автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.01.08
диссертация на тему: Смыслообразующие функции полиметрии в авторском лирическом стихотворном цикле первой половины XX века

Полный текст автореферата диссертации по теме "Смыслообразующие функции полиметрии в авторском лирическом стихотворном цикле первой половины XX века"

005052667

На правах рукописи

ГОНЧАРОВА МАРИЯ АЛЕКСАНДРОВНА

СМЫСЛООБРАЗУЮЩИЕ ФУНКЦИИ ПОЛИМЕТРИИ В АВТОРСКОМ ЛИРИЧЕСКОМ СТИХОТВОРНОМ ЦИКЛЕ ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XX ВЕКА

Специальность 10.01.08 - Теория литературы. Текстология

Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук

0 4 0КТ 2012

Тверь 2012

005052667

Работа выполнена на кафедре теории литературы Государственного образовательного учреждения высшего профессионального образования Тверской государственный университет

Научный руководитель

Официальные оппоненты

доктор филологических наук .профессор

Юрий Борисович Орлицкий

доктор филологических наук профессор

Борис Павлович Иванюк

кандидат филологических наук доцент

Ольга Викторовна Соколова

Ведущая организация Самарский государственный университет

Защита диссертации состоится 4 октября 2012 г. в 13 часов на засела™ диссертационного совета Д 212.26J.06 в Тверском государственно университете по адресу: 170002, г. Тверь, пр. Чайковского, 70, ауд. 48

С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке Твепског государственного университета по адресу: 170000 г Твепг ул. Володарского, 44а. р1

Автореферат разослан 2017.

Ученый секретарь диссертационного совета доктор филологических наук, профессор

С.Ю. Николаева

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Среди наиболее значимых проблем теории литературы последних десятилетий исследователи выделяют вопрос о взаимоотношении ритма и смысла (Ю.М. Лотман, К.Ф. Тарановский, М.Л. Гаспаров, Ю.И. Левин). Однако этот вопрос остается не достаточно исследованным в контексте изучения жанрово-тематической специфики циклов как целостных художественных образований (В.А. Сапогов, Х.М. Мастэрд, И.В. Фоменко, Ю.Б. Орлицкий, М.Н.Дарвин, В.И. Тюпа, Л.Е. Ляпина). Проблема взаимодействия полиметрической формы и смыслового членения произведения в рамках циклического текстопостроения, отдельные аспекты которой рассматривались в работах В.А. Сапогова, М.Л. Гаспарова, Ю.Б. Орлицкого и П.А. Руднева, также требует дальнейшего изучения.

Работы исследователей, обращавшихся к вопросу полиметрической организации текста, были, как правило, посвящены решению данной проблемы на материале творчества русских поэтов XIX в. (A.C. Пушкин, М.Ю. Лермонтов, H.A. Некрасов, Ф.И. Тютчев, A.A. Фет) и начала XX в! (В. Брюсов, А. Блок, С. Есенин)1. В данном исследовании полиметрия рассматривается на примере лирических циклов поэтов начала XX в. (А. Добролюбова, В. Брюсова, К. Бальмонта, А. Блока, А. Белого, А. Ахматовой, Б. Пастернака). Анализируя полиметрически организованную структуру авторского лирического цикла, особое внимание мы уделяем особенностям циклизации стихотворных произведений Б. Пастернака, в творчестве которого возможности полиметрии лирического цикла нашли наиболее полное воплощение. Длительность творчества Пастернака позволяет проследить многообразие и динамику развития его полиметрически организованных циклов.

Актуальность темы исследования продиктована, во-первых, возрастанием интереса к изучению циклических структур и полиметрии; во-вторых, необходимостью решения вопроса о принципиальном отличии циклического текстопостроения (т.е. системы относительно самостоятельных произведений) от линейного, с чем связаны принципы и особенности анализа авторского лирического цикла (не только отдельных

1 См. работы: Руднев П.А. Из истории метрического репертуара русских поэтов XIX-нач.ХХ вв. (Пушкин, Лермонтов, Некрасов, Тютчев, Фет, Брюсов, Блок)//Теория стиха. Л., 1968; Вельская Л.Л. О полиметрии и полиморфности (на материале поэзии С. Есенина) //Проблемы теории стиха. Л., 1984; Сапогов В.А. К типологии полиметрических композиций. О полиметрии у H.A. Некрасова и К.К. Павловой // H.A. Некрасов и русская литература: тезисы докл. и сообщ. межвуз. науч. конф., посвящ. 150-летию со дня рождения Н. А. Некрасова, Кострома, 4 - 7 февр. 1971 г. Кострома: Костром, гос. пед. ин-т, 1971. С. 97-100.

текстов, которые обладают определенной индивидуальной организацией, но и связей между отдельными элементами цикла). Если циклообразующее значение таких составляющих лирического цикла, как заглавие, лексические повторы, композиция, исследовано достаточно подробно, то до сих пор не до конца' проясненной остается роль полиметрии в организации циклической структуры.

Несмотря на то, что творчество многих поэтов XIX - начала XX вв. достаточно хорошо изучено в аспекте поставленной проблемы, общая логика развития полиметрических композиций в контексте литературы начала XX в., а также роль Пастернака в формировании поэтики современного лирического цикла до сих пор не определены.

Научная новизна диссертационного исследования обусловлена тем, что впервые детальное рассмотрение получил вопрос о принципах полиметрической организации авторских лирических циклов (связь метрической системы, композиции и становление смыслообразующего потенциала). В работе систематически рассматривается ритмическая организация лирических циклов Б. Пастернака, предлагается описание эволюции полиметрии в лирических циклах поэта. При этом метрическая структура циклов Б. Пастернака рассматривается в сравнении с циклами других поэтов начала XX в. (А. Добролюбова, В. Брюсова, К. Бальмонта, А. Блока, А. Белого, А. Ахматовой).

Объектом исследования послужило поэтическое творчество Пастернака и ряда его предшественников (Добролюбова, Брюсова, Бальмонта) и современников (Блока, Белого, Ахматовой). Предметом исследования является специфика полиметрии лирических циклов Пастернака и других поэтов начала XX века как структуро- и смыслообразующего механизма творчества.

Исходя из этого, в работе была поставлена цель выявления организующей роли полиметрии в авторских лирических циклах и определения зависимости смыслообразования от характера полиметрии, для ее достижения в диссертации было необходимо решить ряд задач:

1. уточнить границы понятия «авторский лирический цикл», учитывая имеющиеся научные концепции;

2. определить границы понятия «полиметрия лирического цикла»;

3. предложить методику интерпретации авторского лирического цикла как полиметрической композиции особой сложности;

4. исследовать особенности полиметрии лирических циклов в творчестве разных поэтов начала XX вв.;

5. проанализировать цикло(смысло-)образующую функцию полиметрии в авторских лирических циклах Б. Пастернака.

Материалом анализа в диссертации стали авторские лирические циклы XX вв. По мнению многих исследователей (М.Л. Гаспарова, Л. Е. Ляпиной, Л.К. Димовой, И.В. Фоменко и др.), к началу XX в.

авторский цикл окончательно сформировался и был осознан как жанровое образование. Была выявлена принципиально важная и перспективная черта циклизации: возможность воплотить в пределах организованного лирического контекста сложное, тематически и проблемно «многослойное» содержание, которое формируется взаимодействием отдельных стихотворений и оказывается шире и богаче суммы их содержаний. Именно в XX в. русские поэты наиболее полно осознали выразительные возможности лирического цикла.

Теоретическая задача интерпретации авторского лирического цикла как полиметрически организованной структуры решается на материале творчества крупнейших поэтов начала XX века - Добролюбова, Брюсова, Блока, Белого, Бальмонта, Ахматовой, Пастернака.

Методологическую основу исследования составили работы по теории полиметрии П.А. Руднева, М.Л. Гаспарова, Ю.Б. Орлицкого, А.Н. Попова, С.А. Матяш; по поэтике лирического цикла - В.А. Сапогова, Х.М. Мастэрд, JI.E. Ляпиной, М.Н. Дарвина, И.В. Фоменко; по творчеству Пастернака - B.C. Баевского, D. Davie, A. Livingston, С.Н. Бройтмана, М.Л.Гаспарова, К.Т. O'Connor, Л. Флейшмана и др. В работе применяется методика анализа лирического цикла, совмещающая анализ ритмических характеристик входящих в цикл отдельных произведений и традиционный литературоведческий анализ.

Принятая в работе методика метрико-семантического анализа продолжает традицию, данную в классических трудах К. Тарановского, П.А. Руднева, B.C. Баевского, М.Л. Гаспарова, Ю.И. Левина. Автор диссертации так же, как и названные исследователи, исходит из тезиса о безусловной содержательности стихотворной формы, не мыслимой вне ее эстетической функции.

Основные положения, выносимые на защиту:

1. Полиметрия отдельных лирических текстов, являющаяся периферией в границах классического «линейного» текстопостроения, основанного на причинно-следственной логике, оказывается базовым механизмом в условиях циклического текстопостроения в связи с формированием дополнительных структурно-семантических отношений не только внутри, но и между отдельными стихотворениями, составляющими цикл.

2. Полиметрия является одним из важнейших циклообразующих признаков стихотворного лирического цикла XX в., среди которых выделяются соотношение элементов заголовочно-финального комплекса (ЗФК) с ритмической структурой цикла; сюжетно-мотивная организация; метрические, фонические, лексико-стилистические и интонационные связи между стихами; организация единой системы пространственно-временных отношений; наличие целостного образа лирического героя и структурирование единой ритмической композиции.

3. В лирических циклах Пастернака полиметрия является ведущим цикло- и смыслообразующим признаком, организующим остальные компоненты цикла (ЗФК, лексические повторы, хронотоп, образ лирического героя И др.).

4. В творчестве Пастернака полиметрия развивается от полиметрически организованных 2-х, 3-х-компонентных циклов в начале творчества, через многокомпонентные, сочетающие тоническую и силлабо-тоническую метрику в 20-е гг., к финальному отказу как от строгого структурирования книг, так и от полиметрии в последней книге.

5. Влияние полиметрии на творчество поэтов начала XX в. можно классифицировать по ряду параметров: не только практическое обращение, но и теоретическое обоснование полиметрии (В. Брюсов, А. Белый, А. Блок); полиметрия как неотъемлемая черта творчества (В. Брюсов, К. Бальмонт), обращение и отход от полиметрических циклов (А. Ахматова, Б. Пастернак).

Практическая значимость исследования заключается в том, что основные положения диссертации могут быть использованы в вузовских курсах по теории и истории литературы, спецкурсах по анализу лирики, истории русской поэзии первой половины XX в.

Апробация результатов исследования. Положения диссертации обсуждались на заседаниях кафедры теории литературы Тверского государственного университета (ТвГУ), на аспирантских семинарах при ТвГУ, на Международной конференции «Поэтика текста» (в рамках Дней славянской письменности). Тверь, 24-25 мая 2005 года. По теме диссертации опубликовано 6 научных статей, 2 из которых опубликованы в научных изданиях, рецензируемых ВАК.

Структура работы определяется поставленными задачами и исследуемым материалом. Работа состоит из введения, четырех глав, заключения и списка литературы.

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ ИССЛЕДОВАНИЯ

Во введении обосновывается актуальность темы исследования, рассматривается история вопроса, раскрываются основные проблемы, связанные с изучением явления полиметрии и полиметрических циклов, определяется научная новизна, теоретическая и практическая значимость исследования, формулируются цель и задачи работы, формируются положения, выносимые на защиту.

Первая глава «Природа лирического цикла» состоит из трех параграфов. В первом параграфе рассматриваются основные понятия и формы художественной циклизации: «циклизация», «лирический цикл», «книга стихов».

Под циклизацией в современном литературоведении понимают «продуктивную тенденцию, направленную на создание особых целостных единств - циклов» . Наряду с циклом существует другая многосоставная художественная структура, оставившая свой след в таких литературных направлениях как античность, барокко, классицизм, романтизм, реализм, символизм, акмеизм и др. - это «книга стихов». Современные исследователи отличают книгу стихов от сборника стихотворений и лирического цикла (И.В. Фоменко, Ю.Б. Орлицкий).

В творчестве Пастернака важно разграничить циклические образования, находящиеся в разной структурно-иерархической зависимости. Например, группы стихотворений, включенные в более объемные циклы, мы будем называть субциклами (опираясь на терминологию Р. Фигута). Данные циклические образования интерпретируются одновременно и как циклы, наделенные самостоятельными формально-семантическими особенностями, и как составные части более крупного целого - лирического цикла (например, «Вариации» или «Уральские стихи»), В свою очередь лирические циклы, состоящие из мелких разделов и автономных стихотворений, объединенные общей композиционной идеей и имеющие самостоятельные заглавия, опираясь на терминологию О.В. Сененко, будем называть гиперциклами.

Для выявления природы циклизации во втором параграфе первой главы мы обращаемся к генезису лирического цикла. Вслед за И.В. Фоменко мы придерживаемся следующего определения: «цикл... это не просто сумма стихотворений, но особое жанровое образование, существующее по собственным законам»3.

Одним из первых к проблеме циклизации обратился М.Н. Дарвин, отметив, что именно в русской поэзии XVIII в. появляются первые «авторские» сборники собственно лирической поэзии, которые издавались отдельными книгами и могли входить в последующие собрания сочинений поэтов в качестве раздела без существенных изменений. Наиболее интенсивно процесс циклизации происходил в «анакреонтической лирике» (В.К. Тредиаковский, А.П. Сумароков, М.М. Херасков и др.)4.

Обращаясь к генезису циклообразования в первой половине XIX в., Л.Е. Ляпина выделяет такие литературные факты, как «канонизация фрагмента», «новый характер отношений, складывающийся между автором и читателем» и «моделирующий (жанровый) аспект процесса»,

2 Ляпина Л.Е. Циклизация в русской литературе XIX в. СПб, 1999. С. 8.

Фоменко И.В. О поэтике лирического цикла. Калинин. 1984. С. 68. Дарвин М.Н. Русский лирический цикл: Проблемы истории и теории: На материале

поэзии первой половины XIX в. Красноярск, 1988. С. 45.

считая их определяющими для становления циклообразовательного «вектора»5. Становление цикла связано со стремлением авторов к целостности и панорамности «контекста», который становится «ключом к движению ассоциаций»: «Индивидуализация лирики означала торжество данного, единичного контекста. Значение этого контекста все возрастало, начиная от 1820-х годов и вплоть до лирики XX века»6, поэтому именно в романтической литературе XIX в. происходит утверждение цикла (A.M. Жемчужников, А. Григорьев, JI. Мей, А. Фет, А. Майков, А. Пушкин, М. Лермонтов и др.). На формирование механизмов циклизации в русской лирике также оказал влияние западноевропейский цикл и, в частности, творчество Г. Гейне, которого чаще всего переводили, соединяя стихотворения из разных циклов в «рециклизованные» объединения, обладающие «определенной семантической структурированностью, имитирующей принципы циклизации немецкого поэта или шедшей с ней вразрез»7.

Осознание природы художественности лирического цикла как специфического явления литературного творчества происходит в конце XIX-начале XX вв. Художественные искания символистов (В. Брюсова,

A. Белого, А. Блока) привели к теоретическому осмыслению проблем циклизации в предисловиях к сборникам, рецензиях и эссе. Например,

B.Я. Брюсов в предисловии к своей книге стихов «Urbi et Orbi», писал: «Книга стихов должна быть не случайным сборником разнородных стихотворений, а именно книгой, замкнутым целым, объединенным единой мыслью... Отделы в книге стихов - не более как главы, поясняющие одна другую, которые нельзя переставлять произвольно»8. А. Белый детально разрабатывает и манифестирует теоретические аспекты проблемы художественной целостности: «Уметь составить из письменных отрывков цикл - обеспечить доступ читателя или слушателя к их ядру, к целому, не преломимому частями, но преломляющему эти части... должно открыть в сумме стихов циклы стихов, их взаимное сплетение; и в этом открытии Лика творчества и происходит наша встреча с поэтами»9.

В последнем параграфе первой главы «Типология лирических циклов» обозначаются основные вехи исследования циклов в русском и зарубежном литературоведении. Интерес к проблеме цикла в отечественном литературоведении был подготовлен отдельными

5 Лялина Л.Е. Циклизация в русской литературе XIX в. Спб., 1999. С. 44-53.

6 Гинзбург Л.Я. О лирике. М.-Л., 1964. С. 97.

7 Ачкасов A.B. Гейне в переводе А.Н. Майкова: вопросы циклизации // Известия Российского государственного педагогического университета им. А.И. Герцена. СПб., 2004. Вып. 4. С. 144-156.

8 Брюсов В.Я. Urbi et Orbi. М„ 1903. С. 3.

9 Белый А. Стихотворения и поэмы. М.-Л., 1966. С.550-552.

наблюдениями ряда ученых еще в 1920-1950-х годах (Ю.Н.Тынянов, Б.В. Томашевский и Б.М. Эйхенбаум). Их идеи и подходы зарубежных литературоведов 30-40-х гг. XX в. (И. Мюллер, Х.М. Мастэрд и др.) нашли продолжение в российском литературоведении 1960-70-х гг. В теоретическом плане проблема цикла подробно рассматривалась (преимущественно на материале творчества Блока) В.А. Сапоговым, Л.Я. Гинзбург, З.Г. Минц, Л.К. Долгополовым, П.П. Громовым. Эти исследователи стали основоположниками нового направления в исследовании лирического цикла как историко-литературного явления. В 1970-80-е годы циклизация становится предметом внимания широкого круга исследователей (Л.Е. Ляпина, Л. Димова, И.В.Фоменко, М.Н. Дарвин, Ю.Б. Орлицкий, В.И. Тюпа, Л.Л. Вельская и др).

На основании детального рассмотрения различных концепций лирического цикла в диссертации выделяются несколько универсальных циклообразующих принципов: наличие общего, объединяющего заглавия и семантика заголовочно-финального комплекса (Ю.Б. Орлицкий); структурные особенности композиции цикла (М.Л. Гаспаров); повторы на разных уровнях строения текста (фонетическом, лексическом, синтаксическом, стилистическом и др.); субъектно-объектные отношения,' систематизация типов выражения авторского сознания (Б.О. Корман,' О.В. Мирошникова, Л.Е. Ляпина, Л.И. Донецких, М.Н.Дарвин и др.);' пространственно-временная организация; метрическая структура,' объединяющая целое.

Во второй главе «Понятие полиметрии лирического цикла», состоящей из трех параграфов, разграничиваются различные теоретические подходы к проблеме полиметрии.

В параграфе 2.1. дифференцируются понятия «монометрия», «полиметрия» и «прозиметрия» как формы организации текста. Под монометрией в современной науке понимают «единообразие избранного автором метра (стихотворного размера) в поэтическом произведении»10. «Сочетание разных метров внутри одного произведения называется полиметрией» . Традиционно поэты обращаются к полиметрической форме в тех случаях, когда она, по словам М.Л. Гаспарова, «мотивируется переменой темы, эмоций, точки зрения, в конечном счете интонации»12, поэтому полиметрия указывает читателю на смысловое членение текста.

Кроме этого, среди тенденций русской версификации XX в. исследователи называют переход от симметричного стиха к

Квятковский А. П. Поэтический словарь. М.: Сов. энциклопедия, 1966. С. 163. Степанов А.Г. Метр // Поэтика: словарь актуальных терминов и понятий. М.: Изд-1

Кулагиной, 1пи-аба. С. 217.

12 Гаспаров М.Л. Русский стих 1890-1925 гг. в комментариях. М., 1993. С.126.

диссиметричному и полиморфному или развитие гетероморфного (неупорядоченного) стиха (Л.Л. Вельская, Ю.Б. Орлицкий).

Среди форм метрической организации текста важную роль занимает также прозиметрия. Ю.Б. Орлицкий, определяя прозиметрум как соединение «стиха и прозы в рамках одного текста (стих + проза)»13, отмечает чрезвычайную значимость прозиметрической тенденции для русской традиции14, а также активное развитие прозиметрической структуры как «самостоятельного ритмического типа текста» в творчестве авторов XX в.15

Во втором параграфе «Генезис полиметрии и современный этап ее развития» дается общая характеристика становления и развития полиметрии. Явление полиметрии или «разномерности» (А.Х. Востоков), т.е. сочетание разных стихотворных размеров в пределах одного произведения, известно в русской поэзии с XVIII в., но встречалось первоначально редко, главным образом в «музыкальных жанрах» и «в виде инометрических вставок в драматических жанрах»16. С 1830-х гг. одним из образцов полиметрии для европейской и русской поэзии стал «Фауст» И.В. Гете, для которого характерна полиметрическая организация. Также традиция «вставных песен», восходящая к античной драматургии, прослеживается во многих поэмах первой половины XIX в., что связано с влиянием Байрона на русскую литературу этого периода. В XIX в. тенденция полиметрической организации текстов продолжается («Урания» Тютчева, опыты Шевырева, стихи А. Одоевского, А. Григорьева). По наблюдениям исследователей, в творчестве Некрасова и его современников сформировался классический тип полиметрии, в котором разнометрические «тематически автономные звенья» (П.А. Руднев) оформлены графически и композиционно (отступы, строфы, главы), а смена метров используется как мощное средство поэтической выразительности, фиксирующее интонационно-смысловые и тематические повороты (В.А. Сапогов, Л.Л. Вельская).

Дальнейшее усложнение форм стихотворной организации происходит в поэзии начала XX в., важным признаком которой можно назвать установку на гетероморфность и ассиметричность стиха, а полиметрия выступает как «частное проявление» этой установки (А.Л. Жовтис). По сравнению с творчеством Некрасова, количество полиметрических поэм у Брюсова и Блока резко уменьшается, но в поэмах Брюсова и Блока наблюдается качественная трансформация полиметрии, прежде всего, в

13 Орлицкий Ю.Б. Стих и проза в русской литературе. М.: РГГУ, 2002. С. 32.

14 Там же. С. 412.

15 Орлицкий Ю.Б. Динамика стиха и прозы в русской словесности. М., 2008. С. 22.

16 Вельская Л.Л. О полиметрии и полиморфности (на материале поэзии С. Есенина) // Проблемы теории стиха. Л.: Наука, 1984. С. 99.

составе чередующихся размеров, и, следовательно, появляются новые семантические возможности полиметрии. Господствующий структурный тип в полиметрических поэмах Брюсова и Блока - полиметрия, сочетающая различные виды классического и неклассического стиха, иногда осложненная вставкой прозаических фрагментов («Стихи о голоде» Брюсова).

Методологические основы анализа полиметрических композиций поэтических произведений разработаны в трудах П.А. Руднева и В.А. Сапогова. Если метрическая композиция, согласно определению В.П. Руднева, это определенное «соотношение строк друг с другом в тексте»17, то полиметрическая композиция - это «своеобразная художественно-речевая структура поэтического произведения, которая складывается из тематически автономных звеньев, написанных различными размерами и чередующихся иногда с прозой»18. П.А. Руднев разработал теорию и классификацию полиметрических композиций на материале русской полиметрической поэмы (Некрасова, Брюсова и Блока).

Классифицируя полиметрические композиции, В.А. Сапогов предлагает количественное разграничение: «двухчастные, трехчастные формы», а также сложные «симфонические» полиметрические композиции с тремя и более сменами метра и формы, сочетающие стих и прозу»19.

Большую роль играет полиметрия в лирических стихотворных циклах. По мнению П.А. Руднева, «почти всякий цикл лирических стихотворений есть... полиметрически организованная структура»20. При этом полиметрия не просто объединяет различные стиховые формы, но играет принципиально важную смысловую роль, маркируя переходы от одной темы к другой, наполняя дополнительными смыслами переход от одного размера к другому.

В параграфе 2.3. «Принципы анализа полиметрического лирического цикла» мы рассматриваем существующие методики анализа лирического цикла и полиметрической композиции. Опираясь на концепции ведущих исследователей (И.В. Фоменко, Ю.Б. Орлицкий, М.Н. Дарвин, H.H. Старыгина и др.), мы выделяем следующие

17 Руднев В.П. Строфика и метрика: проблемы функционального изоморфизма // Wiener Slawistischer Almanach. 1985. Bd. 15. P. 285.

18 Руднев П.А. Метрика А. Блока. Автореф. дис. канд. филол. наук. Тарту, 1969.С. 3-4.

"Сапогов В.А. О полиметрических композициях Каролины Павловой//ХХШ Герценовские чтения. Д., 1970. С. 60-61; Сапогов В.А. К типологии полиметрических композиций. О полиметрии у H.A. Некрасова и К.К. Павловой//Н.А. Некрасов и русская литература. М., 1974. С. 97-100.

Руднев П.А. Опыт семантического анализа монометрической и полиметрической стиховых структур на метрическом уровне//Труды по русской и славянской филологии. 21. Литературоведение. Тарту, 1973. С. 306.

циклообразующие признаки: 1) наличие полиметрии; 2) связь элементов заголовочно-финального комплекса (ЗФК) с ритмической структурой цикла; 3) сюжетно-мотивная структура; 4) соотношение метрических, рифмических, лексико-стилистических, интонационных и фонических связей между стихами; 5) наличие единой системы пространственно-временных отношений; 6) формирование целостного образа лирического героя; 7) ритмическая композиция, объединяющая «взаимодействие всех элементов и всех уровней ритмической организации в процессе развертывания художественного текста»21. Таким образом, разбор полиметрического цикла должен быть основан как на выявлении метрических характеристик отдельных текстов, так и на раскрытии новой структурно-смысловой организации, возникающей в циклическом полиметрическом целом.

В третьей главе «Особенности полиметрии лирических циклов поэтов к. XIX - нач. XX вв.» мы обращаемся к рассмотрению авторских лирических полиметрических циклов поэтов к. XIX - нач. XX вв. -непосредственных предшественников и современников Пастернака (параграф 3.1), а также описываем некоторые разновидности полиметрической организации текста (параграф 3.2).

Поэты конца XIX - начала XX вв. воспринимали литературу не как отдельную сферу деятельности, но как одну из составляющих жизнетворчества. В главе анализируются разные формы циклической организации текстов в творчестве поэтов-символистов. Книги А. Добролюбова, В. Брюсова имеют четкую структуру, максимально охвачены циклами и практически не включают обособленных, не входящих в циклы стихотворений, в то время как циклическая организация книг А. Белого и А. Блока напрямую связана с индивидуальными эстетическими исканиями и трансформируется в разные периоды их творчества.

Брюсов воспринимался современниками в качестве лидера «старшего» символизма. Все его семнадцать поэтических книг практически полностью охвачены циклами. Циклы 1890-1910-х гг. объединяют около 5-10 стихотворений, 15-20 стихотворений в 1900-е гг., их объем снова уменьшается до 5-10 в 1920-е гг. Четкая структурированность его книг отмечается с первых публикаций поэта. Тяготение к разнообразию стиховых форм и экзотических рифм отражается и в разнообразии метрической организации циклов, объединяющих классический и неклассический, силлабо-тонический и тонический стих. В архитектонике поздних книг заметно усложнение

21 Гиршман М.М. Ритмическая композиция // Поэтика: словарь актуальных терминов понятий. М., С. 211.

структуры (многоярусное деление на части, разделы, циклы и субциклы), метрическая композиция разделов отличается единообразием: появляются монометрические и близкие к монометрии разделы («Eros anikate maxey», «Надписи к гравюрам», «В городе» и др.).

Анализируя особенности книг и циклов Добролюбова, составленные и структурированные Брюсовым, мы отмечаем, во-первых, создание целостных стихотворных книг с четко выстроенной композицией и, во-вторых, ярко выраженную полиметричность, объединение стихов классического и неклассического типа, а также прозы.

Другим поэтом конца XIX-начала XX века, оказавшим огромное влияние на поэтов-современников и уделявшим большое внимание созданию полиметрических книг и циклов, является Бальмонт. Тенденция к тщательной организации книг и циклизации текстов заметна уже с первых книг Бальмонта («Под северным небом», 1894; «В безбрежности», 1895 и «Тишина», 1897, тексты внутри которых пронумерованы) и развивается вплоть до последней книги «Хоровод времен. Всегласность», где поэт заново начинает отсчет текстов в каждом из первых семи циклов, а также варьирует римские и арабские цифры. Для метрического репертуара Бальмонта характерны полиметричность и преобладание классических размеров.

В творчестве Блока отмечается развитие как метрической организации («уменьшение общей организованности ритмики дольниковых форм и увеличение общей организованности ритмики анакрус»22), так и композиционной формы (движение от более раздробленного цикла «Стихи о Прекрасной Даме» к более целостным «Снежной Маске» и «Кармен»),

В лирике Белого заметен переход от эксперимента с метром и композицией книги в раннем творчестве к монометрии, что отразилось и на композиции разделов и циклов внутри последующих книг («Королевна и рыцари», «Звезда», «После разлуки»). Однако структура последних книг «Пепел» и «Зовы времени» отражает новый этап увлеченности Белого практикой циклизации и стремлением к иерархическому структурированию книг, что проявляется и на уровне метрики (усложнение метрики и строфики).

Ранние книги А. Ахматовой разбиты на части и содержат по 2-3 цикла, совмещающие дольники с двусложниками. Наиболее композиционно и метрически разнообразной книгой второго периода (1914-1922 гг.) является «Anno Domini», состоящая из трех частей и входящих в них пяти циклов. В метрике наблюдается отход от дольника и обращение к классическим размерам. В последнем лирическом сборнике

22 Мухин A.C. Структура и эволюция ритмики правильных трехиктных дольников А. Блока: Комбинаторно-статистический анализ. Дис. .. .канд. филол. наук. СПб., 2003.

«Седьмая книга» отмечается более тщательная проработанность внутренней структуры книг и циклов, а также полиметрическая организация циклов.

На основе исследованного практического материала в параграфе 3:2. Типы авторских лирических полиметрических циклов мы описываем некоторые разновидности полиметрической организации текста: 1) полиметрические циклы с маркированным началом/концом, в которых все стихотворения цикла написаны одним метром, кроме одного, находящегося в начале либо в конце цикла (раздел «Милая правда» Брюсова (ДЗ-Я2; ДЗ-Я2; Я8; ДкЗ; ДЗ; АмЗ; Д2; Х4); циклы «Вечный зов» Белого (АнЗ; АнЗ; Ан2-3; ДЗ); «Художник» Пастернака (Я4; Х4; Х4; Х4); «Борису Пастернаку» Ахматовой (Я5; Я5; АнЗ) и др.); 2) полиметрические циклы с кольцевой композицией, когда одинаковый метр маркирует начало и конец лирического цикла (циклы «Великан» Белого (Д4,3; ДЗ-2; АнЗ-2; Ан2,3; Д4); «Попытка душу разлучить» Пастернака (Я4; Х4; Х4; Я4) или более сложные случаи: разделы «Еще сказка» (Я5; Я4; Я4; Я4; АнЗ; Я4; ДЗ; Я4; Я4; Я4; Я4; Я4; Я5,6; Я5-4; Я4; Я4; Я4; Х4; Д3-4;'яб)! «Песни» (Х4; АмЗ; ХР; ДкР; Х4; Х4-3) и «Баллады» (Я4; Х4; Я5; Я4; Х5; Я4) Брюсова; «Черный сон» Ахматовой (Я5(1строка Я6); Х5 (Х6, 4); Х4; Дк; Дк; Я5 и т.д.); 3) промежуточные конфигурации (раздел «Meditations» Брюсова совмещает маркированный ямбом финал с кольцевой композицией: АнЗ; ДЗ; АнЗ; АмЗ; Я5).

В четвертой главе «Полиметрия лирических циклов Б.Л. Пастернака» исследуется смысло- и структурообразующий механизм полиметрии, трансформация полиметрии циклов в контексте творческой эволюции поэта.

В первом параграфе «Эволюция лирических циклов Б.Л. Пастернака» осуществляется обзор различных подходов к периодизации творчества Пастернака, выделяются основные тенденции: в центре внимания биографов, критиков и литературоведов (Е.Б. и Е.В. Пастернак, B.C. Баевский, В.Н. Альфонсов и др.) находится связь жизненного и творческого пути Пастернака. Мы ориентируемся на подход к творческому пути Пастернака, основанный на выделении трех стадий (B.C. Баевский, В.Н. Альфонсов и др.): «раннее» творчество - от «Близнеца в тучах» до «Тем и вариаций» (1913-1923); «средний» этап (1923 - 1933); и «позднее» творчество (1934 - 1960).

В параграфе 4.2. рассматриваются основные типы полиметрии лирических циклов БЛ. Пастернака. Мы выделяем циклы на основе композиционного (двух-, трех- и многокомпонентные циклы) и метрического (отношение двусложных, дву- и трехсложных, силлабо-тонических и тонических в мало- и многокомпонентных циклах) признаков.

Сравнительный объем циклов в лирике Пастернака

Количество компонентов в цикле Циклы / разделы

Кол-во компоне НТО в Кол-во цикло в (всего) Кол-во цикл ов (в %) Всего: 35 циклов /100%

2 5 14% Метель (11Ь)"\ Из поэмы (Два отрывка) (ПБ); Возвращение (СМЖ); Два письма (Нескучный сад, ТВ); Уральские стихи (Эпические мотивы, СРЛ).

3 5 14% Весна (ПБ), Три варианта (ПБ); Песни в письмах, чтоб не скучала (СМЖ); Романовка (СМЖ); К Октябрьской годовщине (Эпические мотивы, СРЛ).

4 4 11% Попытка душу разлучить (СМЖ); Елене (СМЖ); Художник (НРП); Ветер (Четыре отрывка о Блоке) (КР)

5 6 14% Пять повестей (ТВ); Я их мог позабыть (ТВ); Зимнее утро (Нескучный сад, ТВ); Весна (ТВ); Сон в летнюю ночь (ТВ); Осень (ТВ).

6 4 11% Развлеченья любимой (СМЖ); Занятье философией (СМЖ); Послесловье (СМЖ); Вариации (Тема с вариациями, ТВ).

Многоко мпонентн ые (7 и больше) 11 30,5% Книга степи (СМЖ); Тема с вариациями (ТВ); Болезнь (ТВ); Не время ль птицам петь (СМЖ); Разрыв (ТВ); Эпические мотивы (СРЛ); Переделкино (НРП); Из летних записок (НРП); Стихи о войне (НРП); Смешанные стихотворения (СРЛ); Нескучный сад (ТВ).

Мы отобрали для анализа 11 циклов (которые включают 46 текстов), наиболее типичных для творчества Пастернака: 1) 2-компонентный цикл, объединяющий тексты, написанные дву- и трехсложным размерами: «Из поэмы. (Два отрывка)»; 2) 3-хкомпонентный цикл, содержащий тексты, написанные разными двусложными размерами: «Песни в письмах, чтобы не скучала» («Сестра моя жизнь»); 3) 3-хкомпонентный цикл,

23 Сокращения: ПБ - «Поверх барьеров»; СМЖ - «Сестра моя жизнь», ТВ - «Темы и вариации», СРЛ - «Стихи разных лет», НРП - «На ранних поездах», КР - «Когда разгуляется».

включающий дву- и трехсложные тексты: «Весна» («Поверх барьеров»); 4) 3-хкомпонентный цикл, в котором совмещены силлабо-тонические и тонические стихи: «Романовка» («Сестра моя жизнь»); 5) многокомпонентный цикл, объединяющий дву- и трехсложные силлабо-тонические стихи с тоническими стихами: «Нескучный сад» («Темы и вариации»), в котором выделяются и анализируются пять субциклов; 6) многокомпонентный цикл, в котором содержатся дву- и трехсложные тексты: «Занятье философией» («Сестра моя жизнь»).

Полиметрические циклы, появившиеся впервые в книге «Поверх барьеров», представляют на раннем этапе периферийную форму организации текстов (пять циклов: «Метель», 1914; «Весна», 1914; «Три варианта», 1915; «Петербург», 1915 и «Из поэмы. (Два отрывка)», 1916). Вершиной творчества Пастернака исследователи считают книгу «Сестра моя жизнь». Она практически целиком охвачена десятью циклами (кроме стихотворения «Памяти демона»), среди которых нет ни одного, организованного монометрически. Циклы включают стихотворения, написанные двусложными размерами («Книга степи», «Песни в письмах, чтобы не скучала», «Попытка душу разлучить», «Елене»); дву- и трехсложными размерами («Занятье философией», «Послесловье»); тоникой и силлабо-тоникой («Не время ль птицам петь», «Развлеченья любимой», «Романовка», «Возвращение»). В творчестве Пастернака 20-х годов проявляется образ мира, утратившего устойчивость, что отражается в трансформации его поэтической системы. Все тексты книги «Темы и вариации» объединены в 11 циклов. Специфика метрической системы выражается в переплетении дву- и трехсложных размеров с включением тоники в 82%, из которых 9% текстов (цикл «Зимнее утро») - совмещение двусложных размеров и еще 9% текстов (цикл «Два письма») -монометрический цикл (четырехстопный ямб с включением одной строки четырехиктового дольника). Последняя книга «Когда разгуляется» отмечена отходом от прежней поэтики (единственный входящий в нее цикл «Ветер (Четыре отрывка о Блоке)» монометричен).

Сопоставив авторские лирические циклы поэтов первой половины XX века - А. Добролюбова, В. Брюсова, К. Бальмонта, А. Блока, А. Белого, А. Ахматовой - и Б. Пастернака, мы делаем вывод, что полиметрия, во-первых, обеспечивает ритмическое разнообразие лирических циклов. Во-вторых, в соответствии с различными размерами полиметрия позволяет формировать различные смыслы. (Например, детальное исследование полиметрической структуры гиперцикла «Нескучный сад» (1916-1922) позволяет сделать вывод о взаимосвязи полиметрической композиции и внутренних исканий лирического героя. Перечисленным поэтом этапам страдания (зима-весна-лето-осень) соответствуют этапы преодоления любовной трагедии, поиска самоидентификации и самовыражения в творчестве, что отражается в выборе размеров: упорядочивание,

стремление к однообразию метра - в субциклах, сконцентрированных на земных чувствах и боли («Зимнее утро», «Два письма») и разнородность размеров - в субциклах, выражающих выход за границы любовных страданий к творчеству («Весна», «Сон в летнюю ночь»).

Динамика развития полиметрии в художественной системе Б. Пастернака такова: если в начале творчества заметно тяготение к усложнению метрики и структуры циклов, то затем проявляется тенденция к упрощению (к монометрии).

В Заключении диссертации подводятся итоги исследования, намечаются перспективы дальнейшего изучения поэтики лирического стихотворного цикла.

Изучение полиметрии лирических циклов поэтов I половины XX века позволяет сделать вывод о том, что в лирическом цикле полиметрия оказывается базовым механизмом в связи с формирование дополнительных структурно-семантических отношений между отдельными стихотворениями, составляющими цикл.

Основные положения диссертации отражены в следующих публикациях

1. Гончарова М.А. Смыслообразующая функция полиметрической композиции (на примере авторского лирического цикла Н. Гумилева «Капитаны»)//Известия Российского государственного педагогического университета им. А.И. Герцена №25 (58): Аспирантские тетради: Научный журнал, СПб, 2008. С. 93-98.

2. Гончарова М.А. Полиметрическая композиция как циклообразующая связь//Вестник Челябинского государственного педагогического университета. Челябинск, 2010. №5. С. 245-255.

3. Фоменко И.В., Балабаева М.А. Опыт реконструкции мироощущения И. Бродского («Часть речи»)//Поэтика Иосифа Бродского: Сборник научных статей. Тверь, 2003. С. 343-354.

4. Гончарова М.А. Проблема стихотворного ритма. Новые стратегии исследования/ЛСафедра: психолого-педагогический журнал 1 (29). Тверь, 2010. С. 55-57.

5. Гончарова М.А. Смыслообразующая функция полиметрической композиции (на примере авторского лирического цикла Анны Ахматовой «Тайны ремесла»)//Кафедра: психолого-педагогический журнал 5 (33). Тверь, 2010. С. 58-63.

6. Гончарова М.А. Смыслообразующая функция полиметрической композиции (на примере авторского лирического цикла Бориса Пастернака «Занятье философией»)//Слово: сб. научн. работ студ. и асп. Тверь, 2010. Вып. 8. С. 130-133.

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата филологических наук Гончарова, Мария Александровна

СМЫСЛООБРАЗУЮЩИЕ ФУНКЦИИ ПОЛИМЕТРИИ В АВТОРСКОМ ЛИРИЧЕСКОМ СТИХОТВОРНОМ ЦИКЛЕ

ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XX ВЕКА.

Введение.

Глава 1. Природа лирического цикла.

1.1 .Основные понятия и формы художественной циклизации: «циклизация», «лирический цикл», «книга стихов».

1.2.Генезис лирического цикла.

1.3.Типология лирических циклов.

Глава 2. Понятие полиметрии лирического цикла.

2.1. «Монометрия», «полиметрия», «прозиметрия» как формы организации текста.

2.2. Генезис полиметрии и современный этап ее развития.

2.3. Принципы анализа полиметрического лирического цикла.

Глава 3. Особенности полиметрии лирических циклов поэтов к. Х1Х-нач. XX вв.

3.1. Полиметрические лирические циклы в творчестве поэтов к. XIX - нач. XX вв.

3.2. Типы авторских полиметрических лирических циклов.

Глава 4. Полиметрия лирических циклов Б.Л. Пастернака.

4.1. Эволюция лирических циклов Б.Л. Пастернака.

4.2. Основные типы полиметрии лирических циклов Б.Л. Пастернака.

Введение диссертации2012 год, автореферат по филологии, Гончарова, Мария Александровна

В рамках проблемы стихотворного ритма одним из самых привлекательных для литературоведов является вопрос о взаимоотношении ритма и смысла1.- Попытки установления соответствий между структурной и содержательной сторонами стиха проводились еще на заре формирования русского стихосложения. Ломоносов в «Письме о правилах российского стихотворства» (1739) пишет: «Чистые ямбические стихи. поднимаяся тихо вверх, материи благородство, великолепие и высоту умножают. Оных нигде не можно лучше употреблять, как в торжественных одах.» .

Уже в XX в. Н. Гумилев пишет: «У каждого метра есть своя душа, свои особенности и задачи: ямб, как бы спускающийся по ступеням (ударяемый слог по тону ниже неударяемого), свободен, ясен, тверд и прекрасно передает человеческую речь, напряженность человеческой воли. Хорей, поднимающийся, окрыленный, всегда взволнован и то растроган, то смешлив; его область - пение. Дактиль, опираясь на первый ударяемый слог и качая два неударяемые, как пальма свою верхушку, мощен, торжественен, говорит о стихиях в их покое, о деяниях богов и героинь. Анапест, его противоположность, стремителен, порывист, это стихии в движенье, напряженье нечеловеческой страсти. И амфибрахий, их синтез, баюкающий и прозрачный, говорит о покое божественно-легкого и мудрого бытия. Различные размеры этих метров тоже разнятся по их свойствам: так, четырехстопный ямб чаще всего употребляется для лирического рассказа, пятистопный — для рассказа эпического или драматического, шестистопный — для рассуждения и т. д. Поэты нередко борются с этими свойствами формы, требуют от них иных

1 По выражению Лотмана Ю.М., «ритм в стихе является смыслоразличающим элементом». (Лотман Ю.М. Анализ поэтического текста//Лотман Ю.М. О поэтах и поэзии. Спб., 1996. С. 55.)

2 Ломоносов М.В. Избранные произведения. М., 1965. С.486-494. возможностей и подчас успевают в этом. Однако такая борьба никогда не проходит даром для образа.» .

Оценки такого рода интуитивны и субъективны: для Ломоносова ямб «поднимается тихо вверх», для Гумилева «спускается по ступеням»; Ломоносов считает ямб метром, обладающим торжественным пафосом, Гумилев ощущает «мощь и торжественность» в дактиле.

В работах К. Тарановского4, М. Гаспарова5, Ю. Левина6 было дано теоретическое обоснование семантики метра, а также были проверены основные теоретические положения на одной из форм функционирования механизма историко-культурной преемственности - «памяти метра». Необходимо отметить, что речь шла только об определенных размерах, в частности, о 5-стопном хорее.

Ставя и обсуждая методологически ответственную проблему «ритм и смысл», автор диссертации исходит из тезиса о безусловной содержательности стихотворной формы, не мыслимой вне ее эстетической функции. При этом содержательность стиха далеко не одинаково проявляется на всех уровнях стихового комплекса7. Первым и наиболее низким уровнем, лежащим у подножия стихового комплекса, оказывается уровень метрико-ритмический, где эстетическая значимость стиха предстает в опосредованном виде, не допуская универсального истолкования. Здесь целесообразно говорить об экспрессивных ореолах, жанровых тяготениях стихотворных размеров. Наличие смыслового, стилистического курсива нередко обусловливается так называемыми ритмическими сигналами - иностопностью, употреблением

•5

Гумилев Н. С. Письма о русской поэзии. Пг., «Мысль», 1923. С. 215.

4 Тарановский К. О взаимоотношении стихотворного ритма и тематики // Тарановский К. О поэзии и поэтике. М., 2000. и др.

5 Гаспаров М.Л. Метр и смысл: Об одном из механизмов культурной памяти. М., 2000. и др.

6 Левин Ю.И. Послесловие// Гаспаров М.Л. Метр и смысл: Об одном из механизмов культурной памяти. М., 2000. С. 292. п

Об этом подробнее: Ю.М. Лотман. Лекции по структуральной поэтике. Вып.1 (Введение, теория стиха). Ученые записки Тартусского гос. университета. В. 160. Труды по знаковым системам, 1, Тарту. 1964. С. 140-141. редкой ритмической формы, появлением рифмы в белом стихе или, напротив, исчезновением ее в рифмованном и т.д. Этим и другим вопросам в рамках проблемы «ритм и смысл» посвящены многие исследования последних десятилетий.

Однако до сих пор не решен вопрос взаимодействия ритма и смысла в рамках циклического текстопостроения. У исследователей отсутствует адекватная методика метрико-семантического анализа лирического цикла. Исследователи лирических циклов охотно рассуждают о мотивной и образной организации произведений, ограничиваясь перечислением размеров входящих в цикл стихотворений. В данной работе будет предпринята попытка предложить методику анализа лирического цикла, совмещающую анализ ритма входящих в цикл произведений и традиционный литературоведческий анализ. Для создания подобной методики необходимо актуализировать понятие «полиметрическая композиция», введенное в литературоведческий обиход П.А.Рудневым в 60-е годы XX в.

Понятие «полиметрия» многозначно. В самом широком значении это любое сочетание различных метров в пределах целостного произведения. «Полиметрия (греч. polys - многочисленный и metron - размер) - применение различных стихотворных размеров внутри одного произведения»8. Для понимания исторических путей развития полиметрии необходимо обратиться к жанру кантаты, расцвет которого в русской поэзии пришелся на конец XVIII -начало XIX века. Именно кантата во многом способствовала возникновению и становлению в стихотворной практике полиметрических композиций. Исследование кантатного творчества русских поэтов XVIII-XIX вв., проведенное А.Н. Поповым9, выявило две основные структурно-жанровые разновидности кантаты - речетативно-ариозная, связанная с полиметрией, о

Литературная энциклопедия терминов и понятий. М.: НПК «Интелвак», 2001. С. 755.

9 Попов А.Н. Полиметрические композиции в русской литературной кантате второй половины XVIII - первой половины XIX вв.//Славянский стих. VII. Лингвистика и структура стиха. М.: Языки славянской культуры, 2004. разнотипной строфикой, а также песенно-хоровая - празднично-панегирического содержания, имеющая в основном монометрическую композицию и четкую куплетно-строфическую структуру10. Для истории развития полиметрии, безусловно, особое значение имеет первая разновидность11, представленная такими текстами, как «Любителю художеств» (1791) и «Персей и Андромеда» (1807) Г.Р. Державина; «Дидона, или Разрушение Карфагена» (1791) С.А. Тучкова; «Избрание из «Песни Песней» Соломона» (1795) И.А. Крылова; «Кантата к луне» (1799) А.Х. Востокова; «Страшный суд» (1799) С.Н. Глинки; «Леда» (1814) A.C. Пушкина; «Аполлон у Адмета» (1817) А.Ф. Мерзлякова; «Ариадна» (1835) В.Г. Теплякова; «Сафо» (1838) П.А.Катенина и др. Метрический репертуар речитативно-ариозных кантат весьма разнообразен, но наиболее употребительны 4-стопный и 3-стопный ямб, ямб вольный и 4-стопный хорей. Основной фон (речитатив) сочинялся, как правило, вольным ямбом, «арии» и «хоры» писались «песенными» 4-стопным хореем, 3-стопным и 4-стопным ямбом. Композиционный статус звена (речитатив или ария) обусловливался не только размером, но и поэтической лексикой, интонационно-синтаксической структурой. В кантатных текстах доминирует кусковая структура, звенья ее, как правило, графически выделены, обладают отчетливой композиционной и интонационно-ритмической замкнутостью. Полиметрию кантатных текстов XVIII в. М.Л. Гаспаров называет «музыкальной»12. По мнению исследователя, в кантатах смена метра была знаком перемены исполнения. Например, в кантате «Соломон и Суламита» Г.Р. Державина выделено четыре части: первая

10 Попов А.Н. Жанровые разновидности русской литературной кантаты//Проблемы литературных жанров. 4.1. Томск, 1996. С. 26-28.

11 Речитативно-ариозная кантата прежде всего связана с переводами и подражаниями кантатам Ж.Б.Руссо, которые признавались в России вершинными достижениями жанра. В разные годы к их переводу обращались Г.Р. Державин, А.Х. Востоков, С.А. Тучков и др. Выступая общепризнанным художественным каноном, кантаты Руссо обозначили основные содержательные и формальные приметы жанра, проявившиеся не только в переводных, но и в оригинальных кантатных текстах русских поэтов.

12 Гаспаров М.Л. Очерк истории русского стиха: Метрика, ритмика, рифма, строфика. М.: Фортуна Лимитед, 2002. С. 77-79. сольная песня Соломона, вторая часть - дуэт Соломона и Суламиты, в третьей - сольная партия Суламиты, в четвертой - дуэт Соломона и Суламиты чередуется с хором дев. Державин использует возможности полиметрии прежде всего для маркировки различных музыкальных партий: сольные выполнены 3-стопным ямбом, дуэты 4-стопным ямбом, хоры - 2-стопным ямбом. Интонационная разнотипность композиционных звеньев кантаты была призвана подчеркнуть контрастность их музыкально-речевого интонирования: декламационность речитативов и напевность арий.

В первой половине XIX в., в период популярности романтической поэмы, полиметрия присутствовала в стихотворных текстах в эмбриональном виде. В объемные произведения со строгим силлабо-тоническим размером (как правило, ямбом) поэты помещали редкие вставки «песенного» типа (часто -хореические), которые метрически контрастировали с основным текстом. Обычно поэты обращаются к полиметрической форме в тех случаях, когда она, по словам М.Л. Гаспарова, «мотивируется переменой темы, эмоций, точки зрения, в конечном счете, интонации»13. Поэтому полиметрия указывает читателю на смысловое членение текста. Широкое распространение полиметрия получила в русских реалистических поэмах второй половины XIX в., особенно в поэмах Некрасова («Мороз, Красный нос», «Современники», «Кому на Руси жить хорошо»). Для описания полиметрических произведений XX в., особенно поэм Блока и Маяковского, П.А. Руднев предложил термин «полиметрическая композиция», который рассматривал многоразмерность одного текста в духе системности структурной поэтики - как один суперразмер. Исследователь дает следующее определение: полиметрическая композиция - это «своеобразная художественно-речевая структура поэтического произведения, которая складывается из тематически автономных звеньев, написанных различными размерами и чередующихся иногда с

13 Гаспаров М.Л. Русский стих 1890-1925 гг. в комментариях. М., 1993. С. 126. прозой»14. На примере анализа поэмы А. Блока «Двенадцать» и драмы «Роза и Крест» П.А. Руднев доказал, что важно не то, из каких метрических фрагментов состоит произведение, а то, как эти разнометрические фрагменты, взаимодействуя, рождают дополнительные смыслы.

Однако П.А. Руднев и его последователи предпринимали анализ полиметрической композиции линейного текста, тогда как анализ лирического цикла с точки зрения полиметрической композиции пока не предпринимался. Требует дополнительной аргументации утверждение исследователя о том, что «почти всякий цикл лирических стихотворений есть в конечном итоге. полиметрически организованная структура»15.

В данном исследовании мы обращаемся к анализу процессов циклизации в литературе первой половины XX в., поскольку именно в поэтических системах данного периода (прежде всего, в поэтике В. Брюсова, А. Добролюбова и К. Бальмонта, А. Блока, А. Белого и др.) наиболее отчетливо воплотилось стремление к взаимозависимости и взаимосвязанности отдельных частей (стихотворений, рассказов) в составе целого. Искания символистов в области метрико-ритмической структуры текста и работа в направлении циклизации отдельных произведений легли в основу художественно-эстетических исканий поэтов-последователей, среди которых необходимо отметить особую роль Б. Пастернака, вошедшего в литературу в начале 1900-х гг. Интерпретируя авторский лирический цикл как полиметрически организованную структуру, мы акцентируем внимание на художественной системе Пастернака, опираясь на такие черты его творчества, как обращение поэта к символистским поэтическим традициям16 и развитие специфических

14 Руднев П.А. Метрика А. Блока. Автореф. дис. канд. филол. наук. Тарту, 1969. С.3-4.

15 Руднев П.А. Опыт семантического анализа монометрической и полиметрической стиховых структур на метрическом уровне//Труды по русской и славянской филологии. 21. Литературоведение. Тарту, 1973. С. 306.

16 Брюсов рецензировал первый сборник Пастернака «Близнец в тучах», а с начала 1920-х годов признавал Пастернака одним из первых поэтов эпохи. Пастернак писал Брюсову в августе 1922 г., объясняя свое отношение к его творчеству: «. больше всего я Вам благодарен за то, что, кажется, не подражая Вам, - иногда чувствую Брюсова в себе - это черт жанровой формы цикла в собственном творчестве; особое значение придается метрической организации текста и разработке полиметрической композиции цикла в творчестве18 поэта. Длительный период творчества Пастернака позволяет проследить динамику и многообразие развития полиметрически организованных циклов.

Актуальность темы исследования продиктована, во-первых, возрастанием интереса к исследованию циклических структур и полиметрических композиций отдельных текстов; во-вторых, кардинальным отличием циклического текстопостроения (система относительно самостоятельных произведений) от линейного, с чем связаны принципы и особенности анализа авторского лирического цикла (это анализ не только отдельных текстов, отличающихся метрической организацией, но, прежде всего, интерпретация связей между отдельными элементами цикла). Если достаточно подробно исследовано циклообразующее значение таких составляющих лирического цикла, как заглавие, лексические повторы, композиция, то до сих пор не до конца проясненной остается роль полиметрической композиции в границах циклической структуры.

Несмотря на то, что творчество отдельных поэтов XIX - начала XX вв. достаточно хорошо изучено в аспекте поставленной проблемы полиметрии лирического цикла, общий обзор развития полиметрических композиций в тогда, когда я чувствую над собою, за собою и в себе - поэта» (Пастернак Б. Собр. соч.: В 5 т. Т. 5. М., 1992. С. 132.).

17 J1.E. Ляпина рассматривает лирический цикл как специфическую жанровую форму стихового единства (Ляпина Л.Е. Проблема целостности лирического цикла // Целостность художественного произведения и проблемы его анализа в школьном и вузовском изучении литературы. Донецк: 1977. С. 165).

1 Я

О роли ритмико-метрической организации в произведениях Пастернака см.: М.Л.Гаспаров. Семантика метра у раннего Пастернака. // Вестник АН СССР, серия литературы и языка. Т.47, № 2. 1988. С. 142-149; Жолковский А. К. У истоков пастернаковской поэтики: О стихотворении «Раскованный голос»// Известия РАН. Серия литературы и языка, 62 (4), 2003. С. 10-22; Поливанов K.M. Об одной разновидности разностопного ямба в лирике Бориса Пастернака // Труды по русской и славянской филологии. Литературоведение. VII (Новая серия): К 80-летию со дня рождения З.Г. Минц; К 85-летию со дня рождения Юрия Михайловича Лотмана. Тарту, 2009. С. 290-301 и др. контексте начала XX в., а также значение творчества Пастернака до сих пор не изучено.

Объектом исследования послужило поэтическое творчество Пастернака и ряда его предшественников (Добролюбова, Брюсова, Бальмонта) и современников (Блока, Белого, Ахматовой). Предметом исследования является специфика полиметрии лирических циклов Пастернака как структуро-и смыслообразующего механизма творчества.

Исходя из этого, в работе была поставлена цель выявления организующей роли полиметрии в авторских лирических циклах и определения зависимости смыслообразования от характера полиметрии.

Для достижения поставленной цели необходимо решить ряд задач:

1. уточнить границы понятия «авторский лирический цикл»;

2. определить границы понятия «полиметрия лирического цикла»;

3. предложить методику интерпретации авторского лирического цикла как полиметрической композиции особой сложности;

4. исследовать особенности полиметрии лирических циклов в творчестве разных поэтов начала XX вв.; I

5. проанализировать цикло(смысло-)образующую функцию полиметрии в авторских лирических циклах Б. Пастернака;

Решение поставленных задач было бы невозможным без обращения к обширному практическому материалу. Материалом для практических выводов стали авторские лирические циклы XX вв. По мнению многих исследователей (М.Л. Гаспарова, Л. Е. Ляпиной, Л.К. Димовой, И.В. Фоменко и др.), к началу XX в. авторский цикл окончательно сформировался и был осознан как жанровое образование; его стабильным признаком стала функция отмечать переходные периоды эволюции поэта. Была выявлена принципиально важная и перспективная черта циклизации: возможность воплотить в пределах организованного лирического контекста сложное, тематически и проблемно «многослойное» содержание, которое формируется взаимодействием стихотворений и потому оказывается шире и богаче суммы их содержаний. Именно в XX в. поэты наиболее полно осознали выразительные возможности лирического цикла.

Научное исследование подразумевает избирательный подход к отбору материала. Теоретическая задача интерпретации авторского лирического цикла как полиметрически организованной структуры - полиметрической композиции - решается на материале творчества одного из крупнейших поэтов XX в. - Б. Пастернака.

Для построения типологии полиметрических композиций в рамках авторского лирического цикла XX в. были проанализированы циклы Добролюбова, Брюсова, Блока, Белого, Бальмонта, Ахматовой.

Научная новизна диссертационного исследования обусловлена тем, что впервые систематически рассматривается ритмическая организация лирических циклов Б. Пастернака. Во-вторых, впервые предлагается описание эволюции полиметрии в лирических циклах поэта. В-третьих, в настоящем исследовании впервые детальное рассмотрение получил вопрос о принципах полиметрической организации авторских лирических циклов (связь метрической системы, композиции и становление смыслообразующего потенциала)

Методологическую основу исследования составили работы по теории полиметрии П. А. Руднева, N. Tomas, M.JI. Гаспарова, Ю.Б. Орлицкого, А.Н. Попова, С.А. Матяш; по поэтике лирического цикла - В.А. Сапогова, Н.М. Mustard, JI.E. Ляпиной, М.Н. Дарвина, И.В. Фоменко; по творчеству Пастернака - B.C. Баевского, D. Davie, A. Livingston, С.Н. Бройтмана, М.Л. Гаспарова, К.Т. O'Connor, Л. Флейшмана и др.

Методика метрико-семантического анализа продолжает традицию, данную в классических трудах П.А. Руднева, B.C. Баевского, М.Л. Гаспарова, Ю.Б. Орлицкого, Ю.И. Левина, К. Тарановского. Автор диссертации так же, как и названные исследователи, исходит из тезиса о безусловной содержательности стихотворной формы, не мыслимой вне ее эстетической функции.

Основные положения диссертации:

1. Полиметрия отдельных лирических текстов, являющаяся периферией в границах классического «линейного» текстопостроения, основанного на причинно-следственной логике, оказывается базовым механизмом в условиях циклического текстопостроения в связи с формированием дополнительных структурно-семантических отношений не только внутри, но и между отдельными стихотворениями, составляющими цикл.

2. Полиметрия является одним из важнейших циклообразующих признаков стихотворного лирического цикла XX в., среди которых выделяются соотношение элементов заголовочно-финального комплекса (ЗФК) с ритмической структурой цикла; сюжетно-мотивная организация; метрические, фонические, лексико-стилистические и интонационные связи между стихами; организация единой системы пространственно-временных отношений; наличие целостного образа лирического героя и структурирование единой ритмической композиции.

3. В лирических циклах Пастернака полиметрия является ведущим цикло-и смыслообразующим признаком, организующим остальные компоненты цикла (ЗФК, лексические повторы, хронотоп, образ лирического героя и др.).

4. В творчестве Пастернака полиметрия развивается от полиметрически организованных 2-х, 3-хкомпонентных циклов в начале творчества, через многокомпонентные, сочетающие тоническую и силлабо-тоническую метрику в 20-е гг., к финальному отказу как от строгого структурирования книг, так и от полиметрии в последней книге.

5. Влияние полиметрии на творчество поэтов начала XX в. можно классифицировать по ряду параметров: не только практическое обращение, но и теоретическое обоснование полиметрии (Брюсов, Белый, Блок); полиметрия как неотъемлемая черта творчества (Брюсов, Бальмонт), обращение и отход от полиметрических циклов (Ахматова, Пастернак).

Практическая значимость исследования заключается в том, что основные положения диссертации могут быть использованы в вузовских курсах по теории и истории литературы, спецкурсах по анализу лирики, истории русской поэзии начала XX в.

Теоретическая значимость работы состоит в применении методики анализа лирического цикла, совмещающей анализ ритмических характеристик входящих в цикл отдельных произведений и традиционный литературоведческий анализ.

Структура работы определяется поставленными задачами и исследуемым материалом. Работа состоит из введения, четырех глав, заключения и списка литературы.

Заключение научной работыдиссертация на тему "Смыслообразующие функции полиметрии в авторском лирическом стихотворном цикле первой половины XX века"

Заключение

Для литературной ситуации начала XX в. был характерен повышенный интерес к полиметрическим циклическим структурам, что стало объектом особенно пристального изучения теоретиков литературы II половины XX в. и нашего времени.

Уточняя понятие «авторский лирический цикл», мы акцентировали внимание на специфике анализа данного явления, основанного на взаимодействии стихотворений в условиях полиметрической композиции, которое порождает новые смыслы.

Разграничивая понятия полиметрии и монометрии, нерегулируемой разностопности и полиморфности, мы отмечаем наличие переходных метрических форм, полиструктурных композиций и прозиметрумов наряду с полиметрическими композициями.

В теории литературы существуют разработанные методики анализа лирического цикла и полиметрической композиции. На современном этапе теоретических исследований циклизации наблюдается тенденция к синтетическому анализу цикла, выявлению его собственного значения не через анализ отдельных стихотворений, но через интегрированный подход к циклу в целом, значение которого не равно сумме значений его частей. Разбор полиметрического цикла основан на раскрытии новой структурно-смысловой организации, возникающей в циклическом полиметрическом целом. Опираясь на концепции ведущих исследователей в данной области, во время анализа полиметрических лирических циклов мы акцентировали внимание на таких циклообразующих признаках, как:

1) наличие полиметрии;

2) соотношение элементов заголовочно-финального комплекса (ЗФК) с ритмической структурой цикла;

3) сюжетно-мотивная организация полиметрии;

4) соотношение метрических, рифмических, лексико-стилистических, интонационных и фонических связей между стихами;

5) организация единой системы пространственно-временных отношений;

6) формирование целостного образа лирического героя.

7) структурирование композиционного ритма/ ритмической композиции.

Поскольку целью данного исследования является определение зависимости смыслообразования от особенностей полиметрической композиции, мы обратились к анализу поэтического творчества Бориса Пастернака, рассматривая его в контексте художественных систем ряда его современников (Добролюбова, Брюсова, Блока, Белого, Бальмонта и Ахматовой). Обращение к данному периоду мотивировано тем, что процесс циклизации, стремление к взаимозависимости и взаимосвязанности частей (стихотворений, рассказов) в составе целого является одним из важнейших процессов в литературе первой половины XX в. Начиная с символистского течения, поэты конца XIX - начала XX вв. устремились к синтетическому воспроизведению бытия, воспринимая литературу не как отдельную сферу деятельности, но как одну из составляющих жизнетворчества. Тенденция к циклизации, ярко воплотившись в творчестве поэтов-символистов, имеет различные формы выражения. Например, книги В. Брюсова и Вяч. Иванова имеют четкую структуру, максимально охвачены циклами и практически не включают обособленных, не входящих в циклы, стихотворений. В то время как в книгах А. Белого и А. Блока наблюдается тенденция к стихийному циклообразованию, когда циклизация является оформлением эстетических устремлений определенного периода. С другой стороны, важно отметить динамику как в метрической организации циклов поэтов-символистов, так и индивидуальные тенденции к моно- и полиметрии в поэтике каждого автора.

Анализируя особенности книг и полиметрических циклов Добролюбова, мы отмечаем, во-первых, стремление к созданию целостных стихотворных книг с четко выстроенной композицией и, во-вторых, ярко выраженную полиметричность его книг с тенденцией к смешению стихов классического и неклассического типа.

Другим поэтом конца XIX-начала XX века, оказавшим огромное влияние на поэтов-современников и уделявшим большое внимание созданию полиметрических книг и циклов, является Бальмонт. Тенденция к тщательной организации книг и циклизации текстов, заметная уже в раннем творчестве Бальмонта, связана с такими чертами его поэтики, как многообразие стиховых форм (в том числе экспериментальная работа с редкими формами) и направленность к симметричности и упорядоченности стиха, раздела, книги.

Брюсов воспринимался современниками в качестве ведущего лидера «старшего» символизма. Все его семнадцать поэтических книг практически полностью охвачены циклами. Циклы 1890-1910-х гг. объединяют около 5-10 стихотворений, 15-20 стихотворений в 1900-е гг.; их количество снова уменьшается до 5-10 в 1920-е гг. Четкая структурированность его книг по разделам и циклам отмечается с первых публикаций поэта. Тяготение к разнообразию стиховых форм и экзотических рифм отражается и в разнообразии метрической организации циклов, которые не вписываются в полиметрические модели, но вмещают классический и неклассический, силлабо-тонический и тонический стих в пределах практически каждого цикла. Позднее творчество Брюсова (конец 1900-х гг.) исследователи считают периодом духовного и творческого кризиса. В архитектонике книг заметно усложнение структуры (многоярусное деление на части, разделы, циклы и субциклы). Метрическая композиция разделов отличается однообразием, композиционным повторением предыдущих книг и наличием монометрических и близких к монометрии разделов («Eros anikate maxey», «Надписи к гравюрам», «В городе» и др.).

Обзор динамики полиметрических циклов в творчестве Блока дает основание сделать вывод о развитии как метрической, так и композиционной формы от более раздробленного цикла «Стихи о Прекрасной Даме» к более целостным «Снежной Маске» и «Кармен».

В творчестве Белого отмечается динамика от ярко выраженного интереса к эксперименту с метром и композицией книги в раннем творчестве к монометрическому периоду, отразившемуся также на компоновке разделов и циклов внутри последующих книг («Королевна и рыцари», «Звезда», «После разлуки»). Однако композиция последних книг «Пепел» и «Зовы времени» отражает новый этап увлеченности Белого художественной практикой циклизации и стремлением к многокомпонентному структурированию книг, состоящих из нескольких разделов, что проявляется и на уровне метрики.

Для более полного очерчивания поэтического контекста, в котором формировалась художественная система Пастернака, мы также обратились к метрической структуре циклов Ахматовой. Ранние книги композиционно разбиты на части и содержат по 2-3 цикла, совмещающие дольники с двусложниками (за исключением отдельных текстов). Наиболее композиционно и метрически разнообразной книгой второго периода (19141922 гг.) является «Anno Domini», которая состоит из трех частей и пяти циклов. В метрике наблюдается отход от дольника и обращение к классическим размерам. Последний лирический сборник «Седьмая книга» отличается повышением внимания автора к внутренней структуре книг и циклизации, а также полиметрической организации циклов.

На основе исследованного практического материала мы предлагаем следующую типологию полиметрических композиций: 1. полиметрические композиции с маркированным началом/концом; 2. кольцевая композиция; 3. промежуточные конфигурации.

Таким образом, можно сделать вывод о важности теоретических и практических подходов к проблеме циклизации и полиметрии рассмотренных в данной работе поэтов серебряного века (Добролюбова, Брюсова, Белого, Блока,

Ахматовой), их взаимовлиянии и влиянии на художественные системы более молодых поэтов.

Обращение к анализу полиметрических композиций в лирических циклах Пастернака как структуре- и смыслообразующего механизма творчества основано на рассмотрении динамики поэта в эволюции творчества. Несмотря на радикальные перемены эстетической системы в зрелом творчестве поэта, начальный этап является для Пастернака периодом становления поэтической системы. Вершиной творчества Пастернака исследователи считают книгу «Сестра моя жизнь». Практически вся книга охвачена десятью циклами (кроме текста «Памяти демона»), среди которых нет ни одного, организованного монометрически. Циклы представляют сочетание двусложных размеров («Книга степи», «Песни в письмах, чтобы не скучала», «Попытка душу разлучить», «Елене»); дву- и трехсложных размеров («Занятье философией», «Послесловье»); тоники и силлабо-тоники («Не время ль птицам петь», «Развлеченья любимой», «Романовка», «Возвращение»). В творчестве Пастернака 20-х годов проявляется образ мира, утратившего устойчивость, что отражается в трансформации его поэтической системы. Все тексты книги «Темы и вариации» объединены в 11 циклов. Эклектичность метрической системы выражается в переплетении дву- и трехсложных размеров с включением тоники в 82%, из которых 9% (цикл «Зимнее утро») - совмещение двусложных размеров и 9% (цикл «Два письма») - монометрический цикл (четырехстопный ямб с включением одной строки четырехиктового дольника). Для другой книги этого периода - «Стихи разных лет. 1916-1931», включающей четыре цикла и две поэмы («Белые стихи» и «Высокая болезнь»), также характерна композиционно-метрическая эклектичность: в 75% циклов совмещаются дву-, трехсложные и тонические размеры. В 1943 выходит книга «На ранних поездах», в 1945 - «Земной простор», в которых наметился отход от прежней поэтики, стремление к классически ясному стилю. Последняя книга

Когда разгуляется» отмечена отказом, как от структурирования книг, так и обращением к монометрии (цикл «Ветер (Четыре отрывка о Блоке)»).

Таким образом, можно сделать вывод, что ритмическая организация произведения является даже более важной для поэта, чем композиция, а ритм обладает смыслообразующей функцией. Следовательно, в поэтическом цикле полиметрия, то есть взаимодействие ритмической природы отдельных стихотворений в составе цикла на метрическом уровне, играет определяющую роль. Более того, если для классических типов текстов полиметрия - это скорее периферия, то для лирического цикла полиметрия - это фундаментальное свойство, что доказывается на основе анализа полиметрических композиций лирических циклов поэтов I половины XX века.

Список научной литературыГончарова, Мария Александровна, диссертация по теме "Теория литературы, текстология"

1. Boris Pasternak and His Times: Selected Papers from the Second 1.ternational Symposium on Pasternak. Berkeley, 1989.

2. Davie D., Livingston A. Pasternak. Modern Judgements. London, 1969.

3. Döring J.R. Die Lyric Pasternak in den Jahren 1928-1934. München,1973.

4. Grossman J.D. Aleksandr Dobrolubov: the making of a decadent // Modern Russian Literature and Culture. Studies and Texts. Vol. 10 .Berkeley, 1981. P. 13.

5. Higley R. Pasternak. A biography. London, 1983.

6. Lang L. Der Zyklus bei George und Rilke. Erlangen, 1948.

7. Mallac Gui de. Boris Pasternak: His life and Art. Oklahoma, 1981.

8. Muller J. Das Zyklische Prinzip in der Lyrik// Germanich Romanische Monatsschrift. XX. 1932.

9. Mustard H.M. The Lyric Cycle in German Literature. New York, 1946.

10. O'Connor K.T. Boris Pasternak's My Sister Life: The Illusion of Narrative. Ann Arbor: Ardis, 1988. 207 pp.

11. Sloane D. Alexandr Blok and the Dynamics of Lyric Cycle. Columbus, Ohio, 1988.

12. Tomas N. Metrica española. Reseña histórica y descriptiva. La Habana,1969.

13. Tomas N. Manual de entonación española. Madrid: Guadarrama, 1974.

14. Vroon R. Prosody and Poetic Sequences// Russian Verse Theory: Proceedings of the 1987 Conference at UCLA (UCLA Slavic Studies, 8). Columbia, Ohio, Slavica, 1989.

15. Аверинцев С. Пастернак и Мандельштам: опыт сопоставления // «Быть знаменитым некрасиво.»: Пастернаковские чтения. Вып.1. JI.-M.: Наследие, 1992. С. 4-9.

16. Аверинцев С. Вода // Мифы народов мира: Энциклопедия. М., 1980. Т.1.С. 110-111.

17. Аверинцев С.С. Историческая подвижность категории жанра: опыт периодизации // Историческая поэтика. Итоги и перспективы изучения. М.: Наука, 1986. С. 104-116.

18. Альфонсов В.Н. Поэзия Пастернака. JL: Сов. пис., 1990. 367 с.

19. Аминова О.Н. Поэтика лирического цикла A.A. Ахматовой: Дис. канд. филол. наук. Ульяновск, 1997. 165 с.

20. Арутюнова Б. Звук как тематический мотив в поэтической системе Пастернака // Boris Pasternak and His Times. Berkeley, 1989, pp. 238 270.

21. Афонина Е.Ю. Поэтика авторского прозаического цикла. Автореф. дис. канд. фил. наук. Тверь, 2005. 22 с.

22. Ахматова A.A. Сочинения: В 2 тт. М.: Художественная литература.1990.

23. Ачкасов A.B. Гейне в переводе А.Н. Майкова: вопросы циклизации // Известия Российского государственного педагогического университета им. А.И. Герцена. СПб., 2004. Вып. 4. С. 144-156.

24. Ачкасов A.B. Русская переводческая культура 1840 1860-х годов: На материале переводов драматургии У. Шекспира и лирики Г. Гейне. Дис. докт. филол. наук. Великий Новгород, 2004. 420 с.

25. Баевский В. С., Ибраев Л. И., Кормилов С. И., Сапогов В. А. К истории русского свободного стиха // Русская литература. 1975. № 3. С. 94-97.

26. Баевский В.Б. Пастернак лирик: Основы поэтической системы. Смоленск, 1993.

27. Баевский B.C. О некоторых особенностях творческой эволюции Б.Пастернака // Проблемы развития советской литературы. Саратов. 1985.

28. Баевский B.C. «У каждого метра есть своя душа» (Метрика Гумилева)// http://www.rustrana.ru/

29. Баевский B.C. Проблемы развития советской литературы. Саратов.1985.

30. Баевский B.C. Стих русской советской поэзии: Пособие для слушателей спецкурса. Смоленск, 1972.

31. Баевский B.C. Три эпохи Пастернака: О периодизации творческого пути поэта // «Быть знаменитым некрасиво.». М.: Наследие, 1992. С. 33-42.

32. Баевский, B.C. Темы и вариации (об историко-культурном контексте поэзии Пастернака) // Вопросы литературы. 1987. №10. С. 30-60.

33. Бальмонт К. Д. Стихотворения. J1.: Сов. пис., 1969.

34. Батюшков К.Н., Уваров С.С. О греческой антологии. СПб., 1820.

35. Бахтин М.М. Автор и герой в эстетической деятельности // Бахтин М.М. Собрание сочинений: В 7 т. T.l. М., 2003.

36. Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. М.: Искусство, 1979.424 с.

37. Белобородова А.А Книга стихов Н.Гумилева как художественное целое. Дисс. канд фил. наук. Екатеринбург, 2003.

38. Белый А. Стихотворения и поэмы. M.-JI., 1966.

39. Белый А. Стихотворения и поэмы: в 2 т. СПб., М.: Академ, проект,2006.

40. Бельская Л.Л. О полиметрии и полиморфности (на материале поэзии С. Есенина) // Проблемы теории стиха. Л.: Наука, 1984.

41. Бельская Л.Л. О сюжетно-композиционном единстве лирического цикла («Персидские мотивы» С. Есенина) // Сюжетосложение в русской литературе. Даугавпилс, 1980.

42. Бельская, Л.Л. Цикл Б. Пастернака «Петербург» и «петербургский текст» в русской поэзии начала XX века // Пастернаковские чтения: материалы межвузовской конференции 23-25 октября 1990 г. Пермь: ПГПУ, 1990. С. 16-20.

43. Благонравов В. Н. В. Я. Брюсов мастер русского сонета. Самарканд,1985.

44. Блок А. Стихотворения. М.: Сов. пис., 1955.

45. Блок А. А. Поли. собр. соч.: В 20 т. М., 1997.

46. Боброва О.В. Цикл А. Фета «К Офелии» (к проблеме текстологической организации цикла) // А.А.Фет и русская литература. XV Фетовские чтения. Курск-Орел, 2000. С. 177-181.

47. Богомолов, Н.А. Еще раз о Брюсове и Пастернаке // Новое литературное обозрение. 2000. №46. С. 123-131.

48. Бонди С. М. Шестистопный ямб Пушкина // Пушкин: Исследования и материалы. Л.: Наука. Ленингр. отд-ние, 1986. Т. 12. С. 5-27.

49. Бройтман С. Н. Поэтика книги Б. Пастернака «Сестра моя жизнь». М.: Прогресс-традиция, 2007. 608 с.

50. Бройтман С. Н. Ранний Пастернак и постсимволизм // Постсимволиз www.postsymbolism.ru.

51. Брюсов В.Я. Urbi et Orbi. M., 1903.

52. Брюсов В.Я. Собрание сочинений: В 7 т. М., 1973.

53. Бурдина C.B. «Я» и мир в лирике Пастернака коны 10-х-начала 20-х годов // Пастернаковские чтения: Мат-лы межвуз. конф. Пермь, 1990. С. 20-24.

54. Бухштаб Б. Об основах и типах русского стиха // Марксизм-ленинизм и проблемы теории литературы: Тез. докл. науч. конф. Алма-Ата, 1969.

55. Быков Д. Борис Пастернак. М., 2006. 893 с.

56. Ветошкина З.А. Поэтический цикл как особая разновидность художественного текста: Дис. канд. филол. наук. Краснодар, 2002. 243 с.

57. Вишневский К.Д. Архитектоника русского стиха XVIII первой половины XIX в. // Исследования по теории стиха. JI., 1978. С. 48-66.

58. Вишневский К.Д. Русская метрика XVIII века//Вопросы литературы XVIII века. Пенза, 1972.

59. Вишневский К.Д. Структура неравностопных строф // Русский стих: Метрика. Ритмика. Рифма. Строфика. М., 1996. С. 81-90.

60. Воробьев В.П. Лермонтов и Байрон. Смоленск: Маджента , 2009.

61. Гаврилюк Н. Укра'шський пол1метричний Bipiii. К.: Фешкс, 2009.

62. Гаспаров Б.М. Поэтика Пастернака в культурно-историческом измерении (Б.Л.Пастернак и О.М.Фрейденберг). // Сборник статей к 70-летию проф. Ю.М.Лотмана. Тарту, 1992. С. 336 384.

63. Гаспаров М. Л. Академический авангардизм: природа и культура у позднего Брюсова. М.: РГГУ, 1995.

64. Гаспаров М. Л. Семантика метра у раннего Пастернака // Изв. АН СССР. Серия литературы и языка. Т. 47. 1988. С. 142-147.

65. Гаспаров М. Л. Семантический ореол метра: к семантике русского трехсложного хорея // Лингвистика и поэтика. М., 1979. С. 284-308.

66. Гаспаров М. Л. Семантический ореол трехстопного амфибрахия // Проблемы структурной лингвистики. М., 1982. С. 174-192.

67. Гаспаров М. Л. Стих Ахматовой: четыре его этапа // Литературное обозрение. 1989. №5.

68. Гаспаров М. Л. Стих Б. Пастернака // Гаспаров М. Л. Избранные труды. М., 1997. Т. III: О стихе.

69. Гаспаров М. Л., Подгаецкая И. Ю. «Сестра моя — жизнь» Бориса Пастернака: Сверка понимания // Чтения по теории и истории культуры. М., 2008. Вып. 55.

70. Гаспаров М.Л. «Снова тучи надо мною.»: Методика анализа // Гаспаров М.Л. О русской поэзии. СПб.: Азбука, 2001. С. 11 26.

71. Гаспаров М.Л. В поисках «настоящего» верлибра // Литературная учеба. 1980. №6. С. 208-211.

72. Гаспаров М.Л. Вольный хорей и вольный ямб Маяковского//Вопросы языкознания. 1965. №3

73. Гаспаров М.Л. Метр и смысл: Об одном из механизмов культурной памяти. М., 2000.

74. Гаспаров М.Л. О русской поэзии: Анализы, интерпретации, характеристики. Спб.: Азбука, 2001.

75. Гаспаров М.Л. Очерк истории европейского стиха. М., 1989.

76. Гаспаров М.Л. Очерк истории русского стиха: Метрика. Ритмика. Рифма. Строфика. М., 1984.

77. Гаспаров М.Л. Русские стихи 1890-1925-го годов в комментариях. М„ 1993.

78. Гаспаров М.Л. Семантический ореол пушкинского четырехстопного хорея// Пушкинские чтения. Таллинн, 1990. С. 5-14.

79. Гаспаров М.Л. Современный русский стих: Метрика и ритмика. М.,1974.

80. Гаспаров М.Л. Четыре стихотворения из «Сестры моей жизни» Б.Пастернака // Гаспаров М.Л. О русской поэзии. СПб.: Азбука, 2001. С. 176192.

81. Гаспаров М.С. «Близнец в тучах» и «Начальная пора» Б. Пастернака: От композиции сборника к композиции цикла // Изв. АН СССР. Сер. рус. яз. и лит. 1990. Т. 49. № 3. С. 213-217.

82. Гаспаров, М.Л. Поэтика «серебряного века» // Русская поэзия «серебряного века»: Антология. М.: Наука, 1993. С. 5-47.

83. Гейне в переводе Н. П. Грекова. М., 1863.

84. Гейне Г. Сочинения в переводе П. Вейнберга. СПб., 1861.

85. Гиндин С. Взгляды Брюсова на языковую приемлемость стиховых систем. (по рукописям 1890-х г.) // Вопросы языкознания. 1970. № 2. С. 99109.

86. Гиндин С. Неосуществленный замысел Брюсова // Вопросы литературы, 1970. № 9. С. 189-203.

87. Гинзбург Л.Я. О лирике. Л.: Сов. писатель, 1974. 408 с.

88. Гиршман М.М. Ритм художественной прозы, М., 1982.

89. Глембоцкая Я.О. Творческая рефлексия в контексте художественной циклизации (на материале русской поэзии XX века): Дис. канд. филол. наук. Кемерово, 1999. 176 с.

90. Грибков А. Г. Метрика и строфика Н. С. Гумилева как художественно-выразительное единство: Дис. канд. фил. наук. М. 2005.

91. Громов П.П. A.A. Блок, его предшественники и современники. М.-Л„ 1966.

92. Гумилев Н. С. Письма о русской поэзии. Пг.: Мысль, 1923.

93. Гумилев Н.С. Стихотворения и поэмы. Спб., 2000.

94. Дарвин М.Н. Европейские традиции в становлении понятия цикла // Европейский лирический цикл. Материалы международной научной конференции. М.: РГГУ, 2003. С. 38 49.

95. Дарвин М.Н. Изучение лирического цикла сегодня//Вопросы литературы. 1986. №10.

96. Дарвин М.Н. К проблеме цикла в типологическом изучении лирики// Типологический анализ литературного произведения. Кемерово, 1983.

97. Дарвин М.Н. Книга стихов // Поэтика: словарь актуальных терминов и понятий. М., 2008.

98. Дарвин М.Н. Лирический цикл: часть и целое («Северное море» Г. Гейне)// Типологические категории в анализе литературного произведения как целого. Кемерово, 1983.

99. Дарвин М.Н. Поэтика лирического цикла («Сумерки» Е.А.Баратынского). Учебное пособие. Кемерово: Изд-во Кемер. гос. ун-та, 1987. 197 с.

100. Дарвин М.Н. Проблема цикла в изучении лирики. Кемерово, 1983.104 с.

101. Дарвин М.Н. Русский лирический цикл: Проблемы истории и теории: На материале поэзии первой половины XIX века. Красноярск: Изд-во Красно-яр, ун-та, 1988. 137 с.

102. Дарвин М.Н. Художественная циклизация лирики //Теория литературы: В 4 т. М.: ИМЛИ, 2003. Т. 3: Роды и жанры (основные проблемы в историческом освещении). С. 467 515.

103. Дарвин М.Н. Художественная циклизация лирических произведений. Кемерово, 1983.

104. Дарвин М.Н. Циклизация в лирике. Исторические пути и художественные формы: Дис. д-ра филол. наук. Кемерово, 1995. 248 с.

105. Дарвин М.Н., Тюпа В.И. Циклизация в творчестве Пушкина. Новосибирск, 2001.

106. Дворянов C.B. Проблема абсолюта и духовной индивидуальности в философском диалоге Н.О. Лосского, Б.П. Вышеславцева и С.Л. Франка: Автореф. канд. филос. Наук. М., 2000. 23 с.

107. Димова Л. К определению лирического цикла//Русская филология. IV. Тарту, 1975.

108. Добролюбов A.M. Сочинения. Natura naturans. Natura naturata. Собрание стихов // Modern Russian Literature and Culture. Studies and Texts. Vol. 10 .Berkeley, 1981. 210 p.

109. Добролюбов A.M. Сочинения. Из книги невидимой // Modern Russian Literature and Culture. Studies and Texts. Vol. 11 .Berkeley, 1983. 200 p.

110. Долгополов Л.К. Андрей Белый и его роман «Петербург». Л.: Сов. писатель, 1988. 416 с.

111. Долгополов Л.К. На рубеже веков: О русской литературе конца XIX начала XX века. Л.: Сов. писатель, 1985. 352 с.

112. Долгополов Л.К. Поэмы Блока и русская поэма конца 19-начала 20 веков. М., 1964.

113. Егорова О.В. Цикл «К Офелии» как прообраз духовно-нравственных исканий в лирике А.А.Фета // Духовные основы русского искусства. Вел. Новгород, 2001. С. 58-60.

114. Жирмунский В. Валерий Брюсов и наследие Пушкина. П., 1922.

115. Жирмунский В. М. Теория стиха. Л., 1975.

116. Жирмунский В.М. Творчество Анны Ахматовой. Л., 1973.

117. Жирмунский, В.М. Введение в литературоведение: Курс лекций. СПб.: Издательство СПбГУ, 1996. 438 с.

118. Жирмунский, В.М. Метафора в поэтике русских символистов // Новое литературное обозрение. 1999. №35. С. 222-249.

119. Жирмунский, В.М. Преодолевшие символизм // Русская мысль. 1916. №12.

120. Жовтис А.Л. Маяковский и эволюция стиховых форм в поэзии XX в. // Труды Киргиз ун-та, Фрунзе, 1976.

121. Жовтис А.Л. Стихи нужны. Алма-Ата, 1968.

122. Жолковский А. К. Поэтика Пастернака: Инварианты, структуры, интертексты. М.: Новое литературное обозрение, 2011. 608 с.

123. Жолковский А.К. «Мне так хочется домой в огромность.» Пастернак: «социальный заказ», тематика, структура // Изв. АН СССР. Сер. лит и языка. Т. 50. 1991. №1. С. 20-34.

124. Жолковский А.К. Книга книг Пастернака: (К 75-летию книги «Сестра моя жизнь»)// Звезда. 1997. N12. С.193-214.

125. Жолковский А.К. Механизм второго рождения. О стихотворении Пастернака «Мне хочется домой: в огромность.» // Литературное обозрение.1990. №2. 35-41.

126. Жолковский А.К. О трех грамматических мотивах Пастернака: О трех стилистических инвариантах Пастернака и подходе к языковым мотивам. // «Быть знаменитым некрасиво.»: Пастернаковские чтения. Вып.1.М.: Наследие, 1992. 55-65.

127. Жолковский А.К. Ранний Пастернак // Литературное обозрение.1991. №11. 87-90.

128. Жолковский А.К. У истоков пастернаковской поэтики: О стихотворении «Раскованный голос»// Известия Академии наук. Серия литературы и языка. 2003. Т. 62. № 4. 10-22.

129. Зарецкий В.А. Ритм и смысл в художественных текстах//Труды по знаковым системам. II. Тарту, 1965. С. 64-75.

130. Золотарева О.Г. Проблема «несобранного стихотворного цикла» 4060-х гг. XIX в. Автореф. дисс. канд. фил. наук. Томск, 1982.

131. Иванов В.В. К истории поэтики Пастернака футуристического периода // Сборник статей, посвященный Т.В. Цивьян. М.: Институт мировой культуры. МГУ, 2007.

132. Иванова Е. В. Валерий Брюсов и Александр Добролюбов // Известия АН СССР. 1981. Т. XI. Серия литературы и языка. № 3. С. 255-265.

133. Иванова Н.Б. Борис Пастернак: участь и предназначение. СПб, 2000. 343 с.

134. Ивлева Т.Г. Пушкинский эпиграф как мотив в цикле А. Тарковского «Пушкинский эпиграф »//Проблемы современного пушкиноведения. Псков, 1999.

135. Исследования по теории стиха. Л., 1978.

136. Казеева Е.А. Эстетика и поэтика символизма в лирике В. Я. Брюсова, 1892-1909 годы. Дис. канд. филол. наук. Саранск, 2003. 268 с.

137. Казмирчук О.Ю. Творчество раннего Пастернака и поэтика символизма. Дис. канд. филол. наук. М., 2003. 355 с.

138. Кац Б.А. «Раскат импровизаций». Музыка в творчестве, судьбе и в доме Бориса Пастернака: сборник литературных, музыкальных и изобразительных материалов Л.: Советский композитор, 1991.

139. Кац Б.А. Еще один полифонический опыт Пастернака: О музыкальных истоках стихотворения «Раскованный голос» // Известия Академии наук. Серия литературы и языка. 2003. Т. 62. № 4. С. 23-32.

140. Квятковский А. П. Поэтический словарь. М.: Сов. энц., 1966.

141. Кихней Л.Г. Акмеизм. Миропонимание и поэтика. 2001.

142. Кихней Л.Г. Поэзия Анны Ахматовой. Тайны ремесла. М., 1997.

143. Козицкая Е.А. Смыслообразующая функция цитаты в поэтическом тексте. Тверь, 1999.

144. Козубовская Г.П. Поэтика цикла А. Фета «К Офелии» // Русская поэзия XIX века. Образы Мотивы. Поэтика. Куйбышев, 1985. С. 88-99.

145. Колмогоров А.Н. Пример изучения метра и его ритмических вариантов//Теория стиха. Л.: ИРЛ РАН СССР, 1968. С. 145-168.

146. Кошелева В.А. «Я болен, Офелия.» (к истории лирического цикла Фета) //А.А.Фет и русская литература (XVII Фетовские чтения). Курск, 2003. С. 35-60.

147. Левин Ю.Д. Русские переводчики XIX века. М., 1985. 299 е.

148. Левин Ю.И. Избранные работы по семиотике культуры. М.: Языки славянской культуры, 1998.

149. Левин Ю.И. Послесловие// Гаспаров М.Л. Метр и смысл: Об одном из механизмов культурной памяти. М., 2000. С. 292.

150. Левин, Ю. И. Заметки к стихотворению Б. Пастернака «Все наклоненья и залоги» // «Быть знаменитым некрасиво.»: Пастернаковские чтения. Вып.1. С. 67-75.

151. Левинтон Г. А., Смирнов И. П. «На поле Куликовом» Блока и памятники Куликовского цикла // ТОДРЛ. Т. 34. Л., 1979.

152. Лекманов O.A. «Книга стихов» как «большая форма» в русской поэтической культуре начала XX века. О. Мандельштам «Камень». Дисс. канд фил. наук. М., 1995.

153. Литературная энциклопедия терминов и понятий. М.: НПК «Интелвак», 2001.

154. Ломоносов М.В. Избранные произведения. М., 1965.

155. Лосиевский И. Анна Всея Руси. Жизнеописание Анны Ахматовой. Харьков, 1996.

156. Лотман M. Ю. Русский стих: Семантика стихотворного метра в русской поэзии второй половины XIX в. (А. А. Фет и Н. А. Некрасов) // Slowianska metryka porôwnawcza, III: Semantyka form wierszowych. Wroclaw etc.: Ossolineum, 1988. P. 105-144.

157. Лотман М.Ю. Метрика и строфика А.Х.Востокова // Русское стихосложение XIX в: материалы по метрике и строфике русских поэтов. М., 1979.

158. Лотман Ю.М. Анализ поэтического текста//Лотман Ю.М. О поэтах и поэзии. СПб., 1996.

159. Лотман Ю.М. Каноническое искусство как информационный парадокс // Проблема канона в древнем и средневековом искусстве Азии и Африки. М.: Наука, 1973. С. 16-32.

160. Лотман Ю.М. Комментарий к роману «Евгений Онегин» // Лотман Ю.М. Пушкин. СПб, 1995.

161. Лотман Ю.М. О двух моделях коммуникации в системе культуры // Труды по знаковым системам. IV. Тарту, 1973. С. 227-243.

162. Лотман Ю.М. О поэтах и поэзии. СПб.: Искусство-СПБ, 2001.

163. Ляпина Л.Е. К вопросу о типологии лирических циклов: лирический цикл в поэзии Бальмонта // Материалы 26-ой научной студенческой конференции. Тарту, 1971.

164. Ляпина Л.Е. Лирический цикл в русской поэзии 1840-1860-х годов. Автореф.канд.дисс. Л., 1977.

165. Ляпина Л.Е. Лирический цикл как художественное единство/ЯТроблема целостности литературного произведения. Воронеж, 1976. С. 122-138.

166. Ляпина Л.Е. Литературная циклизация (к истории изучения)// Русская литература. 1998. №1. С. 170-177.

167. Ляпина Л.Е. Метрический и строфический репертуар К.Д.Бальмонта // Проблемы теории стиха. Л., 1984.

168. Ляпина Л.Е. Проблема целостности лирического цикла/ЛДелостность художественного произведения и проблемы его анализа в школьном и вузовском изучении литературы. Донецк, 1977. С. 164-166.

169. Ляпина Л.Е. Феномен любовного лирического цикла в историко-литературной перспективе // Европейский лирический цикл. Материалы международной научной конференции. М.: РГГУ, 2003. С. 83-98.

170. Ляпина Л.Е. Циклизация в русской литературе 1840-х 60-х гг. : дис. . д-ра филол. наук. СПб., 1995

171. Ляпина Л.Е. Циклизация в русской литературе XIX века. СПб, 1999.

172. Магомедова Д.М. A.A. Блок «Нечаянная радость»: (Источники заглавия и структура сборника) // Ученые записки Тарт. ун-та. А. Блок и основные тенденции развития литературы начала XX века: Блоковский сб. №7. Вып. 735. Тарту, 1986.

173. Магомедова Д.М. О жанровом принципе циклизации «книги стихов» на рубеже Х1Х-ХХ вв. // Европейский лирический цикл. Материалы международной научной конференции. М.: РГГУ, 2003. С.183-196.

174. Маймин Е. А. Об одном переводческом опыте С. Шевырева // Мастерство перевода. №9. М., 1973. С. 385-405.

175. Макарова С.А. Принципы сонатной формы в лирическом цикле: (А. Фет «Мелодии») // Филологические науки. № 2. М., 1999. С. 16-25.

176. Максимов Д.Е. Поэзия и проза А.Блока. Л., 1984.

177. Маллер Л. М. Экспрессивно-тематический ореол трехстопного амфибрахия//Тартуский гос. университет. Материалы XXV научной студенческой конференции: Литературоведение, лингвистика. Тарту. С. 55-59.

178. Матяш С.А. Из истории полиметрии 18 века: Стиховая форма комической оперы М.И.Попова «Анюты»// Studia Metrica et Poética: Памяти П.А.Руднева. СПб, 1999. С. 80-91.

179. Матяш С.А. О сочетаниях смежных стихов в вольном ямбе//Проблемы теории стиха. Л., 1984. С. 67-80.

180. Мерлин В.В. Семантические традиции трехстопного амфибрахия в творчестве А. Гребнева // Литература и фольклор Урала. Пермь, 1979. С. 65-71.

181. Минц 3. Символ у Блока // В мире Блока (сборник статей). М., 1981.

182. Минц 3-Г. Лирика А Блока. (1907-1911). Тарту, 1969. Вып. 2; Долгополов Л.К. Поэмы Блока и русская поэма конца XIX-начала XX века. М.; Л., 1964.

183. Мирошникова О.В. Анализ лирического цикла и книги стихов. Омск, 2001.

184. Мирошникова О.В. Итоговая книга в поэзии последней трети XIX века: Архитектоника и жанровая динамика. Омск, 2004.

185. Мочульский К. К. Александр Блок. Андрей Белый. Валерий Брюсов. М., 1997.

186. Мысль, вооруженная рифмами. Л., 1987.

187. Найдич Э. Точные слова: О русской поэзии 20 века и особенностях поэтики Блока, Маяковского, Анны Ахматовой, Пастернака, Мандельштама, Заболоцкого, Вяч. Иванова и других // Вопросы литературы. 998. №1-2. С. 349358.

188. Непомнящий И.Б. Несобранный цикл Ф.И. Тютчева и проблема контекста: Дис. канд. филол. наук. Владимир, 2002. 271 с.

189. Новинская Л.П., Руднев П.А. Об одной композиционной особенности стихотворного текста: к проблеме переходных метрических форм // Жанр и композиция литературного произведения. Петрозаводск, 1986. С. 125133.

190. Одесский М.Славянский контекст стихотворений Блока («На поле Куликовом»). Блоковский сборник XVI: Александр Блок и русская литература первой половины XX века. Тарту, 2003. С. 87-101.

191. Одиноков В.Г. Художественно-исторический опыт в поэтике русских писателей. Новосибирск, 1990.

192. Орлицкий Ю.Б. Гетероморфность как отличительная черта новейшего русского стиха // Новейшая русская литература рубежа ХХ-ХХ1 веков: итоги и перспективы. СПб., 2007. С. 119-123.

193. Орлицкий Ю.Б. Гетероморфный (неупорядоченный) стих в русской поэзии // Новое литературное обозрение. 2005. № 73. С. 187-202.

194. Орлицкий Ю.Б. Гетероморфный стих Велимира Хлебникова // Художественный текст как динамическая система: Материалы международной научной конференции, посвященной 80-летию В. П. Григорьева. М.: Управление технологиями, 2006. С. 563 571.

195. Орлицкий Ю.Б. Динамика стиха и прозы в русской словесности. М.: РГГУ, 2008.

196. Орлицкий Ю.Б. Некоторые особенности циклизации в современной русской лирике // Европейский лирический цикл. Историческое и сравнительное изучение. Материалы международ, конф. Москва Переделкино 15-17 ноября 2001 г. М.: РГГУ, 2003.

197. Орлицкий Ю.Б. О природе русского свободного стиха (к постановке вопроса) // Русское стихосложение. Традиции и проблемы развития. М.: Наука, 1985. С. 306-325.

198. Орлицкий Ю.Б. Проблема границы в условиях гетероморфного стиха (на материале русской поэзии XX в.) // Поэтика рамы и порога: функциональные формы границы в художественных языках. Вып. 4. Самара: СГУ, 2006. С. 137-143.

199. Орлицкий Ю.Б. Стих и проза в русской литературе. М.: РГГУ, 2002.688 с.

200. Орлицкий Ю.Б. Стих и проза в русской литературе: Очерки истории и теории. Воронеж: Изд-во ВГУ, 1991. 200 с.

201. Орлицкий Ю.Б. Стиховое начало в прозе Хлебникова // Вестник Общества Велимира Хлебникова. Вып. I. М.: Гилея, 1996. С. 102-112.

202. Орлицкий Ю.Б. Стиховое начало в русской прозе XX в. (опыт типологии) // Славянский стих: Стиховедение, лингвистика и поэтика. М.: Наука, 1996. С.58-64.

203. Павловская O.A.Опыт контекстного прочтения поэзии А.А.Фета: (К вопросу о циклизации) // Проблемы изучения жизни и творчества А.А.Фета. Курск, 1990. С. 40-49.

204. Паперный З.С. Борис Леонидович Пастернак // История русской советской литературы. Т.4. М., 1968.

205. Пастернак Б. Избранные стихи. М.: Огонек, 1929.

206. Пастернак, Б.Л. Полное собрание сочинений: в 11 т. / Б.Л. Пастернак. М.: Слово/Slovo, 2003-2005.

207. Пастернак Е.Б. и Е.В. Жизнь Бориса Пастернака. Документальное исследование. СПб., 2004. 528 с.

208. Песни Гейне в пер. М. Л. Михайлова. СПб., 1858.

209. Песни и думы из Гейне. Пер. в стихах Мантейфеля. М., 1860.

210. Писарев Д. И. Сочинения в четырех томах. Т. 1. М., 1955.

211. Письма В.Я.Брюсов к П.П.Перцову. М., 1927.

212. Поливанов К. М. «Свистки милиционеров»: реальный комментарий к одному стихотворению книги «Сестра моя жизнь» // «Быть знаменитым некрасиво.»: Пастернаковские чтения. Вып. 2. Л.-М.:Наследие,1992.

213. Поливанов K.M. «Хор» Пастернака: опыт комментария // Литературное обозрение. 1996. № 4. С. 50-55.

214. Померанц Г. Неслыханная простота // Литературное обозрение. 1990. №2. С. 19-21.

215. Попов А.Н. Жанровые разновидности русской литературной кантаты//Проблемы литературных жанров. 4.1. Томск, 1996. С. 26-28.

216. Попов А.Н. Полиметрические композиции в русской литературной кантате второй половины XVIII первой половины XIX вв.//Славянский стих. VII. Лингвистика и структура стиха. М.: Языки славянской культуры, 2004.

217. Прозоров В.В. Проблема читателя и литературный процесс в России XIX века. Автореф. дис. доктора филол. наук. Л., 1979.

218. Радциг С.И. История древнегреческой литературы. М.: Высш. школа, 1982.

219. Разумовская А. Г. Сад в русской поэзии XX века: феномен культурной памяти. Псков: Изд-во ПГПУ, 2010. 228 с.

220. Рапсоды // Литературный энциклопедический словарь. М., 1987. С.317.

221. Реформатская Н.С Ахматовой в музее Маяковского. Из воспоминаний//День поэзии. М., 1973.

222. Руденко Ю.К. Принцип циклизации в художественной системе Н.Г. Чернышевского // Руденко Ю.К. Проблемы поэтики русского реализма XIX века. Л., 1984.

223. Руднев В.П. Полиметрия // Руднев В.П. Словарь культуры XX века. М.: Аграф, 1999.

224. Руднев В.П. Строфика и метрика: проблемы функционального изоморфизма. // Wiener Slawistischer Almanach. 1985. Bd. 15. Р. 281-297.

225. Руднев П.А. Введение в науку о русском стихе. Вып.1. Тарту, 1989.

226. Руднев П.А. Из истории метрического репертуара русских поэтов 19-нач.20 вв. (Пушкин, Лермонтов, Некрасов, Тютчев, Фет, Брюсов, Блок)//Теория стиха. Л., 1968.

227. Руднев П.А. Метрика А. Блока. Автореф. дис. канд. филол. наук. Тарту, 1969.

228. Руднев П.А. Метрический репертуар А.Блока//Блоковский сборник 2. Труды Второй научной конференции, посвященной изучению жизни и творчества А.А.Блока. Тарту, 1972. С. 218-268.

229. Руднев. П.А. Опыт описания и семантической интерпретации полиметрической структуры поэмы А. Блока «Двенадцать» // Учен. зап. Тартуского ун-та, 1971. Вып. 266.

230. Руднев П.А. Опыт семантического анализа монометрической и полиметрической стиховых структур на метрическом уровне//Труды по русской и славянской филологии. 21. Литературоведение. Тарту, 1973.

231. Руднев П.А., Бельская Л.Л. О полиметрии и полиморфности (на материале поэзии С. Есенина)//Проблемы теории стиха. Л., 1984.

232. Руднев П.А., Руднев В.П. Типология строфических композиций в русском стихе. В сопоставлении с типологией композиций метрических. // Стилистика художественной речи: межвузовский тематический сборник. Калинин, 1982. С. 137-154.

233. Русская литература рубежа веков (1890-е начало 1920-х годов). Книга 2. ИМЛИ РАН. М.: Наследие, 2001. 768 с.

234. Русское стихосложение XIX в. М., 1979.

235. Сазонова Л.И. «Вертоград многоцветный» по автографу // Известия АН СССР. Сер. лит. и яз., 1980. Т. 39. №4.

236. Сапогов В. А. Лирический цикл и лирическая поэма в творчестве А. Блока//Русская литература XX века (дооктябрьский период). Калуга, 1968.

237. Сапогов В.А. «Снежная маска» Александра Блока//Учен.зап. МГПИ им. В.И. Ленина. М., 1966. Т. 255.

238. Сапогов В.А. К проблеме стихотворной стилистики лирического цикла // Русская советская поэзия и стиховедение. М, 1969. С. 237 243.

239. Сапогов В.А. К типологии полиметрических композиций. О полиметрии у H.A. Некрасова и К.К. Павловой//Н.А. Некрасов и русская литература. М., 1974. С.97-100.

240. Сапогов В.А. О некоторых структурных особенностях лирического цикла А.Блока//Язык и стиль художественного произведения. М., 1966.

241. Сапогов В.А. О полиметрических композициях Каролины Павловой//ХХШ Герценовские чтения (Межвузовская конференция). Краткое содержание докладов. Д., 1970. С. 60-61.

242. Сапогов В.А. Поэтика лирического цикла A.A. Блока: Автореф. дис. канд. филол. наук. М., 1967. 18 с.

243. Сапогов В.А. Сюжет в лирическом цикле // Сюжетосложение в русской ли- тературе. Сб. статей. Даугавпилс, 1980. С. 87 92.

244. Святополк-Мирский Д. С. История русской литературы с древнейших времен по 1925 год. London, 1992.

245. Сельвинский И. Собр. соч.: В 6 т. М., 1971-1974. Т. 4.

246. Семенов Б.В. Полиметрия // Чернец Л.В., Семенов Б.В., Скиба В.А. Школьный словарь литературоведческих терминов. М.: Просвещение, 2002.

247. Семенова Е.А. Поэма-цикл в творчестве Иосифа Бродского (традиции А.Блока, М.Цветаевой, А.Ахматовой в поэме И.Бродского «Часть речи»).Автореф. дис. канд. филол. наук. М., 2001. 20 с.

248. Семенова M.J1. Лермонтов и Байрон: к вопросу о типологии романтического героя: Автореферат дис. канд. фил. наук. М., 2004. 29с.

249. Сененко О.В. «Темы и вариации» в контексте раннего творчества Б.Пастернака: поэтика лирического цикла и книги стихов. Дисс. канд. филол. наук. М., 2007. 209 с.

250. Серова М.В. Поэтические циклы М. Цветаевой: Художественный смысл и поэтика: Дис. . канд. филол. наук. Иваново, 1994. 225 с.

251. Сильман Т. Заметки о лирике. Л.: Советский писатель, 1977. 223с.

252. Славиньский Я. К теории поэтического языка // Структурализм: «за» и «против». М.,1975.

253. Слинина Э.В. Лирика Пушкина 1920-30-х годов. Проблемы становления личности поэта. Псков, 1990.

254. Словарь литературоведческих терминов М.: Просвещение, 1974.509 с.

255. Словарь литературоведческих терминов. М., 1974.

256. Смелова М.В. Онтологические проблемы в творчестве Н.С. Гумилева. Тверь, 2004.

257. Соколов Ю.Н. Общая теория цикла как метод познания. Ставрополь: Изд-во СКГТУ, 2004. С. 11.

258. Спроге Л.В. Деструктивные явления в процессе становления жанра лирического цикла (А. Блок. «Тишина цветет»)// Тез.докл.республиканской научно-теоретической конф.молодых ученых и специалистов по общественным наукам. Рига, 1984.

259. Спроге Л.В. Жанровая интерпретация «книги стихов» символистами//Тез.докл.республиканской научно-теоретической конф.молодых ученых и специалистов по общественным наукам. Рига, 1983.

260. Спроге Л.В. Лирический цикл в дооктябрьской поэзии А. Блока и проблемы циклообразования у русских символистов : дис. . канд. филол. наук. Рига, 1988.

261. Спроге Л.В. Ю. Балтрушайтис, Ф. Сологуб, А. Блок: к проблеме организации текстового единства (лирический цикл, книга стихов, стихотворный том, «дилогия», «трилогия»)// Связи литовской литературы с литературами СССР и зарубежных стран. Вильнюс, 1987.

262. Степанов А.Г. Метр // Поэтика: словарь актуальных терминов и понятий. М., 2008.

263. Стихотворения А. Плещеева 1845-1846. СПб., 1846.

264. Стихотворения А. Фета. М., 1850.

265. Стихотворения Аполлона Майкова. Книга вторая (Раздел «Мотивы из Гейне»). СПб., 1858.

266. Стихотворения Гейне / Пер. А. Шкаффа. Харьков, Дарре, 1885.

267. Стихотворения Гейне / Пер. Е. Вавского. Пенза, 1885.

268. Стихотворения из Гейне / Перевод И. Семенова. СПб., 1858.

269. Стихотворения Гейне в переводе Мейснера. СПб., 1881.

270. Струве Н. На смерть Ахматовой//Струве Н. Православие и культура. М., 1992.

271. Тарановски К. Руски дводелни ритмови. Белград, 1953.

272. Тарановски К.Ф. Руски четверостопни jaM6 у првим двема децет.ама XX в // 1ужнословенски филолог. № 21. 1955/56. С. 99-109.

273. Тарановский К. О взаимодействии стихотворного ритма и тематики // American Contributions to the 5th International Congress of Slavists. Vol. 1. The Hague, 1963. P. 287-322.

274. Тарановский К. О поэзии и поэтике / Сост. М. Гаспаров. М., 2000.

275. Тарлинская М. Ритмическая дифференциация персонажей Шекспира//Шекспировские чтения. 1978. М., 1981.

276. Теоретическая поэтика: хрестоматия-практикум. М.: Академия, 2004. 399 с.

277. Тимофеев Л.И. Вольный (басенный) стих XVIII века//Тимофеев Л.И. Очерки теории и истории русского стиха. С. 340-360.

278. Тимофеев Л.И. Очерки теории и истории русского стиха. М., 1958.

279. Томашевский Б.В. Проза Лермонтова и западная литературная традиция//Литературное наследство. 1941.

280. Томашевский Б.В. Стих и язык. М.-Л., 1959.

281. Топоров В.Н. О поэтическом комплексе моря и его психофизиологических основах // Топоров В. Н. Миф. Ритуал. Символ. Образ. Исследования в области мифопоэтического. М. 1995.

282. Тынянов Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино. М., 1977.

283. Тынянов Ю.Н. Проблема стихотворного языка М.: УРСС,2004.176с.

284. Тынянов Ю.Н. Промежуток // Тынянов Ю.Н. Литературный факт. М.: Высш. шк., 1993. С. 264-291.

285. Тюпа В. И. Анализ художественного текста. М.: Академия, 2006.336 с.

286. Фарыно. Е. Три заметки к «Определениям» поэзии, творчества и души Пастернака //АЛФАВИТ: Филологический сборник. Смоленск: СГГГУ, 2002.

287. Фатеева H.A. Поэт и проза: Книга о Пастернаке. М.: НЛО, 2003. 400с.

288. Фатеева H.A. Синтез целого. На пути к новой поэтике. М.: НЛО, 2010. 352 с.

289. Федотов О.И. К вопросу о семантике метра в лирике А. Блока (становление идейно-тематических ореолов ямба в циклах II книги) // Метод, стиль, поэтика русской литературы XX в. Вып. 11. Владимир, 1977. С. 100-130.

290. Федотов О.И. Основы русского стихосложения. Учебное пособие. М„ 1997.

291. Федотов О.И. Основы теории литературы: В 2 ч. М: Владос, 2003.

292. Фигут Р. Лирический цикл как предмет исторического и сравнительного изучения // Европейский лирический цикл. Материалы международной научной конференции. М.: РГГУ, 2003. С. 11 37.

293. Фигут Р. Субъективное и несубъективное в циклическом субъекте «Сумерек» Е. А. Баратынского // Логос, 2001, №3. С. 19-39.

294. Флейшман Л. История «Центрифуги» // Флейшман Л. Статьи о Пастернаке. Bremen, 1977. С. 62-177.

295. Флейшман Л. Фрагмент «футуристической» биографии Пастернака // Slavica Hierosolymitana. Vol. IV (1979). С. 79-113.

296. Фоменко И.В. Введение в практическую поэтику: Учебное пособие. Тверь, 2003.

297. Фоменко И.В. Лирический цикл как метатекст// Лингвистические аспекты исследования литературно-художественных текстов. Калинин, 1979.

298. Фоменко И.В. Лирический цикл: становление жанра, поэтика. Тверь, 1992.

299. Фоменко И.В. О поэтике лирического цикла. Калинин. 1984.

300. Фоменко И.В. О принципах композиции лирических циклов // Изв. АН СССР. Сер. лит. и яз. 1986. Т. 45. № 2. С. 131 133.

301. Фоменко И.В. Понятие «цикл» в литературном обиходе начала XX века// Проблемы истории и методологии литературоведения и литературной критики. Душанбе, 1982.

302. Фоменко И.В. Поэтика лирического цикла: Дис. д-ра филол. наук. М., 1990.

303. Фоменко И.В. Поэтическое творчество Бориса Пастернака 10 20-х годов. Дис. канд. филол. наук. М., 1971.

304. Фоменко И.В. Циклизация как типологическая черта лирики Б.Л. Пастернака // Пастернаковские чтения: Мат-лы межвуз. конф. Пермь, 1990. С. 78-84.

305. Фоменко И.В. Книга стихов: миф или реальность? // Европейский лирический цикл. Материалы международной научной конференции. М.: РГГУ,2003. С. 64-73.

306. Хаев Е.С. Проблема композиции лирического цикла (Б. Пастернак. «Тема с вариациями»)//Природа художественного целого и литературный процесс. Кемерово, 1980. С. 56 68.

307. Хализев В.Е.Теория литературы. М. Высшая школа, 1999. 397 с.

308. Хан А. Поэтическая вселенная. Анализ стихотворения Б. Пастернака «Определение поэзии»: предварительные итоги к анализу цикла «Занятье философией» / А. Хан // Studia Russica XIX. Будапешт, 2001.

309. Хейт А. Анна Ахматова. Поэтическое странствие. Дневники, воспоминания, письма А. Ахматовой. М., 1991.

310. Ходасевич В. Некрополь. СПб., 2001.

311. Холшевников В.Е. Основы стиховедения. Русское стихосложение. Л., 1972.

312. Холшевников В.Е. Перебои ритма//Русская советская поэзия и стиховедение. М., 1969. С. 179-184.

313. Цветаева М.И. Поэты с историей и поэты без истории // Сочинения в 2 тт. М.: Худ. лит., 1980. Т. 2.

314. Циклизация литературных произведений. Системность и целостность: Межвузовский сборник научных трудов. Кемерово: КГУ, 1994. 104 с.

315. Цикличность // Мифы народов мира. В 2 т. М., 2003. Т. 2. С. 620621.

316. Черных В. Анна Ахматова. Поэма без Героя. Проза о Поэме. Наброски балетного либретто. Материалы к творческой истории // Вопросы литературы. 2011. №2.

317. Чуковская Л. Записки об Анне Ахматовой. Т. 1. 1938-1941. Париж.1976.

318. Чумаков Ю.Н. «Осень» Пушкина в аспекте структуры и жанра // Пушкинский сборник. Псков, 1973.

319. Шапир М. И. «Семантический ореол метра»: термин и понятие // Литературное обозрение. 1991. №12. С. Зб^Ю.

320. Шатин Ю.В. Жанрообразовательные процессы и художественная целостность текста в русской литературе XIX века (Эпос. Лирика). Автореф. дис. доктора филол. наук. М., 1992.

321. Шенгели Г.М. Техника стиха. М., 1969.

322. Шрага Е.А. Прозаическая циклизация и ее роль в русском литературном процессе 1820 1930-х гг. Дис. канд. фил. наук. СПб., 2009. 234 с.

323. Штепенко А.Г. Поэтический цикл Бориса Пастернака «Второе рождение» и его место в творческой эволюции поэта: (Генезис, история текста). Дис. канд. филол. наук. М., 1994. 186 с.

324. Эйзенштейн С.М. Избр.собр.соч. Т. 2. М., 1964.

325. Эйхенбаум Б.М. «Герой нашего времени»//Эйхенбаум Б.М. О прозе. Л., 1969.

326. Эйхенбаум Б.М. Мелодика русского лирического стиха//Эйхенбаум Б.М. О поэзии. Л., 1969.

327. Эткинд Е.Г. Материя стиха. Париж, 1978.

328. Эткинд Е.Г. Пастернак, новатор поэтической речи // Boris Pasternak. 1890 1960. Colloque de Cerisy-la-Salle. Paris, 1979. P. 117 -142.

329. Эткинд Е.Г. Разговор о стихах. M., 1970. 239 с.

330. Якобсон P.O. Вопросы поэтики. Постскриптум к одноименной книге // Якобсон P.O. Работы по поэтике: Переводы. М., 1987. С. 85.

331. Якобсон P.O. Ретроспективный обзор работ по теории стиха // Якобсон P.O. Избранные работы. М.: Прогресс, 1985.

332. Яницкий Л.С. Стихотворный цикл: Динамика художественной формы. Дис. канд. филол. наук. Кемерово, 1998. 177 с.

333. Янушкевич А. С. Особенности прозаического цикла 30-х и «Вечера на хуторе близ Диканьки» Н.В. Гоголя. Дис. канд. фил. наук. Томск, 1971.

334. Янушкевич A.C. Русский прозаический цикл как «форма времени» // Исторические пути и формы художественной циклизации в поэзии и прозе. Кемерово, 1992.

335. Янушкевич A.C. Типология прозаического цикла в русской литературе 30-х годов XIX в. // Проблемы литературных жанров. Томск, 1972. С. 9- 12.