Диссертации по искусствоведению, автореферат и диссертация на тему Театральное искусство Специальность ВАК РФ: 17.00.01
Режиссерско-педагогическая деятельность Р.В. Болеславского и Л. Страсберга 1920-х – 1950-х годов как опыт развития системы Станиславского
Черкасский, Сергей Дмитриевич — Санкт-Петербург, 2012Безусловно, история создания системы Станиславского, её вклад в формирование российского театра XX века, равно как и развитие Системы в трудах самого Станиславского и его учеников, достаточно подробно изучены. Но также бесспорно, что есть ещё много проблем, требующих изучения и современного переосмысления. До сих пор нет научного анализа многих...
Танец в системе профессионального становления актера драматического театра в России
Лещинский, Антон Анатольевич — Москва, 2012Вопросы организации пластической подготовки актера на основе комплексного урока, в который включены классический тренаж, историко-бытовой, народный танец и их сценическая обработка исследует В.Ю. Саулейко в работе «Значение танца в воспитании драматического актера» [122...
Хоровая мизансцена в теории и практике музыкального театра XX века
Александрова, Елена Ивановна — Москва, 2012...
Эволюция жанра кровавой трагедии мести в английском театре эпохи возрождения
Хаустова, Дария Олеговна — Москва, 2012Предметом исследования стали художественные инструменты, использованные английскими драматургами для представления феномена мести (личного мщения и государственного возмездия) на театральной сцене...
Этюдный метод в театральном образовании и создании спектакля в Южной Корее
Чой Ю Ри — Москва, 2012...
Актер как главный носитель атмосферы спектакля
Пименова, Наталья Вячеславовна — Москва, 2011А подлинность шедевров мировой живописи эксперты, например, иногда определяют по интенсивности их энергетического излучения. Захваченные атмосферой произведения искусства, мы тем самым прикасаемся к глубинам душевных переживаний художника, к его духовным поискам...
Действенная интонация в режиссуре и мастерстве актера музыкального театра
Чепинога, Алла Валерьевна — Москва, 2011Однако система ценностей социального времени выстраивает такие способы функционирования художественной культуры, которые предопределяют предпочтения в сфере художественной культуры. Так возникает проблема восприятия произведения искусства...
Интерпретация трагедий Шекспира в английском театре последней четверти XX - начала XXI века
Рябова, Екатерина Игоревна — Москва, 2011Научная новизна работы состоит в расширении круга художественных явлений английского театра последней четверти XX - начала XXI века, которые ранее не рассматривались российским театроведением в академическом исследовании...
Методика обучения мастерству актера и режиссуре оперы
Стародубцев, Вячеслав Васильевич — Москва, 2011Опера снова привлекает внимание широких слоев социума. Условность, красота и общительность ее интонаций, снимают границы между людьми, говорящими на разных языках, занимающихся самыми разными проблемами, интересующимися ею в обыденной жизни...
Мимодрама Жана Кокто "Юноша и смерть" и ее значение в современной хореографии
Шкарпеткина, Ольга Юрьевна — Москва, 2011Почти невозможно перечислить все произведения Жана Кокто, ибо область его интересов была поистине необъятна: ни одна сфера искусства не осталась неисследованной для этого человека энциклопедических размахов, недаром в регалиях Кокто значатся «поэт, драматург, эссеист, музыкальный критик, либреттист, сценарист, кинорежиссер, художник». Конечно же...
Пьесы Георга Кайзера на мифологические и легендарные сюжеты и их воплощение на немецкоязычной сцене
Вареникова, Александра Михайловна — Санкт-Петербург, 2011Но экспрессионизм Кайзера выделяется в рамках общего направления не только этим. Для драматурга характерен индивидуальный стиль: отсутствие «крика» в экспрессионистическом смысле данного понятия; математическая, доведенная до механичности выверенность в построении пьес; рваный...
Система Станиславского в обучении корейского актера
Пак Се Хиун — Москва, 2011Автор данного исследования связывает подобные проблемы в актерском исполнении корейских студентов с национальным характером, сформированным общественными' и семейными нормами, обычаями и образованием, так как* проявляющиеся на сцене проблемы корейских студентов' в сходных формах обнаруживаются и в повседневной жизни. Интересный момент состоит в...
Становление театра "Геликон-Опера"
Буданов, Анатолий Валерьевич — Москва, 2011С 27 мая 2007 года все спектакли театра идут по адресу: Новый Арбат, 11, в зале «Геликон на Арбате»; поставлены «Борис Годунов» (редакция Д. Шостаковича), «Севильский цирюльник», «Свадьба Фигаро», «Распутин» (Дж.Риз), «Любовь к трем апельсинам» и др...
Театр короля
Берлова, Мария Сергеевна — Москва, 2011Всевозможные формы зрелищного искусства, такие как празднества, зрелища, карнавалы, балы, маскарады и шествия, существовали во все времена: в средневековой культуре, карнавализация которой глубоко изучена М. Бахтиным в его работе "Творчество Франсуа Рабле и народная культура средневековья и Ренесанса"; в эпоху Возрождения, когда сам мир...
Федор Иванович Шаляпин (1873-1938) и русский драматический театр конца XIX - первой четверти XX века
Семиколенова, Светлана Викторовна — Москва, 2011Исследователям творчества Ф.Шаляпина хорошо известно об общении певца с разными представителями культурной' Жизни России того времени: Это, прежде всего, представители ¿музыкальной культуры: Д.Усагов, 'Г.Филипнов...
Феномен театра абсурда на музыкальной сцене. Опера А. Шнитке "Жизнь с идиотом"
Самохвалова, Александра Аркадьевна — Москва, 2011Востребованностью последней было обусловлено, в частности, возвращение к романтизму, ставшее закономерным после чисто технических экспериментов. Романтический субъективизм, открывающий простор выражению личностного начала, ориентирует композиторов на обращение в глубь себя, побуждает к самоанализу, к монологическому повествованию, что находит...
Художественная специфика слова в разговорных жанрах эстрады. Стратегия речевого обучения артистов и режиссеров эстрады
Смирнова, Марина Владимировна — Санкт-Петербург, 2011Слово является основным способом выражения речевой воли и речевого замысла эстрадного артиста не только в разговорных жанрах, но и, например, в искусстве «художественного слова»2. Однако цели и способы художественно-эстетического воздействия словом на. зрителя-слушателя в разговорной и литературной эстраде явно! разнятся. М. Каган пишет, что...
Эволюция актерского амплуа на русской петербургской сцене первой половины XIX века
Цимбалова, Светлана Илларионовна — Санкт-Петербург, 2011Такие связи, по мысли C.B. Владимирова, стали реальностью уже в театре Щепкина. Согласно этой логике, реалистический театр Островского должен был если не окончательно победить амплуа, так хотя бы заметно потеснить его на сцене. Вероятно, подобная точка зрения нуждается в дополнительных аргументах. Нелишне иметь в виду, что в соседних видах театра...
Английская мистерия (Таунлийский цикл)
Данцигер, Ксения Григорьевна — Москва, 2010Те же особенности внутренней формы культуры видны в масштабных театральных представлениях, являющих божественный план судьбы человечества от начала и до конца времен. В Англии эти представления за их всеохватный масштаб называют не только мистериями, но и религиозными циклами, характерной чертой которых является членение действия на небольшие...
Европейские театральные традиции и оперная режиссура Эммануила Каплана
Селиверстова, Наталия Борисовна — Санкт-Петербург, 2010Среди разнообразных спектаклей, поставленных Капланом на оперных сценах Ленинграда, большое место принадлежало комедийному жанру. Комическая опера, наиболее органично поддающаяся свободной сценической интерпретации и актуализации вследствие условности сюжета, сотканного из универсальных пародийно-гротесковых «стандартных положений», всегда была...
