Практика немецкого органиста XVII-XVIII столетий в зеркале исторических документов

Панов, Алексей Анатольевич

автореферат диссертации по искусствоведению, специальность ВАК РФ 17.00.02
диссертация на тему: Практика немецкого органиста XVII-XVIII столетий в зеркале исторических документов

Год: 2006
Автор научной работы: Панов, Алексей Анатольевич
Ученая cтепень: доктора искусствоведения
Место защиты диссертации: Москва
Код cпециальности ВАК: 17.00.02

Диссертация по искусствоведению на тему 'Практика немецкого органиста XVII-XVIII столетий в зеркале исторических документов'

Оглавление научной работы автор диссертации — доктора искусствоведения Панов, Алексей Анатольевич

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I Немецкая органная терминология XVH-XVHI вв.

§ 1. Группа принципалов.

§ 2. Составные регистры принципальной мензуры и аликво

§ 3. Группа флейт.

§4. Язычковые регистры.

§ 5. Вспомогательные устройства и механизмы.

ГЛАВА II Принципы регистровки в немецкой органной музыке второй половины XVI — XVIII веков.

ГЛАВА III Альтерация ритма в немецкой инструментальной исполнительской практике XVIII столетия.

§ 1. «Неровные ноты» (?).

§ 2. Альтерация ритма пунктирных фигур.

§ 3. Частные случаи альтерации ритма.

ГЛАВА IV Учение о такте в немецкой музыкальной теории и практике XVII-XVIII столетий (артикуляция, акцентуация).

ГЛАВА V Иерархия тактовых размеров и проблема выбора темпа исполнения.

§ 1. Размер «с».

§ 2. Размер «ф».

§ 3. Размер «2/4».

§ 4. Размер «4/8».

§5. Размер «4/16».

§6. , Размер «3/2».:.

§7. " Размер «3/4».

§8. Размер «3/8».>.

§9. Размер «3/16».

§10. Размер «6/4».

§11. Размер «9/4».

§12. Размер «12/4».

§13. Размер «6/8».

§14. Размер «9/8».

§15. Размер «12/8».■.

§16. Размер «6/16».

§17. Размер «9/16».,.

§18. Размер «12/16».

Введение диссертации2006 год, автореферат по искусствоведению, Панов, Алексей Анатольевич

Темой настоящего исследования стали те аспекты немецкого органного искусства ХУП-ХУШ столетий, которые представляются наиболее сегодня важными и актуальными как для отечественных специалистов-музыковедов, так и для музыкантов-практиков, исполняющих старинную музыку, в первую очередь — органистов, а также для преподавателей игры на органе и истории исполнительского искусства музыкальных ВУЗов и училищ. Автор сделал попытку систематизировать и проанализировать сведения из исторических источников — трактатов, словарей, методических руководств, предисловий к нотным изданиям — по тем вопросам, с которыми ему неоднократно приходилось сталкиваться как исполнителю-практику и в процессе педагогической деятельности, и однозначное решение которых не было предложено до сего дня в трудах отечественных и зарубежных исследователей. Ряд проблем, рассмотренных ниже, вообще не получил до сих пор сколько-нибудь подробного освещения в отечественной научной и методической литературе'.

Интересно проследить развитие научной мысли и ее влияние на эволюцию музыкальной исполнительской практики в тех ее направлениях, которым, собственно, посвящена эта работа. Эстетика романтизма напрочь отвергала многие основополагающие принципы барочной и постбарочной исполнительской теории, рациональное уступило место субъективному. Но неверно будет утверждать, что все достижения теоретиков и музыкантов-практиков ХУП-ХУШ вв. были утрачены, либо не получили сколько-нибудь заметного продолжения в творчестве музыкантов века XIX. Напротив, влияние таких «краеугольных камней» барочной (в некоторой степени и постбарочной) музыкальной теории и практики, как, например, так называемая теория аффектов (и многое другое) прослеживается на протяжении всей эпохи романтизма, оно проявляется объективно и бесспорно. Не были полностью забыты и достижения теоретиков предшествующего исторического периода: это становится ясно даже при самом поверхностном знакомстве с содержанием музыкальных словарей и справочников, опубликованных в XIX веке. Эру

Сказанное касается, прежде всего, интерпретации немецкой органной и органостроитель-ной терминологии ХУП-ХУШ вв. и основополагающих правил практического использования регистровых сочетаний (органной регистровки). Некоторые проблемы толкования немецкой и французской органной терминологии и применения комбинаций регистров во французской и немецкой органной музыке были рассмотрены в публикациях автора настоящего исследования. Отдельные сведения по названной проблематике в кратком изложении имеются в опубликованном в 1999 г. эссе выдающегося эстонского органиста и композитора, профессора X. Л. Лепнурма История органа и органной мушки. См. также статью профессора Г. И. Козловой Регистровка в баховских органных сочинениях. // Галина Козлова: Музыкапыюе приношение. — Нижний Новгород, 2000, с. 184-198. Общие сведения об истории и конструкции органа даны в небольшой брошюре Н. Н. Бакеевой Орган (1977). Излишне, на первый взгляд, подробный справочно:библиографический аппарат, использованный в диссертации, призван облегчить работу специалистов по истории органа и органной музыки, поскольку значительная часть обсуждаемых далее источников труднодоступна и малоизвестна отечественному читателю, некоторые материалы и документы ХУП-ХУШ вв. изучены впервые в музыкальной науке. диция и глубина знания авторов этих работ в области музыкальной теории и исполнительской практики прошлого порой поразительна. Разумеется, многие термины и понятия там интерпретируются с позиций новейших для того времени теоретических концепций, но исторический, строго контекстуальный подход к рассмотрению материала встречается в указанных трудах все же чаше, нежели унифицированный, энциклопедически-универсальный, которым отличается большая часть справочных изданий нашего времени (включая такие авторитетные источники, как, например, энциклопедия Musik in Geschichte und Gegenwart1, в том числе и новое издание последней , словарь Римана, Новый Гарвардский музыкальный сло-варьг, последние издания энциклопедии Гроува4, The New Grove Dictionary of Musical Instruments5 и им подобные публикации).

Именно названными обстоятельствами объясняется повышенный интерес автора настоящего исследования к мнению теоретиков XIX в. в части интерпретации и толкования немецкой специальной терминологии XVII-XV111 вв. Их мнение чаще всего сформулировано точно и недвусмысленно, аргументировано многочисленными отсылками к старинным теоретическим источникам. И, напротив, попытаемся получить справку о значении конкретного термина, имевшего хождение в конкретной стране (ее регионе) в конкретный исторический период в современных справочных изданиях. В лучшем случае удастся обнаружить очень неполный (в ряде случаев — устаревший уже к моменту публикации этих изданий) список современной литературы по данной проблематике. В особенности это замечание касается последнего издания энциклопедии Гроува (1980 г.)6.

- Уже в пятидесятые-шестидесятые годы XIX века прогрессивные ученые (в первую очередь — немецкие) приходят к выводу о том, что стилистически точное, адекватно отражающее замысел композитора исполнение старинной музыки несовместимо с принципами, разработанными музыкантами раннеромантической шко

Далее будет обозначаться аббревиатурой MGG.

2Далее будет обозначаться аббревиатурой MGG2. Отметим сразу, что справочный аппарат и научный тезаурус статей в этой энциклопедии значительно уступают как предыдущему изданию MGG, так и новому изданию энциклопедии Гроува; в некоторых статьях обнаруживаются неточные и даже в корне ошибочные библиографические данные первоисточников, ссылки на мнение современных исследователей в отдельных случаях противоречат содержанию работ этих исследователей, текст не выверен корректором —опечатки встречаются практически в каждом абзаце и даже в нотных примерах. Статьи по органной проблематике из MGG2 суммированы в отдельном издании: Keichling, Alfred (Hrsg.). Orgel. — Basel, London, New York, Stuttgart, Weimar, etc., 2001 (далее — MGGPrisma).

3Далее— NHDM.

Имеются в виду пятое издание (далее — GDM), Новая энциклопедия Гроува, 1980 (далее —NGDM) и ее второе издание, 2001-2002 (далее -NGDM2).

5Далее —NGDMI.

6Ридель [Riedel, Friedrich W.} (1999, с. 32) критикует старинных и современных авторов, обсуждавших в своих трудах проблемы органной терминологии, за «лексический беспорядок» и бессистемный подход к изложению материала, однако ни слова не говорит о том, как.с его точки зрения следует упорядочить и систематизировать многочисленные и противоречивые сведения из исторических документов. лы1, оно требует, прежде всего, всестороннего изучения особенностей (в том числе, хотя это может показаться на первый взгляд и странным, конструктивных и технических) инструментов, для которых эта музыка написана, их художественно-выразительных возможностей и звуковых качеств, их достоинств и недостатков2. Немыслимо корректное с исторической точки зрения исполнение старинной музыки и без глубоко знания принципов исполнительства — от самых общих эстетических концепций до мельчайших, кажущихся, на первый взгляд, несущественными, технических приемов и тонкостей исполнения3.

Итак, с момента публикации работ Вайтцмана и Вайтцмана-Зейферта [Weitz-mann, Carl Friedrich; Seiffert, Max] и до сегодняшнего дня исполнители старинной музыки получают все более и более широкую теоретическую базу для стилистически точной, «аутентичной4» интерпретации1 произведений мастеров далекого про

Подробнее см.: Альгримм [Ahlgrimm, Isolde], 1970, с. 557-559.

2Что касается обозначенной здесь проблемы, то ученые (прежде всего немецкие) второй половины XIX века изучали, главным образом, частные ее аспекты: способы расшифровки орнаментики, семантику тактовых и мензуральных знаков и т. п. Однако в начале XX в. исследователи приступают к решению вопроса в комплексе, в периодической печати появляются статьи, посвященные общим проблемам стилистически точной, исторически достоверной интерпретации старинной музыки (см., в частности: Кан-Шпайер [Cahn-Spey-er, Rudolf], 1911; Нойфельдт [Neufeldt, Ernst], 1911-1912). Более того, уже в конце XIX столетия у ряда музыкантов возникали определенные сомнения в части пригодности современного им органного инструментария для исполнения старинной музыки, в публикациях этого времени начинают обсуждать проблему интерпретации и регистровки, в том числе и музыки И. С. Баха, на позднеромантических органах (Динель [Dienel, Оно], 1891).

3Донинттон (1992, с. 37) называет теоретическую базу (или теоретическое обоснование) комплекса условий и средств, необходимых для достижения максимально приближенной к оригинальной практике интерпретации старинной музыки, выражением «доктрина исторической аутентичности» («the doctrine of historical authenticity»).

4Проблемы философии и эстетики аутентичности в интерпретации музыки подробно рассмотрены в монографии Киви [Kivy, Peter] (1995). Киви подчеркивает, что (с. 2) аутентичность исполнения нередко негативно воспринимается современным слушателем, «который может находить скверным так называемое аутентичное исполнение и хорошим не аутентичное». Аналогичной точки зрения придерживается Тарускин [Taruskin, Richard] (1984, с. 3). Даффин [Duffin, Ross W.] проводит остроумную аналогию между сочетанием аутентичности исполнения с использованием старинных инструментов и сочетанием «Software» и «hardware» (программного обеспечения и аппаратных средств) в современных компьютерах. Автор настоящего исследования полностью согласен с точкой зрения, согласно которой между понятиями аутентичность и адекватная передача смысла исполняемого произведения можно поставить знак равенства. Отсюда следует, что необходимость стилистически точного, аутентичного исполнения является «вопросом скорее этики, нежели эстетикй» (Peter !е Huray, Authenticity in Performance, р. 3). Точную характеристику процесса взаимодействия теории и практики в данной сфере дает Насонов (1999, с. 158): «Развитие аутентичного исполнительства оказывает огромное влияние на музыкальную науку, обогащает ее, заставляет меняться -— и, очевидно, меняться в лучшую сторону. Вдохновленные примером исполнителей, в руках которых оживает громадный массив музыки, неведомый до сих пор почти никому, ученые изучают фонды и архивы, делают достоянием гласности новые документы, в свете которых далекое и "темное" прошлое станошлого. Значительную роль в этом процессе сыграли не только труды, посвященные собственно изучению старинной исполнительской теории и практики, но и предпринятые крупнейшими европейскими музыкантами публикации сборников и целых антологий старинной музыки (в качестве примера назовем здесь фундаментальнейший многотомный «архив» произведений французских композиторов XVII-XVIII вв. для органа под редакцией Гильмана [Guilmanl, Alexander] и Пирро [Pirro, André]), а также с каждым годом увеличивающееся количество репринтных изданий оригинальных нотных и теоретических изданий, делающее доступным практивится близким, живым и почти родным, обжитым, "своим". С другой стороны, материалы, уже давно вошедшие в научный обиход, вдруг предстают перед нами в совсем новом свете, так, как они никогда не выглядели, раньше.»

В немецкой терминологии —authentischen Aufführungspraxis (Лютц [Lutz, Rudolf], 1998, с. 12). Правильнее было бы сказать — «псевдоаутентичной интерпретации», поскольку абсолютно аутентичного исполнения старинной музыки добиться нельзя, можно лишь путем изучения теоретических источников и инструментария прошлого в большей или меньшей степени приблизиться к оригинальной манере исполнения. В этой связи весьма удачным представляется определение, принадлежащее, по-видимому, Эльсте [Eiste, Martin]-, der historisierenden Aufführungspraxis. Гуткнехт [Guiknecht, Dieter] в объемной специальной монографии (1993, с. 9, 25) называет, помимо указанного, также следующие выражения: Aufführungspraxis (введено в научный обиход Зейффертом [Seifert, Мах], затем широко использовалось в начале столетия Шерингом [Schering. Arnold] и Хаасом [Haas, Robert Maria]), historische Aufführungspraxis, Auführungspraxis Alter Musik, historisch getreue Interpretation, stilgetreue Wiedergabe. (Аналогичные сведения представлены в статье Aufführungspraxis этого же автора в MGG2.) В 1994 г. (с. 26) Харер [Harer, Ingeborg] добавляет к этому перечню термины Authentizität и Werktreue. В той же статье (с. 29) Харер перечисляет и английские синонимические определения обсуждаемого здесь явления: hisloricalperformance praclice, hislorically informedperformance practice, historically aware performance, historically orientedperformance, historically mindedperformance (в другой работе — 2001, с. 78 — Харер ггользуется также выражением hislorical conlexl). Автор статьи (с. 31 ) особо подчеркивает, что корректная с исторической точки зрения интерпретация старинной музыки (alte Musik\ early music) не может состояться без глубокого изучения особенностей старинных инструментов. (В то же время заметим, что понятие early music амбивалентно. В 1997 г. Стивене [Stevens, Denis], с. 11, пишет о нем следующее: «Что такое Early Music? Early Music — это термин, применимый к музыке, написанной вплоть до сегодняшнего дня.») В широком смысле рассматриваемые в статье Харер проблемы представлены автором как частные категории der Alten-Musik-Bewegimg (с. 32) (Тарускин, 1995 и Джексон, 1996, пользуются в своих работах английским эквивалентом указанного выражения — Early-Music-Movement). Шерман в Энциклопедии эстетики (1998) высказывает следующую генерализацию: «Наиболее существенным проявлением движения исторического исполнительства (the historical performance movement) является.то, что исполнение достигает аутентичности в наиглубочайшем смысле, а именно: в убежденности, в самопознании, непосредственности и искренности.» Филлипс (1992, с. 44) употребляет в связи с этим даже такое выражение, как the 'aulhenticity' révolution. Впервые научное определение понятия historische Aufführungspraxis было дано в 1930 г. Кройером [Kroyer, Theodor] (см. также: Райдемайстер, 1988, с. 8). В то же время предпринимаемые рядом современных ученых исследования старинных автоматических инструментов и таблиц для накалывания их штифтов (см., в частности: Шлеппхорст [Schlepphorsl, Winfried], 1986) могут давать более-менее объективные данные об элементах исполнительской практики прошлого. чески для каждого заинтересованного музыканта-практика и исследователя редчайшие памятники музыкальной культуры прошлого. В последние два десятилетия вышел в свет целый ряд работ, посвященных как в относительной мере локальным проблемам исторического органного исполнительства1 (в частности, фундаментальная монография по проблемам артикуляции на клавишных инструментах Ломана [Lohmann, Ludger] — 1986), так и своего рода методические пособия по практике аутентичного исполнительства (например, выполненная на очень высоком научном уровне и весьма фундированная Органная школа Лауквика [Laukvik, Jon] — J990; расширенное и дополненное издание на английском языке — 1996). В числе вышедших в последнее время заметных трудов, содержащих многочисленные исторические документы и рекомендации по.исполнению старинной музыки необходимо назвать книгу Бадура-Скода [Badura-Scoda, Puul] Интерпретация Баха (1990; издание на английском языке— 1993). Большая часть этих работ основана на изучении материалов первоисточников — словарей и трактатов XV1I-XVIII столетий. Однако чаще всего там не соблюдается принцип строго хронологической и географической классификации прёдметов и явлений отдаленного прошлого, что, в свою очередь, закономерно приводит их авторов к неточным или необъективным с исторической точки зрения выводам. ' Следует кратко описать здесь и наиболее важные направления развития научной мысли в данной области на протяжении более чем столетия. В конце XIX — первой половине XX вв. параллельно формируется два типа исследования, которые ни в коей мере не противоречат, но, напротив, взаимодополняют друг друга. В одних работах предпринимаются попытки осмыслить наследие музыкальной культуры эпохи барокко и галантного маньеризма (термин Ноймана) в контексте развития наиболее общих эстетико-философских тенденций (Риман [Riemann, Hugo], Шпит-та [Spitta, Philipp], Хризандер [Chrysander, Friedrich], Хойсс [Heuß, Alfred], Фоль-бах [Volbach, Fritz], Адлер [Adler, Guido], Швейцер [Schweizer, Albert], Голдшмидт [Goldschmidt, Hugo], Шеринг [Schering, Arnold], в определенной мере Вестфаль [Westphal, Rudolf] и др.). В других — объектом исследования становятся конкретные исполнительские рекомендации старинных авторов (Даннройтер [Dannreuther, Edward], Долметч [Dolmetsch, Arnold], Фротшер [Frotscher, Gotthold]", Боррель [Borrel, Eugène], Шнайдер [Schneider, Max], Дюфурк [Dufourcq, Norbert], Хардинг

В среде современных музыкантов и ученых, занимающихся проблемами исторического исполнительства, фактически аксиомой является мнение, что старинная музыка должна исполняться на тех инструментах, для которых она написана. Во второй половине XX века все чаще звучит резкая критика электрической и, тем более, электро-пневматической трак-туры органа, нивелирующей и искажающей детали туше исполнителя (Вюрцнер [Würzner, Friedrich], 1967, с. 73-75). В то же время ряд исследователей (см., в частности: Хубер [Huber, Alfons], 1987, с. 186-191) отмечают факт технического несовершенства старинных инструментов, в силу чего уже в то время нередко возникали серьезные противоречия между замыслом композитора и его реализацией в звучании.

2В переводе на русский язык книги по интерпретации клавирных произведений И. С. Баха Бодки (1989, с. 381) ошибочно указано: «Frotscher, Georg». t

Harding, Rosamond Evelyn Mary]\ Харих-Шнайдер [Harich-Schneider, Eta], Бруно [Brunold, Paul], Бейшлаг [Beyschlag, Adolf], Келлер [Keller, Hermann], Киркпатрик [Kirkpatrick, Ralph], Гурлитт [Gurlitt, Willibald], Дориан [Dorian Frederick], Закс [Sachs, Curt], Клотц [Klotz, Hans], Бодки [Bodky, Erwin]2, Дон и н ci oh [Donington, Robert], Нойман [Neumann, Frederick], Койман [Kooiman, Ewald], Альбрехт [Albrecht, Christoph], Хефлинг [Hefling, Stephen £.], Ньюмэн [Newman, Anthony], Хьн)ле [Hoide, George Louis], Оуэн [Owen, Barbara] и др.)3. И первые, и вторые немыслимы друг без друга, в комплексе же они оказали решающее влияние на формирование так называемого аутентичного направления в современном музыкальном исполнительстве. Затрагивая здесь проблему выбора объекта исследования и методов этого исследования, нельзя оставить без комментариев широко распространенное в кругу некоторых отечественных музыковедов мнение, согласно которому публикации, посвященные рассмотрению мельчайших деталей и особенностей барочной исполнительской теории вторичны, а методы работы их авторов требуют пересмотра. Такое пренебрежительное отношение к работе крупнейших зарубежных ученых представляется наивным, поскольку без подобных публикаций, во-первых, не было бы правильного понимания общих тенденций, когда мелочи слагаются в целое, а во-вторых, исполнители-практики мгновенно потеряли бы интерес к прочтению научных публикаций по данной проблематике, поскольку для практика зачастую важнее получить сведения о конкретном техническом приеме, нежели вникать в «выяснение эпохальной сущности барокко», как предлагает им, скажем, M. Н. Лобанова (1994, с. П). В работе Лобановой, на наш взгляд, совершенно безосновательно критикуются книги Альбрехта, Энтони, Донингтона и др. — где, по мнению Лобановой, «авторы не пытаются раскрыть его [барокко] сущность в музыке». Думается, что эти авторы совершенно правы: попытки раскрыть сущность в барокко в работе под названием, например, Музыка барокко: стиль и исполнение (R. Donington. Baroque Music: Style and Performance. — London, 1982) выглядели бы, по меньшей, мере, странно — исследование преследует исключительно практические и методические цели. Кроме того, Лобановой, очевидно, неизвестно «новое и исправленное» издание работы Интерпретация старинной музыки Донингтона (1989), где во вступительной части немало сказано и о сущности барокко в музыке. Ни в коей мере не отрицая важность и значимость изучения глобальных проблем эстетики барокко, отметим, что именно книги критикуемого Лобановой Донингтона оказали решающее влияние на формирование целой генерации крупнейших исполнителей-аутентичников в Европе и США, ибо практик всегда был и будет более восприимчив к конкретным фактам, наглядно демонстри

В переводе на русский язык монографии Бодки (1989, с. 255) известная британская исследовательница старинной музыки и истории старинных музыкальных инструментов Ро-замонд Эвелин Мэри Хардинг фигурирует в мужском роде.

2Донингтон (1992, с. 685) метко характеризует книгу Бодки как «идиосинкратическую (idiosyncratic), но включающую значительный объем материала, в особенности в части применения орнаментики».

3В нашей стране приоритет в обосновании и развитии теоретической базы этого направления, принадлежит М. С. Друскину, А. Д. Алексееву, Н. А. Кйпчевскому, И. В. Розанову, в определенной степени Я. И. Мильштейну и Л. И. Ройзмаиу. рующим ошибочность долгие годы казавшихся незыблемыми традиций в исполнительстве, нежели к оторванной от конкретного материала, пусть и интересной для ограниченного круга исследователей эстетической концепции. Кстати, задолго до Донингтона аналогичную методику работы с историческими источниками использовала в своей замечательной книге об истории клавикорда Ауэрбах. Ее работа (опубликована в 1930 г., переиздания в 1950 и 1959 гг.) до сих пор представляет немалый интерес, ссылки на нее можно обнаружить практически во всех современных публикациях, затрагивающих-проблемы теории и практики клавирного исполнительства XVII-XV11I вв. Из числа последних работ, где использована указанная методика и в результате получены важные научные результаты, назовем монографию о проблемах такта и метра в XVI 1-ХVIII вв. Хьюле [Houle, George Louis] (1987) (выполнена на основе материалов докторской диссертации, защищенной в i960 г. в Стэнфордском университете).

Нельзя обойти вниманием и эстетику возникшего в 20-е — 30-е гг. XX в. в Германии направления Orgelbewegung, ярчайшими представителями которого были Швейцер, Штраубе [Straube, Karl] и Рупп [Rupp, Emil]. Одним из важнейших постулатов этого направления была необходимость исполнения старинной органной музыки, основанного на изучении конструкции и особенностей звучания исторических инструментов1. Существуют разные мнения о- позитивных и негативных последствиях деятельности в Германии адептов Orgelbewegung (в частности были перестроены или даже безвозвратно утрачены некоторые замечательные органы романтического периода, а также — в результате неудачных реставраций — и барочные инструменты), однако нет сомнений в том, что «генеральная линия» в развитии немецкой музыкальной науке и практике на протяжении почти столетия определялась именно эстетикой и философией Orgelbewegung. Опыт этого исследовательского направления вынудил и автора настоящей работы с первых же.параграфов- подробно остановиться на конструктивных особенностях немецкого органа XVII-XVIII вв. и в особенности — на проблемах интерпретации связанной с ними специальной терминологии.

Следует остановиться и на такой важной для современного исследователя старинной музыки проблеме, как вопрос исторически-контекстуального подхода к историческим документам. Западноевропейское музыкальное искусство XVII-XVIII столетий эволюционизировало невероятно быстрыми Темпами. Принципы исполнительства зачастую претерпевали кардинальные изменения каждые 5-10 лет. Кроме того, национальные (в некоторых странах — в особенности, в Германии — и региональные) исполнительские и композиторские школы, с одной стороны, являлись в высшей степени замкнутыми системами, отторгающими влияние чужерод

К этому же времени относятся и первые попытки воссоздания старинных инструментов, а также изготовления стилистических копий. Так, например, в 1921 году во Фрайбургском Университете был построен так называемый «орган Преториуса» — инструмент, выполненный в соответствии со сведениями и рекомендациями, имеющимися во втором томе трактата Преториуса (в 1955 году там же был изготовлен еще один вариант «органа Преториуса», основанный на более тщательном и широком анализе старинных немецких документов органостроения). (Подробнее см.: Риетмюллер [Riethmüller, А.], 1980, с. 27-59; Аделунг [Adelung, Wolfgang], 1957 с. 137-140.) ных для них эстетических и исполнительских принципов (наиболее яркий пример — Франция и Германия того времени), с другой стороны, энциклопедически образованные, знающие минимум 4-5 языков европейские музыканты были прекрасно осведомлены о достижениях коллег из других стран и, соответственно, в ряде случаев мы можем зафиксировать глобальные, наднациональные, общеевропейские процессы и тенденции в эволюции музыкальной теории и практики. Последний тезис получает подтверждение при изучении трактатов указанного периода: стоило, например, во Франции, выйти в свет публикации, касающейся тех или иных аспектов музыкального искусства, как буквально на следующий год эта публикация подвергалась обстоятельному критическому анализу в трудах немецких теоретиков. И так далее. Важное значение для правильного понимания особенностей теории и практики музыкального исполнительского искусства тою времени имеет и то обстоятельство, что даже внутри одной региональной школы конкретные музыканты далеко не во всем были согласны со своими коллегами. Эта проблема в некоторой степени определяет принцип «подачи» и рассмотрения исторических материалов в ряде разделов настоящего исследования. Говоря словами Копчевского (1986, с. 34), «везде, где можно, мы даем слово самим Мастерам: их голоса для нас — самое авторитетное свидетельство, а если их высказывания подчас противоречат друг другу, — то это живой спор крупных музыкантов, отражающий сложность и противоречивость самой музыкальной жизни. Высказывания каждою музыканта, — предупреждает Копчевский, — относятся в первую очередь к его эпохе (и к его стране), распространять их на музыку других эпох и стран допустимо лишь с известной осторожностью [с нашей точки зрения — вообще недопустимо. — А. П.]. И здесь очень важно отметить, что по отношению к такой зыбкой теме, как исполнение старинной музыки, стремление искать истину в конечной инстанции могло бы оказаться весьма сомнительным занятием.» В результате перечисленных противоречивых и одновременно взаимодополняющих процессов чуть ли не вся специальная терминология к началу XVIII века стала полисемантической, ее изучение требует строго контекстуального^ индивидуального в каждом конкретном случае подхода. Таким образом, если представить методологические требования, которые объективно должны бы были предъявляться к современному исследователю в области западноевропейского источниковедения ХУП-ХУШ вв., в форме тезисов, они будут выглядеть следующим образом:

• последовательное, строго хронологическое рассмотрение и систематизация исторических документов;

• последовательное, строго хронологическое (в данном случае — «от начала к концу») рассмотрение содержания каждою отдельно взятого исторического источника (работы старинных авторов отличаются от'современных научных исследований, в частности, тем, что их авторы не рассчитывали, что читатель будет смотреть только какой-то отдельно взятый раздел по интересующей его проблематике) — то есть прочтение работы «от корки до корки» и адекватный такому прочтению способ изложения и анализа мнения автора этой работы;

• изучение конкретных работ в соотнесении с трудами авторов той же национальной (региональной)школы или направления;

• детальная классификация, анализ генезиса и процесса эволюции старинной специальной терминологии, возможно более подробное и полное освещение, собственно, ее смысла в конкретном контексте1.

Как будет многократно показано ниже, несоблюдение сформулированных здесь принципов всякий раз оборачивается большими или меньшими ошибками как в рассмотрении частных явлений музыкальной теории и практики эпохи, так и в представлении о развитии глобальных общеэстетических концепций того времени.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Практика немецкого органиста XVII-XVIII столетий в зеркале исторических документов"

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Итак, в нескольких главах настоящего исследования была сделана попытка рассмотреть ряд вопросов, связанных с немецкой музыкальной исполнительской теорией ХУН-ХУШ столетий вообще, и с проблемами интерпретации органной музыки того времени, в частности. Материалы из многочисленных исторических источников, использованных в работе, убедительно свидетельствуют о том, что во главу угла при рассмотрении практически любой проблемы исполнения старинной немецкой музыки следует ставить особенности интерпретации специальной терми

Однако не исключена вероятность, что такой подход определялся жанром работы: в универсальном лексиконе немецкого языка должно быть дано лишь самое общее представление о предмете.-В то же время такие фундаментальные понятия, как темп и аффект, должны бы получить хотя бы минимальное освещение даже в таком труде. Возможно (хотя и крайне маловероятно) и то, что причиной его отсутствия могли быть недостаточная компетентность или поверхностный подход автора статей. нологии, использованной конкретными авторами в конкретный исторический период. Стремительно, как никогда ранее, менявшиеся представления музыкантов второй половины XVII — всего XVIII вв. об основных категориях и принципах музыкального исполнительства и музыкальной эстетики отражались, прежде всего, в интерпретации ими терминологии. Быстрый процесс эволюции музыкальной теории способствовал не. только кардинальному изменению стиля композиции и интерпретации, но и вносил существенную путаницу в толкование семантики самых, на первый взгляд, ясных и, казалось бы, однозначно трактовавшихся терминов и понятий. В результате этого процесса фактически все термины, использовавшиеся в старинных руководствах и словарях, стали в XVIII в. полисемантическими. В особенности сказанное касается специальной органной (органостроительной) лексики. При этом нельзя не отметить тот факт, что сама по себе конструкция органа на протяжении указанного исторического периода не претерпевала сколько-нибудь быстрых и радикальных изменений, изменялся лишь качественный состав голосов регистровых групп. В органных диспозициях появлялись все новые и новые голоса с изощренной конструкцией труб,постоянно увеличивалось количество 8-футовых лабиальных (в особенности, так называемых штрайхеров) и язычковых регистров; вместе с тем постепенно уменьшалось количество рядов микстурных регистров (звучание их основного тона в целом стало ниже, к первой половине — середине XVIII в. в органостроительной практике полностью вышли из обихода характерные для немецкого органа эпохи раннего барокко монстрообразные микстуры с многими десятками труб, приходящимися на каждую ноту) и аликвотов. Эстетика галантного маньеризма уже не требовала столь разнообразного и богатого набора всевозможных вспомогательных устройств и механизмов, которыми славился немецкий орган эпохи высокого барокко. Иначе говоря, звуковая палитра немецкого органа второй половины XVIII в. уже мало чем напоминала звучание, например, северогерманского органа времен Брунса, Букстехуде и Любека. Но при этом, как уже было сказано выше, принципиально техническое устройство инструмента изменилось лишь в незначительной степени. Пристальное внимание автора настоящей диссертации к малозначительным, на первый взгляд, особенностям конструкции органа, звучания его голосов, обусловлено большой практической значимостью добытых сведений. Прямо ^ли косвенно они могут способствовать достижению стилистически точного исполнения немецкой органной музыки того времени, поскольку, как было показано выше, конкретные принципы регистровки старинные немецкие авторы вплоть до XVIII в. в своих трудах почти не обсуждали. Специальных органных трактатов в Германии ХУН-ХУШ в. не существовало1. В силу последней причины исследователь чаще всего вынужден довольствоваться разрозненными высказываниями из исторических документов, которые отнюдь не способствуют воссозданию полной картины в этом чрезвычайно тонком и запутанном

Публикации ХУП-ХУШ вв., из заглавия которых следует, что они посвящены органу или органному исполнительству (всевозможные «руководства по органу» и т. п.), на практике чаще всего являлись генерал-басовыми школами или клавирными компендиумами. Собственно же органным проблемам там отводилось лишь очень незначительное место, по сравнению с другими теоретическими и практическими вопросами. вопросе. Однако исторических материалов по указанной проблематике вполне достаточно, чтобы сделать следующие выводы:

• широко распространенная сегодня в кругу органистов точка зрения, согласно которой сочетание лабиальныхгрегистров одинаковой высоты, но разной мензуры в немецкой и голландской доромантической органной музыке неприемлемо, объективными научными данными не подтверждается;

• сказанное касается, в том числе (и в особенности!), музыки И. С. Баха;

• вплоть до второй половины XVII в. такая практика являлась стандартным нормативом;

• с появлением очень больших инструментов несовершенство их механизмов (недостаточно устойчивое давление воздуха в виндладах) стало препятствовать органистам смешивать регистры, включаемые сразу несколькими вентилями;

• в то же время прямые запреты на подобные действия в старинных источниках вплоть до середины XVIII в. встречаются крайне редко; авторы различных руководств первой половины XVIII в. избегают обсуждать эту проблему, очевидно, ожидая ее решения органостроит'елями;

• уже в 30-е гг. XVIII в. появляется ряд документов, где вновь, как и в прежние времена, пропагандируется самое широкое употребление сочетаний флейт и принципалов, в том числе и одинаковой высоты;

• некоторые теоретики второй половины XVIII в. возражают против этого, однако в'их работах прямо или косвенно просматривается объективная причина контраргументации: специфика конструкции, плохая настройка и интонировка отдельных инструментов;

• параллельно в работах других авторов этого же времени данные регистровые сочетания обсуждаются как обычные (стандартные, нормативные).

• в практике барочного органного исполнительства, вплоть до середины XVII в., в Северной, Средней Германии и Нидерландах использование сочетаний лабиальных с пропуском первых октавных обертонов являлось стандартным нормативом, но не в аккордовой фактуре;

• применение подобных сочетаний при регистровке органной музыки XVIII в. требует крайней осторожности — оно ограничивается, главным образом, исполнением сольных голосов в хоральных обработках и баса в быстром темпе с целью достижения более ясного звучания;

• и без того крайне узкая сфера применения данных регистровых комбинаций была ограничена в XVIII в. исключительно сингулярными голосами, в аккордовой фактуре указанные регистровки не брали;

• большинство ограничений в выборе регистровых комбинаций (исключая явно абсурдные, заведомо неблагозвучные сочетания голосов органа) в старые времена диктовалось техническим несовершенством конкретных инструментов; авторы руководств того времени обозначали лишь некую «генеральную линию», которая не должна была кардинально менять направление по произволу исполнителя, более или менее значительные девиации внутри этой «генеральной линии» определялись художественным вкусом, опытом, специальными знаниями и профессиональной подготовкой музыкантов.

Анализ соответствующих разделов из исторических источников показывает, что приемы альтерации ритма пунктирных фигур не являлись всеобъемлющей манерой интерпретации. Они представляли собой ни что иное, как исключение из основного, генерального математического правила, согласно которому точка увеличивает длительность ноты ровно на половину предписанной в нотации стоимости. Эти исключения всякий раз были связаны с конкретным нотным контекстом, необходимостью адекватно выразить нужный аффект, художественной задачей, и возможность их полного или частичного введения в исполнительскую практику в большой степени зависела от индивидуального вкуса, эстетических воззрений и пристрастий музыкантов. Ни один немецкий автор до 1752 г. не писал о возможности импровизационного обострения ритма пунктирных фигур. Отсюда следует (поскольку даже мельчайшие новации в исполнительстве в то время незамедлительно получали отражение в теоретических руководствах), что рассмотренные приемы являются частью немецко-австрийской исполнительской системы галантного маньеризма и раннего классицизма, но отнюдь не традиции более раннего времени.

Чрезвычайно важен и ответ на вопрос: действительно ли старинные немецкие музыканты широко применяли приемы ритмического изменения нотированных изохронических последовательностей? Разумеется, нет. Более того, как и в случае с выписанными пунктирными фигурами, вплоть до середины XVIII в. этот прием в Германии не практиковался. Рассмотренные выше материалы убедительно свидетельствуют, что только в рамках исполнительской традиции галантного маньеризма, только при'исполнении музыки второй половины XVIII в., только в строго определенном контексте возможны ритмические изменения ровно нотированного текста.

Остается неясной причина, в силу которой немецкие музыканты XVII-XVIII вв. игнорировали французскую манеру альтерации ритма, известную как «неровные поты» (les notes inégales). Вероятно, место этой манеры в немецкой исполнительской практике того времени занимала изощренная система артикуляции («хорошие» и «плохие» ноты), которая, в свою очередь, не находит сколько-нибудь заметного отражения во французских музыкально-теоретических й методических руководствах (равно как и в музыкальных словарях и справочниках) вплоть до второй половины XVIII в.

И еще один вопрос: что же имели в виду старинные музыканты, когда обсуждали в своих трудах особенности соподчинения длительностей'в рамках метрической структуры такта? Изучение исторических документов со всей определенностью убеждает: прежде всего, артикуляцию и акцентуацию. Ровно записанные ноты (например, .WO) в исполнении становились неравными ( .44.44), но неравными не ритмически^ как пытаются представить это многие современные исследователи, а артикуляционно и динамически.fB рамках этой системы сингулярное артикулирование, legato и non legato, staccato и т. п. представляли собой специфические выразительные приемы, изредка использовавшиеся в определенном контексте, но отнюдь пе доминировавшие в исполнительстве того времени.

Особо следует отметить тенденции, проявлявшиеся не только в Германии, но и в ряде стран Западпой Европы первой половины XVIII в. в части выбора темпа исполнения. Догматическая система соподчинения тактовых размеров по степени скорости движения долей довольно рано (во Франции - в начале века, в Германии - на 15-20 лет позже) «уравновешивается» более или менее субъективными факторами: вкусом исполнителя и предписанными итальянскими темповыми терминами. Значение последних в немецкой музыкальной теории и практике XVIII в. постепенно нивелируется, выходя за рамки иерархичекой системы (одним из последних музыкантов, кто на рубеже XVII и XVIII вв. бесспорно и однозначно включал темповые термины в систему пропорциональных, иерархических темповых категорий, был Принц).

Исполнительские принципы в Германии XVIII в; нередко радикально изменялись каждые 10-15 лет. Постепенно снижалась роль тактовых размеров в комплексе исполнительских указаний-, но так называемое «учение о такте» приобретало все большую значимость. Будучи вначале сформулировано как исключительно система артикуляции, это учение уже в начале XVIII в. шаг за шагом стало выражать и категории динамического эмфазиса. Во второй же половине столетия к названному комплексу правил и условностей нотации добавился и ритмический эм-фазис (так называемая «ритмическая акцентуация» в терминологии Ротшильда). Таким образом, обсуждавшиеся выше аспекты музыкально-исполнительской теории XVII-XVIII вв. являются различными формами проявления категорий эстетики того времени. Жизнь общества и церкви была предельно регламентирована условностями и догмами, одним из важнейших факторов организации социума была иерархия. Музыка, будучи в немалой степени отражением общественного устройства, иерархична по своей природе. Строгое пропорционально-кратное соподчинение длительностей в нотации; пропорциональное соподчинение тактовых размеров iproportio), в том числе и по степени скорости движения их долей — список можно продолжать до бесконечности. Любой специфический исполнительский прием функционировал исключительно в рамках иерархической системы, и именно здесь находится ключ к постижению эстетических воззрений музыкантов прошлого.

• В настоящей диссертации были рассмотрены лишь некоторые аспекты немецкой исполнительской теории и практики XVII-XVIII вв. — те, которые представляются автору наиболее важными с практической точки зрения и наименее изученными в отечественной музыкальной науке. Разумеется, и в этих вопросах исследование должно быть продолжено, исполнительские решения в области артикуляции, акцентуации, органной регистровки и проч. постоянно подвергаются ревизии в связи с обнаружением новых исторических документов и свидетельств старинных музыкантов, равно как и в силу более детального изучения казалось бы уже хорошо известных материалов.

Список научной литературыПанов, Алексей Анатольевич, диссертация по теме "Музыкальное искусство"

1. —Altenburg, 1989. Abels, Birgit (Hrsg.). Vom rechten Ton der Orgeln und und anderer 1.strumenten. Festschrift Christian Ahrens'zum 60. Geburtstag. — Bad Köstritz, 2003.

2. Abravaya, Ido. A French overture revisited: another look at the two versions of BWV 831. // Early Music 1 (1997), pp. 47-61. f-- Studies of Rhythm and Tempo in the Music of J. S. Bach. Ph. D. Diss. — University of Tel1. Aviv, 2000.

3. Adamus, Jan Tomasz / Jacoby, Richard. Die Restaurierung einer Casparini-Orgel in Breslau/ Wroclaw. II Ars Organi 48 (2000) 3, S. 156-158.

4. Marmoutier im Elsass. //Organ. Journal für die Orgel 8 (2005) 3, S. 34-41. Agay, Denes. Authentic Baroque Performance. // Ciavier. A Magazine for Pianists and Organists 24 (1985) 4/ pp. 18-21. :

5. Ahlgrimm, Isolde. Zur Aufführungspraxis Dachscher Klaviermusik. // Musica 19 (1965), S. 242247.-Zur heutigen Aufführungspraxis der Barockmusik. — Wien, 1979.

6. Ahlgrimm, Isolde / Fiala, Isolde / Fiala, Erich. Zur Aufführungspraxis der Bachschen Cembalowerke. // Österreichische Musikzeitschrift 9 (1954), S. 71-77.

7. Ahrend, Jürgen. Die Restaurierung der Arp-Schnitger-Orgel von St. Jacobi in Hamburg. II Österreichisches Orgelforum ( 1993), S. 465-477.

8. Ahrend, Jürgen / Krauss, Egon. Die Restaurierung der Ebertorgel. II Salmen, Walter (Hrsg.). Orgel und Orgelspiel im 16. Jahrhundert. Tagungsbericht Innsbruck 9.-12. 6. 1977. — Innsbruck, 1978, S. 184-207.

9. Ahrens, Christian. Eine Registrieranweisung des Bach-Schülers.Doles. II Ars Organi 48 (2000) 2, S. 76-79. '-Der 'Orgel- und Instrumentalmacher' Wahlfried Ficker (1676-1770) aus Zeitz. //Ars Organi 50(2002)3, S. 140-145. f

10. Ahrens, Christian / Langrock, Klaus. Geprießner Silbermann! Gereimtes und Ungereimtes zur Einweihung von Orgeln Gottfried Silbermanns. —Altenburg, 2003.

11. Alain, Marie-Clair / Alain, Oliver / Schack, H. L'oeuvre pour orgue de Jean-Sébastien Bach. — Paris, 1968.

12. Systematisch geordnet und herausgegeben von seinem Schüler Ignaz Ritter von Seifried. Dritter Band. —Wien, c. 1825-1830.-The Organ. — London, 1920.

13. Alderfar, J. F. An organ instruction book. —New York, 1918.

14. Aldrich, Putnam C. Ornamentation in J. S. Bach 's Organ Works. —New York, 1950.-The 'Authentic' Performance of Baroque Music. II Essays on Music in Honor of Archibald

15. Allgemeine Encyklopädie der Wissenschaften und Künste. Dritte Section, Band 5 (198). — Leipzig, 1834.

16. Andersch, Johann Daniel. Musikalisches Woerterbuch. — Berlin, 1829.

17. Andersen, Poul-Gerhard. Orgelbogen, -j- Copenhagen, 1956. English translation by Joanne Curnitt: Organ Building and Design. —New York, 1969.

18. Anderson, Christopher. Schnitger, Ramin, Jahnn, and the 'Organ Problem' of the 1920s. — Göteborg, 2000.

19. Angelucci, Eugenia. Le Regole per ben suonar il violino di Tartini e la Violinschule di Leopold Mozart. II II tempo e le opere, ed. di Andrea Bombi & Maria Nevilla Massaro. — Bologna, 1994, pp. 299-320.

20. Angerer, Joachim F. Das Verhältnis der Kirche zur Orgel in Geschichte und Gegenwart. II Geraser Hefte 19(1988), S. 15-18.

21. Anthony, James R. French Baroque Music from Beaujoyeulx to Rameau. Revised and Expanded Edition. —Portland, 2/1997. r •

22. Anton, Johann Ephraim. Principia musices, oder ersten Anfänge der Music, — Bremen, H. C. Jani Witwe, 1743.

23. Apel, Willi. Die Notation der Polyphonen Musik 900—1600. — Leipzig, 1962.-Geschichte der Orgel- und Klaviermusik bis 1700. — Kassel, 1967. English translation:

24. The History of Keyboard Music to 1700. — Bloomington and London, 1972.-Renaissance and baroque music: composers, musicology, and music theory. — Stuttgart,1989.-- (ed.). Harvard dictionary of music. — Cambridge, 2/1969.

25. Apfel, Ernst. Geschichte der Kompositionslehre. Von den Anfängen bis gegen 1700. — Wilhelmshaven, 1981. 3 Bde. zusammen.

26. Apitz, Martina. Vielfältige Bach-Pflege. Die Orgeln der Köthener Kirchen. II Orgel International 5 (2001), S. 170-173.

27. Applegate, Celia. The Musical Cultures of Eighteenth-Century Germany. // Snyder, Kerala J. (ed.). The Organ as a Mirror of Its Time: North European Reflections, 1610-2000. — Oxford & New York, 2002,-pp. 169-186. :

28. Arand, Andreas (Hrsg.). Die Orgel der Kreuzbergkirche in Bonn. — Bonn, 1991.

29. Arger, Jane. Les agréments et le rythmé: leur représentation graphique dans la musique vocalefrançaise du XVI1T siècle. — Paris, 1917.

30. Arnold, Corliss Richard. Organ Literature: A Comprhensive Survey. Bibliographical and Biographical Catalog. Vol. 1-11. —New Jersey & London, 1984; 3/Metuchen, 1955. Arnold, F. T. Mixed rhythms in Bach. // The Musical Times, December 1920, pp. 836-837.f.

31. Arx, Harald von. Quelques indications de registration pour le répertoire nord-allemand. // La Tribune de l'Orgue 54 (2002) 4, pp. 4-12.

32. Audsley, George Ashdowii. The Art of Organ-building. Vol. 1-11. —New York, 1905.-Organ Stops and their Artistic Registration. —New York, 1921; 2/1949.-The Temple of Tone. —New York & Birmingham, 1925.

33. Augsbach, Horst ' Johann Joachim Quantz: thematisch-systematisches Werkverzeichnis. — Stuttgart, 1997.

34. Aumann, Ilona. Gegenwärtige Interpretationen Bach'schen Orgelwerke unddesen Wurzeln. Ph. D. Diss. — Osnabrück, 1976.

35. Mitchell. — New York, 1949. Bach-Dokumente. Bd. I-III. —Leipzig, 1963-1972.

36. Донингтон непосредственно в «избранной библиографии» ко второму изданию своей монографии об интерпретации старинной музыки (1992, с. 681) дает краткую и выразительную характеристику этой работы Б^битца: «ошибочная, но искренняя» («erratic but sincere»).

37. Bach-Gedenkschrift, 1950; im Auftrag der Internationalen Bach-Gesellschaft hrsg. von Karl Matrhaei. — Zürich, 1950. '

38. Bach-Handbuch. Band 3: Klavier- und Orgelmusik. —Wien, 2001.

39. Bach, Johann Christian / Ricci1 Pasquale, F.. Méthode ou recueil des connoissances élémentaires pour le forte-piano ou clavecin. — Paris, Le Duc, c. 1786.

40. Bach, Johann Michael. Kurze und systematische Anleitung zum General-Bass und der Tonkunst überhaupt, mit Exempeln erläutert. — Kassel, Waisenhaus-Buchdruckerei, 1780. Bach Studies. Volume 2. — Cambridge, 1995.

41. Badura-Skoda, Eva / Badura-Skoda Paul. Mozart-Interpretation. — Wien, 1952. English translation: Interpreting Mozart on the keyboard. —New York, 1962.

42. Bärnwick, Franz. Neues über Joseph Gabler, den Erbauer der großen Orgel im Münster zu Weingarten. II Cäcilienvereinsorgan 64 (1933), S. 106-111.-Die grosse Orgel im Münster zu Weingarten . erbaut von Josef Gabler 1737-1750. Eine

43. Einführung in das Verständnis des Werkes. — Kassel, 1928.

44. Baines, Anthony (ed.). Musical Instruments Through the Ages. — Harmondsworth, 1961.-(ed.). The Oxford Companion to Musical Instruments. — London, 1992.-(Hrsg.). Lexikon der Musikinstrumente. — Kassel & Stuttgart, 1996.

45. Barber, E. B. Arnolt Schlick, Organ Consultant and his «Spiegel der Orgelmacher und Organisten». H The Organ Yearbook, 6 (1975), pp. 33-41.

46. Barbieri, Patrizio. Alchemy, symbolism and Aristotelian acoustics in medieval organ-pipe technology. // The Organ Yearbook 30 (2001), pp. 7-39.

47. Barbour, Murray. Tuning and Temperament: A Historical Survey. — Michigan, 1951. 2/East Lansing, 1953.

48. Die Barockorgel der Maihinger Klosterkirche. Bayer. Landesamt für Denkmalpflege, Arbeitsheft 52.— München, 1991. f

49. Barokkorgelet I Nidarosdomen Bygget av Joachim Wagner 1739-41 Restaur er t av Jürgen Ahrend ¡993-94.—Trondheim, 1995.

50. Bartels, Ulrich / Wolf, Uwe (Hrsg.). Vom Klang der Zeit. Besetzung, Bearbeitung und Auffüh-rungsprazis bei Johann Sebastian Bach. Klaus Hofmann zum 65. Geburtstag. — Wiesbaden, 2004.

51. Barthe, Engelhard. Takt und Tempo. Studien über die Zusammenhänge von Takt und Tempo. — Hamburg, 1960.

52. Bastiaens, Luk. Een Orgelexcursie naar Noord-Duitsland. //Orgelkunst VII (1984) 2, blz. 3-15.-Registratiekunst in Zuidduitse bronnen (1500-1800). //Orgelkunst VII (1984) 4, blz. 5-14;

53. Assebroek. //Orgelkunst XXVII (2004) 4, biz. 197-202.

54. Bastiaens, Luk / De Backer, Helmut / Moors, Joseph. Gottfried Silbermann (1683-1753). In Organo Pleno. II Orgelkunst XX (1997) 2, biz. 2-17.

55. Baumann, Uwe. Akustische Dokumentation der Orgel im Kloster Maihingen. II Die Barockorgel der Meihinger Klosterkirche. — München, 1991, S. 109-127.

56. Eine Auswahl. 2., neue bearbeitete und erweiterte Auflage. — Mainz, 1999. Bedbrook, Gerald Stares. Keyboard Music from the Middle Ages to the Beginnings of the Baroque.— London, 1949.

57. Béhauge, Gerard. Performance practice: ethnomusicologicalperspektives. — Westport, 1984. Behrends, Leopold. Gedanken über Orgeldispositionen für evangelische Kirchen. II Die Orgel 11 (1911), S. 29-32.

58. Behrens, M. Orgellandschaften des 17. und 18. Jahrhunderts im Bezirk Magdeburg. II Kongressbericht Michaelstein 1984. — Blankenburg (Harz), 1985, S. 23-45.

59. Behrens, Peter. Zur Geschichte der Orgeln bei St. Ulrich und Afra in Augsburg (1050-1903). II St. Ulrich & Afra, Augsburg. — Augsburg, 1982, S. 14-19.

60. Behrens, Stefan / Pape, Uwe. Die Orgel der Prinzessin Anna Amalie von Preußen in der Kirche zur Frohen Botschaft in Berlin-Karlshorst. — Berlin, 1991.

61. Beicken, Suzanne. Johann Hiller's Anweisung zum musikalisch-zierlichen Gesänge, 1780: A Translation and Commentary. Ph. D. Diss. — Stanford University, 1980.

62. Beiträge zur Organistentagung Hamburg-Lübeck 6. bis 8. Juli 1925, herausgegeben von Gottlieb Harms. — Klecken, 1925.

63. Belotti, Michael. Die freien Orgelwerke Dieterich Buxtehudes. Überlieferungsgeschichtliche und stilkritische Studien. —Frankfurt am Main, 1995.-"Die Registrierung des seel. Jacob Schultzen ". Zur Wiedergabe der Orgelmusik von Jacob

64. Praetorius, // Lehmann, Christoph (Hrsg.). 375 Jahre Scherer-Orgel Tangermünde. Symposium „die norddeutsche Orgelkunst zu Berlin des 17. Jahrhunderts", Tangermünde, 30./31. Juli 1999. — Berlin, 2005, S. 39-49. f •

65. Bemetzrieder, Anton. Leçons de clavecin, et principes d'harmonie, — Paris, Bluet, 1771. Benary, Peter (Hrsg.). Die deutsche Kompositionslehre des 18. Jahrhunderts. —Leipzig, 1961. -Rhythmik und Metrik. Eine praktische Anleitung. —Köln, 1967.

66. Bent, Ian (ed.). Source materials and the interprétation of music: a mémorial volume to Thurston Dart. — London,, 1981. "

67. Bente, Martin (Hrsg.). Musik. Edition. Interpretation. Gedenkschrift Günter Henle. — München, 1980. f

68. Bepler, Jill. Ferdinand Albrecht Duke of Braunschweig-Lüneburg (1636-1687): A Traveller and Iiis Travelogue. — Wiesbaden, 1988.

69. Berg, Darreil M. C. P. E. Bach 's Organ Sonatas: A Musical Offering for Princess Amalia? // Journal of the American Musicological Society 51 (1998) 3, pp. 477-519.-Die Orgelsonaten C. P. E. Bachs. //Ottenberg, Hans-Günter (Hrsg.). Carl Philipp Emanuel

70. Bach: Musik für Europa. Bericht über das internationale Symposium vom 8. März bis 12. März 1994 im Rahmen der 29. Frankfurter Festtage der Musik an der Konzerthalle «Carl Philipp E-manuel Bach» in Frankfurt. — Frankfurt a. 0., 1998, S. 245-260."

71. Bergelt, W. Die Mark Brandenburg. Eine wiedereutdeckte Orgellandschaft. —Berlin, 1989. Berger, Anna Maria Busse. The Origin and Early History of Proportion Signs. II Journal of the American Musicological Society 41 (1988) 3, pp. 403-433.

72. Berger, Anton. Orgelentwürfe, — Augsburg, 1718. Hrsg. von Herman Fischer und Theodor Wohnhass. —Berlin, 1979.

73. Berner, Alfred. Die alte Musikinstrumenten-Sammlung in Berlin. // Wege zur Musik. — Berlin, Staatl. Institut für Musikforschung Preuß Kulturbesitz, hrsg. anläßlich der Eröffnung des neuen Hauses, 1984.

74. Bernhard, Christoph., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Faßung seines Schülers Christoph Bernhard. — Leipzig, 1926.

75. Bernsdorff-Engelbrecht, Christiane. Kasseler Orgelbaugeschichte. II Acta Organologica 1 (1967), S. 113-126.

76. Berrow, Jim (ed.). Towards the Conversation and Restoration of Historic Organs: A Record of the Liverpool Conference, 23-26 August 1999. —London, 2000.

77. Berry, Wallace. Metric and Rhythmic Articulation in Music. // Music Theory Spectrum 7 (1985), pp. 7-33.

78. Bertrand, J.-F. Historie de I 'orgue. — Paris, 1858.

79. Beschreibung Der neu=erbauten vortrefflichen Orgel in der Sophien=Kirche zu Dresden, M.DCC.XX. — Dresden, Johann Conrad Stößel, с. 1720.

80. Bessaraboff, Nicholas. Ancient European Musical Instruments. An Organological Study of the Musical Instruments in the Leslie Lindsay Mason Collection at the Museum of Fine Arts. — Boston, 1941'.

81. Best, W. T. The Art of Organ Playing. — London, 1875.

82. Bezold, Gustav von. Ein Orgelgehäuse aus dem Ende des 16. Jahrhunderts. II Mitteilungen aus dem Germanischen Nationalmuseum 1900, S. 138-141.

83. Krems/Donau. 28. Mai bis 24. Oktober 1971, Dominikanerkloster Krems. —Krems, 1971, S. 414-429. •-Die kurze und die gebrochene große Oktave. Ein geschichtlicher Rückblick. II Österreichisches Orgelforum 10 (1982), S. 1-6.

84. Bie, Oscar. Klavier, Orgel und Harmonium: Das Wesen der Tasteninstrumente. — Leipzig, 1910; 2/1921.

85. Blachly, Alexander. Mensuration and Tempo in I5'h-Century Music: Cut Signatures in Theory and Practice. Ph. D. Diss.—Columbia University, 1995.

86. Blakely, Ralph. Gottfried Silbermann, a Lifetime of Mastery, II The American Organist 3 (1983), pp. 41-52.

87. Blanchard, Homer D. The Bach organ book. —Delaware (Ohio), 1985.

88. Cf. also review: Harper, John. Of pipes and windchests: the English organ dewly surveyed. // Early Music 1 (February 1997), pp. 131-133.

89. Blanton, Joseph. The Organ in Church Design. —Albany (Texas), 1957. Blarr, Oskar Gottlieb / Kersken, Theodor. Orgelstadt Düsseldorf—Instrumente, Spieler, Komponisten.— Düsseldorf, 1982.

90. Blomberg, Göran / Eppstein, Hans. Jacobus Kloppers' 'Die Interpretation und Wiedergabe der Orgelwerke Bachs' —tve stendpunkter. // Svensk Tidskrift für Musikforsking 63 (1981), S. 5968.

91. Blomberg, Göran. Bach Comes Late to Leufsta Bruk: An Oral History. // Snyder, Kerala J. (ed.). The Organ as a Mirror of Its Time: North European Reflections, 1610-2000. — Oxford & New York, 2002, pp. 1,57-168.

92. Blomberg, Hans. Nägot om Hedesunda kyrkas orgelhistoric frän 1600-talet och till vara dagar. II Orgelforum 19 (1998) 4, S. 12-15. ,

93. Blue, Charles J. Theory and practice of rhythmic reading, in performance and conducting. — Greensboro (N. C.), 1963.

94. Blumenfeld, Harold. The Syntagma Musicum of Michael Prcetorius. Vol. 2. De Organographia First and Second Parts. —New York, 1962.

95. Bobilier, Marie. Dictionnairepratique et historique de la musique. — Paris, 1926. Boccardi, Sandro. La musica antica. — Milano, 1994.

96. Boecklin, Franz Friedrich Siegmund August von. Beyträge zur Geschichte der Musik, besonders in Deutschland; nebst freymüthigen Anmerkungen über die Kunst. — Freiburg im Breisgau, Augustin Zehnder, 1790.

97. Bödiker, Carl Etzard. Einweihungs-Predigt der neuen Orgel zu Wrietzen an der Oder . von Carl Etzard Bödikern. — Berlin, Johann Lorentz, 1730.

98. Bönicke, Hermann. Die Kunst der freyen Orgelspiels. — Leipzig, 1861.

99. Bönig, Winfried. Geschichte der Bamberger Domorgeln. — Bamberg, 1978.

100. Boeringer, James. Organa Britannica: Organs in Great Britain 1660-1860: A Complete Editionof the Sperling Notebooks and Drawings in the Library of the Royal College of Organists by

101. James Boeringer; with a foreword by M. A. Vente; illustrated with photographs by Andrew

102. Freeman and others from the Organ Club Library, the collections of Bernard B. Edmonds, andelsewhere. — Lewisburg & London, 1983; 2/1989.

103. Friesenheim. —Friesenhèim, 1957, S. 10-12.-Orgelbauer aus Österreich am Mittelrhein in der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts. II

104. Symbolae Historiae Musicae. Hellmut Federhofer zum 60. Geburstag. — Mainz, 1971, S. 137159.-Die Barockorgel als Lehrmeisterin für den heutigen Orgelbau. II Musik und Altar 31950/1951), S. 92-94.

105. Bolt, Klaas. De Historie en Samenstelling van het Haarlemse Müller-Orgel. — Amsterdam, 1985.

106. Bonkhoff, Bernhard H. Die Orgelbauer-Familie Geib und ihr Werk. // Der Turmhahn 21 (1977), S. 3-15.

107. Boos, Ulrich. 300 Jahre Anrather Orgelgeschichte. II Heimatbuch 1983 des Kreises Viersen. — Kempten, 1982, S. 177-188.

108. Borin. La musique théorique et pratique dans son ordre naturel; nouveaux principes par M" auteur de l'art de la dance. — Paris, J. B. Christophe Ballard, 1722.

109. Bornefeld, Helmut. Orgelspiegel. 100 Thesen in fünf Artikeln mit 25 Zeichnungen. — Kassel, 1966. ,

110. Borrel, Eugène. L 'Interpretation de la Musique Française. — Paris, 1934.-Les Notes Inégales dans l'Ancienne Musique Française II Revue de Musicologie 15 ( 1931 )40, pp. 278-289.

111. Bouman, A. De Orgels in degroote of Martinikerk te Groningen. —Amsterdam, 1941. -Orgels in Nederland. — Amsterdam, 1949.

112. Bourgeois, Loys. Le droit chemin de musique composé par Loys Bourgeois. Avec la manière de chanter les Pseaumes par usage ou ruse, comme on cognoistra au 34. de nouveau mis en chant, et aussi le cantique de Siméon. — Genève, Jean Gérard., 1550.

113. Bowen, José. Performance Practice versus Performance Analysis: Why Should Performers Study Performance? //Performance Practice Review 9 (1996) 1, pp. 16-35.

114. Bowles, Edmund A. Instrumente des 15. Jahrhunderts und Ikonographie. // Basler Jahrbuch für historische Musikpraxis 8 (1984),.S. 11-50.

115. Boyd, Charles Newell. Organ accompaniment and registration. — Philadelphia, 1932. Boyer, Jean. Het Franse orgel en zijn muziek in de XVIIde en XVIIIde eeuw. // Orgelkunst XIV (1991) 3,blz. 99-110; 4, blz. 151-161. f

116. Boy den, David D. The History of Violin Playing from its Origins to 1761 and its Relationship to the Violin and Violin Music. — London, 1965; 2/London, 1990.

117. Braasch, Jonas. Orgelregister mit Durchschlagzungen. Geschichte, Konstruktion und akustische Eigenschaften.—Berlin, 2004. .

118. Braekmans, J. Het Van Peteghem-orgel van de St.-Michielskerk te Keerbergen. // Orgelkunst XIX (1996)3, blz. 129-131.

119. Bragard, Roger / Hen, Ferdinand J. de. Musical Instruments in Art and History. —New York, 1970. ;

120. Brainard, Paul / Robinson, Ray (eds.). A Bach Tribute. Essays in Honor of William H. Scheide. — Kassel, 1993. ,

121. Braun, Werner. Die Musik des 17. Jahrhunderts. Neues Handbuch der Musikwissenschaft, 4. — Wiesbaden, 1981.-Ein unbekanntes Orgelbau-Attestat von Bach. II Bach-Jahrbuch (1999), S. 19-34.

122. Breig, Werner. Über das Verhältnis von Komposition und Ausführung in der norddeutschen Choralbearbeitung des 17. Jahrhunderts. —Kassel, 1965.

123. Brenner, Rosamond Drooker. An historical approach toward the interpretation of Johann Sebastian Bach's organ works. // The Diapason 60 (1969), pp. 23-25.

124. Brett, Philip. Text, Context, and the Early Music Editor. II Kenyon, Nicholas (ed.). Authenticity and Early Music. — Oxford, 198$, pp. 83-114.

125. Bricqueville, Eugène de. Notes historiques et critiques sur l'orgue, — Paris, 1899. Briefs, Herbert. Gedanken zu Orgelklang und Orgelspiel. II Ars Organi 10 (1962) 20, S. 473478.

126. Brinkmann, Reinhold (Hrsg.). Bachforschung und Bachinterpretation heute. Wissenschaftler und

127. Praktiker Dialog.—Marburg, 1981.

128. Brisay, A. D. C. de. The Organ and its Music. —London, 1934.

129. Brockhaus, Heinz A. Europäische Musikgeschichte. Bd. 2: Europäische Musikgeschichte vom Barock bis zur Klassik. — Mainz, 1986.

130. Brockmann, Wilhelm. Beobachtungen an Orgelpfeifen. Ph. D. Diss. — Berlin, 1886.

131. Brookes, Virginia. British keyboard music to c. 1660: sources and thematic index. — Oxford,1996.

132. Brossard, Sébastien de. Dictionnaire des termes grecs, latins et italiens, dont on se sert fréquemment dans toutes sortes de musique, et'particulièrement dans l'italienne. — Paris, Christophe Ballard, 1701.

133. Brown, Clive. Classical and Romande Performing Practice 1750-1900. — Oxford & New York, 1999.

134. Brown, James Duff. Biographical dictionary of musicians, with a bibliography of English writings on music. —Paisley and London, 1886.

135. Brück, Helga. Franz Volckland. Ein Erfurter Orgelbauer der Bachzeit (1696-1779). Zu seinem 300. Geburtstag. II Mitteilungen des Vereins für Geschichte und Altertumskunde von Erfurt 57 (1996), S. 69-79.

136. Brunner, Hans. Das Klavier Klangideal Mozarts und die Klaviere seiner Zeit. — Augsburg, 1933.

137. Bucher, Josef. Einseitigkeit im heutigen Orgelbau. H Katholische Kirchenmusik 86 (1961), S. 1723.

138. Buchholtz, Johann Gottfried. Unterricht für diejenigen, welche die Musik und das Ciavier erlernen wollen, sonderlich für die Aeltern, wobey des Autoris Methode zu unterrichten befindlich, von J. G. B. — Hamburg, 1782.

139. Buchner, Alexandr. Encyclopédie des instruments de musique. — Paris, 1980. -Musical Instruments through the Ages. — London, 1964.

140. Buck, Dudley. The Influence of the Organ in History. — London, 1882. Buck, Sir Percy C. The Organ. — London, 1909; 2/1912.

141. Buelow, George John. Johann David Heinichen, 'Der Generalbäss in der Composition ': A Critical Study with Annotated Translation of Selected Chapters. Ph. D. Diss. — New York University, 1961. • f ■

142. Büttner, Joseph. Anweisung, wie jeder Organist verschiedene bei der Orgel vorkommende Fehler selbst verbessern und diesen vorbeugen kann. —Glogau, 1827.

143. Buhle, Edward. Die musikalischen Instrumente in den Miniatures des frühen Mittelalters. Ein Beitrag zur Geschichte der Musikinstrumente. — Leipzig, 1903.

144. Buitenen, Bart van. 'Bach-orgels ' in Thüringen: trefpunten en raakvlakken. // De Orgelvriend 42 (2000) 10, blz. 8-14; 11, blz. 2-8; 12, blz. 8-15.

145. Bullmann, Franz Gerhard. Die rheinischen Orgelbauer Kleine —Roetzel —Nohl. Ein Beitrag zur Geschichte des rheinisch-westfälischen Orgelbaues im 18. und 19. Jahrhundert. Ph. D. — Münster, 1969.

146. Bunge, Rudolf. Johann Sebastian Bachs Kapelle zu Cöthen und deren nachgelassene Instrumente. II Bach-Jahrbuch (1905), S. 14-47.

147. Bunk, Gerard. Liebe zur Orgel. Erinnerungen aus einem Musikerleben. — Dortmund, 1958; 3/Hagen, 1981.

148. Bunker, Clark J. Transposition in Seventeenth Century English Organ Accompaniments and the Transposing Organ. — Detroit, 1974.

149. Bunners, Christian. Die Orgel in Basedow. Wiederherstellung einer 300jährigen Orgel in Mecklenburg. II Der Kirchenmusiker 34 ( 1983), S. 177-181.

150. Jahrhunderts unter besonderer Berücksichtigung der Pedaltechnik. // Ars Organi 46 (1998) 4, S. 211-218.

151. Burgees, Francis. The Organ of Fifty Years Hence. A Study of Its Development in the Light of Its Past History and Present Tendencies. —London, 1908.

152. Burkhardt, Hans. Orgeln, Organisten und Kantoren der St. Annenkirche zu Annaberg. — Regensburg, 1995.

153. Bunners, Christian. Kirchenmusik und Seelenmusik: Studien zu Frömmigkeit und Musik im Luthertum des 17. Jahrhunderts.— Göttingen, 1966.

154. Burgemeister, Ludwig. Der Orgelbau in Schlesien. — Strassburg, 1925; 2/Frankfurt am Main, 1973. f •

155. Burkhard, Johann Andreas Christian. Neuestes vollständiges musikalisches Wörterbuch, enyhal-tend die Erklärung aller in der Musik vorkommenden Ausdrücke für Musiker und Musikfreunde, — Ulm, 1832.

156. Burney, Charles. The Present State of Music in Germany, The Netherlands, and United Provinces. Or, The Journal of a Tour through those Countries, undertaken to collect Materials for A

157. На с. 417-431 этой работы имеется выверенный перечень основных музыкальных трактатов эпохи барокко, опубликованных в период с 1590-х гг. до 1770 гг.

158. Busby, Thomas. A Dictionary of Music, — London, 1813.

159. Busch, Hermann J. (Hrsg.) Zur Interpretation der französischer Orgelmusik. —Kassel, 1986.-Unbekannte Registrierungsanweisungen aus dem Umkreis Johann Sebastian Bachs. // Ars

160. Organi 33 (1985), S. 122-125. -- Die Orgeln des Kreises Siegen. —-f Berlin, 1974.-1 Orgeln um Johann Sebastian Bach. II Kooiman, Ewald / Weinberger, Gerhard / Busch,

161. Orgelforum (1989), S. 111-121.-Französisch-deutsches Wörterbuch zu den Registrierungsanweisungen der französischen

162. Busch-Salmen, Gabriele. "Was ein Anfänger . zu beachten hat": Anmerkungen zum 10. Hauptstück in Johann Joachim Quantz' Versuch einer Anweisung. II Travers & controvers: Festschrift Nikolaus Delius, ed. von Mirjam Nastasi, — Celle, 1992, S. 57-66.

163. Caccini, Giulio. Le nuove musiche di Giulio Caccini detto Romano. — Firanze, Marescotti, 1601.

164. Cahn-Speyer, Rudolf. Uber historisch korrekte Aufführungen älterer Musik. // Die Musik, 2. Novemberheft 1911, Bd. XLI. —Berlin und Leipzig, 1911, S. 204-221.

165. Caldwell, John. Editing Early Music. — Oxford, 2/1995.

166. Callcott, John Wall. A musical grammar, in four parts. L Notation, II. Melody, III. Harmony, IV. Rhythm.—London, 1806.

167. Carlsson, Anders (ed.). Tracing the Organ Masters' Secrets. —Göteborg, 2000. Carlsson, Sten L. Sveriges Kyrkorglar. — Lund, 1973.

168. Carr, Dale C. With what aim and purpose, to what end should historical organs be restored? // The Organ Yearbook XXIV (1994), pp. 1-40.

169. Musik-Gesellschaft 11 (1909-1910), S. 453-467.

170. Caswell, Judith Carls. Rhythmic Inequality and Tempo in French Music Between 1650 and 1740. Ph. D. Diss. — University of Minnesota, 1973.

171. Caus, Salomon de. Von gewaltsamen Bewegungen. Das dritte Buch darinn clärischer unnd nothwendiger Bericht, wie Orgeln recht zu machen und zu stimmen. — Frankfurt, Johann Norton, 1615.

172. Cellier, Alexandre. Bachelin, Henri. L'Orgue, ses éléments, son histoire, son esthétique. —Paris, 1933.-La registration des oeuvres d'orgue de J.-S. Bach. //Musique et Liturgie 16-17 (1950), pp.21.24.

173. Cembalo, Clavichord, Orgel. Konferenzbericht der 5. wissenschaftlichen Arbeitstagung, Blankenburg/Harz, 1. bis 3. Juli 1977. — Blankenburg/Harz, 1978. •■

174. Cevaal, Willem Jan (red.). Een Hollands stadsorgel uit de Gouden Eeuw: het Van Hagerbe-er-orgel in de Pieterskerk te Leiden. — Zutphen, 1999.-(red.). Alkmaars kleyne orgel: het koororgel van de St. Laurenskerk te Alkmaar. —1. Zutphen, 2000.

175. Chailley, Jacques. Les notations musicales nouvelles. —Paris, 1950.

176. Ching, James. On the Playing of Bach 's Clavier Music. // The Musical Times 91 (1950) 1290, pp. 299-301.

177. Chladni, Ernst Florens Friedrich. Nachricht von dem Clavicylinder, einem neuerfundenen Instrumente . — Wittenberg, 1800.

178. Christiansen, Gerald. Weikel, Dexter. Bach, the well-tempered church musician. — Philadelphia (Pa.), 1984.

179. Hrsg.). Die Quellen Johann Sebastian Bachs. Bachs Musik im Gottesdienst. Bericht über das Symposium 4.-8. Oktober 1995 in der Internationalen Bachakademie Stuttgart. — Stuttgart, 1998, S. 449-454.

180. Clicquot, François-Henri. Théorie-Pratique de la Facture de l'Orgue, 1789. Faksimile-Nachdruck, hrsg. von /ean Martinod. — Kassel, 1968.

181. Clinkscale, Edward H. / Brook, Claire (eds.). A Musical offering: essays in honor of Martin Bernstein. —New York, 1977. f.

182. Closson, Ernest. Der Instrumentenbau in Belgien. Orgelbau. // Deutsche Instrumentenbau-Zeitung 7 (1905-1906), S. 297-299.

183. Clutton, Cecil. The Schnitger Organ at Steinkirchen. II The Organ, 1951.-The registration of Bach 's keyboard works. //Recorded Sound 4 ( 1957), pp. 3-9.

184. Clutton, Cecil / Dixon, George. The Organ; Its Tonal Structure and Registration. — London, 1950.

185. Clutton, Cecil /Niland, Austin. The British Organ. —London, 1963. Cohen, Robert. The Organ Builder. —New York, 1988.

186. Stanford University, 1963.-The Performance of Triplets in the 17th and 18th Centuries. II Journal of the American

187. Musicological Society XVII (1964) 1, pp 281-328.

188. Collins, Paul L. The Development of the Concept of stylus phantasticus and Its Application in Seventeenth-Century Italian and Germ'an Organ Music. Ph. D. Diss. — National University of Ireland, Maynooth, 1996.

189. Commer, Franz. Kompositionen für die Orgel aus dem 16., 17. und 18. Jahrhundert. — Leipzig, 1866.

190. Cook, Nicholas / Johnson, Peter / Zender, Hans. Theory into practice: composition, performance and the listening experience. — Leuven, 1999.

191. Couperin, François. L'art de toucher le clavecin. — Paris, l'auteur, 1716; 2/1717. Hrsg. von Anna Linde — Leipzig, 1933.

192. Couvvenbergh, Hilaire Vital. L'Orgue ancien et moderne. — Lierre, 1887.

193. Cre, Pieter. Mozart en het orgel. // Orgelkunst XIV (1991) 2, biz. 51-62; 3, biz. 110-129.-Aspeeten va/i de Zuidduitse orgelkunst: De funetie van het pedaal. // Orgelkunst XV (1992)2, biz. 61-69.

194. Crocker, Richard L. Musiea Rhythmicaxand Musiea Metrica in Antique and Medieval Theory. II Journal of Music Theory 2 (April 1958), pp. 2-23.

195. Musikzeitschrift 31 (1976), S. 355-363.

196. Dadelsen, Georg von. Gespräch mit H. Rilling. II Österreichische Musikzeitschrift (1985) 5, S. 237-243.

197. Dahlhaus, Carl. Zur Entstehung des modernen Taktsystems im 17. Jahrhundert. II Archiv für Musikwissenschaft 18 (1961), S. 223-240.-Zur Geschichte des Taktschlagens im frühen 17. Jahrhundert. II Studies in Renaissance and

198. Baroque Music in Honor of Arthur Mendel. — Kassel, 1974, S. 117-123.-Zur Theorie des Tactus im 16. Jahrhundert. II Archiv für Musikwissenschaft 17 (1960), S.22.-Quantz und der "vermanierierte Mannheimer goüt". II Melos, Bd. II/2 (1976), S. 184-186.

199. Damp, George Edward. The 'Apparatus musico-organisticus' of Georg Muffat (1653-1704): A Study of Stylistic Synthesis and Acpects of Performance Practice. D. M. A. — University of Rochester, 1973.

200. Danby, Nicholas. Silbermann-Tradition und englischer Orgelbau. II Freiberger Studien zur Orgel 5 (1997), S. 69-72.-Die englische Orgel und ihre Musik im achtzehnten Jahrhundert. II Freiberger Studien zur1. Orgel 2 (1991), S. 31-33.

201. Danuser, Hermann. Einige Beispiele aktualisierender Bach-Interpretationen nach 1950. // Schweizerische Musikzeitung 118 (1978), S. 336-348. -(Hrsg.). Musikalische Interpretation. — Wien, 1992.

202. Rep. 8th IMS Congress, I, pp. 231-235.

203. Davidsson, Ake. Bibliographie der musiktheoretischen Drucke des 16. Jahrhunderts. — Baden-Baden, 1962.

204. Mirror of Its Time: North European Reflections, 1610-2000. — Oxford & New York, 2002, pp. 78-92.

205. Davidsson, Hans / Jullander, Sverker (ed.). Proceedings of the Göteborg International Organ Academy 1994. — Göteborg, 1995.

206. Davies, Stephen. Authenticity in Musical Performance. II The British Journal of Aesthetics 271987).

207. Davies, Stephen. Authenticity in Performance. A Reply to James 0. Young. // The British Journal of Aesthetics 28 (1988) 4, pp. 373-376. f .-: Transcription, Authenticity, and Performance. II The British Journal of Aesthetics 281988) 3, pp. 216-227.

208. Davis, Roger E. Organists Manual: Technical Studies and Selected Compositions for the Organ.1. New York, 1985.

209. Davison, Archibald Thompson. Bach and Handel, the consummation of the baroque in music. — Cambridge, 1951.

210. Daube, Johann Friedrich. Der musikalische Dilletant. Eine Abhandlung des Generalbaße, — Wien, Joseph Kurtzböck, 1771.

211. Dauer, Horst. Exkurs zur Zuberbierschen Schloßkapell-Orgel von 1731. II Cöthener Bach-Hefte 5 (1992), S. 26-31.

212. Depenheuer, Otto. Die Orgel im Bonner Münster. — Bonn, 1984. Despréaux, J. Z. Nouveau chronomètre musical — s. d., [s. a.].

213. Dethlefsen, Richard. Die Domkirche in Königsberg i. Pr. nach ihrer jüngsten Wiederherstellung1. Berlin, 1912. *

214. Dewitte, Alfons. Orgels en Organisten te Brugge vyyr 1630. Samenvattend overzicht. II Orgelkunst XXIV (2001) l.blz. 37-41. f

215. Deysinger, Johann Franz Peter. Compendium musicum oder fundamenta partitura. Das ist: gründlicher Unterricht, die Orgel und das Ciavier wohl schlagen zu lernen. Zwey Theile. Der erste

216. D'Hooghe, Kamiel. Het oudste integraal bewaarde Van Peteghemorgel (1750/51) te Verrebroekgerestaureerd. // Orgelkunst XXIII (2000) 1, blz. 37-49.

217. Dickinson, A. E. F. TheArtofJ. S. Bach. — London, 1935. 2/London, 1950.

218. Dickreiter, Michael. Musikinstrumente. Moderne Instrumente — Historische Instrumente —

219. Klangakustik. — Kassel, 4/1994.

220. Dickson, William Edward. Practical Organ-Building. — London, 1865; 2/1882. Dictionnaire de laMusique. —Paris, Larousse, 1987.

221. Diederich, Susanne. Originale Registrierungsanweisungen in der französischen Orgelmusik des 17. und 18. Jahrhunderts. Ph. D. Diss. — Tübingen, 1971.-Originale Registrierungsariweisungen in der französischen Orgelmusik des 17. und 18.

222. Jahrhunderts. Beziehungen zwischen Orgelbau und Orgelkomposition im Zeitalter Ludwigs XIV. — Kassel, 1975. r.

223. Diehl, Wilhelm. Die Orgeln, Organistenstellen und Organistenbesoldungen in den alten Ober-grafsschaftsgemeinden des Großherzorgtums Hessen. —Darmstadt, 1908. Dielhenn, John Clarence. Rhythm and Meter-. —Princeton (NJ), 1944.

224. Dienel, Otto. Die moderne Orgel, ihre Einrichtung, ihre Bedeutung für die Kirche und ihre Stellung zu Sebastian Bach 's Orgelmusik. — Berlin, 1891.

225. Diepenhorst, Wim / Dijk, Roger van. Het orgel in de Hervormde Dorpskerk te Sassenheim. //Het Orgel 98 (2002) 1, blz. 15-19.

226. Dietl, Albrecht. Orgelbau im ehemaligen Herzogtum Sachsen-Altenburg. II Thüringer Orgeljournal 2 (¡994), S. 79-95.

227. Dippold, Günter. Timotheus Compenius (erwähnt 1585-1608). Orgelbauer und Organist. II Staffelsteiner Lebensbilder. —Staffelstein, 2000, S. 51-54.

228. Dirksen, Pieter. The Keyboard Music of Jan Pieterszoon Sweelinck: Its Style, Significance and Influence. — Utrecht, 1997.-Een onbekende afbeelding van Sweelincks orgel. // Het Orgel 95 (1999) 3, blz. 32-34.

229. Dirst, Matthew. Bach's French overtures and the politics of overdotting. //Early Music 1 (1997), pp. 35-44.

230. Dispositionen Ansbacher Orgeln. II Bachwoche Ansbach, Offizieller Almanach 1975, S. 30-32. Distfer, Hugo. Gedanken zum Problem der 'Registrierung alter, speziell Bachscher Orgelmusik. // Musik und Kirche 11 (1939), S. 101-106.

231. Dolmetsch, Arnold. The Interpretation qf the Music of the Seventeenth and Eighteenth Centuries. — London, 1915,2/1946. R/Washington, 1974.

232. Done, Jain es. A Complete Treatise on the Organ. —London, 1839.

233. Douglass, Ferner. The Language of the Classical French Organ: A Musical Tradition before 1800. New and expanded edition.—New.Hawen, 1995.

234. Drese, Friedrich. Das Mecklenburgische Orgelmuseum Malchow. H Ars Organi 49 (2001), S. 8487.-In der Gegenwart angekommen. Die Orgellandschaft Mecklenburg. II Orgel International 42000), S. 172-176.

235. Dressler, Franz Xaver. Deutsche Orgelbaukunst in Siebenbürgen. Die Orgelbauerfamilien Hahn und Maetz im 18. und 19. Jahrhundert. 7/ Zeitschrift für Siebenbürgische Landeskunde IV (1986) 9, S.13-26.

236. Dreyer, Otto. Gedanken zur Geschichte der Musikinstrumente. II Glareana, Nachrichten der Gesellschaft der Freunde alter Musikinstrumente. 8 (1959) 4, S. 2-28.

237. Dreyfus, Laurence. Early Music Defended against its Devotees: A Theory of Historical Performance in the Tweenteeth Century. II The Musical Quarterly 69 (1983) 3, pp. 297-322.-Bach and the Patterns of Invention. — Cambridge (Ma), 1996.

238. Drost, W. Die Marienkirche in Danzig und ihre Kunstschätze. —.Stuttgart, 1958.-- Kunstdenkmäler der Stadt Danzig. Band I: St. Johann. Band II: St. Katharinen. Band III: St.

239. Nikolai und andere Kirchen. — Stuttgart, 1957-1959.

240. Duckies, Vincent Harris. Music Reference and Research Materials. An Annotated Bibliography.

241. New York & London, 3/1974.

242. Dückering, Heiko. Die Troutmann-Orgel im Kloster Grauhof: eine Monographie. — Tutzing, 1974.

243. XIV:—Notations historiques, techniques et pratiques. // L'Organo 3 (1962), pp. 149-158. Dufourcq, Norbert. Fallou, Robert. Essai d'une bibliographie de l'historié de l'orgue au France.1. Paris, 1929.

244. Dumesnil, René. Le Rhythme musical. Essai historique et critique. — Paris, 1921.

245. В тексте этой статьи, полученной в электронном виде с сайта журнала Early Music America в Интернете, отсутствует пагинация.

246. Dunsby, Jonathan. Performing Music: Shared Concerns. —Oxford, 1995.

247. Dupuis, Luc. Les repercussions du neo-baroquisme dans la facture, le jeu et l'enseignement de1.'orgue. II L 'Orgue 200 (1986), pp. 3-12.

248. Freiberger Studien zur Orgel 1 (1989), S. 5-21.- "Die Königin und das Herz aller musicalischen Instrumenten". Zur Rolle der Orgel im

249. Zivilisationsprozess des 17. Jahrhunderts. // Lehmann, Christoph (Hrsg.). 375 Jahre SchererOrgel Tangermünde. Symposium ,;die norddeutsche Orgelkunst zu Berlin des 17. Jahrhunderts", Tangermünde, 30./31. Juli 1999. — Berlin, 2005, S. 7-21.

250. Edmonds, Bernard. Ancient British Organs. II BIOS (The British Institute of Organ Studies) Journal, Vol. 6, 1982.

251. Kirchenmusik (Chorwächter 104) 1979, S. 94-97.-Arp Schnitger en zijn werk in het Groningerland. //Publikaties van de Stichtung Groningen1. Orgelland 1969, blz 35f.

252. Edskes, Cornelius H. A. 'Nieuw-Scheemda', Arp Schnitger en zijn Werk in het Groningerland.1. Groningen, 1966.

253. Die Orgel in der St. Marien-Kirche zu Heisinger. — Helsingor, 1999, S. 9-13.

254. Edwards Butler, Lynn. 'A really large and really beautiful organ'. Johann Christoph Bach's new

255. Organ for St. George's Church in Eisenach. II ABS Houston (2002).

256. Egger, Gerhart. Die Wandlungen des barocken Orgelprospektes. II Österreichische Zeitschrift für Kunst und Denkmalpflege 9 (195 5), S. 6-12.

257. Eigendliche Beschreibung Der Weltberühmten Dom=Kirchen zu Magdeburg, — Magdeburg, Johann Daniel Müller, 1689.

258. Eigenmann, Hermann. Schweizer Orgelbauer im 15. und 16. Jahrhundert. II Katholische Kirchenmusik (Chorwächier 102) 1977, S. 212-215.

259. Eighteenth-Century Music in Theory and Practice: Essays in Honor of Alfred Mann. Ed. By Mary Ann Parker. — Stuyvesant & New York, 1994.

260. Eigler, C. Die Orgel, ihre Beschreibung, Behandlung und Geschichte. — Stuttgart, 1858. Eimer, Manfred. Konrad Schott, Orgelmacher, 1511 bis etwa 1637. II Schwäbische Lebensbilder 4(1948), S. 304-311.

261. Eisenmann, Peter. Zur Wiederherstellung der alten Orgel aus Kleinkems in der alten evangelischen Kirche in Schopfheim. II Nachrichtenblatt der Denkmalpflege in Baden-Württemberg 4 (1961), S. 55-61.

262. Elis, Carl. Orgelwörterbuch. — Kassel, 1933; 2/1938; 3/Mainz, 1949.

263. Eller, Povl. Compenius-orgelets historié. II Dansk ärbogfor musikferskning 17(1986), S. 7-51.

264. Eilerhorst, Wlnfred. Handbuch der Orgelkunde. —Einsiedeln (Beriziger), 1936.

265. Ellingford, Herbert Frederick. The Organ. —London, 1922.

266. Elliston, T. Organs and Tuning. — London, 1898.

267. Elschek, Oskâr (Hrsg.). Rhythmik und Metrik in traditionellen Musikkulturen. — Bratislava, 1990.

268. Elvin, Laurence. Organ Blowing, its History and Development. — Lincoln, 1971. -Pipes and Actions. —Lincoln, 1995.

269. Emmerig, Thomas. Pater Sebastian Prixner OSB und seine Orgelschule. // Musik in Bayern 62 (2002), S. 19-37.

270. Encyclopédie de la Musique. Vol. 1-3. — Paris, 1958-1961.

271. Encyclopédie 'Het Historische Orgel in Nederland'. Band 1-12. — Rotterdam, 1995. Enderle, Hermann. Notation und rhythmische Ausführung beiJ. S. Bach. // Musik und Kirche 36 (1966), S. 17-18.

272. Preceded by an Essay on the History of Musical Instruments. — London, 2/1874.

273. Engel, W. Von den alten Orgeln der Würzburger Marienkapelle. II Altfränkischer Bilderkalender53 (1954).

274. Engelke, Ulrike. Vortrag und Geschmack in der Instrumentalmusik zur Zeit Carl Philipp Emanuel Bachs. — Michaelstein & Blankenburg,. 1989.

275. Ericsson, Lena Weman (ed.). Övertorneäprojektet: Om dokumentationen av orgeln i Övertorneä och rekonstruktionen av 1684 ärs orgel i Tyska kyrkan. — Piteä, 1997.

276. Eng, Richard. Concerning 'pulse beat' in Johann Joachim Quantz. II Tibia, Vol. VII/3 (1982), S. 168-175.

277. Ernst, Hans Peter. Die Gothaer Hof- und Landorgelmacher des 15.-18. Jahrhunderts. //Gothaer Museumheft 1983. —Gotha, 1983, S. 11-13.-Job. Seb. Bachs Wirken am ehemaligen Mühlhäuser Augustinerinnenkloster und das

278. Schicksalseiner Wender-Orgel. //Bach-Jahrbuch 73 (1987), S. 75-83. . Estermann, Kurt (Hrsg.). Die Daniel Herz-Orgel der Stiftskirche Wilten in Innsbruck. — Innsbruck, 2003.

279. Ewerhart, Rudolf. Orgelkomposition und Orgelspiel Johann Christian Bachs. II Dahlberg, Josef (Hrsg.). Munus Organistae. Festschrift Josef Zimmermann zum 80. Geburtstag. —Köln, 1986, S. 99-109. .

280. Exordium: Organs by Compenius (1610) and Schnitger (1693). // Snyder, Kerala J. (ed.). The Organ as a Mirror of Its Time: North European Reflections, 1610-2000. — Oxford & New York, 2002, pp. 23-30. f

281. Exordium: The Cahman Organ at Leufsta Bruk (1728). //Snyder, Kerala J. (ed.). The Organ as a Mirror of Its Time: North European Reflections, 1610-2000. — Oxford & New York, 2002, pp. 113-115.

282. Fabricus, Ulrich. Volp, Rainer (Hrsg.). Sichtbare Kirche. Für Heinrich Laagzu seinem 80. Geburtstag.— Kassel, 1973.

283. Faust, Oliver C. A Treatise on the Construction, Repairing and Tuning of the Organ. — Boston, 1905.

284. Federhofer, Hellmut. Beiträge zur- Geschichte des Orgelbaues in der Steiermark. Aus Archiv und Chronik. II Blätter für Seckauer Diözesangeschichte 4 ( 1951 ), S. 22-48.-Musikwissenschaft und Musikpraxis. Forschen —Lehren — Verantworten 2.— Wien,1985,

285. Feilerer, Karl Gustav. Orgel und Orgelmusik. Ihre Geschichte. —Augsburg, 1929.-Studien zur Orgelmusik. — Kassel, 1932.

286. Fellot, Jean. L'Orgue Classique Français. — Sèvres, 1962.

287. Fernström, John. Dietrich Orgemester: En Bokom Buxtehude. —Lund, 1937.

288. Ferrard, Jean. Französische Einflüsse in Bachs Orgelwerk. II Freiberger Studien zur Orgel 41995), S. 12-26.-Unterwegs zur europäischen Metropole. Fünf Jahrhunderte Orgelbau in Brüssel. II Orgel1.ternational 4 (2000), S. 228-237.

289. Fétis, François J. Biographie universelle des musiciens et bibliographie générale de la musique. Vol. 1-8. — Paris, 2/1866-1870. Supplément et complément, pub. sous la direction de M. Arthur FoH^/rt. Vol. 1-2. — Paris, 1878-1-880.

290. Findeisen, Kurt Arnold. Der große Kantor und seine Orgel. Roman und Johann Sebastian Bach.1. Berlin, 1961.

291. Fischer, Emil. Der Prozeß um die Friderici'sche St. Jakobi-Orgel in Chemnitz anno 1765 und ein Gutachten von J. D. Silbermann. II Zeitschrift für Instrumentenbau 24 (1903-1904), S. 10231036. f

292. Diözesangeschichtsblätter 29 (1967), S. 255-264.-Personalprospekte des 18. Jahrhunderts am Mittelrhein. // Riedel, Friedrich Wilhelm

293. Fischer, Johann Wilhelm. Geschichte und Beschreibung der großen Orgel der Maria-Magdale-nenkirche in Breslau. — Breslau, 1821.

294. Flade, Ernst. Zur Geschichte der dynamischen Ausdrucksfähigkeit des Orgeltons. II Zeitschrift für kirchenmusikalische Beamte, 1 (1920) 1 1,13.-Gottfried Silbermann als Orgelbauer. II Bericht über die Freiburger Tagung für deutsche

295. Fleming, Michael David. Michael Praetorius, Music Historian: An Annotated Translation of 'Syntagma musicum/, Part I. Ph. D. Diss. — Washington University, 1979.

296. Fleming, Stuart James. Authenticity in art: the scientific detection of forgery. Foreword by S. A. Goudsmit. — New York, 1976.

297. Fleury, Paul de. Dictionnaire biographique des facteurs d'orgues. — Paris, 1926. Flindell, E. Fred. Bach 's Tempos and Rhetorical Applications. // Bach. The Journal of Riemenschneider Bach Institute 28 ( 1997) 1 -2, pp. 151 -236. ■

298. Florand, François. Jean-Sebastien Bach: l'oeuvre d'orgue suivi d'un essai sur l'expression musicale du sentiment religieux. — Paris, 1948.

299. Fock, Gustav. Hamburgs Anteil am Orgelbau im niederdeutschen Kulturgebiet, II Zeitschrift der Vereins für Hamburgische Geschichte, 38 ( 1939), S. 289-373.-Johann Sebastian Bach und die norddeutsche Orgel. // 33. Deutsches Bachfest der Neuen

300. Ostseeküstengebiet. — Kassel, 1974.-Hamburg's role in Northern European organ building. Foreword and appendix by Harald

301. Vogel; translated and edited by Lynn Edwards and Edward C. Pepe. — Easthampton (Mass.), 1997.-Der historische Orgelbau im Küstengebiet zwischen Hamburg und Groningen (16. bis 18.

302. Jahrhundert). II Acta Organologica 1 ( 1967), S. 11 -20.%

303. Fontijn, Claire A. Quantz's unegal: implications for the performance of 18th-century music. II

304. Early music (February 1995), pp. 55-62.

305. Forer, Alois. Orgeln in Österreich. — Wien & München, 1973.

306. Forni, Umberto. Notasulclaviorgano. HL'Organo 24 (1986), S. 79-89.

307. Zu Fragen der Aufführungspraxis und Interpretation von Instrumentalmusik in der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts. Konferenzbericht d. 2. Wissenschaftl. Arbeitstagung, Blankenburg/Harz, 13./14. Juli 1974. — Blankenburg/Harz, 1974.

308. Frenzel, Richard. Die Orgel und ihre Meister. — Dresden, 1894.

309. Freytag, Richard. Der Wind, die Seele der Orgel. Aus der Sicht des Orgelbauers. II Katholische

310. Kirchenmusik (Chorwächter 106) 1981, S. 119-122.

311. Fridrich, Zdenek. Zum Instrument und zum Orgelregister Fugara. // Ars Organi 14 (1966) 29, S. 1010-1015.-- Orgeln und Drehorgeln aus Pekarov. Das Wirken der Familie Kolb. II Acta Organologica26(1998), S. 319-344.

312. Frieberger, Rupert Gottfried / Melchersson, Ingemar Curt (Hrsg.). Beiträge zum oberösterreichischen Orgelbau. —Innsbruck, 1996.

313. Friedrich, Felix. Der Orgelbauer Heinrich Gottfried Trost: Leben, Werk, Leistung. — Leipzig, 1989.-Orgelbau in Thüringen. Bibliographie. —Kleinblittersdorf, 1994.-Orgeln in Altenburg. — Altenburg, 1980. '

314. Saale- Onstrut-Jahrbuch 6 (2001), S. 10-16.-Die Orgeln von Tobias Heinrich Gottfried Trost. Ein Orgelführer. —Altenburg, 2001.

315. Friedrich, Felix / Bauer, Wolfgang. Orgeln im Kreis Schmölln. — Schmölln, 1989; 2/1996. Friedrich, Felix / DietI, Albrecht. Orgeln im Landkreis Altenburg. —Altenburg, 1989. -Orgeln im Altenburger Land. — Altenburg, 1994.

316. Frimmel, Theodor. Das Calvierspiel zu Bach 's Zeit und unsere moderne Ciaviertechnik. H Neue Zeitschrift für Musik 74 (1878) 29, S. 302-303.

317. Fubini, Enrico. Music and Culturé in Eighteenth-Century Europe: a Source Book. —Chicago & London, 1994.

318. Fuchs, Josef Rainerius. Studien zu Artlkulationsängaben in Orgel- und Ciavierwerken von Johann Sebastian Bach. Ph. D. Diss. —Tübingen, 1984. Монография:. Neuhausen-Stuttgart, 1985.

319. Fuchs, Torsten (Red.). Die böhmischen Länder als Orgellandschaft (Musik und Instrument). Festschrift Hans Nadler. —Praha, 2005.

320. Fürstenau, M. Ein Instrumentinventarium vom Jahre 1593. //Mittheilungen des Königlich Sächsischen Alterthumsvereins 22 (1872), S. 66-76.

321. Fuller, David. Dotting, the 'French style' and Frederick Neumann's Counter-Reformation. // Early Music, V (1977), pp. 517-543.-The 'Dotted Style ' in Bach, Handel and Scarlatti. H Bach, Handel, Scarlatti: Tercentenary

322. Gabler, Matthias. Der Instrumentalton, eine physikalische Abhandlung, verfasset von Matthias Gabler, als . aus der Weltwiesheit geprüfet wurde. — München., Johann Ferdinand Lutzenberger, 1775.

323. Gaffurio Gaffurius., Franchino. Practica musice. — Milano, Guillaume Le Signerre (G. Pietro daLomazzo), 30 sett. 1496. '

324. Gartner, Joseph. Kurze Belehrung über die innere Einrichtung der Orgeln, und die Art selbe ingutem Zustande zu erhalten, wie auch kleinere Ausbesserungen derselben in Ermanglung eines

325. Orgelbauers selbst vorzunehmen. — Prag, 1832; 3/1855.

326. Gassner, Ferdinand Simon. Universal-Lexikon der Tonkunst. — Stuttgart, 1849.

327. Gastoué, Amédée. L'orgue en France de l'antiquité au début de la période classique. — Paris,1921.

328. Gatens, William J. Articulation in Bach: Interpreting Historical Evidence with Common Sense and Good Taste. // The American Organist 15 (1981) 7, pp. 30-32.

329. Gathy, A. Musikalisches Conversations=Lexikon. Encyklopädie der gesammten Musikwissenschaft für Künstler, Kunstfreunde und Gebildete, —Hamburg, 1840.f.

330. Geer, Ezra Harold. Organ Registration in Theoryand Practice.— Glen Rock (NJ), 1957. Gehring, P. Rhythmic charakter in Bach 's organ music.'// American Music Teacher 19 (1969) 1, pp. 33-35.

331. Geiringer, Karl. Musical Instruments. — London, 1943.

332. Geiser, Erwin. Die Orgel: Musikinstrument oder Maschine? II Musik und Gottesdienst 54 (2000) 2, S. 62-65. :

333. Gellerman, Robert R. / Gellerman, Robert F. Gellerman's International Reed Organ Atlas. — New York, 2/1998.

334. Gembalski, Julian. La facture d'orgues dans la Pologne ancienne (jusqu 'a la fin du XVIIIe s.). Il L'Orgue 180 (1981), pp. 14-27.-Die Tätigkeit der Familie Casparini und ihr Beitrag zum Orgeln in Schlesien. II Music des

335. Ostens 9 (1983), S. 147-167.- Organy Adama Horazio Caspariniego w Legnickim Polu, II Zycie muzyczne Legnicy

336. XII-XIXw. Materialy z sesji naukowej. — Legnica, 1984, s. 146-154.

337. Gergelyi, Otmar. Westslowakischer Orgelbau von den ältesten Zeiten bis zum Ende des 19. Jahrhunderts. Ein Überblick. II Musik des Ostens 9 (1983), S. 67-78.

338. Johann Sebastian Bach und die A uflclärung. Bach-Studien 7 (1982), S. 242-246.-Versuch einer Rekonstruktion der-Orgel in der Schloßkirche zu Weißenfels. II Bach-Studien9 (1986), S. 51-55.

339. Gerstenberg, Walter. Die Zeitmasse und ihre Ordnungen in Bachs Musik. — Einbeck, 1951.

340. Geyer, Josef. Studien über zeitgemäße Fragen der Orgelbaukunst. —Einsiedeln, 1926.

341. Gfeller, Walter. Johann Konrad Speisegger (1699-1781). Erbauer der ersten Orgel in Herzogenbuchsee. H Singen und Musizieren im Gottendienst 118 (1993), S. 308-317.

342. Ghielmi, Lorenzo. The Interpretation of the Bach-Vivaldi Concertos. II Organists' Review 862000), pp. 312-316.

343. Gierveld, A. J. Het nederlandse huisorgel in de 17dk en'lSde eeuw. —Utrecht, 1977.f

344. Gleich, Clemens-Christoph von / Sonnleitner, Johann. Bach: wie schnell? Praktischer TempoWegweiser mit 200 Übungen und Beispielen. — Stuttgart, 2002. English translation: Bach Tempo Guide. With 200 Practical Exercises. — Göteborg, 2002.

345. Glyn, Margaret Henrietta. The rhythmic conception of music, — London & New York, 1907. Gnägi, Hans Rudolf. Reiseeindrücke von Berner Organisten im Land Bachs und Silbermanns. // Musik und Gottesdienst 28 (1974), S. 3-8; 61 -69.

346. Gocke, H. Der Orgelbau in den Kreisen Soest und Arnsberg vor 1800. Ph. D. Diss. — Münster, 1936. II Kirchenmusiker Jahrbuch 30 (1935), S. 57-139.

347. Godlovitch, Stan. Musical Performance: A Philosophical Study. — London, 1998.

348. Godman, Stanley. Bach's Organ Music. A New French Commentary. // Musical Opinion 711948) 4, pp. 283-284.

349. Göbel, Joseph. Theorie und Praxis des Orgelpfeiffenklanges. Intonieren und Stimmen. — Frankfurt am Main, 1967; 2/1975.

350. Goens, Jan. Zur Pedalregistrierung Bachscher Choralbearbeitungen. // Musik und Kirche 33 (1963), S. 367f.-Rhythmus und Artikulation in J. S. Bachs 'Vater unser im Himmelreich' (BWV 682). // Ars

351. Organi 33 (1985)3, S. 168-170.-Artikulation und Akzentuierung. Alte Spielpraxis auf Tasteninstrumenten. // Der Kirchenmusiker 26 (1975), S. 113-119. '

352. Göttert, Karl-Heinz / Isenberg, Eckhard. Orgeln in Köln: Ein Rundgang zu 70 Instrumenten. — Köln, 1998.-Orgelführer Europa. — Kassel, 2000.-Orgelführer Deutschland. — Kassel, 2002.-Orgeln! Orgeln! Konzepte —Kuriositätaten —Kontinente. — Kassel, 2002.

353. Göttert, Karl-Heinz. Orgellandschaft England. //Musik und Kirche 71 (2001), S. 165-169. Goldschmidt, Hugo. Die Musikästhetik des 18. Jahrhunderts und ihre Beziehungen zu seinem Kunstschaffen.—Zürich, 1915. .

354. Göll, Jürg. Hebeisen, Simon. Ein Regal aus dem 17. Jahrhundert im Frauenkloster Müstair. H

355. Kunst & Architektur in der Schweiz 52 (2001 ), S. 48-55.

356. Gondolatsch, Mar. Beiträge zur Musikgeschichte der Stadt Görlitz. I. Die Organisten. // Archiv für Musikforschung 6 ( 1924), S. 324f.

357. Gormann, Andreas. J. N. J. Einweyhungs-Predigt des bey der Kirchen zu Annaburgk neuangeschafften Orgel-Werckleins, gehalten und zum Druck verfertiget durch Andream Gormannum, — Wittenberg, der Autor (Matthäus Henckel), 1675. '

358. Grabner, Hermann. Die Kunst des Orgelbaues. — Berlin-Halensee & Wunsiedel, 1958. Grace, Harvey. The Organ Works of Bach. — London. 1922. Graf, Ernst. Die Orgel. — Potsdam, 1935.

359. Gravet, Nicole. L'orgue et I 'art de la registration en France du XVF siècle au debut du XIXe siècle. //L'Orgue 100 (1961), pp. 202-257.-L'orgue et l'art de la registration en France du XVF siècle au debut du XIX siècle. —1. Chatenay Malabry, 1996.

360. Gröner, Eugen. Andreas Butz aus Roßwangen —Berühmter Orgelbaumeister des 17. Jahrhunderts. II Heimatkundliche Blätter Balingen 30 (1983) 3, S. 393f.

361. Grosser, Johann Emanuel. Orgel-Kranz für gouchte Spieler. — Magdeburg, 1839.

362. Grosse-Weischede, A. Orgelbau, Orgelton und Orgelspiel. — Buren, 1985.

363. Großmann, Dieter. Zu einer Geschichte des Orgelbaues in Hessen. II Zeitschrift des Vereins fürhessische Geschichte und Landeskunde 68 (1957), S. 174-184.-Orgeln und Orgelbauer in Hessen, hrsg. von Eckhard Trinkaus. — Marburg an der Lahn,1998.

364. Großpietsch, Christoph. Die Hans-Vogl-Orgel zu Ettendorf und ihre Geschichte. //Großpietsch, Christoph / Müller, Manfred (Hrsg.). Die Hans-Vogl-Orgel zu Ettendorf (1669). — Traunstein, 2005, S. 36-45. t

365. Grove's dictionary of music and musicians. 5 th edition. Vol. 1-10. — London, 1954.

366. The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 6'!' edition. Ed. by S. Sadie. Vol. 1-20. —1.ndon, 1980.

367. Grüber. Michael. Orgelbauer Johann Georg Aichgasser (1701-1767). Leben und Werk. II Zeitschriftfür Hohenzollerische Geschichte 23 (1987), S. 229-247.

368. Gründliche Beschreibung Der Wunder-schönen Kirchen und kunstbaren Orgelwerks / Wie auch des Grossen Gasses /Auff dem Königlich Preußischen Residentz= Hause Grüningen. —Halberstadt, N. M. Lange, 1720.

369. Grünenvvald, Elisabeth. Alte Orgeln in Hohenlohe. II Hohenloher Chronik (Hohenloher Zeitung) 2 (1954) 3, S. 3-4; 5, S. 4. .

370. Leipzig, 1971, Sp. 107-115.

371. Günthert, E. Quellen der steirischen Orgelbaukunst. II Singende;Kirche 11 (1963-1964), S. 141148;

372. Güntersberg, Christian Carl. Der fertige Orgelspieler, oder Casualmagazin für alle vorkommende Fälle im Orgelspiele. Ein practisches Hand- und Hülfsbuch. Erster-Zweyter. Theil. — Meissen, Friedrich Wilhelm Goedsche, [s. d.].

373. Günther, G. Orgelbauten in Mühlhausen zur Bachzeit (1700-1715). II Mühlhäuser Warte (Kulturspiegel) 10(1962), S. 114-118.

374. Günther, Paul. Die Orgelbauerfamilie Wiegleb. II Heldritt. Ein Heimatbuch. —Heldritt, 1990, S. 129-135. : '

375. Gugger, Hans. Zur Geschichte der Orgelwerke in den Kirchen des Amtes Erlach. //Das Amt Erlach 500 Jahre bernisch. — Erlach, 1974, S. 205-218.-- Die bernischer Orgeln: die Wiedereinführung der Orgel in der reformierten Kirchen des

376. Gumpeltzhaimer, Adam. Compendivm mvsicce latino-germanievm. —Avgvstas, typis et impensis I. V. Schoenigij, 1616.

377. Jahrhunderts bis zum Zweiten Weltkrieg. —Köln, 1993.-Musikwissenschaft und Aufführungspraxis. // Krones, Hartmut (Hrsg.). Alte Musik und Musikpädagogik.—Wien, 1997, S. 199-222.

378. Gutmann, Joseph. Athanasius Kircher 1602-1680 und das Schöpfungs- und Entwicklungsproblem. Ph. D. Diss. Universität Würzburg. — Fulda, 1938.

379. Museums Basel 1992. — Basel, 1993, S. 4-20.

380. Gwynn, Dominic. The development of bellows systems in British organs c. 990 —1790. II BIOS (The British Institute of Organ Studies) Journal 14(1990).-The development of English key actions up to 1800. II BIOS (The British Institute of Organ

381. Haake, Walter. Die Etwicklungsgeschichte des Orgelbaues im Lande Mecklenburg-Schwerin. —

382. Berlin & Wolfenbüttel, 1955.

383. Haacke, Walter / Jaehn, Reinhard. Paul Schmidt und Mecklenburgs Orgelbau im 18. Jahrhundert. // Acta Organologica 18 (1985), S. 44-264. Ergänzungen: Acta Organologica 21 (1990), S. 157f.

384. Haas, Robert Maria. Aufführungspraxis der Musik. Handbuch der Musikwissenschaft, Band VIII. -Wildpark-Potsdam, 1931.-Die Musik des Barocks. — Wildpark-Potsdam, 1928.

385. Haberl, Franz Xaver. Über Orgelbau im 18. und 20. Jahrhundert. II Kirchenmusikalisches Jahrbuch 16(1901), S. 128-142.

386. Habermann, Dora / Habermann, Hans. Der Orgelbauer Gottfried Silbermann. —Berlin, 1953.

387. Hackel, Wolfram. Orgelchronik der Kirchengemeinde Hartmannsdorf bei Zwickau. II Acta Orga-nologica23 (1993), S. 139-148.-Die Orgelñ in Sondershausen und ihre Geschichte. // Neschke, Karla / Köhler, Heltmut

388. Hrsg.). Residenz Sondershausen. Beiträge zur Musikgeschichte. — Sondershausen, 2004, S. 95110. f '

389. Restaurierung —Rekonstruktion: 1750-2002. // ISO Journal 16 (2003), pp. 40-55; 17 (2003), pp. 6-18.

390. Hambraeus, Bengt. Aspects of Twentieth Century Performance Practice: Memories and Reflections. — Stockholm, 1997.

391. Hamburger, Povl'. Tempoproblemer: baroktidens Orgelmusik. // Deutsche Kirchenmusik Tidende 64 (1968) 5, S. 5-10.

392. Hamel, Marie Pierre. Nouveau manual complet du facteur d 'orgues. — Paris, 1849.

393. Ham'ill, Paul. The two manual organ in theory and practice; a treasure of early music. —New1. York, 1965.

394. Hamilton, David. Remarks on Organ Building and the Causes of Defective Instruments. — Edinburgh, 1851.

395. Hammer, Hubert-Gabriel. Orgelbau im Westerwald; Studien zum Orgelbau im Rheinland. — Köln, 1971.

396. Hammerich, Angul. Dansk Musikhistorie indtil ca. 1700. — Copenhagen, 1921.-Eine historische Orgel auf Frederiksborg Schloß bei Kopenhagen. II Bulletin de la société

397. Union musicologique ", — Haag, 2 (1922), pp. 65-78.

398. Hammond, Frederick. Girolamo Frescobaldi. —Cambridge, Massachusets, 1983. Hanak, Heidi. Orgelbau und Orgeln der evangelischen Kirchen im Bundesland Salzburg. —Salzburg, 1986. f

399. Neues Handbuch der Musikwissenschaft. Die Jahrhundert Edition in 12 Bänden. — Wien., 1980-1992.

400. Handschin, Jacques. Aus der alten Musiktheorie. 1. Zur Mensuration der Orgelpfeifen; 2. Orgel und Organum. II Acta Musicologica 14 (1942), S. 1-19.

401. Hanke, Wolfgang. Faszinierendes Klangereignis. Die Orgel Hans Scherers d. J. von 1624 in der Stephanskirche zu Tangermünde — vom Potsdamer Orgelbau Schuke restauriert. II Der Kirchenmusiker 45 (1994), S. 207-209.

402. Hansen, Eliza. Bach-Interpretation auf dem Cembalo und auf dem Klavier. // Zeitschrift für Musikpädagogik 21(1985) 32, S. 39-41.

403. Hansen, Jorgen Haldor/ Olesen, Ole. Jesus kir kens orgler. —Valby, 1976; 2/Copenhagen, 1993. Happel, Jean. Orgues et organistes en Alsace auXVIe siècle: le role de l'orgue dans le culte protestant à Strasbourg. — Paris, 1976.

404. Harder, Peter. Die Kellner-Weise-Orgel von 1736 in Gräfenroda und der Wandel der Klangvorstellungen. //Ars Organi 53 (2005) 3, S. 154-161.

405. Harding, Rosamond Evelyn Mary; Origins of Musical Time and Expression. — London, 1938. Hardmeyer, Willy. Rund um die Orgel. Erinnerungen und Erfahrungen eines Organisten. — Zürich, 1970. f ;

406. Hardouin, Pierre. Twelve Well-known Positive Organs: Useful Evidence or Difficult Problems? II The Organ Yearbook, 5 (1974), pp. 20-29.

407. Registration Practices of the Late Baroque Era. Ph. D. Diss. — Washington University, 1971; монография с тем же названием. — Buren, 1978.-Gottfried Silbermann: The French Connection in German Baroque Organ Building. //

408. Mackey, D. (ed.). L'Orgue à notre époque.—Montreal, 1981.

409. Harnoncourt, Nikolaus. Bach-Interpretation heute. //Der Musikalienhandel 20 (1969), S. 11-12. -Baroque Music Today: Music As Speech. Ways to a New Understanding of Music. — Portland, 2/1995.

410. Harris, Ernest Charles. Johann Mattheson's «Der vollkommene Capellmeister»: A Translation and Commentary. Ph. D. Diss. — George Peabody College, 1969.-Johann Mattheson and the Affekten-, Figuren- and Rhetoric-Lehren, // Honegger, M. /

411. Meyer, Chr. (eds.). La musique et.le rite sacré et profane, Vol. 2. — Strassbourg, 1986, pp. 517531. "

412. Harper, John. The British Church Organ and the Liturgy: a historical Review 1480-1680. // The Organ Yearbook 28 (1998/99), pp. 91-97.

413. Harris, William H. The Organ Works of Bach and Handel. //Music & Letters 16 (1935) 4, pp. 296-304.

414. Harris-Warrick, Rebecca. Newest Instructions for the German Flute. D. M. A. Final Project, Stanford University. — Stanford, 1977.

415. Harrison, Elizabeth. Hymn-accompaniments on the North German baroque organ: the example of Michel Wiedeburg on the Schnitger organ in Norden, 1748-1800. // The Organ Yearbook 30 (2001), pp. 75-85.

416. Harter-Böhm, Arftonia E. Zur Musikgeschichte der Stadt Freiburg im Breisgau um 1500. S. 4767: Organisten und Orgelbau im Münster. — Freiburg, 1968.

417. Hartmann, Johann Ludwig. J. N. J. Denck- und Danck-Säule. Von der Orgel und Instrumental-Music Ursprung und Fortpßantzung heilsamen vierfachen Zweck und geziemenden Gebrauch.

418. Rothenburg, Martin Béer, c. 1673.

419. Hartmann, Ludwig. Die Orgel. Gemeinverständliche Darstellung des Orgelbaus und Orgelspiels.1.ipzig, 1904.-Geschichte der historischen Aufführungspraxis in Grundzügen. Teil I: Von den Anfängenbis Harnoncourt. —Regensburg, 1988.

420. The New Harward Dictionary of Music. Edited by Don Michael Randel. — Cambridge (Mass.) & London, 1986.

421. Haselböck, Martin. Die Wiener Bach-Orgel. Notizen zu einem neuen Musikinstrument. // Österreichische Musikzeitschrift 40 (1986) 5, S. 230-235.

422. Hasse, Max. Die Marienkirche zu Lübeck. — Münich, 1983.

423. Hatch, Verena. Principles of church organ playing: a study guide for 'Latter-day Saint organists who are learning on their own: a resource for inservice organists and teachers of organ. — Pro-vo (Utah), 3/1991.

424. Haupt, Hartmut. Die Orgel der Kapelle im Schloß Wilhelmsburg. — Schmalkalden, 1979. -Die Orgel der Kapelle im Schloß Eisenberg. — Eisenberg, 1981.-Bach Organs in Thuringia.'/I Stauffer, George Boyer / May, Ernest (eds.). J. S. Bach as

425. Orgel International 1 (1997) 3, S. 21 -27.-Schmalkalden. Die Orgel der Schlosskapelle Wilhelmsburg. — Regensburg, 2002.

426. Haupt, Rudolf. Die Orgel im evangelischen Kuliraum in Geschichte und Gegenwart. —Hillerse, o.J. f '

427. Hayes, Gerald R. Musical Instruments and their Music, 1500-1750. Vol. 1-2. — London, 19281930.

428. Hayne, L. G. Hints on the Purchase of an Organ. — London, 1867.

429. Heckmann, Harald. Der Takt in der Musiklehre des siebzehnten Jahrhunderts. II Archiv für Musikwissenschaft 10 (1953), S. 116-140.

430. Hedar, Josef. Dietrich Buxtehudes Orgelwerke. —; Stockholm, 1951.

431. Heinitzer, Heimo (Hrsg.). Die Arp Schnitger-Orgel der Hauptkirche St. Jakobi in Hamburg. — Hamburg, 1995.

432. Heinrich, J. G. Orgelbau-Denkschrift, oder der erfahrene Orgelbau-Revisor. — Weimar, 1877. -Orgellehre. Struktur und Erhaltung der Orgel. — Glogau, 1861.

433. Heller, Veit. Glockenspiel und Orgel. Vom mittelalterlichen Cymbala zum Orgelregister «Glockenspiel». II 250 Jahre Trost-Orgel in der Konzerthalle Schloßkirche Altenburg. — Altenburg, 1989, S. 15-25.

434. Hellmann, Diethard. Betrachtungen zur Darstellung der Sweelinckschen Werke für Tasteninstrumente. //Musik und Kirche 25 (1955), S. 287-292.-Interpretation — historische oder entwicklungsgeschichtliche Aufgabe? Gedanken zur

435. Auseinandersetzung mit dem Bachscher Vokalwerk. // Musik und Kirche 58 (1988)4, S. 191-196.-(Hrsg.). Musikalische Aufführungspraxis und Edition: Johann Sebastian BachWolfgang

436. Amadeus Mozart, Ludwig van Beethoven. —Regensburg, 1990.

437. Hemel, Victor van. Het Orgel. Geschiedenis, bouw, vervaardigers, componisten, virtuozen, methodes e. a., —Antwerpen, c. 1940.

438. Hemmerle, Bernhard. Zur Geschichte der Orgeln in der katholischen Pfarrkirche zu Herschbach. // Sagen & Geschichten von Herschbach 3 (1984),- S. 42-52.

439. Hendrie, Gerald. The Baroque organ containing an introduction to units 1-2, — Milton Keynes, 1974.

440. Henkel, Hubert. Bachs Orgelwerke auf Silbermannorgeln. II Musik und Gesellschaft (1968) 5, S. 345-349.-Die Orgelnder Köthener Kirchen zur Zeit Johann Sebastian Bachs und ihre Geschichte. II

441. Henkys, Jürgen (Hrsg.). 800 Jahre Dom zu Brandenburg. Im Auftrage des Domkapitels Brandenburg hrsg. von Jürgen Henkys. — Berlin, 1965.

442. Herstell, C. Kurze Anleitung zur Kenntniß der Orgelstimmen, ihrer Behandlung und Verbindung, — Kassel, 1824.

443. Herz, Gerhard. Certain aspects of the Bach movement. II The Musical Quarterly (1938) 4, pp. 501-511. ;

444. Herzfeld, Friedrich. Ullstein Musiklexikon/Mit 4500 Stichwörtern, 600 Notenbeispielen, 1000

445. Abbildungen, und 32 Tafelseiten. —Berlin, Frankfurt, Wien, 1965.

446. Herzog, Johann Georg. Orgel-Schule. Band I-1I. — Erlangen und Leipzig, 1910.

447. Hesselbacher, Martin. Die Silbermann-Orgel in Meißenheim. H Nachrichtenblatt der Denkmalpflege in Baden-Württemberg 9, 1966, S. 69-76. • Heum, J. van. De Orgelmaker. 3 Bde. — Dordrecht, 1894-1895.

448. Heuser, Paul. Das Clavierspiel der Bachzeit. Ein aufführungspraktisches Handbuch nach den Quellen. Klavier, Cembalo, Orgel. —Mainz & New York, 1999.

449. Heyde, Herbert. Musikinstrumentenbau. 15.19. Jahrhundert. Kunst — Handwerk — Entwurf. — Leipzig, 1989.-Musikinstrumentenbau in Preußen. —Tutzing, 1994.

450. Heyden, Sebald. De arte canendi, 1540. Trans. Clement A. Miller. Musicological Studies and

451. Documents, No. 26. — Rome, American Institute ofMusicology, 1972.

452. Hickmann, Hans. Das Portativ. Ein Beitrag zur Geschichte der Kleinorgel. — Kassel, 1936;2/1972.

453. Hiemke, Sven. Die Bach-Rezeption Charles-Marie Widors. —Frankfurt am Main, 1994. Hiestadt-Schnellman, Josef. Die Musikinstrumentensammlung von Albert Edelmann. // Glareana 12 (1963) 3-4, S. 4-6.

454. Hilberath, Hans. Die Orgeln der Kreises Erkelenz. 1/ Göller, G. / Hilberath, Hans. (Hrsg). Musik in den Erkelenzer Landen. — Heinsberg, 1972, S. 111 -239.-Glocken und Orgeln des Stadtgebietes Erkelenz: Geschichte und Bestand. — Erkelenz,1985. f '

455. Hiles, John. Catechism of the Organ. —London, 1876.

456. Hill, Arthur George. The Organ-Cases and Organs in the Middle Ages and Renaissance. Vol. I-II. — London, 1883-1891.

457. Hillenbach, Siegfried / Pamous, Klaus (Red.). Orgeln in oberbergischen Kirchen. —Gummersbach, 2004.

458. Hiller, Dietmar. Zur Darstellung französischer Orgelmusik auf der Trost-Orgel —Probleme und Vorschläge. II 250 Jahre Trost-Orgel in der Konzrthalle Schloßkirche Altenburg. — Altenburg, 1989, S. 9-14. . •

459. Hillier, Paul. Programming the Past. // Early Music America 4 (1998)3, pp. 25-49. Hinton, John William. Facts about Organs. — London, 1882.-Organ Construction. — London, 1900; 3/1910.-Catechism of the Organ. — London, 1905.

460. Hoeglauer, August. Beiträge zur Geschichte der barocken Orgel in Bayern. II Zeitschrift für geistliche Musik 8 (1931), S. 33-34, 53-57,67-70.

461. Högner, Friedrich. Alte und neue Orgeln im evangelischen Bayern. )l Bayerland 66 (1964), S. 273-278.

462. Hoehren, Robert. Notes on Bach and the organ of his time. // Bach. The Journal of Riemenschneider Bach Institute 6 (1975) 2, pp. 3-14; 16 (1985) 1, pp. 69-80.

463. Hoekstra, Thomas Earl. Tempo Considerations in the Choral Music öf Johann Sebastian Bach. Ph. D. Diss.-—University of Iowa, 1974; монография:. — Ann Arbor (Mich.), 1978. Hölldobler, Dietrich. Der Orgelbau im Landkreis Ochsenfurt. — Würzburg, 1967.f,

464. Hofer, Dominicus Franz. Die Orgelwerke in der Stadt Retz im 18. Jahrhundert und ihre Erbauer. II Singende Kirche 45 (1998), S. 13-18.

465. Hoffmann, Horst. Zwei Bach-Orgeln. Die Orgeln in der «Bach-Kirche» zu Arnstadt. II Orgel International 3 (1999) 6, S. 478-483. Hofmann, Richard. Die Musikinstrumente. — Leipzig, 1903.

466. Hoffmann, Werner. Die historische Orgel. II 300 Jahre Pfarrkirche Sankt Peter und Paul in Hemer. — Hemer, 1999, S. 30-40.

467. Hoffmann-Axthelm, Dagmar. Schriftenverzeichnis zum Arbeitsbereich historischer Musikpraxis 1974/1975. — Winterthur, 1976.

468. Hofmann-Erbrecht, Lothar. Der Musikinstrumentenbau in Schlesien. II Schlesien 40 (1995), S. 106-114.

469. Hofner, Hans. Orgelgeschichte des Markgrafentums Bayreuth. — Bamberg, o. J.-Eine Registrierungsanweisung aus der Zeitwende zwischen Renaissance und Barock. //

470. Hogwood, Christopher. A Supplement to C. P. E. Bach's 'Versuch': E. W. Wolfs 'Anleitung' of 1785. //Clark, Stephen L. (ed.) C. P. E. Bach Studies. — London & New York, 1988, pp. 133157.-The Keyboard in Baroque Europe. — New York, 2002.

471. Bulach. II Badische Heimat 53 (1973), S. 183-198.

472. Holden, John. An essay towards a rational system of music. — Glasgow, Robert Urie for the Author; London, R. Baldwin, 1770.

473. Hollingshaus, Markus Frank / Lenz, Carsten. Orgeln in Wiesbaden. — Wiesbaden, 2003.

474. Horlitz, Oliver. Pflege und Erhaltung von Pfeifenorgeln. Eine Handreichung zur Werterhaltung neuer und historischer Orgeln. — Berlin, 2004.

475. Horn, Victoria. French Influence in Bach 's Organ Works. II Stauffer, George Boyer / May, Ernest (eds.). J. S. Bach as Organist: His Instruments, Music & Performance Practices. — Bloomington, 1986, pp. 256-273.

476. Horning, Joseph. Small Can be Beautiful. Some Reflections on the Art of Registration. // The American Organist 23 ( 1989) 5, pp. 69-73.

477. Hoving, M. Het orgel in Nederland. — Amsterdam, 1966.

478. The whole compiled from the best ancient and modern authors.-London, for H. D. Symonds, J. Dale, Miller & J. Sewell, 1791.

479. Huber, Renate. Verzeichnis sämtlicher Musikinstrumente im Germanischen Nationalmuseum Nürnberg. —Wilhelmshaven, 1989.

480. Huck, Alexander. Die historische Orgel von Georg Marcus Stein zu Gaggenau-Oberweier. — Gaggenau, 1992. ,

481. Huck, Jürgen. Die Orgel der St. Bartholomaeus-Kirche zu Porz-Urbach von 1554. // Unser Porz 5 (1963), S. 11-29.

482. Hudson, Frederick. Franz Tunder, the North-Elbe Music School and its Influence on J. S. Bach. // The Organ Journal VIII (1977), pp. 20-40,

483. Huestis, Robert. An Acoustic Basis for Organ Specification and Registration. II The Diapason 86 (1995) 6, pp. 12-14. f '

484. Hughes, David G. (ed.). Instrumental music; a conference at Isham Memorial Library, May 4, 1957. — Cambridge (Mass.), 1959.

485. Hull, A. Eaglefield. Organ Playing. —London, 1912. -Bach's Organ Works. —London, 1929.

486. Hummel, E. C. J. Der Musicus oder von der gründlichen Erlernung der Musik. —Hildburghausen, J. G. Hanisch, 1803.

487. Huré, Jean. L'Esthétique de l'orgue. —Paris, 1921 ; 2/1923.

488. Hutz, Ferdinand. Orgel und Glocken der Marktkirche Vorau. // Blätter für Heimatkunde 16 (2002), S. 55-61.

489. Huybens, Gilbert. Organisten in de Zuidelijke Nederlanden tijdens de tweede helft van de 18de eeuw. //Orgelkunst XXI (1998) 4, blz. 157-182.

490. Jaacks, Gisela / Paczkowski, Renate. Orgeln in Schleswig-Holstein. — Heide, 1981.-Ducal Courts and Hanseatic Cities: Political and Historical Perspectives. // Snyder, Kerala

491. J. (ed.). The Organ as a Mirror of Its Time: North European Reflections, 1610-2000. — Oxford &New York, 2002, pp. 31-47.

492. Jacobi, Erwin R. Über die Angleichung nachschlagender Sechzehntel an Triolen. II Die Musikforschung 13 (1960), S. 268-281.

493. Practice Rewiev 10(1997) 1, pp. 1 -10.

494. Jacobs, Arthur. A new dictionary of music. — Harmondsworth, 2/1967.

495. Jaehn, Reinhard. Die Orgel von Basedow (1683), Mecklenburgs ältestes klingendes Orgelwerk. // Ars Organi 32 ( 1984) 2, S. 90-98. :-Unbekannte Barockorgeln in Mecklenburg —Nachträge zur Arp-Schnitger-Forschung. II

496. Mecklenburgische Jahrbücher 105(198,5), S. 7-11.

497. Jäger, Eberhard. Die Orgeln des ehemaliges Kreises Springe. —Berlin, 1975.

498. Jaffrès, Yves. Michel Corrette et L'Orgue (1707-1795). II L'Orgue. Cahiers et Mémoires. 19951. n° 53.

499. FreibergI. SA. vom 2. bis 7. Oktober 1927.— Kassel, 1928, S. 189-196.-Neue Wege der Orgel. II Die Musik, XX. Jg., 1927-28, S. 248-251.-Registernamen und ihr Inhalt. // Harms, Gottlieb (Hrsg.). Beiträge zur Organistentagung

500. Janea, Jan / Renkewitz, Wemer. Andreas Hildebrandt, ein Danziger Orgelbauer des 18. Jahrhunderts. II Musik des Ostens 9 (1983), S. 123-145.

501. Janea, Jan / Fischer, Hermann. Die ehemalige Mosengel-Orgel im Dom zu Königsberg. II Ars Or-gani 50 (2002) 2, S. 70-75.

502. Janea, Jan. Wybór organowych dyspozycji Adama Gottloba Caspariniego. // Organy i muzyka 12 (2003), s. 138-159.

503. Jannasch, Wilhelm. Geschichte des lutherischen Gottesdienstes in Lübeck von 1522 bis 1633. — Gotha, 1928.

504. Jaques-Dalcroze, Emile. Rhythm, music and education, —London, 1921.

505. Jaud, Reinhard. Die Orgel der Innsbrucker Domkirche St. Jakob in Geschichte und Gegenwart. II

506. Das Orgelforum 5 (2002), S. 62-72.-(Hrsg.). ECHO. European Cities of Historical Organs. Europae Civitates Historicorum

507. Organorum. — Göteborg, 2002.

508. Times 110 (1969), pp. 870f.

509. Jekutsch, Friedrich / Kremer, Joachim / Schnoor, Arndt (Hrsg.). Christian Flor (1626-1697), Johann Abraham Peter Schulz (1747-1800): Texte und Dokumente zur Musikgeschichte Lüneburgs. — Hamburg, 1997.

510. Jendis, Hans. Amorbacher Stumm-Orgel. II Ars Organi 14 (1966) 28, S. 983-984.

511. Jenne, Natalie R. Certain Problems of Rhythm and Articulation in the Performance of J. S.

512. Bach's Harpsichord Music. Ph. D. Diss. — Stanford University, 1967.

513. Jenner, Ernest. Rhythm in musical interpretation; aiming to show the nature of rhythmic movement in music. For performers (instrumental and vocal), teachers, students and choir masters. — Wellington, 1963'.

514. Jerold, Beverly. Pedal Technique in Early Music. II The American Organist 34 (2000) 10, pp. 8285. r-1 Organ Tempo at the Time of J. S. Bach. // The American Organist 36 (2002) 7, pp. 56-60.

515. Joyce, Irwin L. Nßither Voice norHeart Alone: German Lutheran Theology in ihe Age ofihe Ba-roque.—New York, 1993.

516. Judd, Robert (ed.). Aspeets of Keyboard Musie. Essays in Honour of Susi Jeans on the Occasion ofher Seventhy-fiflh Birthday. — Oxford, 1992.

517. Jürgens, Juliane. Studien zu den barocken Orgelprospekten Westfalens. Ph. D. Diss. — Münster, 1993.-Die Domorgel in Münster 1752/55. // Reuter, Hannalore / Reuter, Rudolf (Hrsg.). Barocke

518. Orgelkunst in Westfalen. Eine Ausstellung innerhalb des Festivals 'Barock in Westfalen' zum 300. Geburtstag von Johann Conrad Schlaun. — Münster & Soest, 1995.-Ein neuer Rekonstruktionsversuch zur Johann-Patroclus-Möller-Orgel von 1752/55 im

519. Dom zu Münster. II Das Münster 47 (1994), S. 157f.

520. Jung, Albrecht (Hrsg.). Die Orgel von Rahrbach. Geschichte und Restaurierung der historischen

521. Orgel der Pfarrkirche St. Dionysius zu Rahrbach im Sauerland. — Iserlohn, 1992.

522. Jung, Hermann. Wege zu einem eincheitlichen Aufbau von Disposition und Spieltisch. II Berichtber die Freiburger Tagung für deutsche Orgelkunst 27. Bis 30. Juli 1926, S. 76-86.

523. Junker, Carl Ludwig. Tonkunst. — Bern, Typographische Gesellschaft, 1777.

524. Jullander, Sverker (ed.). Proceedings of the Weckmann Symposium: Göteborg, 30 August —3

525. September 1991. >—Göteborg, 1993.

526. Jurgilewitsch, Peter / Pütz-Liebenow, Wolfgang. Die Geschichte der Orgel in Bonn und im Rhein-Sieg-Kreis. — Bonn, 1990. t

527. Kahl, Friedemann. Kurze Anleitung zur Herstellung von Regalpfeifen. // Die Hausorgel 12 (2001), S. 25-29.

528. Kahl, Willi. Selbstbiographien deutscher Musiker des XVIII. Jahrhunderts. — Cologne & Krefeld, 1948; R/Amsterdam, 1972.

529. Kahl, Willi / Luther, Wilhelm-Martin. Repertorium der Musikwissenschaft. Musikschrifttum, Denkmäler und Gesamtausgaben in Auswahl (1800-1950) mit Besitzvermerken deutscher Bibliotheken und musikwissenschaftlicher Institute. — Kassel, 1951.

530. Kalkbrenner, Christian. Kurzer Abriss der Geschichte der Tonkunst, zum Vergnügen der Liebhaber der Musik. — Berlin, Friedrich Maurer, 1792. -Historie de la musique. Vol. I-1I. — Paris & Straßbourg, 1802.

531. Kares, Martin / Kaufmann, Michael / Weithoff, Godehard (Hrsg.). Orgelführer Rhein-NeckarKreis.— Heidelberg, 2001.

532. Kares, Martin (Hrsg.). Kleinorgeln. Geschichte —Typen —Technik. —Karlsruhe, 1998.-Silbermanns Erben — Deutsche Barockorgeln in Amerika. // Das Musikinstrument 361987) 1,S. 108-110.

533. Karras, Detlef / Kredel, Lutz / Pape, Uwe. Entwicklungsumgebungen für Expertensysteme: vergleichende Darstellung ausgewählter Systeme. — Berlin & New York, 1987. Kasel, Camille. Bach-Interpretation. //Musica 20 (1966), S. 171-172.

534. Kasseler Musiktage 1975. Bach 1975 —Rezeption und Interpretation im 20. Jahrhundert (31.10. bis 2.11).— Kassel, 1975.

535. Kastl, Karl. Die Anton-Pfliegler-Orgel in der Wallfahrtsbasilika'zu Maria Dreieichen. //Singende Kirche 52 (2005), S. 144-147.

536. Kaufeidt, Gerhard. "Jeu inégal" bei Bach? II Der Kirchenmusiker 32 (1981) 6, S. 199-200. Kauffmann, Friedrich. Die Silbermann-Orgel zu Buchsweiler. // Elsaß-Land. Lothringer Heimat 7 (1927), S. 245-248.

537. Kaufmann, Georg Friedrich. Harmonische Seelenkunst, mit genauer Anweisung für die Registrierung.— Leipzig, 1733-1736.

538. Einbecker Jahrbuch ( 1970) 29, S. 69-81. . -Beiträge zu einer Orgeltopographie Nordwestdeutschland in der Renaissance- und Barockzeit mit besonderer Berücksichtung des Osnabrücker Landes. II Osnabrücker Mitteilungen 67 (1956), S. 175-217.

539. Keller, Hermann. Die Königin der Instrumente. // Fischer, Josef Ludwig / Lade, Ludwig (Hrsg.). Deutsche Msuikpflege. — Frankfurt am Main, 1925, S. 45-48.

540. Musikinstrument 26 (1977), S. 34-35.

541. Johann Caspar Kerll, The Collected Works for Keyboard. Edited by C. David Harris.' Part 2 (commentary).—New York, 1995.

542. Kerman, Joseph. The Historical Performance Movement. // Kerman, Joseph (ed.). Musicology.1.ndon, 1985, pp. 182-217.

543. Kessel, Silvius von. Die Volckland-Orgel der Cruciskirche (Neuwerkskirche) zu Erfurt. // Ars Organi 52 (2004) 4, S. 223-226.

544. Kilbert, Rainer. Die Orgeln der Stadt Amberg. II Oberpfälzer Heimat 35 (1991), S. 228-245.-Die Barockorgel in der Kirche zu Siegenhofen. // Die Oberpfalz 69 (1981), S. 110-115.

545. Kilbuck, Edith Henry. An Analytical Study of Selected Toccatas of Johann Jakob Froberger: Some Possible Insights into Problems of Performance Practice. D. M. A. — University of Oregon, 1976. ^ •

546. Kilgore, Edna Kellersberger. Metric Anomalies in the Well-Tempered Clavier. Ph. D. Diss. — Catholic University of America, 1973.-Time Signatures of the Well-Temprered Clavier. Their Place in Notational History. // //

547. Zeitschrift für Musikwissenschaft 2 (1919) 2, S. 65-82.-Pedalklavier oder Orgel bei Bach? II Acta Musicologica 8 (1936) 3-4, S. 158-161.

548. Kiparsky, Paul / Youmans, Gilbert (eds.). Rhythm and Meter. — San Diego, 1989.

549. Kirby, Frank Eugene. Hermann Finck on Methods of Performance. II Music & Letters XVII1961), pp. 212-220.-A Short History of Keyboard Music. — London, 1966.

550. Kirchner, Christhard. Beiträge zur Geschichte des Orgelbaus in der Mark Brandenburg bis zum Jahre 1600. II Acta Organologica 20 (1988), S. 9-55.

551. Kirchner, Gerhard. Die Einführung der normalen Stimmtonhöhe an alten Orgeln. II Ars Organi 10(1962) 20, S. 481-486.

552. Kirkpatrick, Ralph. Eighteenth Century Metronomic Indications. — 'New York, 1938.-Interpreting Bach's Well-Tempered Clavier: Performer's Discource of Method. — Yale,1984.

553. Kist, F. C. J. S. Bach als Organist. // Caecilia. Algemeen muzikaal tijdschrift van Nederland 7 (1850).

554. Kitschke, Andreas. Die Orgelbauten von Joachim Wagner (1690-1749) in der Residenzstadt Potsdam. И A eta Organologica 23 (1993), S. 197-240.

555. Ars Organi 49 (2001) 3, S. 160-169.

556. Kittel, Johann Christian. Der angehende praktische Organist. Band I—III. — Erfurt, 1801-1808.-Vierstimmige Choräle mit Vorspielen. —Altona, Johann Friedrich Hammerich, 1803.

557. Ki vy, Peter. Introduction to aphilosophy of music. — Oxford & New York, 2002. -New essays on musical understanding. — Oxford, 2001.-- Authenticities: Philosophical Reflections on Musical Performance. — Ithaca & London,1995.

558. Kjersgaard, Mads. Technische Aspekte des mittelalterischen Orgelbaus in Schweden. // ISO Information 27 (1987), pp. 5-18.

559. Kjersgaard, Mads / Wölfel, Dietrich. Zwei Positive des Orgelbauers Joachim Richborn von 1667 und 1673. Eine Dokumentation anlässlich der Rekonstruktion des ehemaligen Lettnerpositivs in St. Jakobi zu Lübeck. — Lübeck, 2005.

560. Klaar, Hans-Joachim / Burchard,-Willy-Günther. Über die Mikrostruktur historischer und neuzeitlicher Zinn-Blei-Orgelpfeifenlegierungen. // Sonderbände der praktischen Metallographie 18 (1987), S. 245-259. r. •

561. Klais, Philipp (Hrsg.). Beiträge zur Geschichte und Ästhetik der Orgel. Band II. — Freiburg, 2001.

562. Klaus, P. Gregor. Orgelwerke des schwäbisch-bayrischen Barock. II Zeitschrift für Kirchenmusik 74(1954), S. 183-188.-Zur Orgel- und Musikgeschichte der Abtei. II Festschrift zur 900-Jahr-Feier des Klosters

563. Weingarten. — Weingarten, 1956:-Süddeutsche Orgelmeister des 17. und 18. Jahrhunderts. II Musik und Altar 9 (1956/1957),

564. S. 116-121. ' --Die grosse Orgel zu Weingarten. — Weingarten, 3/1959.

565. Klebel, Arnulf. Der Portun. Ein Beitrag zur Geschichte eines typisch österreichischen Orgelregisters. II Organa Austriaca, 1 (1976), S. 114-128.

566. Organologica 11 (1977), S. 148-193.-Die Orgelmacher und ihr Schaffen im ehemaligen Herzogtum Württemberg, unter Hervorhebung des Lebensgangs und der Arbeit der Orgelmachers Johann Eberhard Walkker, Cannstatt (1756-1843). — Stuttgart, 1969.

567. Christoph Friedrich Beckmann, 1783.

568. Klein, Rudolf. Der neue alte Orgelstil!Zum Vortrag Bachscher Orgelwerke. // Österreichische Musikzeitschrift 5 (1950), S. 106-114.

569. Kloppenburg, W. С. M. Rhythmische problemen bij de uitvoering van Bachs klavierwerken. // Mens en Melodie 1 (1952), blz. 114-115.

570. Klotz, Christian Adolf (Hrsg.). Deutsche Bibliothek der Schönen Wissenschaften. —Halle, 17671771. '

571. Vereins-Orgen) 70 (1950), S. 164-177.-Die Registrierkunst der französischen Organisten des 17. und 18. Jahrhunderts und das

572. Содержание работ Кляйна идентично, пагинация совпадает.f-Les critères de l'interprétation française sont-ils applicables a la musique d'orgue de J.-S.

573. Falterischen Musikhandlung, 1800-1802.

574. Knoepfli, Albert. Orgelbau des Barock —Anregung oder Hemmschun? // Ars Organi 11 (1963) 22, S. 574-581.

575. Knote, Walter. Von alten und neuen Orgeln in Unterfranken. II .Die Mainlande 4 (1953) 12, S. 45-47; 13, S. 49-52; 14, S. 53-56.:

576. Kobel, Heinz. Die Orgel des Johann Andreas Silbermann im Dom zu Arlesheim. II Katholische Kirchenmusik (Chorwächter 87) 1962, S. 75-84. '

577. Koch, Klaus-Peter. Samuel Scheidt als Orgelgutachter. II Musik und Kirche 62 (1992), S. 198208. :

578. Bach. The Journal of Riemenschneider Bach Institute 4 ( 1973) 4, pp. 27-35. Kock, Hermann. Bachs Artikulation. //Musik und Kirche 23 (1953), S. 65-69. Kocourec, Jiri. Ogelland Sachsen. H Ars Organi4S (2000) 1, S. 2-17.

579. Kölle, Martin. Der Baden-Durlachische Orgelbauer Georg Marcus Stein (1738-1794). II Ars Organi 43 (1995) 3, S. 155-163.

580. Körner, Gotthilf Wilhelm. Neues Orgel-Journal. Auswahl von Compositionen aller Art für die Orgel, und zwar aus älterer und neurer Zeit, zur allseitingen Ausbildung, zum Concert-Vortrag und Gebrauche beim öffentlichen Gottesdienst. —Erfurt, 2/18??.

581. Koller-Glück, Elisabeth. Orgeln in Niederösterreich: Die Königin der Instrumente. //Kulturberichte aus Niederösterreich 1974 (August), S. 1-3.

582. Kottick, Edward L. / Lucktenberg, George. Early Keyboard Instruments in European Museums. — Bloomington & Indianapolis, 1997.

583. Kraemer, Jörg. Die Borgentreicher Barockorgel. Neue Erkenntnisse zur Geschichte. II Jahrbuch Kreis Höxter 2000. — 1999, S. 297-305.

584. Historischen Vereins für Oberpfalz und Regensburg 113 (1973), S. 59-94.-Orgelhistorie des Bistums Regensburg mit eingestreuten Bemerkungen zur Situation der

585. Gegenwart. // 1250 Jahre Kunst und Kultur im Bistum Regensburg. Diézesanmuseum Regensburg. Kataloge und Schriften 7. —München & Zürich, 1989, S. 545-581.-Historische Orgeln in der Oberpfalz. — München & Zürich, 1990.

586. Krauss, Egon. Die Orgeln Innsbrucks. — Innsbruck, 1977.-Die Prozessionsorgel des Volkskimstmuseums in Innsbruck. II Salmen, Walter (Hrsg.). Orgel und Orgelspiel im 16. Jahrhundert. Tagungsbericht Innsbruck 9-12. 6. 1977. — Innsbruck, 1978, S. 172-174.

587. Kremer, Joachim. Die Organistenstelle an St. Jakobi in Hamburg: Eine 'convenable station 'für

588. Johann Sebastian Bach? II Bach-Jahrbuch, 1993, S. 217-222.

589. Kreps, Joseph. Hetorgel in Tongerloo, 1436-1933. —Tongerloo, 1933.

590. Kreth, Werner. Die Kemper-Orgeln in Dom zu Frauenburg. — Réinfeld, 1935.

591. Kretzschmar, Hans. Einige Bemerkungen über den Vortrag alter. Musik. II Gesammelte Aufsätzeaus den Jahrbüchern der Musikbibliothek Peters. — Leipzig, 1911. Nachdruck, hrsg. von Karl

592. Heller: Kretzschmar, H. Gesammelte Aufsätze aus den Jahrbüchern der Musikbibliothek Peters

593. Peters Reprints»). — Leipzig, 1973.

594. Krapf, Gerhard. Liturgal Organ Playing. —Minneapolis, 1964.

595. Kreuzer, von. Kölns Kirchen und Kirchenmusik. // Organ für christliche Kunst 1 (1851) 7, S. 5155.

596. Krickeberg, Dieter. Die alte Musikinstrumentensammlung der Naumburger St. Wenzelskirche im Spiegel ihrer Verzeichnisse. II Jahrbuch der Staatlichen Instituts für Musikforschung.— Berlin (West), 1977, S. 7-30.

597. Kronsteiner, Hemma (Hrsg.). De Arte Organistica. Festschrift Hans Haselböck zum 70. Geburtstag. — Wien & München, 1998.

598. Krumbach, Wilhelm / Ultsch, Paul. Die Bach-Orgel in der Schloßkirche zu Lahm/Itzgrund. II Frankenland 22 (1970) 4, S. 71-73.

599. Kuetzing, Carl. Theoretisch-praktisches Handbuch der Orgelbaukunst. — Bern, 1836. Kuhn, Helmut / Kahlefeld, Heinrich (Hrsg.). Interpretation der Welt. Festschrift für Romano Guardini zum achtizigsten Geburtstag. — Würzburg, 1965.

600. Restaurierung //Ars Organi 47 ( 1999) 1, S. 26-31.

601. Kunze, Stefan. Musikwissenschaft und musikalische Praxis. Zur Geschichte eines Mißverständnisses. // Alte Musik. Praxis und Reflexionen. Sonderband der Reihe «Basler Jahrbuch für historische Musikpraxis». — Winterthur, 1983, S. 115-124.

602. Huray, Peter. Authenticity in Performance: Eighteenth-Century Case Studies. — Cambridge,1990.

603. Handel, and Scarlatti. II Bach, Handel, Scarlatti Tercentenary Essays, ed. Peter Williams. — Cambridge, 1985, pp. 207-244.-Técnica della tastiera e articolazione: testimonianze della practica esecutiva di Scarlatti,

604. Mabuchi, Hisao. Evidence of the Toe-Heel Pedalling in J. S. Bach 's Organ Works. // Organ-Kenkyu 7 (1979), pp. 23-28.

605. MacCIintock, Carol. Readings in the History of Music in Performance. — Bloomington & Indianapolis, 1979.

606. Männedorf, Friedrich. Die Orgellandschaft Schweiz. II Ars Orgañi VI (1975), S. 47-51. Mäser, Rolf. Bach und die drei Temporätsel: das wohltemperierte Ciavier giebt Bachs Tempoverschlüsselung und andere Geheimnisse preis. —- Bern, 2000.

607. Majewski, Heinz. Die Orgeln der Reformierten Kirche in Ronsdorf — Wuppertal, 1996.

608. Malcolm, Alexander. A treatise of musiek, speculative, practical, and historical. — Edinburgh, for the author, 1721.

609. Mall, Hermann. Ein Stück schwäbischer Instrumentenbau-Geschichte. // Musik und Kirche 8 (1936), S. 222-224.

610. Manecke, Wolfgang / Mayr, Johannes. Historische Orgeln in Oberschwaben. Der Landkreis Biberach.— Regensburg, 1995.-Historische Orgeln in Ulm und Oberschwaben. Pfeifenorgeln im Alb-Donau-Kreis, in Ulm,

611. Hayingen und Zwiefalten. —Ulm, 1999.

612. Marigold, W. G. A Notable Family of Organ Builders. The Stumms of Sulzbach. H The Organ 46 (1966-1967), pp. 12-19.

613. Gottlieb August Lange, 1759.

614. Marr, Peter. Alte deutsche Orgelmusik. — London, 1967.

615. John (ed.). Critica Musica: Essays in Honor., of Paul Brainard. — Australia, Gordon and Breach, 1996, pp. 249-278.

616. Martikainen, Juhani. Orglar I Finland fran tiden 1600-1800, deras byggare, historia, konstruktion och stil. — Helsinki, 1997.

617. Martinod, J. Répertoire des travaux des facteurs d'orgues. —Paris, 1970-1976.

618. Marty, Jean-Pierre. The Tempo Indications of Mozart. —New Haven, 1988.

619. Mason, Marilyn /Thoma, Erven. Michigan 's. 'Klingendes Wunder'. —Ann Arbor, 1986.

620. Massmann, J. Die Orgelwerke der-Residenzstadt Schwerin. — Wismar, 1875.

621. Mather, Betty Bang. Interpretation of French Music from 1675-1775 for woodwind and otherperformers. Additional comments on German and Italian Music. — New York, 1973. .

622. Mather, Betty Bang / Karns, Dean M. Dance Rhythms of the French Baroque: A Handbook for

623. Performance. — Bloomington, 1987.

624. Mattaei, Karl. Vom Orgelspiel. — Leipzig, 1936.

625. Matthews, Betty. The Organ. Index to The Organ. A complete index to all articles in The Organ, 1921-1970, from the first issue to date. — Bournemouth, 1970.-The organs and organists ofWimborne Munster, 1408-1972. —Bournemouth, 1972.

626. Matthews, Denis. Keyboard music. —New York, 1972. Matthews, John. The Organ Described. — London, 1923.-A Handbook of the Organ. — London, 1897.-The Restoration of Organs. —Lojidon, 1918; 2/1936.

627. Mattmann, Erwin. Die grosse Gabler-Orgel zu Weingarten. //Musik & Liturgie 130 (2005) 1, S. 7-io:

628. Maugars, André. Response faite à un curieux sur le Sentiment de la Musique d'Italie, Ecrite à Rome le premier Octobre 1639. — Paris, Ernest Thoinan, 1640.

629. Maunder, Richard F. Keyboard Instruments in Eighteenth-Century Vienna. — Oxford & New York, 1998.

630. May, Ernest / Stauffer, George Boyer (eds.). J. S. Bach As Organist: His Instruments, Music, and Performance Practices. — Bloomington, 1986.

631. Mayr, Johannes. Eine Registrieranleitung Joseph Gablers. II Ars Organi 49 (2001) 2, S. 78-83. -Joseph Gabler, Orgelmacher. — Biberach, 2000.-Zur Baugeschichte der Gabler-Orgel. // Die Sanierung der Gabler-Orgel Ochsenhausen.1. Ulm, 2004, S. 10-13.

632. Mayr, Ludwig. Orgelbaumeister Gablert in Menningen und Steinbach. // Memminger GeschichtsBlätter 14 (1928) 1, S. 3-5.

633. Mayr, R. Beiträge zur Entwicklungsgeschichte des Orgelbaus in Oberösterreich. Stiftskirchen und inkorporierte Pfarren. Ph. D. Diss. — Innsbruck, 1953.

634. Mayr, Winfried (Gesamtredaktion) / Gondolf, Werner (Register und Tabellen). Die Stumm-Or-gel. Glocken und Kirchendienste zu Ockenheim. —Gau-Algesheim, 1984. Mayrhofer, P. Isidor. Gedanken über Orgelbau. //Gregorianische Rundschau 7 (1908), S. 148152.

635. Meer, John Henry van der. Altere und neuere Literatur zur Musikinstrumentenkunde. II Acta mu-sicologica 51 (1979), S. 1-50.-Die Orgelklaviere von Valentin Zeiß, Linz. II Kunstjahrbuch der Stadt Linz 1967, S. 154163.

636. Mehner, Klaus / Hager, Margret. Rhythmus und Metrum in der Musik: ein Lehrbuch zur Musiktheorie. — Leipzig, 1983.

637. Meier, Siegfried. Die Taktrhythmik in der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts. Studien zur Theorie und zur Kompositionspraxis. Ph. D. Diss. — Frankfurt am Main.

638. Meister, Hubert. Musikalische Rhetorik und ihre Bedeutung für das Verständnis barocker Musik, besonders der Musik J. S. Bachs. — Regensburg, 1995.

639. Melkus, Eduard. Bach-Interpretation zwischen Scylla und Charybdis. // Bachwoche Ansbach (1977), S. 23-35.

640. Meilers, Wilfrid. Bach and «authenticity». // New Universities Quarterly 32 (1978) 3, pp. 276292.

641. Merklin, Albert. Organologia. Exposiciyn científica y gráfica del organo en todos sus elementos í recursos antiguos i modernos. —- Madrid, 1924. -Aus Spaniens altem Orgelbau. —Mainz, 1939.

642. Merseburger, Carl W. Kurzgefasstes Tonkünstler-Lexikon für Musiker und Freunde der Musik. Begründet von Paul Frank. Neu bearbeitet und ergänzt von Wilhelm Altmann. — Regensburg, 1860; 14/1936.

643. Mertens, Wenceslaus. Jan en Blasius Bremser (ca. 1610-1701) «Oirgelmaecker wonende binnen Meehelen». // Orgelkunst XXIV (2001) 3, blz. 130-162.

644. Mertin, Josef. Historische Musikinstrumente Tirols. // Österreichische Msuikzeitschrift 25 (1970), S. 686-690.

645. Metzger, Heribert. Zum Manualwechsel in Johann Sebastian Bachs Orgelmusik. // Schlepphorst, Winfried (Hrsg.). Orgelkunst und Orgelforschung. Gedenkschrift Rudolf Reuter. — Kassel, 1990, S. 93-100.

646. Meyer, Christian. Ein deutscher Orgeltrakt'at vom Anfang des 15, Jahrhunderts. //Musik in Bayern 29(1984), S. 43-60.

647. Meyer, Erwin / Buchmann, Gerhard. Die Klangspektren der Musikinstrumente. —Berlin, 1931. Meyer, Gerhart. Die mathematische Grenzen des Registrierens. //Ars Organi 12 (1964) 23, S. 709-711.

648. Meyer, Hermann. Orgeln und Orgelbauer in Oberschwaben. II Schwabenland (Augsburg) 4 (1937), S. 237-261.-Orgeln und Orgelbauer in Oberschwaben. II Zeitschrift des Historischen Vereins für

649. Schwaben 54 (1941), S. 213-360. f

650. Meyer, Leonard B. Style and Music: The'ory, History, and Ideology. — Chicago & London, 1996.

651. Meyer, Rudolf. Umgang mit unzeitgemässen Orgeln. —Berlin, 1999. . Meyers Handbuch über die Musik. — Mannheim, 2/1961. — 1062 S.

652. Meyer-Siat, Pié / Reichling, Alfred. Christian Langes, Orgelmacher von Uffholtz (1730-1790). // Acta Organologica 16 (1982), S. 35-63.

653. Meyer-Siat, Pié / Sulzmann, Bernd. Johann Georg Rohrer (1686-5.3.1765). Orgelmacher in Straßburg. II Acta Organologica 18 (1985), S. 11-43.

654. Mezger, Manfred. Bachstil heute. Gesetz und Freiheit der Interpretation. //Musik und Kirche 38 (1968), S. 209-221.

655. Miehling, Klaus. Das Tempo in der Musik von Barock und Vorklassik: die Antwort der Quellen auf ein umstrittenes Thema. — Wilhelmshaven, 1993.

656. Milligan, Mary. Articulation in the Music of Bach. // The American Organist 14 (1980) 5, pp. 4044.

657. Jahrbuch {1958), S. 52-57.

658. Montillet, William. L'oeuvre d'orgue de D. Buxtehude. A propos.du tricentenaire de Buxtehude. // La Revue Musicale, Fevr.-Mars 1937, pp. 109-111.

659. Moore, John W. Complete encyclopaedia of music, elementary, technical, historical, biographical, vocal and instrumental. — Boston, 1854.

660. Morana, Frank. Probing the Organ Works of Bach. II The American Organist 33 (1999) 10, pp. 70-73; 11, pp. 62-66.

661. Morath, Reinhold. Die Barockorgel der St. Markuskirche. Die älteste erhaltene Orgel Mittelfrankes — wiederentdecktes Kleinod fränkischer Orgelbaukunst. II Das neue Erlangen 66 (1984), S. 2-9.

662. Stiftskirche St. Gumbertus Ansbach und Johann Sebastian Bach. // Bachwoche Ansbach, Offizieller Almanach (1999), S. 140-150.

663. Morgenroth, Alfred Karl (Hrsg.). Von deutscher Tonkunst. Festschrift Peter Raabe zum 70. Geburtstag. — Leipzig, 1942.

664. Morrow, Mary Sue. German Music Criticism in the Late Eighteenth Century: Aesthetic Issues in1.strumental Music. — Cambridge, 199*7.

665. Morsing, Niels. Dansk Orgelkultur. — Kebenhavn, 1995.

666. Moser, Hans Joachim. Über deutsche Orgelkunst 1450-1500. // Bericht über die dritte Tagung für deutsche Orgelkunst im Freiberg I. SA. vom 2. bis 7. Oktober 1927. — Kassel, 1928, S. 133-138.-Dietrich Buxtehude, der Mann und sein Werk. — Berlin, 1957.

667. Müller, Bruno L. Die historischen und derzeitigen Orgeln in den sechs Würzburger Kirchen: Dom, Neumünster, Marienkapelle, Hofkirche, St. Burkard und Schloßkirche-Festung. — Würzburg, 1980. ' •

668. Müller, Gisela. Annäherung an einen Ünsichtbaren. Das Silbermann-Museum in Frauenstein. II Orgel International 3 (1999), S. 224-229.

669. Müller, Rainer. Die Stumm-Orgel der Schlosskirche zu Herrstein. II Ars Organi 49 (2001) 2, S. 106-111.

670. Müller, Walter. Nochmals zur Interpretation von Johann Sebastian Bachs Toccata, Adagio und Fuge C-dur. //Ars Organi 27 (1979), S. 469-472.

671. Müller, Werner. Gottfried Silbermann: Persönlichkeit und Werk: ein Dokumentation. — Frankfurt am Main & Leipzig, 1982. , -Auf dem Spuren von Gottfried Silbermann. — Berlin, 1969.

672. Müller, Wilhelm. Einschwingvorgänge von Orgelpfeifen und ihre Beeinflussung durch mechanische und akustische Fremderregungen. Ph. D. Diss. — Frankfurt, 1956. Müller, Wilhelm Adolph. Orgel-lexicon. — Schneeberg, 4/1860.

673. Müller-Blattau, Josef M. Über Erziehung, Bildung und Fortbildung der Organisten. II Bericht über die Freiburger Tagung für deutsche Orgelkunst vom 27. bis 30. Juli 1926. —Augsburg, 1926, S. 99-109.

674. Münger, Fritz. Choralbearbeitungen für Orgel. Verzeichnis zu den Chorälen des Deutschen Evangelischen Kirchengesangbuches und des Gesangbuches der evang.-reform. Kirchen der deutschsprachigen Schweiz. — Kassel, 1952.

675. Первое и второе издания этого трактата утрачены.

676. Musical terms, symbols and theory: An illustrated dictionary. Comp, by Michael G. Thomsett.1.ndon, 1989.

677. Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Allgemeine Enzyklopädie der Musik. 17 Bde. — Kassel, 1949-1986. Zweite, neubearbeitete Ausgabe herausgegeben von Ludwig Finscher. 20 Bde.1. Kassel, 1991-1998.

678. Musiol, R. Johann Gottlob Töpfer. H Die Orgel 3 (1891), S. 12-23.

679. Mussard. Nouveaux principes pour apprendre à jouer de la flutte traversière avec des idées précises et raisonnées des principes de musique suivis d'une collection d'airs en duo pour cet instrument. — Paris, l'auteur, с. 1779.

680. Nadler, Hans. Orgelbau in Voralberg und Liechtenstein. 4 Bde. — Dornbirn, 1987. Napp-Zinn, Klaus. Stumm-Orgeln einst und jetzt. II Alzeyer Geschichtsblätter 26 (1992), S. 6584. '

681. Narowski, Martin. Die Kleinmaster des westfälischen Orgelbaus im 17. Jahrhundert. Ph. D. Diss. — Münster, 1971.

682. Nathan, Hans. The Sense of History in Musical Interpretation. II The Music Review XIII (May 1952), pp. 85-100. ;

683. Basel 1924. — Leipzig, 1925, S. 7-21.

684. Nestaas, Anna Maria Busse. Mensuration Signs, Proportions, and Tempo Indications from 1550 to 1750. Ph. D. Diss. — Boston University.

685. Neufeldt, Ernst. Zur Frage der Aufführung alter Musik. II Die Musik, 11. Jg., Bd. XLII, 19111912, S. 278-283. •

686. Neumann, Frederick. Ornamentation in Baroque and Post-Baroque Music. With Special Emphasis on J. S. Bach. —Princeton, 1978, 3/1983.-The French Inégales, Quantz and Bach. II Journal of the American Musicological Society

687. Neuhauser, Kurt. Historische Orgelwerke im Bezirk Amstetten. II Amstettner Beiträge (1975), S. 16-20.

688. Newman, William S. Some Familiar Questions of Performance Practices in Bach's Keyboard Music. // Journal of the American Musicological Society 9 (1956) 1, pp. 59-60. Nicholson, Henry Donaldson. The Organ Manual. — Boston, 1894.

689. Nichterlein, Wilhelm. Die Hildebrandt-Orgel in der St. Wenzelskirche zu Naumburg a. S. und ihr Erbauer.—Naumburg, 1933.

690. Nicol, Karl Ludwig. Vier Königinnen der Instrumente. Das Orgelwerk im Freiburger Münster. II Badische Heimat 64 (1984), S. 283-298.

691. Niederstätter, Anton. Zur Orgelgeschichte der Pfarrkirche von unserer Lieben Frauen in St. Pauls/Eppan —1599/2002. // Schwalbennestorgel St. Pauls. Festschrift zur Orgelweihe 2002. — Eppan, 2002, S. 11-29. f

692. Niemeyer, Annemarie. 265 Jahre Arnstädter Bach-Orgel. —Arnstadt, 1964. Nieuwkoop, Hans van. Tempo and Time Signatures in the 17lh and 18"' Centuries. //GOArt Research Reports 1 ( 1999), pp. 201 -215.

693. Nieuwkoop, Hans van l Jongepier, Jan / Oost, Gert / Steketee, Hans Chr. Het Historische Orgelin Nederland 1479-1725. — Amsterdam, 1997.

694. Niland, A. An Introduction to the Organ. — London, 1968.

695. Noehren, Robert. An Organist's Reader: Essays. — Warren (Michigan), 1999.

696. Noisette de Crauzat, Claude. L'Orgue Français. -— Paris, 1986.

697. Norman, Terence. Performance Practice of the Keyboard Music of Johann Jakob Froberger. Ph. D. Diss. — Monash University, 1991.

698. North, Roger. Roger North on Music Being a Selection from his Essays written during the years c. 1695 ¡728. Transcribed from the Manuscripts and Edited by John Wilson. — London, 1959. Noske, Frits. Sweelinck. — Oxford, 1989.

699. Oberhoffer, N. Harmonie- und Compositionslehre mit besonderes Rücksicht auf das Orgelspiel in katholischen Kirchen. — Luxemburg, 1860.

700. Oberholzer, Gallus. Mozart und die mechanische Orgel. II Das Mechanische Musikinstrument 25 (1999) 74, S. 33-35.

701. O'Donnell, John. The French Style and the Overtures of Bach. II Early Music VII (1979) 2, pp. 190-196; VII (1979) 3, pp. 336-345.

702. Olesen, Ole. The Danish Organ Registry. //The Organ Yearbook'Xl (1980), pp. 17-30.-Das dänische Orgelinventar. //Ars Organi 28 ( 1980) 1, S. 18-21.

703. Oleskiewiez, Mary A. Bach, Quantz, and Flute Performance at the Dresden Court. Ph. D. Diss. — Duke University, 1996.

704. D'Ons-en-Bray, Louis-Léon Pajot. Description et usage d'un Métromètre ou Machine pour battre les Mesures et les Temps de toutes sortes d'Airs. H Histoire de l'Academie Royale des Sciences, Année 1732. — Paris, 1735, pp. 182-195.

705. Oosterhof, A. P. / Bouman, A. Orgelbouwkunde. —Leiden, 3/1956.

706. Opp, Walter (Hrsg.). Handbuch Kirchenmusik, Teilband II: Orgel und Orgelspiel. — Kassel, 2000.

707. Ord-Hume, Arthur W. J. G. Barrel Organ: The Story of the Mechanical Organ and Its Repair. — New York, 1978.

708. Die Orgel als Zimmerinstrument. //Die Orgel 10(1910), S. 60-62.

709. Orgellandschften 2003, Silbermann-Orgeln in Mitteldeutschland und im Elsass. — Freiberg, 2002.

710. Die Orgeln im Hohen Dom zu Augsburg. —Augsburg, 1989.

711. Die Orgel in St. Severin zu Schwefe, Hrsg. Ev. Kirchengemeinde Schwefe. — Schwelm, 1987.

712. Die Orgel von Stift Ardagger: 1620-1770-1977. — Stift Ardagger, 1977.

713. Orgelbygge och Orgelspei. — Lund, 1955.

714. Orgelchronik Obbach 177 7-1973. — Obbach, 1973.

715. Orgelstadt Aurich. — Aurich, 2003.

716. Ortgies, Ibo. Subsemitoetsen bij historische orgels tussen 1468 en 1721. II Het Orgel 96 6 (2000), biz. 20-26.

717. Ottenberg, Hans-Günter (Hrsg). Der Critische Musicus an der Spree: Berliner Musikschrifttum von 1748 bis 1799. — Leipzig, 1984.-(Hrsg.). Carl Philipp Emanuel Bach: Musik für Europa. Bericht über das internationale

718. Owens, Samantha K. The Württemberg Hoflcapelle c. 1680-1721. Ph. D. Diss. — Victoria University of Wellington, New Zealand, 1995.

719. Palandt, Ernst. Orgelwerke, Orgelbauer und Organisten der Hildesheimer Neustadt. II AltHildesheim 40 ( 1969), S. 31 -41.-Geschichte der Domorgeln. II Alt-Hildesheim 43 (1972), S. 6-19.

720. Palisca, Claude y. Baroque music, —Englewood Cliffs (NY), 1991.

721. Palme, Rudolph. Die Orgelwerke Magdeburgs einst und jetzt. II Zeitschrift für Instrumentenbau 29. —Leipzig, 1909. , ■-r Das Orgelregistrieren im gottesdienstlichen Gebrauch sowie bei sonstigen Gelegenheiten.1. Leipzig, 1908.

722. Palmer, Willard A. J. S. Bach: An Introduction to His Keyboard Music. —New York, 1973.

723. Palmieri, Robert (ed.). Encyclopedia of Keyboard Instruments. —New York, 1994.

724. Panetta, Vincent J. An Early Handbook for Organ Inspection: The 'Kurzer Bericht' of Michael

725. Praetorius andEsaias Compenius. //The Organ Yearbook21 (1991), pp. 5-33.

726. Bericht über die Fachtagung 'Konservierung und Restaurierung historischer Orgeln in der neuen Bundesländern '. — Berlin, 1993, S. 14-18.-Historische Orgeln und Prospekte in Bremen, Hamburg und der Lüneburger Heide. II Acta

727. Hrsg.). Das Werkstattbuch des Orgelbauers Christian Vater. — Berlin & Hannover, 2001.-Norddeutsche Orgelbauer und ihre Werke, Band 1. Friedrich Hermann Lütkemüller. —

728. Berlin, 2/2001. f -- Orgeln in Berlin. — Berlin, 2003.

729. Pape, Uwe / Topp, Winfried. Orgeln und Orgelbauer in Bremen. —Berlin, 2/1998.

730. Pareja, Bartolomé Ramos de. Música practica. II Wolf, J. Publicationen der Internationalen

731. Musikgesellschaft, Beihefte. Folge 1. — Leipzig, 1901.

732. Parsons, William C. (ed.). The Early Keyboard.— Silver Spring (MD), 1987.

733. Pawlik, Krzysztof. Neue Forschungsergebnisse zu historischen Orgeln in Neisse. II Beiträge zur

734. Musikgeschichte Schlesiens. Musikkultur —Orgellandschaft. Tagungsbericht Liegnitz 1991. —1. Bonn, 1994, S. 445-471.

735. Payne, Joseph. The «Bach» Organ at Naumburg. A short introduction to its history, Significance,and future. // The American Organist 32 (1998) 6, pp. 58-60.

736. Pearce, Chas. W. The Evolution of the Pedal Organ. — London, 1927.

737. Peéters, Flor. Algemene esthetische begrippen van het orgelspei. II De Praestant 12 (1963), S. 63-67. r

738. Peéters, Flor / Vente, Maarten Albert. Die Niederländische Orgelkunst vom 16. bis zum 18. Jahrhundert. — Antwerpen, 1971.-L'orgue et la musique d'orgue dans les pays- bas et la principauté de Liege du 16e au 18esiècle.—Anvers, 1971.

739. Peeters, Paul. Inleidende beschouwingen tot de orgelbow in de 18e en 19e eeuw. Il 200jaar or-gelmakers Vermeulen. — Weert, 1980, S. 25-51.-(ed.). G O Art Yearbook 1996 (Yearbook from the Göteborg Organ Art Center). — Göteborg, 1998.

740. Peine, Theodor. Der Orgelbau in Frankfurt am Main und Umgebung von den Anfängen bis zur Gegenwart. — Frankfurt am Main, 1957.

741. Penninger, Julia. Das «Hohenemser Positiv» im Kontext des Musikinstrumentenbaues um 1600. Studien zum Bau von Kleinorgel. Ph. D. Diss. — Wien, 1997.

742. Pereiti, Pier Damiano. «A 3 claviers et pédale»! Prassi organistica nel basso continuo tedesco al tempo di Bach. //Arte Organaria e Organistica 1 (2000) 33, pp. 58-65.

743. Perl, Helmut. Rhytmische Phrasierung in der Musik des 18. Jahrhunderts: ein Beitrag zur Aufführungspraxis. — Wilhelmshaven, 1984.

744. Petri, Johann Samuel. Anleitung zur practischen Musik, vor neuangehende Sänger und Instrumentspieler, — Lauban, Johann Christoph Wirthgen, 1767. 2/Leipzig, Johann Gottlob Immanuel Breitkopf, 1782.

745. Petschke, Adolf Friedrich. Versuch eines Unterrichts zum Klavierspielen. — Leipzig, Adam Friedrich Böhme, 1785.

746. Petzold, Joachim. Die gedruckten vierstimmigen Choralbücher für die Orgel der deutschen evangelischen Kirche (1785-1933). —Hallet 1935.

747. Petzôldt, Martin (Hrsg.). Bach als Ausleger der Bibel: theologische und musikwissenschaftliche Studien zum Werk Johann Sebastian Bachs. — Göttingen, 1985.

748. Pfarr, Nikolaus E. Die Orgel der Evangelische Gustav Adolf Kirche in Grossauheim/Main. — Steinheim/Main, 1985.

749. Pfeffer, C. A. Von alten Orgeln. II Der Pionier. Monatsblätter für chritcliche Kunst, praktische Kunstfragen und kirchliches Kunsthandwerk 10 (1917/1918), S. 40-42.

750. Pfeiffer, Christel. Quantitas notarum extrinseca et intrinseca. // Musik und Kirche 6, 1975, S. 295-297.-Die «Notes inégales». II Melos 6, 1978, S. 512-515.

751. Orgel International 5 (2001 ), S. 144-147.

752. Pfeiffer-Dürkop, H. Klingendes Ostfalen. —Cuxhaven, 1967.

753. Phelps, L. I. A Short History of the Organ Reviwal. — St. Louis, 1967.

754. Philip, Robert. Early Recordings and Musical Style, Changing Tastes in Instrumental Performance 1900-1905. — Cambridge, 1992.

755. Phillips, Gordon. Articulation in organ-playing. —New York, 1961.-English organ music of the eighteenth century. Vol. 1-2. — London&New York, 1973.

756. Phillips, Peter. Beyond Authenticity. // Knighton, Tess / Fallows, David (eds.). Companion to Medieval and Renaissance Music. —New York, 1992.

757. Pieper, Roland. Dalheim. Pfarrort —Kloster —Staatsdomäne. — Münster, 2000.

758. Pierront, Noëlle. L'orgue en Europe auxXVIe etXVIlesiècles. —Paris, 1950.

759. Plersig, Fritz. Die Orgeln der bremischen Stadtkirchen im 17. und 18. Jahrhundert. II Bremisches

760. Jahrbuch XXXV (1935), S. 379-425.

761. Piersig, Fritz / Liesche, Richard. Die Orgeln im Bremer Dom. —Bremen, 1939.-Klingende Schätze. —Cuxhaven, 1957.-Klingende Friesland. — Cuxhaven, 1959.

762. Pincherle, Marc. On the rights of the interpreter in performance of the 17-th and 18-th centurymusic. II The Musical Quarterly XLIV (1958) 2, pp. 145-166.

763. Piper, Gottfried. Die Orgeln des Kirchkreises Gifthorn. —o. 0., 1967.-Die Glocken und Orgeln des Kirchenkreises Ronnenberg. -^-Gehrden, 1982.

764. Plodek, Wolfgang. Alte und neue Orgeln in Mainfranken. II Ars Organi 33 (1985) 1, S. 58-61. Plumely, Nicholas / Niland, Austin. A History of the Organs in St. Pauls Cathedral, London. — London, 2002.

765. Gumbertus. II Bachwoche Ansbach, Offizieller Almanach 1989, S. 85-102.-Ein fränkischer Silbermann. Der Orgelbauer Johann Christoph Wiegleb (1690-1749). //

766. Organ. Journal für die Orgel 8 (2005) I, S. 40-50.

767. Pommer, Max. Werktreue und Gegenwärtsbezug: Bach-Interpretation in historischem Wandel. // Musik und Gesellschaft 35 (1985) 3, S. 132-137.

768. Pomp, Kurt. Die Hildebrand-Orgel in der Kirche zu Lengefeld. II Mitteilungen des Landesvereines Sächsischer Heimatschutz 21 (1932), S. 137-144.f 601

769. Pompiii, Pietro. Un organoprincipesco. II Arte Otganaria e Organistica 8 (2001) 36, p. 52-57.-Suoni d'Alsazia. Gli organi Silbermann di Marmoutier e Ebersmunster. //Arte Organariae Organistica 9 (2002) 41, pp. 40-45.

770. Ponsford, David. Inégalité and Récits: Genre Studies in seventeenth-century French Organ Music. II The Organ Yearbook 28 (1998/99), pp. 61-77.-J. S. Bach and the Nature of French «Influence». II The Organ Yearbook 29 (2000), pp. 5974.

771. Ponte, Joseph. Problems in the Performance of J. S. Bach 's Ciavierübung, part I. — Harward University, 1952.

772. Pont, Graham. French Overtures at the Keyboard: 'How Handel Rendered the Playing of Them' II Musicology 6 (1980), pp. 29-50.

773. Pontéeoulant, Ad. de. Organographie. Essai sur la facture instrumentale. Art, industrie et commerce. T. 1-11.— Î'aris, 1861.

774. Poole, Henry Ward. An essay on perfect intonation; with remarks, showing the practicability of attaining it in the organ; together with a brief description of the enharmonic organ, — New Haven, 1850.

775. Poppen, Hermann. Der Orgelbauer Joachim Wagner ein Schnitger-Schüler? II Archiv für Musikforschung 5 (1940), S. 230f.

776. Porter, William. Hamburg Organists in Lutheran Worship. // Snyder, Kerala J. (ed.). The Organ as a Mirror of Its Time: North European Reflections, 1610-2000.—Oxford & New York, 2002, pp. 60-77.

777. Powell, Kenneth George. The North German Organ Toccata (1650-1710). D. M. A. — University of Illinois, 1969. ;

778. Stanford University, 1958.-The Function of the Tactus in the Performance of Renaissance Music. II The Musical Heritage of the Church VI ( 1963), pp. 64-84.

779. Praet, Wilfried. Orgelwoordenboek—Organ dictionary.—Zwijndrecht, 1989; 2/Nieuwkerken, 2000. :

780. Prsetorius, Joannes. Musicœpractica & arithmeticœ Generaliora Prœcepta pro Scholâ Stetine-si Senatoriâ.— Stetini, Typis Nicolai Bartholdi, 1629.

781. Prietorius, Michael. Compenius Esaias. Orgeln Verdingnis, herausgegeben von Friedrich Blume. — Wolfenbüttel, 1936.

782. Pratt, Waldo S. The new encyclopedia of music and musicians. New and revised edition. —New York, 1929.

783. Priester, Thomas. Beiträge zur Geschichte des Orgelbaus und Orgelspiels in der Stadt Hollab-runn. — Wien, 1999.

784. Prinz, Ulrich (Hrsg.). Das Instrumentarium von Johann Sebastian Bach. —Kassel, 2001.lB русском переводе работы Бодки (1989, с. 255,383) ошибочно указано: «1615-1629».-Quellen —Edition —Aufführungspraxis. //Trümmer, Johann (Hrsg.). Neue Beiträge zur

785. Prunières, Henry.« Nouvelle historié de la musique. Vol. II. La musique des 17 et 18" siècles. — Paris, 1936.

786. Barock, seine Orgeln und seine Musik in Oberschwaben. —Berlin & Darmstadt, 1952, S. 59-67. -Der Orgelbau in Böhmen und Mäpren. —Mainz, 1966.

787. Raalte, Marlein van. Rhythm and Metre: Towards a Systematic Description of Greek Stichic Verse. — Assen (The Netherlands) & Wol feböro (NH), 1986.

788. Radeker, Johannes. Korte beschryving van het beroemde en prachtige orgel, in de Groote of St. Bavoos-kerk te Haarlem.—Haarlem, 1775.

789. Raedeke, Barbara Ann. The Organ Works-of Nicolaus Bruhns: A Study of Form, Style, and Performance Practice. D. M. A. — University of Rochester, 1983. .

790. Raiss, Hans-Peter. Binäre gegen ternäre Rhythmen bei Johann Sebastian Bach —Notation und Ausführung. // Musik und Kirche 36 (1966), S. 17-20.

791. Raith, Paul. Chronik der Raitenhaslacher Orgel, abgelesen am Instrument. II Oettinger Land 212001), S. 149-199.

792. Rampe, Siegbert (Hrsg.). Orgel- und Claviermusikam Salzburger Hof 1500-1800. — Kassel, 2005. . ,

793. Rastall, Richard. The Notation of Western Music: An Introduction. — London, Melbourne, and Toronto, 1983.

794. Rathey, Markus. Mühlhausens orgelmusikalisches Leben zur Zeit des jungen Bach. — Dormund, 2002.

795. Raymond, Georges-Marie. Des principaux systèmes de notation musicale usités ou proposés chez divers peuples tant anciens que modernes. —Turin, 1824.

796. Reed, Douglas. Discovering Bach and Hildebrandt in Naumburg. Il The American Organist 362002) 2, pp. 68-72.r

797. Referat über die alte Bach-Orgel in der Johanniskirche zu Leipzig. // Zeitschrift für Instrumentenbau 20(1899)32.

798. Acta Organologica 21 (1990), S. 148-153.-Orgelbauer und ihre Arbeiten in den Kreisen Fulda und Schlüchtern. II Acta Organologica8(1974), S. 103-120.-Die Orgeln des Kreises Fulda. — Berlin, 1978.

799. Rehn, Wolfgang / Theobald, Hans-Wolfgang. Oft verändert — vielfach unverstanden. Die Gabler-Orgel zu Ochsenhausen und ihre Restaurierung 2001-2004. // Orgen. Journal für die Orgel 8 (2005)2, S. 12-21.

800. Reich, Robert J. Saving the Old Organs. // The Tracker 46 (2002) 1, pp. 30-42.

801. Reichardt, Johann Friedrich. Ueber die Pflichten des Ripien-Violinisten, — Berlin und Leipzig,1. Georg Jacob Decker, 1776.-Geist des musikalischen Kunstmagazins, — Berlin, Johann Friedrich Unger, 1791.

802. Artikulation beim Spiel «historischer» Tasteninstrumente. //Acta Organologica 23 (1993), S. 297-318.-Orgelbau: Kunst und Technik. — Wilhelmshaven, 1995. •

803. Geichsheim, 1985, S. 275-277. -Orgellandschaft Südtirol. — Bozen, 1982.-Historische Kleinorgeln. Beispiele aus dem Alpenraum und Alpenvorland. II Kares, Martin

804. Hrsg.). Beiträge zur Geschichte und Ästhetik der Orgel. —Bonn, 1983, S. 67-139.-Orgelbauer und Sachverständige in Geschichte und Gegenwart. II Kares, Martin (Hrsg.).

805. Tagungsbericht Wiesbaden-Naurod, 06.-09.06.1995. — Karlsruhe, 1995, S. 3-10.-Orgeldenkmalpflege und Restaurierungpraxis vor 60 Jahren am Beispiel der Orgel von St.

806. Wenzel zu Naumburg. II Die Hildebrandt-Orgel von St. Wenzel zu Naumburg. Vergangenheit — Gegenwart —Zukunft. —Naumburg, 1996, S. 41-50.-Völser Orgelgeschichte. II Nössing, Josef (Hrsg.). Völs am Schiern. 888-1988. — Völs am

807. Kurt (Hrsg.). Die Daniel Herz-Orgel der Stiftskirche Wilten in Innsbruck. — Innsbruck, 2003, S. 100-151.

808. Reichmeister, J. C. Die Orgel in einem guten Zustande und reiner Stimmung zu erhalten. Ein unentbehrliches Handbuch . nebst vorausgeschikter Beschreibung der Orgel nach ihrer Thei-len.—Leipzig, 1828.

809. Reil, Albert. Der historische Orgelbau in seiner Bedeutung für die Gegenwart. II Österreichische Orgelforum 1987; S. 9-14. :

810. Reilly, Allyn D. Çeorg Andreas Sorge 's 'Vorgemach der musikalischen Composition '; A Translation and Commentary. Ph. D.—Northwestern University, 1980. ReiUy, Edward R. Quantz and his Versieh. — New York, 1971.

811. Reimann, H. Über den Vortrag der Orgelkompositionen J. S. Bachs. // Allgemeine Musikzeitung 18(1892).- Über den Vortrag der Orgelkompositionen J. S. Bachs. // Musikalische Rückblicke 21900).

812. Reinboth, Fritz / Reinboth, Walter III. Die Geschichte der Orgeln im ehemaligen Stiftsamt Walkenried und in Braunlage. — Berlin, 1992.

813. Reinburg, Peggy K. Arp Schnitger, Organ Builder: Catalyst for the Centuries. — Bloomington, 1982.

814. Reinitzer, Heimo (Hrsg.). Die Arp Schnitger-Orgel der Hauptkirche St. Jacobi in Hamburg. — Hamburg, 1995.

815. Reitschel, Georg. Die Aufgabe der Orgel im Gottesdienste bis in das achzehnte Jahrhundert. — Leipzig, 1892.

816. Remata, Daniel R. A Study of the Early Eighteenth Century Violin Bow. M. A. thesis. — Occidental College, Los Angeles, 1958. r

817. Renkewitz, Werner / Janca, Jan. Geschichte der Orgelbaukunst in Ost- und Westpreußen von 1333 bis 1944. Band I. — Würzburg (Weidlich), 1984.

818. Renshaw, Martin. An early 17'h Century British organ: a preliminary study. II BIOS (The British Institute of Organ Studies) Journal, Vol. 4, 1980.

819. Répertoire International des Sources Musicales RISM., Sériés A/I: Einzeldrucke vor 1800. 11 volumes. —Kassel, 1971-1986.

820. Répertoire International des Sources Musicales RISM., Sériés B/I/l: Récueils imprimés, XVI

821. XVIII siècles: liste chronologique. —Münich, 1960.

822. Reschke, Gertrud. Die Orgeln im Landkreis Unterallgäu. —München, 1979.

823. Reuter, Clemens. Der Orgelbau in den katholischen Kirchen des Rheinlands von 1700 bis 1900.

824. Acta Organologica 2 (1968), S. 34-53.

825. Reuter, Hannalore / Reuter, Rudolf (Hrsg.). Barocke Orgelkunst in Westfalen. Eine Ausstellung innerhalb des Festivals 'Barock in Westfalen ' zum 300. Geburtstag von Johann Conrad Schlaun. — Soest & Münster, 1995. .

826. Riemann, Hugo. Katechismus der Orgel (Orgellehre). — Leipzig, 1888.-Handbuch der Orgel (Orgellehre). — Berlin, 1922.-Geschichte der Musiktheorie im IX-XIX Jahrhundert. — Leipzig, 1898.

827. Riemann Musiklexikon. Bd. 1-5. — Mainz, 12/1972.

828. Rietschel, Georg. Die Aufgabe der Orgel im Gottesdienste bis in das 18. Jahrhundert. — Leipzig, 1893.

829. Rimbault, Edward F. The Early English Organ Builders and Their Works. From the Fifteenth Century to the Period of the Great Rebellion. — London, 1865.

830. Rink, John (ed.). The practice of performance: studies in musical interpretation. — Cambridge (UK) & New York, 1995.

831. Rioux, Vincent. Sound Quality of Flue Organ Pipes: An Interdisciplinary Study on the Art of Voicing. Ph. D. Diss. —Göteborg, 2001.

832. Ripin, Edwin M. ed.. Keyboard Instruments. Studies in Keyboard Organology, 1500-1800. — Edinburgh, 1971; 2/New York, 1977.

833. Ritchie, George H. / Stauffer, George Boyer. Organ Technique: Modern and Early. — Oxford, 2/2000. , :-The recently restored Naumburg organ: a direct link to J. S. Bach. // ABS Houston (2002).

834. Ritter, August Gottfried. Zur Geschichte des Orgelspiels, vornehmlich des deutschen,.im 14. biszum Anfange des 18. Jahrhunderts. Bd. I-II. — Leipzig, 1884.

835. Robertson, F. E. A Practical Treatise on Organ Building. —London, 1897.

836. Roche, Elizabeth / Roche, Jerome. A Dictionary of Early Music. — London, 1981.

837. Rochlitz, Friedrich. Für Freunde der Tonkunst, Bd. I-IV. Zweite verbesserte Auflage. — Leipzig,1830-1832.

838. Röhlinger, Christine. Der Orgelbau im Kreis Bad Kissingen. — Würzburg, 1966.

839. Röhrich, Timotheus Wilhelm. Mittheilungen aus der Geschichte der evangelischen Kirche des

840. Elsases. 3 Bde. — Straßburg, 1855.

841. Rösel, Andreas / Kocourek, Jiri. Orgelbau in Bqhmen und Mähren. // Thüringer Orgeljournal 6 (1998), S. 21-54.

842. Rogg,Lionel. Interpreting Bach. //The Musical Times 111 (1970) 1525, pp. 310-313. Röhl ig, H. Observations on the playing-of Bach is organ music. // Music Ministry 5 (1964), pp. 24.

843. Rong, Wilhelm. Versuch einer Elementar-Lehre für die Jugend am Ciavier, in Frage und Antwort aufgelöst, mit Tabellen. — Potsdam, der Verfasser, 1793.

844. Orgelkunst XXI (1998) 1, blz. 33-34.

845. Rosanoff, Ivan / Panov, Alexei. Essays on Problems of Rhythm in Germany in theXVIII-th Century: Overdotting and the so-called Taktenlehre (a research of sources). — Heilbronn, 1996.f.

846. Rost, Martin. Orgeln in Frankfurt/Oder. —Berlin, 1994.-Die Orgeln der Anna Amalia von Preußen von Migendt und Marx. // Carl Philipp Emanuel

847. Roth, Hans. Über Orgelbau und Organisten in Laufen während der 2. Hälfte des 16. Jahrhunderts. H Das Salzfaß 22 (1988), S. 141-149.

848. Rothschild, Fritz. Rhythm and Tempo in Bach 's Time. //Bulletin of the American Musicological Society 11 (1948) 13, pp. 27-28.-The Lost Tradition in Music.: Rhythm and Tempo in J. S. Bach 's Time. —New York, 1953.

849. Rougier, Adrien. Les orgues de Jean-Sébastien Bach. —Paris, 1962. -Les Orgues de J.-S. Bach. //L'Orgue 109 ( 1964), pp. 33-40.

850. Rousseau, Jean-Jacques. Dictionnaire de musique. —Paris, Vve. Duchesne; Amsterdam, M. M. Rey, 1768'. A dictionary of music. Translated from the French of Möns. J. J. Rousseau by William Waring. —London, J. French, c. 1775. •

851. Rowland, David J Early keyboard instruments: a practical guide. — Cambridge & New York, 2001.

852. Rowntree, John. Orgeln in Oxford —Cambridge —London. — Kassel, 1980. Roß,' Erhard. Die Geschichte der Dönhofstädter Schloßkirchenorgel von 1723 bis heute. II Preußenland 23 (1985), S. 55-59.

853. Zeitschrift für Kirchenmusiker 15 (1933), S. 61 f.-Arp Schnitger. II Bericht über die dritte Tagung für deutsche Orgelkunst im Freiberg I. SA.vom 2. bis 7. Oktober 7927. — Kassel, 1928, S. 149-175.

854. Rudolz, Rudolph. Die Registrierkunst des Orgelspiels in ihren grundlegenden Formen. —Leipzig, 1913.

855. Rüegg, Thomas. Orgelkonzepte früher und heute. H Singen und Musizieren im Gottesdienst 126 (2001) 2, S. 57-59.

856. Rühle, Wieland. Über die Restaurierung und teilweise Rekonstruktion der 1754 von Johann Christoph Zuberbier für die Kirche in Thurau/Anhalt gebauten Orgel. // Cöthener Bach-Hefte 5 (1992), S. 5-25.

857. Ruffatti, Francesco. The Historical Italian Organ. Tradition and Development. II The Diapason 92 (2001) 6, pp. 14-16.

858. Saarn, Josef. Die alten Passauer Orgelbauer, ihre Herkunft und ihr Schaffen von 1476-1744. II

859. Ostbairische Grenzmarken 19(1977), S. 108-137.

860. Sachs, Klaus-Jürgen. Mensura fistularum: die Mensurierung der Orgelpfeifen im Mittelalter. — Stuttgart, 1970. . ,

861. Sacilese, Francesco Piovesana. Misure harmoniche regolate, — Venice, 1627.

862. Sadie, Julie Anne (comp, and ed.). Companion to Baroque Musie. — Berkeley & Los Angeles,1998. f

863. Saint-Arroman, Jean. L'interprétation de la musique française, 1661-1789. Vol. I—II. — Paris, 1983-1988.

864. Sajak, R. Sebastian de Brossard als Lexikograph, Bibliograph und Bearbeiter. Ph. D. Diss. — Bonn, 1973.

865. Samyer, Philip. A neglected late 18'h Century organ treatise. II BIOS (The British Institute of Organ Studies) Journal, Vol. 10,1986.

866. Sanders, Ernest H. Ritual Use of the Organ in France. II Journal of the American Musicological Society 33 (1980) 2, pp. 287-325.

867. Sandgren, Cecilia. Orglar i S:t Nikolai, Halmstadförr och nu. //Orgelforum 18 (1997) 3, S. 816.

868. Sandtner, Hubert. Die Restaurierung der Holzhey-Orgeln zu Weißenau. H Acta Organologica 24 (1994), S. 259-268.

869. Sattler, H. Die Orgel. Nach den Grundsätzen ■der neuesten Orgelbaukunst dargestellt, — Langensalza, 2/1858; 3/1863.

870. Sauer, Christel. Der Orgelbau im Kreis Mellrichstadt. — Würzburg, 1965.

871. Sauer, Franz. Handbuch der Orgel-Literatur für Organisten. — Wien, 1924.

872. Sauer, Karl-Heinz. Die Orgeln in der Großgemeinde Arnstein in Unterfranken. — Würzburg,1991.

873. Schaal, Richard. Archivalische Nachrichten über die Krismann-Orgel in der Stiftskirche zu St. Florian. II Die Musikforschung 9 ( 1956), S. 453-457.

874. Schäfer, Hartmut. Frankfurter Musikdrucker und Musikverleger von 1630 bis gegen 1800. Ph. D. Diss. — Frankfurt am Main, 1981.

875. Schaefer, Marc. Les anciennes orgues de l'église Saint-Etienne de Mulhouse. // Bulletin du Musée Historique de Mulhouse 74 ( 1966), pp. 13 5-161.-Louis Dubois et l'orgue des Récollets de Saverne. //Société d'Historié et d'Archéologie de

876. Visitatio Organorum. Festschrift Maarten Albert Vente zum 65. Geburtstag. Bd. 2. — Buren, 1980, S. 537-550.-(Hrsg.). Das Silbermann-Archiv. Der handschriftliche Nachlaß des Orgelmachers Johann

877. Andreas Silbermann (1712-1783). —Winterthur, 1994.-Der handschriftliche Nachlaß des Orgelbauers Johann Andreas Silbermann (1712-1783). II

878. Bouxwiller 1778. II Basler Jahrbuch für historische Musikpraxis 22(1998), S. 179-211.-Eine Registrieranweisung des Orgelmachers Johann Andreas Silbermann für die Orgel in

879. Bouxwiller (1778). //Ars Organi 50 (2002) 3, S. 134-139.

880. Schäfertöns, Reinhard. Die Organistenprobe — Ein Beitrag zur Geschichte 'der Orgelmusik im 17. und 18. Jahrhundert. II Die Musikforschung 49 (1996), S. 142-152.

881. Schaeffner, André. Origine des instruments de musique. Introduction ethnologique à l'histoire de la musique instrumentale. —Paris, 1936.

882. Schanzlin, Hans Peter. Musik-Sammeldrucke des 18. Jahrhunderts in schweizerischen Bibliotheken. Il Fontes artis musicœ, 6 (1959), S. 20-26. .

883. Scharlau, Ulf. Athanasius Kircher (1601-1680) als Musikschriftsteller. Ein Beitrag zur Musikanschauung des Barock. Ph. D. Diss. — Frankfurt am Main, 1969.

884. Schefold, Max. Die Ulmer Orgel- und Klavierbaufamilie Sehmahl. II Zeitschrift für Musikwissenschaft 12 (1929-1930), S. 531-539.-Die Ulmer Orgel- und Klavierbaufamilie Sehmahl. II Das Schwäbische Museum 6 (1930),1. S. 18-25.

885. Scheibler, Heinrich. Ueber mathematische Stimmung, Temperaturen und Orgelstimmung nach Vibrations-Differenzen oder Stössen. —Crefeld, 1836. --Anleitung die Orgel. — Crefeld, 2/1836.

886. Scheuermann, Gerhard. Berühmte Orgeln Breslaus. II Jahrbuch der Schlesischen Friedrich-Wilhelms-Universität zu Breslau 20 (1979), S. 241-270.

887. Schierning, Lydia. Die Überlieferung der deutschen Orgel- und-Klaviermusik aus der 1. Hälfte des 17. Jahrhunderts.—Kassel, 1961.

888. Schiorring, Niels. Musikkens Historie i Danmark; Bind I: Fra Oldtiden til 1750. —Copenhagen, 1977.

889. Schlage, Christopher. Geschichte der Orgeln in der St. Johannes-Kirche zu Ritterhunde. // Ars Organi 48 (2000) 4, S. 209-212.f .

890. Schlesinger, Kathleen. A bibliography of mus'ical Instruments and archaeology . — London, 1912.

891. Schlier, Herbert. Der Orgelbau im Landkreis Karlstadt am Main. —Würzburg, 1971. Schiimbach, Georg Christian Friedrich. Ueber die Struktur, Erhaltung, Stimmung und Prüfung der Orgel. —Leipzig, 1801; 3/1843.

892. Schloßer, Julius. Die Sammlung alter Musikinstrumente. Beschreibendes Verzeichnis. — Wien, 1920.-Unsere Musikinstrumente. Eine Einführung in ihre Geschichte. — Wien, 1922.

893. Schmeißner, Roman. Die Geschichte der Orgelkunst am Beispiel des Dekanats Thalgau. —Salzburg, 1982.

894. Schmid, Ernst Fritz. Die Orgeln der Abtei Amorbach. Ihr Bau und ihre Stellung in der Musikgeschichte des Odenwaldklosters. — Buchen, 1938. •

895. Schmid, Ernst Fritz / Bösken, Franz. Die Orgeln von Amorbach. Eine Musikgeschichte des Klosters. — Mainz, 1963.

896. Schmittner, Anton. Die Stumm-Orgel der Abteikirche zu Amorbach. — Würzburg, 1978. Schmitz, Arnold. Die Figurenlehre in den theoretischen Werken Johann Gottfried Walthers. — Trossingen, 1952.

897. Schmitz, Hans-Peter. Prinzipien der Aufführungspraxis alter Musik: Kritischer Versuch über die spätbarocke Spielpraxis. — Berlin-Dahlem, 1950.

898. Schmögner, Thomas. Johann Sebastian Bach und Gottfried Silbermann —Beiträge zum Abbau eines Vorurteils. //Österreichische Orgelforum (1988), S. 18-32.

899. Schneider, Günter. Beschreibung der Rokoko-Orgel. II Die Orgel als sakrales Kunstwerk, Neues Jahrbuch für das Bistum Mainz. — Mainz, 1992, S. 101-102.

900. Schneider, Matthias. Buxtehudes Choralphantasien. Texdeutung oder "phantastischen Stil"? Ph. D. Diss. —Basel, 1995. Монография:. —Kassel, 1997.

901. Schneider, Michael. Orgeldisposition und Registrierung. // Klais, Hans Gerd (Hrsg.). Die Würzburger Domorgeln.— Frankfurt am Main, 1970, S. 115-121.-Die Orgelspieltechnik des frühen 19. Jahrhunderts, dargestellt an den Orgelschulen der

902. Zeit. Ein Beitrag zur Methodik des Orgelspiels. —Regensburg, 1941.

903. Schneider, Thekla. Die Orgelbauerfamilie Compenius. II Archiv für Misikforschung 2 (1937), S. 8-76.-- Die Namen der Orgelregister. — Kassel, 195 8; 2/1970.-The Compenius Family; Organ Builders. II ISO Information, 14 (1976), pp. 979-998.

904. Die Schnitger-Orgel in Capell, St. Petri und Pauli. — Hamburg, 1977.

905. Die Linde 79 (1997), S. 73-78,81-88,94f.-Der Rothenburger Orgelbauer Georg Martin Gessinger (1717-1791). II Die Linde 811999), S. 33-37, 79f.

906. Schönefeld, Karl-Heinz. Die Geschichte der Ofgelbaus in Stadtilm. II Thüringer Orgeljournal 4 (1996), S. 69-76.

907. Scholes, Percy A. The concise Oxford dictionary of music. —London, 2/1964.-The Oxford companion to music. — London & New York, 10/1970.

908. Hrsg.). Festschrift für Walter Wiorazum 30. Dezember 1966. —Kassel, 1967, S. 62-65.-Johann Sebastian Bach, Gottfried Silbermann und die französische Orgelkunst. II Bacli

909. Studien 5 (1975), S. 93-107.-Versuch über Johann Sebastian Bachs Vorstellungen von Orgelbau, Orgeldisposition und

910. Beiträge zur Bachforschung 2 (1983), S. 46-55.-Johann Sebastian Bachs Stellung zu Orgelpedalregistern im 32-Fuss-Ton. // Bach-Jahrbuch 11 (1985), S. 147-154.-- Orgel, Positiv, Clavicymbel, und ^Glocken der Schloßkirche zu Weimar 1658 bis 1774. II

911. Hildebrandt in der Wenzelskirche zu Naumburg. //Ars Organi 49 (2001) 1, S. 27-30.-Die letzte Orgel von Gottfried Silbermann in der Kathedrale zu Dresden. //Ars Organi 512003) 1, S. 33-36.

912. Schubert, Friedrich Ludwig. Die Orgel, ihr Bau,, ihre Geschichte und Behandlung1. — Leipzig, 1867; 2/1874; 3/1898. f •

913. Schubert, Karl H. Johann Georg Krippendorf, der Orgelbauer aus Kölleda. II Thüringer Orgeljournal 6 (1998), S. 71-76.-Der Orgelbauer Friedrich Wilhelm Böttcher. II Thüringer Orgeljournal 4 (1996), S. 63-68.

914. Schuberth, Dietrich. Artikulation. //Musik und Kirche 29 (1959), S. 42-44.

915. Schubiger, Anselm P. Musikalische Spicilegien über das liturgische Drama, Orgelbau und Orgelspiel, das ausserliturgische Lied und die Instrumentalmusik des Mittelalters. — Berlin W., 1876.

916. Schünemann, Georg. Die Pfleger-Orgel von 1639. —Berlin, 1934.

917. Schütte, Adolf. Arp Schnitger, der oldenburgische Orgelbauer (1648-1719). II Oldenburger Jahrbuch 48/49,1948-1949.

918. O Journal 17 (?003), pp. 20-45.:

919. Schulze, Martin. Pommerscher Barock. Orgeln und Orgelgehäuse vor 1800 in Vorpommern. II Orgel International 4 (2000), S. 148-156.

920. Schumann, Otto. Quellen und Forschungen zu? Geschichte des Orgelbaus im Herzogtum Schleswig vor 1800. —München, 1973.

921. Schwake, Theodor (P. Gregor). Forschungen zur Geschichte der Orgelbaukunst in Nordwestdeutschland. Ph. D. Diss. — Münster, 1924.

922. Schwartz, Manfred. Restaurierung —Rekonstruktion. Wie alt darf es sein? Vom Umgang mit veränderter historischer Substanz im Orgelbau. Ii Klais, Philipp (Hrsg.). Beiträge zur Geschichte und Ästhetik der Orgel. Bd. II. — Freiburg, 2001, S. 121-139. "

923. Schwarz, Berthold (Hrsg.). 500 Jahre Orgeln in Berliner evangelischen Kirchen. 2 Bde. — Berlin, 1991.

924. Schwarz, Maria. Gebäude im Gebäude —Architektur und Orgel. II Orgel International 3 (1999) 5, S. 370-377.

925. Schwarz, Rudolph. Zur Geschichte des Taktschlagens. // Jahrbuch der Musikbibliothek Peters für 1907. — Leipzig, 1908.

926. Jacobi. — Berlin, 1977, S. 5-37. -Johann Sebastian Bach. — Leipzig, 1908.

927. Schweizer, Christian. Orgeln in der Region Nidwaiden und Engelberg vom 13. Jahrhundert bis zur Gegenwart. — Luzern, 1983. .

928. Schwenter, D. Déliccephysico-mathematicce. —Nürnberg, 1636.

929. Segebade, Christian / Walch, Katharina. Zerstörungsfreie Analyse von Orgelzinnmaterial der Baumeister-Orgel. // Die Barockorgel der Maihinger Klosterkirche. Bayer. Landesamt für Denkmalpflege, Arbeitsheft 52.—München, 1991, S. 97f.

930. Seggermann, Günter / Weidenbach, Wolfgang. Denkmalorgeln zwischen Weser und Ems. — Kassel, 1980.

931. Seidel, Johann Julius. Die Orgel und ihr Bau. Ein systematisches Handbuch für Cantoren, Organisten, Schullehrer, Musikstudirende etc. so wie für Geistliche, Kirchenvorsteher und alle Freunde der Orgel und des Orgelspiels,,— Breslau, 2/1844.

932. Seijbel, Maarten. Koororgels inNederland. —Zaltbommel, 1979.

933. Seip, Achim. Die Mainzer Orgelbauwerkstatt Onimus. II Ars Organi43 (1995) 3, S. 147-154.-Die Johann-Adam-Ehrlich-Orgel (1752) in der kath. Pfarrkirche Hl. Kreuz (ehemalige

934. Dominikanerkirche) in Bad Wimpfen. II Orgel International 1 (1997) 3, S. 44-46. Selesion, Peter. Der Orgelbau im Kreis Altötting. — Würzburg, 1967.

935. Seile, Lieselotte. Die Orgelbauerfamilie Glo'ger.H Acta Orgariologica 4 (1970), S. 59-116; 5 (1971), S. 31-86; 6 (1972), S. 48-98.

936. Selzer, Otto. Orgeln und Organisten in Mainstockheim. II Im Bannkreis des Schwanbergs (Heimatjahrbuch des Landkreises Kitzingen) 1972, S. 110-120.

937. Senn, Walter. Ein Orgelbau Eugen Casparinis. Zur Geschichte der Orgel in der Pfarrkirche Un-termais/Meran. // Kirchenmusikalischer Jahrbuch 43 (1959), S. 73-83.-Zur Geschichte der Tiroler Orgelbauerfamilien Fuchs und Reinisch. II Reichling, Alfred

938. Hrsg.). Mundus Organorum. Festschrift Walter Supper zum 70. Geburtstag. —Berlin, 1978, S. 304-320.-Der Orgelmeister Kaspar Zimmermann und seine Vorgänger in Brixen. // Organa Austriaca 1 (1976), S. 160-165.

939. Sevier, Zay V. David. The Theoretical Works and Music of Johann Georg Ahle (1651-1706). Ph. D. — University of North Carolina at Chapel Hill, 1974.

940. Seydoux, François. Les orgues du canton de Fribourg. //Panorama 17 (1992), pp. 101-108. Seyfried, Hans Jürgen. Adolph Friedrich Hesse als Orgelvirtuose und Orgelkomponist. — Regensburg, 1965.

941. Seyfried, I. Kurze Beschreibung aller jetzt gewöhnlichen und brauchbaren Instrumente sammt ihren Tonleitern. //J. G. Albrechtsberger. Sämtliche Schriften. Dritter Band. — Wien, c. 18251830.

942. Sexton, Eric Hyde Lord. Organ music before 1700. With especial reference to the genealogy of Bach as a composer for the organ, — London, 1936.

943. Shaffer, L. Henry. Musical Performance as Interpretation. //Psychology of Music 23 (1995) 1, pp. 17-38.

944. Sharpe, R. A. Authenticity Again. II British Journal of Aesthetics 31 (1991).

945. Shepherdson, W. The Organ, Hints on its Construction, Purchase, and Preservation. — London,1873.

946. Music 28 (2000) 3, pp. 455-466.

947. Siedentopf, Hennig. Beobachtungen zur Spieltechnik in der Klaviermusik Johann Sebastian Bachs. Ph. D. Diss. — Tübingen, 1967.

948. Sjörgen, Josef. Orgelverken i Västeres Stift; en historisk översikt. — Stockholm, 1952. Sjösfrand, Martin Ferdinand. Orgelverket iSansjö. —Stockholm, 1948. Skulj, Edo. Orgeln in Ljubljana. —Celje, 1994.

949. Skupnik, Reinhard. Der hannoversche Orgelbauer Christian Vater 1679-1756. Ph. D. Diss.— Münster, 1976. Монография с тем же названием:. —Kassel, 1976.

950. Skutsch, Karl Ludwig. Zur künstlerischer Entwicklung des Orgelprospektes in Deutschland bis in das 18. Jahrhundert. —Breslau, 1930.

951. Smets, Paul. Orgeldispositionen: eine Handschrift aus dem XVIIT. Jahrhundert. —Kassel, 1931.-Die Orgelregister ihr Klang und Gebrauch. Ein Handbuch für Organisten Orgelbauer und

952. Orgelfreunde . — Mainz, 1934; 2/1937; 4/1942; 6/1944.-Die berühmten Orgelwerke der Stadt Lübeck. —Mainz, 1945.-Die Orgel der St. Valentinuskirche zu Kiedrich. — Mainz, 1945.

953. Soderlund, Sandra. Organ Technique: A Historical Approach. — Chapel Hill (NC), 1980; 2/1986. f-A Guide to the Pipe Organ for Composers and Others. — Greensboro (NC) & Boston1. Mass.), 1994.

954. Söderberg, N. J. Orgelverk i domkyrkan. —Uppsala, 1936.

955. Söderström, Göran. An Arhitectural Tour of Leufsta Brut // Snyder, Kerala J. (ed.). The Organ as a Mirror of Iis Time: North European Refleetions, 1610-2000. — Oxford & New York, 2002, pp. 116-125.

956. Sonnleitner, Klaus. Die Orgelbauerfamilie Hötzel. II Frieberger, Rupert G. (Hrsg.). Beiträge zum oberösterreichischen Orgelbau. —Innsbruck, 1996, S. 49-165.

957. Souberbielle, Léon (ed.). Le plein-jeu de l'orgue français à l'époque classique (1660-1740). — Moutoire-sur-Loire, 1977.

958. Spacek, Johann. Die grosse Orgel bei Sankt Mauritz in Olmütz: geschildert anlässlich ihrer jüngsten Wiederherstellung. — Olmütz, 1924.

959. Speller, John L. Before the First Lesson: A Study of Some 18th Century Voluntaries in Relation to the Instruments on Which They Were Played. // BIOS (The British Institute of Organ Studies) Journal 20 (1996), pp. 64-84.

960. Staehelin, Martin. Konrad Paumann und die Orgelgeschichte des Klosters Salem im 15. und 16. Jahrhundert. // Die Musikforschung 25(1972), S. 449-451.

961. Stade, Heinrich Bernhardt. Die erste Bachorgel in der Neuenkirche zu Arnstadt und deren Wiederherstellung, als ein Denkmal innigster Verehrung des unsterblichen Meisters J. S. Bach. // Deutsche Musik-Zeitung 3 (1862) 36, S. 287 f.

962. Staiger, Emil. Johann Sebastian Bach und die Orgel. // Schweizerische Musikzeitung 85 (1945),1. S. 185-191. .

963. Stainer, Sir John. The Organ. — London & New York, 1877.

964. Stainer, Sir John / Barett, W. A. Dictionary of musical terms. — London & New York, 2/1898. Stanley, Jerome. Attitude and performance: historical notes and commentary. // The Piano Qar-terly 96 (1976-1977), pp. 14-23.

965. Stauffer, George Boyer. Über Bachs Orgelregistrierpraxis. II Bach-Jahrbuch 61 (1981), S. 91105.-The Organ Preludes of Johann Sebastian Bach. Ph. D. Diss. — Columbia University, 1978.

966. Publication: Ann Arbor (Mich.), 1980.-Bachs Organ Registration Reconsidered. // Stauffer, George Boyer / May, Ernest (eds.). J.

967. S. Bach as Organist. His Instruments, Music and Performance Practices. — Bloomington & London, 1986, pp. 193-211.-Boyvin, Grigny, d 'Anglebert, and Bach's Assimilation of French Classical Organ Music. II

968. Early Music 21 (1993) 1, pp. 83-96.-Changing Issues of Performance Practice. // Butt, John Anthony (ed.). The Cambridge

969. Companion to Bach. —Cambridge, 1997, pp. 203-217.

970. Stauffer, George Boyer / May, Ernest (eds.). J. S. Bach as Organist. His Instruments, Music and Performance Practices. — Bloomington'& London, 1986.

971. Steglich, Rudolf.Kleiner Beitrag.zur Bach-Interpretation. //Diè Musikforschung 1 (1954) 4, S. 459-460.

972. Stein, Ingeborg (Hrsg.). Rezeption alter Musik. Kolloquium anlässlich des 325. Todestages von Heinrich Schütz, Bad Kostritz, 1997.— Bad Kostritz, 1999.

973. Steiner, Roman. Orgelbauer als Organisten. II Singen und Musizieren im Gottesdienst 126 (2001), S. 176-209.

974. Bayerischen Landesvereins für Familienkunde 36 (1973), S. 126-139.

975. Sterzik, Torsten. Der Schmiedefelder Orgelbau. II Thüringer Orgeljournal 5 (1997), S. 51-68; 6 (1998), S. 83-127. :-Zwei Orgelbauer —eine Schule. Zum 300. Geburtstag von F. Volckland und J. Chr. Dotzauer. II Thüringer Orgeljournal 4 (1996), S. 27-50.

976. Steves, Heinz Herbert. Der Orgelbauer-Joachim Wagner (1690-1749). II Archiv für Musikforschung 4 (\939), S. 321-358; 5 (1940), S. 17-38.

977. Stickney, John. The gentleman and lady's musical companion. —Newbury-port, Mass., Daniel Bayley, 1774.

978. Stinson, Russell (ed.). Bach Perspectives. —Lincoln-London, 1955. --Bach: The Orgelbüchlein. —New York, 1996.

979. Stockmeier, Wolfgang. Orgel und Liturgie im Lauf der Musikgeschichte. //Musik und Kirche 70 (2000), S. 33-40.

980. Stockner, Alois. Geschichte der Kirchenorgeln der Pfarrei Reischach. II Oettinger Land 6 (1986), S. 115-132.-Nachtrag zur «Geschichte der Kirchenorgeln der Pfarrei Reischach». II Oettinger Land 151995), S. 180-183.

981. Strahle, Graham. An Early Music Dictionary: Musical Terms from British Sources, 1500-1740. — Cambridge, 1995.

982. Strobl, Robert. Geschichte der historischen Aufführungspraxis in Grundzügen. Teil II: Von 1970 ■—1990. —Regensburg, 1992.

983. Strube, Willi. Berühmte Orgelbauer und ihre Werke (Eine physiologische und monographische

984. Untersuchung). II Musik und Kirche 1 (1929), S. 115-125.

985. Strunk, Oliver. Vergil in Music. II The Musical Quarterly 16 (1930).-Source Readings in Music History from Classical Antiquity through the Romantic Era. —1. New York, 1950.

986. Studien zur Aufführungspraxis und Interpretation von Instrumentalmusik des 18. Jahrhunderts: Cembalo, Clavichord, Orgel. Konferenzbericht der 5. Wissenschaftlichen Arbeitstagung. — Blankenburg & Harz, 1977. r. •

987. Stüven, Wilfried. Orgel und Orgelbauer im halleschen Land vor 1800. — Wiesbaden, 1964. Stulkeu, Marilyn. Introduction to Registration and Repertoire for the Small Organ. —New York, 1995.

988. Sulzmann, Bernd. Der Orgelbau am Oberrhein im 18. und 19. Jahrhundert. II Acta Organologi-ca 2 (1968), S. 54-81. : '-Die Orgelbauerfamilie Stieffei und ihre Schöpfungen im 18. und 19. Jahrhundert. II Acta

989. Jahrhundert. H Reichling, Alfred (Hrsg.). Mundus Organorum. Festschrift Walter Supper zum 70. Geburtstag. — Berlin, 1978, S. 322-360.-Quellenbelege zur Orgelbaugeschichte des Ettenheimer .Umlandes im 17., 18. und 19.

990. Jahrhundert. // St. Bartholomäus, Euenheim. Festschrift zum 200. Kirchenjubiläum. — München, 1982, S. 290-327.-Zur Orgelbaugeschicte der Gemeinde Ehrenkirchen. II Zum 400. Todestag des Lazarus von

991. Sundin, Nils-Goran. Aesthetic Criteria for Musical Interpretation: A Study of the Contemporary Performance of Western Notated Instrumental Music after 1750. Ph. D. Diss. — University of Jyväskylä, 1994.

992. Supper, Walter. Unbekanntes Orgelland. // Musik und Kirche 10 (1938), S. 252-259.-Die Orgeldisposition. Eine Heranführung. —Kassel & Basel, 1950.-(Hrsg.). Der Barock, seine Orgeln und seine Musik in Oberschwaben. Kongressbericht

993. Swanson, Jean Phyllis. The Use of the Organ in the Church of England (1660-1800). Ph. D. Diss. — University of Minnesota, 1969.

994. Swingard, Laurence. Registration of Foreign Organ Music. — London, 1941.

995. Syré, Wolfram. The Art of the North German Organ. II Organist's Review 84 (1998), pp. 14-18,100.104,196-199,328-331.-Zur Registrierung des norddrutschen Orgelrepertoires. II Orgel International 3 ( 1999) 1,1. S. 40-48.

996. Syrier, R. Historische or gels in Maastricht. // Orgelkunst X V ( 1992) 1, biz. 18-3 5.

997. Szeskus, Reinhard / Grüss, Hans (Hrsg.). Aufführungspraktische Probleme der Werke Johann

998. Sebastian Bachs. — Leipzig, 1987.

999. Taig, Thomas. Rhythm and Metre, — Cardiff, 1929.

1000. Telemann, Georg Michael. Unterricht im Generalbass-Spielen, auf der Orgel oder sonst einem Clavier-Instrumente. — Hamburg, Michael Christian Bock, 1773.

1001. Teil, Werner. Vor. der Orgel und vom Orgelspiel. — Berlin, 1949.

1002. Terry, Charles Sanford. Bach, The Historical Approach. —New York, 1930.

1003. Teßmer, Manfred. Johann Sebastian Bach. Orgeln und Orgelmusik. Ergebnisse der Forschung.

1004. Der Kirchenmusiker 36 (1985) 2, S. 36-41.

1005. Tevo, Zaccaria. II musico testore del Р. Вас. Zaccaria Tevo M. C. Raccomandato alla benigna et auttorevole protetione dell 'ill. то sigr. il sigr. Andrea Statio veneto patritio. — Venezia, Antonio Bortoli, 1706.

1006. Thalheim, Armin. Wie soll Musik des 17. und 18. Jahrhunderts interpretiert werden? // Musik und Gesellschaft 31 (1981), S. 334-336.

1007. Jahrbuch des Historischen Vereins «Alt Füssen» 1992, S. 105-107.-Andreas Jäger (1704-1773) — ein berühmter Füssener Orgelmacher. //Alt Füssen, Jahrbuch des Historischen Vereins "Alt Füssen " (2003), S. 27-35.

1008. Theile, Johann. Musikalisches Kunstbuch. Edited by Carl Dahlhaus. Denkmäler Norddeutscher Musik, 1. —Kassel, 1965.

1009. Philipp (Hrsg.). Beiträge zur Geschichte und Ästhetik der Orgel. Band 2. — Freiburg, 2001, S. 78-98.-Die Orgel von Adrien Joseph Pottier (1759) in der St.-Michaelis-Kirche zu Vogtsburg

1010. Die Holzhey-Orgel in der Pfarrkirche St. Johannes Ev. Ursberg. — Ursberg, 1999, S. 8-29.-Die Holzhey-Orgel von 1776 in der ehemaligen Abtei Ursberg und ihre Restaurierung. II

1011. Ars Organi 48 (2000) 2, S. 92-100.-Die Dreifaltigkeits-Orgel der katholischen Abteikirche Schweiklberg in Vilshofen. // Ars

1012. Thiel, Jörn. Die Orgel, Königin der Instrumenté. — Frankfurt am Main, 1973. Thiele, Georg. Die Bach-Orgel der Divi-Blasii-Kirche in Mühlhausen. II Mühlhauser Geschichtsblätter 28 (1927-1928), S. 142-152.

1013. Thielo, Carl August. Grund-Regeln, wie man, bey weniger Information, sich selbst die Fundamerita der Musik und des Claviers lernen Kan, beschrieben, mit Exempeln in Noten gezeiget und verlegt von C. A. T. Erster Theil. — Kobenhavn, c. 1753.

1014. Thienhaus, Erich / Willms, Walter. Lautstärke von Orgelregistern. //Musik und Kirche 5 (1933), S. 199-208.

1015. Thistlethwaite, Nicholas / Webber, Geoffrey (eds.). The Cambridge Companion to the Organ. — Cambridge, 1998. • '

1016. Thömmes, Matthias. Orgeln in Rheinland-Pfalz und im Saarland. — Trier, 1981.-Zur Orgelgeschichte der Stiftskirche in Kyllburg. II Festschrift zur Orgelweihe in der

1017. Stiftskirche Kyllburg, — Kyllburg, 1994, S. 4-6.

1018. Thom,-(Hrsg.). Die Wechselwirkung von Instrumentenbau und Kompositionsweise sowie

1019. Jahrhunderts: Konferenzbericht der IX. wissenschaftliehen Arbeitstagung, Blankenburg/Harz, 26. Juni bis 28. Juni 1981. —Michaelstein, 1982.-(Hrsg.). Bericht über das 5. Symposium zu Fragen des Orgelbaus im 17./18. Jahrhunderts.

1020. XVII. wissenschaftlichen Arbeitstagung Michaelstein, 8.-11. Juni 1989. 2 Bde. — Michaelstein & Blankenburg, 1990-1992.

1021. Thomann, Marcel. Monde mystérieux de l'orgue. —Strasbourg,-1998. Die wunderbare Welt der Orgel. — Hildesheim & New York, 1998.

1022. Tiggemann, Hildegard. Die Geschichte der großen Orgel in der Stadlkirche zu Bückeburg. II Schaumburg-Lippische Mitteilungen 28 (1988), S. 93-160.

1023. Tobin, Hendrik / Peeters, Paul. The Organ as an Upholder of Culture. The Göteborg Organ Art Center, II ISO Journal 8 (2000), pp. 8-28.

1024. Töpfer, Johann Christian Carl. Anfangsgründe zur Erlernung der Musik und insonderheit des

1025. Claviers, — Breslau, Wilhelm Gottlieb Korn, 1773.

1026. Tomsi, Lubomir. Prager Barockargeln (Prager Orgeldispositionen aus der Barockzeit). II Beiträge zur Musikgeschichte Schlesiens. Musikkultur —Orgellandschaft. Tagungsbericht Liegnitz 1991. — Bonn, 1994, S. 405-424. f

1027. Topp, Winfried. Der Orgelbau im Kirchenkreis Melle. H Acta Organologica 15 (1981), S. 9-35. Toriser, Alois. Die Orgelbauerfamilie Richter aus Linz. II Historisches Jahrbuch der Stadt Linz 1997, S. 109-181.

1028. Tremmel, Erich. Der Orgelbauer Andreas Jäger (1704-1773) und sein Hauptwerk, die große Orgel in St. Mang zu Füssen. II Alt Füssen, Jahrbuch des Historischen Vereins «Alt Füssen» 1988, S. 49-57.

1029. Opc|)orpac|)H5i opHTHHana («practicm, componirn, musicrn», etc.). .

1030. Trinkaus, Eckhard / Aumüller, Gerhard. Orgelbau im Landkreis Waldeck-Frankenberg. II Brus-niak, Friedhelm. Wecker, Hartmut. Musik in Waldeck-Frankenberg. Musikgeschichte des Landkreises.— Korbach, 1997, S. 144-202.

1031. Troeger, Richard. Technique and Interpretation on the Harpsichord and Clavichord. — Bloo-mington & Indianapolis, 1987.

1032. Trötscher, Alfred. Der Hoforgelbauer Matthias Trötzscher. II Unser Egerland 43-44 (19391940), S. 107-111.

1033. Tromlitz, Johann Georg. Ausführlicher und gründlicher Unterricht, die Flöte zu spielen, .. — Leipzig, Adam Friedrich Böhme, 1791.-Kurze Abhandlung vom Flötenspielen. — Leipzig, Johann Gottlob Immanuel Breitkopf,1786. f

1034. Tronshaug, Hans Jacob. Norwegian Privincial Organ Building in the 18,h and 19'h Centuries // ISO Journal 11 (2001), pp. 30-40.

1035. Tschümperlin, Otto. Orgeln in Kanton Schwyz. — Einsiedeln, 1984.

1036. Tuinstra, Stef. Schnitger, de Europese orgelmaker van verleden en heden. II Het Orgel 94 (1998) 4, blz. 34-42.

1037. Tureck, Rosalyn. A revaluation of concepts in relation to the interpretation and performance of Bach. // Recorded Sound 6 (1957), pp. 2-17.

1038. Mirror of Its Time: North European Reflections, 1610-2000. —Oxford & New York, 2002, pp. 126-136.

1039. Valenca, Manuel P. O Orgao na Historia e na Arte. — Braga, 1987.

1040. Valenti, Fernando. A Performer 's Guide to the Keyboard Partitas of J. S. Bach. — Yale, 1990.

1041. Varenholt, Peter Henrich / Trinkhaus, Eckhard. Orgelbau im Landkreis Waldeck-Frankenberg. // Musik in Waldeck-Frankenberg. —Kobrach, 1997.

1042. Vedder, Gregor. Der Orgelbau in dem Kreisen Iserlohn und Unna vor 1800. Ein Beitrag zur Geschichte des westfälischen Orgelbaues. Ph. D. Diss. — Köln, 1970.

1043. Veilhan, Jean-Claude. Les Règles de l 'Interpretation Musicale à l'Époque Baroque (XVIT-XVIIF s.) générales à tous les instruments. —Paris, 2/1977.

1044. XLVI1I (1948), pp. 78-83; XL1X (1949), pp. 110-117.-Bouwstoffen tot de geschiedenis vhn het Nederlandse orgel in de 16e eeuw. — Amsterdam,1942.-Proeve van een repertorium van de archivalia betrekking hebbende op het Nederlandse

1045. Orgel en zijn makers tot omstreeks 1630. — Brüssel, 1956.-Utrechtse orgelhistorische verkenningen. Bijdragen tot de geschiedenis der orgelcultur inde Lage Landen tot omstreeks 1630. —Utrecht, 1989.

1046. Verzeichnis derjenigen Musikalien und musikalischen Schriften aus dem Nachlasse des verstorbenen Hrn. Organist Kittel in Erfurt. — Erfurt, 1809.

1047. Verzeichniß der von dem verstorbenen Doctor und Musikdirector Forkel in Göttingen nachgelassenen Bücher und Musikalien. — Göttingen, 1819. Verzeichnis der Südtiroler Orgeln. — Bozen, 2002. Vidal, Pierre. Bach et la machine-orgue. —Paris, 2002.

1048. Vignanelli, Ferruccio. Brevi cenni sull'esecuzione e sull'interpretazione delle opereper organo di G. S. Bach. — Roma, 1946.

1049. Vlagsma, Auke Hendrik. De Friese Orgels tussen 1500 en 1730: een onderzoek naar de gesche-denis en de bouw van de orgels, de kasarchitectuur, de orgelmakers en de Organisten. — Leeu-warden, 2003.

1050. Vleugels, Hans-Georg. Der Orgelbauer Johann Philipp Seuffert. // Gerlachsheim Pfarrkirche Hl. Kreuz, Die Johann Philipp Seuffert Orgel, Heft zur Weihe der restaurierten Orgel. —Hardheim, 1989.

1051. Voge, Richard. Quaerend invenietis. Probleme der Orgelinterpretation im Spätwerk Bachs. // Fabricus, Ulrich / Volp, Rainer (Hrsg.). Sichtbare Kirche. Für Heinrich Laagzu seinem 80. Geburtstag.— Kassel, 1973, S. 81-93.

1052. Vogel, Emil. Zur Geschichte des Taktschlagens. // Jahrbuch der Musikbibliothek Peters für 1898.—Leipzig, 1899.

1053. Mirror of Its Time: North European Reflections, 1610-2000. —Oxford & New York, 2002, pp. 48-59.

1054. Vogel, Harald / Lade, Günter / Borger-Keweloh, Nicola. Orgeln in Niedersachsen. — Bremen, 1997.

1055. Vogel, Harald / Rüge, Reinhard / Noah, Robert / Stormann, Martin. Orgellandschaft Ostfriesland— Norden, 1995; 2/1997.

1056. Vogeleis, M. Ein Orgelvertrag aus dem Jahre 1491, II Monatshefte für Musikgeschichte, 32 (1900), S. 155-161.

1057. Vogelsänger, Siegfried. Passacaglia und Chaconne in der Orgelmusik. II Musik und Kirche 37 (1967). , . .

1058. Neumünster-Orgel in Würzburg. — Würzburg, 1812.

1059. Vogt, Mauritius. Conclave Thesauri magnee Artis Musicce, — Vetero-Pragse, Georgij Labaun, 1719.

1060. Vogtherr, Friedrich. Mittelalterische Ansbacher Orgelbauer. // Heimatblätter für Ansbach und Umgebung 1 (1931), S. 17f.

1061. Voigt, Dieter. Ungleichstufige Temperierungen, aber wie? II ISO Journal 8 (2000), pp. 51-65.

1062. Voigtmann, Julius. Die Hauptstadien der Entwickelung des Orgelspiels von J. S. Bach bis auf die Gegenwart. //Allgemeine Deutsche Musik-Zeitung 1 (1874).

1063. Vollhardt, Reinhard. Geschichte der Cantoren und Organisten von den Städten im Königreich Sachsen. — Berlin, 1899.

1064. Vos, Luc de. Du diapason des orgues de facture liégeoise de XVIII-ème siècle. II L'Organiste 33 (2001), p. 9-13.

1065. Vretbald, Patrik. Orgelregistren: Uppslagsbok för organister, orgelbyggare, och orgelns vänner. — Stockholm, 1932.

1066. Waanders, Nicolaas. Documentation and organ restorations. // The Organ Yearbook 30 (2001), pp. 189-206. ■

1067. Wachler, Ebba. Die Orgel in Geschichte und Gegenwart am Beispiel der Orgel St. Severini zu Kirchwerder. —Hamburg, 1994.

1068. Wälder, J. Gualbert. Über Orgel-Dispositionen. II Repertorium der pädagogischen Journalistik und Literatur 14 (1860), S. 70-81.

1069. Wagner, Georg. Historische Orgeln im Ries. II Hopfenitz, Josef. Die Baumeister-Orgel von 1737 in der Klosterkirche Maihingen. Erbauer, Werk und Restaurierung (1988/90). — Nördlingen, 1991, S. 208-236.

1070. Walcker, Oscar. Zur Geschichte der Orgelmensuren und ihrer Bedeutung für die Kunst des Orgelbaues. II Bericht über die Freiburger Tagung für deutsche Orgelkunst vom 27. bis 30. Juli 1926. — Augsburg, 1926, S. 43-49.

1071. Waldner, Franz. Daniel Herz, ein tirolischer Orgelbauer des XVII Jahrhunderts. II Zeitschrift des Ferdinandeums für Tirol und Voralberg 59 (1915) 3, S. 135-156.

1072. Wallner, Antonia B. Ein Instrumentenverzeichnis aus dem 16. Jahrhundert. II Sandberger-Fest-schrift. — München, 1918, S. 275-286.f '

1073. Wallmann, James L. Books on organbuilding before 1875: an essay on their historiography and a bibliography. —New York, 1987.

1074. Walther, Johann Friedrich. Die in der Garnisonkirche zu Berlin befindliche neue Orgel . beschrieben. — [Berlin], Carl Gottfried Möller, [c. 1736].

1075. Wangemann, Otto. Geschichte der Orgel und der Orgelbaukunst von den ersten Anfängen bis zur Gegenwart. — Demmin, 1880. 3. Auflage: Die Orgel, ihre Geschichte und ihr Bau. — Leipzig, 1887.

1076. Warman, John W. The Organ: Writings and other Utterances on its Structure, History, Procural, Capabilities, etc. — London, 1898-1904. -The Organ: its Compass, Tablature, etc. — London, 1905.

1077. Warner, Thomas. Indications of Performance Practice in Woodwind Instruction Books of the 17th and 18th Centuries. Ph. D. Diss. —New York University, 1964.-An Annotated Bibliography of Woodwind Instruction Books, 1600-1830. — Detroit, 1967.

1078. Webber, Geoffrey. Northern German Church Music in the Age of Buxtehude. — Oxford, 1996. Weber, Gottfried. Ueber Orgelbälge. //Ars Organi 46 (1998) 1, S. 31-36.-Verbesserte Calcantenglocke. //Ars Organi 46 (1998) 1, S. 38.

1079. Weber, G. V. Ueber Orgel-Dispositionen. —Regensburg, 1890*.

1080. Wedgwood, James Ingall. A Comprehensive Dictionary of Organ Stops English and Foreign, Ancient and Modern. —London, 1905; 2/1907. -Some Continental Organs. — London, 1910.

1081. Weetstein, Hermann. Die Orgelbauerfamilie Silbermann. Bibliographischer Beitrag zu ihrem Leben und Werk (1683 —1783 —1983). — Freiburg, 1983.

1082. Wegschneider, Kristian / Schütz, Hartmut. Orgeltemperatur: ein Beitrag zum Problem der Rekonstruktion historischer Stimmungsarten bei Orgelrestaurierungen. Herausgegeben von Eitelfriedrich Thom. —Michaelstein & Blankenburg, 1988.

1083. Wegscheidel Kristian / Werner, Helmut. Richtlinien zur Erhaltung wertvoller historischer Orgeln. Studien zur Aufführungspraxis und Interpretation von Instrumentalmusik des 18. Jahrhunderts. — Blankenburg, 1981.

1084. Weinberger, Gerhard. Einige unbeachtete Quellen zur Bach-Interpretation. // Ars Organi 33 (1985), S. 243-247. ' "--Der Gebrauch der Register. //Kooiman, Ewald / Weinberger, Gerhard / Busch, Hermann J.

1085. Hrsg.). Zur Interpretation der Orgelmusik Johann Sebastian Bachs. — Kassel, 1995, S. 141186.-«. eine recht grosse und recht schöne Orgel.». Facetten des Begriffs «Bach-Orgel». II

1086. Orgel International 4 (2000), S. 384-389.

1087. Weikert, Heinrich. Erklärung der gebräuchlichsten musikalischen Kunstwörter. Ein Hilfsbuch für angehende Tonkünstler. — Hanau, 2/1828.

1088. Weippert, J. Die-Orgel. Eine kurze Darstellung ihres Baues und ihres Behandlung für Orgelschüler und angehende Organisten. — Regensburg, 1884.

1089. Weiß, Andreas. Die historische Orgel ih Derndorf. Ein Werk des Regensburger Meisters Johann Nikolaus David Heimsen. II Oberpfälzer Heimat 39(1995), S. "l 61-165.-Die Orgel in der Pfreimder Klosterkirche. II Der Stadtturm 14(1998), S. 8-31.

1090. Wengert, Karl Friedrich. Die Orgeln der Kiliankirche in Hgilbronn. II Jahrbuch für schwäbisch-fränkische Geschichte 33 (1994), S. 139-179.

1091. Wenk, August Heinrich. Beschreibung eines Chronometers oder, musikalischen Taktmessers und seines vortheilhaften Gebrauchs für das musikliebende Publikum. — Magdeburg, Georg Christoph Keil, 1798. f

1092. Bachfest der Neuen Bachgesellschaft. Leipzig, 25. bis 27 März 1985. Hrsg. von Winfried Hoffmann und Armin Schneiderheinze. — Leipzig, 1988, S. 93-97.-Die Orgel Johann Sebastian Bachs in Arnstadt. // Der junge Bach in Arnstadt. — Arnstadt,1993, S. 36-46.

1093. Werner, Arno. Über Job. George Heinrich als Schüler Bachs, die Orgelprüfung in Naumburg 1746, H Bach-Jahrbuch 3 (1906), S. 130-133.-Städtliche undfürstliche Musikpflege in Zeitz. —Bückeburg &'Leipzig, 1922.

1094. Wessel, Frederick T. The 'Affektenlehre' in the Eighteenth-Century. Ph. D. — Indiana University, 1955.

1095. Westbald, G. Kyrkoorgeln. — Stockholm, 1962.

1096. Wester, Berti!. Orgelbaukunst in Sweden von 1600 bis 1800. II Musik und Kirche IV (1932). -Gotisk resning i svenska orglar. — Stockholm, 1936.

1097. Wettstein, Hermann. Die Orgelbauerfamilie Silbermann: Bibliographie zu ihrem Leben und Werk. —Buren, 2/1989. '-Dietrich Buxtehude (1637-1707): Eine Bibliographie. Mit einem Anhang über Nicolaus

1098. Bruhns. — Freiburg/Breisgau, 1979.

1099. Weyers, Martin. Zwischen deutscher und französischer Tradition —Die Orgellanfschaft Lothringen. II Ars Organi 49 (2001), S. 7-10.

1100. Widor, Charles-Marie Jean Albert. L'orgue de Jean-Sebastien Bach. II Le Menestrel (1894) 45, pp. 355-35; 46, pp. 363-365.

1101. Widor, Charles-Marie Jean Albert / Schweitzer, Albert. Wie sind J. S. Bachs Präludien und Fugen auf unseren Orgeln zu registrieren? II Die Musik 10 (1910/1911)2, S. 67-80; 3, S. 143-158.

1102. Halle und Leipzig, Waisenhaus, 1765-1775. Bd. I-III.

1103. Wilberg, Axel. Die rekonstruierte König-Orgel der Kempener Paterskirche. //Die Auslese 45 (2003) 1, S. 1-4.

1104. Wilke, Friedrich. Ueber die Wichtigkeit und Unentbehrlichkeit der Orgel-Mixturen und ihre Ein-theilung nebst Berichtigung einiger über sie öffentlich ausgeschprochenen falschen Ansichten.1. Berlin, 1839.

1105. Wilke, Friedrich. Bemerkungen über Orgelbau, namentlich über Orgelbälge. // Ars Organi 46 (1998) 1,S. 28-30.

1106. Wilkens, Randall Philip. Articulation in the keyboard music of François Couperin, DMA doc., Performance practice. — University of Kansas, 1990.

1107. Willi, Leo Konstantin. Beobachtungen zu einiger Orgeln im westlichen Bodenseeraum. II Katholische Kirchenmusik(Chorwächter 104) 1979, S. 202-214.

1108. Williams, Abdy C. F. The Aristoxenian Theory of Musical Rhythm. —Cambridge, 1911. -The Story of the Organ. — London, 1903.

1109. Bach-Jahrbuch 72 (1986), S. 123-126.-The Snares and Delusions of Notation: Bach 's Early Organ Works. II Stauffer, George

1110. Journal 24 (2000), pp. 80-92.

1111. Williams, Peter F. / Owen, Barbara. Organ. —London, 1988. Wills, Arthur. Organ. —New York, 1985.

1112. Wilson, Michael I. Organ Cases of Western Europe. —Montclair (NY), 1979.-The English Chamber Organ. History and Development 165.0-1850. — Columbia, 1968.

1113. Wilson, Michael I. The Chamber Organ in Britain, 1600-1830, — London, 1968; 2/2001. Wilson, Richard. The North German Organ Fantasy of the Seventeenth Century. Ph. D. — University of Rochester, 1992.

1114. Winner, Gerhard. Beiträge zum barocken Orgelbau in Niederösterreich. II Unsere Heimat 46 (1975), S. 178-188.

1115. Organologica 3 (1969), S. 176-182.-Die Geschichte der Orgel in Altenburg. II Ars Organi 46 (1998) 2, S. 83-87.-(Hrsg.). Orgel-Studien I. Die Huss-Orgel in Stade. —Hamburg, 1977.-(Hrsg.). Orgel-Studien II. Die Schnitger-Orgel in Cappel. — Hamburg, 1979.

1116. Winter, Willy. Die Orgelbauerfamilie Wiegleb. II Acta Organologica 11 (1977), S. 146-160.-Das Orgelbauergeschlecht der Wiegleb. II Kulturwarte 18 (-1972), S. 221-224.

1117. Wölfel, Dietrich. Die wunderbare Welt der Orgeln. Lübeck als Orgelstadt. — Lübeck, 1980; 2/2004.-(Hrsg.). Die kleine Orgel in St. Jakobi zu Lübeck: Stellwagen-Orgel. Festschrift anlässlichihrer Wiederherstellung 1977/1978. — Lübeck, 1978.

1118. Historischen Vereins für Mittelfranken 82 (1964-1965), S. 104-108.-Zur Tätigkeit.schäbischer Orgelbauer in Tirol im 18. Jahrhundert. II Der Schiern 451971), S. 48-52.

1119. Wohnhaas, Theodor / Mogge, Brigitta. Beiträge zur Geschichte des Orgelbaus in der Oberpfalz. Amberger Orgelbauer im 18. Jahrhundert. II Verhandlungen des-Historischen Vereins für Oberpfalz und Regensburg 105 (1965), S. 81 -87.

1120. Wolf, Albrecht. Die erste Orgel der Friedenskirche Nürnberg und ihr Organist Christian Fischer. II Ars Organi 26 (1978) 57, S. 395-399.

1121. Wolff, Heinz. Die Gestalt alter und neuer Orgeln im niedersächsischen Raum. II Acta Organolo-gica 4 (1970), S. 146-165.

1122. Wolffheim, Werner. Ein Orgelattestat J. S. Bachs aus Erfurt 1716. // Bach-Jahrbuch 25 (1928), S. 172-174. f

1123. Wolfram, Johann Christian. Anleitung zur Kenntniss, Beurtheilung und Erhaltung der Orgeln. — Gotha, 1815.

1124. Wollebio, Johann Jacobo. Rudimenta Musices flguralis Nova facilitate adornata ut Paucissimce Regulce sufficerepossint. —Basileœ, Georgi Decken, 1642.

1125. Wonneberger, Lothar. Eine interessante Drehorgel aus Böhmen. II Das Mechanische Musikinstrument 26 (2000) 79, S. 42-45.-Der kleine Unterschied. deutsche Orgel — böhmische Orgel!// Das Mechanische Musikinstrument 28 (2002) 84, S. 12-15.

1126. Würzner, Friedrich. Zu Hermann Enderies «Notation und rhythmische Ausführung bei J. S. Bach». //Musik und Kirche 36 (1966), S. 125-126.-Die Orgel —noch immer Maschine oder wieder Musikinstrument? //Musik und Kirche 371967), S. 73-75. :

1127. Wulf, Otto (Hrsg.). Barock-Orgel in der St. Johannes-Pfarrkirche zu Borgentreich/Westf. — Borgentreich, o. J. f

1128. Wulfhorst, Ulrich. Der westfälische Orgelbauer Johann Patroclus Möller (1698-1772). Ph. D. Diss. — Münster, 1976.-Der westfälische Orgelbauer Johann Patroclus Möller (1698-1772). Teil 1: Leben und

1129. Werk Teil 2: Die Quellen. — Kassel, 1967.-Ein Orgelgutachten von Johann Christoph Friedrich Bach. // Die Musikforschung 131960), S. 55-57.

1130. Wurm, Karol / Gergelyi, Otmar. Historische Orgeln und Gehäuse in der Mittelslowakei. II Acta Organologica 9 ( 1975), S. 113-165.

1131. Wyly, James. The Pre-Romantic Spanish Organ: Its Structure, Literature, and Use in Performance. D. M. A. — University of Missouri at Kansas City, 1964."'

1132. Wyndham, Thomas. Composition, Performance, Reception: Studies in the Creative Process in Music. —Aldershot, 1998.

1133. Wyss, Rudolf. Die Orgel —ein klingendes Monument im wechselnden Kleid. II Singen und Musizieren im Gottesdienst 126 (2001) 1, S. 22-24.

1134. Содержание статей идентично.

1135. Yearsley, David. An Ideal Organ and'Iis Experts Across the Seventeenth Century.'// Snyder, Kerala J. (ed.). The Organ as a Mirror of Its Time: North European Reflections, 1610-2000. — Oxford & New York, 2002, pp. 93-112.

1136. Young, James O. The Coneept of Authentie Performance. II The British Journal of Aesthetics 28 (1988) 3,pp. 228-238.

1137. Weihe der erneuerten Hans-Schwarzenbach-Orgel zu St. Peter in Auer (1599-1986). — Auer, 1986, S. 540-559.

1138. Zavarsky, Ernest. Zum Pedalspiel des jungen Johann Sebastian Bach. II Die Musikforschung 18 (1965), S. 370-378.-J. S. Bachs Entwurf für den Umbau der Orgel in der Kirche Divi Blasii und das Klangidealder Zeit. II Bach-Studien 5 (1975), S. 83-92.

1139. Zellner, Leopold Alexander. Vorträge über Orgelbau. —Wien & Leipzig, 1893.

1140. Zenck, Claudia Maurer. Vom Takt: Untersuchungen zur Theorie und kompositorischen Praxis imausgehenden 18 und beginnenden 19. Jahrhundert. — Innsbruck,-2000.

1141. Zenck, H. Nicolo Vicentinos L 'Antica Musica. // Festschrift für Theodor Kroyer. — Regensburg, 1933, S. 86-93.

1142. Zepf, Markus. Die Freiburger Praetorius-Orgel auf der Suche nach vergangenem Klang, — Freiburg & Berlin, 2005.

1143. Zeraschi, Helmut. Das Buch von der Drehorgel, Herkunft und .technische Aufiau. — Leipzig, 1970. :-Das Buch von der Drehorgel. —Zürich, 1971.-- Die Drehorgel in der Kirche. — 2fürich, 1973.--Drehorgeln. —Leipzig, 1976.

1144. Ziller, E. Der Erfurter Organist Johann Heinrich Buttstädt (1666-1727). —Halle, 1935. Zimbelstern und Vogelgeschrey. Kleine Orgelinstrumente (17. Tage Alter Musik in Herne), Ausstellungskatalog und Programmbuch. —Herne, 1992.

1145. Zimmer, F. Die Orgel. —Quedlinburg, 1884. 2. vermehrte und verbesserte Auflage: Quedlinburg, 1896.

1146. Zimmermann, Markus. Wieviel Silbermann darf es sein? Variationes des Klones. II Orgel International 3 (\999)3,S. 220-223.-Der Wind in der Orgel. Stationen eines flüchtigen Elements. // Orgel International 52001), S. 356-361.

1147. Zoellner, Wolfgang. Eine unbekannte Barockorgel in der Oberpfalz (Kappel). II Musik und Kirche 21 {\9S1), S. 139-140.

1148. Zvveimüller, Maximilian. Zur Problematik des Unterrichts im konzertanten Orgelspiel: historische und didaktische Aspekte. — Wien, 1988.'-Studien zu Tempo, Akzent und Artikulation in der sechs Triosonaten für Orgel von J. S.

1149. Bach. Ph. D. Diss. — Salzburg, 1991. Бакеева, H. Орган. — M., 1977. r

1150. Барсова, И. Очерки по истории партитурной нотации. —М., 1997.

1151. Бодки, Э. Интерпретация клавирных произведений И. С. Баха. Перевод и вступительнаястатья А. Майкапара. — М., 1993.

1152. Брянцева, В. Французский клавесииизм. —М., 2000.

1153. Лепнурм, X. История органа и органной музыки. —Казань, 1999.

1154. Ливанова, Т. Музыкальная теория XVII и XVIII вв. II История европейского искусствознания,— М., 1963, с. 161-175,270-303.-История западноевропейской музыки до 1789 года. — М., 1983.

1155. Лобанова, М. Западноевропейское музыкальное барокко: проблемы эстетики и поэтики. — М„ 1994.

1156. Материалы и документы по истории музыки. Том II. XVIII век (Италия, Франция, Германия, Англия). Переводы с итальянского, французского, немецкого и английского под редакцией проф. М. В. Иванова-Борецкого. — M., 1934.

1157. Милка, А. / Шабалина, Т. Занимательная бахиана. Об Иоганне Себастьяне, Анне Магдалене и некоторых недоразумениях.— СПб, 1997; 2/2002.

1158. Насонов, Р. Музыкальная жизнь Рима середины XVII века сквозь призму теоретического трактата. // Старинная музыка: практика,-аранжировка, реконструкция. Материалы научно-практической конференции. — М, 1999, с. 157-166.

1159. Ройзман, Л. Орган в истории русской музыкальной культуры. —M., 1979; 2/Казань, 2001. Хронограф жизни и творчества Иоганна Себастьяна Баха. Составление, вступительная статья и комментарии Т. Шабалиной. —СПб, 1997.

1160. Сторожко М. Концепция многохорности и северонемецкая органная школа второй половины XVII века.— М., 1992.

1161. Швейцер, А. Иоганн Себастьян Бах. Перевод с немецкого Я. С. Друскина. Редакция перевода и послесловие Швейцер и вопросы баховедения М. С. Друскина. — М., 1964.с> /

1162. МОСКОВСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ КОНСЕРВАТОРИЯ ИМ. П. И. ЧАЙКОВСКОГО КАФЕДРА ИСТОРИИ ЗАРУБЕЖНОЙ МУЗЫКИ1. ПАНОВ Алексей Анатольевич

1163. ПРАКТИКА НЕМЕЦКОГО ОРГАНИСТА ХУИ-ХУШ СТОЛЕТИЙ В ЗЕРКАЛЕ ИСТОРИЧЕСКИХ ДОКУМЕНТОВ

1164. Диссертация на соискание ученой степени доктора искусствоведения

1165. Специальность 17,00.02 — Музыкальное искусство

Оглавление научной работы автор диссертации — доктора искусствоведения Панов, Алексей Анатольевич

Введение диссертации2006 год, автореферат по искусствоведению, Панов, Алексей Анатольевич

Заключение научной работыдиссертация на тему "Практика немецкого органиста XVII-XVIII столетий в зеркале исторических документов"

Список научной литературыПанов, Алексей Анатольевич, диссертация по теме "Музыкальное искусство"

Похожие темы диссертаций