автореферат диссертации по филологии, специальность ВАК РФ 10.01.03
диссертация на тему: Своеобразие художественной природы сонетного цикла

Полный текст автореферата диссертации по теме "Своеобразие художественной природы сонетного цикла"

На правах рукописи

Коноплюк Наталья Владимировна

СВОЕОБРАЗИЕ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ПРИРОДЫ СОНЕТНОГО ЦИКЛА (НА ПРИМЕРЕ ЦИКЛА ДЖОРДЖА МЕРЕДИТА «СОВРЕМЕННАЯ ЛЮБОВЬ»)

Специальность: 10.01.03. - Литература народов стран зарубежья (западноевропейская)

АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук

Самара 2005

Работа выполнена на кафедре романской филологии Самарского государственного педагогического университета

Научный руководитель:

доктор филологических наук профессор Вершинин Игорь Владимирович

Официальные оппоненты:

Ведущая организация:

доктор филологических наук профессор Луков Владимир Андреевич кандидат филологических наук, доцент Шолина Надежда Владимировна Московский педагогический государственный университет

Защита состоится 23 декабря 2005 года в 16.00 часов на заседании диссертационного совета К 212.216.07 по специальности 10.01.03 -«Литература народов стран зарубежья (западноевропейская)» при Самарском государственном педагогическом университете по адресу: 443099, г. Самара, ул. Максима Горького, 65/67, корп.1, ауд.9.

С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке Самарского государственного педагогического университета по адресу: 443099, г. Самара, ул. Максима Горького, 65/67.

Автореферат разослан «ДЛ » 2005 года.

Ученый секретарь диссертационного совета, кандидат филологических наук

П.А.Новикова

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

«Современная любовь» Дж.Мсрсдита - несомненно уникальное явление в английской литературе XIX века. Этот цикл стал одним из наиболее ярких произведений своего времени, не смотря па то, что поэтический талант его автора, более известного своими социально-психологическими романами, оказавшими существенное влияние на формирование эстетических взглядов Т.Гарди и Д.Г'иссипга, Г.Джеймса и В.Вулф, О.Уайлда и Д.Джойса, оспаривался многими критиками. Не принятый и не понятый современниками, цикл, тем не менее, оказался более жизнеспособным, чем многие из официальных литературных фаворитов гого времени, и спустя более чем столетие после первой публикации си о неоднократно называли и называют одним из лучших пот1 ичсских циклов в английской литературе XIX века.

История изучения никла «Современная любовь» в своем развитии прошла несколько стдий. Если в критических отзывах 60-70-х годов XIX века преобладает этический аспект оценки произведения Мередита, ю на рубеже Х1Х-ХХ веков, когда появляются работы Р.Ла 1'альепа, ДжЛ'ревельяна, Дж.Канлиффа, пытающихся определить место цикла в контексте всего поэтического творчества автора, доминируют опьпы интерпретации сюжета цикла в его связи с био1рафисй Мередита. Новый всплеск интереса к циклу наблюдается в 60-70-х годах прошлого столетия, что, очевидно, связано со столетним юбилеем произведения. В 1978 году Ф.Ъартлетт издает наиболее полное двухтомное собрание поэтических сочинений Мередита. В этот период в англоязычных научных журналах появляйся целый ряд работ, рассматривающих отдельные аспекты поэшки цикла (в частости, статьи Н.Фридмана, У.Т.Гоуинга, Ф.Бартлстта,

Э.Голдена, H. Кокс Райт и др.). У.Гоуинг1 в своем исследовании, посвященном викторианскому сонетному циклу, уделяет произведению Мередита отдельную главу.

Таким образом, в критических работах, посвященных творчеству Дж.Мсрсдюа, отчетливо просматривается тенденция обособленного изучения его поэтических и прозаических произведений, что, на наш взгляд, значительно ограничивает возможности, перспективы исследования. В творчестве Мередита лирика и проза не противопоставлены дру! другу, они взаимодополняю i и взаимовлияют друг на дру) а, и нот i ому попя)ь специфику одной без учета особенностей другой невозможно. С другой стороны, для интерпретации цикла «Современная любовь» немаловажным преде является и включение его в традицию английского сонста и сонетного цикла, что позволит уточнить жанровую природу как всего произведения в целом, 1ак и отдельных стихотворений, входящих в его состав

Таким образом, актуальность настоящего исследования связана с icm, что в нем предложен системный подход к изучению цикла Мереди!а, с целью рассмотреть его особенное i и, с одной стороны, и широком коптские эволюции жанра сонста, а с другой, - в более узких рамках художественной системы Дж.Мередита и в частой и ei о романов.

В качееше объекта исследования выступает цикл Дж.Мередит «Современная любовь» в его окончательной редакции 1887 юда2.

Предмет исследования - эпические и лирические начала жанровою содержания и иоэтико-комнозиционной организации цикла Дж Мередита.

Цель диссертационного исследования - выявление харакюра взаимодействия лирических и эпических принципов организации цикла «Современная любовь» на различных уровнях его содержания и формы, обусловливающих сишиичноси» его художественной природы.

' Going, William T. Scanty Plot of Ground- Studies in the Victorian Sonnet. - The Hague - Paris, 1976.

2 The Poetical Works of George Meredith. - London, 1928. - P. 133-155.

Проблема, объект, предмет и цель исследования определили необходимость решения следующих задач:

1) показа! ь связь стихотворений, составляющих цикл «Современная любовь», с жанром сонета и выявить существующие связи цикла с жанровой традицией английского сонетного цикла XVI- XIX веков;

2) рассмотреть родовые особенности приемов организации сюжета и принципов повествования в цикле;

3) выявить особенности пространственно-временной организации цикла;

4) проследить взаимодействие лирических и эпических принципов в композиции «Современной любви»;

5) дать характеристику эпических и лирических начал ноэтико-стилистической системы цикла Мередита.

Материалом исследования послужил цикл Дж.Мередита «Современная любовь». В качестве дополнительного материала использовались сонеты английских поэтов XIX века; сонетные циклы «Сонета» У.ТИскспира, «Астрофшт и Стелла» Ф.Сидни, «АтогсШ» Э.Спенсера, «Дом жизни» Д.Г.Россетти, «Сонеты с пор тугальского» Э.Каррст Браунинг, «Эстер» У.С. Ьлатгта, «Моппа тпогшпа1а» К.Россстти; романы Дж.Мередита «Эюист», «Диана на перепутье», «Один из наших завоевателей»; «Эссе о комедии и использовании духа комического» Дж.Мередита.

Поставленные задачи предопределили использование в исследовании методов моно1рафического, историко-типологического, историко-георетического, биографического, формального, содержательного и сравнительного анализа.

Диссертация основывается на теоретико-методологических идеях, выдвинутых М.М.Бахтиным, В.М.Жирмунским, Л.И.Тимофеевым, Б.В.Томашсвским, Ю.П.Тыняновым, а также на разработках в области теории и истории сонета (Л.Гроссман, К.С.Гаспаров, М.Л.Гаспаров,

И.-Р.Ъехер и др.) и в области теории поэтическою цикла (М.Н.Дарвин, Л.К.Ляпипа, В.Л.Саногов, И.Н.Фоменко).

Научная новизна работы заключается в обращении к малоизвестному для о 1ечес1 венного читателя произведению Дж.Мередит а, а так же в предлагаемом «целостном подходе» к изучению данною произведения, подразумевающем включение его в контекст, с одной стороны, жанра сонешою цикла, а с друюй, - художественной системы творчества Мередита, что, в свою очередь, создает условия для системного анализа особенностей взаимодействия межродовых признаков в сфуктурс сонешою цикла. В рабо1е обоснована принадлежность стихотворений цикла «Современная любовь» к жанру сонета; показана пародийное преломление традиции английского сонетного цикла в произведении Дж.Мередита; доказано доминирование романных принципов в повествовательной сфуктуре цикла; проанализированы особенности функционирования в нем времени и пространства, выявлена специфика взаимодействия лирических и эпических принципов в композиции цикла и его поэгико-стилистической сис I еме.

Теоретическая значимость диссертации определяется тем, чш в пей:

1) представлен анализ жанровых особенностей английского сонета XIX века;

2) предложено понятое сонетного цикла;

3) дано обоснование лирочпической природы сонетного цикла и описаны особенности взаимодействия межродовых признаков па различных уровнях произведения.

Практическая значимость исследования заключае1ся в возможности использования данных, полученных в ходе исследования, в преподавании общих курсов по истории английской литературе в вузе, а также специальных курсов, посвященных английской поэзии XIX века.

Материалы, полученные в ходе исследования, были использованы па лекционных и практических занятиях со студентами факультета иностранных языков Тольяттинского Государственного Уииверсшета,

основные теоретические выводы и положения были апробированы в виде докладов и сообщений на межвузовских научных конференциях (ТГУ, Самарского ГПУ, Ульяновского ГПУ), на научно-практических конференциях ТГУ. По материалам исследования опубликованы восемь статей.

На защиту выносятся следующие положения.

1. Сохранение в стихотворениях, составляющих цикл «Современная любовь», доминантного жанрового признака сонста XIX века • антитеш - свидетельствует о существовании их генетической связи с жанром сонста и позволяет рассматриначъ их в качестве уникальной разновидности сонетной формы.

2. Авторский сонетный цикл представляет собой замкнушс содержательно-конструктивное единство относи 1 слыю самостоя [ельных стихотворений, принадлежащих к жанру сонста, структурно оформленное автором и объединенное общей темой, жесткой сквозной композицией, лирическим сюжетом и общностью стилистических приемов. Жанровую специфику сонетного цикла определяет сложное внутреннее взаимодействие лирических и эпических харак геристик.

3. Связь цикла Мередита с традицией ашлийского сонетного цикла присутствует на всех уровнях текста, и, прежде всего, на сюжетном и образном, и определяется пародийной сущностью произведения. Объектом пародии в данном случае выступает елизаветинский цикл любовных сонетов как особая форма лирической поэзии.

4. Наибольшее значение эпические элемента организации цикла приобретают в «Современной любви» на уровне содержания, тогда как на формальном уровне роли эпических и лирических структур примерно сопоставимы Специфику сюжетной организации цикла «Современная любовь» предопределяют доминирование в ней романных принципов построения сюжета и повествовательной

структуры, в результате чего сюжет приобретает ярко выраженную фабульность, что нехарактерно для сонетного цикла в целом.

5. Композиционная структура «Современной любви» образована ошоситслыго равноправными в циклообразующем клане лирическими и -эпическими приемами, чю обеспечивас! сохранение сильного лирического момента внутри фабульною сюжета. Потгако стилистическая система цикла, и целом оставаясь в рамках стихотворной речи, также обнаруживает следы влияния прозы. Цели и задачи диссертации определяю г ее структуру и объем. Pa6oia сосюи! из введения, трех глав, заключения, списка литературы из 197

ИС1 очников на русском и английском языках и двух приложений

' 1!

ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

Во введении дается обзор литера 1уроведческих работ но проблеме исследования; обосновываются выбор темы, актуальность и научная новизна исследования; определяются объект и предмет, цели и задачи исследования, теоретическая и практическая значимость работы; обозначаюicx гсоретико-мсшдологичсскис основы; формулируются выносимые на заицпу положения.

В первой главе «Цикл Дж Мередита и традиция английского сонетного цикла» решается вопрос о принадлежнос ш стихотворений, составляющих цикл, к жанру сонета, а 1акже дас1ся обоснование лироэпической природы cohcthoi о цикла.

Несоответствие формы стихотворений, входящих в состав цикла, традиционной сонетной форме (формально, цикл состоит из пятидесяти шест надцатистрочиых фрагментов, рифмующихся по схемем abba cddc effe ghhg) предопределило существование по меньшей мере двух шчек зрения на их природу, которые можно KpaiKo представить как «сонет» и как «шсстнадцатисфочник». Очевидно, что решить эту дилемму можно только

путем сопоставления формалыю-содержателышх характеристик с тихотворений Мередита и жанра сонета1.

Исходными положениями нашего исследования на данном этапе были, во-первых, что формальный канон сонета не является чем-то искусственным, а воплощает его внутреннюю логику, являясь оптимальной формой выражения особенностей его содержания, и, во-вторых, что, согласно историческому подходу к системе жанров (Ю.П.Тынянов, Б.В.Томаптевский) в процессе жизни жанра происходит постоянное перераспределение жанровых функций между различными приемами, и, соответственно, жанровую доминанту определяют традиции и вкусы исторической эпохи.

Исследование работ в области теории сонета, написанных в XIX веке, (С.Т.Кольридж, Ч.Томлипсон, Р.ЛаГальенн, Дж.Ноубл, У.Шарп, Н.Крослэнд) и анализ практического ма1сриала (803 сонешв 76 английских поэтов этого периода), позволяет ушерждать, что структурные признаки сонета этого периода (схемы рифмовок, строфическое членение, принцип синтаксической замкнутости) не обладают достаточной степенью устойчивости. Определяющая роль в этот период принадлежит антитезе как композиционному приему и одновременно основной характеристике содержания сонета. Чаще всего сонет трактуе1СЯ поэтами и исследователями как двухчастная структура, отношения между частями которой строится по принципу противопост авления.

Для того, чтобы проследить, насколько в «Современной любви» разрушены структурно-композиционные характсрисгаки сонета, их структурные компоненты были сопоставлены, с одной стороны, с выявленными нами особенностями жанра английского сонета XIX века, а с другой - с индивидуальной манерой сонетного творчества Дж.Мередита,

' Утверждая принадлежность сонета к жанрам лирики мы основываемся на убедительных аргументах в пользу этой точки зрения, приведенными в исследовании С.Д Титарепко (см Титаренко С Д. Сонет в русской поэзии первой трети XIX века Диссергация на соискание ученой степени кандидата филологических наук. - Томск, 1993. -С 13).

чьему перу, помимо «Современной любви», принадлежат 44 «правильных» сонета. Анализ данных, полученных в резулыате этого сопоставления, ночволяс1 юворить о юм, чю с1ихо'1ворения цикла «Современная любовь» оказываются генешчсски связанными с жанром сонета по следующим параметрам: идентичность метра; близость схемы рифмовки как к английской (деление на катрены с новыми рифмами в каждом), 1ак и к итальянской (использование опоясывающей рифмовки) схемам; сходство композиционно! о членения стихотворений (два типа пропорций: приближенные к «английскому» типу (12:4) (28 случаев или 56% от общего числа ешхотворений) и к «шальяпскому» типу (10:6)) (15 случаев или 30%).; наличие в 49 сонетах из 50 традиционной сопенюй триады (теза-анштеза-сиптез). Другими словами, разрушая такие формальные признаки concia как линейный объем и схема рифмовки, Мередит сохрапяс1 в своих сгихотворениях основные особенноет композиционной структуры жанра, и в первую очередь, атитезу как основу композиции сонета, которая являлась жанровой доминантой conexa XIX века. Это дает основания утверждать, что мы имеем дело с уникальной разновидностью сонетной формы, а, следовательно, и сам цикл должен рассматриваться в копгсксгс жанровой традиции сонетною цикла.

Отсутствие в современном литературоведении чс i кой дефиниции цикла сонетов заставляет обрашться к более исследованному циклу лирическому, фадиционно рассматриваемому в качсовс единена художественных произведений, объединенных по некоторому признаку или признакам (содержательные, жанровые, композиционные, авторские). Очевидно, однако, что ни один отдельно взятый признак отнюдь не исчерпывает сущности данного специфического единства. Гораздо более оправданным представляемся подход к циклу как к содержа i ельно-Koiici рукгивиому единову. В этом случае на первый план высыпает такой признак как наличие в цикле лирическое сюжета или «контекста» (М.П.Дарвин, Е.Эткинд), объединяющего в себе как содержа!ельные

(персонажи, мотивы, темы и т.д.), так и композиционные признаки (способ организации произведений, наиболее отвечающий замыслу автора).

Являясь разновидностью лирического цикла, сонетный цикл аккумулирует в себе его основные характеристики, и соответственно,

I , | Г ! '

рабочим определением авторского сонетного цикла для нашего исследования будет следующее: авторский сонетный цикл - )то замкнутое содержательно-конструктивное единство относительно самостоятельных стихотворений, принадлежащих к жанру сонета, структурно оформленное автором и объединенное общей темой, жесткой скво-зной композицией, лирическим сюжетом и общностью стилистических приемов

Возникнув как результат закрепления в процессе эволюции неких «случайных фактов» литературного процесса (ЮН Тынянов), лирический цикл оказывается, с одной стороны, структурно и содержательно близким к произведениям крупной формы, и прежде всего, к эпическим произведениям (благодаря своей открытости для влияния со стороны более оформленных, сложившихся жанров), а с другой, - остается в рамках своей жанровой формы, чему но многом способствует сю лирическая природа (сохранение «целостности отдельных входящих в него самостоятельных произведений» (М.Н Дарвин)). Другими словами, лирический цикл вообще и сонетный цикл в частости предстает как комплексное образование, чья специфика определяется сложным внутренним взаимодействием лирических и эпических характеристик. К числу наиболее очевидных эпических черт, сближающих лирический цикл с жанром романтической или лиро-эпической поэмы, отнесем более или менее оформленный лирический сюжет-подчинение частей единому субъективно-эмоциональному началу; композицию; разработку повествовательных линий; систему персонажей; отделение автора от лирического героя. Вышеперечисленные черта не имеют обязательного характера, в отличие от признаков лирической поэзии (относительная самостоятельность произведений, составляющих цикл и

непосредственно с нею связанный лирический характер повествования) являющимися неотъемлемыми атрибутами сонетного никла.

Таким образом, соединяя в себе лирические и эпические харакхсрисшки, цикл сонетов приближается к произведениям лиро-эпическим, при этом степень «эпизации» может существенно варьироваться в зависимости от того, насколько ярко выражены тс или другие признаки.

Родовое своеобразие цикла «Современная любовь» основано на ряде субъективных и объективных факторов. К субъективным можно отнссш уникальность техники построения романов самого Мередит, которая не могла не сказался на его интернретции такой крупной поэшческой формы как сонешый цикл. В качестве объективных факторов выступаю«, с одной стороны, исторически обусловленный процесс «романизации» жанров лшературы, характерный для XIX века (М.М.Кахшн), а с друюй - жанровое своеобразие собственно сонетного цикла, тяготеющего к крупным формам.

Во второй главе «Особенности жанрового содержания цикпа Дж Мередита «Современная любовь» рассматриваются содержательные особенности цикла Дж.Мередита как отражение его художествепно-эстешческих вз1 ладов, исслсдукнся роль романических приемов в организации сюжета и особенности его пространственно-временной организации.

Две центральных идеи эстетической протраммы Мередита, - но, во-первых, отрицание как грубою натурализма, гак и сентиментального приукрашивания действшельности, в связи с чем ему оказывается чуждой нарочитая декоративность чувств петраркисгского цикла, и во-вторых, переориентация искусства от внешней занима!ельности сюжета к глубокому изучению характера, внутренней жизни человека, требующему адекватных художественно-эстетических средств и форм.

Пытаясь «осовременить» традиционную форму сонетиою цикла, Мередит создает своеобразную пародию на систему традиций

елизаветинских и викторианских любовных циклов, что отчетливо прослеживаются па различных уровнях «Современной любви».

На уровне конфликта сохраняется классический для елизаветинского цикла субстанциональный (В Н.Хализсв) трехуровневый конфликт: конфлик! отношений, социальный и психологический).

На уровне сюжета появляются дополнительные сюжетные линии вместо взаимоотношений пары «влюбленный - объект», появляется сложная система отношений четырех персонажей, представляющая «обратную» сторону сюжетной линии героев петраркисчкого цикла, где лирическому герою Петрарки достается роль молчаливого соперника, прекрасной даме -роль согрешившей жены, а повествование ведется от лица обманутого мужа.

На уровне отельных персонажей, во-первых, вводится пбрач автора-повествователя, нетипичного для петраркистского цикла, но встречающегося в викторианских циклах, в частности у Д.Г Россели; во-вторых, сохраняется традиционный прием психологической характериешки лирического героя - обнажение внутреннего мира его переживаний в форме внутреннего лирического монолота; в-третьих, образ последнего характеризуется традиционная склонностью к рефлексии, нацеленной на преодоление нежелательных чувств в духе елизаветинского )ероя; и в-четвертых, противопоставляются Леди (чье сходство с дамой сонетных циклов Ренессанса подчеркнуто ее внешностью, сонетами-комплиментами, символами розы, лупы), и лишенная внешнего налета петраркизма Мадам.

На уровне языка ав тор использует систему архаичных 1рамматичсских форм (личные местоимения второго лица единственного числа, устаревшие формы глагольных окончаний -Л в третьем лице и во втором лице единственного числа, архаичные формы образования вопросительных и отрицательных предложений). При этом архаические формы представляются иронической ашпозией на тексты его предшественников, а смешение традиционных и архаичных форм часто создаст комический эффект

Сюжет «Современной любви» соединяет' в себе лирические и эпические начала. Одна из ключевых особенностей цикла Мередита - ярко выраженная фабуд^ность его сюжета. Единство действия, тесная взаимосвязь нсмно1 очисленных сюжетных линий позволяют говорить о том, что в рассматриваемом произведении мы имеем дело с типичным для романов Мередита концентрическим сюжетом, близким к сюжсту драматическому.

Герои существуют в конкретном, приближенном к реальному внешнем мире, который распадается на две силы. Одна, связанная с природой, несет покой или хош бы временную передышку. Другая, связанная с людьми, обществом, оказывается враждебной герою. Но и сам герой - продукт своего времени, своей эпохи, которую он перерастает, и его конфликт с ней приобретает острое социальное звучание. Герой "неадекватен" положению, в котором он оказался, он явно "или больше своей судьбы, или меньше своей человечности" (М.М.Бахтин). В центре цикла Мередита - конфликт личности, интуитивно ищущей выхода из сложившейся ситуации. Социальные отношения, в коюрых показан герой на протяжении всего цикла, обусловливают эпическую социализацию ею характера.

Фабульное движение в "Современной любви" определяется любовной коллизией, типичной для жанра романа. По своему сюжету сонеты цикла делятся на сонеты с описательным сюжетом (статическая или немая сцена, пейзажные зарисовки) и сонеты-сцены, по своей функции сопоставимые с романными главами или сцепами драматического произведения, в которых каждый эпизод нредегавляе! новый этап развития отношений героев.

Фабульные эпизоды внутри сюжетных линий организуются в соогве!ствии с двумя принципами: монтажным (объединение разрозггенных эпизодов на основе хронолоши событий) и "романным" с ярко выраженными причинно-следственными связями. При этом динамические характеристики сюжета, ею фабульпоеть аккумулируются во второй часто цикла (сонеты ХХУП-ХЫХ), кошрая оказывается более динамичной, "романной", чем первая.

Событийный уровень сюжета не отличается большим разнообразием, динамика сюжсза обеспечивается, прежде всего, за счет динамики внутренних состояний героев, их отношений. И, тем не менее, достаточно разработанные сюжетные линии позволяют говорить о наличии в цикле своеобразных романных перипетий, отмечающих сдвиги в отношениях героев, перенесенных в область их внутреннего мира, что сближает повествование с техникой романов Мередита.

Эпические начала повествовательной структуры «Современной любви» связаны с присутствием в тексте двух образов новесгвоваюля: автора, повествующего от тре1Ьсго лица, и героя, ведущего повествование 01 первого лица. Образ автора-повествователя - один из признаков эпической формы - в «Современной любви» он, с одной стороны, крит ически оценивает бытие героя, а с другой - иронически рассматривает самого героя, которому недоступна эта «объективная» оценка. Композиционное отграничение авторского слова как повествования от третьего лица в начале и конце (сонеты I, II, XIАХ, Ь), а также внутри цикла в форме авторских комментариев и лирических отступлений, также носит эпический характер

Характерное для лирики субъективное повествование от первого лица вносит в эпическую ткань повествования лирический «автопсихологизм», сдвигае1 акцепты с фабульных элементов на лирические. В этой связи особую роль приобретают внефабульные элементы, и, прежде всего, лирические монологи героя, создающие особый лирический контекст для функционирования мотивов фабульных.

Образ героя, аккумулирующий сюжетное действие и обеспечивающий целостность цикла, распадается на героя-повествователя и действующего героя. Первый создаст эффект эпической дистанции между описываемыми событиями и временем повествования о них, это его восприятие окрашивает изображение героев, чю характерно для лироэническо1 о произведения (Л И.Тимофеев). В свою очередь, ракурс восприятия событий героем, непосредственно участвующим в них, оказывается значительно более узким,

чем два других, поскольку, непосредственно переживая события, он еще не способен дан, им и себе сколько-нибудь объективную оценку. Соединение различных по свое родовой природе приемов смещает акцент повествования с «эпической» на «лирическую» его час п., то сеть с описания действий и поступков героев на впечатления 01 них и создает повествовательную струюуру, функционально сходную со структурой лирического романа

Временные и пространственные харак 1 еристики в цикле Мередита связаны с реальными временем и пространством, типизируя социально-исторический фон произведения. Сюжетные линии оказываются соо шесенными с жизнеподобным пространством и временем, что сближает «Современную любовь» с произведениями эпического рода.

Время в цикле представлено как циклическое, маркированное названиями времен года и частей суток (фабульное время охват ывает период чуть больше года), и биографическое, связанное не столько с героями и их жизнями, сколько этапами человеческой жизни вообще. Движение времени для Мередита - один из способов раскрытия динамики отношений героев, неслучайно, поэтому, его обращение и к более дробному отсчету времени (указания на время суюк), что в свою очередь, способствует сюжешому сцеплению эпизодов, обеспечивая эпическую целостность повествования.

Особенности сюжетного времени цикла оказываются напрямую связанными с образами «всезнающего» автора-новествоватсля и лирического героя-рассказчика. В изложении первого время однолинейно и однонаправлено. Рефлексирующий повествующий герой делает время объектом анализа, оно приобретает многомерность, К01да герой обращается мыслями к прошлому или будущему. И наконец, в потоке мыслей героя действующего время <<растягивается», замедляется.

Пространственная организация цикла «Современная любовь» естественным образом складывается из пространственных особенностей отдельных сонетов и сущсствую1цих внутри цикла сюжетно-юматических миниединств, связанных с типом их сюжета. В количественном отношении в

цикле доминирую! фабульные сонеты с более или менее точными нространстаенными ориентирами. Сонеты с замкнутым пространством (чаще всего это дом главных героев) преобладают в начале цикла, а сонеты с пространством открытым - в конце. В финальном эпизоде (сонет Х1ЛХ) происходит' движение от открытого пространства (побережья, где >срой находит Мадам после сс внезапного бегства) к замкнутому (спальня).

Отсутствие детализированного изображения интерьера помещений актуализирует оппозицию открытого и замкнутого прос фапства, пространств естественного, природного и пространства созданного человеком. Упоминаемые в тексте предмеш интерьера и част дома мо!ут относиться как к реальному, гак и к воображаемому пространству. В целом пространство дома в цикле гораздо более конкретно, чем пространство, характерное для лирической поэзии, а деятельность героев, их поведение и поступки являются пространственно ориентированными.

В пространственной структуре цикла функционирует ряд значимых просфаиственных оппозиций: верхнего и нижнего, близкого и дальнего но отношению к I срою пространств, которые осложняю» ся противопоставлением пространств реального и символического, н ко юром пространственные примем,! приобретают метафорическое значение.

Благодаря сильному лирическому моменту в цикле функционируе г и еще одно сюжетнозначимое пространство - «пространство души», в котором подчеркиваются такие характеристики души как глубина, способность увеличиваться в объеме, закрытость от окружающих. Значимым оказывается и противопоставление душевного пространства и пространсгва реального В ряде случаев появляются образы, связанные с пространством человеческой жизни, се этапами. В эшх случаях топонимы используются поэтом для создания не пространственных, а временных образов.

Традиционные романные хронотопы, выделенные М.М.Бах тиным, в цикле приобретают своеобразные формы. Хронотоп дороги предстает не столько как модель динамического пространства, сколько как образ

жизненного пути, или, точнее, пути, который проходит душа. 'Хронотоп порога, связанный с символикой кризиса, жизненного перелома, трансформируется у Мередита в особую форму пространственно-временного взаимодсйсишя героев, которую можно обозначить как хронотоп пропасти, характеризуемый, прежде всего, соединением устойчивого разлада в опюшениях героев, в результате чею сюжетообразующим мотивом никла сIановится мотив непонимания героев, их разобщенности.

Важную роль в цикле Мередита играет значительно обедненный и трансформированный идиллический хронотоп. Идиллическое наполнение получает символический уровень цикла, то есть, происходит то, что М.М.Бахтип называет «философской сублимацией идиллии». Идйлличсское 01су|сише быта в цикле превращается в «быт исихоло1 ической жизни I сросп». Прослеживается в «Современной любви» и другая упоминаемая М.М.Бахтиным особенность идиллии единспю человеческой жизни и природы. Природа становится гармонизирующим началом, традиционные идиллические ценности - брак, семья, домашний оча1 - оказываются разрушенными, недоступными «современному» человеку, их утверждение совершается Мередитом посредством отрицания.

Таким образом, пространственно-временные структуры сюжет цикла имеют двойственный характер, при этом на качественном уровне они оказываются близкими к апалсиичпым струк1урам, типичным для романов Дж.Мередит.

В главе 3 «Особенности поэтжо-композиционной организации цикла «Современная любовь» расемафивакися особенности взаимодействия лирических и эпических начат па уровне композиции цикла и сю поэтико-сгилистичсской системы.

Композиция цикла Мередита имсс! две основы: повествовательную и лирическую К лирическим комнозиционнно-организующим приемам относятся, во-первых, нумерация сонетов (функция этого приема у Мередита менее значима чем в неграркжлском сонетном цикле, в силу меньшей

подвижности сонетов внутри цикла). Во-вторых, хронологический принцип их расположения, соответствующий ходу развития действия («тематическое априори» (И.В.Фоменко)), при этом временные и логические связи создают эффект подчеркнутого «романного сюжета» (И.В.Фоменко). И в-трсп.их, система реминисценций, аллюзий па предыдущие сонеты, благодаря лексическим и образным повторам (связь "ex posteriori" по классификации З.Хоблейна) - сквозные образы и символы, создающие единство не столько сюжетной основы, сколько философского подтекста цикла (образ Природы, Матери-Земли, Любви; символические образы терпящею крушение корабля и бурного моря (океана), домашнею очага; мотивы тайны и шры, пронизывающих «социальные» сцены цикла; мотивы яда и борьбы; и мотив смерти как центральный композиционноорганизующий мотив).

В целом композиция цикла имеет отдаленное сходство с композицией сонета, сюжетные линии цикла в сочетании с динамикой мошна смерти образуют достаточно четко обозначенные композиционные «iсзу» (сонсш I -XXVI - отрицаюльно окрашенные эмоции героя, направленные на Мадам) «антитезу» (сонеты XXVII - XL - сюжетная линия Леди с преобладанием положительного эмоционального настроя), и «синтез» (сонеты XLI - XLIX завершение развития основной линии, положительные и офицатсльпые эмоции двух первых частей, объединяясь, создают некоторое ощущение эмоциональной истощенное га). Присутствует даже своеобразный «ключ» -сонет L, формулирующий авторский итог, мораль цикла.

К повествовательным элементам композиции отнесем, прежде всею, взаимодействие лирических и фабульных элементов композиции' в четко прослеживаемом, почти романном сюжете лирические мотивы выполняют роль скреп, обеспечивающих целостность монтажной композиции цикла. В результате получается форма, сходная с формой лирического романа в котором «главная идейная нагрузка падает не на эпическую, а на лирическую часть, т.е. не на описание действия и поступков героев, а па их рассуждения, исповеди, впечатления» (Б.А.Ахундова). Кроме того, особую роль

приобретают внефабульиые элементы - вставные эпизоды и лирических отступления, характерные для прозы Мередита. Будучи естественным образом связаны с лирикой, последние представляются скорее элементами эпического повествования, шк как обнаруживаю! дистанцию «между временем изображаемого и временем повествования о нем» (В.КХализсв))-

Итак, в композиции цикла Дж.Мередита доминируют два качсовенно равноправных начала - лирическое и эпическое, каждое из которых призвано решать свои особые задачи, а композиционная целостность произведения обеспечивается сложной схемой их взаимодействия.

Связь «Современной любви» с прозаическим творчеством ее авюра можно проследи 1Ь и па уровне ее речевою строя. К лирическим чертам ноэтико стилистической системы цикла относятся, прежде всего, семантическая экспрессивность, и ¡обилие тропов. Мет афора оказывае тся ключевым с гилистическим приемом в цикле «Современная любовь», причем здесь мы встречаем метафоры по крайней мере двух типов: немногочисленные метафоры, способствующие созданию зрительно! о образа, и метафоры, акцентирующие ту или иную идею или мысль. Характерны для текста "Современной любви" и сложные разверну ше

метафоры, охватывающие от нескольких строк до целого сонета.

' 1 ,

Метафоры в тексте "Современной любви" образуют систему, коюрая, в свою очередь, взаимодействует со сложной системой образов-символов, таких как образ Природы, Любви, смерти, оружия, яда.

Стремление Мередита к предельной лаконичное ги нашло свое отражение, с одной стороны, в афористичности его языка, а с другой -особенностях синтаксиса. Мередит широко использует различные виды инверсионных консфукций, подвижность которых позволяет ему с максимальной точностью расставить акценты в стихе. Для лирических отрывков 1скста типичны сложные предложения-системы с различными видами связи, офажающие сложное движение мысли лирическою героя,

тогда как простые предложения с присущим им лаконизмом придают эпизодам изнссшую динамику, П0веств0ва[слыюс1 ь.

В ряде случаев эмоциональное напряжение отрывка Мередш подчеркивает избыточным употреблением знаков препинания - в подобных случаях, как правило, в предложение вводятся дополнительные вопросительные или восклицательные знаки, не соотвставующис грамматической норме языка и подчеркивающих характер эмоций 1сроя

Лирическая экспрессивность в цикле «уравновешивается» своеобразной «нрозаизацией» поэтической речи, выражающейся в том числе и в использовании многочисленных межегиховых переносов, введении в новееиюкание диалогической речи героев, различных форм передачи чужой речи (косвенной, несобственно-прямой, прямой речи)

Таким образом, для поэгако-стилистической системы цикла характерно взаимопроникновение лирической экспрессивности и прозаического повествования, чю становшся еще одним фактором, обусловливающим своеобразие ег о художественной формы.

В заключении подводятся итоги и намечаются иерспскшвы исследования.

Выявленные генетические связи между стихотворениями, составляющими цикл «Современная любовь», и каноническим сонетом, а также пародийная переработка традиции атлийских сонетных циклов предыдущих периодов позволяют говорить о создании Мередитом новой формы сонетного цикла, актуализирующей традиционные структурные и содержательные элементы в контексте новой литературной эпохи и художетвснно-эстегаческих воззрений автора.

Анализ содержательной стороны цикла Дж.Мередита обнаруживает доминирование в ней эпических характеристик. Эффект эпичности повествования создастся за счет фабульности сюжета и сложной системы повествовательных позиций. Романические черты прослеживаются й па уровнях типа проблематики, личности героя, его конфликта с внешним

миром, наличии романных коллизии и перипетий и сложном взаимодействии сюжетных линий. Характерной особенностью цикла является соединение в нем эпической дистанции между событиями и оценками повествователя и «автопсихологичностыо» лирического повествования от первого лица. В цикле Мередита сочетаются лирическое отсутствие привязок времени и места действия к реальным историческим датам и географическим объектам с их реалистичностью и важной сюжетной ролью. Романные хронотопы, возникающие на пересечении реального времени и воображаемою пространства создаю! дополнительный смысловой уровень текста.

Па уровне поэшко-композиционной структуры цикла наблюдается о шоси тельное равноправие лирических и эпических элементов. Композиционную целостностъ цикла «Современная любовь» обеспечивает со ¡дгшие композиционнозначимой лирической структуры внутри фабульной линии цикла. Поэтико-стилистическая система цикла характеризуется соединением особенностей поэтической и прозаической речи.

В целом проведенный анализ позволяет говорить о том, что в художественной системе цикла Дж.Мередита эпические и лирические структуры оказываются качественно равноправными, что подтверждает- наше предположение о том, что жанровое своеобразие данного произведения определяется его ярко выраженной лироэпической природой.

Основные положения диссертации нашли отражение в следующих публикациях:

1. Типологические черты английского сонета ХУГХУН вв. // Актуальные вопросы романо-германской филологии и методики преподавания иностранных зыков. Сборник научных статей, посвященный 10-летию ТФ СП ГУ. - Тольятти, 2000. - 160 с. - С. 107-112.

2. Понятая "род", "вид", "жанр" в современной теории литературы. // Русский язык и литература: Вопросы истории, современного состояния и методики преподавания в вузе и школе.: Общероссийская научная

конференция языковедов России (5-8 мая 2001г., Самара). В Зч ч., Ч. 3. -Самара, 2001. - С. 162-166.

3. Типологические черты английского сонета XIX в. // Актуальные вопросы романо-германской филологии и методики преподавания иностранных языков. Сборник научных статей преподавателей факультета иностранных языков ТГУ. Выпуск 3. - Тольятти, 2002. - 360 с. - С.255-262.

4. К проблеме соотношения формы и содержания в жанре сонета. «Сатана и звезды» Дж.Мередита. // Жанровое своеобразие русской и зарубежной литературы ХУ1П-ХХ веков: Сборник статей. - Самара: Изд-во СГПУ, 2002. - 253 с. С.234-239.

5. Сонетный цикл в системе лирических циклических образований (к вопросу об изучении системы литературных жанров в вузе). // Профессиональное образование: перспективы развития, пути повышения эффективности. Сборник научных статей. - Тольятти: ТГУ, 2003. - 454 с. - С. 174-180.

6. Сонет: к проблеме формы и содержания // Актуальные вопросы романо-германской филологии и методики преподавания иностранных языков. Вып.4: Сборник научных статей.- Тольятти: Тольяттинский государственный университет, Тольяттинский фонд «Развитие через образование», 2004. -274с. - С.77-89.

7. Романические приемы организации сюжета цикла Дж.Мередита «Современная любовь».// Актуальные проблемы теоретической и прикладной лингвистики и оптимизация преподавания иностранных языков: Материалы Всероссийской научной конференции с международным участием (11-13 октября 2005 года). - Тольятти: ТГУ, 2005. - 288 с. - С. 164168.

8. Особенности временной организации цикла Д.Мередита «Современная любовь». // КОМПАРТИВИСТИКА: Современная теория и практика: международная конференция и XIV съезд англистов (13-15 сентября 2004 г.). Том первый. - Самара: Издательство СГПУ, 2004. -436 с. - С.82-88.

24658

РНБ Русский фонд

2006-4 27263

Подписано к печати 16.11.2005.

Формат 29,7x21/2 Бумага йашСору. Печать ГмтгСоргег Усл.п л - 1,386. Тираж 130 Заказ № 7961.

Отпечатано в издательском отделе Тольяггинской академии управления. 445057, г. Тольятти, Приморский б-р, 25

Оглавление научной работы автор диссертации — кандидата филологических наук Коноплюк, Наталья Владимировна

Введение.

Глава 1. Цикл Дж.Мередита и традиция английского сонетного цикла.

§ 1. Сонетный канон и стихотворения цикла «Современная любовь».

§ 2. Лироэпическая природа сонетного цикла.

Глава 2. Особенности жанрового содержания цикла Дж.Мередита

Современная любовь».

§ 1. Содержательные особенности цикла Дж.Мередита как отражение его художественно-эстетических взглядов.

§ 2. Романические приемы организации сюжета цикла: «прозаизация» повествования.i.

§ 3. Особенности пространственно-временной организации цикла.

Глава 3. Особенности поэтико-композиционной организации цикла

Современная любовь».

§ 1. Взаимодействие лирических и эпических принципов в композиции

Современной любви».

§ 2. Эпические и лирические начала поэтико-стилистической системы

Современной любви».

Введение диссертации2005 год, автореферат по филологии, Коноплюк, Наталья Владимировна

Один из наиболее значительных писателей последней трети XIX века, соединивший в своем творчестве многие ключевые тенденции того времени, Джорж Мередит больше известен как автор социально-психологических романов, оказавших существенное влияние на формирование эстетических взглядов Т.Гарди и Д.Гиссинга, Г.Джеймса и В.Вулф, О.Уайлда и Д.Джойса. За полтора века, истекших с момента публикаций первых произведений Мередита (1850), накоплен значительный опыт изучения его творчества. В отечественном литературоведении первые попытки анализа его работ были сделаны еще на рубеже XIX-XX веков, когда в печати появились статьи О.Филона (1896) и З.А.Венгеровой (1897) посвященные роману Мередита «Странный брак». Достаточно широко отечественными литературоведами освещались различные вопросы, касающиеся биографии Мередита, жанровой специфики его романов, особенностей его повествовательной манеры (труды М.В.Урнова, Н.П.Михальской, В.В.Захарова, М.Б.Феклина, Р.Н.Гензелевой, В.В.Бадикова).

Однако романы Мередита - хотя и значительная, но далеко не единственная сторона его творчества. «Поэтом по предпочтению, романистом по профессии» называет его американский исследователь Ф.Бартлетт1, и действительно, Мередит начал и закончил свою литературную карьеру как поэт. Его перу принадлежат десять прижизненно изданных поэтических сборников, и сам он неоднократно отмечал, что несмотря на высокую оценку его романов, считает себя прежде всего поэтом. Его поэтическое наследие оценивается критикой далеко не однозначно и мало известно широкой публике2. Значительная часть его стихотворений

1 Bartlett, P. George Meredith. - Longman, Green and Co, 1963. - P.5.

2 Поэтические произведения Мередита, включая цикл «Современная любовь», практически не переводились на русский язык. Исключение составляет сборник Английский сонет XVI-XIX веков: Сборник/Сост. А.Л.Зорин. - М., 1990, в котором действительно представляет интерес только для историков литературы, однако лучшие произведения Мередита несомненно заслуживают пристального изучения. Это прежде всего относится к одному из его шедевров - циклу «Современная любовь», опубликованному в апреле 1862 г. в сборнике "Modern Love" and Poems of the English Roadside, with Poems and Ballads".

Этот цикл - уникальное явление в английской поэзии XIX века. Написанный автором, чья литературная репутация практически полностью основана на прозе и чей поэтический талант оспаривался многими критиками, цикл стал одним из наиболее ярких произведений своего времени. Не принятый и не понятый современниками, он, тем не менее, оказался более жизнеспособным, чем многие из официальных литературных фаворитов того времени, и спустя более чем столетие после первой публикации его неоднократно называли и называют «одним из лучших поэтических циклов в английской литературе XIX века»1.

Как уже отмечалось, наши отечественные литературоведы обошли цикл своим вниманием, видя в Мередите исключительно романиста, в то время как на родине писателя, в Великобритании и в США изучение его творчества затрагивает весь спектр его произведений как прозаических2, так и поэтических. В рамках нашего исследования наиболее ценными для нас оказались: представлены переводы отдельных стихотворений из цикла "Современная любовь" и нескольких "правильных" сонетов Мередита, выполненных Г.Кружковым. Нам также не известно о существовании каких-либо отечественных теоретических исследований в этой области, за исключением комментариев Э.Красновой к указанному сборнику.

1 Краснова Э. Примечания к кн. Английский сонет XVI-XIX веков: Сборник/Сост. А.Л.Зорин. - М., 1990. - С.678. См. также Going, William Т. Scanty Plot of Ground: Studies in the Victorian Sonnet. - The Hague - Paris, 1976. - P. 102; Harris, W. Sifting and Sorting Meredith's Poetry.//The Victorian Experience: The Poets. Ed. by R. Levine. - Ohio University Press, 1982. - P. 133; Lucas, J. Meredith as Poet.//Meredith Now. Some Critical Essays. Ed. by Ian Fletcher. - Lonod: Routledge and K.Paul, 1971. - 317 p. - P. 32.

2 Подробный обзор библиографии исследований прозы Мередита см. в дис. М.Б.Феклина (Феклин М.Б. Роман Д.Мередита «Эгоист» в контексте литературы последней трети XIX века. Дис. канд. филолог, наук. - М., 1990.).

1) работы, изучающие факты биографии Мередита (труды Дж.Хэммертона, Дж.Б.Пристли, Р.Сенкурта, С.Сассона, Ф.Бартлетта, Д.Уильямса);

2) работы, рассматривающие различные аспекты его поэтического творчества (труды Р.Ла Гальена, Дж.Тревельяна, Дж.Канлиффа, Ч.Тинкера, Дж Лукаса, У.Харриса, Н.Келвина);

3) работы, делающие попытки определить его место в истории викторианской поэзии (работы С.Шортера, Х.Уокера, Дж.Сейнтсбери, Дж.Канлиффа, Б.Эванса, А.Джека, Дж.Тиллотсона, М.Стоник, Б.Ричардса).

История изучения цикла «Современная любовь» в своем развитии прошла несколько стадий. В критических отзывах 60-70-х годов XIX века преобладает этический аспект оценки произведения Мередита1. На рубеже XIX-XX веков появляются работы Р.Ла Гальена, Дж.Тревельяна, Дж.Канлиффа, пытающиеся определить место цикла в контексте всего поэтического творчества автора. В этот период доминируют опыты интерпретации сюжета цикла в его связи с биографией Мередита. Новый всплеск интереса к циклу наблюдается в 60-70-х годах прошлого столетия, что, очевидно, связано со столетним юбилеем произведения. В 1978 году Ф.Бартлетт издает наиболее полное двухтомное собрание поэтических сочинений Мередита. В этот период в англоязычных научных журналах появился целый ряд работ, рассматривающих отдельные аспекты поэтики цикла (в частности, статьи Н.Фридмана, У.Т.Гоуинга, Ф.Бартлетта, Э.Голдена, Е. Кокс Райт и др.). Важным шагом на пути изучения «Современной любви» стало исследование, посвященное викторианскому

1 См., к примеру, мнение издателя газеты "Зритель" Р.Х.Хаттона: "В грязных чувствах большинства людей есть нечто привлекательное, но необходимо дать грязи осесть, а не хвалиться ею перед всем миром. Мистер Мередит, похоже, полагает, что грязь живописна" (цит. по изд. Harris, W. Sifting and Sorting Meredith's Poetry.// The Victorian Experience: The Poets. Ed. by R. Levine. - Ohio University Press, 1982. - P.l 19.). сонетному циклу, представленное в книге У.Гоуинга1, уделившего произведению Мередита отдельную главу.

Таким образом, очевидна определенная традиция обособления поэтических и прозаических произведений Мередита, что, на наш взгляд, носит несколько искусственный характер. Поэзию Мередита нельзя рассматривать в отрыве от его прозы и, в первую очередь, романов. Подобное разделение значительно ограничивает возможности, перспективы исследования. В творчестве Мередита лирика и проза не противопоставлены друг другу, они взаимодополняют и взаимовлияют друг на друга, и поэтому понять специфику одной без учета особенностей другой невозможно. С другой стороны, для интерпретации цикла «Современная любовь» немаловажным представляется и включение его в традицию английского сонета и сонетного цикла, что позволит уточнить жанровую природу как всего произведения в целом, так и отдельных стихотворений, входящих в его состав.

Таким образом, актуальность нашего исследования связана с тем, что в нем предложен системный подход к изучению цикла Мередита, с целью рассмотреть его особенности, с одной стороны, в широком контексте эволюции жанра сонета, а с другой, - в более узких рамках художественной системы Дж.Мередита и в частности его романов.

Эти две глобальные задачи предопределили использование в нашем исследовании методов монографического, историко-типологического, историко-теоретического, биографического, формального, содержательного и сравнительного анализа. Диссертация основывается на теоретико-методологических идеях, выдвинутых М.М.Бахтиным, В.М.Жирмунским, Л.И.Тимофеевым, Б.В.Томашевским, Ю.Н.Тыняновым, а также на разработках в области теории и истории сонета (Л.Гроссман, К.С.Гаспаров,

1 Going, William Т. Scanty Plot of Ground: Studies in the Victorian Sonnet. - The Hague - Paris, 1976.

М.Л.Гаспаров, И.-Р.Бехер и др.) и в области теории поэтического цикла (М.Н.Дарвин, Л.Е.Ляпина, В.А.Сапогов, И.В.Фоменко).

В качестве объекта исследования выступает цикл Дж.Мередита «Современная любовь» в его окончательной редакции 1887 года1.

Предмет исследования - эпические и лирические начала жанрового содержания и поэтико-композиционной организации цикла Дж.Мередита.

Цель диссертационного исследования - выявление характера взаимодействия лирических и эпических принципов организации цикла «Современная любовь» на различных уровнях его содержания и формы, обусловливающих синтетичность его художественной природы.

Проблема, объект, предмет и цель исследования определили необходимость решения следующих задач:

1) показать связь стихотворений, составляющих цикл «Современная любовь», с жанром сонета и выявить существующие связи цикла с жанровой традицией английского сонетного цикла XVI- XIX веков;

2) рассмотреть родовые особенности приемов организации сюжета и принципов повествования в цикле;

3) выявить особенности пространственно-временной организации цикла;

4) проследить взаимодействие лирических и эпических принципов в композиции «Современной любви»;

5) дать характеристику эпических и лирических начал поэтико-стилистической системы цикла Мередита.

Научная новизна работы заключается в обращении к малоизвестному для отечественного читателя произведению Дж.Мередита, а также в предлагаемом «целостном подходе» к изучению данного произведения, подразумевающем включение его в контекст, с одной стороны, жанра сонетного цикла, а с другой, - художественной системы творчества

1 The Poetical Works of George Meredith. - London, 1928. - P.133-155.

Мередита, что, в свою очередь, создает условия для системного анализа особенностей взаимодействия межродовых признаков в структуре сонетного цикла.

Теоретическая значимость диссертации определяется тем, что в ней:

1) представлен анализ жанровых особенностей английского сонета XIX века;

2) предложено понятие сонетного цикла;

3) дано обоснование лироэпической природы сонетного цикла и произведен анализ особенностей взаимодействия межродовых признаков на различных уровнях произведения.

Практическая значимость исследования заключается в возможности использования данных, полученных в ходе исследования, в преподавании общих курсов по истории английской литературы в вузе, а также специальных курсов, посвященных английской поэзии XIX века.

Материалы, полученные в ходе исследования, были использованы на лекционных и практических занятиях со студентами факультета иностранных языков Тольяттинского Государственного Университета, основные теоретические выводы и положения были апробированы в виде докладов и сообщений на межвузовских научных конференциях (ТГУ, Самарского ГПУ, Ульяновского ГПУ), на научно-практических конференциях ТГУ. По материалам исследования опубликованы восемь статей.

На защиту выносятся следующие положения:

1. Сохранение в стихотворениях, составляющих цикл «Современная любовь», доминантного жанрового признака сонета XIX века -антитезы -свидетельствует о существовании их генетической связи с жанром сонета и позволяет рассматривать их в качестве уникальной разновидности сонетной формы.

2. Авторский сонетный цикл представляет собой замкнутое содержательно-конструктивное единство относительно самостоятельных стихотворений, принадлежащих к жанру сонета, структурно оформленное автором и объединенное общей темой, жесткой сквозной композицией, лирическим сюжетом и общностью стилистических приемов. Жанровую специфику сонетного цикла определяет сложное внутреннее взаимодействие лирических и эпических характеристик.

3. Связь цикла Мередита с традицией английского сонетного цикла присутствует на всех уровнях текста, и, прежде всего, на сюжетном и образном, и определяется пародийной сущностью произведения. Объектом пародии в данном случае выступает елизаветинский цикл любовных сонетов как особая форма лирической поэзии.

4. Наибольшее значение эпические элементы организации цикла приобретают в «Современной любви» на уровне содержания, тогда как на формальном уровне роли эпических и лирических структур примерно сопоставимы. Специфику сюжетной организации цикла «Современная любовь» предопределяют доминирование в ней романных принципов построения сюжета и повествовательной структуры, в результате чего сюжет приобретает ярко выраженную фабульность, что нехарактерно для сонетного цикла в целом.

5. Композиционная структура «Современной любви» образована относительно равноправными в циклообразующем плане лирическими и эпическими приемами, что обеспечивает сохранение сильного лирического момента внутри фабульного сюжета. Поэтико-стилистическая система цикла, в целом оставаясь в рамках стихотворной речи, также обнаруживает следы влияния прозы.

Цели и задачи диссертации определяют ее структуру и объем. Работа состоит из введения, трех глав, заключения, списка литературы, включающего произведения Дж.Мередита и 197 источников на русском и английском языках, и двух приложений. Во введение обосновываются актуальность, объект, предмет, цели, задачи и методология исследования,

Заключение научной работыдиссертация на тему "Своеобразие художественной природы сонетного цикла"

ВЫВОДЫ ПО ТРЕТЬЕЙ ГЛАВЕ

Изучение особенностей поэтико-композиционной организации произведения Дж.Мередита дает основание для следующих выводов.

Своеобразие композиции «Современной любви» во многом связано с взаимодействием лирических и эпических композиционных приемов, имеющих приблизительно равноправные функции.

К лирическим композиционным приемам можно отнести использование нумерации как способа пространственной организации сонетов внутри цикла, а также сложную систему реминисценций и аллюзий на предыдущие стихотворения, создающих дополнительные связи между эпизодами. Кроме того, особая композиционная роль принадлежит сквозным образам Природы, Любви и Смерти, обеспечивающим единство эмоционально-психологического настроя произведения.

Композиционная роль фабульных элементов цикла заключается в создании своеобразного сюжета романного типа с подчеркнутой хронологией событий. Эпичность структуры цикла подчеркивают и такие «романные» элементы композиции как вставные эпизоды и лирические отступления, сопровождающие развитие основных сюжетных линий. При этом лирические элементы, с одной стороны, выполняют роль скреп, заполняя «зияния» между фабульными эпизодами, а с другой - обеспечивают целостность и фиксированность структуры цикла, образуя различного рода связи между отдельными стихотворениями.

Анализ особенностей поэтико-стилистической системы цикла подтверждает наблюдения о взаимопроникновении специфических особенностей поэтической и прозаической речи в стилистике произведений Дж.Мередита. С одной стороны, стихотворная форма в сочетании с приемами усиления экспрессивности речи (метафорами, афоризмами, символами) являются несомненными признаками лирической формы. С другой стороны, Мередит использует приемы, создающие эффект "прозаизации" языка: межстиховые переносы, обусловливающие перебои ритма стихотворной речи и приближающие ее к прозе, и разнообразные формы передачи чужой речи.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Детальный анализ разных содержательных и формальных уровней цикла Дж.Мередита «Современная любовь» в настоящем исследовании позволил оценить всю сложность и самобытность синтетической художественной природы данного произведения и проследить связь самобытной индивидуальной творческой манеры автора как с глубинными традициями английского сонетного цикла, так и с особенностями его романного творчества. Подводя итог проведенного исследования, можно сделать следующие выводы.

Несмотря на наличие формальных отличий между стихотворениями, составляющими цикл «Современная любовь», и каноническим сонетом, очевидно существование генетической связи между этими двумя формами, проявляющаяся в сходствах схем рифмовки (деление текста стихотворения на катрены с новыми рифмами в каждом напоминает о схеме английской формы (abab cdcd efef gg), а использование опоясывающей рифмовки - о катренах итальянской (abba abba)), присутствии традиционной сонетной триады («теза - антитеза - синтез»), наличии двух основных типов тематического членения текста (приближенный к пропорциям английской формы (12:4) и приближенный к «итальянскому» типу (10:6)). Отмеченные родственные связи стихотворений цикла Мередита и канонического сонета, и в первую очередь, наличие в первых доминантного признака сонета антитезы, позволяют говорить о том, что в случае с «Современной любовью» мы имеем дело с уникальной разновидностью сонетной формы, призванной решать стоящие перед автором особые художественные задачи.

Эстетическая программа, сформулированная Дж.Мередитом в его произведениях, во многом предопределила его критическое отношение к традиции английских сонетных циклов предыдущих периодов, что обусловило их пародийную переработку в рамках «Современной любви».

Трансформация традиции прослеживается в следующих содержательных особенностях цикла:

- ироническое противопоставление заглавия произведения и его содержания;

- острота социальной проблематики, не свойственная любовным циклам предшествующих эпох;

- усиление роли социального конфликта в характерном для петраркистского цикла сложном трехуровневом конфликте (конфликт отношений, социальный и психологический конфликт), что придает основному • конфликту произведения субстанциональный характер;

- замена жизнеутверждающего пафоса бессмертия любви, свойственного петраркистскому циклу, на акцентированную бессмысленность мучительной совместной жизни двух людей, чья любовь умерла. При этом положительно окрашенным эмоциям петраркистской традиции Мередит противопоставляет преимущественно отрицательные чувства своего героя;

- традиционность использованного поэтом метода психологической характеристики лирического героя цикла посредством обнажения внутреннего мира его переживаний в ходе его борьбы с чувством, уравновешивается у Мередита тонким психологизмом изображения не только образа лирического героя, но и обычно менее индивидуализированных женских образов. Усложнение сюжетной линии цикла происходит за счет введение дополнительной пары героев (соперник и Леди), в результате чего, сюжет цикла воспринимается как обратная сторона традиционного петраркистского сюжета. Анализ содержательной стороны цикла Дж.Мередита обнаруживает доминирование в ней эпических характеристик. Эффект эпичности повествования создается за счет фабульности сюжета и сложной системы повествовательных позиций. Сюжетный уровень цикла имеет много общего с аналогичными структурами романов Дж.Мередита, что проявляется в его характерных особенностях (камерность, концентричность, единство действия, разработанность двух пересекающихся сюжетных линий, обусловливающих единство действия, использование автором узко бытового конфликта (супружеская измена) для психологического исследования актуальных социальных проблем). Романические черты прослеживаются и на уровнях типа проблематики, личности героя, его конфликта с внешним миром, наличии романных коллизии и перипетий и сложном взаимодействии сюжетных линий. Характерной особенностью цикла является соединение в нем типично эпической дистанции между событиями и оценками повествователя и «автопсихологичностью» лирического повествования от первого лица.

В цикле Мередита сочетаются лирическое отсутствие привязок времени и места действия к реальным историческим датам и географическим объектам с их реалистичностью и важной сюжетной ролью. Хронологическое время оказывается биографически значимым для героев и служит приемом раскрытия психологических мотивировок их поведения. Созданию эффекта эпичности повествования способствует эпический разрыв между временем событий и временем повествования о них. Эпическая функция пространства в цикле обусловлена, с одной стороны, системой сюжетнозначимых пространственных оппозиций, а с другой, - его визуальностью, свойственной как жизнеподобным, так и воображаемым, метафорическим пространствам. Романные хронотопы, возникающие на пересечении реального времени и воображаемого пространства создают дополнительный смысловой уровень текста.

Композиционная целостность цикла «Современная любовь» обеспечивается за счет равноправного взаимодействия лирических и эпических композиционных приемов. К приемам, имеющим лирическую природу, принадлежат прием нумерации, заимствованный Мередитом из традиции сонетных циклов, особенности структуры сонетов, соединяющих характеристики двух классических форм и имеющих акцентированную открытость содержания, связь «экс постериори» (реминисценции, аллюзии), систему образов и символов. К эпическим приемам относятся хронологичность расположения фабульных эпизодов, вставные эпизоды и лирические отступления. Таким образом, лирические приемы исполняют роль связок между эпическими элементами повествования, что создает композиционнозначимую лирическую структуру внутри фабульной линии цикла.

Для поэтико-стилистической системы цикла характерно соединение особенностей поэтической и прозаической речи. Лирическая экспрессивность речи обусловлена насыщением текста метафорами, символами и м афоризмами, различными видами инверсий, избыточ^ымупотребление знаков препинания. Метафоризм речи «Современной любви» в сочетании с системой образов-символов обеспечивает сложный философский подтекст цикла. При этом важно отметить, что экспрессивность является характерной чертой и для речи прозаических произведений Мередита. В то же время в речи «Современной любви» присутствуют особенности, приближающие ее строй к строю речи прозы, а именно эллиптические конструкции, межстиховые переносы в сочетании с перебоями ритма и разные формы передачи чужой речи (диалоги, монологи, прямая и несобственнопрямая речь).

В целом проведенный анализ позволяет говорить о том, что в художественной системе цикла Дж.Мередита эпические и лирические структуры оказываются качественно равноправными, что подтверждает наше предположение о том, что жанровое своеобразие данного произведения определяется его ярко выраженной лироэпической природой. Таким образом, проанализировав особенности взаимодействия лирических и эпических принципов \ организации цикла на различных уровнях содержания и формы и доказав синтетичность его художественной природы, мы решили все поставленные задачи, а, следовательно, сформулированную на начальном этапе работы цель можно считать достигнутой.

Список научной литературыКоноплюк, Наталья Владимировна, диссертация по теме "Литература народов стран зарубежья (с указанием конкретной литературы)"

1. Произведения Дж.Мередита

2. Meredith, G'. Amazing Marriage. Leipzig: Bernard Tauchinz, 1897.

3. Meredith, G. Diana of the Crossways. Boston, Roberts Brothers, 1888.

4. Meredith, G. One of Our Conquerors. Leipzig: Heinemann and Balestier; London,1897.

5. Meredith, G. The Egoist. London: Constable, 1910.

6. Meredith, G. The Essay on the Use of Comic Spirit.// Archibald Constable & Co.:1.ndon, 1897.

7. Meredith, G. Modern Love.// The Poetical Works of George Meredith. London,1928.-P.133-155.

8. Александров А.А. Роман в стихах.// Краткая литературная энциклопедия. Гл. ред. А.А.Сурков. В 9 т. М.: Сов. энциклопедия, 1971. - Т.6. - 1040 с. -стлб. 363.

9. Аникст А. «Сонеты» Шекспира. //Шекспир У. Сонеты: Для ст. шк. возраста/ Пер. с англ. С.Я.Маршака. Мн.: ИПП «Тивали-Стиль», 1995. -368 с. - С.5-24.

10. Ахундова Б.А. О «лирическом романе» А.П.Чехова. // Литературные направления и стили./ Под. ред. П.А.Николаева, Е.Г.Рудневой. М.: Изд-во московского университета, 1976. - 392 с. - С.276-286.

11. Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. М.: «Худож. лит.», 1975. -502 с.

12. Бахтин М.М. Проблемы поэтики Достоевского. М.: Сов. Россия, 1979. -318с.

13. Бахтин М.М. Формы времени и хронотопа в романе. Очерки по исторической поэтике. // Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. -М.: «Худож. лит.», 1975. 502 с. - С.234-407.

14. Бахтин М.М. Эпос и роман // Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. М.: «Худож. лит.», 1975. - 502 с. - С.447-483.

15. Белый А. < Послесловия в сборники «Стихотворения, 1923» > Вместо предисловия.// ~ Стихотворения и поэмы. M.-JL: Сов. писатель, Ленингр. отд-ние, 1966. - 656 с. - С.550-553.

16. Бельская Л.Л. О сюжетно-композиционном единстве лирического цикла («Персидские мотивы») С. Есенина.//Сюжетосложение в русской литературе. Даугавпилс: Даугавпилс. ГПИ, 1980. - 158 с. - С.97-105.

17. Ю.Бехер И.-Р. Философия сонета, или малое наставление по сонету. (Опыт).// ~ О литературе и искусстве. М.: Худож. лит., 1981. - 527 с. - С.407-432.

18. П.Богданов В.А. Роман.// Краткая литературная энциклопедия. Гл. ред. А.А.Сурков. В 9 т. М.: Сов. энциклопедия, 1971- - Т.6. - 1040 с. - стлб. 350-361.

19. Брюсов В. Ремесло поэта. Собр. соч. в 7 т. Т.З. - М.: «Худож. лит.», 1975. -694 с.

20. Введение в литературоведение.//Под ред. Г.Н.Поспелова, П.А.Николаева, И.Ф.Волкова и др. М.: Высшая школа, 1988. - 528 с.

21. Н.Вершинин И.В., Луков В.А. Предромантизм в Англии. Самара: Изд-во СГПУ,2002.

22. Веселовский А.Н. Из введения в историческую поэтику.//~ Историческая поэтика. М.: Высш. школа, 1989. - 404 с. - С.42-58.

23. Волков И.Ф. Теория литературы. М.: Просвещение, Владос, 1995. - 256 с.

24. Володарская Л.И. Первый английский цикл сонетов и его автор.//Сидни. Ф. Астрофил и Стелла. Защита поэзии. М.: Наука, 1982. - 367с. - С.257-291.

25. Воробьев Ю.В. Некоторые особенности строфики в английской поэзии XVIII и XIX веков. Дис. канд. филолог, наук. М, 1968.

26. Гаспаров М.Л. «Синтетика поэзии» в сонетах Брюсова.// ~ Избранные труды . В 2т. Т. II, О стихах. - М.: Языки рус. культуры, 1997. - 501 с. -С.306-319.

27. Гаспаров M.JI. К анализу композиции лирического стихотворения.//Целостность художественного произведения и проблемы его анализа в школьном и вузовском изучении литературы. Донецк, 1977.- 301 с.-С.160-161.

28. Гаспаров M.JI. Очерк истории европейского стиха. М.: Наука, 1989. -302с.

29. Гаспаров M.JI. Сонет.//Краткая литературная энциклопедия./Гл. ред. А.А. Сурков. В 9 т. М.:Сов. энциклопедия, 1972. - Т.7. - 504 с. - стлб.67-68.

30. Гачев Г.Д., Кожинов В.В. Содержательность литературных форм.//Теория литературы. Основные проблемы в историческом освещении. В Зх т. Т.2.- М.: Изд-во АН СССР, 1964. 486 с. - С.17-36.

31. Герасимов К. Сонет в творческом наследии Валерия Брюсова.//Валерий Брюсов. Проблемы мастерства:Сб. науч. тр. Ставрополь: Ставроп. ГПИ, 1983.- 168 с.-С.34-62.

32. Герасимов К.С. Диалектика канонов сонета.//Гармония противоположностей: Аспекты теории и истории сонета. Тбилиси: Изд-во Тбил. ун-та, 1985. - 198 с. - С.17-51.

33. Гинзбург JI. О лирике. JL: Сов. писатель, 1974. - 407 с.

34. Гинзбург JI. Сонеты Иоганнеса Бехера.//Бехер И.Р. Сонеты. М.: Гослитиздат, 1960. - 191с.

35. Горбунов А.Н. «Стесненный размер».// Английский сонет XVI-XIX веков. Сб./Сост. А.Л.Зорин. М.: Радуга, 1990. - 699 с. - С.41-60.

36. Громова В.В. Сюжет в целостности лирического произведения.//Целостность художественного произведения и проблемы его анализа в школьном и вузовском изучении литературы. Донецк, 1977.- 301 с. С.161-163.

37. Гроссман Л. Поэтика сонета.//Проблемы поэтики. М.- Л.: «Земля и фабрика», 1925. - 206с. - С. 117-140.

38. Дарвин М. Изучение лирического цикла сегодня.//Вопросы литературы. -1986.-№10.-С.220-230.

39. Дарвин М. Цикл.//Литературная учеба. 1985. - № 2. - С. 227-230.

40. Дарвин М.Н. Проблема цикла в изучении лирики. Учеб. пособие -Кемерово: КемГУ, 1983.

41. Дементьева Н.А. Художественное пространство жанра инвективы (на материале поэзии М.Ю.Лермонтова). // Жанровое своеобразие русской и зарубежной литературы XVIII-XX веков: Сборник статей. Самара: Изд-во СГПУ, 2002. - 253 с. - С. 107-115.

42. Донская Е.Л. О генезисе и развитии английского сонета XVI века.//Филологические науки. 1988. - № 2. - С.30-34.

43. Егоров Б.Ф. О жанре, композиции и сегментации.//Жанр и композиция литературного произведения. Межвузовский сб. Вып. 1. Калининград, 1974.- 155 с.-С. 9-15.

44. Есин Е.Б. Время и пространство. // Введение в литературоведение. Литературное произведение: Основные понятия и термины: Учебное пособие для вузов. / Чернец Л.В., Хализев В.Е., Бройтман С.Н. М.:, 2000. - С.47-62.

45. Есин Е.Б. Принципы и приемы анализа литературного произведения. М.: Флинта, Наука, 1998. - 248 с.

46. Жирмунский В.М. Введение в литературоведение. СПб.: Изд-во С.-Петерб. ун-та, 1996. - 438 с.

47. Жирмунский В.М. О национальных формах ямбического стиха.//- Теория литературы. Поэтика. Стилистика. Л.: Наука, 1977. - 407 с. - С.362-375.

48. Жирмунский В.М. Теория стиха. Л., 1975.

49. Захаров В.В. Джорж Мередит и его роман «Эгоист»//Мередит Д. Эгоист. Комедия для чтения. М.: «Художественная литература», 1970. - 623 с. -С.592-608.

50. Захаров В.В. Романы Дж. Мередита 1870х годов. Дис. канд. филолог, наук. Л., 1960.44.3елинский А.Э. Лирические циклы и проблема циклизации в творчестве В.Я. Брюсова. Дис. канд. филолог, наук. Алма-Ата, 1986.

51. История зарубежной литературы XIX века./ Под ред. Е.М.Апенко. М.: ПБОЮЛ Захаров М.А., 2001. - 416 с.

52. Исупов К.Г. О жанровой природе стихотворного цикла.//Целостность художественного произведения и проблемы его анализа в школьном и вузовском изучении литературы. Донецк, 1977. - 301 с. - С. 163-164.

53. Кожинов В.В. Жанр.//Краткая литературная энциклопедия. Гл. ред. А.А. Сурков. В 9 т. М.: Сов. энциклопедия, 1964. - Т.2. - 544 с. - стлб.915-916.

54. Кожинов В.В. Сюжет, фабула, композиция.//Теория литературы. Основные проблемы в историческом освещении. В Зх т. Т.2. - М.: Изд-во АН СССР, 1964. -732 с. - С.408-485.

55. Кормилов С.И. Некоторые проблемы современной теории сонета.//Филологические науки. 1993. - № 3. - С. 32-41.

56. Кошемчук Т.А. Сонеты Максимилиана Волошина. Дисс. на соиск. ученой степени канд. филолог, наук. Тбилиси, 1990.

57. Краснова Э. Примечания к кн. Английский сонет XVI-XIX веков: Сборник/Сост. А.Л.Зорин. М.: Радуга, 1990. - 699 с. - С.605-698. •

58. Кузьмин Б.А. Романы Дж.Мередита (1860-1870-е гг.). // ~ О Голдсмите, о Байроне, о Блоке. Статьи о литературе. Сост., подготовка текста Н.Галь и Э.Кузьминой. -М.: «Худож. лит.», 1977. 310 с. - С .133-167.

59. Кузьмичев И.К. Введение в теорию классификации литературных жанров.//Ученые записки Горьковского гос. университета. Т.79. - 1968. -С.3-74.

60. Лейдерман Н.Л. К определению сущности категории «жанр».//Жанр и композиция литературного произведения. Межвуз. сб. Вып. 3. -Калининград, 1976. 123 с. - С.3-13.

61. Линник Ю. Слово о сонете.//Русский сонет. Первая четверть XX века. -Петрозаводск: Карелия, 1991. 254 с. - С.5-13.

62. Ляпина Л.Е. Проблема целостности лирического цикла.//Целостность художественного произведения и проблемы его анализа в школьном и вузовском изучении литературы. Донецк, 1977. - 301 с. - С. 164-166.

63. Ляпина Л.Е. Циклизация в русской литературе XIX века. СПб., 1999. - 279 с.

64. Мальчукова Т.Г. О жанровой природе и композиции стихотворения А.С. Пушкина «Пророк».//Жанр и композиция литературного произведения. -Петрозаводск: ПГУ, 1981. 168 с. - С.3-24.

65. Манзуркин Л. «Суровый Дант не презирал сонета.«.//Литературная учеба.- 1985.-№1 С.196-206

66. Михайлов И. «Люблю тебя, законченность сонета».//Литературная учеба. -1979.-№5.-С.193-201.

67. Михальская Н. Мередит.// Зарубежные писатели. Библиографический словарь. В 2 ч. Ч. 2. М-Я/Под ред. Н.П. Михальской. - М.: Просвещение, 1997.-448 с. - С.35-37.

68. Михальская Н.П., Аникин Г.В. История английской литературы. М.: Издательский центр «Академия», 1998. - 516 с.

69. Москвичева Г.В. К вопросу о жанровой теории лирического рода литературы.//Ученые записки Горьковского гос. университета. Т.79. -1968. -С.264-275.

70. Мурьянов М. Символика розы в поэзии Блока.// Вопросы литературы. -1999. №6.-С. 98-103.

71. Пашковска-Хоппе К. Некоторые структурно-композиционные особенности «Сонетов» Шекспира. Автореферат дис. канд. филолог, наук. М., 1970. -17 с.

72. Пашковска-Хоппе К. Основные модели синтаксической композиции сонетов Шекспира.//Шекспировские чтения 1976. М.: Наука, 1977. - 284 с.- С.195-214.

73. Плавскин З.И. Четырнадцать магических строк.// Западноевропейский сонет (XIII-XVII века): Поэтическая антология/Сост. А.А. Чамеев и др. -JL: Изд-во Ленингр. ун-та, 1988. 496 с. - С.3-28.

74. Послесловие: Поэзия Англии, поэзия CLLIA.//Anthology of English and American Verse. Moscow, 1972. P.583-610.

75. Поспелов Г.Н. Лирика: Среди литературных родов. М.: Изд-во Московского ун-та, 1976. - 208 с.

76. Поспелов Г.Н. Проблемы исторического развития литературы. М.: Просвещение, 1972. - 272 с.

77. Редько Я.П. Поэтика цикла «Избяные песни» Н. Клюева. Дисс. на соиск. ученой степени канд. филолог, наук. Красноярск, 1998.

78. Редько Я.П. Поэтика цикла «Избяные песни» Н. Клюева. Дисс. на соиск. ученой степени канд. филолог, наук. Красноярск, 1998.

79. Рогов В. Сонет.//Литературная учеба. 1984. - № 3. - С.220-226.

80. Сапогов В.А. Сюжет в литературном цикле.//Сюжетосложение в русской литературе. Даугавпилс: Даугавпилс. ГПИ, 1980. - 158 с. - С.90-97.

81. Сапогов В.А. Цикл .//Краткая литературная энциклопедия./Гл. ред. А.А. Сурков. В 9 т. М.: Сов. энциклопедия, 1975. - Т.8 - 568 с. - стлб.398-399.

82. Сельвинский И. Студия стиха. М.: Сов. писатель, 1962. - 346 с.

83. Сельвинский И. Студия стиха. М.: Советский писатель, 1962. - 346 с.

84. Сквозников В.Д. Лирика.//Теория литературы. Основные проблемы в историческом освещении. В Зх т. Т. 2. - М., 1964. - С. 173-237.

85. Сонькин В.В. Сонет в южнославянских литературах эпохи модерна. Дисс. на соиск. ученой степени канд. филолог, наук. М, 1998.

86. Тимофеев Л.И. Основы теории литературы. М.: Просвещение, 1976. - 448 с.

87. Тимофеев Л.И. Слово в стихе. М.: «Советский пиатель», 1982. - 344 с.

88. Тимофеев Л.И. Теория стиха. М.: Гослитиздат, 1939. - 232 с.

89. Титаренко С.Д. Сонет в русской поэзии первой трети XIX века Дис. канд. филолог, наук. Томск, 1983.

90. Титов В.Е. Целостность и внутренняя структура лирического цикла А. Блока «Ямбы».//Целостность художественного произведения и проблемы его анализа в школьном и вузовском изучении литературы. Донецк, 1977. - 301 с. - С.166-168.

91. Томашевский Б.В. Стилистика и стихосложение. М.: Учпедгиз, 1959. -535 с.

92. Томашевский Б.В. Теория литературы. Поэтика. М.: Аспект Пресс, 1996. -334 с.

93. Тынянов Ю.Н. Литературный факт.// ~ Поэтика. История литературы. Кино. М.: «Наука», 1977. - 576 с. - С.255-270.

94. Тынянов Ю.Н. Ода как ораторский жанр.// ~ Поэтика. История литературы. Кино. М.: «Наука», 1977. - 576 с. - С.227-252.

95. Урнов М.В. Вехи традиции в английской литературе. М.: Худож. лит., 1986.- 382 с.

96. Успенский Б.А. Поэтика композиции. М.: «Искусство», 1970. - 223 с.

97. Уэллек Р., Уоррен О. Теория литературы. М.: Прогресс, 1978. - 325 с.

98. Федотов О. Сонет серебряного века.//Сонет серебряного века: Русский сонет конца XIX начала XX века. - М.: Правда, 1990. - 767 с. - С.5-3 7.

99. Феклин М.Б. Роман Д.Мередита «Эгоист» в контексте литературы последней трети XIX века. Дис. канд. филолог, наук. М., 1990.

100. Филюшкина С.Н. Современный английский роман: Формы раскрытия авторского сознания и проблемы повествовательной техники. Воронеж: Изд-во Воронежского ун-та, 1988. - 184 с.

101. Фоменко И.В. О принципах композиции лирических циклов.//Известия АН СССР. Сер. литературы и языка Т.45.- № 2. - 1986. - С.130-137.

102. Фридман Л. Исследуя лирические жанры.//Вопросы литературы. 1975. -№9, - С.265-273.

103. Хализев В.Е. Теория литературы. М.: Высшая школа, 1999. - 398 с.

104. Холшевников В.Е. Стиховедение и поэзия. Л.: Изд-во ЛГУ, 1991. - 256 с.

105. Храпченко М. Историческая поэтика: основные направления исследований.//Вопросы литературы 1982, - № 9, - С.67-83.

106. Чередниченко В. Проблемы теории и истории сонета: К итогам симпозиума.//Литературная Грузия. 1985 - № 8, - С. 169-174.

107. Шаповалова Г.К. Синтаксические особенности сонетов И.Р. Бехера: Структурные типы предложений и средства связи текста. Дис. канд. филолог, наук. М, 1993.

108. Эйхенбаум Б. Роман-лирика.// ~ О литературе. М.: Сов. писатель, 1987.-540 с. -С.351.

109. Эсалнек А.Я. Типология романа (теоретический и историко-литературный аспекты). М.: Изд-во МГУ, 1991. - 159 с.

110. Эткинд Е. Демократия, опоясанная бурей.//Блок и музыка. Л.-М.: «Сов. композитор», 1972. - 280 с. - С.58-84.

111. Эткинд. Е. Материя стиха. СПб.: Гуманит. союз, 1998. - 506 с.

112. Adams Lee, S. English Sonnets and Sonnet Writers.//The Ladies' Repositiry March - 1857 - XVII-9. - P. 166-171.

113. Baily, J. The Poetry of George Meredith.//The Fortnightly Review -LXXXVI 1909. - Pp.32-46.

114. Bartlett, P. George Meredith. London. Published for the British Council and the National Book League by Longmans, Green [1963] - 44 p.

115. Bartlett, P.B. Explanatory notes on "Modern Love".//The Poems of Geoge Meredith. /Edited by Phyllis B. Bartlett.- New Haven: Yale University Press, 1978. 2 v. (xlix, 1253 p.) - VI. II - P. 1135-1174.

116. Barton, E.J., Hudson, G.A. A Contemporary Guide to Literary Terms with Srategies for Writing Essays about Literature. Boston, N.Y., 1997.

117. Batho, E., Dobree, B. The Victorians and After (1830-1914). - London: Cresset Press, 1938. - 370 p.

118. Blank, Philip E. Lyric Forms in the Sonnet Sequences of Barnabe Barnes.

119. The Hague: Mouton, 1974. 162 p.

120. Chambers, E.K. Meredith's "Modern Love".//A Sheaf of Studies. London. Oxford University Press, 1944. - 157 p. - P. 71-83.

121. Chesterton, G.K. The Victorian Age in Literature. London: Williams & Norgate, New York: Holt & Co, 1928. - 256 p.

122. Chew, Samuel C. The 19th Century and After (1789-1939). London, 1948.

123. Clodd, E. George Meredith: Some Recollections.//The Fortnightly Review. -LXXXV 1909. - Pp. 19-31.

124. Coleridge S.T. Sheet of Sonnets.// available from html:.//www.sonnets.org/coler.l.htm; Internet; accessed 17 November 2001.

125. Conrad, P. The Everyman History of English Literature. London, Melbourn: Dent, 1985.

126. Cooke, John D., Stevenson, L. English Literature of the Victorian Period. -New Yoerk, Appleton-Centuiy-Crofts, 1949. 438 p.

127. Crosland T.W.H. The Cannon .// available from html:.//www.sonnets.org/canon.htm; Internet; accessed 17 November 2001

128. Crutwell, P. The English Sonnet. London: Longman, 1966. - 56 p.

129. Cunliffe, J.W. English Literature during the Last Half-Century. New York: The Macmillan Company, 1923. - 357 p.

130. Cunliffe, J.W. Modern Thoughts in Meredith's Poems.//PMLA VOL. XXVII - 1. March, - 1912. - Pp. 1-25.

131. Elizabethan Sonnet, the.//The Cambridge History of English and American Literature in 18 Vis (1907-1921) V. Ill, http:.// available from www.bartleby.com/213; Internet; accessed 12 December 2001.

132. Erskine, J. The Sonnet-Series.// ~ The Elizabethan Lyric. N.Y., 1916.// available from http:.//www/sonnet.jrg/erskinea.htm; Internet; accessed 13 December 2001.

133. Evans, B. Ifor. English Poetry in the Later 19th Century. - London: Methuen, 1933.

134. Evans, I. A Short History of English Literature. Harmondworth: Penguin Books, 1976.-400 p.

135. Fowler, A. Kinds of Literature. An Introduction to the Theory of Genres and Modes. Cambridge, Mass.: Harvard University Press, 1982. - 357 p.

136. Fowler, A. Triumphant Forms. Structural Patterns in English Poetry. -Cambridge, 1970.

137. Fraser, G.S. A Short History of English Poetry. Somerset: Open Books, 1981.-386 p.

138. Frye, H. The Elizabethan Sonnet.//- Literary Reviews and Criticism. N.Y., London, G.P.Putnam's sons, 1908. - 312 p. - Pp. 1-18.

139. Fuller, J. The Sonnet. London. Methuen & Co, 1972. - 58 p.

140. Fussell, P. Poetic Meter and Poetic Form. New York: Random House, 1965.-205 p.

141. Galea, I. Victorianism and Literature. Cluj-Napoca: Daicia, 1996. - 225 p.

142. George Meredith, Samuel Butler, George Gissing.//The Cambridge History of English and American Literature in 18 Vis (1907-1921) V. XIII - available from http:.//www.bartleby.com/223; Internet; accessed 12 December 2001.

143. Going, William T. Scanty Plot of Ground: Studies in the Victorian Sonnet. -The Hague: Mouton, 1976. 173 p.

144. Hammerton, G.A. George Meredith, his Life and Art in Anecdote and Criticism. Edinbourgh: J.Grant, 1911. - 391 p.

145. Harris, W. Sifting and Sorting Meredith's Poetry.//The Victorian Experience, the Poets. / edited, by Richard A. Levine. Athens: Ohio University Press, 1982. -202 p. -P.l 15-137.

146. Harrison, A.H. Cristina Rossetti in Context. The University of North Carolina Press, 1988.

147. Haublein, E. The Stanza. London: Methuen, 1978. - 125 p.

148. Hemberger, A. Change is in the Air But Can the Victorians Smell It?: Meredith's Modern Love as a Telling Aroma. - available from http:.//65.107.211.206/victorian/authors/meredith/hemberger.html.; Internet; accessed 6 March 2003.

149. Henley, W.E. George Meredith // ~ Views and Reviews: Essays in Appreciation. New York: Charles Scribner's Sons, 1890. - P.43-55.

150. Hewitt, K. Understanding English Literature. Oxford, 1997. -280 p.

151. Honnighausen, L. The Symbolist Tradition in English Literature: a study of pre-Rafaelitism & fin de siude. Cambridge, New York: Cambridge University Press, 1988. -349 p.

152. Hunter, G.K. The Dramatic Technique of Shakespeare's Sonnets.//Shakespeare. The Sonnets. A Casebook. Ed. by P. Jones. London: Macmillan, 1977. - 258 p. - P.120-133.

153. Jack, A.A. Poetry and Prose; Being Essays on Modern English Poetry. Port Washington, NewYork, Kennikat Press, 1969. - 278 p.

154. Johnson, C.F. Forms of English Poetry. N.Y., 1904. - available from http:.// www.sonnets.org/johnsoncf.htm; Internet; accessed. 21 November 2000.

155. Johnson, E.D.H. The Alien Vision of Victorian Poetry: Sources of the Poetic Imagination in Tennyson, Browning, and Arnold. Princeton: Princeton University Press, 1952. - 224 p.

156. Kelvin, N. A Troubled Eden. Nature and Society in the Works of George Meredith. Stanford, Calif.: Stanford University Press, 1961. - 250 p.

157. Klein, H.M. Introduction/English and Scottish Sonnet Sequences of the Renaissance /edited. With introduction and commentary by Holger M. Klein. 2 v. Hildesheim; New York: Olms, 1984. - v.l.- Pp. 1-37.

158. La Gallienne, R. George Meredith: Some Characteristics. London: Elkin Mathews, 1890. - 168 p.

159. Landow, G. P. Justifying God's Ways to Man (and Woman): The Victorian Long Poem. available from http.//65.107.211.206/victorian/genre/lngpoem. html; Internet; accessed 6 March 2003.

160. Lee, E. Victorian Theories of Sex and Sexuality. available from http.//65.107.211.206/victorian/gender/sextheory.html; Internet; accessed 6 March 2003.

161. Leishman, J.B. Themes and Variations in Shakespeare's Sonnets. London, Hutchinson 1961. -254 p.

162. Lever, Julius W. Introduction to Sonnets of the English Renaissance.//Sonnets of the English Renaissance /edited, by Julius W. Lever. -London: Athlone Press, 1974. 186 p. - P. 1-30.

163. Lever, Julius W. The Elizabethan Love Sonnet. London: Methuen; New York: Barnes & Noble Books, 1966. - 284 p.

164. Levy, J. On the Relations of Language and Stanza Pattern in the English Sonnet.//Worte und Werte. Berlin, 1961. - Pp. 214-231.

165. Lindsay, J. George Meredith, his Life and Work. London: Bodley Head, 1956.420 p.

166. Lucas, J. Meredith as Poet. //Meredith Now. Some Critical Essays. Ed. by Ian Fletcher. Lonod: Routledge and K.Paul, 1971. - 317 p. - P. 14-33.

167. Magnus, L. Meredith's Poetry. //The Fortnightly Review DXII - 1909. - P. 363-364.

168. Major Victorian Poets: Reconsideration, the./edited. by I. Armstong. London, Routledge & K.Paul, 1969. 323 p.

169. Minto, W. Characteristics of English Poets. Edinburgh , London: W.Blackwood & Sons, 1885. - 382 p.

170. Muir, K. Shakespeare's Sonnets. London; Boston: G. Allen & Unwin, 1979.- 179 p.

171. Noble, James A. The Sonnet in England.// ~ The Sonnet in England and Other Essays. London, 1893.// available from http:.// www.sonnets.org/noblea.htm; Internet; accessed 12 September 2001.

172. Oxford Illustrated History of English Literature, The. Ed. by Pat Rogers. -Oxford, N.Y., Oxford University Press, 1987. 582 p.

173. Payne, W. M. The Greater English Poets of the 19th Century. N.Y., 1967.

174. Pitcher, J. Tudor Literature. 1485-1603.//The Oxford Illustrated History of English Literature, /edited by Pat Rogers. Oxford, NewYork: Oxford University Press, 1987. - 528 p.- P. 59-111.

175. Porter, C.; Clarke, H. Introduction to Sonnets from the Portuguese by E. Barret Browning.//Browning E.B. Sonnets from the Portuguese. N.Y., 1946. -P. vii-x.

176. Priestley, J.B. George Meredith, by J.B. Priestley. New York: The Macmillan Company, 1926. - 204 p.

177. Princeton Encyclopedia of Poetry and Poetics/ Alex Preminger, editor. -Princeton, N.J.: Princeton University Press, 1974. 992 p.

178. Reide, D.G. Dante Gabriel Rossetti and Love Poetry. available from http.//65.107.211.206/victorian/authors/dgr/dgrseti9.html; Internet; accessed 6 March 2003.

179. Richards, B. English Poetry of the Victorian Period (1830-1890). London, New York: Longman, 1988. - 319 p.

180. Saintsbury, G. A History of 19th Century Literature (1789-1900). London: Macmillan, 1918.

181. Sampson, G. The Concise Cambridge History of English Literature. -Cambridge University Press, 1961. 1071 p.

182. Sassoon, S. Meredith. London: Arrow Books, 1959. - 319 p.

183. Sencourt, R.E. The Life of George Meredith. London: Chapman & Hall, 1929. -339 p.

184. Shakespeare. The Sonnets. A Casebook. Ed. by P. Jones. London: Macmillan, 1977.-258 p.

185. Sharp, W. Sonnets of this Century. London, W.Scott, limited, 1886. - 3351. P

186. Shorter, C. Victorian Literature. 60 Years of Books and Bookmen. London: James Bowden, 1898. - 228 p.

187. Sonnet.//Encyclopaedia Britannica. VI.20. Chicago- London -Toronto, 1956. Pp.997-998

188. Stonyk, M. 19th Century English Literature. London: Macmillan, 1983. -307 p.

189. Swinburne, A.C. Mr. George Meredith's "Modern Love". //La Gallienne, R. George Meredith: Some Characteristics. London: Elkin Mathews, 1890. - 168 p. - Pp. xxiv-xxvii.

190. Tillotson, G. A View of Victorian Literature. Oxford: Clarendon Press, 1978.-396 p.

191. Tinker, Chauncey B. Meredith's Poetry. //~ Essays in Retrospect. London, 1948.

192. Tomlinson, C. The Sonnet: Its Origin, Structure and Place in Poetry. -London, 1874.

193. Trevelyan, G. Commentary on "Modern Love". //The Poetical Works of George Meredith. London, 1928.

194. Trevelyan, G. The Poetry and Philosophy of George Meredith. London, 1920.

195. Trilling, L; Bloom, H. Victorian Prose and Poetry. N.Y., 1973.

196. Vines, S. 100 Years of English Literature. London, 1950.

197. Walker, H. The Literature of the Victorian Era. Cambridge, Cambridge University Press 1921.

198. Wheeler, M. Heaven, Hell and the Victorians. Cambridge, N.Y.: Cambridge University Press, 1994. - 279 p.

199. Williams, D. George Meredith. His Life and Lost Love. London: Hamilton, 1977.-227 p.

200. Witt, Robert W. Of Comfort and Despair: Shakespeare's Sonnet Sequence. Elizabethan and Renaissance Studies. Salzburg: Inst. F. Anglistik u. Amerikanistik, 1979. - 233 p.