автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.01.01
диссертация на тему: Пространственно-временная организация ранней лирики Б. Пастернака

Полный текст автореферата диссертации по теме "Пространственно-временная организация ранней лирики Б. Пастернака"

На правах рукописи

КОНДРАТЬЕВА Ирина Юрьевна

ПРОСТРАНСТВЕННО-ВРЕМЕННАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ РАННЕЙ ЛИРИКИ Б. ПАСТЕРНАКА

Специальность 10.01.01- русская литература

Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук

Астрахань 2004

Работа выполнена в Астраханском государственном университете

Научный руководитель: доктор филологических наук,

профессор Глинин Геннадий Григорьевич Официальные оппоненты: доктор филологических наук,

профессор Тропкина Надежда Евгеньевна

кандидат филологических наук Калашников Сергей Борисович

Ведущая организация: Ставропольский государственный

университет

Защита состоится ^ МАЛ. 2004 г. в ^ на заседании

диссертационного совета КМ 212. 009. 04 в Астраханском

государственном университете по адресу: 414056, г. Астрахань,

ул. Татищева, 20 а., ауд._

С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке университета. Автореферат разослан и. 04 2004 г.

Ученый секретарь диссертационного совета, кандидат филологических наук, доцент р«''*^ " Евдокимова Л.В.

У

Общая характеристика работы

Творчество Б. Пастернака, одного из признанных классиков литературы XX столетия, достаточно активно изучается. В сферу исследования вовлекаются новые и новые аспекты поэтики его произведений, предпринимаются попытки систематического описания его уникального поэтического мира. За последние десятилетия накоплен существенный опыт изучения художественной системы Б. Пастернака с помощью создания частотного тезауруса (Ю. И. Левин), выявления системы семантических инвариантов (А.К. Жолковский), наблюдений над формальными изменениями в структуре стиха (B.C. Баевский, М.Л. Гаспаров), описания идиостиля (Н.Л. Фатеева), анализа поэтического мира отдельных произведений с целью воссоздания целостной картины (К.Т. O'Connor, E. Фарыно, О.Хьюз и др.).

Одним из актуальных подходов к анализу поэтической системы того или иного художника является рассмотрение структуры и динамики пространственно-временных отношении, ее определяющих. Данный подход не представляется новым и в современном пастернаковедении. Хотя еще не было предметом специального исследования изучение всей совокупности пространственно-временных отношений у Б. Пастернака, тем не менее, некоторые аспекты художественного пространства и времени в его поэзии выявляются и анализируются в работах Л. К. Жолковского, И. П. Смирнова, Б. Арутюновой, Б. М. Гаспарова, В. В. Иванова, А. В. Альфонсова, А. А. Якобсона, Е. Фарыно, B.C. Баевского и ряда других.

Феномен русской литературы начала XX века обусловлен тем, что именно в этот период представления о времени, пространстве, причинности, субстанции, лежащие в основании любой модели мира, оказываются существенными для построения не только научных философских концепций, но и для художественных систем крупных писателей и мыслителей. Творчество Б. Пастернака занимает особое место в этом ряду не только в силу своей уникальности, но и в силу того огромного влияния, что оно оказало на формирование художественно сознания русской литературы XX века в целом.

При всем неослабевающем научном интересе к творчеству Б. Пастернака, и в частности, к анализу способов репрезентации универсальных текстовых категорий (пространства, времени, субъекта повествования и т. д.) в его произведениях, необходимо отметить, что наиболее исследованной в этом отношении остается проза поэта, и непосредственно роман «Доктор Живаго», тогда как предшествующее лирическое творчество изучено в меньшей степени. И, следовательно, вопрос генезиса уникальной поэтической системы Б. Пастернака остается открытым.

з

Актуальность диссертационного исследования обусловлена необходимостью систематического подхода к изучению комплекса проблем, связанных с пространственно-временными отношениями в лирике поэта, в контексте системного описания основных параметров его художественного мира. Обращение именно к ранней лирике Б. Пастернака позволяет выявить исходную пространственно-временную образность, являющуюся следствием того уникального мировоззрения, что сложилось у молодого поэта в 1910-1917 гг., а затем нашедшую свое развитие в его дальнейшем творчестве. На основании рассмотрения пространственно-временных отношений в лирике Б. Пастернака 10-20-х и их динамики, можно достаточно объективно судить как об особенностях поэтической системы, так и о направлениях ее эволюции.

Целью исследования является установление закономерностей, определяющих своеобразие пространственно-временной организации художественного мира поэзии Б. Пастернака, выявление доминантных пространственно-временных образов и их роли в контексте раннего творчества поэта.

Для достижения поставленной цели в работе решаются следующие задачи, определившие логику исследования и его структуру:

- охарактеризовать основные принципы пространственно-временного моделирования художественной реальности, актуальные для раннего творчества Б. Пастернака;

- исследовать своеобразие пространственно-временной структуры произведений ранней лирики Б. Пастернака;

- выявить систему исходных пространственно-временных образов и проследить их эволюцию в ранней лирике поэта;

- проследить, как детерминирует образную систему лирики специфика осмысления времени как художественной и философской категории в ранний период его творчества;

- установить способы воплощения конкретных временных значений в поэтических произведениях;

- рассмотреть пространственную и временную динамику как основную характеристику поэзии Б. Пастернака.

Предметом исследования является совокупность пространственно-временных отношений в ранней лирике Б. Пастернака.

Объектом исследования является ранняя поэзия Б. Пастернака. Материалы исследования составляют стихотворные произведения, сборники и циклы Б. Пастернака 10-20-х гг. В процессе анализа и описания тех или иных характеристик поэтической системы Б. Пастернака по необходимости привлекались материалы последующих его стихотворных сборников и книг, прозаических произведений.

Научная новизна диссертации определяется рядом причин. Во-первых, пространственно-временная организация поэтической системы Б. Пастернака если и изучалась, то, как правило, затрагивались лишь ее

отдельные аспекты, но всесторонний синхронный анализ еще не проводился.

Во-вторых, в работе предпринят новый подход к исследованию проблемы пространственно-временной организации художественного образа в творчестве Б. Пастернака в ее эволюции. Рассматривая раннее творчество Б. Пастернака, мы не ограничиваем наше исследование рамками 10-20-х гг. XX в., а включаем в него творчество 1909-1912 гг., т.е. первые и при жизни поэта не издававшиеся поэтические опыты, что позволяет детально и основательно проанализировать сдвиги в творческой манере художника, а также вовлечь в сферу научного изучения ранее часто упускаемые из виду тексты. Кроме того, материалом исследования являются непосредственно первоначальные редакции стихотворений из сборников «Близнец в тучах» и «Поверх барьеров», а не их последующие переработанные и представляющие собой, по сути, самостоятельные произведения - варианты для издания 1929 г., что позволяет говорить именно о раннем творчестве Б. Пастернака, не предвосхищая те изменения, которые претерпела его поэтика в конце 20-х - начале 30-х гг.

Методика исследования опирается на системный подход к изучению текста художественного произведения. Сложный характер предмета исследования и широкий круг задач предполагает также интегрирующий анализ, учитывающий историко-литературный, типологический, структурный, семантический, интертекстуальный аспекты изучения художественного текста в соответствии с поставленными в диссертации задачами.

Теоретико-методологические основы исследования

художественного пространства и времени были заложены классиками российского литературоведения, и выдвигаемая в работе концепция базируется, в первую очередь, на фундаментальных исследованиях в области художественного пространства и времени М.М. Бахтина и Ю.М. Лотмана. Кроме того, для нас являются актуальными многие положения, касающиеся характеристики пространственно-временных отношений в литературном произведении, изложенные в трудах Д.С. Лихачева, М. С. Кагана, В. Н. Топорова, В.В. Иванова, Б. Ф. Егорова и др. Что касается непосредственно специфики рассмотрения пространственно-временной системы лирики, то методологической базой исследования послужили работы Ю.М. Лотмана, А.К. Жолковского, Б. Арутюновой, З.Г. Минц, Л.П. Новинской и П.А. Руднева.

Наряду с этим, богатый практический и методологический материал предоставляют изыскания в области описания биографии (Л. Флейшман, Е.Б. Пастернак) и культурно-исторического контекста творчества поэта: комплекс работ, рассматривающих поэзию Пастернака в системе интертекстуальных связей (А.К. Жолковский, И.П.Смирнов), в свете его философских и идеологических взглядов (Ю.М. Каган, Б. Парамонов), в русле мифопоэтики (В.Г. Баевский, Е. Фарыно). С точки зрения методики описания поэтического мира, особую ценность представляют

исследования эстетических основ (Л.Л. Горелик, М.Л. Гаспаров) и генезиса творчества Б. Пастернака (Ю.М. Лотман, А. Юнгрен, Л. Л. Горелик), его поэтического идиостиля (Н.А. Фатеева), жанровой специфики (И.В. Фоменко), звуковой организации стиха, рифмы, ритма, синтаксической и грамматическая структуры, системы образов и мотивов (И. Ю. Подгаецкая, М. К. Поливанов), «поэтических инвариантов» (А.К. Жолковский).

Теоретическая значимость исследования определяется разработкой принципов анализа форм и способов воплощения художественного пространства и времени в лирическом произведении.

Практическая значимость результатов исследования определяется возможностью их использования для дальнейшего изучения творчества Б.Пастернака; в вузовских курсах истории и теории литературы, анализа художественного текста, а также стать основой спецкурсов, посвященных изучению художественного мира и таких его важнейших характеристик, как пространство и время, а также изучению поэтики произведений Б. Пастернака.

На защиту выносятся следующие положения работы:

- в ранней лирике Б. Пастернака художественное пространство как система уникальных признаков определяет специфику художественной системы;

- основу пастернаковской пространственно-временной образности составляют образы черт, контуров, очертаний, граней и границ, восходящие по преимуществу к ранней прозе поэта;

- поэтический мир раннего Пастернака — мир в состоянии «перехода», сдвига, смещения, основные характеристики которого - зеркальность и пограничность; зеркальность выступает как наиболее наглядная модель нейтрализации пространственной иерархии, воссоздания целостности мира, а также существенно связана с категорией вечности и непосредственно с динамикой во времени;

- в поэтической системе раннего Пастернака время преимущественно представлено как длительность, иначе, вечность;

- время у Пастернака воплощено в своем крайнем, предельном значении (мгновение, миг); с этим во многом связана моменталыюсть поэтики раннего Пастернака; полнота времени при этом достигается синхронизмом сосуществования в одной пространственно - временной точке нескольких времен, а также достигается путем нейтрализации оппозиции «моментальность - длительность»;

- для поэтического мира характерно существенное неразличение и взаимопереход пространственных и временных характеристик реальности.

Апробация результатов исследования и публикации. Основные положения и выводы диссертаций были озвучены в докладах на итоговых научных конференциях АГПУ (АГУ) (Астрахань, 1998, 1999, 2000, 2001, 2002, 2003), в докладе на VIII Международных Хлебниковских чтениях

б

(Астрахань, 2003), в докладе на ежегодной научно-практической конференции молодых ученых (Астрахань, 2003), нашли отражение в публикациях. По теме исследования опубликовано 9 работ.

Структура диссертации обусловлена поставленными целями и задачами исследования. Работа состоит из введения, трех глав и заключения. Список литературы включает 220 наименований.

Основное содержание работы

Во Введении обосновывается актуальность исследования, рассматривается степень изученности этой проблемы в современной науке, обосновываются цели и задачи работы, формулируются ее исходные методологические установки, определяются актуальность и научная новизна диссертации, объект и предмет исследования, излагается теоретическая и практическая значимость полученных результатов.

В первой главе исследования «Пространственная интерпретация универсума как основа поэтической системы ранней лирики Б. Пастернака» выявляются общие закономерности, определяющие бытование всей поэтической системы Б. Пастернака в целом. Для реализации этой цели рассмотрены и систематизированы как результаты проводившихся ранее исследований в этой области, так и те общие принципы и категории, которые были положены в основу эстетической теории самим поэтом и сформулированы им в немногочисленных, но концептуальных работах по теории искусства.

В раннем творчестве поэта упор сделан на пространственную интерпретацию универсума; одну из общих тенденций поэтики Б. Пастернака составляет тенденция в сторону пространственных пластических искусств. Направленность в сторону пространственного моделирования явилась во многом результатом как сознательного стремления поэта к большей зрительной выразительности, и, следовательно, стремления к большей поэтической живописности, так и следствием общих поэтических ориентаций того периода, развивавшихся преимущественно в русле футуризма.

В контексте рассмотрения «живописной» тенденции в поэтике раннего Пастернака и связанной с ней преимущественно пространственной интерпретации универсума в работе рассматривается механизм интермедиального перевода, т.е. того, как язык живописи «накладывается» на вербальный текст. Визуализация как важное следствие регулирующего воздействия живописи на вербальный текст является одной из основных черт поэтики раннего Пастернака. В первую очередь это обусловливает следующие особенности поэтической системы:

- вследствие установки на пластическую достоверность в передаче натуры, наблюдается большая конкретность именно в сфере пространственных характеристик художественной реальности;

- поскольку именно изобразительность стихотворения ставится во главу угла, образная система характеризуется крайней плотностью;

- подбор изобразительно-выразительных средств подчинен задаче усиления «зрительного» впечатления, в результате чего возникают дополнительные смысловые ассоциативные связи.

Поэтический мир Б. Пастернака - явление удивительной целостности и внутренней гармонии. При всех эволюционных изменениях и при всем разнообразии он органично стремится к единству. Единство поэтической системы Б. Пастернака проявляется, прежде всего, на уровне образно-мотивной системы. Источник образности всей ранней лирики Б. Пастернака составляют поэтические отрывки и опыты прозы о художнике Реликвимини (1910-1911 гг.). В свете рассмотренных выше особенностей визуальной поэтики необходимо отметить преобладание именно живописных уподоблений в осмыслении творчества, а также образов линий, черт, границ и оправ. Следовательно, ряд образов, объединенных семантикой ограничения, обрамления, положения предела возникает уже в самых первых стихотворениях и прозаических отрывках Б. Пастернака и образует то заглавное интеграционное ядро, в котором заложены истоки всей последующей образности.

Граница и связанное с ней порубежное, переходное состояние -основной пространственный ориентир художественного мира Б. Пастернака. Граница у Пастернака — всегда локус творчества, некая утратившая основу действительность, сдвиг, смещение, возможность, смерть и рождение новой реальности. «Вокзал», «Венеция» и «Марбург», пожалуй, самые яркие в этом отношении стихотворения раннего Пастернака, в явственен сам порыв, на первый план выходят именно динамические отношения системы.

Относительно постоянная как пространственная, так и временная образность в поэтической системе раннего Б. Пастернака органично связана с темой перехода, преодоления границ, т.е. ситуация границы, пограничного состояния варьируется у Пастернака как на уровне пространственных значений, так и на уровне временных, в частности, можно выделить основные варианты присутствия «границы» в тексте:

1. черта, линия, оправа: «Там в зеркале, они бессрочны...» («Оправленные в города, / Тобой повитые, тобою / Разбросаны мои года...), «Пусть даже смешаны сердца, /Твоей границей я не стану...», «С каждым шагом хватаюсь за голову...» («Остановлен лазурною черточкой...»);

2. пригород, застава: «За ними пять слепых застав...», «Сегодня пригород прискорбий...», «Сочельник», «Метель»;

3. вокзал: «Вокзал», «Какусыпительнажизнь...»;

4. окно (оконное стекло): «Не подняться дню в усильях светилен...», «Венеция», «За окнами давка, толпитсялиства...», «Июльская гроза»;

5. железная дорога (путь): «Сестрамоя - жизнь и сегодня вразливе...», «Какусыпительна жизнь...», «Образец»;

6. зеркало: «Зеркало», «Девочка», «Как бронзовой золой жаровенъ...», «Зимнее небо», «Безумный, жадный от бессонниц...», «Встав из грохочущегоромба...».

7. мост: «Марбург», «Какусыпительнажизнь...»;

8. сон (пробуждение): «Сон», «Венеция», «Мне снилась осень в полусвете стекол...»;

9. полночь, полдень: «Близнец на корме», «Степь», «Воробьевы горы», «Мучкап»;

10. мгновение (миг): «Из поэмы», «Сестра моя - жизнь и сегодня в разливе» («Тем часом, как сердце, плеща по площадкам...»), «Как усыпительна жизнь!» («Возможно ль? Этот полдень...»), «За окнами давка, толпитсялиства...»;

11. «второе рождение»: «Марбург».

Граница и система ее вариантов организует структуру мира раннего Пастернака. В связи с этим поэтический мир в целом возможно описать не как систему бинарных, но трехчленных оппозиций, которые можно определить следующим образом:

1. «Жизнь - второе рождение - смерть».

2. «Природа - застава - город».

3. «Воздушный путь - вокзал - дорога (путь, ветка)»

4. «Душа- глаз/зеркало - внешний мир».

5. «Вечность — мгновение — история»

6. «Комната — окно—улица»

На основании анализа ранних текстов можно выделить наличие в художественном мире Б. Пастернака двух пространственных планов -духовного пространства и пространства действительности. Таким образом, центральной пространственной оппозицией в поэтической системе является оппозиция «духовное пространство - эмпирическое пространство». Данная оппозиция родилась из идеи универсального синтеза, определявшей мировоззрение поэта: В пастернаковской художественной системе все малое, материальное, конечное, ограниченное в пространстве и во времени одновременно и бесконечное, необъятное, всеобщее, духовное, при проницаемости границ между ними.

Художественная реальность у Б. Пастернака выступает в многообразных пространственных формах: пространство природы и человеческое пространство, внешнее и внутреннее пространство, время и вечность, жизнь и смерть. Рассмотрение структуры поэтического мира показывает, что художественный мир ранней поэзии Пастернака основан на принципе совмещения различных аспектов: все типы художественного пространства-времени находятся в тончайших соотношениях, существуют в единстве и гармонии. При этом для всех категорий, образующих структуру мира, характерно слияние конечного и бесконечного, временного и вечного.

Во второй главе «Категория зеркальности в поэтическом мире Б. Пастернака» рассматриваются зеркало и связанная с ним категория

зеркальности как общий принцип построения художественной модели. При рассмотрении пространственно-временной организации поэтического мира Б. Пастернака обращает на себя внимание особая роль зеркальной образности в художественной системе. Проблема зеркальности в творчестве Б. Пастернака уже затрагивалась в ряде исследований, при этом рассматривалась она в следующих аспектах: зеркало как полисемантический образ в ранней лирике, особым образом организующий художественное пространство (А. Юнгрен, Б. М. Гаспаров); зеркало-символ (В.В. Иванов), тема зеркала, зеркальной поверхности как символистский ориентир раннего Пастернака и ориентир его отношения к символизму (О. Клинг); зеркало как метафора творчества (А.Д. Синявский); зеркальность как характеристика лирического «я» (Фатеева НА).

У Б. Пастернака образ зеркала появляется уже в стихах и прозаических отрывках 1909-1912 гг. («И мимо непробудного трюмо...», «И если бы любовь взяла...», «Там, в зеркале, они бессрочны...», «Уже в архив печали сдан...»), и в этот период это один из центральных образов в его поэтическом мире. В последующем творчестве этот образ усложняется и воплощается в целом ряде вариантов. Систематизировав «зеркальную» образность в ранних поэтических опытах Б. Пастернака и в трех его первых книгах получаем следующую образную парадигму:

1. Водное зеркало, ледяное зеркало (горизонтальное зеркало): «Как бронзовой золой жаровень...» («Где пруд какявленная тайна,/Где шепчет яблони прибой, /Где сад висит постройкой свайной/И держит небо пред собой»), «Зимнее небо» («Цельною льдиной из дымности вынут / Ставший с неделю звездный поток»), «После дождя» («И палое небо с дорог не подобрано»), «Венеция» («Еще морского небосклона /Чадящий не касался шар»). Притом, что общей тенденцией всей поэзии Б. Пастернака является стремление к стиранию противоположных полюсов, а вся поэзия направлена на воссоздание единства и целостности мира, зеркальное отражение неба в воде (причем не только в воде, но и на любой горизонтальной плоскости «С полу, звездами облитого...») является одной из неизменных, но все время меняющихся семантических единиц, из которых складывается вся образная система, таких, как, к примеру, «звезды — цветы», «Млечный путь-дорога» и пр., в основе которых все та же идея единства вселенной, земли и неба, преходящего и вечного.

2. Зеркало — окно (вертикальное зеркало): «Безумный, жадный от бессонниц...» («Зрачок приник к земле оконниц...»), «Июльская гроза» («У всех пяти зеркал лицо / Грозы, с себя сорвавшей маску»), «Встав из грохочущего ромба...» («Взглянув в окно даю проспекту / Моей походкою играть...»), «Иесли бы любовь взяла...» («У дребезжащего стекла/Мои черты с тобой застыли...»). Зеркало — окно, другими словами, прозрачное зеркало, обладает огромным семантическими потенциалом, поскольку дает преимущество совмещения двух пространственных планов. Также очень важным в поэтике Б. Пастернака является объединение зеркала и окна в

единый образ «зеркало-Юкно». в котором отражаются одновременно и комната и пейзаж за окном: «И мимо непробудного трюмо / Снега скользят и достигают детской»; «Девочка» («Из сада, с качелей, с бухты-барахты / Вбегает ветка в трюмо»), «Зеркало» («В трюмо испаряется чашка какао, /Качается тюль, и - прямой /Дорожкою в сад, в бурелом и хаос / К качелям бежит трюмо»). Зеркало здесь не просто удваивает пространство, но служит механизмом создания иллюзии бесконечности (отражение зеркала в зеркале) и размывания границы «внутреннего/внешнего».

3. Зеркало — «знак» потусторонней реальности, разбившееся зеркало как предзнаменование несчастий: «Уже в архив печали сдан» («Перед отъездом страшный знак...»). В этом образе актуализируются мистические коннотации зеркальной семантики: зеркало выполняет роль границы, маркирующей вход в потустороннее, а разбитое зеркало предвещает несчастье или смерть.

4. Зеркало как бытовой предмет: «Баллада» («Отрывистость азбуки Морзе, / Черты твои в зеркале срочны»), «Там, в зеркале, они бессрочны...». Мотив установления идентичности между собой и своим зеркальным отражением в поэтической традиции интерпретируется в контексте мифа о Нарциссе, и концептуализируется как модель самопознания, рефлексии, с одной стороны, и как модель познания мира -с другой.

5. Зеркало — музыка, звук: «Баллада» («И музыкой - зеркалом исчезновенья..»), «Определение творчества» («Исады, и пруды, и ограды, / И кипящее белыми воплями / Мирозданье - лишь страсти разряды»). «Звук» метонимически связан с искусством, в свою очередь метафора «искусство - зеркало» восходит к мифологическому сознанию, для которого зеркальность была принципом познания мира, одной из форм его духовно-практического освоения, и именно с удвоением связаны мифы о происхождении искусства: рифма как порождение эха, живопись как обведенная углем тень на камне и т. п.

6. Кроме того, способностью отражать и быть подобьем чего-либо обладает как лирический субъект, так и любая реалия и мир в целом в поэтическом космосе Б. Пастернака: «Встав из грохочущего ромба...» («О, ссе тогда — одно подобье / Моих возроптавших губ»), «Быть полем для себя...», «Что, если бог — сорвавшийся кистень...» («Ипомнюя, как вечера сличали / С открытым небом стан твоих одежд...») и пр., и поэтому с зеркальностью связаны мотивы «подобий», «двойников», «близнецов», определяющие бытование поэтической системы раннего Б. Пастернака.

Одной из главнейших характеристик художественного мира Б. Пастернака является способность отражать. Таким образом, одним из механизмов организации художественного универсума оказывается категория зеркальности. Зеркальность как общий принцип, выраженный в зеркальных образах, символах, мотивах, композиционных принципах,

и

является способом организации художественного мира, основанным на противопоставлении взаимоотражающихся миров.

Зеркало, являясь границей между внешним и внутренним пространством, одновременно создает условия для снятия этой границы и взаимопроникновения пространств; зеркальность снимает оппозицию верха и низа, внутреннего и внешнего, безграничного и ограниченного пространств. На уровне временных отношений принцип зеркальности реализуется как повторяемость и тождественность удаленных во времени событий. Таким образом, важный для раннего Б. Пастернака мотив неизменности мира реализуется как зеркальное взаимоотражение времен: прошлого, настоящего и будущего, создавая возможность свободного перехода из одного времени в другое.

Кроме того, введение в текст зеркала создает своеобразный «эффект рамы», являющийся следствием общей для Б. Пастернака тенденции моделирующего воздействия живописи на поэтический текст, благодаря которому актуализируется не только понимание искусства как отражения и преломления, но и как претворения действительности в ином пространстве-времени.

Выделяя зеркальность как общий принцип моделирования художественной реальности, и в рамках этого представления рассматривая зеркало как метафору творчества, необходимо учитывать, что в ранней лирике Б. Пастернака этот образ искусства бытует наряду с другими, как традиционными, так и уникальными: это и самовыражение бытия (Эдем», «Лесное»), и модернизированные поэтические застолья («Пиршества»), и нищенское царство поэтов-изгоев («Посвященье», «Двор»), и ливень, экстатический поток, струя («Поэзия») и пр., главнейшими из которых является образ поэзии-губки, выросший из понимания искусства как органа восприятия («Весна»). Согласно пастернаковской эстетике, образность искусства черпается художником непосредственно из природы, которая уже сама по себе есть «единственный, однажды удавшийся и псе еще без конца удачный замысел воображения», все еще длящийся и «ежемгновенно успешный» («Несколько положений»). Поэтому можно предположить, что имплицитно в поэтическом мировоззрении Б. Пастернака наличествует противопоставление двух образов искусства: искусства - «зеркала / отражения» и искусства - «слепка / копирования», первое из которых подразумевает идею движения, развития, а второе - нет.

В основе лежит мировоззрение, согласно которому, искусство самопроизвольно, его образы уже существуют изначально в природе и даются художнику в «готовом виде». Художника, его восприятие, и, шире - искусство можно представить как некое «зеркало», в котором преломляется и пересоздается действительность. Составляющие же образной системы произведений, позаимствованные в эмпирической реальности, в свою очередь взамозаменяемы и взаимотождественны. Данная концепция опирается на представление о всеобщей взаимосвязи и взаимном отражении предметов и имен, являющееся важной чертой

мифологического сознания. В начале XX века в связи с преодолением рационалистического видения мира (с характерным для него акцентированием причинно-следственных связей между явлениями), как известно, возрастает интерес к архаическим формам художественного мышления. Новым видением мира объясняется актуализация архаического образного языка и признание произведения самоценною частью действительности, ориентированною в этой действительности не через изображенное содержание только, но и непосредственно как данная единичная вещь, как определенный художественный предмет.

Мир поэзии Б. Пастернака - подвижный, постоянно меняющийся мир, художественная реальность, будучи «бесконечным лабиринтом сцеплений», существует как система, как целостность, но система динамическая, в которой совершается непрерывное изменение, целью которой и является построение целостности. Изначально присущее поэту ощущение слитности всего сущего, «совокупности всего, что живет и дышит, и происходит и появляется, ощущение всего бытия, всей жизни» (письмо к Жаклин де Пруайяр от 20 мая 1959 г.) в целом, предопределяет переживание структуры мира «как постоянной системы внутренних переводов и перемещений в структурном поле напряжения», в результате чего обнаруживаются способность уподоблений между явлениями, кажущимися различными, раскрытие аналогий, гомео- и изоморфизмов» (Ю. М. Лотман).

И именно отражение, а не изображение или копирование, мгновенное, улавливающее все изменения в объекте и изменяющееся вместе с ним и может быть моделью творчества. Таким образом, происходит соприкосновение двух основных характеристик поэтического мира Б. Пастернака: зеркальности и пограничности, поскольку зеркало в полной мере воплощает именно идею перехода.

В третьей главе «Моментальность» поэтического мира Б. Пастернака» рассматривается особая роль зеркальности именно в контексте временных отношений в поэтическом мире Б. Пастернака, что является следствием того уникального мировоззрения, сложившегося у молодого поэта в 1910-1917 гг. Литературное самоопределение Б. Пастернака происходило в русле авангардных течений в литературе и искусстве начала века и неизбежно испытало их влияние. Кроме этого, в 1910-1912 годы, то есть именно в тот период, когда закладывались основы своеобразного взгляда Б. Пастернака на вещи, мир, жизнь, им сильнее всего владел христианский образ мысли.

В целом, творческая установка поэта сводилась к тому, чтобы, описывая характеры, положения, подробности и частности, «поколебать идею железной причинности, абсолютной необходимости; представить реальность <...> как вдохновенное зрелище недовоплощенного; как явление, приводимое в движение свободным выбором; как возможность среди возможностей; как произвольность» (письмо к Жаклин де Пруайяр от 20 мая 1959 г.). При этом переосмысляются сами понятия динамики и

статики, причины и следствия, времени и пространства.

На основании рассмотрения ранних текстов Б. Пастернака можно выделить присутствие в поэтической системе Б. Пастернака некоего субъективного времени, бытующего наряду с объективным, которое уравновешивается существованием времени природного, иначе циклического, являющимся условием преодоления трагичности и обреченности человеческого бытия.

Наличие поэтического, творческого, субъективного времени -важная черта поэтики Б. Пастернака С этим связана особая роль в поэтическом мире минут равновесия (критических точек времени).

Действительность воспринимается поэтом как увиденная в предельный момент времени. Этим обусловлено то, что сюжетное время большинства стихотворений стремится к одной временной точке, в контексте отдельных произведений оно может локализовываться в конкретных временных значениях, таких, как:

- «полночь» или «полдень», понимаемых как моменты предельного и остановившегося времени: «Степь», «Воробьевы горы», «Мучкап»;

- «мгновение», «миг», «час», функционирующие как точки пересечения нескольких событийных планов, часто удаленных в пространстве и во времени: «Сестра моя — жизнь и сегодня в разливе» («Тем часом, как сердце, плеща по площадкам...»), «Какусыпительна жизнь!» («Возможно ль? Этот полдень...»), «За окнами давка, толпится листва...»;

- момент внезапного пробуждения, момент между сном и явью, открывающий возможность созерцания реальности в ее вневременной сущности: «Сон», «Венеция», «Яспал. В ту ночь мой дух дежурил...» («Из поэмы»);

- христианские праздники - Рождество, Крещение, Троица и т.д. Праздничное, иначе космогоническое время, - время в котором объединено временное и вечное, время, исполненное глубинного содержания: «Вор обьевы горы», «Про эти ст ихи»;

- «второе рождение»: «Марбург».

«Наличное» и «отсутствующее» время взаимосвязаны и взаимоотражены друг в друге и именно посредством мгновения происходит их соприкосновение. Чрезвычайно важная особенность особенности поэтики Б. Пастернака заключается в том, что мгновение не только раскрыто навстречу вечности, но и, включая в себя одновременно прошлое, настоящее и будущее, обретает характер чистой длительности. Согласно этим наблюдениям, у раннего Б. Пастернака настоящее, конкретизированное и локализованное, утрачивает конкретную временную закрепленность и приобретает характер вневременной повторяемости значимых событий.

Тенденция к визуализации поэтики раннего Б. Пастернака обусловливает неизбежно неразличение пространственных и временных

характеристик реальности и то, что именно пространство в большей мере приобретает способность выражать через себя и временные значения. Движение во времени от исходной точки - мгновения - есть движение в пространстве. Мир, таким образом, есть мир свободный от временной принудительности и необратимости событий. Время, лишенное необратимости, представляется как пространство: все всегда есть, все события присутствуют, все можно воспроизвести, можно вернуться в прошлое, преодолев любой временной промежуток. Мгновение в такой системе может осмысляться как своего рода «пространство» - посредник. И в это сближаться с еще одним пространством - посредником в поэтической системе Б. Пастернака - с зеркалом. Поскольку именно в мгновении происходит взаимоотражение времен. Мгновение в поэтическом мире, с одной стороны, служит точкой соприкосновения времен, а с другой - точкой перехода, т.е. играет роль границы.

Притом, что движение во времени, временная динамика присуща раннему творчеству Б. Пастернака в полной мере, но мы можем говорить о ее топологическом осмыслении. Среди механизмов топологического конструирования времени можно назвать прием, когда течение времени определяется сменой пространственных категорий. Особенно наглядно это можно проследить на примере стихотворений, объединенных мотивом движения по железной дороге - излюбленным мотивом поэзии Б. Пастернака («Образец», «Как усыпительна жизнь...», «Город» (1916) и пр.). Иллюзия движения создается не грамматическими средствами (глагольными формами с семантикой движения, наделенными также грамматической категорией времени), а быстрой сменой пространственных планов, подвижностью ракурсов описания.

Художественный мир раннего творчества поэта характеризует по преимуществу вертикальная ориентированность пространства (направление верх-низ; низ-верх), и в меньшей степени горизонтальная ориентированность пространства. При этом движение в горизонтальном пространстве приравнивается к движению во времени и истории, движение же в вертикальном пространстве - приобщение отдельного мгновения вневременности, вечности. Таким образом, поэтическую вселенную Б. Пастернака характеризует существенная слитность категорий пространства и времени, а порой и их неразличение.

Время в поэтической системе Б. Пастернака концентрируется и становится формой пространства («спациализуется»), пространственным элементом художественной реальности. Пространство, в свою очередь, обретает свойства времени, втягивается в его движение.

В Заключении подводятся итоги рассмотрения общих закономерностей, определяющих бытование поэтической системы Б. Пастернака в плане пространственно-временной характеристики и намечаются перспективы исследования.

По теме диссертации опубликованы следующие работы:

1. Кондратьева И.Ю. Пространственно-временная организация художественного образа в ранней лирике Б. Л. Пастернака // Итоговая научная конференция АГПУ (26 апреля 1998 г.): Тезисы докладов. Литература. Русский язык. - Астрахань: Изд-во Астр. гос. пед. ун-та, 1998. С. 40.

2. Кондратьева И.Ю. Пространственно-временная организация стихотворения Б. Пастернака «Степь» // Итоговая научная конференция АГПУ (22 апреля 1999 г.): Тезисы докладов. Литература. Русский язык. -Астрахань: Изд-во Астр. гос. пед. ун-та, 1999. С. 49.

3. Кондратьева И.Ю Проблема времени в ранней лирике Б.Л. Пастернака // Итоговая научная конференция АГПУ (26 мая 2000 г.): Тезисы докладов. - Астрахань: Изд-во Астр. гос. пед. ун-та, 2000. С. 42.

4. Кондратьева И.Ю Пушкинская традиция в творчестве Б. Л. Пастернака // Итоговая научная конференция АГПУ (27 апреля 2001 г.): Тезисы докладов. Литература-Астрахань: Изд-во Астр. гос. пед. ун-та, 2001. С. 42.

5. Кондратьева И.Ю Творчество Б. Пастернака 30-40 гг.: формирование новой поэтики: принципы, проблематика, образная система // Итоговая научная конференция АГПУ (26 апреля 2002 г.): Тезисы докладов. Русский язык. Литература. Иностранные языки. - Астрахань: Изд-во Астр. гос. пед. ун-та, 2002. С. 97.

6. Кондратьева И.Ю Зеркало и зеркальность в поэтическом мире Б. Пастернака // Итоговая научная конференция АГПУ (29 апреля 2003 г.): Тезисы докладов. Литература- Астрахань: Изд-во Астр. гос. пед. ун-та, 2003. С. 12.

7. Кондратьева И.Ю Художественное время и пространство в романе в стихах «Спекторский» Б. Л. Пастернака» // Гуманитарные исследования. Астрахань, 2002. № 4. С. 64 - 70.

8. Кондратьева И.Ю.К характеристике пространственно-временных отношений в ранней лирике Б. Пастернака // Тезисы ежегодной научно-практической конференции молодых ученых. - Астрахань, 2003. С. 9-11.

9. Кондратьева И.Ю Б. Пастернак и В. Хлебников: черты неосинкретической поэтики // Творчество Велимира Хлебникова в контексте мировой культуры XX века: VIII Международные Хлебниковские чтения. 18-20 сентября 2003 г.: Научные доклады и сообщения. - Астрахань: Изд-во Астр. гос. пед. ун-та, 2003. Ч. I. С.178-180.

Научное издание

Кондратьева Ирина Юрьевна

Пространственно-временная организация ранней лирики Б. Пастернака

Автореферат

Подписано к печати 13.04.2004 Уч.-изд. л.1,2.Тираж 100 экз. Заказ № 524

i Издательский дом «Астраханский университет» 414056, г. Астрахань, ул. Татищева, 20а.

«-&130

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата филологических наук Кондратьева, Ирина Юрьевна

Введение.

Глава 1. Пространственная интерпретация универсума как основа поэтической системы ранней лирики Б. Пастернака.

1.1. Визуальная поэтика раннего Б. Пастернака.

1.2. Пространственное моделирование как способ организации образной системы лирики Б. Пастернака.

1.3. Граница в поэтическом мире Б.Пастернака. 1.4. Духовное и эмпирическое пространство в поэтическом мире Б. . Пастернака.

Глава 2. Категория зеркальности в поэтическом мире Б. Пастернака.

2. 1. Зеркало и зеркальность в поэтическом мире Б. Пастернака.

2.2. Зеркальность художественного образа в ранней лирике Б. Пастернака.

Глава 3. «Моментальность» поэтического мира Б. Пастернака.

3.1. Категория времени и образ времени в творчестве Б.

Пастернака.

I 3.2. «Мгновение» как граница в поэтическом мире Б. Пастернака.

3.3. Спациализация художественного времени в ранней лирике Б. Пастернака.

3.4. Горизонтальная и вертикальная ось мира: время и вечность.

Введение диссертации2004 год, автореферат по филологии, Кондратьева, Ирина Юрьевна

Творчество Б. Пастернака, одного из признанных классиков литературы XX столетия, достаточно активно изучается. В сферу исследования вовлекаются новые и новые аспекты поэтики его произведений, предпринимаются попытки систематического описания его уникального поэтического мира. За последние десятилетия накоплен существенный опыт изучения художественной системы Б. Пастернака с помощью создания частотного тезауруса (Ю. И. Левин), выявления системы семантических инвариантов (А.К. Жолковский), наблюдений над формальными изменениями в структуре стиха (B.C. Баевский, МЛ. Гаспаров), описания идиостиля (H.A. Фатеева), анализа поэтического мира отдельных произведений с целью воссоздания целостной картины (К.Т. O'Connor, Е. Фарыно, О.Хьюз и др.).

Одним из актуальных подходов к анализу поэтической системы того или иного художника является рассмотрение структуры и динамики пространственно-временных отношений, ее определяющих. Данный подход не представляется новым и в современном пастернаковедении. Хотя еще не было предметом специального исследования изучение всей совокупности пространственно-временных отношений у Б.Л. Пастернака, тем не менее, некоторые аспекты художественного пространства и времени в его поэзии выявляются и анализируются в работах А. К. Жолковского, И. П. Смирнова, Б. Арутюновой, Б. М. Гаспарова, Вяч. Вс. Иванова, А. В. Альфонсова, А. А. Якобсона, Е. Фарыно, B.C. Баевского, H.A. Фатеевой и ряда других.

Феномен русской литературы начала XX века обусловлен тем, что именно в этот период представления о времени, пространстве, причинности, субстанции, лежащие в основании любой модели мира, оказываются существенными для построения не только научных философских концепций, но и для художественных систем крупных писателей и мыслителей.

Творчество Б.Л. Пастернака занимает особое место в этом ряду не в силу своей уникальности, но и в силу того огромного влияния, что оно оказало на формирование художественного сознания русской литературы XX века в целом.

При всем неослабевающем научном интересе к творчеству Б.Л. Пастернака, и в частности к анализу способов репрезентации универсальных текстовых категорий (пространства, времени, субъекта повествования и т. д.) в его произведениях, необходимо отметить, что наиболее исследованной в этом отношении остается проза поэта, и непосредственно роман «Доктор Живаго», тогда как предшествующее лирическое творчество изучено в меньшей степени. И следовательно, вопрос генезиса уникальной поэтической системы Б. Пастернака остается открытым.

Актуальность диссертационного исследования обусловлена необходимостью обстоятельного рассмотрения комплекса проблем, связанных с пространственно-временными отношениями в лирике поэта, в контексте систематического описания основных параметров художественного мира его ранней поэзии. Обращение именно к ранней лирике Б. Пастернака позволяет выявить исходную пространственно-временную образность, являющуюся следствием того уникального мировоззрения, что сложилось у молодого поэта в 1910-18 гг., а затем нашедшую свое развитие в его дальнейшем творчестве. На основании рассмотрения пространственно-временных отношений в лирике Б. Пастернака 1910-20-х и их динамики, можно достаточно объективно судить как об особенностях поэтической системы, так и о направлениях ее эволюции.

На протяжении долгого времени выводы ученых в большей части сводились к следующему: «Если в ранний период в ней (поэзии Б.Пастернака. - К.И.) столь часто" проявлялась парадоксальность пространственно-временных представлений, возникавших на основе запутанных субъективистских ассоциаций, то в его стихах позднего периода эти представления часто строятся уже на реальной основе: бытовое пространство дано в конкретных границах исторического времени»1.

Наряду с этим появлялись исследования, в которых намечался более конструктивный подход к выявлению общих закономерностей, определяющих пространственно-временную картину мира в раннем и позднем творчестве Б. Пастернака. Рассмотрение художественного пространства и времени, как известно, является составной частью исследования поэтики в целом, поэтому так ценен вклад в разработку проблем, касающихся пространственно-временных отношений у Пастернака, внесенный работой Р. Якобсона «Заметки о прозе поэта Пастернака» (1935). Исследователь обратил внимание на доминирующее положение метонимии в лирике Пастернака, вследствие чего образы окружающего мира выступают как метонимические выражения лирического «я». В статье Ю. М. Лотмана о порождении поэтического текста Пастернака, «Стихотворения раннего Б. Пастернака: некоторые вопросы структурного изучения текста» (1969 г.), занимающей одно из первых мест среди исследований о Пастернаке, в связи с этим отмечается такое явление, как снятие оппозиции «одушевленное -неодушевленное», отсутствие у поэта деления на внешний и внутренний мир: «внешний наделен одухотворенностью, внутренний - картинной пейзажностью».

1 Мейлах Б.С. Проблемы ритма, пространства и времени в комплексном изучении творчества // Ритм, пространство и время в литературе и искусстве Л.: Наука. 1974. С. 9. См. также: Шлозберг Э. Структура художественного образа в поздней лирике Б. Пастернака // Проблемы художественного мышления и историко-литературный процесс. Ташкент: Фен, 1989. С. 53-61.

Кроме того, в исследовании подчеркивается роль зрительного представления в его поэтике и ее регулирующее воздействие на текст. Лотман приходит к выводу о «вещности», предметности «поэтического хозяйства» Б. Пастернака, в напряженности попыток найти скрытые отношения между предметами и сущностями внешнего мира.

В работе A.A. Якобсона, одной из первых затронувших эту проблематику, применительно к характеристике образной системы утверждается мысль о ее «непротяженности во времени, т.е. «моментальности», а также подчеркивается одна из общих тенденций поэтики раннего Б. Пастернака - «тенденция в сторону пространственных (изобразительных, пластических) искусств». Это положение находит также поддержку в работах И. П. Смирнова, Б. Арутюновой, А. В. Апьфонсова и др. и определяет то обстоятельство, что как раз художественное пространство в лирике Б.Пастернака является более изученным. Временную же организацию образов в поздней лирике поэта, согласно А. Якобсону, характеризует «медленность» (как антитеза «моментальности»), согласующаяся с общей тягой, устремленностью поэзии «к вечности, которая - за пределами земного тождественна мгновению». Таким образом, «преодоление времени - в его максимальной сжатости (ранний Пастернак), в его предельной развернутости (поздний Пастернак)» и является, по мнению исследователя, одним из показателей единства поэзии Пастернака.

В одном из последних исследований творчества Б. Пастернака, в работе H.A. Фатеевой «Поэт и проза: Книга о Пастернаке», в разделе о поэтике художественного пространства определяются основные координаты его развертывания во времени. В связи с разносторонней художественной одаренностью Пастернака в работе также большое внимание уделяется

2 Якобсон А.А. «Вакханалия» в контексте позднего Пастернака // Почва и судьба. М., 1992. С. 58. процессам интермедиального «автоперевода», т.е. прослеживается, как язык музыки, красок и живописи облекается в вербальную форму.

На сегодняшний момент не так много исследований, в которых предпринималась бы попытка проследить эволюцию поэтической системы Пастернака в контексте изменений в структуре пространственно-временных отношений. Например, даже в одном из наиболее обстоятельных и систематических российских исследований творчества Б.Пастернака, книге В.Н. Альфонсова «Поэзия Бориса Пастернака», отмечается лишь, что для поэта было характерно скорее пространственное осмысление действительности, а пространственно-временной континуум характеризует подвижность, многомерность, многочисленные смещения.

Как можно заметить, большинство исследователей приходит к выводу, что для поэта было характерно в значительной степени именно пространственное моделирование, поэтому многие работы в этой области посвящены анализу и описанию системы наиболее частотных и знаковых пространственных образов. В статье Б. Арутюновой рассматриваются такие пространственные образы у Пастернака, как образы земли и неба, города и природы, внешнего и внутреннего пространства3. В исследованиях М.К. Поливанова, М.Л. Гаспарова и Л.Л. Горелик также большое внимание уделяется интерпретации образов города и вокзала, значимых для всего

3 Арутюнова Б. Земля и небо. Наблюдения над категориями пространства и времени в ранней лирике Пастернака. // Boris Pasternak. 18901960. Colloque de Cerisy-le-Salle. Paris, 1979. S. 195 - 224. творчества Пастернака4. В работе А.К. Жолковского «Место окна в поэтическом мире Пастернака» не только анализируется важный пространственный образ, но и выявляются основные категории и тематические мотивы, определяющие функционирование художественного мира в целом. Некоторые аспекты характеристики художественного мира Пастернака, а также рассмотрение наиболее значимых образов представлены и в работах Е. Фарыно.5

В ряде работ B.C. Баевского, исследующих мифопоэтическую основу творчества Пастернака, выявляются существенные категории, положенные в основу поэтической системы, в частности идея «гомоморфизма вселенной и человека», понимаемая как приравнивание мира и человека, «космогонии и художественного творчества», согласно этому представлению, «мир, в котором поэт выступает демиургом, становится отражением не только духа

4 Гаспаров M.JI., Поливанов K.M. Из комментария к «Близнецу в тучах» Б.Пастернака // Изв. АН. Сер. лит. и яз. Т 57. 1998. №4 С. 22-29; Гаспаров М.Л. «Близнец в тучах» и «Начальная пора» Б. Пастернака: от композиции сборника к композиции цикла. // Изв. АН Сер. лит. и яз. 1990. Т 49. № 3 С. 218-222; Поливанов М. К. «Вторая вселенная» у Пастернака» // PasternakStudien I. Beitrage zum Internationalen Pasternak-KongreB 1991 in Marburg / Herausgegeben von S. Dorzvveiler u. Hans-Bernd Härder. München Sagner, 1993. S. 135-145; Горелик JI.JI. Эволюция темы творчества в лирике Пастернака («Близнец в тучах» и «Начальная пора») // Изв. АН. Сер. лит. и яз. Т 57. 1998. №4. С. 12-21

5 Faryno J. Поэтика Пастернака («Путевые записки» - «Охранная грамота»). Wien, 1989; Фарыно Е. К проблеме кода лирики Пастернака // Russian Literature. 1978. № 6(1). Р. 69-101. его, но и плоти»6. В контексте этой идеи большой интерес представляет анализ образа мирового древа у Пастернака, образов маски, слепка, грима, бюста, надгробия. Кроме того, исследователь обращает внимание на присутствие в поэтике Пастернака наряду с историческим и мифологического времени, наряду с категориями настоящего, прошедшего, будущего и актуально абсолютного времени, вечности.

Что же касается непосредственно исследований художественного времени в творчестве Пастернака, то вклад в разработку этой проблемы внесен работой Б. М. Гаспарова, который, пользуясь музыкальной терминологией, выделяет «принцип контрапункта», лежащий в основе временных отношений у Пастернака. В частности, в романе «Доктор Живаго» он может быть интерпретирован как попытка преодоления линейного течения времени. «Временной контрапункт» проявляет себя в поэтике Пастернака двояко: как неравномерное течение одного временного потока, неровный, изменчивый ритм одного событийного ряда; а также как

6 Баевский B.C. Б. Пастернак - лирик: Основы поэтической системы. Смоленск, 1993. С. 35, 113-125; см также: Баевский B.C. К поэтике пространственно-временных отношений у Фета, Блока и Пастернака // Пространство и время в литературе и искусстве. Конец XIX - XX век. Даугавпилс, 1987. С. 4-6; Баевский B.C. К поэтике пространственных отношений в лирике Пастернака // Пространство и время в литературе и искусстве. Даугавпилс, 1990. С. 80-82; Баевский B.C. Миф в поэтическом сознании и лирике Пастернака // Изв. АН СССР. Сер. Лит. и яз. 1980. т. 39. № 2 С. 116-127; Баевский B.C. Лирика Б. Пастернака в историко-культурном контексте // Изв. АН СССР. Сер. Лит. и яз. 1988 . т. 47. № 2. С. 130-141. и др. совмещение нескольких событийных рядов, движущихся с различной скоростью, в различных ритмах и направлениях»7.

Различные аспекты философского осмысления самой категории времени Б. Пастернаком рассмотрены в статьях М.К. Поливанова, А. Ливингстон, Е. Пастернака и др.

Так, в докладе М.К. Поливанова «Вторая вселенная у Пастернака», почитанном на марбургской конференции в мае 1991, были затронуты самые корни философских воззрений Пастернака, его непрестанных исследований темы бессмертия, начиная с набросков 1910-х гг. до романа «Доктор Живаго». В частности, исследователь обращает внимание на образ «второй вселенной», впервые возникший в «Охранной грамоте» и ставший обоснованием пастернаковского христианства, пониманием того, что только после Христа началась жизнь человека в потомстве, «у себя дома, в истории, в разгаре работ, посвященных преодолению смерти». Причем история понимается Пастернаком как «вторая вселенная, воздвигаемая человечеством в ответ на явление смерти с помощью явлений времени и А памяти». Основные положения этого доклада были близки вопросам, затронутым ранее в работе А. Ливингстон, в которой проводится аналогия творчества Пастернака с идеями К. Поппера, согласно которым область индивидуального сознания человека составляет второй мир, сопряженный с

7 Б. М. Гаспаров Временной контрапункт как формообразующий принцип романа Пастернака «Доктор Живаго». // Boris Pasternak and his times: Sei. papers from the second intern. Symposium on Pasternak / Ed. By L. Fleishman. Berkeley; Berkeley Slavic Specialties, 1989. P. 318, 320. n

Поливанов M. К. «Вторая вселенная» у Пастернака» // PasternakStudien I. Beitrage zum Internationalen Pasternak-KongreB 1991 in Marburg / Herausgegeben von S. Dorzweiler u. Hans-Bernd Härder. München Sagner, 1993. S. 135-145. миром действительности, а третий есть объективный мир духовных и интеллектуальных достижений человечества. В статье Е. Пастернака, посвященной проблемам памяти, показаны особенности «памяти и забвения», с помощью которых у Пастернака и строится «вторая вселенная».9

В работе В.В. Иванова «Категория времени в искусстве и культуре XX века» рассматриваются некоторые аспекты философии времени Б. Пастернака, в частности, анализируется система взглядов поэта на метафору, как попытку преодолеть ограниченность творчества каждого художника во времени. В контексте знакомства поэта с системой идей Кьеркегора, проводится аналогия между мыслью последнего о вечном как основании человеческой субъективности, помещаемом во временное благодаря творческому достижению и творческой практикой Б. Пастернака.

Существует также целый комплекс статей, в которых проводится анализ отдельных поэтических произведений с точки зрения их пространственно-временной организации, особо хотелось бы отметить работы И.П. Смирнова, А.К. Жолковского, B.C. Баевского, Ю. М. Лотмана,

9 Livingstone A. At home in history: Pasternak and Popper // Siavica Hierosolymitana. IV. 1979. S. 131-145.; Пастернак. E. Память и забвение как основа «второй вселенной» в творческой-философии Б.Пастернака//Themes and variations. In honor of Lazar Fleishman. Stanford. 1994. S.26-39.

Е.С. Хаева, А.Д. Воинова10, дающие богатый практический материал для дальнейших исследований.

Своевременность и актуальность настоящего исследования подтверждаются еще и тем, что в последнее время появились работы, посвященные рассмотрению художественного пространства и времени в лирике Б. Пастернака как чисто лингвистические, так и литературоведческие, и, что особенно важно, затрагивающие проблемы эволюции поэтической системы.11 Но при этом в качестве критерия оценки художественного мира и

10 Смирнов И.П. Пастернак «Метель» // Художественный смысл и эволюция поэтических систем М.: Наука, 1977. С.236-260; Жолковский А.К. Механизмы второго рождения: О стихотворении Пастернака «Мне хочется домой, в огромность» // Литературное обозрение. 1990. №2; Лотман Ю.М. Анализ стихотворения Б.Пастернака «Заместительница» // Лотман Ю.М. О поэтах и поэзии СПб., 1996; Лотман Ю.М. «Дрозды» Б. Пастернака // Там же; Хаев Е.С. Проблемы композиции лирического цикла (Б. Пастернак «Тема с вариациями») // Природа художественного целого и литературный процесс. Межвузовский сборник научных трудов. Кемерово, 1980. С.56-68; Войнов А.Д. К вопросу о художественном времени в поэзии Б. Пастернака. // Пастернаковские чтения. Материалы межвузовской конференции 23-25 окт. 1990 г. Пермь, 1990. С. 31-36.

11 Например, см.: Анисова А.Н. Особенности художественного пространства и проблема эволюции поэтического мира (на материале лирики Б. Пастернака): Автореф. дис. . канд. филол. наук: 10.01.08 / Тверской гос. Ун-т. Тверь, 2002; Иванова И.Н. Концепция времени Б. Пастернака и ее связь с ритмико-интонационной организацией его стихов: Автореф. дис. . канд. филол. наук: 10.02.01 / Институт русского языка им. В.В. Виноградова. М., 2002. особенностей его эволюции выбирается художественное пространство или время, а не вся совокупность пространственно-временных отношений.

Целью исследования является установление закономерностей, определяющих своеобразие пространственно-временной организации художественного мира поэзии Б. Пастернака, выявление доминантных пространственно-временных образов и их роли в контексте раннего творчества поэта.

Для достижения поставленной цели в работе решаются следующие задачи, определившие логику исследования и его структуру:

- охарактеризовать основные принципы пространственно-временного моделирования художественной реальности, актуальные для раннего творчества Б. Пастернака;

- исследовать своеобразие пространственно-временной структуры произведений ранней лирики Б. Пастернака;

- выявить систему исходных пространственно-временных образов и проследить их эволюцию в ранней лирике поэта;

- проследить, как детерминирует образную систему лирики специфика осмысления времени как художественной и философской категории в ранний период его творчества;

- установить способы воплощения конкретных временных значений в поэтических произведениях;

- рассмотреть пространственную и временную динамику как основную характеристику поэзии Б. Пастернака.

Предметом исследования является совокупность пространственно-временных отношений в лирике Б. Пастернака.

Объектом исследования является ранняя поэзия Б. Пастернака. Материалы исследования составляют стихотворные произведения, сборники и циклы Б. Пастернака 1910-20-х гг. В процессе анализа и описания тех или иных характеристик поэтической системы Б. Пастернака по необходимости привлекались материалы последующих его стихотворных сборников и книг, прозаических произведений, а также эссеистика, эпистолярное наследие.

Научная новизна исследования определяется рядом причин. Во-первых, пространственно-временная организация поэтической системы Б. Пастернака если и изучалась, то, как правило, затрагивались лишь ее отдельные аспекты, но всесторонний синхронный или диахронный анализ еще не проводился.

Во-вторых, в работе предпринят новый подход к исследованию проблемы пространственно-временной организации художественного образа в творчестве Б. Пастернака в ее эволюции. Рассматривая раннее творчество Б. Пастернака, мы не ограничиваем наше исследование рамками 10-20-х гг. XX в., а включаем в него творчество 1909-1912 гг., т.е. первые, при жизни поэта не издававшиеся поэтические опыты, что позволяет детально и основательно проанализировать сдвиги в творческой манере художника, а также вовлечь в сферу научного изучения ранее часто упускаемые из виду тексты. Кроме того, материалом исследования являются непосредственно первоначальные редакции стихотворений из сборников «Близнец в тучах» и «Поверх барьеров», а не их последующие переработанные и представляющие собой, по сути, самостоятельные произведения варианты для издания 1929 г., что позволяет говорить именно о раннем творчестве Б. Пастернака, не предвосхищая те изменения, которые претерпела его поэтика в конце 20-х -начале 30-х гг.

Исследования в области художественного пространства и времени в той или иной степени ориентированы на работу М.М. Бахтина «Формы времени и хронотопа в романе» (1937-1938 гг., опубл. в 1975 г.),12 в которой впервые четырехмерный пространственно-временной континуум А. Эйнштейна был применен к целостному бытию, воссозданному в литературном тексте. Бахтинская теория хронотопа открыла возможности использования термина как категории исторической и общей поэтики. Хронотоп определяется не только как взаимосвязь времени и пространства, но и как образ этой взаимосвязи (например, дорога), как «преимущественная точка для развертывания «сцен» (в которых событие изображается, а не дается в форме сообщения), как способ материализации в образах всех абстрактных элементов художественного произведения (идей, философских и социальных обобщений и т. п.). Вариативность определения понятия отражает специфику проявлений хронотопа на отдельных уровнях (образ, мотив, сюжет, композиция и т. д.) художественного текста и открывает возможности использования хронотопического подхода в различных по цели исследованиях.

Применительно к лирике можно отметить, что в поэтическом произведении пространство и время запечатлеваются в виде мотивов и лейтмотивов, которые нередко приобретают символический характер и

В хронологические рамки обзора не включены работы исследователей, обратившихся к проблемам пространства и времени в искусстве незадолго до М.М. Бахтина, в силу своего преимущественно искусствоведческого, но не литературоведческого характера. Тем не менее, необходимо отметить, что уже в работах П.А.Флоренского (1921-1923 гг.) исследуются особенности пространственных и временных форм в искусстве. Кроме того, отдельные аспекты проблемы художественного пространства и времени затрагиваются в работах В.В. Виноградова, В. Я. Проппа, А. Цейтлина, В. Б.Шкловского и др. обозначают ту или иную картину мира.13 Самая структура мотива предполагает ее заполнение, семантическое насыщение признаками художественного пространства и времени. Так, в работе И. Силантьева прослеживается структурная и функциональная близость понятий мотива и хронотопа, что происходит, например, в том случае, когда в структуре мотива функционально и эстетически актуализированными оказываются не только его предикат и актанты, но и обстоятельственные (пространственно-временные) характеристики. Исследователь отмечает, что соотнесение мотива и хронотопа позволяет выявить в структуре мотива аспекты пространственно-временной организации мотивного действия.14

В рамках мифологического подхода к исследованию литературного текста теория хронотопа находит свое развитие в работах В. Н. Топорова, в которых анализируется понятие «мифопоэтического хронотопа», в котором время сгущается и становится формой пространства (оно «спациализируется» и тем самым как бы выводится вовне, откладывается, экстенсифицируется), его новым («четвёртым») измерением. Пространство же, напротив, «заражается» внутренне-интенсивными свойствами времени («темпорализация» пространства), втягивается в его движение, становится неотъемлемо укоренённым в разворачивающемся во времени мифе, сюжете (т.е. тексте)». Таким образом утверждается мысль о том, что всё, «что случается или может случиться в мире мифопоэтического сознания, не

13 Есин А.Б. Время и пространство // Введение в литературоведение: Литературное произведение: Основные понятия и термины: Учебное пособие / Л.В. Чернец, В.Е. Хализев и др. М., 1999. С. 47-62.

14 Силантьев И. Мотив как проблема нарратологии. //, Критика и семиотика. Новосибирск, 2002. Вып. 5. С. 32-60 только определяется хронотопом, но и хронотопично по существу, по своим истокам».15

Анализ хронотопа не является единственно возможным методом изучения пространственно-временной системы художественного текста. Время и пространство литературы не тождественны друг другу, поэтому никогда не потеряет значения выявление особенностей одной из сторон пространственно-временной целостности. Абстрагирование от взаимосвязи пространства и времени, рассмотрение их как самостоятельных категорий позволяет объяснить уникальное свойство искусства выражать время через пространство и пространство через время. Исследования в этой области проводились, в частности, представителями структурной поэтики (Ю.М. Лотман, Вяч. Вс. Иванов, М.С. Каган и др.). Предпосылку этого направления методологии исследования художественного пространства и времени составляют труды Ю.М. Лотмана, в которых в качестве основных были выделены моделирующие функции художественного пространства и времени. Ю.М. Лотман выделяет особый язык пространственных отношений, который является первичным и основным в литературном произведении и который можно использовать для разных типов художественного моделирования, в том числе и непространственного, т.е. «художественное пространство представляет собой модель мира данного автора, выраженную на языке его пространственных представлений».16

В ряде исследований, напротив, признается особая роль именно категории времени в лирике как роде литературы, где оно имеет «особое значение и как тема, и как принцип конструкции произведения, и как категория, вне которой невозможно воплощение художественного

15 Топоров В.Н. Пространство и текст// Там же. С. 232.

16 Лотман Ю.М. Проблема художественного пространства в прозе Гоголя // Лотман Ю.М. Избр. статьи в трех т. Таллин, 1993. т. 1. С. 414. замысла»17. Как было отмечено Д. С. Лихачевым, «художественное время -явление самой художественной ткани литературного произведения, подчиняющее своим художественным задачам и грамматическое время и философское его понимание писателем»,18 поэтому необходимо рассмотрение категории времени как целостного художественного феномена, т.е. не столько той философской концепции времени, сложившейся в сознании художника и нашедшей отражение в его текстах, но времени, представленном в художественном образе. С этой методологической позиции время в поэтическом тексте может быть рассмотрено как: 1) отражение философских представлений художника; 2) как объект изображения; 3) вид структурных функциональных взаимосвязей в тексте.19

Возможно, различие акцентов проистекает из следующих предпосылок: рассматриваются ли пространство и время в произведении вместе или раздельно.

В 70-е гг., во многом в связи с утверждением хронотопа в качестве универсальной категории искусствознания, актуализируются проблемы методологии комплексного изучения художественного времени и пространства. Дискуссионные вопросы, в частности, обсуждались на симпозиуме «Проблемы ритма, художественного времени и пространства в литературе и искусстве» (1970г.), конференциях ВГИКа, ЛГИТМИКа,

17 Иванов В.В. Категория времени в искусстве и культуре XX века. // Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. Л., 1974. С. 39.

Лихачев Д.С. Поэтика древнерусской литературы. // Избр. работы в трех т. Л., 1987. т.1. С. 211.

19 См.: Егоров Б.Ф. Категория времени в русской поэзии-XIX века. // Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. Л., 1974. С. 161 - 168.

Даугавпилсского педагогического института, Тартуского государственного университета.20

Так, например, в русле изучения художественного пространства и времени рассматриваются вопросы об отношении художественной модели мира к реальному пространству-времени. Время и пространство в литературе в большой степени условны, им присущи дискретность (прерывность) и многомерность пространства, неравномерность и обратимость течения времени. Художественное пространство и время являются формами существования художественной реальности, т.е. они свойственны не самому произведению, а той образной модели действительности, которая создается в произведении. Рассматривая эту существенную характеристику, М.С. Каган в работе «Пространство и время в искусстве как проблема эстетической науки», подчеркивает относительную самостоятельность художественного пространства и времени от реальных пространственно-временных характеристик произведения искусства. В связи с этим отмечается, что «художественное пространство и время характеризуют созданный в произведении искусства мир образов и поэтому сами имеют образный характер», а значит, «трактовка пространства и времени имеет и изобразительный и выразительный смыслы» . лл

См.: Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. JI.: Наука. 1974; Пространство и время в литературе и искусстве: конец XIX в.—XX в. Даугавпилс, 1978; Пространство и время в литературе и искусстве. Даугавпилс, 1984; Пространство и время в литературе и искусстве. Даугавпилс, 1987; Семиотика пространства и пространство семиотики: Сб. статей. Тарту, 1986.

21 Каган М.С. Пространство и время в искусстве как проблема эстетической науки. // Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. Л.: Наука. 1974. С 31.

Наряду с этим, нельзя не учитывать то, что свойства художественного пространства и времени зависят напрямую от свойств «материи литературы». Так в работе по теории литературы Е. Фарыно рассматривает художественное пространство и время как важнейшие характеристики художественного мира произведения: «Мир произведения может обладать некоторой материальной протяженностью, которую мы называем здесь пространством, и некоторой продолжительностью как отдельных состояний этого мира, так и интервалов между отдельными состояниями, которую мы называем здесь временем <.> Пространство и время всегда тесно сопряжены друг с другом, хотя <.> оба эти аспекта мира поддаются также разделению и могут получать самостоятельное выражение». Наряду с этим, «любое произведение <.> являет собой физически закрепленный, материальный объект. Поэтому оно само является некоторой материальной протяженностью (пространством) и продолжительностью (временем). Разумеется, что данный тип пространства и времени не принадлежит миру произведения, хотя и является существенным моделирующим средством искусства.». Но при этом учитывается специфика словесного произведения, которое обладает лингвистическим пространством и временем, «точка отсчета которых находится на оси самого акта речи». Этот тип пространства и времени не принадлежит миру произведения, но лингвистическое время и пространство вводит в объектное время и пространство определенные изменения и этим самым может быть использовано как еще одно моделирующее средство литературы».22

Методика исследования опирается на системный подход к изучению текста художественного произведения. Сложный характер предмета исследования и широкий круг задач предполагает также интегрирующий

22 Фарыно Е. Введение в литературоведение. Варшава, 1991. С. 359376. анализ, учитывающий историко-литературный, типологический, структурный, семантический, интертекстуальный аспекты изучения художественного текста в соответствии с поставленными в диссертации задачами.

Теоретические и методологические основы исследования художественного пространства и времени были заложены классиками российского литературоведения, и выдвигаемая в работе концепция базируется, в первую очередь, на фундаментальных исследованиях в области художественного пространства и времени М.М. Бахтина и Ю.М. Лотмана. Кроме того, для нас являются актуальными многие положения, касающиеся характеристики пространственно-временных отношений в литературном произведении, изложенные в трудах Д.С. Лихачева, М. С. Кагана, В. Н. Топорова, В.В. Иванова, Б. Ф. Егорова, Е. Фарыно и др. Что касается непосредственного специфики рассмотрения пространственно-временной системы лирики, то методологической базой исследования послужили работы Ю.М. Лотмана, А.К. Жолковского, Б. Арутюновой, З.Г. Минц, Л.П. Новинской и П.А. Руднева.

Наряду с этим, богатый практический и методологический материал предоставляют изыскания в области описания биографии (Л. Флейшман, Е.Б. Пастернак) и культурно-исторического контекста творчества поэта: комплекс работ, рассматривающих поэзию Пастернака в системе интертекстуальных связей (А.К. Жолковский, И.П.Смирнов), в свете его философских и идеологических взглядов (Ю.М. Каган, Б. Парамонов), в русле мифопоэтики (В.Г. Баевский, Е. Фарыно). С точки зрения методики описания поэтического мира, особую ценность представляют исследования эстетических основ (Л.Л. Горелик, М.Л. Гаспаров) и генезиса творчества Б. Пастернака (Ю.М. Лотман, А. Юнгрен, Л. Л. Горелик), его поэтического идиостиля (H.A. Фатеева), жанровой специфики (И.В. Фоменко), звуковой организации стиха, рифмы, ритма, синтаксической и грамматическая структуры, системы образов и мотивов (И. Ю. Подгаецкая, М. К. Поливанов), «поэтических инвариантов» (А.К. Жолковский).

Теоретическая значимость исследования определяется разработкой принципов анализа форм и способов воплощения художественного пространства и времени в лирическом произведении.

Практическая значимость результатов исследования определяется возможностью их использования для дальнейшего изучения творчества Б.Пастернака; в вузовских курсах истории и теории литературы, анализа художественного текста. Материалы диссертации могут стать основой спецкурсов, посвященных изучению художественного мира и таких его важнейших характеристик, как пространство и время, а также изучению поэтики произведений Б.Л. Пастернака.

На защиту выносятся следующие положения работы:

- в ранней лирике Б. Пастернака художественное пространство как система уникальных признаков определяет специфику художественной системы;

- в раннем творчестве Б. Пастернака наблюдается существенное неразличение пространственных и временных характеристик реальности, вписывающихся в общую преимущественно топологическую модель действительности;

- поэтический мир раннего Пастернака - мир в состоянии «перехода», сдвига, смещения, основные характеристики которого - зеркальность и пограничность;

- зеркальность выступает как наиболее наглядная модель нейтрализации пространственной иерархии, воссоздания целостности мира, а также существенно связана с категорией вечности, и непосредственно с динамикой во времени, т.е. способствует сдвигу, перемещению по временной оси;

- время у Пастернака представлено по преимуществу в своем крайнем, предельном воплощении (мгновение, миг); с этим во многом связана моментальность поэтики раннего Пастернака;

- полнота времени при этом достигается синхронизмом сосуществования в одной пространственно - временной точке нескольких времен, а также достигается путем нейтрализации оппозиции «моментальность -длительность». В целом в поэтической системе раннего Пастернака время преимущественно представлено как длительность, вневременное время, иначе, вечность.

Апробация результатов исследования и публикации. Основные положения и выводы диссертации были озвучены в докладах на итоговых научных конференциях АГПУ (АГУ) в 1998-2003 гг. («Пространственно-временная организация художественного образа в ранней лирике Б. JI. Пастернака» - 1998 г., «Пространственно-временная организация стихотворения Б. Пастернака «Степь» - 1999 г., «Проблема времени в ранней лирике Б.Л. Пастернака» - 2000 г., «Пушкинская традиция в творчестве Б. Л. Пастернака» - 2001 г., «Творчество Б. Пастернака 30-40 гг.: формирование новой поэтики: принципы, проблематика, образная система» - 2002 г., «Зеркало и зеркальность в поэтическом мире Б. Пастернака» - 2003 г.), в докладе на VIII Международных Хлебниковских чтениях «Б. Пастернак и В. Хлебников: черты неосинкретической поэтики» (Астрахань, 2003 г.), в докладе на ежегодной научно-практической конференции молодых ученых «К характеристике пространственно-временных отношений в ранней лирике Б. Пастернака (Астрахань, 2003 г.), в статье «Художественное время и пространство в романе в стихах «Спекторский» Б. Л. Пастернака» в сборнике «Гуманитарные исследования (Астрахань, 2002 г.). По теме исследования опубликовано 9 работ.

Структура диссертации обусловлена поставленными целями и задачами исследования. Работа состоит из введения, трех глав и заключения.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Пространственно-временная организация ранней лирики Б. Пастернака"

Заключение

Подведем итоги рассмотрения общих закономерностей, определяющих бытование поэтической системы Б.Л. Пастернака в плане пространственно-временной характеристики.

Первое. Рассмотрев основные направления исследования художественного пространства и времени, сложившееся в современном пастернаковедении, обобщив ключевые исследования в этой области, приходим к выводу, что именно пространство является основой художественного моделирования у Пастернака.

Одной из основных черт поэтики раннего Пастернака, по мнению большинства исследователей, является визуализация как следствие регулирующего воздействия живописи на вербальный текст. В первую очередь эта тенденция проявляется в ассоциативном развертывании образной системы, когда линейная последовательность текста преодолевается образованием парадигматических связей, формирующих новую систему смыслов.

В результате чего развертывание непосредственно образной системы стихотворения происходит, с одной стороны, по принципу свободных ассоциаций, а с другой - текст предполагает и зрительное, чувственное восприятие. Метонимические связи, перекрестные отсылки, неопределенность и подвижность, постоянная перекодировка пространственных образов требуют одновременности и объемности референции произведения как целого, что имеет место при восприятии живописного текста.

Второе. Проанализировав пространственно-временную организацию художественного мира Б. Пастернака в контексте существующих исследований в этой области, приходим к выводу, что, хотя единый, целосный мир поэзии раннего Пастернака — Вселенная, - это, однако не исключает сложную структурированность художественного пространства и существенной взаимосвязи и взаимообусловленности пространственной и временной динамики. Художественный мир Пастернака характеризуется стремлением к предельному расширению, подвижностью, обратимостью, проницаемостью во всех направлениях.

Единство художественного мира Б. Пастернака проявляется в том, что он строится не из неизменных, но все время меняющих форму динамических единиц, закрепленных в своем значении как значащие, но в то же время, воплощенных во множестве вариантов.

Основа пастернаковской пространственной образности восходит к ранним прозаическим произведениями и отрывкам, в которых весь комплекс осмысления поэтом сущности и генезиса творчества воплощен в мотивах черт, контуров, очертаний, граней и границ, которые в свою очередь связаны с темой творчества как пересоздания действительности.

Выделение этого тематического комплекса во многом базируется на той мировоззренческой особенности, что творчество, творческое воссоздание мира у раннего Пастернака всегда связано с мотивом удвоения действительности, когда миру реальному, данному в ощущениях противостоит мир, созданный творческой энергией. В целом же поэтическое пространство ранней лирики Б. Пастернака характеризует наличие двух пространственных планов - пространства творческого и пространства эмпирической реальности, при этом существует тенденция к их полному объединению и отождествлению.

Художественное пространство раннего Пастернака определяет ситуация границы, которая неразрывно связана с темой творчества как некоего переходного состояния, провидения, прорыва, второго рождения. Другими словами, в ранней лирике Б.Пастернака граница присутствует не только как вполне осязаемая пространственная или временная реалия, но и как категория, которая и в дальнейшем творчестве поэта сохраняется как принцип пограничности, иначе, как творческий принцип.

В результате, выделение в качестве ориентира художественной и метафизической системы Б. Пастернака границы и пограничного состояния, существенно дополняет и конкретизирует традиционно сложившееся осмысление поэтической вселенной Б. Пастернака как целостной и неиерархичной.

Таким образом, мы можем сказать, что граница в поэтическом мире Пастернака связана с метаморфозами субъектно-объектных, пространственно-временных и прочих отношений. И в ней связана тема перехода, выдвинутая нами в качестве основного ориентира поэтического мира Б. Пастернака.

Третье. Тема перехода находит свою наиболее полную реализацию в самом общем принципе зеркальности, лежащем, по нашему мнению, в основе образного мира поэта, согласно которому все элементы художественной системы взаимозаменяемы, т.е. подобны и тождественны друг другу. Зеркальность выступает как наиболее наглядная модель нейтрализации пространственной иерархии, воссоздания целостности мира, а также существенно связана с категорией вечности, и непосредственно с динамикой во времени, т.е. способствует сдвигу, перемещению по временной оси.

Среди всех созданных Пастернаком образов искусства нами выделяется именно образ зеркала, не столько потому, что он имеет отношение к пространственно-временной организации художественной реальности, сколько потому, что создает целостную образную парадигму, обладает относительно стабильным кругом значений, и вступает в антиномические отношения с другими образами поэтической системы. Зеркальность функционирует и как характеристика художественного образа.

Образ, согласно этому принципу, начинает строиться по законам отражения: слово и сущность взаимоотражаются друг в друге, т.е. вступают в прямую «метонимическую связь, обнаруживают свое тождество, образуют новый знак».

Именно отражение, а не изображение или копирование, мгновенное, улавливающее все изменения в объекте и изменяющееся вместе с ним и может быть моделью творчества. Таким образом происходит соприкосновение двух выделяемых нами в качестве основных характеристик поэтики Б. Пастернака тенденций: зеркальности и пограничности, поскольку зеркало воплощает в полной мере идею перехода.

Рассматриваемые нами категории соотносятся с общей установкой отобразить искусство в становлении, что определяет такие черты поэтики Б. Пастернака, как стремительная динамичность, неопределенность субъектно-объектных отношений, концентрированная образность, особую роль мгновения в поэтике.

Четвертое. Пространственная интерпретация универсума, понимаемая как рассмотрение явлений взятых изолированно вне связи с идеей развития и изменения, и, следовательно, располагающихся преимущественно в пространственной плоскости, определяет специфику художественного времени в поэзии раннего Пастернака. В общем виде художественную систему лирики Б. Пастернака 10-20 гг. определяют следующие представления о времени и временной динамике: время циклическое, воплощающее идею единства и непреднамеренности мира, подчиненное природным и божественным законам; время объективное, линейное, враждебное человеку и природе, ограничивающее существование; вневременное, субъективное время, иначе длительность, с одной стороны, открытое вечности и принадлежащее ей и, с другой, теснейшим образом связанное с творчеством, как преодолением времени, приобщением времени человеческого существования вечности.

Пятое. Время представлено по преимуществу в своем крайнем, предельном воплощении (мгновение, миг). С этим во многом связана моментальность поэтики раннего Пастернака, не раз отмечавшаяся исследователями, которая реализуется в том, что образную систему характеризуют непротяженность во времени, в результате чего любой образ представляет собой соединение различных элементов художественной реальности в единое целое, представленное в пространственном измерении в единый момент времени.

Полнота времени при этом достигается либо синхронизмом сосуществования в одной пространственно — временной точке нескольких времен, по принципу «контрапункта» (Б.М. Гаспаров), либо происходит по принципу нейтрализации оппозиции «моментальность - длительность», вследствие чего уплотненное и концентрированное время отдельного мгновения приобретает характер чистой длительности. В целом в поэтической системе раннего Пастернака время преимущественно представлено как длительность, вневременное время, иначе, вечность.

Шестое. При этом движение во времени, временная динамика присуща раннему творчеству Пастернака в полной мере, но мы можем говорить о ее топологическом осмыслении. Среди механизмов топологического конструирования времени можно назвать прием передачи времени через пространство, когда течение времени определяется сменой пространственных категорий; прием, когда свойствами времени наделяются все элементы художественной реальности, но одновременно происходит и топологизация временных образов; время концентрируется и становится пространственным элементом художественной реальности.

Прежде всего, это проявляется при рассмотрении общей ориентированности пространства в ранней поэзии Б. Пастернака. Здесь следует отметить, что художественный мир раннего творчества характеризует по преимуществу вертикальная ориентированность пространства (направление верх-низ; низ-верх), и в меньшей степени горизонтальная ориентированность пространства. При этом движение в горизонтальном пространстве приравнивается к движению во времени и истории, движение же в вертикальном пространстве - приобщение отдельного мгновения вневременности, вечности. Таким образом, поэтическую вселенную Б. Пастернака характеризует существенная слитность категорий пространства и времени, а порой и их неразличение.

Стремление преодолеть замкнутость реального, исторического, пространства и времени, расширить пространство до масштабов вселенной, характерное для поэтического мировоззрения Б. Пастернака опять же реализовано в рамках тематического комплекса, определяемого нами как «тема перехода».

Рассмотрев пространственно-временную организацию художественного мира ранней лирики Б. Пастернака, можно наметить перспективы дальнейшего исследований в этой области с точки зрения: 1) изучения динамики взаимодействия категорий пространства и времени на разных этапах творчества поэта; 2) выявления роли категории зеркальности в образной структуре лирики поэта; 3) изучения динамики художественного образа в контексте изменения временных характеристик поэтической реальности; 4) сравнительного изучения пространственно-временной организации художественного мира ранней и поздней лирики Б. Пастернака, поскольку изменения в художественном пространстве и времени вне зависимости от ряда субъективных факторов являются показателями либо стабильности, либо динамики поэтической системы.

Список научной литературыКондратьева, Ирина Юрьевна, диссертация по теме "Русская литература"

1. Пастернак Б. Л. Начало пути. Письма к родителям (1907—1920) / Вступительная заметка, публикация и комментарии Е. В. Пастернак и Е. Б. Пастернака // Знамя. 1998. № 4- 5.

2. Пастернак Б.Л. «Существованья ткань сквозная»: Переписка с Евгенией Пастернак, дополненная письмами к Е.Б. Пастернаку и его воспоминаниями. М.: Новое литературное обозрение, 1998.

3. Пастернак Б.Л. Воздушные пути: Проза разных лет / Борис Пастернак (Вступ. статья Д.С. Лихачева). М.: Сов. пис., 1982.

4. Пастернак Б.Л. Избранное. В 2 кн. (Сост., авт. коммент. В.Г.Смолицкий. Авт. предисл. Е.Б. Пастернак). М.: Просвещение, 1991.

5. Пастернак Б.Л. Об искусстве. М.: Худож. лит., 1990.

6. Пастернак Б.Л. Переписка Бориса Пастернака / (Сост., подгот. текстов и коммент. Е.В. Пастернак, Е.Б. Пастернак; вступ. статья Л.Я. Гинсбург). М.: Худож. лит., 1990.

7. Пастернак Б.Л. Пожизненная привязанность. Переписка с О.М. Фрейденберг / Сост.: Е.В. Пастернак, Е.Б. Пастернак. М.: АРТ-ФЛЕКС, 2000.

8. Пастернак Б.Л. Собрание сочинений: В 5т. / Борис Пастернак: Сост. и коммент. Е.В. Пастернак, K.M. Поливанов и др. Вступ. статья Д.С. Лихачева. М: Худож. лит., 1989.

9. Пастернак Б.Л. Стихотворения и поэмы. М.: Худож. лит., 1988.

10. Пастернак Б.Л., Пастернак З.Н. Второе рождение. Письма к З.Н. Пастернак. Воспоминания / Сост. и подгот. текста Н. Пастернак,

11. M. Фейнберг. Вступ. ст. и коммент . М. Фейнберг. М.: Грит. Дом-музей Б. Пастернака, 1993.

12. Пастернак Б.Л. Письма к Жаклин де Пруайяр // Новый мир. 1992. № 1. С. 127-190.

13. Литература по проблеме исследования

14. Алексеева М. А. Творчество Б. Пастернака 1910-х 1920-х годов: (Формирование орг. поэтики): Дисс. .канд. филол. наук: 10.01.01. Екатеринбург, 1997.

15. Альфонсов В.Н. «Запись со многих концов разом» (принципы поэтического повествования в «Спекторском» Бориса Пастернака) // Русская литература. 1998. № 3. С. 32 59.

16. Альфонсов В.Н. Поэзия Бориса Пастернака. Монография. СПб: «САГА», 2001.

17. Анисова А.Н. Особенности художественного пространства и проблема эволюции поэтического мира (на материале лирики Б. Пастернака): Автореф. дис. канд. филол. наук: 10.01.08 / Тверской гос. Ун-т. Тверь.,2002.

18. Аннинский Л.А. Серебро и чернь: Русское, советское, славянское, всемирное в поэзии серебряного века. М.: Книжный сад, 1997.

19. Арутюнова Б. Земля и небо. Наблюдения над категориями пространства и времени в ранней лирике Пастернака. // Boris Pasternak. 18901960. Colloque de Cerisy-le-Salle. Paris, 1979. S. 195 224.

20. Баевский B.C. Б. Пастернак лирик: Основы поэтической системы. Смоленск: ТОО Траст - ИМАКОМ, 1993.

21. Баевский B.C. Грузинская тема в книге Б. Пастернака «Второе рождение» // Резюме докладов со второго международного симпозиумаI

22. Грузия в контексте историко-культурных взаимосвязей Востока и Запада». Тбилиси, 1988. С.12, 86.

23. Баевский B.C. История Русской поэзии 1730 1980. Компендиум: Учеб. Пособие. М.: Нов школа, 1996.

24. Баевский B.C. К поэтике пространственно-временных отношений у Фета, Блока и Пастернака // Пространство и время в литературе и искусстве. Конец XIX XX век. Даугавпилс, 1987. С. 4-6.

25. Баевский B.C. К поэтике пространственных отношений в лирике Пастернака // Пространство и время в литературе и искусстве. Даугавпилс, 1990. С. 80-82.

26. Баевский B.C. Лирика Б. Пастернака в историко-культурном контексте // Изв. АН СССР. Сер. Лит. и яз. 1988 . Т. 47. № 2. С. 130-141.

27. Баевский B.C. Миф в поэтическом сознании и лирике Пастернака // Изв. АН СССР. Сер. Лит. и яз. 1980. Т. 39. № 2. С. 116-127.

28. Баевский B.C. Музыкальный подтекст стихотворного текста: Б. Пастернак. «Баллада» («Бывает, курьером на борзом.») // Учеб. материалы по теории литературы. Таллин, 1982. С. 49-52.

29. Баевский B.C. Об историко-культурном контексте поэзии Б. Пастернака («Сказка») // Учеб. материалы по теории литературы. Таллин, 1982. С. 52-55.

30. Баевский B.C. Темы и вариации: Об историко-культурном контексте поэзии Б.Пастернака//Вопросы литературы. 1987. № 10.

31. Баевский B.C. Формы выражения авторского сознания в поэзии Верлена и Пастернака // Проблемы автора в художественной литературе. Усташев, 1985. С. 134-139.

32. Баевский B.C. Хлебников и Пастернак. Прелиминарии к теме // Мир Велимира Хлебникова: Статьи. Исследования. 1911 1998 / Сост. В. В. Иванов, З.С. Паперный, А.Е. Парнис. М.: Языки русской культуры, 2000.

33. Банников II. О Борисе Пастернаке // Пастернак Б.Л. Стихотворения и поэмы. М.: Худож. лит., 1988.

34. Баршт К.А. Русское литературоведение XX века: Учеб. пособие: В 2-х ч. 4.2. СПб.: РГПУ им. A.M. Герцена, 1997.

35. Бахтин М.М. Проблемы поэтики Достоевского. М.: Худож лит., 1979.

36. Бахтин М.М. Формы времени и хронотопа в романе // Литературно — критические статьи. М.: Худож. лит., 1988.

37. Бахтин М.М. Эпос и роман. СПб.: Азбука, 2000.

38. Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. М.: Худож. лит., 1979.

39. Бобров С. О лирической теме // Труды и дни. 1913. № 1-2. С. 46-52.

40. Богомолов H.A. Еще раз о Брюсове и Пастернаке // Новое литературное обозрение. 2000. № 46.

41. Богомолов H.A. Русская литература первой трети 20 века; Портреты; Проблемы; Разыскания. Томск: Водолей, 1999.

42. Бройтман С.Н.Из лекций по исторической поэтике: Слово и образ. Тверь: Твер. гос. ун-т, 2001.

43. Бурдина C.B. «Я» и мир в лирике Б. Пастернака конца 10-х начала 20-х годов// Пастернаковские чтения: Материалы межвузовской конференции. Пермь: ПГУ, 1990. С. 20-24.

44. Бушман И.Н. О ранней лирике Пастернака// Сборник статей, посвященных творчеству Б.Л. Пастернака. Мюнхен, 1962. С. 204-224.

45. Бухштаб Б.Я. Лирика Пастернака.// Литературное обозрение. 1987. №9.

46. Бухштаб Б.Я. Пастернак. Критическое исследование // Фет и другие. Избр. работы /Вступ. статья, сост., подгот. текста М.Д. Эльзона. СПб.: Академический проект, 2000.

47. Быть знаменитым некрасиво.» / Редкол.: И.Ю. Подгаецкая и др. М.: Наследие, 1992. (Пастернаковские чтения (Рос. акад. наук. Ин-т мир. лит. им A.M. Горького) Вып. I.

48. Введение в литературоведение: Литературное произведение: Основные понятия и термины: Учебное пособие / Л.В. Чернец, В.Е. Хализев и др. М.: Академия, 1999.

49. Венцлова Т. Наблюдения над стихами Б.Пастернака // Поэтика. История литературы. Лингвистика. Сборник к 70-летию Вяч. Вс. Иванова. М., 1999. С. 278-289.

50. Войнов А.Д. К вопросу о художественном времени в поэзии Б. Пастернака // Пастернаковские чтения. Материалы межвузовской конференции 23-25 окт. 1990 г. / Пермский ун-т. Пермь, 1990. С. 31-36.

51. Гардзонио С. «Сестра моя жизнь» Б. Пастернака и наследие св. Франциска Ассизского// Poetry and Revolution. Boris Pasternak's «My Sister Life» / Edited by Lazar Fleischman. Stanford Slavic Studies. Vol. 21.— 1999.-C. 66-75.

52. Гаспаров Б. M. Быт как категория поэтики Пастернака (К интерпретации стихотворения «Зеркало»). // Themes and variations.TeMbi и вариации. Сб. статей и материалов к 50-летию Лазаря Флейшмана. Стэнфорд, 1994. С. 56-69.

53. Гаспаров Б. М. Поэтика Пастернака в культурно-историческом измерении (Б.Л. Пастернак и О.М. Фрейденберг). // Сб. статей к 70-летию проф. Ю.М. Лотмана. Тарту, 1992. С. 366-385.

54. Гаспаров Б.М. Литературные лейтмотивы. М., 1994. С. 310.

55. Гаспаров М. Л. Художественный мир писателя: тезаурус формальный и тезаурус функциональный. // Проблемы структурной лингвистики. М., 1984.

56. Гаспаров M.JI. «Близнец в тучах» и «Начальная пора» Б. Пастернака: от композиции сборника к композиции цикла // Изв. АН Сер. лит. и яз. 1990. Т49.№3. С. 218-222.

57. Гаспаров М.Л. Избранные труды, том II. О стихах. М.: Языки русской культуры, 1997.

58. Гаспаров М.Л. Очерк истории русского стиха: Метрика. Ритмика. Рифма. Строфика: Учеб. Пособие для студ. вузов. М.: Фортуна Лимитед, 2000.

59. Гаспаров М.Л. Семантика метра у раннего Пастернака // Изв. АН СССР Сер. лит. и яз. 1988. Т. 47. №2. С. 142-147.

60. Гаспаров М.Л., Подгаецкая И. Ю. Пастернак в пересказе: сверка понимания // Новое литературное обозрение. 2000. № 46. С. 163-177.

61. Гаспаров М.Л., Подгаецкая И. Ю. Четыре стихотворения из «Сестры моей жизни» Б. Пастернака: Сверка понимания // О русской поэзии: Анализы, интерпретации, характеристики. СПб: Азбука, 2001. С.186-192.

62. Гаспаров М.Л., Поливанов K.M. Из комментария к «Близнецу в тучах» Б.Пастернака // Изв. АН. Сер. лит. и яз. Т 57. 1998. №4. С. 22-29.

63. Герасьев A.B. Символика перекрестка в романе «Доктор Живаго» Б. Л. Пастернака // Слово и культура: Памяти Никиты Ильича Толстого. Т 2. М., 1998.

64. Гинзбург Л.Я. О лирике. М.: Интрада, 1997.

65. Гинзбург Л.Я. О раннем Пастернаке// Мир Пастернака. — М., 1989.— С. 41-45.

66. Гиржева Г.Н. Поэтика лирики Б. Пастернака (лингвистический аспект). Дисс. . канд. филол. наук. М.: АПН СССР. НИИ национально-русского двуязычия, 1991. 239 с.

67. Гистер М. Мотивы Достоевского в стихотворении Пастернака «Марбург» // Литературное обозрение. 1996. № 4. С. 55-61.

68. Горелик Л.Л. Проза Пастернака 1910- 1920 годов в литературном и мифологическом контексте: Дисс. д-ра филол. наук. М.: 2000. - 365 с.

69. Горелик Л.Л. Ранняя проза Пастернака: Миф о творении. Смоленск. 2000.

70. Горелик Л.Л. Роман в стихах Бориса Пастернака «Спекторский» в контексте русской литературы / Л.Л. Горелик; М-во образ-ния РФ. Смол. гос. пед. ин-т. Каф. истории и теории лит. Смоленск, 1997.

71. Горелик Л.Л. Семиотические проблемы Жени Люверс: К характеристике образа Пастернака. // Пушкинско-пастернаковская культурная парадигма: Итоги исследования в XX веке. Материалы научной конференции. Смоленск: СГПУ, 2000. С. 101-113.

72. Горелик Л.Л. Эволюция темы творчества в лирике Пастернака («Близнец в тучах» и «Начальная пора»). // Изв. АН. Сер. лит. и яз. Т 57. 1998. №4. С. 12-21.

73. Григорьев В.П., Иванова H.H., Некрасова Е.А., Северская О.И. Идиостиль Пастернака// Очерки истории языка русской поэзии XX века: Тропы в индивидуальном стиле и поэтическом языке. М.: Наука, 1994. С. 7075.

74. Гуревич А. Я.Категории средневековой культуры. М.: Иск-во, 1984.

75. Дарвин М.Н. К проблеме цикла в типологическом изучении лирики // Типологический анализ литературного произведения. Сборник научных трудов. / Ред. Н.Д. Тамарченко. Кемерово, 1982. С. 30-35.

76. Долгополов Л.К. На рубеже веков: О русской литературе конца XIX — начала XX вв. Л.: Сов. пис. Ленингр. отд-ние, 1985.

77. Долгополов J1.K. Поэмы Блока и русская поэма конца XIX начала XX века. Л., 1968.

78. Жолковский А., Щеглов Ю. Мир автора и структура текста. Тенафлай: Эрмитаж, 1986.

79. Жолковский А.К. Блуждающие сны: Из истории русского модернизма М.: Сов. пис., 1992.

80. Жолковский А.К. Книга книг Пастернака (к 75-летию «Сестры моей — жизни») // Звезда. 1997. №12. С. 193-216.

81. Жолковский А.К. Место окна в поэтическом мире Б. Пастернака // Russian Literature. 1978. №6(1), p. 1-38.

82. Жолковский А.К. Механизмы второго рождения: О стихотворении Пастернака «Мне хочется домой, в огромность» // Литературное обозрение. 1990. №2.

83. Жолковский А.К. У истоков пастернаковской поэтики: О стихотворении «Раскованный голос». Известия РАН. Серия литературы и языка. Т. 62 (2003; в печати).

84. Жолковский А.К. Экстатические мотивы Пастернака в свете его личной мифологии (Комплекс Иакова / Актеона / Геракла) // Жолковский А.К. Блуждающие сны и другие работы. М.: Наука. Изд. фирма «Восточная литература», 1994. С. 283-295.

85. Жолковский А.К., Щеглов Ю. К. Работы по поэтике выразительности: Инварианты Тема - Приемы - Текст. / Предисл. М.Л. Гаспарова. М.: АО Издательская группа «Прогресс», 1996.

86. Зеркало: Семиотика зеркальности: Сб. статей / Ред. кол. С.Г. Барсуков и др. Тарту, 1988. (Труды по знаковым системам. / Ученые записки Тартус. гос. ун-та. Вып. 831. № 22).

87. Иванов Вяч. Вс. Заметки к истолкованию пастернаковских текстов. // Themes and variations.TeMbi и вариации. Сб. статей и материалов к 50-летию Лазаря Флейшмана. Стэнфорд, 1994. С. 9-19.

88. Иванов Вяч. Be. Заметки к истолкованию пастернаковских текстов. // Иванов Вяч. Вс. Избранные труды по семиотике и истории культуры. Том II. Статьи о русской литературе. М.: Языки русской культуры, 2000. С. 267-277.

89. Иванов Вяч. Вс. Колыхающийся занавес. Из заметок о Пастернаке и изобразительном искусстве //Мир Пастернака. М., 1989. С. 55-59.

90. Иванов Вяч. Вс. Литературные параллели кавказским стихам Пастернака // Readings in Russian Modernism. To Honor Vladimir Fedorovich Markov. M.: Nauka. Oriental Literature Publishers, 1993.

91. Иванов Вяч. Be. Разыскания о поэтике Пастернака. От бури к бабочке. // Иванов Вяч. Вс. Избранные труды по семиотике и истории культуры. Том 1. М.: Языки русской культуры, 1999. С. 15 140.

92. Иванов Вяч. Вс. Русская поэтическая традиция и футуризм (из опыта раннего Пастернака). // Связь времен. Проблемы преемственности в русской литературе конца XX начала XX в. М.: Наследие, 1992.

93. Иванова И.Н. Концепция времени Б. Пастернака и ее связь с ритмико-интонационной организацией его стихов: Автореф. дис. канд. филол. наук: 10.02.01 / Институт русского языка им. В.В. Виноградова. М., 2002.

94. Иванова Н.Б. Борис Пастернак: участь и предназначение: Биографическое эссе. СПб, 2000.

95. Каган Ю.М. Об «Апеллесовой черте» Бориса Пастернака: Попытка постижения. //Литературное обозрение. 1996. №4. С. 43-50.

96. Карпов A.C. Лекции по курсу «История русской литературы XX века»: О. Мандельштам, Б. Пастернак, М. Цветаева. М.: Изд-во Рос ун-т дружбы народов, 1994.

97. Кацис Л.Ф. Пастернак и Шопен (О второй редакции «Баллады» Б. Пастернака «Бывает, курьером на борзом.») // Изв. АН. Сер. лит. и яз. 1998. Т. 57. №4. с. 19-38.

98. Кпинг O.A. Борис Пастернак и символизм // Вопросы литературы. 2002. №2. С.25-59.

99. Ковтунова И.И. О поэтических образах Бориса Пастернака // Очерки истории языка русской поэзии XX века: Опыты описания идиостилей. М.: Наследие, 1995. С. 132-207.

100. Лавров A.B. Андрей Белый и Борис Пастернак: Взгляд через «Марбург» // Themes and variations.TeMbi и вариации. Сб. статей и материалов к 50-летию Лазаря Флейшмана. Стэнфорд, 1994. С. 40-56.

101. Левин Ю.М. Избранные труды: Поэтика. Семиотика. М.: Языки рус. культуры, 1998.

102. Левин Ю.М.О некоторых чертах плана содержания в поэтических текстах.//Структурная типология языков. М. 1966. С. 199-215.

103. Левина Т. «Страдательное богатство». Пастернак и русская живопись 1910-х начала 1940-х гг. // Литературное обозрение. 1990. №2. С.84-89.

104. Лепахин В. Иконопись и живопись, вечность и время в «Рождественской звезде» Б. Пастернака// Dissertationes Slavicae, XIX. Материалы и сообщения по славяноведению. Szeged, 1988. С. 255-276.

105. Литературный энциклопедический словарь (Под ред. Кожевникова В.М., Николаева П.А.). М.: Сов. энциклопедия, 1987.

106. Лихачев Д.С. Борис Леонидович Пастернак // Избр. работы в трех т. Л.: Худож. лит., 1987. т.З.

107. Лихачев Д.С. Внутренний мир художественного произведения. // Вопросы литературы. 1968. № 8. С. 74-79.

108. Лихачев Д.С. Поэзия садов. К семантике садово-парковых стилей. Сад как текст. СПб.: Наука, 1991.

109. Лихачев Д.С. Поэтика древнерусской литературы. // Избр. работы в трех т. Л.: Худож. лит., 1987. т.1.

110. Лихачев Д.С. Поэтическая проза Бориса Пастернака // Избр. работы в трех т. Л.: Худож. лит., 1987. т.З.

111. Логический анализ языка: Языки пространств. / Отв. ред. Н.Д. Арутюнова, И.Б. Левонтина. М.: Языки русской культуры, 2000.

112. Лосев Л. Реальность зазеркалья: Венеция Иосифа Бродского // Иностранная литература. 1996. № 5. С.54 71.

113. Лотман М.Ю. Мандельштам и Пастернак (Попытка контрастив. поэтики). М.Ю. Лотман Таллинн.: Aleksandra, Сор. 1996.

114. Лотман Ю.М. «Дрозды» Б. Пастернака // Лотман Ю.М. О поэтах и поэзии-СПб., 1996.116. Лотман Ю.М. Анализ поэтического текста. Структура стиха. Л.:1. Просвещение, 1972.

115. Лотман Ю.М. Анализ стихотворения Б.Пастернака «Заместительница» // Лотман Ю.М. О поэтах и поэзии. СПб., 1996. С. 718727.

116. Лотман Ю.М. О метаязыке типологических описаний культуры // Семиосфера. С.- Петербург: «Искусство СПб», 2000.

117. Лотман Ю.М. Поэтический мир Тютчева // Лотман Ю.М. Избр. статьи в трех т. Т.З. Таллинн: Александра, 1993. С. 145 171.

118. Лотман Ю.М. Проблема художественного пространства в прозе Гоголя // Лотман Ю.М. Избр. статьи в трех т. ТЛ.Таллин: Александра, 1993.

119. Лотман Ю.М. Семиосфера. С.-Петербург: «Искусство СПб», 2000.

120. Лотман Ю.М. Стихотворения раннего Б. Пастернака: некоторые вопросы структурного изучения текста // Лотман Ю.М. О поэтах и поэзии. СПб: «Искусство—СПБ», 1996. С. 688 718.

121. Лотман Ю.М. Структура художественного текста. М.: Искусство, 1970.

122. Магомедова Д.М. Соотношение лирического и повествовательного сюжета в творчестве Пастернака // Известия АН СССР. Т.49. 1990. № 5. С. 412-419.

123. Мандельштам О.Э. Слово и культура. М.: Сов. писатель, 1987.

124. Мейлах М.Б. Вторые Пастернаковские чтения в Москве// Вопросы литературы. 1989. № 7.С. 272-278.

125. Меркулова Т.И. Об «экзистенциальности» художественного восприятия Б. Пастернака // Филологические науки. 1992. № 2. С. 132-144.

126. Микола Д. Бытие как говорящий о самом себе язык (Анализ стихотворения Бориса Пастернака «Лето»)// Dissertationes Slavicae, XIX. Материалы и сообщения по славяноведению. Szeged, 1988. С. 331-342.

127. Минц 3. Г. Структура художественного пространства в лирике

128. A. Блока. // Труды по русской и славянской филологии. Тарту, 1970. 15. С. 203-294.

129. Мифологический словарь./ Гл. ред. Е.М. Мелетинский. М.: Сов. энциклопедия, 1991.

130. Мифы народов мира: В 2 т. М.: Сов. энциклопедия, 1980.

131. Мусатов В.В. История русской литературы первой половины XX века (советский период). М.: Высшая школа; Изд. центр Академия. 2001. Мусатов

132. B.В. К проблеме генезиса лирики Б.Пастернака // Изв. АН. Сер. лит. и яз. Т49. 1990. №5

133. Мусатов В.В. Пушкинская традиция в русской поэзии первой половины XX в. М.: Российск. гос. гуманит. ун-т, 1998.

134. Овчинников Н. Ф. Б. JI. Пастернак поиски призвания: от философиик поэзии // Вопросы философии. 1990. № 4. С. 7-22

135. Орловская Бальзамо Е. Воздушные пути литературы: Якобсен -Рильке - Пастернак // Новое литературное обозрение. 2000. № 46. С. 167-171.

136. Очерки истории языка русской поэзии XX века: Грамматические категории. Синтаксис текста / Гаспаров Б.М., Дозорец Ж.А., Ковтунова И.И., Кожевникова H.A. и др. М.: Наука, 1993.

137. Пастернак Е. Память и забвение как основа «второй вселенной» в творческой философии Б. Пастернака. // Themes and variations-Темы и вариации. Сб. статей и материалов к 50-летию Лазаря Флейшмана. Стэнфорд, 1994. С. 26-39.

138. Пастернак Е.Б. Борис Пастернак. Биография. М.: Цитадель, 1997.

139. Пастернак Е.Б. Борис Пастернак: Материалы для биографии. М.: Сов. писатель, 1989.

140. Пастернак Е.В. Лето 1917 года. «Сестра моя жизнь» и «Доктор Живаго» // Звезда. 1990. №2.

141. Пастернак Е.В. Первые опыты Б. Пастернака // Труды по знаковым системам. IV. Тарту, 1969. С. 244-259.

142. Пастернаковские чтения: Вып. 2 / Редкол.: М.Л. Гаспаров,

143. И.Ю. Подгаецкая, K.M. Поливанов. М.: Наследие, 1998. (Рос.акад. наук. Ин-т мир. лит. им А.М. Горького)

144. Поливанов М. К. «Вторая вселенная» у Пастернака» // PasternakStudien I. Beitrage zum Internationalen Pasternak-KongreB 1991 in Marburg / Herausgegeben von S. Dorzweiler u. Hans-Bernd Härder. München Sagner, 1993. S. 135-145.

145. Поливанов K.M. Отечественная пастернакиана за 10 лет// Новое литературное обозрение. 1993. № 2. С. 256-261.

146. Поливанов М. К. «Хор» Пастернака: Опыт комментария. // Литературное обозрение. 1996. № 4. С.50-55.

147. Поэзия русского футуризма / Вступ. ст. В.Н. Альфонсова; сост. и подгот. текста В.Н. Альфонсов и СЛ. Красицкого. СПб: Академический проект, 1999.

148. Пушкинско-пастернаковская культурная парадигма: Итоги исследования в XX веке: Материалы научной конференции. Смоленск: СГПУ, 2000.

149. Рашковский Е. Б. История и эсхатология в романе Бориса Пастернака «Доктор Живаго»: философский комментарий // Вопросы философии. 2000. №8. С. 51-62

150. Рашковский Е. Б. Пастернак и Тейяр де Шарден // Вопросы философии. 1990. № 8. С. 136-145.

151. Рильке P.M. Ворпсведе. Опост Роден: Письма. Стихи. М., 1971.

152. Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. JL: Наука. 1974.

153. Руднев В. П. Словарь культуры XX века. М.: Аграф, 1997. Руднев П.А., Новинская Л.П. Художественное пространство в лирике Ф.И. Тютчева: диахронический анализ. // Пространство и время в литературе и искусстве. Даугавпилс, 1987. С. 63-77.

154. Руднев П.А., Новинская Л.П. Художественное пространство в лирике Ф.И. Тютчева: синхронный анализ. // Пространство и время в литературе и искусстве. Даугавпилс, 1984. С. 21-24.

155. Русский футуризм: Теория. Практика. Критика. Воспоминания / Сост. В.Н. Терёхина, А.П. Зименков. М.: Наследие, 2000.

156. Савельева И.М., Полетаев A.B. История и время: В поисках утраченного. М.: Языки русской культуры, 1997.

157. Семиотика пространства и пространство семиотики: Сб. статей. Тарту, 1986. (Труды по знаковым системам. / Ученые записки Тартус. гос. ун-та. XIX. Вып. 720.)

158. Силантьев И. Мотив как проблема нарратологии. // Критика и семиотика. Новосибирск, 2002. Вып. 5. С. 32-60

159. Симпличио Д. де Б.Пастернак и живопись // Мир Пастернака. М., 1989. С.46-54.

160. Синявский А.Д. Поэзия Пастернака // Б. Пастернак. Стихотворения и поэмы. М., JL, 1965. С. 9-39.

161. Смирнов И. Причинно-следственные структуры поэтических произведений // Исследования по поэтике и стилистике. JL: Наука, 1972. С. 212-247.

162. Смирнов И.П. Б. Порождение интертекста: Элементы интертекстуального анализа с примерами из творчества Б.Л. Пастернака. СПб.: С.-Петерб. гос. ун-т, 1998.

163. Смирнов И.П. Пастернак «Метель» // Поэтический строй русской лирики. Л.: Наука, 1973. С.236-260.

164. Смирнов И.П. Художественный смысл и эволюция поэтических систем. М.: Наука, 1977.

165. Степанян Е. В. Категории поэтического мышления Б. Пастернака // Вопросы философии. 2000. № 8. С. 82-97

166. Степун П.Б. Б.Л. Пастернак// Лит. обозрение. 1990. №2.

167. Суматохина Л.В. Своеобразие поэтической структуры лирического сборника Б. Пастернака: Дис. . канд. филол. наук: 10.01.01. М., 1998.

168. Тарановский К. О поэзии и поэтике / Сост. М.Л. Гаспаров. М.: Языки русской культуры, 2000. (Studia poética).

169. Топоров В.Н. Миф. Ритуал. Символ. Образ: Исследования в области мифопоэтического. М.: Прогресс-Культура, 1995.

170. Топоров В.Н. Пространство и текст. // Текст: Семантика и структура. М., 1983. С. 227-284.

171. Тюленева Е.М. Творчество Б. Пастернака 1910-1920 годов: Мифо-мышление и поэтика текста: Дис. . канд. филол. наук: 10.01.01. Иваново, 1997.

172. Тюпа В.И. Художественный дискурс (Введение в теорию литературы). Тверь: ТГУ, 2002.

173. Успенский Б.А. Поэтика композиции. М.: Искусство, 1970.

174. Фарыно Е. Иконизм и иконность поэтики Пастернака. (Тезисы)// Musica Antaqua Europae Orientalis. Vol.2: Acta Slavica. Bydgoszcz, 1988. C. 283-298.

175. Фарыно E. К проблеме кода лирики Пастернака. // Russian Literature. 1978. №6(1). Р. 69-101.

176. Фатеева H.A. Поэт и проза: Книга о Пастернаке. М.: Новое литературное обозрение, 2003.

177. Федоров Ф.П. Романтический художественный мир: пространство и время. Рига: Зинатне, 1988.

178. Флейшман JI. Борис Пастернак в тридцатые годы. Jerusalem. 1984.

179. Флейшман JI. Борис Пастернак в двадцатые годы / Лазарь Флейшман. München: Fink, 1981.

180. Флейшман Л. К характеристике раннего Пастернака. // Russian Literature. Paris. 1975. № 12, р. 79-129.

181. Флейшман Л. Статьи о Пастернаке. Bremen, К presse, 1977. Флейшман Л. Фрагменты футуристической биографии Пастернака // Русская литература XX века. Исследования американских ученых. СПб., 1993. С. 110156.

182. Флоренский П.А. Анализ пространственное™ и времени в художественно изобразительных произведениях. М.: Изд. группа «Прогресс», 1993.

183. Фоменко И. В. Лирический цикл: становление жанра, поэтика. Тверь: ТГУ, 1992.

184. Фоменко И. В. Музыкальная композиция как черта романтического стиля (на примере творчества Б.Пастернака 20-х гг.) // Вопросы романтизма / Межвузовский сборник. Вып. 2. Калинин, 1975. С. 80-89.

185. Фоменко И. В. О принципах композиции лирических стихов // Изв. АН СССР: Сер. лит. и яз. 1986. Т. 45. №2. С. 130 137.

186. Фоменко И. В. Поэтическое творчество Бориса Пастернака 10-х -20-х годов. М., 1971.

187. Фоменко И. В. Циклизация как типологическая черта лирики Б. Пастернака. // Пастернаковские чтения. Материалы межвузовской конференции 23-25 окт. 1990 г. / Пермский ун-т. Пермь, 1990. С. 78-84.

188. Фомичев С.А. «Вперед то под гору, то в гору бежит прямая магистраль .» (Железная дорога в романе Б. Пастернака «Доктор Живаго») // Русская литература. 2001. № 2. С 56 -62.

189. Франк B.C. Водяной знак (Поэтическое мировоззрение Пастернака). // Литературное обозрение. 1990. № 2. С. 72 76.

190. Фрэнк Д. Пространственная форма в современной литературе // Зарубежная эстетика и теория литературы XIX-XX в. М., 1987.

191. Хализев В. Е. Теория литературы. М.: Высшая школа, 2000.

192. Хан А. Поэтика и философия: Б.Пастернак и Г. Шиет (Введение к теме) // Studia Slavica Hung. 42. 1997. Р.301-316.

193. Ханзен-Леве А. Русский символизм. Система поэтических мотивов. Ранний символизм. СПб: Академический проект, 1999.

194. Цветаева М. И. Световой ливень, Поэзия вечной мужественности // Знание-сила. 1990. №2. С. 134-138.

195. Цветаева М.И. Эпос и лирика современной России (Владимир Маяковский и Борис Пастернак) // Цветаева М.И. За всех противу всех! М.: Высшая школа, 1992.

196. Чередниченко В.И. Типология временных отношений в лирике: Дисс. .д-ра филол. наук: 10.01.08. Тбилиси, 1986.

197. Чумаков Ю.Н. К историко-типологической характеристике романа в стихах («Евгений Онегин» и «Спекторский») // Болдинские чтения. Горький, 1977.С 106-118.

198. Шкловский В. Художественная проза. Размышления и разборы. М., 1981.

199. Шлозберг Э. Структура художественного образа в поздней лирике Б. Пастернака // Проблемы художественного мышления и историко-литературный процесс / Ред А.Н. Давронова, А.Г. Кабылицкая, А.Н. Иволина. Ташкент: Фен, 1989. С. 56-61.

200. Штепенко А.Г. Поэтический цикл Б. Пастернака «Второе рождение» и его место в творческой эволюции поэта: (Генезис, история текста): Дис. . канд. филол. наук: 10.01.02. М., 1994.

201. Эванс-Ромейн К. Стихотворение Б. Пастернака «Венеция» и традиции немецкого романтизма // Литературный текст: Проблемы и методыисследования (III). Сборник научных трудов / Ред. JI.B. Тарасова. Тверь, 1997. С. 105-114.

202. Эпштейн М.Н. «Природа, мир, тайник Вселенной». М.: Высшая школа, 1990.

203. Юнгрен A. Juvenilia Б. Пастернака: 6 фрагментов о Реликвимини // Acta Universitatis Stockholmiensis. Stockholm Studies in Russian Literature. 1984, V.

204. Якобсон A.A. «Вакханалия» в контексте позднего Пастернака // Почва и судьба. М., 1992. С.101 -153.

205. Якобсон А.А. Лекции о Пастернаке // Почва и судьба. М., 1992. 5994.

206. Якобсон Р. Заметки о прозе поэта Пастернака // Работы по поэтике. Переводы М.: Прогресс, 1987. С. 324-339.

207. Якобсон Р. Статуя в поэтической мифологии Пушкина. // Работы по поэтике. Переводы М.: Прогресс, 1987. С. 145-181.

208. Яковлева Е.С. Фрагменты русской языковой картины мира (Модели пространства, времени и восприятия). М.: Гнозис, 1994.

209. Boris Pasternak and his times: Sel. papers from the second intern. Symposium on Pasternak / Ed. By L. Fleishman. Berkeley; Berkeley Slavic Specialties, 1989.

210. Boris Pasternak. 1890-1960. Colloque de Cerisy-le-Salle. Paris, 1979.

211. Boris Pasternak: Essays ed. by N. Nilsson. Stockholm. Almquist & Wicksdi, 1976.

212. Faryno J. Поэтика Пастернака («Путевые записки» «Охранная грамота»). Wien, 1989.

213. Livingstone A. At home in history: Pasternak and Popper // Slavica Hierosolymitana. IV. 1979. S. 131-145.

214. O'Connor K.T. Boris Pasternak's My Sister Life: The illusion of narrative. Ann Arber (Mich): Ardis. Cop. 1988.

215. Poetry and revolution: Boris Pasternak's My sister life / Ed. by Lasar Fleishman. Stanford, 1999.

216. Pomorska K. Themes and Variations in Pasternak's Poetics. Lisse, 1975.

217. Schilankova di Simplicio D. Гений и другие: к генеалогии понятия творческой личности у Пастернака // Pasternak-Studien. Beitrege zum Internationaler Pasternak-Kongress. 1991 in Marburg. München, 1993. S. 147153.

218. Maroti Z. Зеркало как метафора познания (Анализ стихотворения Б. Пастернака "Зеркало") // Пушкин и Пастернак: Материалы Второго Пушкинского Коллоквиума. Будапешт, 1989. Budapest, 1991. С. 186-195.