Диссертации по искусствоведению, автореферат и диссертация на тему Кино-, теле- и другие экранные искусства Специальность ВАК РФ: 17.00.03
История как "предмет подражания": сталинская эпоха в постсоветском кино
Якобидзе-Гитман, Александр Сергеевич — Москва, 2009Со времён Вальтера Беньямина стала устойчивой точка зрения, > согласно которой кинематограф скорее не изображает действительность, а повторяет её. Однако эта характеристика вполне справедлива лишь по отношению к кинематографу как техническому средству, но отнюдь не к игровому кино как типу повествования, в котором миметическая деятельность может...
Обновление жанровой традиции в советском кинематографе 30-х - 40-х годов
Туева, Вера Валерьевна — Москва, 2009Необходимость жанров объясняется тем, - писал в своё время Викюр Шкловский, - что без осознания жанрового единства трудно вводить читателя или зрителя в систему мышления автора. В то же время самый жанр существ} ет в процессе своего становления и разрушения, он противоречив»1. «Единство формы и содержания есть условность, характер которой...
Проблема универсализма в кинооператорском искусстве (на материале творчества Д.Д.Месхиева)
Адаменко, Наталья Алексеевна — Москва, 2009Используя когнитивный подход к сложным и, казалось, безвыходным с позиций искусствоведения ситуациям, Л.Н. Березовчук предлагает минимум координат, достаточный для осуществления когнитивного подхода к восприятию киноизображения, и рассматривает воздействие его знакового, образного и других аспектов1. В моей работе использованы идеи этой статьи, но...
Пространственно-временной континуум российского кинематографа переходного периода (1984-1992). К методике исследования экрана перестроечного времени
Безенкова, Мария Викторовна — Москва, 2009Привычная повествовательность экрана, знакомая зрителю по жанровому кино 70-х годов, уступала место иным формам рассказа о событии. Но эти, чаще всего публицистические, формы быстро превращались в штампы, не успевали развиться до нового способа повествования. Историк и теоретик кино JI.A. Зайцева писала в то время: шоковая стилистика множества...
Современный отечественный кинематограф и теоретические принципы ОПОЯЗа
Бондаренко, Валерия Анатольевна — Москва, 2009Если говорить об ОПОЯЗовском приеме выведения из автоматизма, то говорят о том, что сокуровская манера лежит в этой области. Остранить — это значит, по Сокурову, разорвать все связи и обнаружить остов небытия, вызвав тем самым не только метафизическую значимость событий, но и обозначить этим...
Телеэкранизация
Решетникова, Валерия Вячеславовна — Москва, 2009Телевизионные экранизации литературных произведений являются важной частью современной культуры и заслуживают пристального рассмотрения своих специфических особенностей, как в сопоставлении с аналогичным направлением киноэкрана, так и вне каких-либо сравнений...
Традиции изобразительной культуры армянского кино в творчестве кинооператора Сергея Исраеляна
Амбарцумян, Эдуард Давидович — Москва, 2009Достаточно вспомнить портреты Ниловны, снятые А. Головней с верхней и с нижней точек в фильме «Мать». Ракурс в этой ленте создает своеобразный изобразительный лейтмотив образа матери...
Феномен латиноамериканского кино
Ветрова, Татьяна Николаевна — Москва, 2009Осознание латиноамериканским континентом своей культурной самобытности неразрывно сопряжено с длительным и сложным процессом обретения государствами Латинской Америки политического суверенитета, с их борьбой за освобождение от колониальной зависимости (последняя из антиколониальных войн, так называемая Фолклендская, завершилась на континенте...
Эволюция художественных моделей в процессе развития мировых аниматографий
Кривуля, Наталья Геннадьевна — Москва, 2009Современная художественная практика демонстрирует новые формы анимации. Их особенностью является не только усложнение, связанное с использованием новых технологий, расширением областей применения и принципов функционирования, но и превращение анимации в самостоятельную область культуры. В этом контексте всё более значимой становится роль...
Кино Ирана: ведущие тенденции 1950-х-2000-х годов
Лоскутова, Наталья Геннадьевна — Москва, 2008В 1963 году, спустя несколько месяцев после благополучного разрешения Карибского кризиса, президент США Джон Ф.Кеннеди сформулировал одну из самых сложных проблем, встающих перед политическим руководством любой страны - выход из кризисных ситуаций приходится искать на стыке взаимоисключающих решений. Эту формулу Кеннеди оспорить трудно, особенно...
Новозаветные мотивы в отечественной кинодраматургии 60-80-х годов
Перельштейн, Роман Максович — Москва, 2008Объясняя замысел картины «Солярис» (1972), снятой по роману С. Лем, Андрей Тарковский делал акцент на его нравственную проблематику. Он говорил, что проникновение в сокровенные тайны природы должно находиться в неразрывной связи с нравственным прогрессом. Сделав шаг на новую ступень познания, необходимо «другую» ногу поставить на новую...
Образы города и дома в киноискусстве
Баландина, Наталья Петровна — Москва, 2008Таким образом, в советском и французском кино конца 50-х - 60-х годов образы города и дома находятся в отношениях взаимного притяжения и отталкивания, что представляет значительный интерес для исследователя. Эту форму отношений воплощают герои картин «оттепели» и «новой парижской школы», балансирующие между поиском устойчивости домашнего очага и...
Проблема эволюции визуальности в кинематографе и других экранных искусствах
Буров, Андрей Михайлович — Москва, 2008Одним из ключевых содержаний образа является его внутреннее пограничное полу-видимое содержание. Условия проявления невидимого, скрытого, динамически пребывающего за видимыми устойчивыми и зафиксированными элементами образа были проанализированы в трудах следующих авторов: Жана-Поля Сартра («Воображаемое»: образ как место отсутствия объекта...
Развитие кинообразности под влиянием компьютерных технологий
Теракопян, Мария Леонидовна — Москва, 2008На рубеже веков в кинематографе начался новый этап, связанный с достижениями компьютерных технологий, который не только меняет наши представления о самой природе кинематографа, но и открывает перед ним невиданные ранее возможности В своей работе автор отмечает, что с самого своего рождения кинематограф всегда был высокотехнологичным искусством...
Влияние эстетики видео и специфики телеискусства на эволюцию киноязыка
Потемкин, Сергей Витальевич — Москва, 2007Однако в высшей степени было бы несправедливо ставить в прямую зависимость развитие экранных искусств от технических и технологических открытий в области видео, телевидения, компьютерных технологий. Как показывает мировой художественный опыт, многие выдающиеся деятели кино эстетически и практически (а часто и теоретически) оказывались внутренне...
Изобразительные тенденции в отечественном поэтическом кинематографе 1960-х - 1980-х гг.
Лукашова, Анна Георгиевна — Москва, 2007Дело в том, что во всем многообразии статей и монографий, посвященных советским фильмам 1960-х—1980-х гг. не слишком подробно анализировался их собственно изобразительный ряд. А между тем, в современной культуре все большее и большее значение приобретает ее визуальная составляющая. Несомненно, в первую очередь это связано с бурным развитием т.н...
Кино Серебряного века и проблемы культурно-национального самоопределения кинематографа
Гращенкова, Ирина Николаевна — Москва, 2007Предметом настоящего исследования является история и [ поэтика русского дореволюционного кинематографа 10х годов и русского зарубежного кинематографа 20х годов. Его рамки условно ограничены 1908 - 1918 гг. и 1920 - 1930 гг. 1908 - начало отечественного производства игрового кино, а 1918 - распад после октябрьского переворота всей...
Пространство и время как сюжетообразующие элементы фильмов
Нефёдов, Евгений Александрович — Москва, 2007Каким образом самому молодому из искусств удалось решить столь серьёзную проблему? Поворотным моментом здесь стало переосмысление первоосновы всякого фильма. Такой первоосновой оказалось событие, значащий элемент организации экранного замысла - повествования, понимаемого как цепь событий, сменяющихся, следуя развитию фабулы и подчиняясь законам...
Суггестивные свойства телевидения
Кащук, Александр Анатольевич — Москва, 2007Достаточно часто этот процесс происходит, минуя рациональное восприятие. Телевизионный экран не располагает зрителя к «слушанию» речей и логических умозаключений. Даже минимум абстрактных рассуждений должен сопровождаться изобразительным рядом, который требует ярких зрелищных форм. Монотонность и иллюстративность изобразительных планов вызывает...
Телевизионное вещание. Формирование зрительского восприятия
Чикирис, Андрей Геннадиевич — Москва, 2007Новации, возникающие в телевизионном вещании, не имеют системного подхода и являются результатом эволюции информационных технологий, с одной стороны, а с другой, - спорадическими выбросами творческих решений. В телевизионной практике превалирует принцип вторичности, аналогии, подобия уже имевшим место телевизионным формам. Так, большинство...
