автореферат диссертации по искусствоведению, специальность ВАК РФ 17.00.06
диссертация на тему: Принципы и методы фотографии в рекламном графическом дизайне

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата технических наук Матусевич, Владимир Владимирович

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I. ИСТОРИЯ ПРИМЕНЕНИЯ ФОТОГРАФИИ В РЕКЛАМНОМ ГРАФИЧЕСКОМ ДИЗАЙНЕ

1.1 Начальный этап применения фотографии в графической рекламе (вторая половина XIX века).

1.2 Рекламная фотография в первой половине XX века.

1.3 Современная рекламная фотографика.

Выводы по материалу главы

ГЛАВА II. ТЕХНОЛОГИИ АНАЛОГОВОЙ ФОТОГРАФИКИ

В РЕКЛАМНОМ ГРАФИЧЕСКОМ ДИЗАЙНЕ.

2.1 Методы формообразования рекламной фотографики на основе контактной печати.

2.2 Методы формообразования рекламной фотографики на основе бесконтактной печати.

Выводы по материалу главы.

ГЛАВА III. СОВРЕМЕННЫЕ ПРИНЦИПЫ И МЕТОДЫ ПРОЕКТИРОВАНИЯ ФОТОГРАФИКИ С ПРИМЕНЕНИЕМ КОМПЬЮТЕРНЫХ ТЕХНОЛОГИЙ.

3.1 Цифровая фототехника и ее применение в рекламном графическом дизайне.

3.2 Принципы и методы компьютерной обработки фотографической информации

3.3 Методы проектирования многоуровневых компьютерных фотоэффектов.

3.4 Пути совершенствования автоматизированного художественного проектирования рекламных графических композиций с использованием фотографики.

Выводы по материалу главы.

Введение диссертации2005 год, автореферат по искусствоведению, Матусевич, Владимир Владимирович

Графический дизайн в России в настоящее время является наиболее востребованной и доминирующей формой дизайнерской деятельности, что обуславливает необходимость осознания и научного обоснования его различных направлений и в том числе - рекламного графического дизайна.

Рекламный "бум" в современном обществе позволяет говорить об экспансии рекламной империи, важнейшей составляющей которой является проектирование визуальной и в том числе фотографической информации для различного рода носителей — полиграфических, телевизионных (скрин дизайн), изделий текстильной и легкой промышленности: костюма (молодежного, спортивного, специального и т.д.), интерьерного текстиля, экстерьерного текстиля.

От качества фотографической информации, воспринимаемой любой сложной системой, в том; числе человеком, зависит качество работы всей системы в целом.

Основной задачей проектирования рекламного графического дизайна с использованием фотографики является восприятие информации без "излишней траты умственных сил" (Рене Декарт), или другими словами представление фотографической информации в адекватно найденной дизайнером выразительной художественной форме.

Однако практика показывает, что художники, работающие в сфере рекламного графического дизайна, недостаточно осознают проектный творческий потенциал современной фотографики и не владеют методами ее проектирования с использованием современных компьютерных технологий.

В чем же заключается особенности использования фототехнологий в современном рекламном графическом дизайне? Какие скрытые возможности образного отражения современной жизни несет в себе фотографика? Как рекламная фотографика взаимодействует с теоретическими и методологическими аспектами современного рекламного графического дизайна? Как влияет развитие автоматизированных систем проектирования на дизайн современной фотографики?

Ответы на эти вопросы невозможно получить без научного анализа современного художественного проектирования рекламной фотографики и заинтересованного изучения истории применения фотоизображений в изобразительном, прикладном искусстве и графическом дизайне.

Чтобы адресно использовать проектирование рекламных фотографических, а иногда — декоративно графических систем в коммуникативных процессах необходимо понимать конкретные формы их становления и видоизменения во времени.

Особую роль в осмыслении этих процессов играет изучение истории американского и европейского дизайна, сыгравших исключительную роль в развитии рекламного графического дизайна.

Однако, по сравнению с художественным конструированием рекламный графический дизайн — крайне мало и неравномерно исследованная область. Талантливые труды М.С. Кагана [1], К.М. Кантора [2], Е.В. Черневича [3,4,5], В. Черниевского [6],

JI. Ша1уловой [7], Н.В. Воронова [8,9], М. Аникста [10], А.В. Ефимова [11],

A.Н. Лаврентьева [12,13,14], С.И. Серова [15], Э.М. Глинтерникса [16,17],

B.Г. Кричевского [18 - 23], И.Н. Стор [24] и ряда зарубежных исследователей P. Meggs [25], S. Bojko [26], С. Karginov [27], С. Leclanche

Boule [28], S. Campton [29], V. Margolin [30], C. Lodder [31], H. Spensor [32,33], J. Lewis [34] и др. раскрывают далеко не все проблемы истории и теории графического дизайна и практически не касаются проблем проектирования фотографики в современном графическом дизайне.

Изучение внедрения фотоизображений в различные виды искусства и рекламный графический дизайн начали К. Блоссфельд [35],

A.M. Родченко [36], Ман-Рей, JI.M. Лисицкий [37], Г.Г. Клуцис, А. Ренгер-Патч, Я^Функе, Ливиус фон де Бундт и другие пионеры фотографики, графического дизайна и авангардного искусства.

Поскольку специальных исследований по проблемам проектирования фотографики и использования фотоизображений в современном рекламном графическом дизайне нет, то исследовались труды по эстетике и художественно-выразительным средствам фотографии

Н.Д. Панфилова [38,39], Э. Хокинса [40], Д. Эйвона [40] и др.; труды по истории фотографии С.А. Морозова [41], Н.М. Раскина [42], В;А. Никитина [43], И.А. Головнина [44], Н.Н. Рахманова [46], P. Tavsk [46], J. Green [47], J. Hughes [48], U. Peters [49], L. Gaunt и P. Petrold [50] и др., книги по теории фотографического процесса Я.М. Катушева и

B.И. Шеберстова [51], В.А. Яштольда-Говорко [52], К.В. Чибисова [53], А.В. Редько [54], A.JI. Катуржанского [55], Б.И. Шапиро [56] и др., пособия и руководства по методике и технике фотоработы В.П. Микулина [57], И.Б. Миненкова [58], Л.И. Цукермана [59], С.Л. Ошанина и В Н. Танасийчук [60], О.А. Осипова [61], А.Г. Волгина [62], К. Сюттерлина [63], Ф. Готлопа [64], Э. Митчела [65], Е.А. Иофиса [66], Д. Марли [67], Д. Дариуса [68], Х.Лу Гибсона[69], Т. Вудхеда [70], Р. Рессинга [71], Л. Пренгеля [72], М. Лэгфорда [73], Д. Килпатрика [74], Д. Хеджкоу [75], A.Briick[76], Н. Sponholz [77], D. Petrold [78],

W. Koshatzky [79] и др., журналы по фотографии (Фотографическое обозрение, Вестник фотографии, Фотограф, Советское фото, Фотография, Фото-газета, FOTO-VIDEO, Потребитель, Фотомагазин, Фототехника, Fotografia, Fotografie, Fotografik, Fotomoveszet, Camera, Foto magazine, ephoto, Foto, Portfolio, PSA journal и др.), книги, альбомы и каталоги о мастерах фотоискусства Ж.-Н. Ньепсе, Л.-Ж.-М. Даггере, В.-Г.-Ф. Талботе, Г.Ф. Турнашон-Надаре, К. Блоссфельде, А.О. Карелине, М.С. Напельбауме, А.М. Родченко, Л.М. Лисицком, Л. Моголи-Надь, А. Стиглице, Л.Бассмане, А.Картье-Брессоне, Д.Бейли, Р.Аведоне, Р.Гибсоне, Я.Саудеке,

A.Лейбовице, Л.Гринфилде, П.Роверси-Черрути, П:Линдберге,

B.Скребнески, В.Клавихо, А.Колмыкове, А.Чежине.

Грамотное использование фотографики в рекламном графическом дизайне изделий текстильной и легкой промышленности невозможно без знания трудов по истории, теории и методике орнаментации текстильных изделий, изложенных в трудах Н.Н. Соболева [80,81], А.-де Морона [82], Н.П. Бесчастнова [83], Ф.С. Рогинской [84], В.Я. Берестневой [85], Э.В: Кильчевской [86], В.М. Шугаева [87], С.В. Иванова [88],

В.Н. Козлова [89], Л.М. Буткевич [90] и др., изучения исследований по истории, теории и методике художественного проектирования костюма, в трудах М.Н. Мерцаловой [91], Е.В. Кирсановой [92], Р.В: Захаржевской [93], Т.В. Козловой [94,95], Ф.М. Пармона [96,97], Т.С. Гориной [98], L. Kybalova [99], V. Fehlig [100] и др.

Анализ современных фотоизображений проводился при изучении журналов модной одежды и декора: Индустрия моды, Текстиль, Burda, L'officiel, Harper's BAZAAR, Vogue, ELLE, ELLE декор, Hermes, Step, Ornamente Textiles Gestalten international и в каталогах модных изделий различных фирм, выпускающих изделия массового спроса Otto, Baur, Kays Worldwide, Bader, Heine, 3 suisses, Apert impressions, Freemans of London и др., разбора фотокомпозиций в журналах по современному графическому дизайну Interpressgrafik, Дизайн-студия и др.

Современные тенденции в области проектирования фотографики изучались на материалах крупных международных выставок и центров моды: Moda Moscow, Leipziger Mode Messe, Kolner Modemessen, SEHM-Salon International de la Mode, Modemessen Diisseldorf, Kopenhagen Fasliion Fair, Pitti Immagine Vomo, Premier Collections Birmingham, World Fashion Center, PR-Арт, Дизайн-полиграфия, Дизайн-реклама, London AD master, Kolner Modemessen, SEHM-Salon International de la Mode, Modemessen Dusseldorf, Kopenhagen Fashion Fair, Pitti Immagine Vomo, Premier Collections Birmingham, World Fashion Center и др.

Тенденции применения фотографики изучались также в Интернете на сайтах: http://fashion.net, http://fashiontime.ru, http://www.avrilstudio.com, http://www.geh.org. http://fashiontv.com. http://fashion.com. http://www.moda.ru. http://fashion-monitor.com. http://www.fg.ru. http://www.ftv.com. и др.

Таким образом, художественное проектирование рекламной фотографики вбирает в себя, кроме практики, две основные ветви исследований: труды по фотографии и специальные исследования в области рекламного графического дизайна. На сплетении этих ветвей возникает и развивается методика современной рекламной фотографики. Она развивается не без влияния общих тенденций в искусстве и дизайне XX -начала XXI веков.

Данная диссертация - первый опыт комплексного, системного исследования дизайна рекламной фотографики с использованием автоматизированных систем проектирования. Осознание идеи современной проектной кулыуры (К.М. Кантор [101,102], М.С. Каган [103, 104], В.Ф.Сидоренко [105, 106, 107], О.И. Гинесарегский [108, 109], К.А. Кондратьева [110, 111], Г.Г. Курьерова [112] позволяет внедрить исторический и современный опыт в области фотографики в рекламном графическом дизайне.

Цели и задачи: диссертации. Цель диссертации — выявление; принципов; и разработка методов проектирования фотографики для современного рекламного графического дизайна; с использованием г компьютерных технологий.

Для реализации этой цели в диссертации решаются следующие исследовательские задачи:

- рассматривается; исторический опыт внедрения фотоизображений в рекламный графический дизайн;

- выявляются хронологические рамки расширенного; использования фотоизображений и фототехнологий в рекламном графическом дизайне;

- анализируется взаимосвязь между развитием фототехнологий и формами применения фотографий в рекламном графическом дизайне.

- разрабатываются методы проектирования творческой фотографики с применением современных компьютерных технологий, с заранее запрограммированными художественно выразительными графическими средствами;

Объект, предмет и границы исследования. Объектом исследованияt является практика рекламной фотографии и художественной рекламной? фотографики, предметом t исследования - методы проектирования фотографики в рекламном графическом? дизайне с использованием компьютерных технологий.

Работа построена на материале истории и теории культуры, истории и теории фотографии и графического дизайна, методологи проектирования. В сферу исследования вовлечены образцы рекламных фотоизображений из истории американской, европейской и отечественной фотографии. Выбор и ; организация материала подчинены задаче выявления наиболее эффективных методов проектирования рекламной фотографики. Поэтому кроме исторического материала исследование включает экспериментальный поиск.

Проблемы проектирования рекламной фотографики почти не: освещены в печати,, поэтому существенную роль в работе играет фактография применения фотографики в рекламных целях, способствующая » достижению цели исследования.

За рамками исследования остаются проблемы психологии восприятия рекламной фотографики на различных носителях, технические аспекты производства рекламных фотографических композиций на изделиях текстильной и легкой промышленности.

Методы исследования. Материалы диссертации исследуются на основе понимания современной культуры как проектной культуры и парадигмы «канон - проект» (В.Ф. Сидоренко) с применением целостного системно-методологического подхода к проблемам проектирования» фотографики в современном рекламном графическом дизайне.

В" диссертации развертывается историко-генетическая модель развития фотографики в рекламном графическом дизайне.

В обработке обширного визуального материала использованы методы сравнительного анализа, классификации и типологизации.

Научная новизна^ исследования. Диссертация является первым комплексным исследованием принципов и методов проектирования фотографики с использованием компьютерных технологий в современном рекламном графическом дизайне. Автор впервые предпринял попытку системного анализа художественной организации и творческих методов проектирования фотографики в историческом развитии: от появления фотографии до настоящего времени.

Научная; и практическая значимость исследования. Проведенное автором исследование обосновывает и научно подтверждает методы применения фотографики, и фототехнологий в современном рекламном графическом дизайне. Рекламная фотографика с использованием компьютерных технологий — пока еще малоизученная область графического дизайна и диссертация восполняет дефицит исследований в этой области.

Практическое значение диссертации заключается в том, что сформулированные в ней методы проектирования рекламной фотографики с использованием компьютерных технологий могут широко использоваться в современной проектной деятельности в области рекламного графического дизайна и уже внедрены в сферу дизайнерского образования специалистов текстильной и легкой промышленности.

Апробация и внедрение результатов исследования. Научные положения, содержащиеся в диссертации докладывались автором на семинарах, конференциях отраслевого, всероссийского и международного характера и внедрены в учебный процесс — курсовое и дипломное проектирование по дисциплине "Композиция рекламы" на кафедре рисунка и живописи МГТУ им. А.Н. Косыгина.

Фотографические композиции, спроектированные автором \ на основе результатов исследования« были экспонированы на ряде художественных выставок. По теме диссертации имеется 6 печатных работ в сборниках научных трудов и тезисах научных конференций.

Диссертация обсуждалась и была одобрена на заседании кафедры рисунка и живописи МГТУ им. А.Н. Косыгина.

Структура и объем диссертации. Диссертация состоит из введения, трех глав, общих выводов, списка использованной литературы.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Принципы и методы фотографии в рекламном графическом дизайне"

ОБЩИЕ ВЫВОДЫ

1. Анализ литературы показал, что художественное проектирование фотографики - одна из основных динамично развивающихся частей рекламного графического дизайна, имеющая предысторию, историю и методику. Предысторией мы считаем первые опыты применения фотографии в полиграфии, которые были ограничены технологическими процессами в XIX - начале XX веков, историей - проектирование фотографики в XX веке. К началу XXI века фотографика стала полноценным объектом проектирования в рекламном графическом дизайне. Появление фотографики в среде Интернет завершило этот масштабный процесс, введя фотографику в разряд интерактивных видов графического дизайна.

2. Развитие технологий аналоговой фотографии и их использование крупнейшими мастерами графического искусства Америки, Западной Европы, России в первой половине XX века заложили основы развития фотографики в современном рекламном графическом дизайне.

3. Проведенный в работе анализ современной цифровой фото и видеотехники и особенностей ее применения в проектной работе открывает пути для дальнейшей специализации методик проектирования фотографики в современном рекламном графическом дизайне.

4. Разработанная на основе системного подхода научно-обоснованная методика художественного проектирования фотографики позволяет специалистам в области рекламного графического дизайна выйти на новый уровень проектного творчества с использованием современных фототехнологий.

5. Впервые сформулированы художественно-технические требования к качеству фотоизображений предназначенных для компьютерной обработки при трансформации их в фотографику.

6. Впервые сформулированы методы проектирования многоуровневых компьютерных фотоэффектов, применяемые в современной фотографике, не имеющие аналогов в "пленочной" фотографике.

7. Применение Системы художественной организации рекламного графического изображения, с включением фотографики, разработанной в диссертации, позволяет оптимизировать процесс его проектирования.

Список научной литературыМатусевич, Владимир Владимирович, диссертация по теме "Техническая эстетика и дизайн"

1. Каган М.С. Морфология искусства. Л.: Изд-во "Искусство". Ленинградское отделение, 1971. - 440 с.

2. Кантор К.М. Правда о дизайне. Дизайн в контексте культуры доперестроечного тридцатилетия 1955-1985. История и теория. М.: Изд-во "АНИР", 1996.-286 с.

3. Черневич Е.В. Язык графического дизайна: Материалы к методике художественного конструирования.//М.: ВНИИТЭ, 1975. 138 с.

4. Черневич Е.В. О задачах промышленной графики.// Техническая эстетика, 1970, №7. С.20-31.

5. Черневич Е.В. Образный язык дизайн-графики.// Техническая эстетика, 1974,№6.-С. 18-20.

6. Черниевский В. Визуальная динамика и восприятие рекламы.// Техническая эстетика, 1970, №6. С.28-30.

7. Шахгулова Л. Искусство рекламной промграфики.// Техническая эстетика, 1964,№8.-С.10-11.

8. Воронов Н.В. Российский дизайн. Очерки истории отечественного дизайна. Том I. М.: Союз дизайнеров России, 2001. - 424 с.

9. Воронов Н.В. Российский дизайн. Очерки истории отечественного дизайна. Том 2. М.: Союз дизайнеров России, 2001. - 392 с.

10. Аникст М. Реклама это визуальная кулыура.// Реклама, 1984, №1. -С.11-15.

11. Ефимов А.В. Суперграфика в городской среде.// Техническая эстетика, 1983,№2.-С.22-23.

12. Лаврентьев А.Н. Лаборатория конструктивизма. М.: Гранть,2000. -256 с.

13. Лаврентьев А.Н. Традиции и эксперимент в отечественном дизайне 1920-1930-х годов. Автореферат дисс. . докт.искусствоведения. -М.: 1996. -60с.

14. Лаврентьев А.Н. Дизайн 20-х годов и графическая концепция "фирменного стиля".// Интерпрессграфик, 1980, №5.

15. Серов С.И. Стиль в графическом- дизайне 60-80-х гг. М.: 1991.-116с.

16. Глинтерник Э.М. В плену эфемерных созданий . (100 лет русскому рекламному плакату).// Мир дизайна, 1995, №1. С.30-36.

17. Глинтерник Э.М. Начало российской рекламы.// Наше наследие, 2000, №6.-С.222-234.

18. Кричевский В.Г. Типографика в терминах и образах. М: Слово/SLOVO, 2000. - Кн. в двух томах: Том 1 - 144 е.; том 2 - 158 с.

19. Кричевский В.Г. Проблематика отечественной типографики.// Техническая эстетика, 1982, №9. С.23-26.

20. Кричевский В.Г. Мир графики глазами дизайнера.// Техническая эстетика, 1986,№8.~С.10-15.

21. Кричевский В.Г. Дизайн: Тотал Дизайн.// Техническая эстетика, 1987, №5.-с.23-25.

22. Кричевский В.Г. Что означает Типографика? //Реклама, 1990, №1. -С.5-7.

23. Кричевский В.Г. Типографика футуристов на взгляд типографа.// Терентьевский сборник второй. М.: Гилея, 1998. - С.43-74.

24. Стор И.Н. Смыслообразование в графическом дизайне. Метаморфоза зрительных образов. Учебное пособие для вузов. М.:МГТУ им. А.Н. Косыгина. 2003г. 296с.25; Meggs P.B. A History of graphic design. Third edition, New York, 1998. -510 p.

25. Bojko S. New Graphic Design in Revolutionary Russia. London: Lund Humphries, 1972.

26. Karginov G. Rodchenko.- Budapest: Gorvina Kiado, 1975.

27. Leclanche-Boule C. Typographies et Photomontages constructuvistes en URSS.- Papyrus, 1984.

28. Compton S. Russian Avant-Gurde Books 1917-34. Mit press, Cambridge, 1993.

29. Margolin V. The Struggle for Utopia. Rodchenko, Lissitsky, Moholy-Nagy. -Chicago and London, 1997.

30. Lodder C. Russian Constructivism. -N.Y. and London, 1983.

31. Spenser H. The visible word. London, 1968.

32. Spenser H. Pioneers of modern typography. New York, 1970.

33. Lewis J. Typography: Design and Practice. London, 1978.

34. Blossfeldt K. Wundergarten der Natur, Nene Bilddokumente schoner Pflanzenformen, Berlin, 1932. 89 p.

35. Родченко А.М. Опыты для будущего. М.: Грантъ, 1966. - 416 с.

36. Лисицкий JI.M. Выставка произведений к столетию со дня рождения. Каталог. Состав.: Н.Г.Соколова, Л.М.Тишкова, М.А.Немировская и др. Авторы вст.статьи М.А.Немировская и С.О.Хан-Магомедов. М.: Государственная Третьяковская галерея, 1990. - 131 с.

37. Панфилов Н.Д. Фотография и ее выразительные средства. М.: Искусство, 1981. - 144 с.

38. Панфилов Н.Д. Введение в художественную фотографию. М.: Планета, 1977. - 189 с.

39. Хокинс Д., Эйвон Д. Фотография. Техника и искусство: Пер.с англ. -Ml: Мир, 1986.- 278 с.

40. Морозов С.А. Фотография среди искусств. М.: Планета, 1971. - 104 с.

41. Раскин Н.М. Жозеф Насефор Ньепс, Луи Жак Манде Дагерр, Вильям Генри Фокс Талбот. Д.: Изд-во АН СССР, 1067. - 189 с.

42. Никитин В.А. Рассказы о фотографах и фотографиях. Л.: Лениздат, 1991.-220 с.

43. Головня И.А. С чего начиналась фотография. М.: Знание, 1991. -173 с.

44. Рахманов Н.Н. Русская фотография. Середина XIX начало XX века. - М.: Планета, 1996. - 341 с.

45. Tavsk P. Fotografin historia under 1900 talet. Lund: Liber Laromedel, 1980.-319 s.

46. Green J. American photography: Acrithistory 1945 to the present. New York: Abrams, 1984. - 247 p.

47. Hudges J. The Birth of a century: Early color photographs of America. -London, New York: Tayris Parke books, 1994. 223 p.

48. Peters U. Stilgeschichte der Fotografie in Deutchland, 1839-1900. Koln: DuMont, 1979.-424 s.

49. Gaunt L., Petrold P. The Pictorial cyclopedia of photography. London, New York: Focal press, 1968. - 703 p.

50. Катушев Я.М., Шеберстов В.И. Основы теории фотографических процессов. М.: Гостипоиздат, 1954. - 460 с.

51. Яштольд-Говорко В.А. Руководство по фотографии. М.: Госкиноиздат, 1948. - 340 с.

52. Чибисов К.В. Теория фотографических процессов. М.: Госиздат, 1935. - 240 с.

53. Редько А.В. Основы фотографических процессов: теория и практика: Учебное пособие. Спб: Ланц, 1999. - 510 с.

54. Катуржанский А.Л., Красный А.В. Физика и химия фотографических процессов. Л.: Химия, Ленингр.отделение, 1986. - 136 с.

55. Шапиро Б.И. Теоретические начала фотографического процесса. -М.: Эдиториал УРСС, 2000. 288 с.

56. Микулин В.П. 25 уроков фотографии. М.: Искусство, 1955. - 480 с.

57. Миненков И.Б. Репродукционная фотосъемка. М.: Госиздат, 1955. -180 с.

58. Цукерман Л.И. Практическое руководство по микрофотографии. -М.: Госкиноиздат, 1950. 243 с.

59. Ошанин С.Л., Танасийчук В.Н. Микросъемка в природе. М.: Искусство, 1973. - 127 с.

60. Осипов О.А. Специальные приемы фотопечати: Метод.разработка. -М.: Всесоюзный заочн.нар.ун-т искусств, 1990. 41 с.

61. Волгин А.Г. Техника цветной фотографии. М.: Искусство, 1987. -143 с.

62. Сютгерлин К. Ретушь когда и как. - М.: Искусство, 1982. - 111 с.

63. Готлоп Ф. Практика профессиональной фотографии. М.: Планета, 1981.- 176 с.

64. Митчел Э. Фотография. Пер.с англ. М.: Мир, 1988. - 420 с.

65. Иофис Е.А. Фотокинотехника: Энциклопедия. М.: Сов.энциклопедия, 1981. - 447 с.

66. Марли Д. Фотосъемка движения: Пер.с англ.А.Ю.Федутинова, В.И.Болотникова. М.: Искусство, 1982. - 176 с.

67. Дариус Д. Недоступное глазу: применение фотографии в научной работе: Пер.с англ.А.С.Доброславского; предисловие К.В.Чибисова. М.: Мир, 1986.-247 с.

68. Гибсон Х.Лу. Фотографирование в инфракрасных лучах: Пер.с англ.к.т.н.А.Б.Мещерякова. М.: Мир, 1982. - 558 с.

69. Вудхед Г. Творческие методы печати в фотографии: Пер.с англ.Л.А.Логунова. М.: Мир, 1978. - 184 с.

70. Рессинг Р. Увеличение фотоснимка: Пер.с немец.к.иск.А.Г.Симонова. М.: Мир, 1985. - 288 с.

71. Прегель JI. Практика цветной фотографии: Пер.с немец. к.т.н.Н-В.Васильченко. М.: Мир, 1992. - 253 с.

72. Лэгфорд М. Фотография. Шаг за шагом: Пер.с англ. М.: Планета, 1989. - 223 с.

73. Килпатрик Д. Свет и освещение: Пер. с англ. С.Ф.Костромина. М.: Мир, 1988.-222 с.

74. Хеджкоу Д. Искусство цветной фотографии: Пер.с англ. М.: Планета, 1988. - 240 с.

75. Briick A. Creative camera techniques. London, New York: Focal Press, 1981.- 143 p.

76. Sponholz H. Landschafts fotografie. Bern, Stuttgart: Hallwag, 1971.-64 s.

77. Petrold D. Light on people.- London, New York: Focal Press, 1971. 240 P

78. Koshatzky W. Die Kunst der Photographie: Technik, Geschichte, Meisterwerke. Salzburg, Wien: Residenz, 1984. - 463 s.

79. Соболев H.H. Очерки по истории украшения тканей. М.-Л.: Academia, 1934. - 436 с.

80. Соболев Н.Н. Набойка в России: история и способ работы. М.: Тип.т-ва И.Д.Сытина, 1912. - 107 с.

81. Морон А.де. история декоративно-прикладного искусства: Пер.с фр. М.: Искусство, 1982. - 577 с.

82. Бесчастнов Н.П. Становление методов художественного проектирования печатного текстильного рисунка в России. -Автореф.дисс.канд.искусств. М., 1993. - 17 с.

83. Рогинская Ф.С. Советский текстиль. М.: Художественное акционерное общество АХР, 1930. - 96 с.

84. Береснева В.Я., Романова Н.В. Вопросы орнаментации тканей. М.: Легкая индустрия, 1977. - 192 с.

85. Кильчевская Э.В. От изобразительности к орнаменту. М.: Наука, 1968. - 207 с.

86. Шугаев В.М. Орнамент на ткани (теория и методика построения). -М.: Легкая индустрия, 1969. 88 с.

87. Иванов С.В. Орнамент народов Сибири как исторический источник. -Академия наук СССР, Труды института этнографии им.Н.Н.Миклухо-Маклая, новая серия, том 81, 1963. 500 с.

88. Козлов В.Н. Основы художественного оформления текстильных изделий: Учебник для вузов. М.: Легкая и пищевая промышленность, 1981. - 264 с.

89. Буткевич Л.М. Орнамент как процесс. М.: МГТУ им.А.Н.Косыгина, 2000.-236 с.

90. Мерцалова М.Н. История костюма. М.: Искусство, 1972. - 200 с.

91. Киреева Е.В. История костюма. М.: Просвещение, 1976. - 169 с.

92. Захаржевская Р.В. Костюм для сцены. М.: Советская Россия, 1973. -112 с.

93. Козлова Т.В. Художественное проектирование костюма. М.: Легкая и пищевая промышленность, 1982. - 144 с.

94. Козлова Т.В. Основы художественного проектирования изделий из кожи. М.: Легпромбытиздат, 1987. - 227 с.

95. Пармон Ф.М. Русский народный костюм как художественно-конструктивный источник творчества: Монография. М.: Легпромбытиздат, 1994. - 272 с.

96. Пармон Ф.М. Искусство русского народного костюма (методика анализа, классификации в аспекте проектирования современного костюма). Автореф.дисс.докт.искусств. - М., 1991. - 38 с.

97. Горина Г.С. Народные традиции в моделировании одежды. М.: Легкая индустрия, 1974. - 184 с.

98. Kybalova L. Das grobe Bilderlexikon der Mode. VEB Verlag der kunst Dresden, 1980. 608 s.

99. Fehlig V. Mode gestern und heute. VEB Fachbuchverlag Leipzig, 1985. -232 s.

100. Кантор K.M. Общественная природа дизайна.// Декоративное искусство, 1966,№10.-С.2-4.

101. Кантор К.М. Как быть с дизайном? // Декоративное искусство СССР, 1987,№2.-С.15-16.

102. ЮЗ.Каган М.С. Проблема ценности и оценки в общей и технической эстетике.// Философские и эстетико-теоретические основы исследования эстетической ценности промышленных изделий. Сер.Труды ВНИИТЭ, вып.38.-М.:ВНИИТЭ, 1982.-С.8-26.

103. Каган М.С. Системное рассмотрение основных способов группировки: философские и социологические исследования. -Лл^д-во ЛГУ, 1977. -140с.

104. Сидоренко В.Ф. Генезис проектной культуры.// Вопросы философии, 1984. №10, с.87-99.

105. Юб.Сидоренко В.Ф. Три эстетики.// Creatis-2, 1992, №2, С.67-70.

106. Сидоренко В.Ф. Понятие проектной типологии.// Проблемы типологического моделирования комплексных объектов дизайна. -М.: ВНИИТЭ, с. 14-27.

107. Генисаретский O.Hi Проблемы исследования и развития проектной культуры дизайна. Автореферат диссертации . кандидата искусствоведения.-М,, .1988.-22 с.

108. Генисаретский О.И. Проектная культура и концептуализмУ/Социально-культурные пробл емы образа жизни и предметной среды. Труды ВНИИТЭ, вып.52. -М : ВНИИТЭ, 1987, с.39-53:

109. Ю.Кондратьева К.А. Эстетические концепции современного дизайна и практика художественного проектирования в развитых капиталистических странах. // Информкультура Г.Б. СССР им. В.И. Ленина, М., 1988. -32 с.

110. Ш.Кондратьева К.А. Некоторые концептуальные основы дизайн-образования.// Московская школа дизайна, — М.: ВНИИТЭ,. 1991 -С.122-124:

111. Курьерова Г.Г. Проектная концептуалистика 80-х годов: новое мышление и "иное" мышление. — В кн.: Творческие направления в; современном зарубежном дизайне. Труды ВНИИТЭ, сер. Техническая эстетика, вып.60. -Mi, 1990.~c.44.

112. Robert A.Sobieszek, The art of persuasion: A history of advertising photography, Harry N.Abrams inc., NY : Harry N.Abrams, inc., publishers, 1988,208p.

113. L.G. Rose, Commercial Photographer, Philadelphia, 1920, 130p.

114. Cf. George Ohlson, Three Thousand Years of Advertising, NY, 1954, p.71-74

115. W.F. Haug, Critique of Commodity Aesthetics: Appearance in Advertising, Minneapolis, 1854, 15 lp.117.1saiah W.Taber, View Album and Business Guide, of San Francisco, SF, 1884, 124p.

116. Mustang underwear catalogue, NY, 1890, ~40p.

117. Немировский E.JI. Изобретение Иогана Гутенберга. Из истории книгопечатания. Технические аспекты. М.: Наука, 2000. - 659с.

118. Ефремова С.В. Глубокая печать. Меццо-тинто. М. 1928. 24

119. Попов В.В. Общий курс полиграфии. Техника полиграфического производства. М. 1934. 320с.

120. Berry W.T., Poole Н.Е. Annals of printing. A chronological encyclopedia from the earliest times to 1950. L. 1966. -250p.

121. Хан-Магомедов. C.O. Пионеры советского дизайна. M.: Галарт, 1995. -424с.

122. Клуцис Г. Фотомонтаж как новый вид агитационного искусства. Изофронт. Классовая борьба на фоне пространственных искусств. М. 1934, с.119 -124

123. Родченко А. Работа с Маяковским. В мире книг М. 1973 №6 с.64 -65126,Ольгинская JI. Густав Клуцис. М.: 1981, -168с.

124. Аранович Д. 2 Стенберг 2. Красная нива М. 1923 №40, с.20 - 21

125. Лисицкий JI. Книга с точки зрения зрительного восприятия -визуальная книга. Искусство книги. №3 М., 1962 с. 167-168

126. Bove Т., Rhodes Ch., Thomas W. The art of desktop publishing. Using personal computers to publish in you self. Toronto, 1987. 460p.

127. Полуэктова H.B. За правильные позиции в текстильном рисунке.// За пролетарское искусство, 1932, №7-9, с.24-25.

128. Панова Т. Идолы XX века. ELLE декор, 2002, №5, с.23, 26.

129. Глушков В.М. Основы безбумажной информации. 2е издание. М., 1987, 564с.

130. Scharf A. Art and photography. New York: Penguin books, 1979. -397c.

131. Готлоп Ф. Практика профессиональной фотографии. M.: Планета, 1981.- 176 с.

132. Прегель Л. Практика цветной фотографии: Пер.с немец. к.т.н.Н.В.Васильченко. М.: Мир, 1992. - 253 с.

133. Видео и фото в одном флаконе. Цифровые видеокамеры. // Потребитель, 2002, №16, с.104-114.

134. Прохоров И. Nikon D100. Однообъективная цифровая зеркальная камера.//Потребитель, 2002, №16, с.78-79.

135. Легенды фотоолимпа. Профессиональные репортерские камеры.// Фото и видео, 2002, №12, с.64-65.

136. ЛОГИНОВ Б. SINAR.//Дизайн-студия, 1996, №1, с.66-67.

137. Швейцарская техника HiTech в фотографии. Рекламный проспект фирмы Sinar. М.: SINAR AG, 2000, 12 с.

138. Еременко Д. Цифровое начало.// Фото и видео, 2001, №4, с.52-63.

139. Афанасьев А. Видео в спичечной коробке.// Digital' 2002, март, с.26-28.

140. Малое диво? Mini DV! // Потребитель, 2001, №20, с. 123.145 .Кантор М. Погружение в ВИДЕО.// Е фото, 2001, №10, с. 16-24.

141. Кирсанов Д. Веб дизайн: Книга Дмитрия Кирсанова. СПб: Символ-Плюс, 1999, - 376с.

142. Моль А., Фукс В., Кесслер М. Искусство и ЭВМ. Пер.с англ.,- М.: Мир, 204 с.

143. Грошев С.В., Коцюбинский А.О. Компьютер для художников. М.: Триумф, 2000.-448 с.

144. Коцюбинский А.О. CorelDRAW 10. Новейшие версии программ. -М.: Триумф, 2000. 320 с.

145. Хант Ш. Эффекты в CorelDRAW: Пер.с англ. СПб: БХВ-Петербург,2001. 704 с.

146. Бурлаков М. Adobe Illustrator 9: справочник. СПб: Питер, 2001. - 608 с.

147. Глушаков С.В., Кнабе F.A. Adobe: все для дизайнера. Харьков: Фолио, 2002. - 696 с.

148. Глушаков С.В., Кнабе Г.А. Компьютерная графика. Учебный курс. -Харьков: Фолио, 20011 500 с.

149. Мухаровский В.И. Компьютерная графика. М.: ACT ПРЕСС СКД,2002.- 640 с.

150. Яцюк O.F., Романычева Э.Т. Компьютерные технологии в дизайне. Эффективная реклама. СПб.: БХВ-Петербург, 2002. - 432 с.

151. Шнейдеров В: Фотография, реклама, дизайн на компьютере. Самоучитель (+CD). СПб.: Питер, 2002. - 320 с.

152. Пономаренко С.И. Пиксел и вектор. Принципы цифровой графики. -СПб.: БХВ-Петербург, 2002. 478 с.

153. Весь спектр оттенков. Обзор рынка:. инструменты по управлению цветом.// МАСир, 2001, №11, с.42-47.

154. Полезные инструменты и программы помощники: проверенные и одобренные.// МАСир, 2001, №12, с.44-45

155. Рейс П. Рисунок из фото. Е photo, 2002, №14, с.38-40.161 .X-Software// MACup, 2001, 41, с.24-29.

156. Комплект №10, подкрашенный и перешитый.// MACup, 2002, №1-2, с.54-57.163.3еленый угорь в жидком небе.//MACup, 2002, №3, с.30-33.

157. Стор И.Н. Рекламный графический дизайн изделий текстильной и легкой промышленности (история, теория, практика). Автореферат диссертации на соискание ученой степени доктора искусствоведения. М.:ВНИИТЭ 60с.

158. Бесчастнов Н.П., Журавлева Т.А. Художественное проектирование текстильного печатного рисунка. Учебное пособие. М.: МГТУ, 2003. -294с.

159. Козлова Т.В., Степучев Р.А., Петушкова Г.И., Рытвинская Л.Б., Рыбкина Е.Р., Яковлева Н.Б. Основы теории проектирования костюма. М.: Лег-промбытиздат, 1988. - 352 с.

160. Шубников А.В., Копцик В.А. Симметрия в науке и искусстве. М.: Наука, 1972.-340 с.

161. Урманцев Ю.А. Симметрия природы и природа симметрии. М.: Мысль, 1974.-229 с.

162. Шафрановский И.И. Симметрия в природе. Л.: Недра, 1985. -166с.

163. Бесчастнов Н.П., Кулаков В.Я., Стор И.Н. и др. Живопись: Учебное пособие для вузов. - М.: Легпромбытиздат, 1993. - 256 с.

164. Бесчастнов Н.П., Кулаков В.Я., Стор И.Н. и др. Живопись: Учебное пособие для студентов высших учебных заведений. М.: Гуманитарный издательский центр ВЛАДОС, 2001. 224 с.

165. Стор И.Н. Декоративная живопись: Учебное пособие для вузов. М.: МГТУ им.А.ККосыгина, 2004. - 328 с.

166. War Department, Washington, April 20,1865,1. ЦЩИШ'

167. Of our late beloved President, Abraham Lincolr1. STILL AT LARGE.$50,000 REWARI

168. Will ba paid bj thla Ошшт far Ы» apprabenrioo. In «ldtwoo to *njr rtwart oft.rod \ llnnlolpal AtklioHtic* or tn*M BiHutivM.$25,000 REWARI

169. W1U ba paid hr Hie арргаЪммкт оГ JOHN В SUaHATT, ana of Booth* Aoootaplioaa$25,000 REWARI

170. Will ba paid fbr tba appnhanaloe at Dartd Q Harold, another oT Booth1* асоотрШ»

171. HKli Л I. ItKW Mills «Ш I-. ini.1 I.* my Пилим itol Jull шйа» 1» tb> ШПМ .4 <M*r nt Itoi «boi тамч! гтинниК nr ttoli вйчямрИлп.

172. Ы Ito **!» «Tlawwml Mkmwnil Irva Ito law! hi Ito MM aod punbWul uflto тм^млв .tll^l'lii/n, ,rr>M.WI«tl*u,t |,t>lilir )u«iw hi|i ihlaiwaaMHin Кчггу „WM iiui-idoi tii, .*it •Urgnt villi itvl. -otoag tef. ,wt >w iifeU aw <lav Hill ll to

173. KDWIIV Щ. КГЛЛТОЯ, Нмшаг^ «Г W«r.

174. Рис. 1 Один из первых рекламных плакатов включающийфотографию. 1865 год.

175. Рис. 2 Страница рекламного каталога фирмы Хочкинс. 1870 год111

176. Jiu >|».||< /*4» rt^i* * • ^ '

177. Y»№Matr tVI1'№ M Л>МП "W t t^Tf* *i v^u f„ ru. НшкгтЬ fcc m *M — >4. t •. (v. Iv^rutm-** • < » ■ 4 '• ->. I.***.» .kit** •■ 'V ^1 ' t'-Wt It! f«Hti 1И1« »tittf ЩЬ it \ v /л v vh/ V vгл / bta .-.««. км/тын

178. Рис, 3 Полоса альбома Исайя В. Таббера "Виды и бизнес Сан1. Франциско". 1884 год.

179. Рис. 4 Рекламная страница типографии "Этикетки и литография1. Шмита'\ 1884 год.

180. Рис. 5 Страница каталога продукции Американской компании Мунсинг Ундервеар. 1890 год.

181. Рис. 6 Сувенирный платок, выпущенный к 50-летнему юбилею Кренгольмской мануфактуры, Россия, х\б, 1907 год.L1. Take awith you1. The Kodak Girl1РПБИТПЕ МЕСТО1. ПИТЕПЬНРСТИ

182. Рис. 8 Г.Г. Клуцис. Плакаты созданные на основе фотомонтажа.1925-1 930 год.

183. Рис. 9 A.M. Родченко. Обложка и полосы книги В. Маяковского "Про это". 1923 год.4r-kir(*i it' • II <1U it'tf1. Ww 1926werbe- desMu.bauhausentwurf dund au&fiihrurtg 1 I1. Herbert-bay er