сопоставление всех видов сценария и монтажного листа позволяют выявить все вариации создаваемого образа. Определить степень сталинского влияния на создание и эволюцию полководческой мифологемы, в том числе и в кино, позволяют источники, содержащиеся в фонде И.В.Сталина (РГАСПИ. Ф. 558), где сохранились произведения художественной литературы и сценарии с правкой и резолюциями Сталина.

Среди художественной литературы в предвоенный период популярностью пользовались произведения В.Саблина и З.Фазина, П.Гаврилова, Н.Брыкина и В.Недоброво135 и др. В начале 1950-х гг. были изданы «Киносценарии» режиссеров Г.Н. и С.Д.Васильевых, «Избранные сценарии кинофильмов М.Чиаурели», «Избранные сценарии советского кино»т. Спустя почти два десятилетия были опубликованы «неизданные» произведения драматурга Н.Погодина, куда вошел

147 его сценарий к историко-революционному фильму «Вихри враждебные» . Будучи источником, который оперирует художественными образами, литература позволяет выявить основные аспекты мифологемы. Используя художественную литературу в качестве источника необходимо учитывать, что присутствующие в повествовании исторические образы являются не только кальками прошлого, но и отражают текущие представления о прошедших событиях.

5. Основополагающим источником в раскрытии темы являются кино- и фотодокументы. Кинодокументы — художественные историко-революционные фильмы о гражданской войне, в которых присутствует СТАЛИН в качестве действующего лица. Это фильмы «Ленин в 1918 году», «Яков Свердлов», «Оборона Царицына», «Александр Пархоменко», «Разгром Юденича», материалы фильма «Первая Конная», «Незабываемый 1919-й», «Вихри враждебные». Кинодокумен

135 Саблин В., Фазин 3. Чрезвычайный комиссар. М., 1938; Гаврилов П. Луганцы. M.-JI., 1939; Ромашов Б. Бойцы. Пьеса в четырех действиях, восьми картинах с эпилогом. М., 1934; Брыкин H., Недоброво В. Оборона Петрограда. Л., 1939.

136 Васильевы Г. и С. Киносценарии. М., 1950; Избранные сценарии кинофильмов М.Чиаурели. M., 1950; Избранные сценарии советского кино. В 6-ти тт. Т. 2. М., 1951.

137 Погодин Н.Ф. Неизданное. Т. 2. М., 1969. ты — источники, специфику которых составляют наглядность, выразительность, убедительность138. Следует учитывать, что, рассказывая о прошлом, они документируют не только «дела давно минувших дней», но и отражают текущую социально-психологическую ситуацию, т.е. время и обстоятельства, в которых они были сделаны. Особенности киноленты как источника заключаются в том, что они содержат фиксированные художественные образы и обладают невероятным пропагандистским потенциалом. Возможности размножения фильма неисчерпаемы: с каждого негатива можно воспроизвести сотни качественных копий, а последние, - сотни раз спроецировать на экран. Не претендуя на историческую достоверность, художественные образы игровых картин сталинского периода позволяют выявить основные направления пропаганды.

Судьба рассматриваемых историко-революционных картин, даже вышедших на экраны и пользовавшихся успехом у зрителя и власти, была, в конечном счете, недолгой и трагичной. После XX съезда КПСС из всех фильмов в срочном порядке были изъяты или «покалечены» сталинские сцены. В ленинских фильмах, таких как «Ленин в Октябре», «Человек с ружьем» и т.д., купирование было возможным и в целом не отражалось на качестве картины, т.к. персонаж Сталина был эпизодическим и легко выпадал из канвы повествования. Иначе дело обстояло с киносталинианой. Удаление указанных сцен коверкало фильм, терялась нить сюжета. Картина превращалась в калейдоскоп отдельных, ничем не связанных сцен. Исключением являются фильмы «Ленин в 1918 году», «Оборона Царицына» (две серии), «Незабываемый 1919-й». Фильм «Первая Конная» не сохранился в авторской версии. Часть материала по фильму пропала или погибла. Смонтированные в «фильм» куски киноленты, часто нарушают хронологию повествования. Впрочем, несомненным достоинством «Первой Конной» является сохранившийся образ Сталина.

К фотодокументам можно отнести такие визуальные источники, как кинопробы артистов, кадры из фильмов, афиши (РГАЛИ и ЦГАЛИ СПб), которые способствуют анализу отдельных аспектов формирования заданных образов.

138 Подробнее об анализе кинодокументов см.: Магидов В.М. Зримая память истории. М., 1984.

В целом, разнородный характер источников, привлеченных для решения поставленных в исследовании задач, потребовал дифференцированного подхода к их использованию и изучению. В своей совокупности источники составили уникальный комплекс взаимосвязанных и взаимодополняющих документов, позволяющих решить очерченный круг задач.

Методологическую основу диссертационного исследования составили принципы историзма, объективности и системности научного анализа, являющиеся общепринятыми в исторических исследованиях.

Принцип историзма заключается в объективном отборе фактов, анализе конкретной исторической ситуации, генезиса событий и их последствий на фоне исследования глубинных тенденций, преобладающих в выбранный период. Рассматривая объект как систему, с учетом закономерностей его развития, в работе сделана попытка учесть соотношение конкретно-исторических условий в Советском Союзе в период со второй половины 1930-х до начала 1950-х гг. с процессом формирования и распространения средствами пропаганды полководческого образа Сталина. Особенности формирования сталинского образа рассматриваются в контексте внутриполитических и международных событий указанного периода, т.к. было бы наивным определять причины и мотивацию авторов создания сталинского образа сквозь призму ценностей начала XXI века.

Принцип объективности, основанный на признании действительности в ее реальных закономерностях и реальных формах, помогает подходить ко всем процессам и явлениям конструктивно-критически, исходить из фактов и их совокупности, выразить логику процессов и избежать односторонности в оценке. Основываясь на оценке реально произошедших событий, принцип объективности позволяет освободиться от партийного или традиционного влияний, доминирующих в прошлом, рассмотреть историю гражданской войны, а также процесс ее деформации во второй половине 1930-х - начале 1940-х гг. во всем многообразии фактов и оценок.

Принцип всесторонности дает возможность рассмотреть предмет исследования целостно и многоаспектно. Принцип всесторонности тесно связан с принципом конкретности. Конкретность — категория, выражающая вещь или систему взаимосвязанных вещей в совокупности всех сторон и связей. Данная категория способствует рассмотрению полководческого образа Сталина не только в рамках историко-революционного фильма, но и в составе советского кинематографа и средств пропаганды, транслирующих образ и корректирующих историческую память о гражданской войне и роли Сталина в ней. Принцип конкретности позволяет выявить механизм взаимосвязи политического посыла, формирования концепции гражданской войны и конструирования полководческой мифологемы Сталина, учесть разнообразные временные и местные условия.

Системный подход к рассмотрению событий прошлого создает возможность, не забывая о взаимообусловленности происходящего, изучать отдельные процессы в рамках их самобытности. Так, художественный кинематограф, безусловно, неотделим от системы, которая в какой-то мере диктует ему направление движения. Вместе с тем кино настолько своеобразное явление, что без анализа его внутреннего состояния сложно объяснить ту силу, которую кинематограф имеет при воздействии на общество. В подходе к проблемам развития состояния и действия кинематографа и его влияния на деформацию исторической памяти существенную помощь оказывает знакомство и изучение работ мыслителей, строящих свои научные конструкции на основе первостепенной важности культурного, духовного процесса, происходящего в человеческом обществе. Прежде всего, следует упомянуть работу одного из лидеров французской «школы Анналов» М.Ферро, главная мысль которой заключается в том, что кинематографический и исторический процессы находятся в зависимости друг от друга139. Ход истории оказывает воздействие на все стороны кинематографа, который в свою очередь, формируя сознание той или иной эпохи, управляет отдельными сторонами исторического процесса. При этом продуктивным видится использование метода «контранализа», который применял М.Ферро и используют отечественные исследователи, например В.А.Кузнецова140, при рассмотрении киноизображений не только как копии реальности, а как разоблачителя последней: под слоем того, что создатели фильма пытаются внушить зрителю, историк пробует обнаружить подлинную ре

139 Ферро М. Кино и история // Вопросы истории. 1994. № 2. С. 13-24. альность. Монография Г.А.Бордюгова и В.А.Козлова рассматривает роль искусства в советском обществе. В ней представлена точка зрения авторов на роль средств пропаганды и искусства в историческом развитии советского общества в целом и месте в нем кинематографа в частности141. Рассмотрение кинематографа как системы, в которой органично взаимодействуют художественные и внехудо-жественные аспекты свойственно для работ Я.Б.Иоскевича142.

Невозможно оставить без внимания работы исследователей (например, Л.П.Репина), работающих в рамках культурной истории, которая во многом «опирается на синтез социокультурной и интеллектуальной истории» и оперирует понятиями ментальные стереотипы, исторические мифы, историческая память и т.д. При этом историческая память рассматривается историками как «сложный социокультурный феномен, связанный с осмыслением исторических событий и исторического опыта [.] и одновременно — как продукт манипуляций массовым сознанием властными инстанциями в политических целях»143. Данный подход позволяет увидеть в кинематографе, оперирующем образами-мифами источник деформации исторической памяти о гражданской войне.

Исходя из того, что кинематограф выполняет мифообразующую функцию144, центральным понятием выбранного нами синтетического подхода стала спорная, но вследствие своей многозначности методологически продуктивная категория «мифологема». Учитывая особенности мифа как коммуникативной системы, можно выявить степень влияния власти на создание и популяризацию мифических образов, определить характерные для рассматриваемого периода культурные и социальные ценности. Функциональная направленность мифа (коммуникативная, терапевтическая, контролирующая, побуждающая) позволяет проанализировать причины, влиявшие на подмену реальных событий и образов ми

140 Кузнецова В.А. Кино и историческая наука // Вопросы методологии и методики изучения истории советского театра и кино. Материалы конференции. Кишинев, 29-30 октября 1982. Кишинев, 1983. С. 94.

14 Бордюгов Г.А., Козлов В.А. История и конъюнктура (Субъективные заметки об истории советского общества). М„ 1992.

142 Иоскевич Я.Б. О некоторых аспектах фильма как предмета истории кинематографа // Вопросы методологии и методики изучения истории советског о театра и кино. Материалы конференции. Кишинев, 29-30 октября 1982. Кишинев, 1983. С. 98; Он же. Изучение внешних связей фильма (Методологические заметки) // Вопросы истории и теории кино. Вып. 4. Л., 1978. С. 19-23; Он же. Современный художественный процесс. Методология комплексного подхода. СПб., 1992.

143 Репина Л.П. Историческая память и современная историография // Новая и новейшая история. 2004. № 5. С. 39,41.

144 Левкин В.Е. Миф, кинематограф и смыслообразование // Человек и культура. Тюмень, 2001. С. 164; Неклюдов С.Ю. Что такое «миф» и «мифология»? // Современная российская мифология. M., 2005. С. 25. фологемами. Мифологический «принцип достаточности» информации145 помогает определить факторы, влияющие на невероятную устойчивость созданных кинематографом образов в общественном сознании.

Исследуя художественный кинематограф, необходимо учитывать, что изначально он появился как форма познания действительности посредством художественных образов — специфического, присущего искусству способа отражения действительности146. Художественные образы представляют собой идеалистическую по природе формально-содержательную целостность, вызванную индивидуальным или коллективным восприятием художественного произведения. По мнению Н.А.Яковлевой, всякий художественный образ дает «приращение знаний о мире, порой более глубокое, чем научное»147. Особое значение в интерпретации кинематографических образов играют основные невербальные коммуникативные знаковые системы, оптико-кинетическая (жесты, мимика, пантомимика, общая моторика и т.д.), пара- и экстралингвистическая (качество голоса, его диапазон, темп речи и тональность, включение в речь пауз, смеха и пр.) и организация про

148 странства и времени коммуникативного процесса .

Учитывая специфику междисциплинарных исследований, а работа с проблемами мифологизации и культурной памяти сама по себе предполагает меж-дисциплинарность, представляется необходимым использование инструментария и методов научного анализа отдельных направлений истории (военная история, личная история, история социальной/культурной памяти и др.), а также смежных научных дисциплин (политологии, социальной психологии, философии, киноведения, искусствознания). Результативным стало применение методов литературного анализа, visual studies. В связи с этим следует отметить работу В.Беньямина «Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости», в кото

145 Подробнее к теории политической мифологии см.: Горячев А.П. Миф как социальное явление // Духовное становление личности. Сб. науч. статей. Вып. 5-6. Волгоград, 1998. С. 99-106; Шестов Н.И. Политический миф теперь и прежде. М., 2005. С. 27; Тюменцев Ю.А. О мифической природе исторического воображения // Историческое знание и интеллектуальная культура. Материалы научной конференции, Москва, 4-6 декабря 2001 г. Ч. 1. М.,2001. С. 116-118 и др.

6 Ждан В. Вступительная статья // Краткая история советского кино. М., 1969. С. 10; Фокина Н.А. Особенности драматургии историко-биографических фильмов. М., 1978. С. 14.

Анализ и интерпретация произведений искусства. М., 2005. С. 32.

148 Андреева Г.М. Социальная психология. М., 1997. С. 93-94. Идеи применения семиотических идей к некоторым явлениям литературы и искусства высказывались еще в 1970-е гг. Подробнее о семиотике кино см.: Степанов Ю. Семиотика. М., 1971; Лотман Ю.М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики // Лотман Ю.М. Об искусстве. СПб., 1998. С. 198-124. рой освещаются вопросы значения кинематографа в обработке массовой психологии и говориться о его политизации большевиками149. Использование методов смежных дисциплин помогло процессу исследования отдельных событий гражданской войны и выявления стратегических и тактических составляющих полководческой деятельности; анализу форм влияния власти на процесс формирования и распространения политических мифов; способствовало более точному использованию категориального аппарата.

Научная новизна рассматриваемого вопроса состоит в том, что впервые фигура Сталина рассматривается через призму художественного кинематографа. Выбранный подход обусловил использование в качестве основного маловостре-бованный, но интересный и информационно богатый источник — художественный фильм. В работе представлена самостоятельная методика работы с художественными кинематографическими текстами, а также с сопутствующими процессу их создания материалами (литературные и режиссерские сценарии, монтажные листы, кинопробы и др.). Анализ кинематографического процесса позволил показать отечественный художественный кинематограф не как культурно-бытовое явление, а как четкий, структурированный механизм пропаганды и коррекции исторической памяти. Кроме того, в исследовании предложен многоаспектный очерк деятельности Сталина в годы гражданской войны, при написании которого был учтен накопленный опыт советской и современной историографии, а также привлечены ранее не публиковавшиеся архивные материалы. Подобное сочетание позволило взвешенно и полно проанализировать роль Сталина в событиях гражданской войны, и на этой основе реализовать основной замысел исследования. Впервые прослежен путь формирования полководческой мифологемы Сталина различными средствами пропаганды и агитации (начиная с публицистики, радио, музеев и заканчивая художественной литературой, театром и живописью) в период с конца 1920-х до начала 1940-х годов на фоне историко-политической обстановки, сложившейся в СССР. Выявлена и прослежена серия «устранения» кадровых военных в контексте «забытых» конфликтов между ними и Сталиным в годы граж

149 Беньямин В. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости. Избранные эссе. Пер. с нем. /Под. ред.Здорового Ю.А. - М.: «Медиум», 1996. с. 15-65. данской войны, а также в условиях создания и навязывания полководческого образа Сталина. В исследовании представлен последовательный анализ художественного образа Сталина, созданного историко-революционным фильмом. Скрупулезно сопоставлены реальные и кинематографические полководческие характеристики, позволившие сделать обоснованный вывод о масштабах и направлениях мифологизации кинематографом сталинской деятельности и гражданской войны в целом. В научный оборот вводится значительная подборка ранее не публиковавшихся архивных документов.

Практическая значимость исследования состоит в том, что содержащиеся в диссертации материалы и выводы позволяют расширить знания о наиболее спорном периоде отечественной истории: эпохе правления И.В.Сталина, увидеть механизмы конструирования и распространения желаемых политических (художественных или мифологических) образов, определить наиболее благоприятные характеристики вождя и полководца. Содержащийся в работе очерк по истории гражданской войны позволяет скорректировать имеющиеся разрозненные знания по данной проблеме. Представленная информация о деятельности кинематографических ведомств и процессе создания кинолент может быть использована не только историками, но и культурологами, киноведами, искусствоведами и т.д. Предложенная методика работы с художественными фильмами делает возможным включение нетрадиционных элементов проведения занятий не только в вузах, но и в школах. Полученные результаты могут быть использованы при написании обобщающих трудов и учебных пособий по культурной и социальной истории России, разработке учебных курсов и спецкурсов, в научно-практической работе.

Апробация полученных результатов. Отдельные аспекты исследования были представлены на общероссийской и международной конференциях «XX век и культурная память» (Челябинск, 31 января - 1 февраля 2004 г.) и «Россия-Польша: филологический и историко-культурный дискурс» (Магнитогорск, 18-19 ноября 2005 г.), где автором были представлены доклады: «Кинематограф как средство деформации исторической памяти (на примере сталинской киномифологемы)» и «Тема «Феликс Дзержинский» в историко-революционном фильме 1930-1950-х годов». Ежегодно наработки по теме исследования оглашаются на внутривузовской научной конференции преподавателей в Магнитогорском государственном университете. Основные положения диссертации изложены в 23 научных публикациях общим объемом 23 печ. л. Результаты работы использовались в преподавании спецкурса «Образ вождя в историко-революционном фильме» студентам Магнитогорского государственного университета и на уроках в Магнитогорском многопрофильном лицее.

Структура диссертации. Исследование состоит из введения, двух глав, заключения, списка источников и литературы и приложений.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Полководческий образ Сталина периода гражданской войны в трактовке советского художественного кинематографа второй половины 1930-х - начала 1950-х годов"

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В период гражданской войны для И.В.Сталина как члена Реввоенсовета фронтов и особоуполномоченного центра были характерны быстрая ориентация в обстановке, инициативность, решительность в достижении поставленных задач, хорошая осведомленность о положении на других фронтах и наличии незадейст-вованных резервов, четкая связь с центром и дисциплинированность в информировании Москвы. Со временем у Сталина выработался собственный военно-администраторский почерк: ставка на комиссаров и сотрудников ВЧК; массовая партийно-политическая работа среди войск и населения; тотальная мобилизация всех материальных и демографических ресурсов для нужд фронта; жесткий контроль за военными специалистами, решительная замена «сомнительных» и «неспособных» командиров проверенными работниками; радикальная очистка армии и тыла от контрреволюционеров и повстанческого движения. За те полтора года, которые Сталин находился на фронтах гражданской войны, он не сформировался как военачальник и никогда не осуществлял оперативных функций, исключая царицынский эпизод. На рубеже 1920/30-х гг. подобный образ не устраивал Сталина, стремившегося занять в государственной иерархии место Ленина и одновременно присвоить лавры полководца гражданской войны.

С конца 1920-х гг. в Советском Союзе средствами пропаганды начал формироваться и массово распространяться сталинский полководческий образ. Одновременно в 1920-30-е гг. кардинальным образом был прорежен советский пантеон военачальников гражданской войны. Из официальной истории последовательно были вычеркнуты имена ленинских соратников, с которыми Сталин взаимодействовал в годы российской междоусобицы. Немногим позже был нанесен удар по военным кадрам, как правило, бывшим военным специалистам. По мере изъятия из истории гражданской войны реальных действующих лиц, зачищалось все культурно-историческое пространство, способное вызвать сомнения в сталинских заслугах времен гражданской войны или составить ему конкуренцию. Отсутствие реальных героев позволяло не только перераспределить заслуги, но и пересмотреть значимость и первоочередность фронтов. Вакансии заняли фигуры Сталина и его соратников К.Е.Ворошилова, С.М.Буденного, Е.А.Щаденко и т.д. Последние стали зачинщиками мифологизации полководческого образа Сталина.

Постепенно к процессу мифотворчества и деформации исторической памяти о гражданской войне привлекались историческая наука, публицистика, радио, музеи, а также художественная литература, театр, живопись, скульптура и т.д. Последние для пропаганды были наиболее привлекательны, т.к. художественные образы, отличающиеся простотой, ненавязчивостью и доступностью, легче наполнялись мифологичным содержанием и усваивались современниками. Долго-срочность образа Сталина обеспечивала недоступность и даже наказуемость альтернативной информации. Факты черпались из бесед и выступлений сталинских соратников, которые сообща навязывали идею о ведущей роли Сталина в гражданской войне. Ко второй половине 1930-х гг. новая трактовка гражданской войны и ее героев сложилась в устойчивую мифологему, которая поддерживалась властью при помощи всех доступных средств пропаганды.

Не последнюю роль в процессе формирования и распространения полководческого образа Сталина играл художественный кинематограф. Власть в лице Сталина и его соратников предлагала кинематографистам темы, образы, оказывала мемуарно-консультативную и организационную помощь, курировала кадры, принимала готовые фильмы; только с ее согласия фильм обретал экранную жизнь. Чтобы результат был более предсказуемым, руководство кинематографии стремилось регламентировать выпуск картин и создание образов, в связи с чем, кинопроцесс был крайне детализирован. На сценарном этапе вырабатывалась конструкция образа, которая воплощалась в кинематографический персонаж на последующих этапах. Заданный властью образ проходил огранку и нивелировку на всех этапах кинопроцесса, где все больше терял индивидуальные авторские черты и подгонялся под работающий стереотип. Примечательно, что кинематографисты не гнались за историчностью сталинского образа. Факты из истории гражданской войны они предпочитали подстраивать под «цель произведения», что облегчало формирование мифологического полководческого образа Сталина. Созданный кинематографом образ создавал для вождя символическую историю и в какой-то мере символическое будущее.

Созданная в середине 1930-х - начале 1950-х гг. киноистория гражданской войны была мифологична в переосмыслении фронтовых событий. Корректировке подверглись первоочередность фронтов. Как правило, Совет Обороны и РВС Республики активно использовали Сталина на трудных, но преимущественно второстепенных фронтах, которым уделялось меньше внимания. Такое отношение центра, с одной стороны, обязывало обходиться собственными силами или каким-то образом обратить внимание Москвы на нужды фронта. С другой стороны, представитель центра обычно наделялся чрезвычайными полномочиями и мог действовать практически самостоятельно и бесконтрольно. Появление Сталина на различных фронтах было вызвано несогласованностью действий центральных и местных (в большей степени штатских, реже — военных) властей. Однако, следует отметить, что Сталин был одним из многих, кого ЦК и РВСР отправляли для прояснения и стабилизации обстановки на том или другом фронте. В кинематографе главным именовался тот фронт, на котором находился СТАЛИН, причем, он был единственным, кого партия направляла на самые опасные участки.

В фильмах появились альтернативные даты событий. Например, основные бои за Царицын проходили в ноябре 1918 г., когда Сталин был уже отозван в Москву. Фильм «Оборона Царицына», наоборот, декларировал, что СТАЛИН принял непосредственное участие в разгроме войск Краснова. Мало того, постановщики фильма вынуждены были подтянуть Добровольческую армию Деникина к царицынским событиям 1918 г., чтобы обосновать полководческие заслуги СТАЛИНА. В «Обороне Петрограда» фигурировала продолжительная беседа Ленина, СТАЛИНА и путиловских рабочих в Кремле, однако в октябре 1919 г. таковая встреча не могла состояться, т.к. Сталин практически неотлучно находился на Южном фронте.

В кинотрактовке истории гражданской войны значительно сократился командный состав Красной Армии. Следуя киноистории, членами Совета Обороны были только Ленин и СТАЛИН. Верховное командование, не считая предателя Троцкого, вовсе отсутствовало. Замалчивались и искажались фамилии стратегов и исполнителей боевых операций. Имена подлинных руководителей военного ведомства (С.С.Каменев, Э.М.Склянский, П.П.Лебедев, И.И.Вацетис), ведущих военачальникое (ВМГитгис, А.И.Егоров, А.Е.Снесарев, П.П.Сытин и др.) и представителей РВСР и РВС фронтов (Р.И.Берзин, Я.Б.Гамарник, В.И.Межлаук, А.И.Окулов, Г.Л.Пятаков, Х.Г.Раковский, Л.П.Серебряков, И.Т.Смилга, Г.Я.Сокольников, ВА.Трифонов, И.С.Уншлихт, А.Г.И1ляпников и др.) — вовсе не упоминались. Изредка в сценарии или фильме обозначались лишь абстрактные «высшее командование» или проще «командование» и «комиссар». В качестве войсковых командиров использовались образы сталинских соратников. Их круг был чрезвычайно ограничен; появление нового героя, как и изъятие информации о командире зависело от личного отношения к ним Сталина. Так, кинематографисты создали обаятельный образ Ворошилова и сермяжно-брутальный — Буденного, которые не покушались на сталинский полководческий гений. Во всех картинах было очевидным подчиненное положение Буденного по отношению к Ворошилову. Такая трактовка вполне отвечала политическому положению конца 30-х годов. Кроме них в череду красных командиров, реализующих сталинские задумки, были причислены Тимошенко, Городовиков, Щаденко и др. Чуть больше внимания было уделено погибшему в 1921 году Пархоменко. Впрочем, все командиры были лишены полководческой инициативы и служили инструментом для проведения в жизнь сталинских планов.

Отсутствие в фильмах почти всего высшего и среднего командного состава неизменно вело к преувеличению значения сталинской деятельности на фронтах. Реальные полномочия СТАЛИНА времен гражданской войны были дополнены стратегическими и оперативными функциями. Кинематограф с особой тщательностью подчеркивал невероятную трудоспособность военачальника СТАЛИНА. Он ни минуты не оставался без дела, взвалив на свои плечи обязанности кадровика, интенданта, чекиста, комиссара и, конечно, военачальника. Полководческие таланты СТАЛИНА пунктуально фиксировались во всех картинах. Причем акцентировались как качества штабного работника — стратега, так и командира, способного решить непосредственно боевую задачу на линии огня. На фронтах гражданской войны СТАЛИН был самым востребованным комиссаром и полководцем. От имени ЦК партии Ленин использовал его на самых опасных участках борьбы с контрреволюцией: в 1918 г. — на Царицынском («Ленин в 1918 году», «Оборона Царицына»), в 1919 г. — на Петроградском («Оборона Петрограда», «Незабываемый 1919-й»), в 1920 г. — на Польском («Первая Конная») фронтах. Именно СТАЛИНУ принадлежал план разгрома Краснова на Южном фронте. Сталинский стратегический гений выработал идею штурма форта Красная Горка с моря, что привело не только к овладению фортом, но и бегству армии Родзянко летом 1919 г. Благодаря советам СТАЛИНА петроградскому пролетариату удалось отразить поход Юденича на Петроград осенью 1919 г. План прорыва польского фронта также был продуктом сталинской полководческой мысли. Следует заметить, что СТАЛИН был удачливым стратегом: ни один его план операции не только не провалился, но и не дал осечки. Тактические задачи СТАЛИН решал тоже самостоятельно. Он мужественно, часто с угрозой для жизни, командовал войсками на передовой. Так, СТАЛИН лично посылал в атаку красноармейцев в бою за царицынский «Грузолес». В царицынских окопах СТАЛИН командовал разгромом войск Мамонтова и Краснова. Лично руководил СТАЛИН сражением за Красную Горку. Тактическая дуэль между торпедными катерами английской эскадры и кораблями Балтийского флота блестяще была выиграна СТАЛИНЫМ.

Профессиональные качества полководца СТАЛИНА подкреплялись благовидностью его внешнего облика. При формировании внешнего облика вождя и полководца кинематографисты исключили «нефотогеничные» характеристики, такие как рябоватость, покатый лоб, невысокий рост, патология левой руки. СТАЛИНУ была присвоена более красивая и фактурная внешность, характерная для исполнителей роли — артистов Семена Гольдштаба, Михаила Геловани и Андрея Кобаладзе. Во всех картинах полководческого цикла СТАЛИН имел привлекательную кавказскую наружность, а не «русифицированный» облик а'ля Дикий послевоенного кинематографа. Индивидуальные черты СТАЛИНА позволяли сконструировать человеческий образ полководца СТАЛИНА: привлекательного, сильного, волевого человека, скромного в быту и личных пристрастиях, способного быстро, но обдуманно принимать решения, готового сиюминутно действовать. Под его тяжелым взглядом и саркастической ухмылкой притаившийся враг тушевался и пасовал. Среди индивидуальных черт внимание зрителя акцентировалось на характеристиках, подчеркивающих волевое начало личности СТАЛИНА. Каждый режиссер и артист пытались запечатлеть в облике и манере поведения «своего» СТАЛИНА наиболее привлекательные черты и уместные привычки. Однако общая сверхзадача показать СТАЛИНА в ранге вождя и полководца унифицировала конечный творческий результат. Массовый зритель почти не улавливал никакой разницы между очеловеченным СТАЛИНЫМ у режиссера М.Ромма («Ленин в 1918 году») и монументальным СТАЛИНЫМ у М.Чиаурели («Незабываемый 1919-й») в исполнении одного и того же артиста — Михаила Геловани. Если в первых картинах сценаристы и режиссеры относились к образу СТАЛИНА благоговейно, олицетворяя его с самим Сталиным, то со временем он превратился в сериального киноперсонажа с набором привычных атрибутов.

Высылка и последующая ликвидация Троцкого помогли СТАЛИНУ занять вакантное место руководителя Красной Армии в годы гражданской войны. Фильмы иллюстрировали тезис о предательской роли Троцкого, который навязывал губительные приказы: о пассивной обороне и расформировании Царицынского фронта («Оборона Царицына»), о переброске Первой Конной армии с главного фронта на второстепенный («Александр Пархоменко»), о беспрепятственном прорыве белых в Петроград («Оборона Петрограда»). Умышленно Троцкий расставлял изменников-военспецов по всем фронтам и отводил от них заслуженное наказание («Оборона Царицына»). Последние осуществляли свою антисоветскую деятельность, прикрываясь мандатом за подписью председателя РВСР. Согласно фильмам «Ленин в 1918 году», «Оборона Петрограда» и «Незабываемый 1919-й», Троцкий боролся против советской власти заодно с Зиновьевым, Каменевым, Пятаковым, Бухариным (как известно, всех ошельмовали на судебных процессах 1936-1938 гг.). Предательская деятельность Троцкого демонстрировала несостоятельность высшей военной власти и еще раз подчеркивала значение эффективной полководческой и организаторской деятельности СТАЛИНА. Нарком интуитивно распознал в Троцком врага и не подчинялся его приказам, а также взял организацию фронтов и разработку стратегических планов обороны страны в свои руки. Естественно, что в таких условиях в решении военных вопросов Ленин мог опираться только на СТАЛИНА, который при этом не был «посыльным» и исполнителем ленинской воли. Наряду с Лениным СТАЛИН претендовал на роль вождя и, в отличие от Ленина, — на роль полководца.

Гипертрофировались дружеские отношения СТАЛИНА с Лениным. При этом организаторская и координирующая деятельность Ленина значительно упрощалась. Добродушный вождь революции, мыслитель Ленин не подтверждал свой статус выдающимися поступками. Он был слишком приближен к массе, он с ней, по сути, сливался, и его узнаваемость обеспечивали только индивидуальные черты, растиражированные средствами пропаганды. Заметно был сокращен круг ленинских соратников. В спектр политических сподвю/сников Ленина попали лишь имена покойных Свердлова и Дзержинского, а также не претендующего на лавры вождя Калинина. Впрочем, в картинах они занимались лишь решением текущих административных вопросов. Об их пребывании па фронтах намеренно умалчивалось, а та или иная конфигурация пустот в картине художественной истории сама становилась историческим фактом.

Появляясь рядом с Лениным и демонстрируя взаимные безграничное доверие и дружбу, СТАЛИН постепенно наследовал ленинскую харизму и легитимным путем перенял не только вождистские параметры образа, но и власть над партией и страной. Изначально в кино СТАЛИН трактовался как человек действия, который решал все поставленные Лениным задачи. Уже в рамках киноленинианы образу СТАЛИНА был приписан ряд выверенных вождистских характеристик Ленина, таких как скромность, умение слушать и входить незамеченным, инициатива в выработке решений и раздаче приказов. Последующая задача состояла в дальнейшей аннексии у Ленина составляющих лидера и сталинской персонификации образа вождя, а также дополнении его полководческими чертами. Успешному воплощению полководческой киносталинианы и вытеснению ленинского образа с экрана способствовало изменение содержания кинолент: от революционной тематики к теме гражданской войны. С 1939 г. основным героем историко-революционного фильма назначался СТАЛИН. Транслируемые кинематографом события гражданской войны были разбросаны географически, а Ленин, как известно, почти безвыездно находился в Москве, координируя действия на фронтах. Неизбежной становилась замкнутая сцена «Кабинет Ленина». В то же время, в действующих войсках появлялся полководец СТАЛИН, которому Ленин был обязан очередными победами над врагом. Первоначально распределение функций между вождями шло по линии: Ленин ставил проблему, СТАЛИН — ее решал. Со временем инициатором и исполнителем стал только СТАЛИН. В редких случаях Ленин лишь визировал принятые решения. Постепенно Ленин превратился в «ускользающий» образ, которому не дозволялось конкурировать со СТАЛИНЫМ — народным вождем и полководцем.

Противник также не нашел должного воплощения в советском историко-революционном фильме. Противостояли СТАЛИНУ и его соратникам бесчисленные враги. Во-первых, интервенты, которые были представлены многочисленной группой. Среди них лидеры западных государств: Д.Ллойд-Джордж, В.Вилъсон, Ж.Клемансо, У. Черчилль, Ю.Пилсудский', военные: адмирал Коуэн\ дипломаты и шпионы: Б.Локкарт, Дэкс и др., а также безымянные фигуры послов. Показ интервентов напрямую зависел от скоротечно меняющейся внешнеполитической ситуации. Вследствие этого при постановке образы иностранных деятелей меняли свою национальную принадлежность и мундиры, всегда оставаясь душераспоря-дителями и приказчиками Белого движения: английские офицеры опекали Юденича («Оборона Петрограда»), Родзянко («Незабываемый 1919-й»), Мамонтова («Оборона Царицына»). Начавшиеся Великая Отечественная, а затем «холодная» войны сместили акценты. Первая в качестве главной угрозы обозначила немецкие армии: в картинах «Александр Пархоменко» и «Оборона Царицына» в срочном порядке казаки и «кадеты» были заменены на немцев. Вторая на первый план выдвинула недавних союзников по второй мировой войне — США и Великобританию. Впрочем, в среде интервентов неизменно лидировала Англия, предпочитавшая действовать чужими руками. Разрушительным инструментом интервентов были бандиты и анархисты атаманов Коцуры, Махно, Григорьева, Петлюры, при помощи которых они претворяли в жизнь свои террористические замыслы: покушение на СТАЛИНА («Первая Конная») и Пархоменко («Александр Пархоменко»), убийство командиров и комиссаров («Первая Конная», «Оборона Петрограда») и т.д.

Во-вторых, Белое движение, условно делившееся па известные символические фигуры лидеров белых армий и остальную массу, именовавшуюся в фильмах как «кадеты», «офицерье» и т.д. Лишь упоминания были удостоены Деникин и Врангель. Атаман Краснов и адмирал Колчак заслужили визуальные портреты в фильме «Вихри враждебные». Чуть больше внимания было уделено руководителям двух походов на Петроград: генералам Родзянко («Незабываемый 1919-й») и Юденичу («Оборона Петрограда»), а также действовавшему под началом Краснова генералу Мамонтову («Оборона Царицына»), Лишенные стратегической и оперативной инициативы лидеры Белого движения были способны лишь рисовать радужные проспекты и планировать карательные мероприятия в отношении коммунистов. На словах войска белых виделись неимоверной силой, а при первом серьезном ударе обращались в бегство («Ленин в 1918 году», «Оборона Петрограда»), сдавались в плен («Ленин в 1918 году») и погибали под ударами орудий и под шашками советской конницы («Оборона Царицына»).

В-третьих, предатели-военспецы, которые, несмотря на всю свою многоли-кость, были функционально ничтожны. Из многочисленных образов предателей можно лишь отметить удавшиеся персонажи Носовича и Молдавского («Оборона Царицына»). В целом, военспецов можно отнести в ранг «пособников», за которыми стояла деятельность наиболее агрессивных и непримиримых врагов.

Таким образом, в советском кинематографе искажению подверглись основополагающие компоненты истории гражданской войны: периодизация, территориальные параметры, статус фронтов, соотношение сил, инициаторы стратегических и оперативных решений. В вопросе обороны советской республики от белых армий и интервентов серьезно были пересмотрены участие и функции отдельных представителей высшего и среднего командного состава во фронтовых событиях. Деформация исторической памяти о гражданской войне и создание полководческого образа Сталина привели к тому, что в картинах с одной стороны выступала фигура-колосс — СТАЛИН и его мужественные, храбрые, по безынициативные и не самостоятельные соратники. С другой — масса врагов: чаще омерзительных и отталкивающих, реже достойных, но действующих исподтишка. Как видно, умелое оперирование историческими, художественными и мифическими образами делает возможным деформацию исторической памяти о любом событии. Сочетание эффективных механизмов воздействия кинематографа на общественное сознание с политической волей и другими средствами пропаганды позволяет видоизменить представление даже о событиях недавнего прошлого. При этом историческая наука, публицистика, средства массовой информации и искусство создают мифологический фон и основные параметры образов, а кинематограф распространяет и закрепляет достигнутый результат в наиболее запоминающейся аудиовизуальной форме.

Утвердившийся к рубежу 1930-1940-х гг. сталинский полководческий образ способствовал тому, что в период Великой Отечественной войны Сталин действительно стал признанным военачальником — Верховным Главнокомандующим. Он мыслился тем военачальником, который принимает лишь правильные решения и не проигрывает не только войны, но и битвы. Вследствие этого полководческий образ и сопутствующая ему мифологема стали мобилизующим и консолидирующим фактором для советского народа. В то же время искаженное представление о полководческих талантах Сталина в первые месяцы войны не позволило многим военачальникам самостоятельно принимать оперативные решения и спорить с директивами центра. Отсутствие стратегической инициативы у командующих во многом привело к трагическим результатам начала войны. Свою лепту в трагедию первых месяцев войны также внесло мифическое восприятие сталинских соратников Ворошилова и Буденного как великих полководцев. Несмотря на явные просчеты, сконструированный средствами пропаганды образ Сталина-полководца оказался устойчивым. Он не только не разрушился, но и стал надежным трамплином для послевоенной сталинской полководческой киномифологемы, сформированной художественно-документальным фильмом на основе событий Великой Отечественной войны.

Список научной литературыЧернова, Нина Викторовна, диссертация по теме "Отечественная история"

1. АРХИВНЫЕ ФОНДЫ РГАСПИ (Российский государственный архив социально-политической истории, г. Москва)

2. Фонд Института Марксизма-Ленинизма при ЦК КПСС (Ф. 71).

3. Фонд К.Е.Ворошилова (Ф. 74).

4. Фонд Ф.Э.Дзержинского (Ф. 76).

5. Фонд В.М.Молотова (Ф. 82).

6. Фонд А.Н.Толстого (Ф. 269).

7. Фонд Л.Д.Троцкого (Ф. 325).1. Фонд И.В.Сталина (558).

8. РГАЛИ (Российский государственный архив литературы и искусства, г. Москва)

9. Фонд Б.М. Левина (Ф. 1840).

10. Фонд Бернштейна (Ф. 2581).

11. Фонд В.В.Недоброво (Ф. 2063).

12. Фонд Вс.Вишневского (Ф. 1038).

13. Фонд Вс.Иванова (Ф. 1070).

14. Фонд Г.Н. и С.Д. Васильевых (Ф. 2733).

15. Фонд Н.Мордвинова (Ф. 2403). Фонд Н.Погодин (Ф. 2582) Фонд П.А.Павленко (Ф. 2199). Фонд П.П.Петрова-Бытова (Ф. 2387). Фонд С.И.Юткевича (Ф. 3070). Фонд Ф.С.Седых (Ф. 1966). Фонд Черняка (Ф. 2208).

16. ГАРФ (Государственный архив Российской Федерации, г. Москва) Фонд ТАСС (Ф. 4459).

17. ЦГА СПб (Центральный государственный архив Санкт-Петербурга, г. Санкт-Петербург)

18. Фонд Н.А.Корнатовского (Ф. 2570).

19. ЦГАЛИ (Центральный государственный архив литературы и искусства, г. Санкт-Петербург)

20. Фонд киностудии «Ленфильм» (Ф. 257). Фонд Р.Д.Мессер (Ф. 457). Архив РАН (г. Москва)

21. Фонд Личные дела академиков РАН СССР (Ф. 411).

22. Август Корк. Документы и материалы / Сост. Я. М. Горелик. Тлн.: Ээсти раамат, 1981. - 176 с.

23. Архив А.М.Горького. М.Горький и советская печать: в 13 т. Т. 10. Кн. 1. М.: «Наука», 1964.-415 с.

24. Архив Троцкого. Коммунистическая оппозиция в СССР 1923-1927: в 4 т. Т. 3. / Л.Д.Троцкий / Под ред. Ю.Фельштинского М.: ТЕРРА, 1990. - 256 с.

25. Архив Троцкого. Коммунистическая оппозиция в СССР 1923-1927: в 4 т. Т. 4. / Л.Д.Троцкий / Под ред. Ю.Фелынтинского М.: ТЕРРА, 1990. - 280 с.

26. Балтийские моряки в борьбе за власть Советов в 1919 г. / Под ред. Н.А.Маркина, Т.С.Федорова, В.М.Ковальчук и др. Л.: Наука, Ленинград, отделение, 1974.-391 с.

27. Белоруссия в борьбе против польских захватчиков в 1919-1920 гг. / Подгот. к печати О. Шекун, Р. Кроль и Н. Трусова; лит. обработка 3. Бядули, М. Лынькова, М. Последо. Л.: Госполитиздат, 1940. - 192 с.

28. Блюм А.В. Запрещенные книги русских писателей и литературоведов 19171991: Индекс советской цензуры с комментариями. / А.В.Блюм СПб.: СПб гос. Ун-т культуры и искусств, 2003. - 404 с.

29. Борьба за установление советской власти в Дагестане 1917-1921 гг. Сборник документов и материалов. М.: Изд-во Академии Наук СССР, 1958. - 540 с.

30. В.И.Ленин и Пермский край. Сборник документов, материалов и воспоминаний. Пермь: Кн. изд-во, 1970. - 303 с.

31. Власть и художественная интеллигенция. Документы ЦК РКП(б) -ВКП(б), ВЧК-ОГПУ-НКВД о культурной политике, 1917-1953. / сост. А.Н.Артизов, О.Наумов М.: МФД, 1999. - 869 с.

32. Н.Внутренние войска Советской республики. 1917-1922 гг. Документы и материалы. -М.: Юрид. лит., 1972. 712 с.

33. Ворошилов К.Е. Статьи и речи / К.Е.Ворошилов. М.: Партиздат, 1936. - 666 с. 1 б.Ворошилов на Царицынском фронте. / А.И. Хмельков. - Сталинград: Обл. кн-во, 1941.-118 с.

34. VIII съезд РКП(б). Стенограмма заседаний военной секции съезда 20 и 21 марта 1919 года и закрытого заседания съезда 21 марта 1919 года // Известия ЦК КПСС. 1989. -№ 9. - С. 135-150.

35. VIII съезд РКП(б). Стенограмма заседаний военной секции съезда 20 и 21 марта 1919 года и закрытого заседания съезда 21 марта 1919 года // Известия ЦК КПСС. 1989.-№ 11.-С. 144-178.

36. XVIII съезд Всесоюзной Коммунистической партии (большевиков). 10-21 марта 1939 г. Стенографический отчет. М.: Госполитиздат, 1939. - 746 с.

37. ВЧК-ГПУ. Документы и материалы / ред.-сост. Ю.Г.Фелыитинский. М.: Издательство гуманитарной литературы, 1995. - 272 с.

38. Героическая борьба за Царицын. М.: ЦС Осовиахим СССР, 1938. - 96 с.

39. Главнокомандующий всеми вооруженными силами Республики И.И.Вацетис, Сборник документов. Рига: Зинатне, 1978. - 363 с.

40. Годы террора. Книга памяти жертв политических репрессий. Ч. 1: Статьи, воспоминания и документы. / Сост.: А.Б.Суслов, Н.Н.Гашева. Пермь: «Здравствуй», 1998.-319 с.

41. Горбачев М.С. Перестройка и новое мышление для нашей страны и для всего мира / М.С.Горбачев. М.: Политиздат, 1987. - 271 с.

42. Гражданская война на Украине. Сб. док. и материалов: в 3 т. Т. 1. Киев: Нау-кова думка, 1967. - 875 с.

43. Гражданская война на Украине. Сб. док. и материалов: в 3 т. Т.2. Киев: Нау-кова думка, 1967. - 918 с.

44. Гражданская война на Украине. Сб. док. и материалов: в 3 т. Т.З. Киев: Нау-кова думка, 1967. - 910 с.

45. Гусев С.И. Гражданская война и Красная Армия. Сборник военно-теоретических и военно-политических статей (1918-1924) / С.И.Гусев. M.-JL: Госиздат, 1925.-220 с.

46. Данные о количестве награждений орденами и медалями СССР за период 1918-1964 гг. // Источник. 1998. - № 3. - 132-134.

47. Девятая конференция РКП(б). Сентябрь 1920 года. Протоколы. М.: Политиздат, 1972.-392 с.

48. Декреты советской власти. Т. 10. / Ред. коллегия: Г.Д.Обичкин, С.Н.Валк, С.Гапоненко и др. М.: Госполитиздат, 1980. - 412 с.

49. Декреты советской власти. Т. 2. / Ред. коллегия: Г.Д.Обичкин, С.Н.Валк, Л.С.Гапоненко и др. М.: Госполитиздат, 1959. - 687 с.

50. Декреты советской власти. Т. 3. / Ред. коллегия: Г.Д.Обичкин, С.Н.Валк, Л.С.Гапоненко и др.- М.: Госполитиздат, 1964. 664 с.

51. Декреты советской власти. Т. 7. / Ред. коллегия: Г.Д.Обичкин, С.Н.Валк, Л.С.Гапоненко и др.- М.: Госполитиздат, 1974. 676 с.

52. Декреты советской власти. Т. 8. / Ред. коллегия: Г.Д.Обичкин, С.Н.Валк, Л.С.Гапоненко и др.- М.: Госполитиздат, 1976, 444 с.

53. Деятельность Центрального Комитета партии в документах (события и факты). Июнь сентябрь 1918 г. // Известия ЦК КПСС. - 1989. - № 5. - С. 140-160.

54. Деятельность Центрального Комитета партии в документах (события и факты). Сентябрь 1918 г. январь 1919 г. //Известия ЦК КПСС. - 1989. -№ 6. - С. 154-183.

55. Деятельность Центрального Комитета партии в документах (события и факты). 25 марта-24 июня 1919 г.//Известия ЦК КПСС. 1989.-№ 12.-С. 132-188.

56. Деятельность Центрального Комитета партии в документах (события и факты). Июль-сентябрь 1919 г.//Известия ЦК КПСС. 1990.-№ 2. - С. 139-179.

57. Деятельность Центрального Комитета партии в документах (события и факты). 5-14 ноября 1919 г.//Известия ЦК КПСС. 1990.-№5.-С. 155-164.

58. Деятельность Центрального Комитета партии в документах (События и факты). 6 апреля 5 мая 1920 г. // Известия ЦК КПСС. - 1990. - № 12. - С. 153-163.

59. Деятельность Центрального Комитета партии в документах (события и факты). Май-июль 1920 г.//Известия ЦК КПСС. 1991.-№ 1.-С. 112-126.

60. Деятельность Центрального Комитета партии в документах (события и факты). Июль-август 1920 г.//Известия ЦК КПСС. 1991.-№2.-С. 112-124.

61. Деятельность Центрального Комитета партии в документах (события и факты). 18 августа-20 сентября 1920 г. //Известия ЦК КПСС. 1991. -№ 3. - С. 159-168.

62. Деятельность Центрального Комитета партии в документах (События и факты). 18 ноября 6 декабря 1920 г. // Известия ЦК КПСС. - 1991. -№> 8. - С. 159-166.

63. Директивы Главного командования Красной Армии (1917-1920). Сборник документов / отв. сост. Т.Ф.Каряева, редкол.: Г.А.Белов и др. -М.: Воспиздат, 1969. -788 с.

64. Директивы командования фронтов Красной Армии (1917-1922 г.): в 4 т. Т. 1. / отв. сост. Т.Ф.Каряева, редкол.: Н.Н.Азовцев и др. М: Воениздат, 1971. - 788 с.

65. Директивы командования фронтов Красной Армии (1917-1922 гг.): в 4 т. Т. 2. / отв. сост. Т.Ф.Каряева, редкол.: Н.Н.Азовцев и др. М.: Воениздат, 1972. - 804 с.

66. Директивы командования фронтов Красной Армии (1917-1922 гг.): в 4 т. Т. 3. / отв. сост. Т.Ф.Каряева, редкол.: Н.Н.Азовцев и др. М.: Воениздат, 1974. - 735 с.

67. Доклад Э.Н.Бурджалов о состоянии советской исторической науки и работе журнала «Вопросы истории» (на встрече с читателями 19-20 июля 1956 г. в Ленинградском отделении института истории АН СССР) // Вопросы истории. — 1989. -№ 11. С. 113-138.

68. Документы внешней политики СССР: в 7 т. Т. 4. / Ред. колл. Л. С. Гапоненко и др. М.: Госполитиздат, 1960. - 836 с.

69. Документы о героической обороне Петрограда в 1919 г. / Ин-т Маркса-Энгельса-Ленина при ЦК ВКП(б) и Секретариат гл. ред. "Истории гражданской войны"-М.: Госполитиздат, 1941.- 159 с.

70. Документы о героической обороне Царицына в 1918 году. / Секретариат Гл. редакции "Истории гражд. войны в СССР". М.: Госполитиздат, 1942. - 222 с.

71. Единство фронта и тыла в годы гражданской войны. 1918-1920 гг. Сб. документов. -М.: Госполитиздат, 1943. 104 с.

72. И.В.Сталин сам о себе. Редакционная правка собственной биографии // Известия ЦК КПСС. 1990. -№. 9. - С. 113-129.

73. Из истории гражданской войны в СССР. Сб. Документов и материалов: в 3 т. Т. 1. / Ред. кол.: Г.А.Белов, А.Ф.Бутенко, Б.А.Гаврилов и др. М.: Советская Россия, 1960. - 872 с.

74. Кинематограф оттепели. Документы и свидетельства. / Сост. В.И.Фомин М.: Материк-АЛЬФА, 1998.-460 с.

75. Кино на войне. Документы и свидетельства. / Сост. В.И.Фомин; отв. ред. и сост. указателя А.С.Дерябин М.: Материк, 2005. - 994 с.

76. Красный террор в годы гражданской войны. По материалам Особой следственной комиссии по расследованию злодеяний большевиков / Под ред. Ю.Г.Фельштинского, Г.И.Чернявского. М.: ТЕРРА-Книжный клуб. 2004. - 512 с.

77. Красный террор в годы гражданской войны. По материалам Особой следственной комиссии // Вопросы истории. 2001. - № 10. - С. 3-24.

78. Кремлевский кинотеатр. 1928-1953: Документы. / Сост. К.М.Андерсон, Л.В.Максименков, Л.П.Кошелева и др.- М.: РОССПЭН, 2005. 1119 с.

79. Ленин В.И. Биографическая хроника: в 12 т. Т. 7. / Ин-т марксизма-ленинизма при ЦК КПСС М.: Политиздат, 1976. - 700 с.

80. Ленин В.И. Полное собрание сочинений: в 55 т. Т. 50. / Ин-т марксизма-ленинизма при ЦК КПСС М.: Политиздат, 1975. - 624 с.

81. Ленин В.И. Полное собрание сочинений: в 55 т. Т. 51. / Ин-т марксизма-ленинизма при ЦК КПСС М.: Политиздат, 1975. - 674 с.

82. Ленин В.И. Полное собрание сочинений: в 55 т. Т. 52. / Ип-т марксизма-ленинизма при ЦК КПСС М.: Политиздат, 1975. - 552 с.

83. Ленинский сборник: в 40 т. Т. XXXVII. М.: Политиздат, 1970. - 399 с.

84. Ленинский сборник: в 40 т. Т. XXXVIII. М.: Политиздат, 1975. - 450 с.

85. Летопись российского кино 1863-1929 / Общ. ред. В.И.Фомина. М.: Материк, 2004. - 700 с.

86. Литературное наследство. Т. 72. Кн. 2. Советские писатели на фронтах Великой отечественной войны. М.: Наука, 1966. - 682 с.

87. Лубянка. Сталин и ВЧК-ГПУ-ОГПУ-НКВД. Архив Сталина. Документы высших органов партийной и государственной власти. Январь 1922 декабрь 1936. / Сост. В.Н.Хаустов, В.Н.Наумов, В.С.Плотникова. - М.: МФД, 2003. - 912 с.

88. Лубянка. Сталин и Главное управление госбезопасности НКВД. Архив Сталина. Документы высших органов партийной и государственной власти. 1937-1938. / Сост. В.Н.Хаустов, В.Н.Наумов, В.С.Плотникова.- М.: МФД, 2004. 736 с.

89. Материалы февральско-мартовского пленума ЦК ВКП(б) 1937 года // Вопросы истории. 1994. - № 8. - С. 3-29.

90. Орлов Б. Так кто же стрелял в Ленина? / Б.Орлов // Источник. 1993. - № 2. -С. 63-74.

91. Партийно-политическая работа в Красной Армии (апрель 1918 февраль 1919). Документы. - М.: Воениздат, 1961. - 360 с.

92. Партийно-политическая работа в Красной Армии (март 1919-1920 гг.). Документы. М.: Воениздат, 1964. - 535 с.

93. Пионтковский С.А. Гражданская война в России (1918-1921 гг.). Хрестоматия. / С.А.Пионтковский-М.: Изд-во ком. Ун-та им. Свердлова, 1925. 708 с.83.«Правильная политика правительства решает успех армии» // Источник. -2002. -№3.~ С. 72-76.

94. Протоколы VllI съезда РКП(б). 18-23 марта 1919 г. М.: Партиздат, 1933. -127 с.

95. Реабилитация: как это было: Документы президиума ЦК КПСС и другие материалы: в 3 т. Том 1. Март 1953 февраль 1956. / сост. А.Н.Артизов, Ю.В.Сигачев, В.Г.Хлопов, И.Н.Шевчук. - М.: МФД, 2000. - 503 с.

96. Реабилитация: как это было. Документы Президиума ЦК КПСС и другие материалы: в 3 т. Т. 2. Февраль 1956 начало 80-х годов / сост. А.Н.Артизов, Ю.В.Сигачев, В.Г.Хлопов, И.Н.Шевчук.- М.: МФД, 2003. - 958 с.

97. Реабилитация: политические процессы 30-50-х годов / Под общ. ред. А.Н.Яковлева.-М.: Политиздат, 1991.-461 с.

98. Советская Россия Венгерская Советская Республика. 1919 год: Документы и материалы. - М.: Международные отношения, 1990. - 324 с.

99. Советское руководство. Переписка. 1928-1941 гг. М.: РОССПЭН, 1999. - 519 с.

100. Советско-польская война 1919-1920 (Ранее не опубликованные документы и материалы). Часть 1.-М.: ИСБ РАН, 1994.-215 с.

101. Советско-польская война 1919-1920 (Ранее не опубликованные документы и материалы). Часть 2. М.: ИСБ РАН, 1994. - 222 с.

102. Сталин в Царицыне. Документы и материалы. / Сост. А.И.Хмельков Сталинград: Обл. кн-во, 1939. - 72 с.

103. Сталин и космополитизм. 1945-1953. Документы Агитпропа ЦК КПСС. 19451953 / Под общ. ред. акад. А.Н.Яковлева. М.: МФД: Материк, 2005. - 768 с.

104. Сталин И.В. Сочинения: в 13 т. Т. 2. / И.В.Сталин М.: Госполитиздат, 1946. -428 с.

105. Сталин И.В. Сочинения: в 13 т. Т. 4. / И.В.Сталин М.: Госполитиздат, 1947. -488 с.

106. Сталин И.В. Сочинения: в 13 т. Т. 6. / И.В.Сталин М.: Госполитиздат, 1947. -430 с.

107. Сталин: К 60-летию со дня рождения. М.: Политиздат, 1940. - 200 с.99.«Счастье литературы»: Государство и писатели. 1925-1938. Документы. / Сост. Д.Л.Бабиченко. М.: РОССПЭН, 1997. - 319 с.

108. Троцкий Л.Д. Как вооружалась революция (на военной работе). Т. 1. / Л.Д.Троцкий М.: Высший военный редакционный совет, 1923. - 430 с.

109. Троцкий Л.Д. Как вооружалась революция (на военной работе). Т. 2. Кн. 1. / Л.Д.Троцкий М.: Высший военный редакционный совет, 1924. - 476 с.

110. Троцкий Л.Д. Преданная революция. / Л.Д.Троцкий М.: Политиздат, 1991. -390 с.

111. Троцкий Л.Д. Сталинская школа фальсификаций. / Л.Д.Троцкий Берлин: Наука, 1932.-331 с.

112. Троцкий Л.Д., Зиновьев Г.Е. Бой за Петербург: Две речи. / Л.Д.Троцкий, Г.Е.Зиновьев Пг: Госиздат, 1920. - 53 с.

113. Филипп Миронов. (Тихий Дон в 1917-1921 гг.). Документы и материалы. / сост. В.П.Данилов, Н.С.Тархова, А.Венков и др.; под ред. В.П.Данилова, Т.Шанина-М.: МФД, МАТЕРИК-АЛЬФА, 1997. 792 с.

114. Цензура в Советском Союзе. 1917-1991. Документы. / Рур. ун-т (Бохум, ФРГ), Ин-т рус. и сов. культуры им. Ю.М.Лотмана, Федер. арх. агентство; сост. А.В.Блюм; коммент. В.Г.Воловников. М.: РОССПЭН, 2004. - 576 с.

115. Художественный фильм «Ленин в 1918 году» (сценарий А.Каплер, Т.Златогорова, режиссер М.Ромм), 1939.

116. Художественный фильм «Разгром Юденича» (сценарий В.Недоброво, Н.Брыкин, режиссер П.Петров-Бытов), 1940.

117. Рабочие материалы к фильму «Первая Конная» (сценарий Вс.Вишневский, режиссер Е.Дзиган), 1941.

118. Художественный фильм «Александр Пархоменко» (сценарий Вс.Иванов, режиссер Л. Луков), 1942,

119. Художественный фильм «Оборона Царицына» (сценарий Г. и С. Васильевы, режиссеры Г. и С. Васильевы), 1942.

120. Художественный фильм «Яков Свердлов» (сценарий Б.Левин, П.Павленко, режиссер С.Юткевич), 1941.

121. Художественный фильм «Незабываемый 1919-й» (сценарий Вс.Вишневский, М.Чиаурели, А.Филимонов, режиссер М.Чиаурели), 1951.

122. МЕМУАРЫ, ДНЕВНИКИ, ПИСЬМА 115. Авров Н.Н. Солдат революции. Из воспоминаний о Д.Н.Авровс (1890-1922). / Н.Н.Авров- Чебоксары: Чувашкнигоиздат, 1968. 87 с.

123. Пб.Анджан А.И., Волчанецкий Ю.М. Грим в кино. / А.И.Анджан, Ю.М.Волчанецкий -М.: Искусство, 1957. 211 с.

124. Антонов-Овсеенко В.А. Записки о гражданской войне: в 4 т. Т. 4. / В.А.Антонов-Овсеенко M.-JL, 1933. -343 с.

125. Аралов С.И. Ленин нас вел к победе. Воспоминания. / С.И.Аралов М.: Политиздат, 1962.- 174 с.

126. Бабочкин Б.А. Воспоминания. Дневники. Письма. / Б.А.Бабочкин М.: Материк, 1996.-336 с.

127. Боярчиков А.И. Воспоминания. / А.И.Боярчиков М.: Изд-во «АСТ», 2003. -320 с.

128. Буденный С.М. Пройденный путь: в 4 кн. Кн. 1. / С.М.Буденный М.: Воениз-дат, 1958.-447 с.

129. Буденный С.М. Пройденный путь: в 4 кн. Кн. 2. / С.М.Буденный М.: Воениз-дат, 1965.-391 с.

130. Бурденко Н.Н. Собрание сочинений: в 7 т. Т. 7. / Н.Н.Бурденко М.: Изд. Акад. мед. наук СССР, 1952. - 264 с.

131. Викторов Б.А. Без грифа «Секретно»: Записки военного прокурора. / Б.А.Викторов М.: Юрид. лит., 1990. - 336 с.

132. Винниченко В. Из дневников / В.Винниченко // Дружба пародов. 1989. - № 12.-С. 161-196.

133. Вишневский В.В. Ленинград: Дневники военных лет: в 2 кн. Кн. 2. / В.В.Вишневский М.: Воениздат, 2002. -414с.

134. Воспоминания о Владимире Ильиче Ленине: в 10 т. Т. 5. / Ин-т марксизма-ленинизма при ЦК КПСС М.: Политиздат, 1990. - 411 с.

135. Воспоминания о Владимире Ильиче Ленине: в 10 т. Т. 6. / Ин-т марксизма-ленинизма при ЦК КПСС М.: Политиздат, 1990. - 379 с.

136. Воспоминания о Владимире Ильиче Ленине: в 10 т. Т. 8. / Ин-т марксизма-ленинизма при ЦК КПСС М.: Политиздат, 1991. - 382 с.

137. Воспоминания о Константине Федине. / сост. Н.К.Федина М.: Советский писатель, 1988. - 526 с.

138. Воспоминания участников обороны Царицына. Сталинград: Обл. кн-во, 1940.- 168 с.

139. Габрилович Е.И. Избранные произведения: в 3 т. Т. 1. / Е.И.Габрилович М.: Искусство, 1982.-480 с.

140. Гладков А.К. Театр: Воспоминания и размышления. / А.К.Гладков М.: Искусство, 1980.-463 с.

141. Джилас М. Лицо тоталитаризма / М.Джилас. М.: Изд-во «Новости», 1992. - 544 с.

142. Дневник И.Л.Вандышева // Челябинск неизвестный: Краеведческий сборник. Вып. 3. Челябинск. 2002. - С. 566-668.

143. Долгополов М.Н. Минувших дней воспоминания. / М.И.Долгополов М.: Известия, 1977. - 352 с.

144. Долгополов Н.М. От Савинкова до Рамзая (беседа с Борисом Игнатьевичем Гудзем) / Н.М.Долгополов // Москва. 2004. - № 3. - С. 176-205.

145. Дубинский И.В. Портреты и силуэты. / И.В.Дубинский М.: Советский писатель, 1987.-495 с.

146. Дэль Д. Рассказы о театре и кино. / Д.Дэль Л.-М.: Искусство, 1964. - 273 с.

147. Елагин Ю.Б. Укрощение искусств. / Ю.Б.Елагин М.: Русский путь, 2002. -379 с.

148. Жданов Ю.А. Взгляд в прошлое: воспоминания очевидца. / Ю.А.Жданов -Ростов н/Дону: Феникс, 2004. 448 с.

149. Жуков Ю.А. Люди 30-х годов. / Ю.А.Жуков М.: «Советская Россия», 1966. -575 с.143. «Знаю, что Вы не нуждаетесь в похвалах». Кто и зачем писал И.В.Сталину // Источник. 1994.-№6.-С. 93-104.

150. Иванов А.Г. Экран судьбы. / А.Г.Иванов Л.: Искусство, 1971.- 296 с.

151. Иванов Вс.В. Дневники. / Вс.В.Иванов М.: Наследие, 2001. - 389 с.

152. Ильинский М. Между Сталиным и Мао (Беседа с переводчиком Н.Федоренко) / М.Ильинский // Аргументы и факты. 1998. - 8 октября.

153. Иоффе Г.З. «Остальное вам даст советская власть» / Г.З.Иоффе // Отечественная история. 2004. - № 4. - С. 152-158.

154. Каганович JT.M. Памятные записки рабочего, коммуниста-большевика, партийного и советско-государственного работника. / Л.М.Каганович М.: Вагриус, 1996.-672 с.

155. Квачадзе В. Два года в роли Сталина / В.Кавчадзе // Дружба народов. 1998. -№. 2.-С. 89-111.

156. Командарм Уборевич. Воспоминания друзей и соратников. М.: Воениздат, 1964.-264 с.

157. Командарм Якир. -М.: Воениздат, 1963.-247 с.

158. Комов Ю. «Миссия в Москву» / Ю.Комов // Спутник. 1989. - № 11. - С. 99-102.

159. Кончаловский А.С. Возвышающий обман. / А.С.Кончаловский М.: Совершенно секретно, 1999. - 484 с.

160. Кузьмина Е.А. О том, что помню. / Е.А.Кузьмина М.: Искусство, 1989. -591 с.

161. Лебедева А.П. Павел Павлович Лебедев — первый начальник Штаба РККА (воспоминания дочери) / А.П.Лебедева // Военно-исторический архив. 2002. - № 5.-С. 21-75.

162. Левин Ф.М. Из глубин памяти. Воспоминания. / Ф.М.Левин М.: Советский писатель, 1984. - 311 с.

163. Литературное наследство: в 98 т. Т. 70. Горький и советские писатели. Неизданная переписка. / Ред. кол. И.И.Анисимов и др. М.: АН СССР, 1963. - 736 с.

164. Марков П.А. Книга воспоминаний. / П.А.Марков М.: Искусство, 1983. - 607 с.

165. Матиясевич Л.М. Далекое и близкое / Л.М.Матиясевич // Военно-исторический архив. -2005. -№ 5. С. 15-16.

166. Мессер Р. А.И.Пиотровский и сценарный отдел «Ленфильма» (30-е годы) / Р.Мессер // Из истории Ленфильма. Статьи, воспоминания, документы. 19201930-е годы. Вып. 3. Л., 1973.-С. 140-146.

167. На службе в Красной Армии: Документы и материалы о деятельности П.П.Лебедева. / сост. и чл. ред. кол. А.В.Изоркин Чебоксары: Чуваш, кн. изд-во, 1991.-319с.

168. Неклюдов Н. Трагедия Красной горки / Н.Неклюдов // Рутыч Н. Белый фронт генерала Юденича: Биографии чинов Северо-Западной армии. М.: Русский путь, 2002.-С. 455-468.

169. Новобранец В.А. Записки военного разведчика. Детство и юность / В.А.Новобранец//Военно-исторический архив. -2004. -№ 5. С. 85-121. 164.0 жизни и деятельности В.И.Ленина (Воспоминания, письма, документы) // Известия ЦК КПСС.- 1989. -№ 12.-С. 189-201.

170. Павленко П.А. Собрание сочинений: в 6 т. Т. 6. / Сост. и примеч. ЦЕ.Дмитриевой М.: Художественная литература, 1955. - 576 с.

171. Палецкис Ю.И. В двух мирах. / Ю.И.Палецкис М.: Политиздат, 1974. - 527 с.

172. Памяти И.И.Бродского. Воспоминания. Документы. Письма. Л.: Художник РСФСР, 1960.-227 с.

173. Пеньков Н.В. Явление театра / Н.В.Пеньков // Наш современник. 2005. - № 10. -С. 68-148.

174. Первенцев А.А. Москва опаленная. Дневник войны / А.А.Первенцев // Москва. -2001.-№ 6. -С. 3-37.

175. Переписка А.Н.Толстого: в 2 т. Т. 2. / сост. и подгот. текстов писем и ком-мент. А. М. Крюковой М.: Художественная литература, 1989. - 432 с.

176. Погодин Н.Ф., Себерякова Г.И., Прележаева М.П. Великие образы. / Н.Ф.Погодин, Г.И.Серебрякова, М.П.Прележаева М.: Госкиноиздат, 1962. - 140 с.

177. Погожева Л. Из дневника кинокритика. / Л.Погожева М.: Искусство, 1978. -153 с.

178. Поляков Ю.А. Ровесник эпохи / Ю.А.Поляков // Отечественная история. -2004.-№4.-С. 144-152.

179. Равич Н.А. Молодость века. / Н.А.Равич М.: Воениздат, 1967. - 348 с.

180. Реввоенсовет нас в бой зовет. Воспоминания. М.: Воениздат, 1967. - 248 с.

181. Рейзен М.О. Автобиографические записки, статьи и воспоминания. / М.О.Рейзен М.: Советский композитор, 1986. - 301 с.

182. Родзянко А.П. Воспоминания о Северо-Западной армии. / А.П.Родзянко М.: Икар, 2000. - 228 с.

183. Роллан Р. Московский дневник / Р.Роллан // Вопросы литературы. 1989. -№4.-С. 219-254.

184. Романов А.В. Немеркнущий экран. Записки журналиста. / А.В.Романов М.: Искусство, 1973.- 175 с.

185. Ромм М.И. Как в кино. Устные рассказы. / М.И.Ромм Нижний Новгород: ДЕКОМ, 2003.-256 с.

186. Рябов B.C. Вас вызывают в Главпур. / В.С.Рябов М.: Воениздат, 1990. - 463 с.

187. Сергеев А.Ф., Глушик Е.Ф. Беседы о Сталине. / А.Ф.Сергеев, Е.Ф.Глушик -М.: Крымский мост 9Д, 2006. - 190 с.

188. Симонов К.М. Глазами человека моего поколения. Размышления об И.В.Сталине. / К.М.Симонов М.: Изд-во Агенства печати Новости, 1998. - 480 с.

189. Солдаты слова: Рассказывают ветераны советской журналистики: в 5 кн. Кн. 2. / авт.-сост. В.А.Мякушков, Н.П.Стор. М.: Политиздат., 1980. - 262 с.

190. Солодарь Ц. Живые голоса. Воспоминания. / Ц.Солодарь М.: Советский писатель, 1987. - 316 с.

191. Страницы большой жизни: Воспоминания о Маршале Советского Союза С.М.Буденном. / Сост. М.В.Буденная, П.С.Карпачев, И.В.Ставицкий М.: Воениздат, 1983.-256 с.

192. Театральные страницы. М.: Искусство, 1979. - 223 с.

193. Толстой А.Н. Полное собрание сочинений: в 15 т. Т. 13. / А.Н.Толстой М.: ГИХЛ, 1949.-674 с.

194. Толстой А.Н. Собрание сочинений: в 10 т. Т. 5-6. / сост. Б.Акимов, А.Храмков М.: Госполитиздат, 1959. - 639 с.

195. Троцкий Л.Д. Дневники и письма. / Л.Д.Троцкий М.: Изд-во гуманитар, лит., 1994.-256 с.

196. Троцкий Л.Д. Моя жизнь. Опыт автобиографии: в 2 т. Т. 2. / Л.Д.Троцкий -М.: Книга, 1990.-343 с.

197. Троцкий Л.Д. О Ленине. Материалы для биографии. / Л.Д.Троцкий М.: Госиздат, 1924.- 168 с.

198. Троцкий Л.Д. Портреты революционеров. / Л.Д.Троцкий М.: Московский рабочий, 1991.-364 с.194.1919. Великая оборона Красного Петрограда. Воспоминания рабочих, работниц, крестьян, красноармейцев, краснофлотцев, курсантов. JI., 1929. - 249 с.

199. Устинов Д.Ф. Во имя победы. / Д.Ф.Устинов М.: Воениздат, 1988. - 320 с.

200. Хильгер Г. 1939-й: свидетельства очевидца / Г.Хильгер // Дипломатический ежегодник. 1989. М.: Международные отношения, 1990. - С. 299-342.

201. Цюрупа В.А. Колокола памяти. / В.А.Цюрупа М.: Политиздат, 1986. - 256 с.

202. Черкасов Н.К. Из записок актера. / Н.К.Черкасов М.: Правда, 1951. - 80 с.

203. Чуев Ф. Сто сорок бесед с Молотовым: Из дневника Ф.Чуева. / Ф.Чуев М.: ТЕРРА, 1991.-604 с.

204. Шатрова Е.М. Жизнь моя — театр. / Е.М.Шатрова М.: Искусство, 1988. -368 с.

205. Швед С.А. Заветные тетради. / С.А.Швед Челябинск: Татьяна Лурье, 2005. -191 с.

206. Эрмлер Ф.М. Документы, статьи, воспоминания. / Ф.М.Эрмлер Л.: Искусство, 1974.-344 с.

207. Юткевич С.И. Кино это правда 24 кадра в секунду. / С.И.Юткевич - М.: Искусство, 1974. - 328 с.

208. Юткевич С.И. Человек на экране. / С.И.Юткевич М.: Госкипоиздат, 1947. -260 с.

209. Яковлев А.С. Цель жизни (Записки авиаконструктора). / А.С.Яковлев М.: Политиздат, 1969.-623 с.1. ПЕРИОДИКА ГАЗЕТЫ

210. Вечерняя Москва. — М., 1938-1924. Известия. — М., 1934-1952. Кадр. —Л., 1938-1940.

211. Большевик. — М., 1929-1947.

212. Военная мысль, — М., 1939-1940.

213. Военно-исторический журнал. — М., 1939-1940.

214. Война и революция. — М., 1935.1. Знамя, —М., 1935-1939.

215. Искусство и жизнь. — Л., 1938-1938.

216. Искусство кино. — М., 1939-1953.

217. Историк-марксист. — М., 1939-1940.

218. Красная конница. — М., 1937-1939.

219. Красный архив. — М., 1939-1940.

220. Красный воин. — М., 1938-1940.

221. Новый мир. —М., 1938-1940.1. Октябрь. —М., 1939-1940.

222. Пролетарская революция. — М., 1936-1940.

223. Пропагандист и агитатор РККА. — М., 1938-1940.

224. Работник радио. — М., 1939.1. Радио-фронт. — М., 1939.1. Театр. —М., 1938-1940.

225. Театральная неделя. — М., 1939-1940.

226. Тридцать дней. —М., 1939-1940.1. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ЛИТЕРАТУРА

227. Брыкин Н. Комиссар Свиль / Н.Брыкин // Литературный современник. 1937. -№ 2. - С. 45-86.

228. Брыкин Н., Недоброво В. Оборона Петрограда. / Н.Брыкин, В.Недоброво -Л.: Советский писатель, 1939.-220 с.

229. Васильев Г.Н., Васильев С.Д. Киносценарии. / Г.Н.Васильев, С.Д.Васильев -М.: Госкиноиздат, 1950. 324 с.

230. Вишневский Вс., Чиаурели М., Филимонов А. Незабываемый 1919-й / Вс.Вишневский, М.Чиаурели, А.Филимонов // Искусство кино. 1951. - № 5. - С. 31-42.

231. Вишневский В., Чиаурели М., Филимонов А. Незабываемый 1919-й / Вс.Вишневский, М.Чиаурели, А.Филимонов // Искусство кино. 1951. - №. 6. -С. 18-29.

232. Гаврилов П.П. Луганцы. / П.П.Гаврилов М.-Л.: Детиздат, 1939. - 216 с.

233. Иванов Вс. Александр Пархоменко (режиссерская разработка Л.Лукова). / Вс.Иванов Киевская киностудия. 1941. - 175 с.

234. Избранные сценарии кинофильмов М.Чиаурели. / М.Чиаурели М.: Госкиноиздат, 1950. - 328 с.

235. Избранные сценарии советского кино: в 6 т. Т. 2. / редкол.: В.Кожевников, Г.Мдивани и др. М.: Госкиноиздат, 1951. - 612 с.

236. Казаков М. Чекисты. / М.Казаков М.: Искусство, 1939. - 124 с.

237. Кочетов Вс. Чего же ты хочешь? / Вс.Кочетов // Октябрь. 1969. - № 9. - С. 11-136.

238. Погодин Н.Ф. Неизданное: 2 т. Т. 2. / Н.Ф.Погодин М.: Искусство, 1969. -376 с.

239. Ромашов Б. Бойцы. Пьеса в четырех действиях, восьми картинах с эпилогом. / Б.Ромашов М.: ГИХЛ, 1934. - 140 с.

240. Саблин В., Фазин 3. Чрезвычайный комиссар. / В.Саблин, З.Фазин М.: Детиздат, 1939.- 192 с.

241. Толстой А.Н. Пьесы. / А.Н.Толстой М.-Л.: Искусство, 1949. - 380 с.2291. ИССЛЕДОВАНИЯ

242. Алахвердов Г.Г. Краткая история гражданской войны в СССР. / Г.Г.Алахвердов, Н.Ф.Кузьмин, М.В.Рыбаков, Л.М.Спирин, Н.И.Шатагин М.: Госполитиздат, 1960. - 432 с.

243. Анализ и интерпретация произведений искусства. / под ред. Н.А.Яковлевой -М.: Высшая школа, 2005. 551 с.

244. Андреева Г.М. Социальная психология. / Г.М.Андреева М.: Аспект-Пресс, 1997.-375 с.

245. Андрей Евгеньевич Снесарев (жизнь и научная деятельность). М.: Наука, 1973.- 160 с.

246. Арсенин А. Центральный музей Советской Армии. / А.Арсенин М.: «Московский рабочий», 1953. - 120 с.

247. Базен А. Миф Сталина в советском кино / А.Базен // Киноведческие записки. Вып. 1.-М., 1988.-С. 154-173.

248. Бакулин В.И. Организация тыла в прифронтовой полосе: Вятская губерния зимой-летом 1919 года / В.И.Никулин // Отечественная история. 1997. - № 4, -С. 220-221.

249. Барбюс А. Сталин. / А.Барбюс -М.: Госполитиздат, 1936. 359 с.

250. Белова Л. Сквозь время. Очерки истории советской кинодраматургии. / Л.Белова М.: Искусство, 1978. - 343 с.

251. Белоруссия в борьбе против польских захватчиков в 1919-1920 гг. / Подгот. к печати О.Шекун, Р.Кроль, Н.Трусова. Лит. обработка З.Бядули, М.Лынькова, М.Последо Л.: Госполитиздат, 1940. - 192 с.

252. Бережков В.И. Питерские руководители ВЧК-МГБ. 1918-1954. / В.И.Бережков СПб.: «Блиц», 1998. - 279 с.

253. Бернштейн А.Я. Михаил Геловани. / А.Я.Бернштейн М.: Союз кинематографистов СССР, 1991. - 51 с.

254. Бернштейн А.Я. Сочли врагами народа. / А.Я.Бернштейн // Искусство кино. 1993. -№3.- С. 92-99.

255. Блейман М.Ю. О кино свидетельские показания. / М.Ю.Блейман - М.: Искусство, 1973. - 592 с.

256. Бобылев П.Н. На защите Советской республики. / П.Н.Бобылев М.: Наука, 1981.-151 с.

257. Богомолов Ю. Михаил Калатозов. Страницы творческой биографии / Ю. А. Богомолов. М.: Искусство, 1989. - 237 с.

258. Боевой путь советских вооруженных сил. / Под ред. В.Ф.Воробьева. М.: Воениздат, 1960. - 571 с.

259. Большаков И.Г. Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны. / И.Г.Большаков-М.: Госкиноиздат, 1950. -216 с.

260. Бразуль И.Д. Демьян Бедный. / И.Д.Бразуль М.: Молодая гвардия, 1967. -403 с.

261. Бременер М. Испытание правдой. Размышления о фильме Ф.Эрмлера «Великий гражданин» /М.Бременер//Искусство кино. 1988.-№ 9.-С. 91-108.

262. Буденный С.М. Красная конница. Сборник статей. / С.М.Буденный M.-JL: Воениздат, 1930. - 56 с.

263. Буллок А. Гитлер и Сталин: Жизнь и власть: сравнительное жизнеописание: в 2 т. Т. 1. / А.Буллок Смоленск: Русич, 1994. - 528 с.

264. Быкова С.И. Феномен Сталина: эволюция образа лидера в представлениях советских людей в 1930-е гг. / С.И.Быкова // Россия в XX в.: история и историография. -Екатеринбург, 2002. С. 76-92.

265. В боях за Царицын. Сталинград: Кн. издат, 1959. - 397 с.

266. Васьковский О.А. Революция защищается. / О.А.Васьковский, Б.А.Ефремов, Я.Л.Ниренбург, И.Ф.Плотников, Г.В.Пожидаева, А.Т.Тертышный Свердловск: Средн.-Урал. кн. изд-во., 1989. - 250 с.

267. Владимирцев B.C. Коммунистическая партия — организатор разгрома второго похода Антанты. / В.С.Владимирцев -М.: Воениздат, 1958. 167 с.

268. Власов М.П. Советский исторический и историко-революционный фильм. / М.П.Власов М.: Знание, 1962. - 48 с.

269. Войнов В.М. Офицерский корпус Белых армий на востоке страны (1918-1920 гг.) / В.М.Воинов // Отечественная история. 1994. - № 6. - С. 51 -64.

270. Волгоград. Четыре века истории. / В.И.Томарев, Б.Г.Абалихин и др. Волгоград: Ниж-Волж. кн. изд-во, 1989. - 411с.

271. Волков С.В. Белое движение. Энциклопедия гражданской войны. / С.В.Волков М.-СПб.: Нева: ОЛМА-ПРЕСС, 2002. - 672 с.

272. Волков С.В. Трагедия русского офицерства. / С.В.Волков М.: Центрполи-граф, 2002.-512 с.

273. Волков Ф.Д. Взлет и падение Сталина. / Ф.Д.Волков М.: Спектр, 1992. - 336 с.

274. Волкогонов Д.А. Сталин: в 2 кн. Кн. 1. / Д.А.Волкогонов М.: Новости, 1997. - 620 с.

275. Волкогонов Д.А. Сталин. Политический портрет: в 2 кн. Кн. 1. / Д.А.Волкогонов-М.: Новости, 1991.-624 с.

276. Волкогонов Д.А. Триумф и трагедия. Политический портрет: в 2 кн. Кн. 1. Ч. 1. / Д.А.Волкогонов М.: Изд-во Агенства печати Новости, 1989. - 331 с.

277. Волкогонов Д.В. Троцкий. Политический портрет: в 2 кн. Кн. 1. / Д.А.Волкогонов М.: Новости, 1992. - 412 с.

278. Волкогонов Д.В. Троцкий. Политический портрет: в 2 кн. Кн. 2. / Д.А.Волкогонов-М.: Новости, 1994. -412 с.

279. Волобуев О.В., Кулешов С.В. Очищение. История и Перестройка. / О.В.Волобуев, С.В.Кулешов М.: Изд-во Агентства печати Новости, 1989. - 288 с.

280. Воробьев В.Ф. И.В.Сталин — организатор побед на фронтах гражданской войны. / В.Ф.Воробьев-М.: Воениздат, 1949. 112 с.

281. Ворошилов К.Е. Сталин и Красная Армия. / К.Е.Ворошилов М.: Изд-во пит. наин. яз, 1939.-44 с.

282. Ворошилов К.Е. Сталин и Красная Армия. / К.Е.Ворошилов М.: Партиздат, 1938.-31 с.

283. Всемирная история: в 30 т. Т. VIII. / Под ред. И.И.Минца М.: Соцэкгиз, 1961.-643 с.

284. Выстробец А.И. Евгений Андриканис. / А.И.Выстробец М.: Искусство, 1981.-248 с.

285. Генис B.JI. «Батайская пробка» / В.Л.Генис // Вопросы истории. 1993. - № 1.-С. 153-158.

286. Генис В.Л. Первая Конная армия: за кулисами славы / В.Л.Генис // Вопросы истории. 1994. -№ 12. - С. 64-77.

287. Генкина Э.Б. Борьба за Царицын в 1918 году. / Э.Б.Генкина М.: Политиздат, 1940.-220 с.

288. Генкина Э.Б. В редакцию «Военно-исторического журнала» / Э.Б.Генкина // Военно-исторический журнал. 1965. -№ 8. - С. 118-120.

289. Гладковская Л.А. Жизнелюбивый талант. Творческий путь Всеволода Иванова. / Л.А.Гладковская Л.: Худ. литература Ленингр. отделение, 1988. - 302 с.

290. Голомшток И. Тоталитарное искусство / И.Голомшток М.: Галарт, 1993. -294 с.

291. Голуб П.А. Революция защищается: Опыт защиты революционных завоеваний Великого Октября. 1917-1920. / П.А.Голуб М.: Политиздат, 1982. -317 с.

292. Гольденберг М. Драматургия кино: основные этапы развития советской кинодраматургии. / М.Гольденберг М.: Знание, 1978. - 96 с.

293. Государственная безопасность России: История и современность. / Под общ. ред. Р.Н. Байгузина-М.: РОССПЭН 2004. 812 с.

294. Гражданская война 1918-1921. Т. 3. / Под ред. А.Бубнова М.-Л.: Изд-во «Военный вестник», 1930. - 434 с.

295. Гражданская война в России: события, мнения, оценки. / Науч. ред. Н.А. Ив-ницкий, сост. Е.Ю.Кораблев М.: Раритет, 2002. - 695 с.

296. Гражданская война в СССР: в 2 т. Т. 1. / под общ. ред. Н.Н.Азовцева М.: Воениздат, 1980.-368 с.

297. Гражданская война в СССР: в 2 т. Т. 2. / под общ. ред. Н.Н.Азовцева М.: Воениздат, 1986.-447 с.

298. Гринишин Д.М. Военная деятельность В.И.Ленина. / Д.М.Гринишин М.: Воениздат, 1960. - 592 с.

299. Громов Е.С. Сталин: власть и искусство. / Е.С.Громов М.: ЭКСМО, 1998. -544 с.

300. Гудков Jl. «Идеалогема «врага»: «Враги как массовый синдром и механизм социокультурной интеграции»» / Л.Гудков // Образ врага. М.: ОГИ, 2005. - С. 7-79.

301. Гуковский А.И. Ликвидация пермской катастрофы. / А.И.Гуковский М.: Воениздат, 1939. - 48 с.

302. Гюнтер X. Большая семья / Х.Гюнтер // Искусство кино. 1996. - № 4. - с. 103-108.

303. Дважды Краснознаменный Балтийский флот. Изд. 2-е, испр. и доп. / Под общей ред. А.В.Косова М.: Воениздат, 1990. - 340 с.

304. Дойчер И. Троцкий в изгнании. / И.Дойчер М.: Политиздат, 1991. - 588 с.

305. Дойчер И. Троцкий. Вооруженный пророк. 1879-1921. / И.Дойчер М.: Центрполи-граф, 2006.-527 с.

306. Друнина Ю. «Горький урок человековедения» / Ю.Друнина // Искусство кино.-1993.-№ 3. С. 103-105.

307. Егоров А.И. Разгром Деникина 1919. / А.И.Егоров М.: Воениздат, 1931. -232 с.

308. Емельянов Ю.В. Сталин. Путь к власти. / Ю.В.Емельянов М.: Вече, 2002. -480 с.

309. Жемайтис О.Ф. Восстание в г. Шяуляе в конце 1918 начале 1919 годов и судьба его руководителя / О.Ф.Жемайтис // Вопросы истории. - 2003. - № 4. - С. 132-138.

310. Зак М. Михаил Ромм и его фильмы. / М.Зак М.: Искусство, 1988. - 303 с.

311. Зимин Я. На высоком военном посту / Я.Зимин // Военно-исторический журнал. 1967. -№ 4. - С. 39-49.

312. Зоркая Н.М. Советский историко-революционный фильм. / Н.М.Зоркая М.: Изд-во АН СССР, 1962. - 219 с.

313. Зубачевский В.А. Взаимоотношения Польши, России и Германии в 1920 году / В.А.Зубачевский // Вопросы истории. 2004. № 7. С. 41-55.

314. Зубачевский В.А. Геополитическая страница истории Гражданской войны. 1918-1919 годы / В.А.Зубачевский // Отечественная история. 2005. - № 5. - С. 118-130.

315. Ибрагимбеков Р. Свободны, по едины / Р.Ибрагимбеков // Искусство кино. -1989.-№3.-С. 3-10.

316. Из истории борьбы советского народа против иностранной военной интервенции и внутренней контрреволюции в 1918 году. Сб. статей. / Под ред. Д.А.Коваленко, Г.В.Кузьмина, С.Ф.Найда. М.: Госполитиздат, 1956. - 567 с.

317. Иностранная военная интервенция в Белоруссии 1917-1920. / Отв. ред. И.И.Минц Минск: Наука и техника, 1990. - 342 с.

318. Иосиф Виссарионович Сталин (краткая биография). / сост. Г.Ф.Александров и др. М.: Госполитиздат, 1939. - 144 с.

319. Иосиф Виссарионович Сталин. Краткая биография. / сост. Г.Ф.Александров и др. 2-е изд. испр. и доп. - М.: Госполитиздат, 1947. - 243 с.

320. Иоскевич Я.Б. Изучение внешних связей фильма (Методологические заметки) / Я.Б.Иоскевич // Вопросы истории и теории кино. Вып. 4. JL, 1978. - С. 19-23.

321. Иоскевич Я.Б. Современный художественный процесс. Методология комплексного подхода. / Я.Б.Иоскевич СПб.: Изд-во РИИИ, 1992. - 104 с.

322. Историко-революционный календарь, 1939 г. / Под общ. ред. А.В.Шестакова -М.: Соцэкгиз, 1939.-688 с.

323. История Всесоюзной Коммунистической партии (большевиков). Краткий курс. М.: Госполитиздат, 1952. - 350 с.

324. История Гражданской войны в СССР: в 5 т. Т. 1. Подготовка великой пролетарской революции (от начала войны до начала октября 1917 г.). / под ред. М.Горького, В.Молотова, И.Сталина и др. М.: ОГИЗ «История гражданской войны», 1935. -350 с.

325. История Гражданской войны в СССР: в 5 т. Т. 2. Великая пролетарская революция (октябрь-ноябрь 1917 г.). / Сост. тома: Александров Г. Ф.; Минц И. И.; Поспелов П. П. и др. Под ред.: М. Горького, В. Молотова и др. М.: Госполитиздат, 1943.-656 с.

326. История Гражданской войны в СССР: в 5 т. Т. 3. Упрочение советской власти. Начало иностранной военной интервенции и гражданской войны (ноябрь 1917 март 1919 г.). / Ред. комиссия: С. Ф. Найда и др. - М.: Госполитиздат, 1957. -403 с.

327. История Гражданской войны в СССР: в 5 т. Т. 4. Решающие победы Красной Армии над объединенными силами Антанты и внутренней контрреволюции (март 1919 г. февраль 1920 г.). / Ред. комис: С. Ф. Найда и др. - М.: Госполитиздат, 1959.-443 с.

328. История Гражданской войны в СССР: в 5 т. Т. 5. Конец иностранной военной интервенции и гражданской войны в СССР. Ликвидация последних очагов контрреволюции. / Ред. комис. С. М. Буденый и др. М.: Госполитиздат, 1960. - 418 с.

329. История КПСС. Т. 3. Коммунистическая партия — организатор победы Великой Октябрьской социалистической революции и обороны Советской республики. Март 1917- 1920 г. Кп. 2. Март 1918-1929 г.-М.: Политиздат, 1968.-607 с.

330. История советского кино: в 4 т. Т. 2. 1931-1941. / редкол.: Х.Абул-Касымова, С.Гинзбург и др. М.: Искусство, 1973. - 512 с.

331. История советского киноискусства звукового периода (По высказываниям мастеров кино и отзывам критиков). Ч. 2. (1934-1944). М.: Госкиноиздат, 1946. -346 с.

332. История страны / История кино / Под ред. С.С.Секиринского. М.: Знак, 2004. - 496 с.

333. Капченко Н.И. Политическая биография Сталина. Т. 1. (1879-1924). / Н.И.Капченко Тверь: Сев. корона, 2004. - 733 с.

334. Караганов А.В. Фильмы о Ленине, о революции. / А.В.Караганов М.: Знание, 1966. - 62 с.

335. Караев Г. Борьба за Красный Петроград. / Г.Караев М.: Воениздат, 1939. - 80 с.

336. Карпов В.В. Расстрелянные маршалы. / В.В.Карпов М.: Вече, 2000. - 480 с.

337. Картунова А.И. 1938-й. Последний год жизни и деятельности маршала В.К.Блюхера / А.И.Картунова // Новая и новейшая история. 2004. - № 1. - С. 164-183.

338. Кино тоталитарной эпохи // Искусство кино. 1990. - № 1. - С. 111-120.

339. Кино: политика и люди (30-е годы). К 100-летию мирового кино / Отв. ред. Л.Х.Маматова. М.: Материк, 1995. - 231 с.

340. Киршин Ю.Я. Лев Троцкий — военный теоретик. / Ю.Я.Киршин Клинцы: Издательство Клинцовской городской типографии, 2003. - 336 с.

341. Ковалев О. «Синема бис», или Грезы о свободе / О.Ковалев // Искусство кино.-1990.-№6.-С. 13-18.

342. Козинцев Г.М. Из рабочих тетрадей. 1971-1973 / Г.М.Козинцев // Искусство кино.- 1990.-№ 12. -С. 84-93.

343. Козлов А. Сталин: о чем умалчивали биографы / А.Козлов // Политическое образование. 1988. - № 18. - С. 92-106.

344. Колесниченко И. К вопросу о конфликте в Реввоенсовете Южного фронта (сентябрь октябрь 1918 г.) / И.Колесниченко // Военно-исторический журнал. -1962.-№2.-С. 39-47.

345. Копелев Л. И сотворил себе кумира. / Л.Копелев Анн Арбор: Ардис, 1978. -335 с.

346. Кораблев Ю.А. В.И.Ленин и создание Красной Армии. / Ю.А.Кораблев М.: Воениздат, 1970. - 159 с.

347. Кораблев Ю.И. Защита республики. Как создавалась Рабоче-Крестьянская Красная Армия / Ю.И.Кораблев // Переписка на исторические темы. Диалог ведет читатель. М.: Политиздат, 1989. - С. 129-156.

348. Корнатовский Н.А. Грудью на защиту Петрограда. 1919. / Н.А.Корнатовский -Л.: Ленинградское газетно-журнальное и книжное издательство, 1941. -40 с.

349. Корнатовский Н.А. Разгром контрреволюционных заговоров в Петрограде 1918-1919 гг. / Н.А.Корнатовский Л.: Лениздат, 1972. - 88 с.

350. Корнатовский Н.А. Сталин — руководитель обороны Петрограда (весна лето 1919 г.). / Н.А.Корнатовский - Л.: Ленинградское газетно-журнальное и книжное издательство Ленинградского Совета РК и КД, 1939. - 55 с.

351. Кравченко К.С. Сталин в изобразительном искусстве. / К.С.Кравченко М.-JL: Искусство, 1939. - 160 с.

352. Красильщиков В.И. Интендант революции. Повесть об Александре Цюрупе. /

353. B.И.Красилыциков М.: Политиздат, 1968. - 335 с.

354. Красинский А.В. Юрий Тарич. / А.В.Красинский Минск: Наука и техника, 1971.-148 с.

355. Краснознаменный Белорусский военный округ. / Рук. авт. кол. А.Сульянов-М.: Воениздат, 1983.-406 с.

356. Краснознаменный Северо-Кавказский. М.: Воениздат, 1990. - 379 с.

357. Краткая история советского кино. / ред В.Ждан М.: Искусство, 1969. - 615 с.

358. Кремлев Г. Михаил Калатозов. / Г.Кремлев М.: Искусство, 1964. - 243 с.

359. Крымов А. Народный артист РСФСР Константин Васильевич Скоробогатов. /

360. A.Крымов М.: Госкиноиздат, 1952. - 32 с.

361. Кузнецова В.А. Кино и историческая наука / В.А.Кузнецова // Вопросы методологии и методики изучения истории советского театра и кино. Материалы конференции. Кишинев, 29-30 октября 1982. Кишинев: Штиница, 1983. - С. 89-96.

362. Кузьмин Н.Ф. Об одной невыполненной директиве Главкома (из истории советско-польской войны 1920 года) / Н.Ф.Кузьмин // Военно-исторический журнал. 1962.-№9.-С. 49-66.

363. Кузьмин Н.Ф. О некоторых вопросах истории гражданской войны / Н.Кузьмин,

364. C.Найда, Ю.Петров, С.Шишкин//Коммунист. 1956.-№ 12.-С. 54-71.

365. Куликов С.И. Леонид Луков. / С.И.Куликов Киев: Мистецтво, 1995. - 127 с.

366. Куликова Г.Б. Из истории формирования культа личности Сталина (А.Барбюс и издание биографии «Отца народов» в начале 1930-х гг.) / Г.Б.Куликова // Отечественная история. 2006. - № 1. - С. 98-106.

367. Кулышев Ю.С. Разгром Юденича. / Ю.С.Кулышев Л.: Лениздат, 1972. - 103 с.

368. Куманев В.А. 30-е годы в судьбах отечественной интеллигенции (Очерки). /

369. B.А.Куманев М.: Наука, 1991. - 294 с.

370. Куманев В.А., Куликова И.С. Противостояние: Крупская Сталин. / В.А.Куманев, И.С.Куликова-М.: Наука, 1994.-253 с.

371. Ладухин В. В.И.Шорин. / В.Ладухин Калинин: Кн. издат., 1960. - 104 с.

372. Левин М. О Сталине / М.Левин // Политическая наука современной России: Тенденции развития: Проблемно-тематический сборник. М., 2000. - С. 123-145.

373. Левкин В.Е. Миф, кинематограф и смыслообразование / В.Е.Левкин // Человек и культура. Тюмень: Изд-во Тюменского гос. ун-та, 2001. - С. 159-167.

374. Лельчук B.C. Уроки Городецкого (К 90-летию со дня рождения) / В.С.Лельчук // Отечественная история. 1997. -№ 1. - С. 118-134.

375. Ленинград. Краткий исторический очерк. Л.: Лениздат, 1964. - 799 с.

376. Леонидов О. Первая конная (Очерки из истории Красной конницы). / О.Леонидов М.: Воениздат, 1939. - 100 с.

377. Липицкий С.В. Военная деятельность ЦК РКП(б). 1917-1920. / С.В.Липицкий -М.: Политиздат, 1973. 319 с.

378. Липицкий С.В. Сталин в гражданской войне / С.В.Липицкий // История и сталинизм.-М.: Политиздат, 1991.-С. 87-130.

379. Листов B.C. Осторожно, архивы. / В.С.Листов // Киноведческие записки. Вып. 9.-М., 1991.-С. 40-54.

380. Литвин А.Л. Красный и белый террор в России. 1918-1922 гг. / А.Л.Литвин -Казань: Татарское газетно-журнальное издательство, 1995. 328 с.

381. Литвин А.Л. Гражданская война. Ломка старых догм и стереотипов /

382. A.Л.Литвин, В.Д.Поликарпов, Л.М.Спирин. // Историки спорят. 13 бесед. М.: Политиздат, 1989. - С. 46-83.

383. Лотман Ю.М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики. / Ю.М.Лотман -Таллин: Ээсти раамат, 1973. 183 с.

384. Магидов В.М. Зримая память истории: О документальном кино в СССР. /

385. B.М.Магидов -М.: Сов. Россия, 1984. 140 с.

386. Магидов В.М. Кинофотодокументы в контексте исторического знания. / В.М.Магидов М.: РГГУ, 2005. - 394 с.

387. Маймескулов Д.Н. Всеукраинская Чрезвычайная Комиссия (1918-1922). / Д.Н.Маймескулов, А.И.Рогожин, В.В.Сташис Харьков: Изд-во Харьковского унта, 1971.-251 с.

388. Максименков Л. Очерки номенклатурной истории советской литературы (1932-1946). Сталин, Бухарин, Жданов, Щербаков и другие / Л.Максименков // Вопросы литературы. 2003. - № 4. - С. 212-258.

389. Мальцев М.М., Курчин Г.И. Первый советский, первый боевой. / М.М.Мальцев, Г.И.Курчин -М.: Воениздат, 1965. 199 с.

390. Малявин П.М. Маршал Советского Союза Александр Ильич Егоров. / П.М.Малявин -М.-Самара: Самар. дом печати, 2000. 381 с.

391. Маматова Л.Х. Модель киномифов 30-х годов / Л.Х.Маматова // Искусство кино. 1990. -№ 11.-С. 103-111.

392. Маматова Л.Х. Фрагменты / Л.Х.Маматова // Искусство кино. 1993. - № 8. -С. 111-112.

393. Маневич И. У «вертушки» / И.Маневич // Искусство кино. 1988. - № 7. - С. 129-135.

394. Марголит Е.Я. Историко-биографический фильм опыт прошлого в современном контексте / Е.Я.Марголит // Экранизация истории: политика и поэтика: По материалам конференции. - М.: Материк, 2003. - С. 38-43.

395. Марголит Е.Я. Советское киноискусство. Основные этапы становления и развития. /Е.Я.Марголит- М.: ВЗНУИ, 1988. 163 с.

396. Мареев М. На страже социалистической родины. / М.Мареев М.: Соцэкгиз, 1938.-62 с.

397. Мариевский И.П. Советско-польская война 1920 года. / И.П.Мариевский М.: ВАФ, Кафедра истории Гражд. войны, 1941. - 106 с.

398. Марыганов И.В. Передовой характер советской военной науки. / И.В.Марыганов-М.: Воениздат, 1953. 152 с.

399. Марьямов A.M. Довженко. / А.М.Марьямов М.: Молодая гвардия, 1968. -384 с.

400. Марьямов Г.Б. Кремлевский цензор: Сталин смотрит кино. / Г.Б.Марьямов -М.: Конфедерация СК «Киноцентр», 1992. 128 с.

401. Медведев Р.А. О Сталине и сталинизме. Исторические очерки / Р.А.Медведев //Знамя. 1989.-№ 1.-С. 159-209.

402. Медведев Р., Хмельницкий П. Красный маршал Ворошилов / Р.Медведев, П.Хмельницкий // Подъем. 1992. -№ 11-12. - С. 15-32.

403. Меликов В. Героическая оборона Царицына. / В.Меликов М.: Воениздат,1938.-303 с.

404. Меликов В. Сталинский план разгрома Деникина. / В.Меликов М.: Гос. воен. из-дат., 1938.-32 с.

405. Мессер Р. А.Н.Толстой. Критический очерк. / Р.Мессер Л.: Гослитиздат,1939.- 175 с.

406. Минаков С.Т. Военная элита 20-30-х годов XX века. / С.Т.Минаков М.: Русское слово, 2004. - 504 с.

407. Минаков С.Т. Сталин и его маршал. / С.Т.Минаков М.: Эксмо, 2004. - 640 с.

408. Минц И.И. Сталин в гражданской войне: мифы и факты / И.И.Минц // Вопросы истории КПСС. 1989. -№ 11. - С. 35-49.

409. Мишина А.В. Большевики и крестьянское повстанческое движение Н.И.Махно (1918-1921 гг.) / А.В.Мишина // Отечественная история. 2006. -№ 1. -С. 65-72.

410. Молева Н.М. Баланс столетия. / Н.М.Молева М.: Молодая гвардия, 2004. -608 с.

411. Молодцыгин М.А. Красная Армия: рождение и становление. 1917-1920 гг. / М.А.Молодцыгин М.: ИРИ РАН, 1997. - 234 с.

412. Морозов А.И. Конец утопии. Из истории искусства в СССР 1930-х годов. / А.И.Морозов М.: Галарт, 1995. - 224 с.

413. Морозов А .Я. Служил Отечеству. Генерал А.Е.Снесарев. / А.Я.Морозов -Воронеж: Творч. объед. «Альбом», 2005. 200 с.

414. Мурин Ю.Г. Сталин и кино / Ю.Г.Мурин // Искусство кино. 1993. - № 3. -С. 100-102.

415. Найда С.Ф. О некоторых вопросах истории гражданской войны в СССР. / С.Ф.Найда М.: Воениздат, 1958. - 244 с.

416. Николай Муралов / Сост. Н.С.Полещук. М.: Моск. рабочий, 1990. - 239 с.

417. Нольде В., Зайончковский Е. Лжи не будет / В.Нольде, Е.Зайончковский // Вересаев В.В. В тупике. Сестры: Романы. М.: Книжная палата, 1990. - С. 377-394. 398.0божда В.А. Константин Мехоношин: судьба и время. / В.А.Обожда - М.: Политиздат, 1991. - 204 с.

418. Одайник В. Психология политики. Политические и социальные идеи К.Г.Юнга. / В.Одайник СПб.: Ювента, 1996. - 384 с.

419. Октябрьские страницы. Ч. 1. М.: «Известия», 1970. - 351 с.

420. Очерки истории Пермской областной партийной организации. Пермь: Кн. изд-во, 1971.-487 с.

421. Очерки истории российской внешней разведки: в 6 т. Т. 3. / Под ред. Е.М.Примакова М.: Международ, отношения, 2003. - 496 с.

422. Очерки истории советского кино: в 3 т. Т. 2. / под ред. Ю.С.Калашникова, Н.А.Лебедева и др. М.: Искусство, 1959. - 880 с.

423. Паздников Н.Ф. Борьба за Пермь. / Н.Ф.Паздников Пермь: Пермское книжное изд-во, 1988.-397 с.

424. Парфенов Л.А. Николай Черкасов. / Л.А.Парфенов М.: Материк, 2003. - 184 с.

425. Первая реакция на критику «культа личности» И.В.Сталина. По итогам выступлений А.М.Панкратовой в Ленинграде в марте 1956 года // Вопросы истории. -2006.-№8.-С. 3-21.

426. Первая реакция на критику «культа личности» И.В.Сталина. По итогам выступлений А.М.Панкратовой в Ленинграде в марте 1956 года // Вопросы истории. 2006. - № 9. - С. 3-21.

427. Петелин В.В. Жизнь Алексея Толстого. «Красный граф». / В.В.Петелин М.: ЗАО Изд-во Центрполиграф, 2001. - 940 с.

428. Пиз А. Язык телодвижений: Как читать мысли других людей по их жестам. / А.Пиз Нижний Новгород: «Ай Кью», 1992. - 262 с.4Ю.Писаревский Д.С. Братья Васильевы. / Д.С.Писаревский М.: Искусство, 1981.-320 с.

429. Плотников Н.С. Актер и его работа. / Н.С.Плотников М.: Всерос. театр, общ-во, 1982.-231 с.

430. Поликарпов В. Некоторые вопросы историографии гражданской войны /

431. B.Поликарпов // Военно-исторический журнал. 1966. - № 7. - С. 75-84.

432. Поляков Ю.А. Историческая наука: Люди и проблемы: в 2 кн. Кн. 2. / Ю.А.Поляков М.: РОССПЭН, 2004. - 352 с.

433. Португальский P.M. Маршал С.К.Тимошенко. Жизнь и деятельность. / Р.М.Португальский, А.С.Доманк, А.П.Коваленко М.: МОФ «Победа - 1945 год», 1994.-427 с.

434. Почепцов Г.Г. Имиджелогия. / Г.Г.Почепцов М.: Рефл-бук; Киев: Ваклер, 2000. - 768 с.

435. Пухов А.С. Балтийский флот в обороне Петрограда. / А.С.Пухов М.-Л.: Во-енмориздат, 1939. - 140 с.

436. Пухов А.С. Балтийский флот на защите Петрограда (1919 г.). / А.С.Пухов -М.: Воениздат, 1958. 207 с.41850 лет Вооруженных Сил СССР. / Ред. комиссия: Захаров М. В. (председатель), Баграмян И. X., Батицкий И. Ф. и др. М.: Воениздат, 1968. - 283 с.

437. Рабинович С. История гражданской войны. Краткий очерк / С.Рабинович -М.: СОЦЭКГИЗ, 1935. 284 с.

438. Рагойша В. Отец нации / В.Рагойша // Дружба народов. 1992. - № 11-12.1. C. 261-270.

439. Радек К. Зодчий социализма. / К.Радек Л.: Лениздат, 1934. - 57 с.

440. Разгром белых под Орлом. Орел: Изд-во Обкома ВКП(б) и Огрком-та Президиума Верх. Совета РСФСР, 1939. - 224 с.

441. Разгром колчаковщины на Урале. Сборник. / Подготовлен Истпартом Свердл. Обкома ВКП(б) Свердловск: Свердлгиз, 1939. - 216 с.

442. Разлогов К. К проблеме структурирования кино / К.Разлогов // Вопросы киноискусства. Вып. 15. М.: Наука, 1974. - С. 264-295.

443. Реввоенсовет Республики (6 сентября 1918 г. 28 августа 1923 г.). / Под ред. А.П.Ненарокова-М.: Политиздат, 1991. - 464 с.

444. Режиссеры советского художественного кино. Вып. 3. М.: Союзинформки-но, 1986.-46 с.

445. Репина Л.П. Историческая память и современная историография / Л.П.Репина // Новая и новейшая история. 2004. - № 5. - С. 39-51.

446. Роговин В.З. Партия расстрелянных. / В.3.Роговин М.: Аргументы и факты, 1997.-528 с.

447. Роговин В.З. Сталинский неонэп. / В.З.Роговин М.: Моск. тип. № 4, 1994. -384 с.

448. Россия в XX в.: история и историография. / Ред. Е.Б.Заболотный и др.; Урал, гос. ун-т им. А.М.Горького Екатеринбург: Изд-во Урал. гос. ун-та, 2002. - 211 с.

449. Рыбаков М.В. Героическая оборона Петрограда в 1919 году. / М.В.Рыбаков -М.: Госполитиздат, 1957. 52 с.

450. Рыбаков М.В. Из истории гражданской войны на Северо-Западе в 1919 г. / М.В.Роговин-М.: Госполитиздат, 1958. 158 с.

451. Рыбаков М.В. Против Деникина. / М.В.Рыбаков М.: Госполитиздат, 1962. -64 с.

452. Свирин Н. Мобилизация литературы. / Н.Свирин Л.: Ленгихл, 1933. - 176 с.

453. Сейранян Ф.Г. «.Надежнейший военный работник»: Очерк о военно-организационной деятельности Г.К.Орджоникидзе. / Ф.Г.Сейранян М.: Воениздат, 1989.- 174 с.

454. Семанов С.Н. Сталин: уроки жизни и деятельности. / С.Н.Семанов М.: ЭКСМО, 2002.-544 с.

455. Скробов B.C. Боевые действия на Пермском направлении в период гражданской войны на Урале (ноябрь 1918 г. январь 1919 г.) / В.С.Скробов // Власть и общество в России в прошлом и настоящем. - М., 2000. - С. 317-331.

456. Славин М.М. Реввоенсоветы в 1918-1919 гг. Историко-юридический очерк. / М.М.Славин-М.: Наука, 1974.- 144 с.

457. Советская историческая наука от XX к XXII съезду КПСС. История СССР. -М.: Изд-во АН СССР, 1962. 627 с.

458. Советские писатели. Автобиографии: в 5 т. Т. 1. М.: Гослитиздат, 1959. -703 с.

459. Советское киноискусство. 1919-1939. / Составили П. Аташева и Ш. Ахушков; Под общей редакцией М. Ромма и J1. Трауберга; Текст: И. Вайсфельд и Л. Войто-ловская М.: Госкиноиздат, 1940. - 268 с.

460. Современная российская мифология. / сост. А.П.Логунов, Т.Ф.Евгеньева -М.: РГГУ, 2005.-285 с.

461. Соколов Б.В. Сталин. Власть и кровь. / Б.В.Соколов М.: АСТ-Пресс Книга, 2006.-398 с.

462. Спасский А.А. Третья армия. / А.А.Спасский Пермь: Пермское книжное издательство, 1958. - 152 с.

463. Спирин Л.М. Из истории РКП(б) в годы гражданской войны и интервенции / Л.М.Спирин // Вопросы истории КПСС. 1989. - № 3. - С. 36-52.

464. Сталин и современность. Материалы научно-исторической конференции «Роль И.В.Сталина в общественно-политической истории XX столетия». Челябинск: Челябинский дом печати, 2000. - 79 с.

465. Сталин. К шестидесятилетию со дня рождения. М.: Госиздат «Художественная Литература», 1939. - 310 с.

466. Степанов Ю.С. Семиотика. / Ю.С.Степанов М.: Наука, 1971. - 167 с.

467. Сувениров О.Ф. Военная коллегия Верховного суда СССР (1937-1939 гг.) / О.Ф.Сувениров // Вопросы истории. 1995. -№ 4. - С. 137-146.

468. Сувениров О.Ф. Трагедия РККА 1937-1938. / О.Ф.Сувениров М.: ТЕРРА, 1998.-528 с.

469. Такер Р. Сталин: Путь к власти 1879-1929. История и личность. / Р.Такер -М,: Прогресс, 1991.-480 с.

470. Тарасов Е.П. Николай Ильич Подвойский. / Е.П.Тарасов М.: Воениздат, 1964.- 176 с.

471. Таргиайнен М.А. Ингерманландский излом. Борьба ингерманландских финнов в гражданской войне на Северо-Западе России (1918-1920 гг.). / М.А.Торгиайнен -СПб.: «Дмитрий Буланин», 2001. 363 с.

472. Тимошин Г.А. Митрофан Борисович Греков. Жизнь и творчество. / Г.А.Тимошин-М.: Искусство, 1961.- 158 с.

473. Тинченко Я.Ю. Голгофа русского офицерства в СССР, 1930-1931 годы. / Я.Ю.Тинченко М.: Моск. обществ, научн. фонд, 2000. - 496 с.

474. Тихомиров А.Н. М.Б.Греков (1882-1934 гг.). / А.Н.Тихомиров-M.-J1.: Искусство, 1944. 18 с.

475. Токарев В.А. Драматургический демарш Верховного Главнокомандующего / В.А.Токарев // Историк и художник. 2005 - № 4. - С. 7-31.

476. Троцкий Л.Д. Сталин: в 2 т. Т. 2. / Л.Д.Троцкий М.: ТЕРРА, 1990. - 324 с.

477. Туманова Н.П. Актерская кинолениниана. / Н.П.Туманова М.: Искусство, 1987.-365 с.

478. Тюленев И.В. Первая Конная в боях за социалистическую родину. / И.В.Тюленев М.: Воениздат, 1938. - 216 с.

479. Тюменцев Ю.А. О мифической природе исторического воображения / Ю.А.Тюменцев // Историческое знание и интеллектуальная культура. Материалы научной конференции, Москва, 4-6 декабря 2001 г. Ч. 1. М., 2001. - С. 116-118.

480. Федоров А. Пермская катастрофа и контрнаступление восточного фронта. / А.Федоров М.: Воениздат, 1939.- 172 с.

481. Фокина Н.А. Особенности драматургии историко-биографических фильмов. / Н.А.Фокина-М.: ВГИК, 1978.-32 с.

482. Френкель Н.Н. Ленин и Красная Армия. / Н.Н.Френкель М.: Воениздат, 1939.-80 с.

483. Храпченко М. Семиотика и художественное творчество / М.Храпченко // Вопросы литературы. 1971. -№ 9. - С. 69-95.

484. Хренов Н.А. Отечественный кинематограф: реабилитация архетипической реальности / Н.А.Хренов // Киноведческие записки. Вып. 53. М., 2001. - С. 213-235.

485. Художник и власть //Искусство кино. 1989. - № 5. - С. 22-47.

486. Цветков В.Ж. Спецслужбы (разведка и контрразведка) Белого движения в 1917-1922 годах / В.Ж.Цветков // Вопросы истории. 2001. -№ 10. - С. 221-236.

487. Чередниченко Т.В. Между «Брежневым» и «Пугачевой». Типология советской массовой культуры. / Т.В.Чередниченко М.: Культура, 1994. - 255 с.

488. Черушев Н.С. 1937 год: Элита Красной Армии на голгофе. / Н.С.Черушев М.: Вече, 2003.-544 с.

489. Черушев Н.С. Удар по своим. Красная Армия: 1938-1941. / Н.С.Черушев -М.: Вече, 2003. -480 с.

490. Шатагин Н.И. Организация и строительство Советской армии в период иностранной военной интервенции и гражданской войны (1918-1920 гг.). / Н.И.Шатагин М.: Воениздат, 1954. - 248 с.

491. Шатагин Н.И. Партия в период иностранной военной интервенции и гражданской войны. / Н.И.Шатагин М.: Высшая школа, 1966. - 118 с.

492. Шестов Н.И. Политический миф теперь и прежде./ Н.И.Шестов М.: ОЛМА-ПРЕСС, 2005.-409 с.

493. Шишкин С. О планах борьбы с армией Деникина / С.Шишкин // Военно-исторический журнал. 1963. -№ 2. - С. 21-36.

494. Штейнберг В.А. Екаб Петере. / В.А.Штейнберг М.: Политиздат, 1989. - 207 с.

495. Щетинов Ю.А., Старков Б.А. Красный маршал: Исторический портрет Михаила Тухачевского. / Ю.А.Щетинов, Б.А.Старков М.: Молодая гвардия, 1990. -304 с.

496. Юренев Р.Н. Советский биографический фильм. / Р.Н.Юренев М.: Искра революции, 1949. -231 с.

497. Яжборовская И.С., Парсаданова B.C. Россия и Польша. Синдром войны 1920 г. / И.С.Яжборовская, В.С.Парсаданова М.: Academia, 2005. - 403 с.

498. Яковлев Н.Н. Сталин: путь наверх. / Н.Н.Яковлев М.: РАН Институт со-цильно-полит. исследований, 2000. - 221 с.

499. Ямпольский М. Цензура как торжество жизни / М.Ямпольский // Искусство кино. 1990. - № 7. - С. 97-104.

500. Ярославский Е.М. История ВКП(б): в 2 ч. Ч. 2. / Е.М.Ярославский М.: Парт, изд-во, 1933.-391 с.

501. Ярославский Е.М. О товарище Сталине. / Е.М.Ярославский М.: Изд-во Акад. наук СССР, 1942. - 136 с.

502. ЭНЦИКЛОПЕДИИ И СПРАВОЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

503. Большая советская энциклопедия. Т. 24. Кн. 1. 3-е изд. М.: Советская энциклопедия, 1976. - 608 с.

504. Большая советская энциклопедия. Т. 46. М.: Советская энциклопедия, 1940. -816 стб.

505. Большая советская энциклопедия. Т. 52. М.: Советская энциклопедия, 1947. - 942 стб.

506. Гражданская война и военная интервенция в СССР. Энциклопедия. М.: Советская энциклопедия, 1987. - 720 с.

507. Залесский К.А. Империя Сталина. Биографический энциклопедический словарь. / К.А.Залесский М.: Вече, 2000. - 608 с.

508. Кинословарь: в 2 т. Т. 2. М.: Советская энциклопедия, 1970. - 1423 с.

509. Политбюро ЦК РКП(б)-ВКП(б). Повестки дня заседаний. 1919-1952. Каталог. Т. 1. М.: РОССПЭН, 2000. - 832 с.

510. Художественная выставка «XX лет РККА и Военно-морского флота». Каталог. -М.: Государственное военное издательство Наркомата Обороны Союза ССР, 1938. -136 с.

511. ИССЛЕДОВАНИЯ НА ИНОСТРАННЫХ ЯЗЫКАХ

512. Blank S. The Sorcerer as Apprentice. Stalin as Comissar of Nationalities, 19171924. / S.Blank Westport: CT: Greenwood Publishing Group, 1994.

513. Brooks J. Thank You, Comrade Stalin! Soviet Public Culture From Revolution to Cold War. / J. Brooks Princeton, New Jersey: Princeton University Press, 2000. - 319 p.

514. Buttafava G. II cinema russo e sovietico. / G. Buttafava Torino: Fondazione scuo-la nazionale di cinema, 2000. - 269 p.

515. Deutscher I. Stalin: A political biography. / I. Deutscher New York: Norton, 1967.- 115 p.

516. Deutscher I. The Prophet Armed. Trotsky: 1879-1921. / I. Deutscher London: Oxford University Press, 1954. - 540 p.

517. Dickinson T. Soviet cinema. / T.Dickinson, C. de la Roche London: Falcon Press, 1948.- 136 p.

518. Erickson J. The Soviet High Command. A Military-Political History. 1918-1941. / J. Erickson London: Macmillan, 1962. - 889 p.

519. Footman G. Russia from 1820 to 1945. / G.Footman New York - Washington, 1970.-235 p.

520. Geschichte des sowjetischen und russischen Films / Christine Engel (Hrsg.). -Stuttgart-Weimar: Metzler Verlag, 1999. 382 S.

521. Grey I. Stalin: Man of History. / I. Grey New York: Doubleday & Company, 1979.- 159 p.

522. Kenez P. Cinema and Soviet Society, 1917-1953. / P. Kenez Cambridge: Cambridge University Press. 1992. - 281 p.

523. Lowe H.-D. Stalin. Der entfesselte Revolutionar. / H.-D.Lowe Gottingen/Ziirich: Chronos, 2002.-281 S.

524. Luckett R. The White Generals. An Account of the White Movement and Russian Civil War. / R. Luckett-New York: Viking, 1971. -413 p.

525. Seaton A. Stalin as Military Commander. / A. Seaton New York: Praeger, 1976. - 312 p.

526. Stalinism and Soviet Cinema. Richard Taylor, Derek Spring (Ed.). London -New York: Routledge, 1993. - 277 p.

527. Taylor R. Boris Shumyatsky and the Soviet Cinema in the 30th: Ideology as Mass Entertainment // Inside the Film Factory. New Approaches to Russian and Soviet Cinema. / R.Taylor London - New York: Routledge, 1991.-Pp. 193-216.

528. Taylor R. Film Propaganda: Soviet Russia and Nazi Germany. / R. Taylor New York: Barnes & Noble, 1979. - 265 p.

529. Taylor R. The politics of the Soviet Cinema. 1917-1929. / R.Taylor Cambridge: Cambridge University Press. 1979. - 214 p.